Música electrónica

La música electrónica es aquel tipo de música que emplea

instrumentos musicales electrónicos y tecnología musical
Música electrónica
electrónica para su producción e interpretación. En general, se
puede distinguir entre el sonido producido mediante la Orígenes Finales del siglo XIX, a
utilización de medios electromecánicos de aquel producido culturales comienzos del siglo XX
mediante tecnología electrónica, la cual también puede ser Instrumentos Instrumentos musicales
mezclada. Algunos ejemplos de dispositivos que producen comunes electrónicos
sonido electro-mecánicamente son el telarmonio, el órgano Popularidad Muy alta en todo el mundo
Hammond y la guitarra eléctrica. La producción de sonidos
Subgéneros
puramente electrónica puede lograrse mediante aparatos como
Música electroacústica, música concreta, música
el theremin, el sintetizador de sonido y el ordenador.
industrial, wonky, dub, ambient, bass, breakbeat,
La música electrónica se asoció en su día exclusivamente a una chiptune, trip hop, downtempo, drum and bass,
forma de música culta occidental, pero desde finales del año electro, electrónica, EDM, EBM, IDM, glitch,
1960, la disponibilidad de tecnología musical a precios
hardcore, house, synth pop, techno, jungle
dubstep, hardstyle, trance, electropop,
accesibles propició que la música producida por medios
reggaestep, trap, chillstep, moombahton
electrónicos se hiciera cada vez más popular. En la actualidad,
la música electrónica presenta una gran variedad técnica y
compositiva, abarcando desde formas de música culta experimental hasta formas populares como la música electrónica de baile o
shuffle dance.

Índice
Finales del siglo XIX hasta comienzos del siglo XX
Nueva estética de la música
Futurismo
1920-1930
1940-1950
Música concreta
Elektronische Musik
Música electrónica en Japón
Música electrónica estadounidense
Música estocástica
Desde mediados hasta finales de 1950
1960-1970
Música por ordenador
Electrónica en vivo
Sintetizadores
1970-1980
Nacimiento de la música electrónica popular
Nacimiento del MIDI
Síntesis digital
1980-1990
 Crecimiento de la música dance
Avance en la música
2000-2010
Véase también
Referencias
Bibliografía
Enlaces externos

Finales del siglo XIX hasta comienzos del siglo XX

La habilidad de grabar sonidos suele relacionarse con la producción de música
electrónica, aunque esta no sea absolutamente necesaria para ello. El primer
dispositivo conocido capaz de grabar sonido fue el fonoautógrafo, patentado en
1857 por Édouard-Léon Scott de Martinville. Podía grabar sonidos visualmente,
pero no reproducirlos de nuevo.1

En 1878, Thomas A. Edison patentó el fonógrafo, que utilizaba cilindros

similares al aparato de Scott. Aunque se siguieron utilizando los cilindros
durante algún tiempo, Emile Berliner desarrolló el fonógrafo de disco en 1889. Telharmonium, Thaddeus Cahill,
Otro invento significativo que posteriormente tendría una gran importancia en la 1897.
música electrónica fue la válvula audión, del tipo triodo, diseñada por Lee
DeForest. Se trata de la primera válvula termoiónica, inventada en 1906, que
permitiría la generación y amplificación de señales eléctricas, la emisión de radio, la computación electrónica.

Con anterioridad a la música electrónica, ya existía un creciente deseo entre los compositores de utilizar las tecnologías
emergentes en el terreno musical. Se crearon multitud de instrumentos que empleaban diseños electromecánicos, los cuales
facilitaron el camino para la aparición de instrumentos electrónicos. Un instrumento electromecánico llamado Telharmonium (en
ocasiones Teleharmonium o Dynamophone) fue desarrollado por Thaddeus Cahill entre los años 1898 y 1899. Sin embargo,
como consecuencia de su inmenso tamaño, nunca se llegó a adoptar. Se suele considerar como primer instrumento electrónico el
Theremin, inventado por el profesor Léon Theremin alrededor de 1919–1920.2 Otro primitivo instrumento electrónico fue el
Ondes Martenot, que se hizo conocido al ser utilizado en la obra Sinfonía Turangalila, por Olivier Messiaen. También fue
utilizado por otros compositores, especialmente franceses, como Andre Jolivet.

