MANUAL DE DISEÑO ACÚSTICO

2. El oído humano
Los objetivos de este manual es plantear los fundamentos de la
acústica de forma muy breve para introducir al arquitecto al -¿Por q
qué es importante
p la audición para
p el humano?
diseño acústico. - Funcionamiento del oído humano
-Audición Binauricular
ÍNDICE -Factores que intervienen en la sonoridad
- Nivel de presión sonora (SPL o volúmen
1. La física del sonido acústico)
-¿Qué es el sonido? - Nivel de Intensidad sonora ( IL )
- Ley
y de Newton - Timbre
- Magnitudes físicas - Tiempo
Ti de
d reverberación
b ió (T
(Tr))
- Velocidad del sonido (c) - Valoración del confort acústico
- Frecuencia - Gráfica de Fletcher y Munson (1933)
- Amplitud - Método ponderado
- Velocidad - Criterio de ruido (NC)
- Potencia - Rango de ruido (NR)
- Ciclo - Ruido de fondo ( NC ) se recomienda ser
manejado por expertos
- Intensidad
- Algunos de los requerimientos por absorción
- Cualidades subjetivas del sonido
- Otras
- Timbre
- Otros índices para el aislamiento
- Altura
3. Acústica de los recintos
- Sonoridad
- Sonoridad adecuada
- Clasificación de ondas
- Control del Silencio
- Por el medio de propagación
- Adecuado nivel de sonoridad
- Según
S ú llas di
direcciones
i d
de propagación
ió y
vibración - Justo balance
- Medio limitado o ilimitado - Buena distribución del sonido
- Fenómenos de propagación de ondas -Los materiales y sus propiedades acústicas
- Reflexión - Aislamiento
- Refracción - Reflejando el sonido
- Interferencias - Vibración
- Difracción - Absorción
- Ondas estacionarias 4. Metodología de cálculo
- Proceso para el diseño acústico
- Cálculo del aislamiento
- Cálculo de la absorción
5. Recomendaciones de diseño
ANEXOS
1. La física del sonido

¿Qué es el sonido?
Es una vibración en un medio elástico (se entiende
elasticidad de la materia como el desplazamiento de ida
y regreso de una molécula, si esto es repetitivo, se
llama vibración) que llega a nuestro oído.

Diagrama
D g m 1: Vibración
V n de una
un onda
n 1

Ley de Newton: Fuerza = masa * aceleración

Todos los materiales poseen masa, cuando se le mueve a
ésta (situación que se da en un movimiento elástico) se
le acelera y la fuerza para ello es la presión.

1 2 Figura 1: Las voces de los edificios 2

1. La física del sonido
Magnitudes físicas Intensidad: Es el valor medio de energía que cruza una unidad
p p
de área (perpendicular a la dirección de propagación)
p p g en unidad
Velocidad del sonido (c) = 331.4m/seg, varía conforme la d tiempo. Se expresa en W/ m2.
de 2 ; ésta
é varía
í conforme
f su
temperatura: c = 331.4 m/seg + 0.6 Temperatura distancia: I = P / 4 π radio2
Frecuencia ( f ) o tono: se determina por la oscilación de
un objeto, su unidad es el hertz (Hz = osea un periodo por
segundo: 1/seg). Esta determina que tan graves o agudos
son los sonidos.
p
Amplitud: Valor ppico de una onda (es la porción
p de sonido
entre dos
d compresionesi o rarefacciones
f i )
Velocidad: es la rapidez con la que viaja el impulso
sónico. Se calcula con la siguiente fórmula: V = f *
longitud de onda
Potencia ( P ): es la energía radiada de la fuente sonora.
Su unidad es el Watt (W) o el Pascal (Pa).
Ciclo: Es un viaje completo de vaivén de una molécula
vibrando.
vibrando

Diag. 3: Ley inversa de los cuadrados 3

Por ejemplo, si duplico la distancia de la fuente baja 6dB (ver

SPL) y si duplico la fuente subirá 3dB. Esto sólo es válido para
una fuente estacionaria.

