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Introducción …………………………………………………………………………………….3
Marco Teórico ………………………………………………………………………............... 5
Transferencia …………………………………………………………………………. 5
Configuración del Yo …………………………………………………………………. 9
Estructuración del Psiquismo ………………………………………………………..10
John Bowlby …………………………………………………………………………...12
Françoise Doltó ………………………………………………………………………..13
Análisis de Caso ………………………………………………………………………………15
Identificación del personaje ………………………………………………………….15
Datos personales e historia ………………………………………………….15
Descripción psicológica ………………………………………………………15
Descripción Física …………………………………………………………….15
Antecedentes relevantes …………………………………………………………….16
Identificación del síntoma …………………………………………………………....17
Objetivo terapéutico …………………………………………………………………..17
Hipótesis diagnóstica ………………………………………………………………...18
Estrategia de intervención …………………………………………………………..19
Conclusión …………………………………………………………………………………….20
Bibliografía …………………………………………………………………………………….23
Introducción
¿Alguna vez has hecho el ejercicio de preguntarte cómo evocar el recuerdo sobre un
evento significativo en tu vida?, esta pregunta implica en sí un distanciamiento de tu
contexto actual, tratas de revisar en tu mente las ideas más cercanas que puedes utilizar,
puede ser la fecha específica si lo recuerdas, quizás el lugar en el cual sucedió el evento,
llega a ti una visión sobre la imagen de ese día, pero ésta no es tan nítida como una
fotografía, y suele distorsionarse cuando tratas de acceder más a ella. Puede ser un
sonido característico ligado al recuerdo, pero este suele mezclarse con el ruido de otras
cosas que al mismo tiempo ocurren y es difícil poder discriminar cual se asocia al
recuerdo, podría ser el hormigueo o la sensación de frío que sentiste, aunque la
intensidad de éste, al estar en el presente, se aminora debido a la distancia en el tiempo.
Entonces, ¿qué queda para poder sacar a palestra este acontecimiento tan
importante para ti? Quizás sería mejor tomar un café para poder despertar y concentrarse
más en esto, espera un minuto, SNNIIIIFFF, ¡eso és! Cómo no se pensó esto antes,
gracias a este café es posible responder a esta encrucijada, que haya llegado con tanta
potencia lo justifica, ese aroma es tan propio que ahora es difícil poder olvidarlo. Ahora
es posible llegar más fácilmente por medio del olor a aquel momento que consideras
como esencial de tu existencia.
Hay que admitir que es ingenuo pensar que todos podemos asociar las cosas a
una fragancia, ciertamente la nariz no es algo que usemos siempre como herramienta
para conocer el mundo, sino que, su relevancia depende de la intensidad con que se nos
presenta, lo que provoca que, por momentos, pase inadvertido, hasta que alguien con
una “nariz sensible” nos haga saber del peculiar aroma. ¿Y si esto no fuera así, qué
pasaría? Si uno fuera por la vida haciendo contacto principalmente por medio de los
olores, aquellas cosas que todos consideramos que no tiene olor saldrían a la luz, como
el vidrio, las piedras, el agua, el fuego, solo por nombrar algunas. Lo que en un principio
se ignoraba ahora sería relevante para formar esta percepción,” todo sería cautivante,
todo sería esencial, todo sería esencia”.
Con esta frase y la fuerza que implica, a continuación se procederá a presentar a
Jean Baptiste Grenouille, , un joven que nace huérfano y es poseedor de una gran
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habilidad para captar los olores sin esfuerzo alguno, profundizar estos y embriagarse en
ellos, como lo relata el narrador; "Su nariz lo lleva más arriba, más allá de la humanidad,
hacia el polo magnético de la mayor soledad posible”. Pero surge una gran ironía en la
historia de Jean Baptiste Grenouille; se da cuenta que no posee olor alguno, esto lo lleva
a encaminarse hacia la búsqueda de ser alguien en el mundo, el ser reconocido, el ser
significativo para las demás personas; "Por primera vez en su vida, Grenouille se dio
cuenta de que no tenía un olor propio. Se dio cuenta de que siempre había sido nadie
para todos. Lo que ahora sentía, era el temer su propio olvido. Era como si no existiera".