Nueva estética de la música

En 1907, justo un año después de la invención del triodo audión, Ferruccio Busoni publicó Esbozo de una Nueva Estética de la
Música, que trataba sobre el uso tanto de fuentes electrónicas como de otras en la música del futuro. Escribió sobre el futuro de
las escalas microtonales en la música, posibles gracias al Dynamophone de Cahill: «Solo mediante una larga y cuidadosa serie de
experimentos, y un continuo entrenamiento del oído, puede hacerse de este material desconocido uno accesible y plástico para la
generación venidera y para el arte».

Como consecuencia de este escrito, así como a través de su contacto personal, Busoni tuvo un profundo efecto en multitud de
músicos y compositores, especialmente en su discípulo Edgard Varèse.

Futurismo
En Italia, el futurismo se acercó a la estética musical en transformación desde un ángulo diferente. Una idea de la filosofía
futurista era la de valorar el "ruido", así como dotar de valor artístico y expresivo a ciertos sonidos que anteriormente no habían
sido considerados como musicales. El Manifiesto Técnico de la Música Futurista de Balilla Pratella, publicado en 1911, establece
que su credo es: «Presentar el alma musical de las masas, de las grandes fábricas, de los trenes, de los cruceros transatlánticos, de
los acorazados, de los automóviles y aeroplanos. Añadir a los grandes temas centrales del poema musical el dominio de la
máquina y el victorioso reinado de la electricidad».

El 11 de marzo de 1913, el futurista Luigi Russolo publicó su manifiesto El arte de los ruidos (original en italiano, L'arte dei
Rumori). En 1914, organizó el primer concierto del "arte de los ruidos" en Milán. Para ello utilizó su Intonarumori, descrito por
Russolo como "instrumentos acústico ruidistas, cuyos sonidos (aullidos, bramidos, arrastramientos, gorgoteos, etc.) eran
manualmente activados y proyectados mediante vientos y megáfonos". En junio se organizaron conciertos similares en París.

1920-1930
Esta década trajo una gran riqueza de instrumentos electrónicos primitivos, así como las primeras composiciones para
instrumentación electrónica. El primer instrumento, el Theremin, fue creado por Léon Theremin (nacido como Lev Termen) entre
1919 y 1920 en Leningrado. Gracias a él se realizaron las primeras composiciones para instrumento electrónico, opuestas a
aquellas realizadas por los que se dedicaban a crear sinfonías de ruidos. En 1929, Joseph Schillinger compuso su Primera Suite
Aerofónica para Theremin y Orquesta, interpretada por primera vez por la Orquesta de Cleveland y Leon Theremin como solista.

Además del Theremin, el Ondes Martenot fue inventado en 1928 por Maurice Martenot, quien debutó en París.3 El año
siguiente, Antheil compuso por primera vez para dispositivos mecánicos, aparatos productores de ruidos, motores y
amplificadores en su ópera inacabada Mr. Bloom.

La grabación de sonidos dio un salto cualitativo en 1927, cuando el inventor estadounidense J. A. O'Neill desarrolló un
dispositivo para la grabación que utilizaba un tipo de cinta recubierta magnéticamente. No obstante, fue un desastre comercial.
Dos años más tarde, Laurens Hammond abrió una empresa dedicada a la fabricación de instrumentos electrónicos. Comenzó a
producir el Órgano Hammond, basado en los principios del Telharmonium, junto a otros desarrollos como las primeras unidades
de reverberación.

El método foto-óptico de grabación de sonido utilizado en el cine hizo posible obtener una imagen visible de la onda de sonido,
así como sintetizar un sonido a partir de una onda de el mismo.

En la misma época, comenzó la experimentación del arte sonoro, cuyos primeros exponentes incluyen a Tristan Tzara, Kurt
Schwitters y Filippo Tommaso Marinetti entre otros.