Cualidades subjetivas del sonido

Timbre: Ya q que no existe una onda sinusoidal ((como la figura

g de
la izquierda) perfecta, el mismo sonido tocado por una flauta y
una trompeta es diferente (aunque tenga la misma frecuencia
fundamental e intensidad, varía su amplitud).
Altura : está ligada a la percepción del tono (en concreto, con la
frecuencia fundamental de la señal sonora). ¿Cómo se percibe lo
grave o agudo que es sonido?.
Sonoridad: Percepción subjetiva de la I (amplitud) sonora
Diag. 2: Características de una onda 2

3 4
 1. La física del sonido

f
Clasificación de ondas - Refracción: se cumplen 2 leyes: el rayo incidente,
incidente el
- Por el medio de propagación:mecánicas (se difunden por refractado y la normal están en el mismo plano; y el seno del
un medio de un medio elástico), electromagnéticas ángulo de incidencia dividido por el seno del ángulo de
(pueden viajar a través del vacío). refracción es una cte. para cada par de medios materiales (sen
- Según las direcciones de propagación y vibración: i/sen r = cte).
longitudinales (ambas direcciones coinciden, y se - Interferencias: Si varias ondas se mueven en la misma región
transmiten por sólidos, líquidos y gases, pero no en el del espacio la elongación total en un punto es la suma de las
vacío), y ondas transversales (su direcciones son elongaciones de las ondas en el punto (principio de
perpendiculares y viajan a través de sólidos las ondas superposición
i ió dde ondas).
d ) L La superposición
i ió dda llugar all f
fenómeno
ó
mecánicas). de interferencia, si las ondas tienen amplitudes A1 y A2 y la
- Medio limitado o ilimitado pueden ser: viajeras (viajan misma f y V puede haber interferencia constructiva (las ondas
en un medio sin obstáculos) y las estacionarias (se se refuerzan mutuamente) o destructiva (ondas se atenúan ).
propagan en un medio cerrado).

Fenómenos de propagación de las ondas

- Reflexión: se produce cuando esta onda cambia de
dirección y V, (cumple las leyes: el rayo incidente, la
normal y el rayo reflejado están en el mismo plano; y el
ángulo de incidencia es igual al ángulo de reflexión) Diag. 7: Representación de interferencia
puede originar el eco y la reverberación .
4

- Difracción: Cuando un haz de ondas sonoras que se propaga

por el espacio encuentra a su paso un obstáculo agujereado
((rendija
j en un muro)) o un cuerpop aislado cuyas
y dimensiones son
menores que la longitud de la onda incidente, rodeará el
objeto, expandiéndose a su alrededor y originando el
fenómeno de difracción. La colocación de los altavoces de
agudos por encima de los de graves y el fenómeno de
“cortocircuito acústico” en los altavoces de graves son
consecuencia de la difracción que afecta a los graves por
Diag.4: Fenómeno de reflexión
.
4 Diag. 5: Transmisión en un espacio
abierto y uno cerrado 4 tener mayor longitud de onda que los agudos.
- Ondas estacionarias: Cuando un medio material es recorrido
por ondas de la misma f y V en sentidos contrarios las ondas
se superponen dando lugar a las ondas estacionarias. Existen
partículas del medio que no vibran y se llaman nodos. También
hay partículas del medio en las que perturbación siempre es
mayor que en las restantes partículas del medio: son los
vientres o antinodos. Los nodos están separados por distancias
de n./2 (n=1,2,3...) es decir un número entero de
semilongitudes de onda
onda. Lo mismo sucede con los vientres.
vientres Los
nodos y vientres están separados por distancias de (2n-1)./4
(n=1,2,3...) o sea, un número impar de cuartos de longitudes de
Diag. 6: Rayo incidente, refractado y normal 4 5 6onda.
 2. El oído humano
Audición Binauricular
¿Por qué es importante la audición para el humano?
Los oídos forman canales receptores que son independientes
T d sabemos
Todos b que un ruido
id muy ffuerte
t podría
d í causar entre sí, no hay interferencias entre ellos, ni combinaciones de
sordera, incluso un ruido repetitivo no tan fuerte las frecuencias recibidas por cada uno; los armónicos de un
también. Sus implicaciones tanto funcionales orgánicas y oído no se añaden, restan, etc... a los del otro. Por lo tanto,
psicológicas nos traen repercusiones. podemos decir que los seres humanos son capaces de
Altos niveles de ruido son pueden ocasionar una mala determinar, con un considerable grado de precisión, la
concentración en alguna labor, interferencia con el sueño, dirección de una fuente sonora. El método de localización es el
la palabra hablada, etc. denominado audición binauricular, existiendo dos factores que
permiten
perm ten determinar
determ nar la ddirección
recc ón de llegada de un son
sonido:
do
Funcionamiento del oído humano Su intensidad relativa en nuestros dos oídos o el intervalo de
En la cadena “ fuente-medio–trayectoria–receptor” el tiempo de llegada a los dos oídos. Por lo tanto, la cabeza será
último es un ser humano. Las células ciliadas son las un obstáculo efectivo para las frecuencias altas y no impedirá
encargadas de convertir ondas sonoras en señales el paso de las frecuencias bajas, luego podemos hablar de que
eléctricas y luego al cerebro. la cabeza es un filtro acústico paso bajo. Se ha demostrado
que a 250 Hz, la sonoridad en ambos oídos es prácticamente
idéntica, no importa donde esté el foco sonoro, pero para una
frecuencia de 1.000
1 000 Hz el oído más cercano a la fuente oye
unos 8 dB más, mientras que a 10.000 Hz esta cantidad se
eleva a 30 dB.

