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Cuatro venezolano

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Cuatro venezolano
Cuatro Ramon Blanco.jpg
Caracter�sticas
Clasificaci�n Cord�fono (de cuerda pulsada)
Instrumentos relacionados Guitarra, la�d, Bandola, ukelele, charango,
cavaquinho, timple, banjo, dinarra, c�tara, balalaica, tiple, dobro
M�sicos Cuatristas
Fabricantes
Fabricantes de Cuatro Venezolanos
[editar datos en Wikidata]

Agrupaci�n de m�sica de Joropo con cuatro, arpa y maracas.


El cuatro venezolano, tambi�n denominado cuatro llanero, cuatro tradicional, cuatro
criollo o simplemente cuatro, es un instrumento de cuerda pulsada que posee cuatro
�rdenes afinadas a raz�n de: la1, re2, fa#2 y si1, la peculiar afinaci�n �no
totalmente ascendente� es un elemento muy distintivo de otros instrumentos de
cuerda. Pertenece a la familia de las antiguas guitarras y guitarrillas espa�olas,
es de tama�o reducido y debe su nombre al n�mero de cuerdas que posee. No debe
confundirse con el actual cuatro puertorrique�o de cinco �rdenes y diez cuerdas
met�licas.

Es un instrumento t�pico y el m�s emblem�tico de la m�sica venezolana. Se utiliza


tanto en �reas rurales como urbanas. Sus cuerdas de nylon producen un bello sonido,
melanc�lico pero sobrio. Se ejecuta como instrumento acompa�ante o como instrumento
solista. Esta �ltima forma de ejecuci�n ha experimentado un notable desarrollo en
las �ltimas d�cadas.

En Venezuela se ejecuta casi en la totalidad de los g�neros musicales folkl�ricos:


la gaita zuliana, el calipso de El Callao, los villancicos, los aguinaldos y la
parranda, el galer�n, el polo, la jota, la malague�a, el vals, el merengue, la
m�sica ca�onera, la m�sica campesina, el paso doble, la ful�a, la tonada, la polca,
el ritmo orqu�dea, el emblem�tico joropo de arpa, cuatro y maracas, entre otros.

En el a�o 2013 el cuatro fue declarado por el Ministerio de la Cultura como Bien de
Inter�s Cultural de la Naci�n.1?

�ndice
1 Afinaci�n
2 Ejecuci�n
3 Usos
3.1 Cuatristas solistas venezolanos
3.2 Acompa�ante
4 Variantes
4.1 Cuatro y medio
4.2 Cinco
4.3 Cinco y medio
4.4 Seis
4.5 Octavo
4.6 Cuatro Monterol
5 Origen
6 Bibliograf�a
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Enlaces externos
Afinaci�n
La afinaci�n can�nica (mirando al int�rprete) es:
la -1ra cuerda
re - 2da cuerda
fa# - 3ra cuerda
si - 4ta cuerda
El cuatro venezolano es uno m�s de los instrumentos de cuerda que no guarda una
afinaci�n totalmente ascendente o descendente al pulsar sus cuerdas de arriba hacia
abajo o de abajo hacia arriba. Algunas de las afinaciones normales antiguas del
cuatro son la1-re2-fa#2-si2 y sol1-do2-mi2-la2 en formas ascendentes. Las cuerdas
que usaba el cuatrista popular venezolano eran de dudosa calidad, construidas de
tripas de animales, las cuales no soportaban la tensi�n de la cuerda m�s aguda si2
afinada en la segunda octava. Solucion� bajando ese si2 a si1 en la primera octava
obteniendo de este modo, por un motivo mec�nico-econ�mico, la afinaci�n
caracter�stica del cuatro venezolano. Actualmente las cuerdas de los cuatros son de
nylon.

Coloquialmente se conoce la afinaci�n del cuatro con el nombre "cambur pint�n" dado
el comp�s musical. A la inversa se le conoce como "hip�crita" por el mismo motivo.