1940-1950

Música concreta
Desde aproximadamente el año 1900 se utilizaba el magnetófono de alambre magnético de baja fidelidad, y a comienzos de 1930
la industria cinematográfica comenzó a convertirse a los nuevos sistemas de grabación de sonido ópticos basados en células
fotoeléctricas.4 En esta época la empresa alemana de electrónica AEG desarrolla el primer magnetófono de cinta práctico, el
Magnetophon K-1, revelado en el Berlin Radio Show en agosto de 1935.5

Durante la Segunda Guerra Mundial, Walter Weber redescubrió y aplicó la técnica AC Bias, que incrementó drásticamente la
fidelidad de las grabaciones magnéticas al añadir una alta frecuencia inaudible. Extendió en 1941 la curva de frecuencia del
Magnetophon K4 hasta 10 kHz y mejoró la relación señal/ruido hasta 60 dB, sobrepasando cualquier sistema de grabación
conocido en aquel tiempo.
En 1942, AEG ya estaba realizando pruebas de grabación en estéreo.6 No obstante, estos dispositivos y técnicas fueron un
secreto fuera de Alemania hasta el final de la guerra, cuando varios de estos aparatos fueron requisados y llevados a Estados
Unidos por Jack Mullin. Estos sirvieron de base para los primeros grabadores de cinta profesionales que fueron comercializados
en Estados Unidos, entre ellos el Model 200 producido por la empresa Ampex.

La cinta de audio magnética abrió un gran campo de posibilidades sonoras para músicos, compositores, productores e ingenieros.
Esta era relativamente barata y su fidelidad en la reproducción era mejor que cualquier otro medio de audio conocido hasta la
fecha. Cabe señalar que, a diferencia de los discos, ofrecía la misma plasticidad que la película: puede ser ralentizada, acelerada o
incluso reproducirse al revés. Puede editarse también físicamente e incluso pueden unirse diferentes trozos de cinta en loops
infinitos, que reproducen continuamente determinados patrones de material pregrabado. La amplificación de audio y el equipo de
mezcla expandieron aún más allá las posibilidades de la cinta como medio de producción, permitiendo que múltiples grabaciones
fueran grabadas a la vez en otra cinta diferente. Otra posibilidad de la cinta era su capacidad de ser modificada fácilmente para
convertirse en máquinas de eco, produciendo así de modo complejo, controlable y con gran calidad, efectos de eco y
reverberación, lo que es prácticamente imposible de conseguir por medios mecánicos.

Pronto los músicos comenzaron a utilizar el grabador de cinta o magnetófono para desarrollar una nueva técnica de composición
llamada música concreta. Esta técnica consiste en la edición de fragmentos de sonidos de la naturaleza o de procesos industriales
grabados conjuntamente. Las primeras piezas de esta música fueron creadas por Pierre Schaeffer, con la colaboración de Pierre
Henry. En 1950, Schaeffer dio el primer concierto de música concreta en la École Normale de Musique de Paris. Posteriormente,
Pierre Henry colaboró con Schaeffer en la Symphonie pour un homme seul (1950), la primera obra importante de música
concreta. Un año más tarde, RTF creó el primer estudio para la producción de música electrónica, lo que se convertiría en una
tendencia global. También en 1951, Schaeffer y Henry produjeron una ópera, Orpheus, para sonidos y voces concretos.

Elektronische Musik
Karlheinz Stockhausen trabajó brevemente en el estudio de Schaeffer en 1952 y
posteriormente, durante muchos años, en el Estudio de Música Electrónica de la
WDR de Colonia, en Alemania.

En Colonia, el que se convertiría en el estudio de música electrónica más famoso

del mundo, inició actividades en la radio de la NWDR en 1951, después de que
el físico Werner Meyer-Eppler, el técnico de sonido Robert Beyer y el
compositor Herbert Eimert convencieran al director de la NWDR, Hanns
Hartmann, de la necesidad de dicho espacio. En el mismo año de su creación Karlheinz Stockhausen en el Estudio
fueron transmitidos los primeros estudios de música electrónica en un programa de Música Electrónica de WDR,
de la propia radio y presentados en los Cursos de Verano de Darmstadt. En 1953 Colonia, en 1991
hubo una demostración pública en la sala de conciertos de la Radio de Colonia,
donde se dejaron escuchar siete piezas electrónicas. Los compositores de los
estudios electrónicos eran Herbert Eimert, Karel Goeyvaerts, Paul Gredinger, Henry Pousseur y Karlheinz Stockhausen.