Figura 2: Morfología del oído humano 6

7 8
2. El oído humano
Factores que intervienen en la sonoridad
Nivel de presión sonora (SPL o volúmen acústico)
Es el elemento determinante de las molestias cuando se
trata de una fuente de ruido crítica. Es la intensidad en
función de la presión, se mide en pascales o Db. Su
desventaja es que no pondera todo el rango de
frecuencias audibles (20 a 20.000Hz).
Gràfica 1: Nivel de presión sonora
Nivel de Intensidad sonora ( IL )
La relación entre el estímulo físico sónico y la respuesta
humana, no es lineal. Esta percepción se expresa
logarítmicamente en la intensidad real (IL). Se mide en
decibelios (dB).
IL = 10 log ( I / 10 -12 )
Lo mínimo que percibimos son 1000Hz y el más alto 130dB
o 10x 1012 W/m2. Según la fórmula sentimos al
doble:102=100=2log. Si fuésemos otro animal, el número
10 -12 que está en la fórmula sería distinto.
La diferencia entre la intensidad del sonido y el IL
estriba en que el segundo es la capacidad auditiva humana
Tabla 1: Intensidad real relativa 1
Timbre (Ver Magnitudes físicas y cualidades del sonido).
Tiempo de reverberación (Tr)
E ell tiempo
Es ti en segundos,
d necesario
i para que después
d é de
d que
cesa la fuente el nivel de presión disminuya 60 Db. O hasta
106 veces menor su intensidad. (Ver tabla)
1 Graf 2: Representación gráfica del tiempo de reverberación
Graf. 2
Al emitir un sonido en un local, se refleja en las paredes, suelo,
techo. Si estos son buenos reflectores del sonido éste
persiste un largo tiempo y el auditorio percibirá varios sonidos
a la vez, haciéndose ininteligible un orador.
Se puede calcular mediante tres fórmulas distintas, estas
difieren en la forma de calcular la absorción total.
Fórmula de Sabine (1900): El Tr es distinto para cada
frecuencia, aumenta con el volumen de la sala y disminuye
cuanto mayores son las superficies y los coeficientes de
absorción, se utiliza cuando los coeficientes de absorción (α)no
son muy altos (hasta 0,25), no se conocen con mucha exactitud
los coeficientes de absorción de los materiales o no se
requiere gran precisión.
precisión Tr en determinada frec.=
frec =
(.164*Vol)/((Σα1*S1)+(Σα2*S2)+..))
Fórmula de Eyring (1933): Es la más utilizada en estudios
acústicos de salas y es aplicable cuando la distribución de
materiales absorbentes es uniforme y se conocen con
exactitud los coeficientes de absorción.
g
Fórmula de Millington ((1934):
) Se aplica
p cuando no hayy
uniformidad en la distribución de los materiales absorbentes o
cuando las superficies sean muy grandes.
9 En las fórmulas hay que incluir cuando las hay personas de pie,
10
butacas vacías o llenas.
2. El oído humano
Criterio de ruido (NC)
Valoración del confort acústico
Estas curvas definen el límite, por cada banda de octava de
El SPL es una medida
did cómoda
ó d d de lla iintensidad
t id d d
dell sonido,
id frecuencias, que el espectro de un ruido no debe rebasar. Si el
pero tiene la desventaja de que no representa con espectro se acerca a la curva NC en frecuencias bajas será
realmente se percibe. Esto se debe a que la sensibilidad del retumbante, y en las altas silbante (Ver tabla).
oído depende fuertemente de la frecuencia .

