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Lo más importante antes de comenzar con la formación de acordes debemos saber que los acordes
mayores y acordes menores se forman con las notas 1ª, 3ª y 5ª, pero utilizando una 3ª menor para lastriadas
menores y una 3ª mayor para las triadas mayores.
Triadas mayores Triadas Menores
CEG C Eb G
Db F Ab Db E Ab
D F# A DFA
Eb G Bb Eb Gb Bb
E G# B EGB
FAC F Ab C
F# A# C# F# A C#
GBD G Bb D
G# C D# G# B D#
A C# E ACE
A# D F A# Db F
B D# F# B D F#
Acordes mayores (1,3,5)
Ejemplo:
C: C, E, G
La notación para un acorde menor es el nombre del acorde seguido de una “m”.
Ejemplo:
Cm: C, Eb, G
Acordes de 7ª
Existen cuatro tipos de acordes de séptima dependiendo si la triada es mayor o menor y dependiendo de si la
séptima es mayor o menor.
Séptima (1,3,5,7b)
Está formado por una triada mayor y por la séptima menor (o séptima dominante).
La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de un “7”.
Ejemplo:
C7: C, E, G, Bb
La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “m7”
Ejemplo:
Cm7: C, Eb, G, Bb
La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “Maj7”.
Ejemplo:
CMaj7: C, E, G, B
La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “mMaj7”.
Ejemplo:
CmMaj7: C, Eb, G, B
Acorde de 6ª
Nota: la 6ª puede estar en la misma octava que la 5ª, en distinta octava, o sustituyendo a la 5ª.
La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “6”.
Ejemplo:
C6: C, E, G, A
La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “m6”.
Ejemplo:
Cm6: C, Eb, G, A
Los acordes 6/9 se forman añadiendo una 6ª mayor y una 9ª mayor a una triada mayor o menor. Este tipo de acordes
no contiene la 7ª. La 5ª puede ser omitida.
La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “6/9”.
Ejemplo:
C 6/9: C, E, (G), A, D
Acordes extendidos
Los acordes extendidos se forman con las notas 9ª, 11ª y 13ª, conocidas como extensiones. Estas extensiones se
agregan para enriquecer y dar colorido al acorde, o para incluir otra línea melódica diferente a la melodía
principal, pero no definen su función armónica.
Acordes de 9ª
Ejemplo:
CMaj7 + 9ª = CMaj9
C7 + 9ª = C9
CmMaj7 + 9ª = CmMaj9
Acordes de 11ª
Excepciones:
En el caso de los acordes Maj9 y dominante 9ª se añade una #11ª, ya que la 11ª formaría un intervalo de 9ª
menor con la 3ª mayor, y ese es un intervalo muy disonante.
Cuando la 3ª se ha reemplazado por la 4ª, como es el caso de los acordes “sus4” no se indica la 11ª ya que se
corresponde con la 4ª que ya está incluida en el acorde.
Ejemplos:
C9 + 11ª: C9(#11)
Acordes de 13ª
Los acordes de 13ª se forman añadiendo una 13ª mayor a un acorde de 11ª (teniendo en cuenta las reglas de la
formación de onceavas que hemos visto anteriormente). Normalmente no se utilizan las 7 notas que formarían un
acorde de 13ª estándar (triada + 7ª + 9ª + 11ª + 13ª); suele omitirse la 11ª.
Ejemplos:
Se suele usar principalmente en la notación internacional. Indica el acorde representado antes de la barra, pero
tomando como nota baja (grave) la que hay después de la barra.
La nota grave puede ser una nota que forme parte de la acorde o una nota que no forme parte del acorde.
Ejemplos:
C/G: es un Do mayor con un Sol como nota grave. Sol forma parte del acorde.
E/A: Mi con un La como nota grave. La no forma parte del acorde de Mi.
Acordes añadidos
La notación de este tipo de acordes es el nombre del acorde más “add” seguido de las notas añadidas del acorde. Se
pueden añadir notas a cualquier tipo de acorde. En el caso de un acorde “add2”, la octava de esa 2ª no es relevante.
No confundir los acordes add2 y add4 con los acordes suspendidos sus2 y sus4; en los acordes suspendidos se
sustituye la 3ª por la 2ª mayor o por la 4ª justa. En los acordes añadidos se añade la 2ª o la 4ª a la triada, o sea,
contiene la 3ª.
Ejemplos:
Csus4: C, F, G (1,4,5)
En ocasiones el acorde “add2” se suele nombrar como “add9”. Es importante diferenciar entre acordes de 9ª y
acordes add9. Un acorde 9ª incluye la 7ª, pero el acorde añadido add9 no; es la triada más la 9ª (o la 2ª); debido a
esto tiene más sentido utilizar el nombre “add2” en lugar de “add9”.
Ejemplo:
Cadd9: C, E, G, D (1,3,5,9)
Ejemplo:
Csus4add9: C, F, G, D (1,4,5,9)
Acordes alterados
Son acordes con alteraciones cromáticas: la 5ª, 2ª, 4ª, 9ª etc., Pueden ser cromáticamente alteradas, o sea,
aumentadas o disminuidas, en un semitono.
Ejemplos:
Se pueden formar acordes con varias alteraciones cromáticas, como por ejemplo C13b5b9.
Ejemplo:
Cdim: C, Eb, Gb
Los intervalos entre notas sucesivas de este acorde son siempre de tercera menor. Eso significa que:
O sea, que si transponemos el acorde 3 semitonos (3 trastes en la guitarra) obtenemos el mismo acorde.
Por esa razón existen solo 4 acordes disminuidos distintos, ya que cualquier otro sería una repetición de alguno de
estos cuatro:
Ejemplo:
Ejemplo:
C aug ó C+: C, E, G#
Los intervalos entre notas consecutivas de este acorde son siempre de 3ª mayor, (4 semitonos) y por tanto se obtiene
el mismo acorde al transponerlo 4 semitonos (4 trastes en la guitarra).
Solamente existen 3 acordes aumentados distintos, ya que cualquier otro sería una repetición de alguno de estos
tres:
Ejemplo:
Acordes suspendidos
En los acordes mayores y menores, la 3ª determina el “modo” del acorde (mayor o menor). Con tríadas suspendidas
obtenemos acordes que no son mayores ni menores.
Ejemplos:
C7 sus4: C,F,G,Sib
Csus2: C, D, G
Están formados por la tónica y la 5ª. En realidad no son acordes, ya que carecen de 3ª; simplemente son intervalos,
pero debido a su importancia los añadimos aquí.
Ejemplo:
C5: C,G