El programa comprendía las siguientes piezas:

Karlheinz Stockhausen: Estudio II

Herbert Eimert: Glockenspiel
Karel Goeyvaerts: Composición No. 5
Henry Pousseur: Sismogramas
Paul Gredinger: Formantes I y II
Karlheinz Stockhausen: Estudio I
Herbert Eimert: Estudio sobre mezclas de sonido
En su tesis de 1949, Elektronische Klangerzeugung: Elektronische Musik und Synthetische Sprache, Meyer-Eppler concibió la
idea de sintetizar música desde señales producidas electrónicamente. De esta manera, la Elektronische Musik se diferenciaba a
gran escala respecto a la Musique concrète francesa, que utilizaba sonidos grabados a partir de fuentes acústicas.

Con Stockhausen y Mauricio Kagel como residentes, el estudio de música electrónica de Colonia se convirtió en un emblema del
avant-garde o vaguardismo, cuando se empezó ya a combinar sonidos generados electrónicamente con los de instrumentos
tradicionales. Ejemplos significativos son Mixtur (1964) y Hymnen, dritte Region mit Orchester (1967). Stockhausen afirmó que
sus oyentes decían que su música electrónica les daba una experiencia de "espacio exterior", sensaciones de volar, o de estar en
"un mundo de ensueño fantástico".

Música electrónica en Japón

Aunque los primeros instrumentos electrónicos como el Ondes Martenot, el Theremin o el Trautonium eran poco conocidos en
Japón con anterioridad a la Segunda Guerra Mundial, algunos compositores habían tenido conocimiento de ellos en su momento,
como Minao Shibata. Años después, diferentes músicos en Japón comenzaron a experimentar con música electrónica, a lo que
contribuyó el apoyo institucional, lo que permitió a los compositores experimentar con el último equipamiento de grabación y
procesamiento de audio. Estos esfuerzos dieron lugar a una forma musical que fusionaba la música asiática con un nuevo género
y sembraría las bases del dominio japonés en el desarrollo de tecnología musical durante las siguientes décadas.

Tras la creación de la compañía Sony (conocida entonces como Tokyo Tsushin Kogyo K.K.) en 1946, dos compositores
japoneses, Toru Takemitsu y Minao Shibata, de modo independiente, escribieron sobre la posibilidad de utilizar la tecnología
electrónica para producir música hacia finales de los años 1940. En 1948, Takemitsu concibió una tecnología que pudiese traer
"ruido" dentro de tonos musicales atemperados dentro de un pequeño y complejo tubo, una idea similar a la musique concrète que
Pierre Schaeffer había aventurado en el mismo año. En 1949, Shibata escribió sobre su concepto de "un instrumento musical con
grandes posibilidades de actuación" que pudiera "sintetizar cualquier tipo de onda de sonido" y que sea "manejado muy
fácilmente," prediciendo que con un instrumento tal, "la escena musical sería cambiada drásticamente". Ese mismo año, Sony
desarrolló el magnetófono magnético G-Type.

En 1950, el estudio de música electrónica Jikken Kobo sería fundado por un grupo de músicos que querían producir música
electrónica experimental utilizando magnetófonos Sony. Entre sus miembros se encontraban Toru Takemitsu, Kuniharu Akiyama
y Joji Yuasa, y estaba apoyado por Sony, empresa que ofrecía acceso a la última tecnología de audio. La compañía contrató a
Takemitsu para componer música electroacústica electrónica para mostrar sus magnetófonos. Más allá del Jikken Kobo, muchos
otros compositores como Yasushi Akutagawa, Saburo Tominaga y Shiro Fukai también estaban experimentando con música
electroacústica entre 1952 y 1953. La música electrónica se asoció en su día exclusivamente con una forma de música culta
occidental, pero desde finales de los años 90 la disponibilidad de tecnología musical a precios accesibles permitió que la música
por medios electrónicos se hiciera cada vez más popular.

