o desdo ahajo del sujeto.

A n g u lo a n iv e l
La cám ara a n ivel ñlma desde el n ivel de los ojos de un o b s e rv a d o r de a ltu ra p rom edio o
desde el n iv el de los ojo s del o b serv ad o r. La cám ara a nivel ve un decorado o un objeto dé modo
que las líneas verticales no converjan.
Los planos filmados con una cám ara a nivel Bon,- generalmente menos interesantes que aquellos
filmados desde un ángulo picado o contrapicado. Sin embargó, se requiere una cám ara a nivel toda
vez que se filmen vistas a nivel del ojo o las líneas verticaleB deban permanecer verticales y
paralelas entre sí. Una cám ara a nivel no distorsionan las verticales, de manera que laa paredes y
los costados de edificios u objetos permanecerán reálea.
Los p lan o s ob jetivo s, que presentan la escena cofivo vista por un observador, deban Ber
filmados desde el nivel de loa ojos de una peraona promedio, de alrededor de 6 y medio pies. (1) ’
Sin embargo, es importante que loe primeros planos de una persona sean filmados desde el nivel
ds los qjos del sujeto, ya sea que esté parado o sentado, para que el público vea a la persona con uno •
relación vista a vista. Eb necesario, por ende, cuando aa pase de un plano largo o medio a un primer
plano, ajustar la altu ra de cám ara el. eujeto particular que sea filmado. Muchos camarógrafos da •
películas no argumentóles ignoran la altu ra más baja de la persona sentada y continúan filmando
desde el nivel ce los ojos de una persona parada; una paradoja acerca de la altura da cám ara es que
los camarógrafos inexpertos tienden a filmar desde b u s p ro p io s niveles do qjoa antea que desde el
eje de ojos del sujeto!, Esto funciona bien para planos de peraonas paradas. Poro resulta en una ‘
ar.gulación p ica d a para personas sentadas.
Los ojos del ‘sujeto, ademá6 da no tener la íntima relación deseada entre actor y espectador, se
pierden completamente desde un ángulo contrapicado alto que registra el rem ate de la cabeza los
párpados medios cerrados y una visión distorcionada del actor. Exactam ente cómo un individuo
puede ser juzgado por "como le mira a Ud. a los ojos", mucho de la apelación de una actor en un
film dramático, o de una persona en un documental se expresa a través de los qjos. E s imperativo
que el camarógrafo comprenda éste significado, y se esfuerce para ubicar la lente al nivel de los qjoB
del sujeto cuando filme primeros planos objetivos. .
Los primeros planos en punto de vista son filmados desde el nivel de los ojos del eujoto cuando
los a cto re s que están relacionados entre hí Bon, ap roxim adam ente, de la m ism a altu ra.
Son filmados desde la altura del actor opuesto cuando exista una diferencia de altura, o cuando
un actor está sentado y el otro parado, o cuantío un adulto se relaciona pon yn nifio. En estos cabos,
la cám ara debe ser de ida y vuelta. Tal angulación no necesita ser exactamente deBde la posición do
la cabeza de la persona opuesta. El ángulo puede ser falseado para prevenir una distorsión, pero
debe sim ular la mirada h ad a arriba o hacia abajo que ocurra bajo estas condicioneB. Los primeroB
planos subjetivos, en lo3 cuales el sujeto mira directamente a la lente, son siempre filmados desde
el nivel de los qjo3 de la persona fotografiada. '•>.
Una cámara más alta o más baja hará que la. persona miro hada arriba o hacia abajo para
m irar la lente y, por ende, creará una relación peliaguda con el espectador. La persona presentada
subjetivamente debería ser siempre vista en un nivel de ojos a ojos, como bí el BBpectador eetuviera i
sentado o parado el mismo nivel. í ' ... i'*
L a im portancia de filmar primeros plano® al nivel de loa ojos del sujeto no puede ser!
sobreenfatizada porque tantos camarógrafos de películas no arguméntales fallan al bajar la^
cám ara, particularm ente cuando una persona está sentada. Los eetudiantea deben notar cuárvj
cuidadosamente se colocan los primeros planos én Ibjb películas arguméntales. Se hacen ligeras^
correcdonea' del nivel de los ojos dei sujeto sólo cuando es necesario corregir errores feriales, tal£
como una nariz respingada, que puede quedar mejor desde un plano ligeramente alto, o un mentón^
débil, que puede ser mejorado por un ángulo, ligeramente máa bajo. Loa hombres, generalmente,^
Cl) A p ro jd im < lím « n te 1.6C m i*.