Gráfica de Fletcher y Munson (1933): Dedujeron la relación

que hay entre la frecuencia y el nivel de presión sonora. Esta
sensación sonora se mide en fon que corresponde a un
sonido de 1000 Hz (o 1dB).

Graf. 5: Criterio de ruido 2

Rango de ruido (NR)

Es un índice para la valoración de ruidos estables y continuos, a
Graf. 3: Intensidad sonora, fon y frecuencias 2 diferencia del anterior, el NR si contempla todas las
frecuencias y establece un valor. Son muy parecidas a NC, pero
se extienden a presiones superiores. (Ver tabla)
Método ponderado: Es una escala que se limita a dar la I del
ruido más no su espectro y calidad sonora (dos ruidos del
mismo
i nivel,
i l pero dde dif
diferente
t ffrecuencia,i pueden
d jjuzgarse R id d
Ruido de f
fondo
nd ( NC ) se
s recomienda
mi nd sser manejado
m n j d ppor expertos
xp t s
de forma distinta por la misma persona). Por ejemplo, a muy
bajos niveles, sólo los sonidos de frecuencias medias son
audibles, mientras que a altos niveles, todas las frecuencias
se escuchan más o menos con la misma sonoridad. El
espectro oscila en redes A, B y C. La red A (40 Db) se
aplicaría a los sonidos de bajo nivel, la red B (70 dB) a los
medios y la C (100dB) a los elevados.

Tabla 2: Sonido recomendado de fondo para distintos espacios 2

Algunos d
Al de llos requerimientos
i i t por absorción
b ió acústica
ú ti son:
- Los tiempos de reverberación ( Tr ). (Ver tabla)
Graf. 4: Comparación de distintas frecuencias en el método ponderado 2
11 12
2. El oído humano
.
Valoración del confort acústico

Otras
Se encuentran también dentro de los índices :
- Criterio de un cuarto (RC )
- Nivel sonoro continuo equivalente
- Ni l d
Nivel de iinterferencia
t f i conversacional
s i l ( PSIL)
- Índice de ruido en oficinas ( IRO )
Otros índices para el aislamiento son:
- STC (sound transmission class): son requerimientos
para una barrera sónica que pasa de un local a otro,
como un muros divisorios, cancelería. (ver tabla).
- NIR (impact noise rating): valor nominal contra
ruido por impacto.

A continuación se muestra una gráfica para diferentes

actividades y el tiempo máximo de exposición sin
tener daños irreversibles

Graf. 6: Nivel de presión sonora en decibeles y frecuencia 3

13 14
3. Acústica de los recintos

La acústica , término derivado de la palabra griega que

significa oír, se refiere a la ciencia del sonido, su B n dist
Buena distribución
ib ión ddell ssonido
nid
generación, transmisión , absorción y control. -No debe contar con ecos (a menos que sea intencional)
- Sin ondas estacionarias (estás surgen a partir del choque de
La sonoridad adecuada una onda con dos muros paralelos, por ejemplo un local
rectangular donde no halla absorbedores en paredes.)
Las condiciones para una buena sonoridad implican:
- Ubicando los focos sonoros y su dirección
Control del Silencio
Se logra por medio del aislamiento. El medio de
propagación del sonido puede ser por:
-Estructura: se puede resolver con un piso flotante,
alfombra, etc.
-Aire: se resuelve desde la envolvente del edificio y puede
ser con masa e inercia de los materiales.
Por maquinaria: se pueden aplicar las dos estrategias
-Por
anteriores.

Figura 3: Distintas maneras de transmisión del sonido 10

Adecuado nivel de sonoridad

Se refiere a los Db y el diseño del recinto para estos;
dependiendo del caso, se procuran materiales reflexivos o
absorbentes.