Por su parte, y consecuente con el origen del cuatro (ya que este procede de la
Guitarra Renacentista), existe un m�todo alternativo de afinaci�n creado por el
maestro Fredy Reyna al cual se le suele nombrar como Afinaci�n Reyna o "cambur ton-
p�n" la cual consiste en la siguiente ordenanza:

sol -1ra cuerda


do - 2da cuerda
mi - 3ra cuerda
la - 4ta cuerda
Fredy Reyna cre� una afinaci�n c�nsona relacionada con la guitarra grande y la
guitarra renacentista, que cambiar�a el temple tradicional del cuatro por otro,
afinando la primera cuerda una octava superior.? Con la prima aguda, se facilitar�a
el iniciar un repertorio de obras en las cuales el punteo y el acompa�amiento
funcionar�an simult�neamente.

Reyna cambi� la afinaci�n tradicional del cuatro, ordenando la altura de sus


cuerdas en un mismo sentido. Con el cuatro afinado de esa forma le otorg�
posibilidades m�s funcionales como instrumento solista, sin perder las cualidades
propias del instrumento popular.

esta afinaci�n abri� las puertas a un sin fin de posibilidades Arm�nicas y


mel�dicas, incorporando elementos idiom�ticos de los instrumentos hermanos
latinoamericanos, de la guitarra flamenca y del caudal de riquezas que reyna
descubri� en las tablaturas antiguas.2?3?

Ejecuci�n

Cuatrista de calle cantando en las cercan�as del Hotel Humbodlt.


Actualmente existen dos t�cnicas. En primer lugar est� la t�cnica tradicional, en
la que el cuatro venezolano se toca rasgueado y charrasqueado, percutivamente.
Desde los a�os 40 del siglo XX, se dio un gran desarrollo de la t�cnica
cuatr�stica, en primer lugar con el trabajo del Maestro venezolano Eduardo Azuaje,
cuyo sobrenombre art�stico fue Jacinto P�rez, apodado El Rey del Cuatro4?5? y, en
la d�cada siguiente, surgieron nuevos int�rpretes, entre los que destacaron Hern�n
Gamboa y Fredy Reyna, quienes experimentaron con una t�cnica que mezcla punteo,
rasgueado, con chasquidos, charrasqueados, entre otros sonidos y con cualquier
recurso t�cnico generalmente empleado con las manos, llamado "Rasgapunteo" en la
cual el ejecutante realiza las melod�as y ritmos al mismo tiempo a trav�s de
movimientos muy independientes de la mu�eca y los cinco dedos de la mano derecha,
mientras la mano izquierda hace un uso amplio de las variaciones e inversiones
arm�nicas. A medida que esta t�cnica se desarroll�, se le fueron agregando m�s
elementos, incluyendo peque�os golpes, patrones r�tmicos "callando" las cuerdas,
entre otros.

Usos
Cuatristas solistas venezolanos
Por uso solista entendemos la preponderancia musical e interpretativa de la
ejecuci�n de uno o varios instrumentos constituyendo el sujeto principal de
transmisi�n. Este sujeto puede tener funci�n utilitaria, girando en mayor o menor
grado alrededor de un nudo o centro cultural. Es el caso de la ejecuci�n sol�stica
de un himno religioso o una capacidad musical entendida como propicia a la
meditaci�n, la oraci�n, etc..., como ocurre en muchas culturas orientales y
precolombinas. Al respecto, tenemos el ejemplo que al hablar acerca de la m�sica de
Ir�n nos explican Nelly Caron y Dariouche Safvate:

Sir Augusto Ram�rez, solista del cuatro.


"Se ha dicho que la m�sica iran� est� m�s hecha para ser tocada, que para ser
escuchada. Esto es porque ella es antes que todo un medio de favorecer y de
manifestar un estado interior - que no excluye el estado de gozo." Igualmente, no
es una <<m�sica>> en el sentido en que se acostumbra utilizar este vocablo en
Occidente, y no se debe escuchar como se escuchar�a una obra sinf�nica o un
brillante concierto. Es m�sica de intimidad, de <<movimientos de alma>> de una
interioridad y un refinamiento extremos. Ella requiere un auditorio restringido y
receptivo mucho m�s que una asamblea numerosa y desigualmente atenta. (Caron y
Safvate.p.21)

Por otra parte tenemos la forma de solismo desarrollada en Europa sobre la base del
goce est�tico de la producci�n musical por s� misma. En ambas la relaci�n del
instrumentista y la m�sica que produce con respecto al hecho interpretado o
sugerido, no est� en funci�n de un tercer elemento, es una relaci�n conc�ntrica en
primer nivel.