Música electrónica estadounidense

En Estados Unidos, se utilizaban sonidos creados electrónicamente para diferentes composiciones, como ejemplifica la pieza
Marginal Intersection de Morton Feldman. Esta pieza está pensada para vientos, metales, percusión, cuerdas, dos osciladores y
efectos de sonido.

El Music for Magnetic Tape Project fue formado por miembros de la Escuela de Nueva York (John Cage, Earle Brown, Christian
Wolff, David Tudor y Morton Feldman) y duró tres años hasta 1954. Durante esta época, Cage completó su Williams Mix, en
1953.

Música estocástica
Un importante desarrollo lo constituyó la aparición de ordenadores utilizados para componer música, en contraposición de la
manipulación o creación de sonidos. Iannis Xenakis comenzó lo que se conoce como musique stochastique o música estocástica,
un método compositivo que emplea sistemas matemáticos de probabilidad estocásticos. Se utilizaban diferentes algoritmos de
probabilidad para crear piezas bajo un set de parámetros. Xenakis utilizó papel gráfico y una regla para ayudarse a calcular la
velocidad de las trayectorias de los glissandos para su composición orquestal Metástasis (1953-1954), utilizando posteriormente
ordenadores para componer piezas como ST/4 para cuarteto de cuerda y ST/48 para orquesta.

Desde mediados hasta finales de 1950

En 1954, Stockhausen compuso Elektronische Studie II, la primera pieza electrónica en ser publicada como banda sonora.

En 1955 aparecieron más estudios electrónicos y experimentales. Fueron notables la creación del Estudio de Fonología, un
estudio en el NHK de Tokio fundado por Toshiro Mayuzumi y el estudio de Phillips en Eindhoven, Holanda, que se trasladó a la
Universidad de Utrecht como Instituto de Sonología en 1960.

La banda sonora de Forbidden Planet, producida por Louis y Bebe Barron, fue compuesta únicamente mediante circuitos caseros
y magnetófonos en 1956.7

El primer computador del mundo en reproducir música fue el CSIRAC, diseñado y construido por Trevor Pearcey y Maston
Beard. El matemático Geoff Hill programó el CSIRAC para tocar melodías de música popular. No obstante, este computador
reproducía un repertorio estándar y no pudo utilizarse para ampliar el pensamiento musical o para tocar composiciones más
elaboradas.

El impacto de los computadores continuó durante 1956. Lejaren Hiller y Leonard Isaacson compusieron Iliac Suite para un
cuarteto de cuerda, siendo la primera obra completa en ser compuesta con la asistencia de un computador utilizando un algoritmo
en la composición. Posteriores desarrollos incluyeron el trabajo de Max Mathews en Bell Laboratories, quien desarrolló el
influyente programa MUSIC I. La tecnología del vocoder fue otro importante desarrollo de esta época.

En 1956, Stockhausen compuso Gesang der Jünglinge, la primera gran obra del estudio de Colonia, basada en un texto del Libro
de Daniel. Un importante desarrollo tecnológico fue la invención del sintetizador Clavivox por Raymond Scott, con ensamblaje
de Robert Moog.

El sintetizador RCA Mark II Sound Synthesizer apareció en 1957. A diferencia de los primeros Theremin y Ondes Martenot, era
difícil de usar, pues requería una extensa programación y no podía tocarse en tiempo real. En ocasiones denominado el primer
sintetizador electrónico, el RCA Mark II Sound Synthesizer utilizaba osciladores de válvula termoiónica e incorporaba el primer
secuenciador. Fue diseñado por RCA e instalado en el Columbia-Princeton Electronic Music Center, donde sigue en la actualidad.
Posteriormente, Milton Babbitt, influenciado en sus años de estudiante por la "revolución en el pensamiento musical" de
Schoenberg, comenzó a aplicar técnicas seriales a la música electrónica.