Justo balance
Diag. 8: Formas de techo y su reflexión 5
-Mezcla o brillantez requerida. Un ejemplo de brillantez lo
encontramos en la música de Bach. Se usan materiales o
formas que reflejen o incluso que provoquen ecos. Estos distintos ondas reflejadas en la cúpula las ondas se
enciman al igual que el sonido.
- Separación o definición del sonido. La música de Motzart El tercer dibujo muestra un ejemplo para no producir ecos.
es una muestra de sutil definición. Son de utilidad
materiales
t i l absorbentes
b b t con su d debido
bid cálculo.
ál l

15 16
3. Acústica de los recintos

Los materiales y sus propiedades acústicas

R fl j nd ell ssonido
Reflejando nid
Todos los materiales poseen masa, cuando tiene un Gracias al poco espacio molecular que existe de aire en estos
movimiento elástico u oscilatorio, (cambiando de dirección materiales, estos suelen ser duros y depende que frecuencia se
y velocidad) se le acelera, por lo tanto se necesita una quiera reflejar influirá en la elección del material.
fuerza para ello:
Fuerza = masa x aceleración Vibración
El control de la vibración se logra a través de ensambles
En acústica
E ú ti la
l conversión
ió de
d estat energíaí (de
(d cinética
i éti a elásticos o flexibles o materiales amortiguantes fijándolos al
potencial) se puede prever manejando con materiales elemento en vibración.
acústicos.
La elasticidad y la masa de todos los materiales
determinan sus propiedades acústicas. El sonido viaja con Absorción
mayor facilidad en materiales menos densos que en los
más densos: Los materiales de absorción son básicamente para el control
interior del recinto, se proponen de acuerdo a la frecuencia o
Velocidad = k /(módulo de elasticidad / densidad) combinación de ellas deseadas,
deseadas ya que absorben diferentes F F.
Hay que hacer hincapié que el aislamiento no es lo mismo Generalmente son ligeros, porosos y fibrosos. Funcionan
que la absorción y el control de vibración. convirtiendo la energía sónica en calor (gracias a su baja
densidad). Cada material tiene su coeficiente de absorción (α )
Aislamiento uno alto estriba en .7. La absorción total de un recinto se mide
en sabines o m2 de ventana abierta y su fórmula es:
Generalmente el asilamiento resulta del control exterior al Abst= (α1*Superficie1)+(α2*Superficie2)+..)
interior (aire-edificio, estructura-recinto). Cualquier
abertura dejará pasar el aire , es necesario contar con Otra manera de medir la absorción es a través del NRC que
materiales densos ó ensambles bien sellados , equivale
i l all promedio
di aritmético
it éti d de llos coeficientes
fi i t d de absorción.
b ió
aprovechando la topografía, forma del recinto, etc. Se
mide por pérdida de transmisión del sonido. Se efectúa
una comparación para saber si el material realmente asila:
-Si NC es mayor o igual que (Ilreceptora – Tlmaterial)
entonces si asila de acuerdo al criterio NC
- Si NC es menor que (Ilreceptora – Tlmaterial) entonces
no asila de acuerdo al criterio NC
Los buenos aisladores resultan los que tienen más masa o
alta densidad como las piedras, aunque aveces un muro
doble o un material con varias capas de arie puede resultar
un buen aislamiento.

17 18
4. Metodología de cálculo

PROCESO PARA EL DISEÑO

ACÚSTICO
1. SE HACE UNA ENCUESTA AL USUARIO

¿Qué espacio para el usuario es el más importante

para un control sónico?
¿Qué actividades realiza en ese espacio?
¿Qué ruidos escucha afuera de su terreno o
edificación?
¿Le gustaría matizar esos ruidos?
¿Qué material le gustaría afuera y adentro de la
edificación?
¿Está dispuesto a pagar un costo extra?

2. SE DETERMINAN LOS REQUERIMIENTOS

ACÚSTICOS, LAS FUENTES DE SONIDO DENTRO Y
FUERA DEL ESPACIO, SE ESTUDIAN PROBELMAS
ESPECIALES DE RUIDO,VIBRACIÓN,

SE ESTABLECEN ESTRATEGIAS DE
AISLAMIENTO:
SE ESTABLECEN ESTRATEGIAS PARA LA
-Uso de materiales densos
ABSORCIÓN:
-Se estudia la ubicación y orientación del espacio con
-Elección de materiales de acuerdo al gusto del
respecto a la fuente sonora
usuario y a los requerimientos acústicos
-Se aprovecha la topografía
Se ubican los materiales absorbentes
-Uso de barreras sónicas
Se pueden usar absorbedores o resonadores.
-Se prevee la forma del recinto
-Se aislan ductos, huecos.

