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Cuatro venezolano
Cuatro Ramon Blanco.jpg
Caracter�sticas
Clasificaci�n Cord�fono (de cuerda pulsada)
Instrumentos relacionados Guitarra, la�d, Bandola, ukelele, charango,
cavaquinho, timple, banjo, dinarra, c�tara, balalaica, tiple, dobro
M�sicos Cuatristas
Fabricantes
Fabricantes de Cuatro Venezolanos
[editar datos en Wikidata]
En el a�o 2013 el cuatro fue declarado por el Ministerio de la Cultura como Bien de
Inter�s Cultural de la Naci�n.1?
�ndice
1 Afinaci�n
2 Ejecuci�n
3 Usos
3.1 Cuatristas solistas venezolanos
3.2 Acompa�ante
4 Variantes
4.1 Cuatro y medio
4.2 Cinco
4.3 Cinco y medio
4.4 Seis
4.5 Octavo
4.6 Cuatro Monterol
5 Origen
6 Bibliograf�a
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Enlaces externos
Afinaci�n
La afinaci�n can�nica (mirando al int�rprete) es:
la -1ra cuerda
re - 2da cuerda
fa# - 3ra cuerda
si - 4ta cuerda
El cuatro venezolano es uno m�s de los instrumentos de cuerda que no guarda una
afinaci�n totalmente ascendente o descendente al pulsar sus cuerdas de arriba hacia
abajo o de abajo hacia arriba. Algunas de las afinaciones normales antiguas del
cuatro son la1-re2-fa#2-si2 y sol1-do2-mi2-la2 en formas ascendentes. Las cuerdas
que usaba el cuatrista popular venezolano eran de dudosa calidad, construidas de
tripas de animales, las cuales no soportaban la tensi�n de la cuerda m�s aguda si2
afinada en la segunda octava. Solucion� bajando ese si2 a si1 en la primera octava
obteniendo de este modo, por un motivo mec�nico-econ�mico, la afinaci�n
caracter�stica del cuatro venezolano. Actualmente las cuerdas de los cuatros son de
nylon.
Coloquialmente se conoce la afinaci�n del cuatro con el nombre "cambur pint�n" dado
el comp�s musical. A la inversa se le conoce como "hip�crita" por el mismo motivo.
Por su parte, y consecuente con el origen del cuatro (ya que este procede de la
Guitarra Renacentista), existe un m�todo alternativo de afinaci�n creado por el
maestro Fredy Reyna al cual se le suele nombrar como Afinaci�n Reyna o "cambur ton-
p�n" la cual consiste en la siguiente ordenanza:
Ejecuci�n
Usos
Cuatristas solistas venezolanos
Por uso solista entendemos la preponderancia musical e interpretativa de la
ejecuci�n de uno o varios instrumentos constituyendo el sujeto principal de
transmisi�n. Este sujeto puede tener funci�n utilitaria, girando en mayor o menor
grado alrededor de un nudo o centro cultural. Es el caso de la ejecuci�n sol�stica
de un himno religioso o una capacidad musical entendida como propicia a la
meditaci�n, la oraci�n, etc..., como ocurre en muchas culturas orientales y
precolombinas. Al respecto, tenemos el ejemplo que al hablar acerca de la m�sica de
Ir�n nos explican Nelly Caron y Dariouche Safvate:
Por otra parte tenemos la forma de solismo desarrollada en Europa sobre la base del
goce est�tico de la producci�n musical por s� misma. En ambas la relaci�n del
instrumentista y la m�sica que produce con respecto al hecho interpretado o
sugerido, no est� en funci�n de un tercer elemento, es una relaci�n conc�ntrica en
primer nivel.
Entre los solistas del cuatro m�s destacados se pueden incluir a Fredy Reyna y a
Hern�n Gamboa, a Jacinto P�rez (El Rey del Cuatro), C�sar del Avila, Luis Adolfo
Baradat, Jorge Glem, Adelso Paz (Rolito), los Hermanos Chirinos, Angel Melo,
Roberto Todd, Al� Ag�ero, Sir Augusto Ram�rez, Albert Hern�ndez, Aquiles B�ez, Cheo
Hurtado (El sembrador del cuatro), Angel Martinez, Rafael "El Pollo" Brito, Eduardo
Azuaje, Javier Bencomo, Carlos Capacho, Juan Carlos Salazar, Rafael Ortega, Urbano
Narvaez, Luis Pino, Edward Ram�rez, H�ctor Molina, Miguel Siso, Juan Carlos Sanz y
otros.
El Concierto N�1 para Cuatro y orquesta de Orlando Cardozo es una de las escasas
obras concebidas para el instrumento en el rol de solista con el acompa�amiento de
una orquesta. Su estreno tuvo lugar el 22 de marzo de 2012 en el Centro Nacional de
Acci�n Social por la M�sica, donde la Orquesta Sinf�nica Sim�n Bol�var de
Venezuela, dirigida por el Maestro Raimundo Pineda, acompa�� al solista Carlos
Capacho.