El no oler, desarrolla en el protagonista una carencia de identidad, la cual alcanza
al crear un olor que iguale al de los otros, de esta manera logra conseguir que el resto
del mundo perciba su presencia. Es aquí donde comprende cuál es su destino; crear el
perfume perfecto.
El amor y la muerte son aspectos que se unen en las experiencias de este
perfumista (para algunos) y asesino (para otros), experiencias que buscaremos describir
de la manera más clara posible ya que en la vida del protagonista la palabra no juega un
rol fundamental; éste se encuentra sumergido en el mundo de olores.
La búsqueda del perfume perfecto para ser reconocido o quizás poder evocar
una esencia que ya ha sido experimentada, la cual se podría encontrar oculta en lo más
profundo de sus recuerdos, forjan el camino que Jean Baptiste decide seguir
convirtiéndolo en un eterno buscador del afecto perdido.
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Marco teórico
Transferencia
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logró sobreponerse a resistir en el tipo de lugar en el que había nacido. Respecto a esto,
para algunos integrantes el personaje generó tristeza, por las condiciones en la que Jean
había llegado al mundo, que se ven bien explicitadas en la escena donde su madre lo da
a luz en medio de pescados, mal olor y pobreza total, donde la mamá sigue trabajando
después de haberlo tirado para que nadie se dé cuenta de que él estaba ahí, como el
mismo narrador lo cuenta en la parte donde Jean llora por primera vez después de nacer,
aferrándose a la vida.
Creemos que el personaje principal tenía varias carencias en todo aspecto, sea
afectivo/emocional, como se expresa en la escena de la orgía durante su ejecución, en
donde el padre de la joven que asesinó para poder terminar el perfume a efecto de esta
fragancia abraza a Jean Baptiste, quien recibe una primera muestra de afecto que, sin
embargo, no es genuina. Así como carencias sociales y educativas, debido a que toda
su infancia y adolescencia la vivió realizando trabajos como un esclavo. Por lo tanto, para
él vivir en base a estímulos provocados por el olor era todo lo que Jean tenía, su nariz.
Al observar este comportamiento se puede denotar que es una persona solitaria
y que no suele tener mucho contacto con las demás personas. Lo dicho anteriormente
genera una curiosidad la cual aumenta en el transcurso de su vida (película). Esta
soledad y la no importancia de socializar se debe a que para Jean Baptiste el objeto en
su mundo psíquico interno estaba enfocado a la búsqueda de diferentes fragancias, el
poder mantener y guardar éstas se vuelve el objetivo principal de su vida, la búsqueda
del aroma perfecto. La importancia que le atribuye a lo anteriormente mencionado queda
plasmada en la cita donde Jean dice: “El alma de los humanos es su olor”.
Siguiendo con la historia de la película, nos causa impacto cuando el protagonista
conoce a aquella chica pelirroja, a la cual sigue sólo con el objetivo de poder seguir
disfrutando de su aroma. Más allá de preocuparse por la muerte de esta joven, Jean
Baptiste intenta disfrutar aquella fragancia que le genera un goce del cual tendrá que
olvidarse. Es aquí en donde la angustia consume la existencia del protagonista,
generando el síntoma o una manifestación extraña del yo. Este acontecimiento es
relevante ya que es aquí donde Jean Baptiste no acepta la castración mediante la
renegación desmentida y busca mediante cualquier fin lograr sus objetivos, con el
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propósito de recuperar aquel goce, o más bien dicho, volver a disfrutar aquella fragancia
que le generó placer. “Esa noche no pudo dormir, el embriagante poder del olor de la
joven, de repente le hizo comprender por qué se había aferrado a la vida tan tenazmente
en forma tan salvaje (...) él aprendería a conservar los olores, para así no perder nunca
más una belleza tan sublime”.