3. SE CALCULA EL AISLAMIENTO Y /O LA
ABSORCIÓN (ver proceso)

Si no se obtuviera el confort acústico, se tendría que

modificar o incorporar otra estrategia

19 20
4. Metodología de Cálculo Sónico

DISEÑO DE UN RECINTO AÚN NO DISEÑO DE UN RECINTO

CONSTRUIDO: “ AISLAMIENTO ABSORCIÓN
CONSTRUIDO : “AISLAMIENTO”
“ E ”
Obtener los DB de la fuente sonora. (Ver tabla)
Obtener los DB de la fuente sonora. (Ver tabla)
Obtener los DB de la fuente sonora. (Ver tabla)
Convertir de DB a Watts Convertir de DB a Watts
Convertir de DB a Watts IL DB= 1O Log ( I / 10 -12 )
IL DB= 1O Log ( I / 10 -12 ) IL DB= 1O Log ( I / 10 -12 ) I = (antilog ( IL / 10 )) 10 -12

I = (antilog ( IL / 10 )) 10 -12 P = I(4πr2)

Iem = (antilog ( IL / 10 )) 10 -12
Definir
Def n r la act
actividad
v dad
P = I(4π r1 2 ) P = I ( 4 π r ver en tabla 2 ) Ver el tR requerido y compararlo con la
absorción de los materiales del recinto
Definir la actividad y obtener su Calcular I a la distancia deseada
tR = 0.164 ( V )
tR adecuado. ( Ver tabla).
Obtener el volumen (V)
I = P/ ( 4 π r 2 ) Abs
del recinto y calcular la Abs Abs = ∑ (( S1 * α1 + S2 * α2 + …))
Calcular IL (los DB) a esa distancia
Abs = 0.164 * V Calcular todas las Abs en cada F , y sumarlasCon su respectiva F
tR
I = ((antilog
g ( IL / 10 )) 10-12
Calcular
C l l ell tR de d cadad F ( ssumar
m llass F iguales
i l s y compararlo
m l
con la tabla de tR recomendados dependiendo la actividad.
Calcular la Irec dependiendo de la distancia: ILreceptor= 1O Log ( I / 10 -12 )
SI tR está fuera del rango: usar absorbedores o resonadores
Irec = P1 / ( 4 π r2 2 ) Ver en la tabla de STC del material y despejar τ ABSORBEDORES: fres = 60
√md
τ = Irec ( Abs ) τ = 1/(antilog (STC/10)) RESONADORES: fo = c .
Iem (Sup) Calcular Irec 2 π√s /LV