Acompa�ante
El uso acompa�ante, a diferencia del solista, constituye un sujeto complementario
de transmisi�n. Este sujeto contribuye a la transmisi�n del nudo o centro cultural
por una v�a m�s indirecta o abstracta. As� podemos observar que una melod�a cantada
o ejecutada y su acompa�amiento constituyen dos densidades distintas de concreci�n
dentro del mismo lenguaje, mientras que una danza acompa�ada musicalmente
constituye dos lenguajes con diferentes grados de concreci�n cada uno. En estos
casos el lenguaje m�s concreto se convierte en el sujeto principal de transmisi�n y
el menos concreto se constituye en su periferia, adorn�ndolo,
resalt�ndolo...acompa��ndolo. La relaci�n del acompa�amiento con el centro pasa por
un tercera cuerda, es una relaci�n conc�ntrica en segundo nivel.
Variantes
El cuatro tradicional posee variantes basadas fundamentalmente en el n�mero de
cuerdas y afinaci�n.
Cuatro y medio
Es un cuatro con una cuerda complementaria que se sujeta por una clavija en la
parte inferior del mango. Al no poseer pisada produce una entonaci�n fija y cumple
el papel de resonador. Actualmente est� en desuso.
Cinco
Se caracteriza por ser un poco m�s grande que el cuatro, y recibe su nombre debido
al n�mero de �rdenes o afinaciones. La t�cnica de ejecuci�n es igual a la del
cuatro. Se utiliza en los estados andinos de Venezuela (M�rida, T�chira y Trujillo)
y en Lara, Carabobo y Falc�n.
Cinco y medio
De la misma manera que el cuatro y medio, agrega al cinco una cuerda denominada
tiple, la cual aporta una resonancia permanente, y es importante destacar que
quedan bien si la tocas.
Seis
Es ligeramente mayor que el cinco, con seis cuerdas, pero cinco �rdenes. Es
conocido en la regi�n centrooccidental, especialmente en los estados Lara y Falc�n.
Se emparenta con la jarana mexicana en su dise�o y afinaci�n.
Octavo
Presenta ocho cuerdas dispuestas en cuatro �rdenes dobles. Es pr�cticamente una
guitarra renacentista en desuso.
Cuatro Monterol
Es un tipo Cuatro de caja peque�a, con cinco cuerdas; se emplea en el estado Lara
para la ejecuci�n de Sones de Negro o tamunangue. Monterol, fue un Luthier que
vivi� a principios del siglo 20 en El Tocuyo, Estado Lara y que perfeccion� este
instrumento para el tamunangue y que alcaz� la fama como fabricante por la
sonoridad de sus instrumentos. Se dice que cuando los finalizaba proced�a a
tocarlos y si el sonido no era el que esperaba los despedazaba. El Cuatro Monterol
es hecho de Cedro Amargo ya que es la madera que le da el sonido caracter�stico
conocido como "ladino" o m�s agudo que el Cuatro Tradicional. Una caracter�stica
particular del cuatro Monterol, es el perfecto equilibrio que mantiene si es
sostenido entre la uni�n del mango y la caja. Adicionalmente, su caja est�
realizada en 6 partes (2 delanteras, 2 traseras y 2 laterales. lo que le provee la
sonoridad particular, ya que las uniones eran reforzadas para incrementar la
sonoridad.
La Tradici�n de la Fabricaci�n del Cuatro Monterol fue tomado en los a�os 50, 60 y
70 por el Se�or Mateo Goyo en la poblaci�n de San Jos� de Quibor, al morir, la
tradici�n de este tipo de cuatro la tom� el Luthier tocuyano, Julio Torrealba junto
a su hijo Carlos Torrealba.
Origen
El cuatro es un instrumento musical t�picamente venezolano, de origen llanero, que
consta, como lo indica su nombre, de cuatro cuerdas, las cuales pueden ser de tripa
o de nailon, y que se denominan de izquierda a derecha: cuarta, segunda, primera y
tercera, pero que, musicalmente, le corresponden los nombres de: LA, RE, FA# y SI.
Tiene sus or�genes muy remotos. Aparece en grabados iran�es y cretenses en forma
ovoidal y cuadrado. Hay quienes afirman que exist�a para el a�o 3.000 a. J.C.,
porque se han encontrado instrumentos similares en Egipto, que a su vez son
derivados de instrumentos caldeo-asirios. Se le ve aparecer en Espa�a a comienzos
del siglo XIV con cuatro �rdenes. Posteriormente el Maestro Salinas -Maestro de
capilla de los Reyes Cat�licos - le a�ade la quinta cuerda y Vicente Espinel -quien
estableci� la forma estr�fica actual de la d�cima- le agrega la sexta cuerda a
comienzos del siglo XVII (conocida como bord�n o espinela) dando origen a la
guitarra actual.
Bibliograf�a
El Cuatro del sitio web de la Asociaci�n Venezolana Suiza
(1998). Atlas de Tradiciones Venezolanas. C.A. Editora El Nacional & Fundaci�n
Bigott. Caracas. pp. 121-168.
V�ase tambi�n
Cuatro (instrumento musical)
Cuatro puertorrique�o
Cavaquinho
Tres (instrumento musical)