Entre los solistas del cuatro m�s destacados se pueden incluir a Fredy Reyna y a
Hern�n Gamboa, a Jacinto P�rez (El Rey del Cuatro), C�sar del Avila, Luis Adolfo
Baradat, Jorge Glem, Adelso Paz (Rolito), los Hermanos Chirinos, Angel Melo,
Roberto Todd, Al� Ag�ero, Sir Augusto Ram�rez, Albert Hern�ndez, Aquiles B�ez, Cheo
Hurtado (El sembrador del cuatro), Angel Martinez, Rafael "El Pollo" Brito, Eduardo
Azuaje, Javier Bencomo, Carlos Capacho, Juan Carlos Salazar, Rafael Ortega, Urbano
Narvaez, Luis Pino, Edward Ram�rez, H�ctor Molina, Miguel Siso, Juan Carlos Sanz y
otros.

El Concierto N�1 para Cuatro y orquesta de Orlando Cardozo es una de las escasas
obras concebidas para el instrumento en el rol de solista con el acompa�amiento de
una orquesta. Su estreno tuvo lugar el 22 de marzo de 2012 en el Centro Nacional de
Acci�n Social por la M�sica, donde la Orquesta Sinf�nica Sim�n Bol�var de
Venezuela, dirigida por el Maestro Raimundo Pineda, acompa�� al solista Carlos
Capacho.

Acompa�ante
El uso acompa�ante, a diferencia del solista, constituye un sujeto complementario
de transmisi�n. Este sujeto contribuye a la transmisi�n del nudo o centro cultural
por una v�a m�s indirecta o abstracta. As� podemos observar que una melod�a cantada
o ejecutada y su acompa�amiento constituyen dos densidades distintas de concreci�n
dentro del mismo lenguaje, mientras que una danza acompa�ada musicalmente
constituye dos lenguajes con diferentes grados de concreci�n cada uno. En estos
casos el lenguaje m�s concreto se convierte en el sujeto principal de transmisi�n y
el menos concreto se constituye en su periferia, adorn�ndolo,
resalt�ndolo...acompa��ndolo. La relaci�n del acompa�amiento con el centro pasa por
un tercera cuerda, es una relaci�n conc�ntrica en segundo nivel.

Variantes
El cuatro tradicional posee variantes basadas fundamentalmente en el n�mero de
cuerdas y afinaci�n.

Cuatro y medio
Es un cuatro con una cuerda complementaria que se sujeta por una clavija en la
parte inferior del mango. Al no poseer pisada produce una entonaci�n fija y cumple
el papel de resonador. Actualmente est� en desuso.

Cinco
Se caracteriza por ser un poco m�s grande que el cuatro, y recibe su nombre debido
al n�mero de �rdenes o afinaciones. La t�cnica de ejecuci�n es igual a la del
cuatro. Se utiliza en los estados andinos de Venezuela (M�rida, T�chira y Trujillo)
y en Lara, Carabobo y Falc�n.

Cinco y medio
De la misma manera que el cuatro y medio, agrega al cinco una cuerda denominada
tiple, la cual aporta una resonancia permanente, y es importante destacar que
quedan bien si la tocas.

Seis
Es ligeramente mayor que el cinco, con seis cuerdas, pero cinco �rdenes. Es
conocido en la regi�n centrooccidental, especialmente en los estados Lara y Falc�n.
Se emparenta con la jarana mexicana en su dise�o y afinaci�n.

Octavo
Presenta ocho cuerdas dispuestas en cuatro �rdenes dobles. Es pr�cticamente una
guitarra renacentista en desuso.