Calcular la p
pérdida de transmisión(( STC)) Irec = Ie ((
((Sup
pn *τn ) + ((Sup
pn * τn )) I = intensidad a una cierta distancia ( W / m2 )
Absrec W = watts
STC = 1O Log ( 1 / τ ) P = potencia (W )
Recordar que la Abs = m2*α tR = tiempo de reverberación (seg)
Escoger un material adecuado a la pérdida de STC(Ver tabla) Y puede ser Iint=P/Abs V = volumen (m3)
Abs = absorción (sabines o m2 de ventana abierta )
Obtener los DB de Irec Convertir I a DB STC = pérdida de transmisión sonora ( DB)
DB = decibeles
IL receptor= 10 Log ( Irec / 10 -12 )
ILrec= 1O Log ( I / 10 -12 ) τ = tau
•- El sufijo rec quiere decir receptora, ext exterior
Comparar NC con (IL
( rec. – STC)) C
Comparar ell aislamiento
isl i t deld l material
t i l STC con IL receptor
t ,int interior, em emisor, res resonante
IL = los DB a una cierta distancia
Comparar NC con (IL rec. – STC)
NC, NR = criterios de ruido recomendables, ver tabla.
S = superficie en m2
r = radio en m
∑ = sumatoria
el material no aisla del todo Si NC > = Si aisla el F, f = frecuencia ( Hz ) ,hertz.
-Cambiar de material o agregar material α = coeficiente de absorción. Ver tabla
-Cambiar de estrategia c = velocidad del sonido ( m / s )
-Cambiar ambas Si NC < no aisla del m = masa ( kg / m2 )
- usar muro doble, etc… todo d = distancia entre el muro y el panel ( m )
L = longitud del cuello
21 22 Log = logaritmo
5. Recomendaciones de diseño
Absorción
- Hay que recordar que los materiales absorbedores son
porosos o de baja densidad y la fuente sonora parte de
adentro del local hacia las superficies interiores.
-Coloque material absorbente sobre una superficie que
produzca ecos molestos.
-Nunca coloque material absorbente donde se requiera la
reflexión del sonido
-Los materiales absorbentes aplicados con adhesivo
absorben mal las frecuencias bajas, pero funcionan mejor
en plafones, sobre bastidores en muros.
Aislamiento
-El aislamiento consiste en no p
permitir que
q las ondas se
propaguen en el viento, significa sellar fisuras, salidas
eléctricas, agujeros, o aberturas en la construcción.
-Entre más denso sea un elemento constructivo o tenga
más masa será mejor aislador, como un muro de concreto y
el ruido de la calle.
Sistemas mecánicos
-Evítese la conexión directa de equipos que vibran o
producen mucho ruido a las superficies estructurales de un
edificio.
-Se pueden usar capas de material elástico debajo del piso
o montajes para aislar cuartos de máquinas.
- Las tuberías q
que conectan a un equipo
q p en vibración deben
ser flexibles así se evitará la transmisión del sonido.
-Los ductos que puedan transmitir sonido deben forrarse
de material aislante.
Sistemas de Amplificación del Sonido
Locales con menos de 500 asientos no requerirán del sistema si
-Locales
están bien diseñados, entre 500 y 1000 dependerá del uso
destinado; y con más de 1000 asientos si necesitarán un equipo
de sonido.
-El tipo preferido de un sistema de amplificación central, en el
que el magnavoz (es) estén arriba de la fuente de sonido.
-El sistema distribuido hay un gran número de magnavoces, se
ubican en partes superiores, sólo debe utilizarse cuando la
altura del plafón es insuficiente o cuando no todos los
espectadores tengan visuales hacia el magnavoz central.
Miscelánea
-Si entre el sonido directo y el sonido reflejado transcurren
más de 50 ms (0,050 s) el oído capta los sonidos como distintos
y se produce eco.
Cuando el tiempo entre el sonido directo y el reflejado es
inferior a 50 ms (0,050 s) el oído no separa los sonidos y hay
reverberación.
-La colocación de los altavoces de agudos por encima de los de
graves es causado por la difracción: esta afecta a los graves
por tener mayor longitud de onda que los otros.
-El sonido de enmascaramiento tiene que llegar antes que el que
se desea enmascarar,, por
p lo tanto tiene que
q ser más rápido
p
(osea de Frecuencia alta y volúmen bajo), esta sonaría como
ssss.
- Para evitar ecos en recintos rectangulares y muros paralelos
con ondas estacionarias se recomienda que no sobrepase la
longitud de 17m a 11.4m.

Locales con comunicación sónica

-Evitar ecos, y tener cuidado con superficies cóncavas, en
l
locales
l pequeñosñ lla relación
l ió entre
t sus dimensiones
di i no d
debe
b
ser un numero entero.
-Deben lograrse las condiciones correctas del Tr .Por 23 24
ejemplo para la palabra hablada será corto.
5. Recomendaciones de diseño
Problema Posible causa Posible solución
Problema Posible causa Posible solución

Tabla 3: Recomendaciones de diseño 2

25 26
 ANEXOS
6. Glosario

Tabla 6 : Valores recomendables de NR para varios ambientes 2

Tabla 4: Valores recomendables para NC y PNC 2

Graf. 7 : Presiòn sonora entre el nivel de ruido y su duraciòn con el

Tabla 5: Criterios recomendados para ambientes sonoros estables
criterio OSHA 4
en viviendas 3
6. Glosario

