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RESONAR

Bitácora / Proceso de Investigación

Francisca Morand - Camilo Rossel - Katherine Leyton -


Francisco Campos - Josefina Cerda
Proyecto CREART 2018
RESONAR
Bitácora / Proceso de Investigación

Proyecto de investigación y creación que mediante la danza y la exploración


sonora, busca posibilidades de resonancia a través de la transposición,
traducción y el juego que establece el cuerpo en relación a un objeto sonoro. La
obra, que responde constantemente a la pregunta sobre la ejecución y el medio
para la vibración, nos invita a comprender el fenómeno físico-mecánico de la
resonancia en el movimiento y desplazamiento de ésta sobre los cuerpos y el
espacio. Aquello que se repite, amplía, recuerda, viaja por nosotros y llamamos
memoria, es también parte de la noción de resonancia trabajada; imaginarios
que surgen desde la textura del sonido, subjetividades a partir de un impulso
vibracional que desplaza a los intérpretes por diversos paisajes, potenciando
la noción de Resonar como aquello que se vuelve a movilizar.
RESONAR
Bitácora / Proceso de Investigación

Primeras preguntas / reflexiones:

Subjetividad y vínculos entre sujeto y práctica / voz y resonancia

Referente: Reiner Krause (OBJ) -> ¿Qué suena? ¿qué se mueve? ¿qué material suena? ¿
dónde suena? ¿cómo suena el sonido musicalmente? ¿qué asocio con el sonido? ¿Qué
características físicas tiene el sonido? ¿Qué me produce afectivamente? ¿qué
connotación tiene el sonido?

Revisión de materialidades y objetos / objetos relacionados a la infancia /


relacionados a la memoria (por ejemplo, vasos con cordeles para comunicarse)

Interés por el concepto de lo aleatorio del sonido, la “magia”, lo incontrolable y la


búsqueda

La Resonancia y su relación con la memoria

Referente: Foucault (Hermenéutica del sujeto)-> Relación entre el sujeto y la verdad.


prácticas concretas y procesos intelectuales sobre la verdad / filosofía y
espiritualidad.

La investigación sobre la traducción de los saberes y las disciplinas. La relación con el


objeto es una posibilidad de traducción sonora

¿Cómo movilizo el sonido? ¿Por qué y desde donde se mueve?


RESONAR
Bitácora / Proceso de Investigación

Materiales de exploración:
Zumbadores, pajaritos, frotadores (ranitas) y otros objetos que remiten a memorias
personales.

Preguntas:
El objeto tiene vida propia ¿Cómo dialogamos con algo que no podemos controlar?
¿Qué buscamos imitar? ¿Por qué buscamos imitar? ¿Cómo buscamos imitar?

Premisas
Imitar - sentir - re interpretar lo sucedido - traducirlo en otra frecuencia.
El sonido tiene identidad. Se explorarán posibilidades de texturas sonoras y
visuales. Traducción desde el imaginario. 

Reflexiones a partir de exploraciones:


El objeto sonoro tiene varias posibilidades, en la ejecución surgían muchas
imágenes e ideas de acción. Llama la atención la idea de pensar movimientos que
no tienen relación con el sonido pero que sí generan relación entre los cuerpos
(organización de lo visual desde lo puramente kinético). También se puede pensar
el viaje del sonido, el cuerpo del sonido, dónde quedaba, y cómo hacer aparecer un
cuerpo sonoro (la estela del objeto).
Los cuerpos crean situaciones, acciones desde la textura del sonido, el instrumento
cambia su forma a los ojos-oídos de quien lo experiencia, el tamaño del objeto
sonoro permite su fácil manipulación. También toma protagonismo los momentos
en silencio. Es interesante precisar el lugar del cuerpo desde donde sale el sonido.
Retardar el sonido y acelerar el movimiento, acelerar el sonido y retardar el
movimiento. Cuando el sonido ya está instalado el silencio se potencia.
RESONAR
Bitácora / Proceso de Investigación

Zumbador

Durante las primeras sesiones Pancho presenta uno de los objetos fundamentales en la
investigación, el “Zumbador”. En el sur de Chile este objeto tiene una función más bien
mística, pues se utiliza para ahuyentar al diablo, aunque en el transcurso de la
conversación no queda del todo claro, pues también puede ser para invocarlo.

En los primeros pasos de la experimentación nos percatamos de que no solo el sonido


del objeto es completamente hipnótico sino también su movimiento, una suerte de azar
controlado, puesto que la madera y la cuerda que para que su giro se realice tienen dos
trayectorias en el aire, una hacia el cielo y otra hacia el cuerpo de quién lo gire. Lo
primero que sentimos además de atracción es vértigo, sensaciones muy claras,
resonantes.
En las improvisaciones no solo se prueba el objeto sino también cómo el cuerpo es
capaz de imitar la forma de su movimiento o su esencia, aquello que el cuerpo del
ejecutante interpreta de la experiencia, pasándola a un plano de traducción completa,
hasta reducida a diferentes partes del cuerpo.
Las características del objeto afectan en la tensión corporal, cambia el tipo de
movimiento, el zumbador en este caso deja mucho más claro en el cuerpo un tipo de
vibración que un movimiento. La textura del objeto también afecta. Se propone buscar
desde el movimiento, ampliarlo y reducirlo a un espacio casi íntimo del cuerpo.
Luego de algunas experiencias se comienza a hacer énfasis en las posibilidades lúdicas
del objeto, el mismo hecho de que funcione gracias a una cuerda, que sea tan literal su
estructura en tanto elemento de resonancia nos hace jugarlo como si fuese una cuerda
de guitarra, también se indaga en la cuerda como una extensión y posible medida del
cuerpo. En una de las improvisaciones se hace patente lo peligroso que puede ser la
activación del objeto entre los tres ejecutantes al mismo tiempo, dejando la sensación de
que el zumbador reclama su espacio; comienzan a realizarse juegos de lucha de poder.
Por último, otras características interesantes de la exploración con este objeto sonoro
fueron: el efecto de letargo, la disociación entre el sonido y el movimiento (pues la
madera iba a un ritmo muy claro y distinto del cuerpo), el vértigo, la potencia, el límite
y la progresión gracias al mismo.

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