A medida que la transcurre la película, también se generan sentimientos de rabia,
por su forma de ser y los métodos que utilizaba para lograr sus objetivos, que en este
caso era crear la esencia perfecta. Claramente se hace notar en escenas en las que
captura mujeres que son llamativas para su olfato y llega al punto de agredirlas si es que
éstas muestran resistencia.
Lacan en el Seminario La angustia, para referirse a la perversión propiamente dicha,
recurre al objeto de la pulsión. El objeto en la perversión, afirma, está construido sobre
la base del intento de negar la castración de la madre, constituye una desmentida de la
castración materna. La perversión es un modo de respuesta del sujeto a la falta del otro
y un intento de cubrir la falta materna. (Marchesini, s.f)
De acuerdo con lo que lacan menciona, Jean Baptiste como perverso se dedicaría
a tapar este agujero en el otro y necesita que el otro exista, es por esto que su gran
deseo es poder lograr que las fragancias perduren para siempre mediante la realización
de los perfumes.
El protagonista ya ha encontrado el objeto de la libido que le procura un goce,
sabe dónde buscarlo. Jean Baptiste comprende que sus actos no pueden llevarse a cabo
mediante la libertad, es algo que lo empuja, algo lo determina y se le impone como una
voluntad, este no se opone a ese empuje, no contraria esa voluntad, sino que desea eso.
Es así como en el momento en que se percata que él mismo no tiene un olor propio le
causa una gran desesperación, como lo expresa el narrador: “se dio cuenta de que toda
su vida había sido una nulidad para los demás, lo que ahora sentía era el temor a su
propio olvido, era como si él no existiera”.
Desde otro punto de vista, el personaje principal no generó mayor emoción, quizás
por el hecho de que era una película la cual habíamos visto antes, por tanto, no era
mayor sorpresa para algunos en la medida en que la historia iba avanzando, lo que no
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quiere decir que la película no nos pareció buena o poco interesante, pues tiene una
trama bastante peculiar, pero a la cual algunos a final de ésta no nos hizo tanto sentido.
El tema de generar o no emociones en nosotros creemos que tiene bastante que
ver con lo que cada uno siente bueno o malo según lo socialmente aceptado. Los
sentimientos de rechazo provocados en algunos de nosotros hablan de que nos
negamos completamente a la idea que de una persona atente contra la vida de otra, bajo
cualquier tipo de circunstancia, por tanto, estos sentimientos de ira fueron inmediatos, ya
que nos tocan en la parte social, moral y/o de valores de cada uno de nosotros como
seres humanos. En cuanto a la pena manifestada por integrantes del grupo habla de
cierta forma de una manera de empatizar con el otro. Si bien, no justificamos sus actos,
pero podemos llegar a entender algunas de estas escenas, pues conocemos su historia
desde un principio y nos dimos cuenta lo difícil que se le hizo todo desde el momento en
que llegó a este mundo.
Pensamos también que la ambigüedad que se formó entre algunos compañeros
frente al personaje fue básicamente por tener siempre en mente que sólo se trataba de
una película o por ya tener “normalizado” escenas como muertes dentro de las películas.
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Configuración del yo
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Estructuración del Psiquismo
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Después de haber pasado pasado por la primera etapa del Edipo, tiene una mayor
relevancia el papel del tercer agente externo a esta diada de hijo-madre, quién sería el
padre y que como consecuencia determina los límites en esta nueva triada, como se
observa en este extracto:
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John Bowlby
Esta teoría se puede definir, según (Bowlby, 1977) citado de (Gago, 2014), como:
Lo que por motivos de conveniencia denominó teoría del apego es una forma de
conceptualizar la tendencia de los seres humanos a crear fuertes lazos afectivos
con determinadas personas en particular y un intento de explicar la amplia
variedad de formas de dolor emocional y trastornos de la personalidad, tales como
la ansiedad, la ira, la depresión y el alejamiento emocional, que se producen como
consecuencia de la separación indeseada y de la pérdida afectiva.
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(...) Ocurre cuando la madre o el cuidador por su propia historia personal, se
convierten en fuente de miedo para el niño, generándole confusión por causa del
maltrato, debido a que a quien tendría que recurrir el niño como la figura protectora
que le de seguridad, le lleva a actitudes contradictorias ante la duda de solicitar a
su madre contención y tranquilidad.