Graf. 9 : Relaciòn
elac òn entre fones y hertz 4

Graf. 8 : Relaciòn entre la percepciòn sonora humana y la

frecuencia 3
6. Glosario

Tabla 7: 2

Graf.10 : 4
6. Glosario

Graf. 11 : 3

Tabla 8: 3

Tabla 10: 3

Tabla
abla 11: 3

Tabla 9 : 3
6. Glosario

Tabla 12: 3

Tabla 15: 3

Tabla 13: 3

Tabla 16 : 2

Tabla 17: 4

Tabla 14 : 2
Tabla 18 : 4
6. Glosario

Tabla 20: 2

Tabla 19 : 2
Bibliografía

Bibliografía Recomendada

- Sánchez C.A., Mehl R. “Acústica Arquitectónica”. Apuntes de

Acústica Arquitectónica, Factultad de Arquitectura UNAM, 2004.
- Saad Eduardo. “Acústica Arquitectónica” Apuntes de Acústica
Arquitectónica, UNAM, 2006.

-http://www.tesisenxarxa.net/TESIS_UPC/AVAILABLE/TDX-
0216104-100306
-http://www.learn.londonmet.ac.uk/student/resources/doc/acoust
ic-notes.html
-http://rincondelvago.com/ondas-y-acustica.html
Bibliografía
Figuras
Bibliografìa de diagramas 1 Fig.1,
Fig 1
1 Diag.1 : Sánchez C.A., Mehl R. “Acústica Arquitectónica”. http://www.tesisenxarxa.net/TESIS_UPC/AVAILABLE/TDX-
Apuntes de Acústica Arquitectónica, Factultad de Arquitectura 0216104-100306//02PARTE1.pdf
UNAM, 2004. 2 Fig.2 http://www.lpi.tel.uva.es/-
2 Diag.2 : Elaboración propia nacho/docencia/ing_ond_1/trabajos_06_07/io2/public_html/i
3 Diag.3 : magenes/oido.jpg
http://www santafevisions com/csf/images/overviews/sound/3 pr
http://www.santafevisions.com/csf/images/overviews/sound/3_pr 3 Fig.3
Fig 3
opagation/inversesquare.gif http://www.tapic.info/arquitectura.medioambiental/chiapas/do
4 Diag.4, Diag.5, Diag.6, Diag.7, Diag.9 : cumentos/bioclimatica.PDF
http://rincondelvago.com/ondas-y-acustica.html
5 Diag.8 : Saad Eduardo. “Acústica Arquitectónica” Apuntes de
Acústica Arquitectónica, UNAM, 2006.
Bibliografìa de tablas
1 Diag.1, Diag.4, Diag.6, Diag.7, Diag.14, Diag.19, Diag.20 : Saad
Eduardo. “Acústica Arquitectónica” Apuntes de Acústica
Arquitectónica, UNAM, 2006.
2 Diag.2, Diag.3, Diag.16 : Sánchez C.A., Mehl R. “Acústica
Arquitectónica”. Apuntes de Acústica Arquitectónica, Factultad de
Arquitectura UNAM, 2004.
3 Diag
Diag.5,
5 Diag.8,
Diag 8 Diag.9,
Diag 9 Diag.11,
Diag 11 Diag.12,
Diag 12 Diag.13,
Diag 13 Diag.15,
Diag 15 Diag.10
Diag 10
http://www.tesisenxarxa.net/TESIS_UPC/AVAILABLE/TDX-
0216104-100306//ANEXOS.pdf
4 Diag.17, Diag.18 :
http://www.tesisenxarxa.net/TESIS_UPC/AVAILABLE/TDX-
0216104-100306//02PARTE1.pdf
Bibliografìa de gràficas
1 Graf.1
G f1
http://www.labc.usb.ve/EC4514/AUDIO/Sonido/Recursos/GIF/im
age%20511.gif
2 Graf.2, Graf.3, Graf.4, Graf5 :
http://www.learn.londonmet.ac.uk/student/resources/doc/acousti
c-notes.html
3 Graf.6,, Graf.8,, Graf.11 : Sánchez C.A.,, Mehl R. “Acústica
Arquitectónica”. Apuntes de Acústica Arquitectónica, Factultad de
Arquitectura UNAM, 2004.
4 Diag.7 : Saad Eduardo. “Acústica Arquitectónica” Apuntes de
Acústica Arquitectónica, UNAM, 2006.
5 Diag.9 : http://rincondelvago.com/ondas-y-acustica.html