26 - MASCELLI
pueden parecer más virileB cuando son filmados desde ángulos ligeramente más bnjo, con la
cámara mirando hacia arriba. Las- papadas fofas o las fosas nasalea anchoa puadon ser
visualmenta corregidas por un ángulo ligeramente más alto, de modo que la cám ara mire hada
abajo. Sin embargo, todos estos ángulos hada arriba o hada abajo son muy ligeros y, usualmonto
pasan desapercibidos.
Aunque los ángulos a nivel no son tan interesantes plásticamente o dramáticos como Iob
ángulos en picada o contrapicada, son mejores para los primeros planos de personas y para filmar
escenas generales que deben ser presentados desde un nivel de ojos normal. Loe planos a nivel de
ojos proveen marcos de referencia, presentan un punto de vista fácilmente identificable, porque el
público ve el suceso como si estuviese en la escena.
Hay ocaciones en que los planos con cámara a nivel son más dramáticos cue los planos
angulados. Los planos áe un automóvil, un tren u otro vehículo, corriendo h a d a cám ara en nead-
on dan ol espectador una impresión subjetiva similar al actor, mirando la lenta. La velocidad, el
aumento del tamaño de la imagen y el tratamiento subjetivo pueden ser necesarios o preferible
presentar una visión plana, a nivel y no distorsionada de una herram ienta, una máquina o un
panel de instrumentos. _• ' •• ■" -

Angulo picado ,¿
Un plano p icad o es un plano en el cual la cám ara es inclinada h a c ia ab ajo para VBr al sujeta.
El ángulo picado no implica necesariamente, que la cám ara sea ubicada a una gran altura. En
realidad, la cám ara puede ser ubicada debajo del nivel de los ojos del camarógrafo, para mirar
hacia abajo a un objeto pequeño. Aún así esta filmando con ángulo picado.
Todos los ángulos sorurelativos y deben aer considerados en relación a la altura del su jeto a ser
filmado. La cám ara puede ser ubicada para filmar una escena a nivel de ojos normal de una
persona mirando a travéB de una ventana de un edificio alto. Cualquier angulación hacia abajo de
la cámara debe ser considerada un plano de ángulo picado, sin tener en cuenta si la cám ara es
angulada ligeramente para fotografiar la superficie de un paquete, o c a á verticalmente hacia ab^jo
para describir el punto de vista de un montañista!. -‘
Un plano de ángulo picado puede ser elegido por razones estéticas, técnicas, psicológicas.
Ubicar la cámara más alta que el sujeto y mirando hacia abajo puede lograr una imagen más
'artística; hacer más fácil m antener la acción que suceda en profundidad con foco definido; .o influir ,
en la reacción del público. •’ . •
El objeto trazado según un modelo ó patrón sobre el suelo, puede lucir mejor con un ángulo
picado. Se incluyen: un vasto jardín con eras de jardín plantadas, senderos serpenteantes y
vallados esculpidos, una cerca tapiada, un hipódromo o velódromo, Un aeropuerto, una base
militar, un complejo industrial, un patio terrapieneado, una cancha de golf, un solar en
construcción. Loa planos de ángulo picado ayudan a] público a familiarizarse con la geografía del
decorado. Mirar hacia abajo permite visualizar un trazado tipo mapa, logrando que el espectador Be '
oriente.. ■‘
' La acción que ocurre en profundidad (como un partido de fútbol, una parada militar, una
producción en sano o una migración animal) puede ser vista en bu totalidad con un ángulo picado.
Un ángulo a nivel o contrapicado sólo registrará la acción del frente. La cám ara filmará a
través del área total de la acción del frente al fondo, sólo con ángulo picado. Elevar a la cám ara y
filmar hada abajo es también útil toda vez que reducir la profundidad de campo de la lente ayuda a
mantener foco definido, a trovéa del área total de imagen. Un ángulo a nivel puedé'requerir filmar..'.,
objetos cercanos y distantes sobre .un área mayor de la que es posible para mantener , un foco..,-
definido. . ^ - - .. r 'V •
Un ángulo picado puede cubir la misma área, desde el frente al fondo, con menor diferencia.;:
entre foco cercano y lejano. 1 •• ’ ' ;*"•••-t