Françoise Dolto
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estaría arraigado en su contexto histórico y su condición de huérfano, como se explica
en el siguiente extracto:
¿Puede, este final de la adolescencia, ser vivido mucho antes de los dieciséis
años? No, porque la sociedad no lo permite. Sí, si la sociedad permitiera que se
trabaje fuera de casa a partir de los catorces años, y que se gane uno la vida. El
joven no encuentra en Occidente soluciones legales para abandonar a sus padres
asumiendo su condición sin aparecer como un marginal, un delincuente o a cargo
de alguien que quiere ocuparse de un adolescente en peligro de perversión.
(Dolto, 1990, pág. 21)
Durante el transcurso de su vida, por un periodo breve, Jean Baptiste llega a ser
el esbirro de un connotado perfumista con quién va aprendiendo sobre las
particularidades de crear una fragancia, debido al talento innato del joven para reconocer
olores, esta figura lo incita a que le diga qué combinaciones le permitirían crear nuevos
aromas, lo va educando en este arte y le hace avanzar en su objetivo de crear el perfume
definitivo. Como la explica la autora sobre el papel de la voz en el adolescente:
Y no sólo los que imparten disciplinas escolares, sino lo que enseñan deporte,
arte, etc. A ellos corresponde darle la voz al niño, pidiéndole su opinión, su juicio
sobre un combate, su parecer sobre una exposición. Y que no concedan
solamente el derecho de hablar a los vozarrones que se imponen, sino también a
todos los que tiene una opinión pero no dicen esta boca es mía. (Dolto, 1990, pág.
15)
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Análisis del caso
Descripción Psicológica
Tremendamente sereno, inmune a las opiniones de los demás, no presenta
interés alguno para relacionarse con los demás, pero no parece tener miedo a los
demás, aunque sea una persona muy silenciosa es alguien muy inteligente y
comprometido con sus metas.
Descripción física
Este personaje muestra una contextura alta, delgada, pálido, desnutrido, con poca
higiene personal, su vestimenta está gastada y sucia, lo primero que hace al llegar
es percatarse del olor de la sala y pregunta cual es el aroma que está impregnado
en el espacio. De pocas expresiones y palabras, da la impresión de tener
dificultades de habla en sus discursos.
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Antecedentes relevantes
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Identificación del síntoma
Objetivo terapéutico
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Hipótesis diagnóstica
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falta no sólo generaría una estructura perversa, según los autores mencionados
anteriormente, sino que no se le permitió ser sujeto de afecto de otros.
Estrategia de intervención
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Conclusión
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olores, su única condición era que fueran nuevos. Miles y miles de olores formaban una
mezcolanza invisible que él analizaba hasta en sus partes más pequeñas”
Sin embargo, él mismo tiene la particularidad de no tener olor propio, aspecto que
él mismo se percata en la escena donde se asienta en una cueva, lo que le causa una
tremenda conmoción, era un aspecto que valora en demasía, como el narrador mismo
decía: ”Había miles de aromas en su ropa. Olor a arena, piedra, musgo. Aún el de la
salchicha que había comido semanas antes. Solo faltaba un olor, el suyo”
para él esta transición hacia el cambio y la adecuación a una sociedad que le exige y
que él mismo le entrega.
Más allá de lo satisfactorio que sea este proceso realizado en sesión, siempre
quedará esta incógnita sobre su vida fuera de la consulta, de su posterior rutina en su
quehacer diario, en todo lo que dejó atrás, sea bueno o malo para él ahora. Esto
constituye una consecuencia que todo terapeuta experimenta, aquel vínculo que se
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formó y que tiene que dejarse ir, que queda abierto a una nueva ocasión en que acuda
a terapia, en un quizás más que en una certeza.
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Bibliografía
Dor, J., & Goldstein, V. (2000). Estructuras clínicas y psicoanálisis. Buenos Aires:
Amorrortu.
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