ANÁLISIS DE LA TEMPERATURA DE COLOR

En base a los datos de captura de la cámara, la temperatura de color de cada balance de blanco es el siguiente:
WB Automático (WBA): 4900 K
WB Tungsteno (WBT): 3000 K Diferencias de temperatura de las
fuentes respecto al WBA (K):
WB Fluorescente (WBF): 4100 K WBA-WBT:1900
WB Luz día (WBD): 5300 K WBA-WBF:800
WBA-WBD:-400
WB Nublado (WBN): 6200 K WBA-WBN:-1300
WBA-WBS:-3200
WB Sombra (WBS): 8100 K

Sin embargo, las imágenes se

ven en temperaturas contrarias a
las fuentes de iluminación
configuradas en las tomas. Esto
se debe al proceso denominado
Balance de Blancos (White
Balance [WB] en inglés) que
realiza la cámara para compensar
la luz dominante. Las imágenes
finales adquieren las nuevas
temperaturas de acuerdo a su Temperaturas “compensadas” de las imágenes finales (K):
diferencia con el blanco o el WBA+1900: 6800 (frío) para tungsteno
WBA. Es por ello que las fuentes
WBA+800: 5700 (frío) para fluorescente
de luz cálida se ven frías y lo
WBA-400: 4500 (cálido) para luz día
contrario para la fuente de luz fría
que adquiere calidez. WBA-1300: 3600 (cálido) para nublado
WBA-3200: 1700 (cálido) para sombra
 ANÁLISIS DE LA SATURACIÓN Y LUMINOSIDAD

Al subexponer, no se cuenta con información en las zonas en sombra de la escena. En la exposición con 1 paso subexpuesto,
el contraste es mayor, los colores pierden luminosidad y se vuelven más densos. En la exposición con 2 pasos subexpuestos,
los colores más oscuros empiezan a perder información pero se distinguen los colores más claros de la escena. La exposición
con 3 pasos subexpuestos perdió información en las zonas oscuras, los rojos y azules se han perdido. Las subexposiciones
de 4 y 5 pasos pierden información de los colores más claros de la escena (amarillo, verde y blanco). El color blanco es el
último color en distinguirse en la exposición de menos 5 pasos.

Al sobreexponer, los colores empiezan un proceso conocido como “lavado”. La saturación se va perdiendo gradualmente. Se
empieza a perder información en los colores claros de la escena a pesar de obtener información en las zonas oscuras o
sombreadas. La exposición 1 paso sobreexpuesta permite visualizar información en los pliegues de la superficie roja y en las
zonas del azul. La exposición de 2 pasos sobreexpuestos, empieza a lavar los colores más claros que en la exposición de 3
pasos sobreexpuestos se convierten en blanco. Sin embargo, las zonas de sombra de los pliegues ya cuentan con
información. Las sobreexposiciones de 4 y 5 pasos han perdido toda la información de las zonas claras de la escena, los
colores oscuros ya empiezan a lavarse siendo el color azul el último en reconocerse en la imagen sobreexpuesta.
 ANÁLISIS DE LA TOLERANCIA O LATITUD DEL SOPORTE

En las exposiciones hacia las luces se obtienen detalles en las zonas de luces y se pierden en las zonas de sombra, más aún en la
medida que hay más pasos de diferencia entre estas 2 zonas. Las escenas con 4 pasos de diferencia pierden detalle en las zonas
de las sombras. En las zonas con 5 pasos de diferencia, las zonas de sombras son completamente negras.
En las exposiciones hacia las sombras se obtienen detalles en estas zonas mientras en las zonas de luces se empieza a perder o
“lavar” la información cuanto más diferencias de pasos existan entre las 2 zonas. Las escenas con 3 pasos de diferencia pierden
detalle en las zonas de luces. En las zonas con 5 pasos de diferencia, las zonas de luces son completamente blancas.

En las exposiciones
Exposición a luces [L] Exposición promedio [N] Exposición a sombras [S]
con carta gris o del
promedio entre luces
y sombras, se cuenta
con detalle entre las
zonas de sombra y L S
luces por lo menos
hasta las escenas
con 3 pasos de
diferencia donde el
contraste es
adecuado para tener
detalles en ambas
zonas. A partir de 4
pasos de diferencia, L S
las escenas son de
muy alto contraste
donde las zonas en
sombra son las que
menos información
muestran.
Las imágenes
siguientes están L S
organizadas por la
diferencia de pasos
entre las zonas de
sombra y las de
luces, siendo la
primera fila
correspondiente a 1 S
paso de diferencia,
hasta la última que
corresponde a 5 L
pasos de diferencia.
Asimismo, se
muestran las zonas
donde se realizaron
las mediciones de la
exposición. El
símbolo L se utilizó
para medir las zonas
de luces y S para
medir las zonas en
sombra.
L

S
 ANÁLISIS DE LOS SOPORTES
En las siguientes duplas de imágenes, las
que están en la parte superior provienen de
negativos mientras las inferiores provienen
de soporte digital. Ambos registros tuvieron
las mismas configuraciones de encuadre,
distancia focal, diafragma, tiempo de
exposición y sensibilidad ISO. Entre las
principales particularidades se encontraron
las siguientes:
Grano/ ruido: en las condiciones de luz de
las escenas no evidencian grano o ruido
(según sea el soporte). Sin embargo, en el
negativo, en las zonas oscuras presentan
grano en los bordes de los objetos mientras
que el sensor digital no muestra signos de
ruido en las zonas de sombra que son las
recurrentes para su aparición. Ejemplo de
ello encontramos en el lago y el reatos
Nitidez: como efecto de la sensibilidad
(ISO) de la película, las zonas de mayor
contraste y las que tienen detalles más
finos, pierden nitidez por el grano de la
película. En el soporte digital se tienen más
nitidez en los detalles. Ejemplo de ello
encontramos en las rocas de la laguna y la
edificación posterior del espacio.
Contraste local: En la película, dada la
sensibilidad, se hallan contrastes locales en
las zonas con más pasos de diferencia o
donde la luz y la sombra está más marcada.
En el soporte digital, la transición es más
gradual de las sombras hacia las luces.
Contraste general: La sensibilidad de la
película incrementa el contraste sobretodo
alrededor del mediodía en días soleados
donde las zonas de sombras y zonas de
luces están muy marcadas. Ejemplo de ello
es el retrato. El soporte digital maneja mejor
los contrastes a pesar de tener la misma
sensibilidad de la película: ISO400.

Saturación del color: Los tonos en las fotografías análogas son más cálidos tendiendo hacia el verde y haciendo que las
imágenes cuenten con mayor saturación respecto a las imágenes digitales. Ejemplo de ello encontramos en el bodegón y el
espacios.
Detalle en las luces altas: En la película encontramos pérdida de información en las zonas de luces por la sensibilidad del soporte
mientras en las imágenes digitales se mantienen los detalles en las mismas zonas. Ejemplo de esto es el retrato.
Detalle en las sombras: En ambos soportes se mantienen los detalles en las mismas zonas de sombra debido a la sensibilidad a
la luz de la película que permite registrar detalle en zonas poco iluminadas.

Cabe señalar que el papel de las ampliaciones del

negativo y del archivo digital difieren en marca a
pesar de ser papeles para procesos cromógeno. En
las fotografías análogas se empleó papel kodak
mientras que para las de archivo digital se empleó
papel Fujicolor Crystal Archive Paper.