MASCELLI -27,¿
 Los planos con ángulo picado reducen la altura de un actor o un objeto. Un actor alto mirará
hacia ab^jo, a - una persona más b^ja o a un niño, en un plano en punto de vista. L a cámara
subjetiva puede también colocar al público más alto, de un modo qué pueda m irar abajo, hacia un
actor, para sentirse superior a él y para alcanzar una cierta trascendencia celestial sobre .el actor y
su situación. Tal angulación picada es excelente toda vez que un actor debá estar deprimido o por
sus circunstancias o por sus acciones. Un’ personaje importante que pierde' prestigio u honor
puede, por ello, ser descripto como abatido por las circunstancias o por los elementos naturales o el
terreno simplemente ubicando la cám ara alta, empleando una lente gran angular para mirar
abajo h acia él reduciendo su imagen a una insignificancia vil en relación al decorado.
L a cám ara subjetiva, actuando como el ojo colectivo del público, puede m irar hacia abajo desde
un avión en vuelo, un edificio.alto, un puente o el pico de una montaña para ver el terreno más
abaja, el tráfico de la ciudad, la cubierta superior de un trasatlántico d una vasta hendidura en un
¿glaciar. * "‘ , •'/-£./!v ’ ,»->•v./yr-*
E l ángulo picado alto debe 'ser' UBado con discreción, en una acción de movimiento rápido, cómo
una carrera o cacería en auto o a caballo, porque el movimiento será desacelerado. El efecto de
¿desaceleración es mayor yendo h ad a, o alejándose de cámara y menos aparente cuando crú zala
pantalla. Tales escenas no pueden enlazar con planos similares filmados a nivel del ojo/á menos
vque sean aceleradas. (1) . • : - —v 1
Los planos de ángulo picado son una partida bienvenida de planos a nivel de ojos, y proveen
contrastes,' variedad e impacto dramático, aún a escenas comunes. Se debe tener en cuenta a loa
ángulos'picados para establecer .la historia embellecer la imagen p influenciar la reacción del
t.püMioo hacia loa actores.

/A ngulo con trap icad o

Tin plano de ángulo confcrapicado es cualquier plano en el cual la cám ara .es inclinada h a cia
a r r i b a para ver al sujeto. Un ángulo contrapicado no significa, necesariamente, una visión "ojo de
remordimiento ¿e la Édtuarión o de la acción”. Ni implica que.la cámora.Bea ubicada debajo del
vriivé} cde 1-los ojos del camarógrafo. Un plano en ángulo contrapicado puede ser de un insecto, un
•edificio'’o un bebé. En algunos casos, puede ser necesaria ubicar a un actor o un objeto sobre un
ypeüeátal,; para lograr que él-sujeto parezca más alto en la relación a la cám ara. O la cám ara pueda
íser'ñ bicada dentro de un agujero, o debajo de un falso piso, para alcanzar la altura de cámara
^ req u erid a! en relación al sujeto. L os ángulos contrapicados deben ssr usados cuando Be desee
i in sp irar temor o excitación , aum entar la altura del Bujeto o mi velocidad, separar actores u objetos,
■eliminar’;fondos no deseados, tumbar el horizonte y eliminar el fondo, rdistorcionar las líneas
composicionales y crear una perspectiva más enérgica, ubicar actores u objetos contra el rielo, e
intensificar el impacto dramático. j;‘ 1
5Losrplanos de ángulo contrapicado de objetos religiosos o arquitectónicos como lin crucifijo o un
¡ interior de iglesia, puede inspirar temor reverente en el público .porque el espectador está ubicado
; en.una.posición m ás bsja desde la cual debe m irar h a cia a rrib a , al símbolo del Todopoderoso. El
.'mismocafecto es útil para filmar personajes importantes, como un Presidente, un juez o el ejecutivo
de u na compañía. Los ángulos contrapicados son también útiles cuándo un actor debe mirar hacia
arriba, a otro actor que domina la historia en ese punto. . ■y ' > -
E sto funciona p a rticu larm en te bien con planos en punto de vista,, porque el público se
identificará con el actor que está más abajo y se sentirá emocionalmentó comprometido con su
situación. Un actor que es-derribado de un golpe en una pelea debe mantenerse debajo del juez para
esperar la sentencia. Si está degradado de algún modo, debe m irar hacia arriba, a su oponente o
símbolo de autoridad. '
L a estrella o personaje dominante es una escena, puede destacarse dentro de un grupo .si esti
ubicado ligeramente hacia adelante de los otros y filmado desde un ángulo contrapicado. Esto hart

(1) F ilm arás a menoe de 24 f.p.a., de modo que pe rutear, más Tápidaa cuando «can proyectadas.