Cuatro Monterol
Es un tipo Cuatro de caja peque�a, con cinco cuerdas; se emplea en el estado Lara
para la ejecuci�n de Sones de Negro o tamunangue. Monterol, fue un Luthier que
vivi� a principios del siglo 20 en El Tocuyo, Estado Lara y que perfeccion� este
instrumento para el tamunangue y que alcaz� la fama como fabricante por la
sonoridad de sus instrumentos. Se dice que cuando los finalizaba proced�a a
tocarlos y si el sonido no era el que esperaba los despedazaba. El Cuatro Monterol
es hecho de Cedro Amargo ya que es la madera que le da el sonido caracter�stico
conocido como "ladino" o m�s agudo que el Cuatro Tradicional. Una caracter�stica
particular del cuatro Monterol, es el perfecto equilibrio que mantiene si es
sostenido entre la uni�n del mango y la caja. Adicionalmente, su caja est�
realizada en 6 partes (2 delanteras, 2 traseras y 2 laterales. lo que le provee la
sonoridad particular, ya que las uniones eran reforzadas para incrementar la
sonoridad.

La Tradici�n de la Fabricaci�n del Cuatro Monterol fue tomado en los a�os 50, 60 y
70 por el Se�or Mateo Goyo en la poblaci�n de San Jos� de Quibor, al morir, la
tradici�n de este tipo de cuatro la tom� el Luthier tocuyano, Julio Torrealba junto
a su hijo Carlos Torrealba.

Origen
El cuatro es un instrumento musical t�picamente venezolano, de origen llanero, que
consta, como lo indica su nombre, de cuatro cuerdas, las cuales pueden ser de tripa
o de nailon, y que se denominan de izquierda a derecha: cuarta, segunda, primera y
tercera, pero que, musicalmente, le corresponden los nombres de: LA, RE, FA# y SI.

Tiene sus or�genes muy remotos. Aparece en grabados iran�es y cretenses en forma
ovoidal y cuadrado. Hay quienes afirman que exist�a para el a�o 3.000 a. J.C.,
porque se han encontrado instrumentos similares en Egipto, que a su vez son
derivados de instrumentos caldeo-asirios. Se le ve aparecer en Espa�a a comienzos
del siglo XIV con cuatro �rdenes. Posteriormente el Maestro Salinas -Maestro de
capilla de los Reyes Cat�licos - le a�ade la quinta cuerda y Vicente Espinel -quien
estableci� la forma estr�fica actual de la d�cima- le agrega la sexta cuerda a
comienzos del siglo XVII (conocida como bord�n o espinela) dando origen a la
guitarra actual.

La m�sica de la �poca era contrapunt�stica, por lo tanto se desde�aba la forma de


tocar rasgueando. Fue Carlos Amat, a fines del siglo XVI, quien ense�aba a ta�er el
cuatro de la manera t�pica en que ahora se hace. El cuatro llega a Venezuela con la
conquista espa�ola, y entra por la ciudad de Coro, ya que en el siglo XVI era la
ciudad m�s desarrollada del pa�s, donde exist�a la primera di�cesis, arzobispado y
m�sica en la Catedral. De Coro pasa a El Tocuyo, Carora, Barquisimeto, Portuguesa y
Barinas. En cr�nicas de El Tocuyo y Carora se citan tocadores de guitarra o cuatro.
Cuman� era la segunda ciudad en importancia y es probable que por v�a mar�timo-
fluvial se expandiera desde all� por toda la orinoquia. El misionero jesuita Miguel
Alejo Shabel lleg� a Barinas entrando por Borburata y el 9 de abril de 1705 escribe
a Miguel Angel Tamborino sus observaciones de 15 d�as de fiestas en homenaje a
Santa Luc�a e Inmaculada Concepci�n. Los cantos se acompa�aban con cajas,
tamborines, arpas y guitarras usado por muchos m�sicos.

A Cheo Hurtado se le debe una iniciativa de referencia para la cultura venezolana


en el siglo XXI: La Siembra del Cuatro, terreno f�rtil para una inmejorable cosecha
de instrumentistas que, tras su participaci�n en el evento han emprendido una
carrera musical, bien sea como solista o como acompa�ante.

Bibliograf�a
El Cuatro del sitio web de la Asociaci�n Venezolana Suiza
(1998). Atlas de Tradiciones Venezolanas. C.A. Editora El Nacional & Fundaci�n
Bigott. Caracas. pp. 121-168.
V�ase tambi�n
Cuatro (instrumento musical)
Cuatro puertorrique�o
Cavaquinho
Tres (instrumento musical)

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