2 8 - MASCELLI
 que él ee eleve sobre actores que estén detrás de él. E ste simple truco dará prominencia a un actor
le permitirá dominar el suceso. Algunas veces, el efecto es más dramático bí el actor camina haci
adelante d u ra n te el desarrollo de la escena, para coincidir con un incremento en la acció-
dramática 6 un diálogo significativo.
Un ángulo contrapicado es excelente para falsear un primer plano do reacción en cut-awa
contra el cielo u otro fondo indescifrable. Haciendo desaparecer el horizonte de cuadro se elimin
toda identidad del fondo y permite filmar tales primeros planos casi en cualquier lado, en cualquit
momento. Los saltos en el corta y otroB problemas de edición, descubiertos cuando el-film es armad
más tarde, puede B«r fácilmente solucionados mediante la inserción de primeros planos d
reacción con ángulo confcrapicado, sin necesitar que se use un set igual o volver a una locació
exterior en particular.
Los ángulos contrapicados hacen que gente, objetos y estructuras se destaquen h acia a rr ib a e
la imagen, porque son registrados con una base ancha y una perspectiva d&credente. El empleo c
lentes gran angulares enfatizan más el efecto óptico. Sin embargo, cuando se filman actores desc
un ángulo contrapicado con una lente gran angular, se deben tomar recaudos porque puede
resultar en una caricatura. Tanto las estructuras naturales como las construidas por el hombi
pueden sar aumentadas en la altura utilizando un ángulo contrapicadó para filmarla:
•Rascacielos, campanarios de iglesia, montañas, pueden ser beneficiados con tal tratamiento. L
distorsión inherente a tal filmación 6B aceptable porque los espectadores han sido condicionados
ver perspectivas fotográficas inclinadas y comprenden que las líneas convergentes son paralela.-
En realidad, una persona mirando hacia arriba desde muy cerca de la base de una estructura alt
obtiene una impresión similar a aquella producida por la cám ara.
Raramente Be vfilm an » interiores de estudios con ángulo contrapicado para película
arguméntales porque, en general, se construyen los sets sin cielos rasos o pora permitir uit
iluminación cenital. Sin embargo, la locación en interiores de edificaos reales pueden utilizar lo
techos, si ellos proveen un efecto dramático adicional para el decorado o la historia. Los plano
' con trapicados de actores contra un techo esculpido da iglesia, un techo con vigas de madera de un:
taberna colonial o úh techo con cópula de vidrio de una biblioteca los presentaría contra fondo
inusualmente pintoresco, ligándolo» con el decorado. ‘
Un plano contrapicado estático de un grupo de actores que avancen, puede lograr uní
introducción dramática, si los actores entran desde la parte in fe rio r del cuadro a medida que fr
acercan a cám ara. Un ejército avanzado puede, por ello parecer que se eleva contra un riel-
nublado a medida que. m archa h ad a adelante y crecer en tamaño y número mientras, pasan su
filas. Un actor puede ser tratado se este modo, como introduedón o durante una secuencia, cuand-
deba acercarse a otro actor de-modo dominante. Los automóviles, camiones u otros vehículo-
pueden ser manejados de modo similar. Dicho tratam iento contrapicado es más efectivo si se fílmi
como Be describe en el próximo párrafo.

A ngulo m ás án gu lo •- 1 : -
Se filma un p lano de án gu lo m as án gu lo con una cám ara an gu lad a e n . re la ció n a
eujeto y angulada h ad a arriba o hada abajo.
Dicha doble an gu laoión registra el mayor número de facetas del sujeto, logra, un modeladc
. fino, transmite lá más enérgica perspectiva lineal, y produce un efecto tridimensional. La
angulación ángulo más ángulo elimina la chatura bidimensional de la angulación fronte] y Ir
insipidez de filmar con una cám ara nivel normal. No Bolamente sé registra el frente y el costado de¡
sujeto, sino que la cám ara también mira h a cia ab ajo o h a c ia a r r ib a para registrar la p a rte di
ab ajo o el v é r t i c e ' del nujoto. El modelado tridimensional resultante y las línea«
composidonales decrecientes, presentan al Bujeta -ya sea persona, edifido o máquina- de un modc
realmente sólido. • " -V

<1) F ilm ará» * roano* do 2 4 f.pj»., de modo que pareicun má» rtp id a e cuando «v»n prcyecw da*.

MASCELU - 2£