1960-1970
Estos fueron años fértiles para la música electrónica, no solo para la académica, sino también para algunos artistas independientes
a medida que la tecnología del sintetizador se volvía más accesible. En esta época, una poderosa comunidad de compositores y
músicos que trabajaba con nuevos sonidos e instrumentos se había establecido y estaba creciendo. Durante estos años aparecen
composiciones como Gargoyle de Luening para violín y cinta, así como la premiere de Kontakte de Stockhausen para sonidos
electrónicos, piano y percusión. En esta última, Stockhausen abandonó la forma musical tradicional basada en un desarrollo lineal
y en un clímax dramático. En este nuevo acercamiento, que él denominó como "forma momento", se recuerdan las técnicas de
cinematic splice del cine de principios del siglo XX.
El primero de estos sintetizadores en aparecer fue el Buchla, en 1963, siendo producto del esfuerzo del compositor de música
concreta Morton Subotnick.

El Theremin había sido utilizado desde los años 20, manteniendo una cierta popularidad gracias a su utilización en numerosas
bandas sonoras de películas de ciencia ficción de los años 50 (por ejemplo: The Day the Earth Stood Still de Bernard Herrmann).
Durante los años 60, el Theremin hizo apariciones ocasionales en la música popular.

En el Reino Unido, durante este período, el BBC Radiophonic Workshop (creado en 1958) emergió como uno de los estudios más
productivos y renombrados del mundo, gracias a su labor en la serie de ciencia ficción Doctor Who. Uno de los artistas
electrónicos británicos más influyentes de este período fue Delia Derbyshire. Es famosa por su icónica ejecución en 1963 del
tema central de Doctor Who, compuesto por Ron Grainer y reconocida por algunos como la pieza de música electrónica más
conocida en el mundo. Derbyshire y sus colegas, entre los que se encuentran Dick Mills, Brian Hodgson (creador del efecto de
sonido TARDIS), David Cain, John Baker, Paddy Kingsland y Peter Howell, desarrollaron un amplio cuerpo de trabajo que
incluye bandas sonoras, atmósferas, sinfonías de programas y efectos de sonido para BBC TV y sus emisoras de radio.

En 1961, Josef Tal creó el Centre for Electronic Music in Israel en la Universidad
Hebrea, y en 1962 Hugh Le Caine llegó a Jerusalén para instalar su Creative Tape
Recorder en el centro.8

Milton Babbitt compuso su primer trabajo electrónico utilizando el sintetizador, que

fue creado mediante el RCA en el CPEMC. Las colaboraciones se realizaban
superando las barreras de los océanos y continentes. En 1961, Ussachevsky invitó a
Varèse al Columbia-Princeton Studio (CPEMC), siendo asistido por Mario
Davidovsky y Bülent Arel. La intensa actividad del CPEMC, entre otros, inspiró a la El compositor israelí Josef Tal en
creación en San Francisco del Tape Music Center en 1963, por Morton Subotnick el Electronic Music Studio de
junto a otros miembros adicionales, como Pauline Oliveros, Ramón Sender, Terry Jerusalén (~1965). A la derecha,
Riley y Anthony Martin. Un año después tuvo lugar el Primer Seminario de Música el sintetizador Hugh Le Caine.
Electrónica en Checoslovaquia, organizado en el Radio Broadcast Station de Plzen.

Se siguieron desarrollando nuevos instrumentos, y uno de los más importantes avances tuvo lugar en 1964, cuando Robert Moog
introdujo el sintetizador Moog, el primer sintetizador analógico controlado por un sistema integrado modular de control de
voltaje. Moog Music introdujo posteriormente un sintetizador más pequeño con un teclado, llamado Minimoog, que fue utilizado
por multitud de compositores y universidades, haciéndose así muy popular. Un ejemplo clásico del uso del Moog de gran tamaño
es el álbum Switched-On Bach, de Wendy Carlos.

En 1966, Pierre Schaeffer fundó el Groupe de Recherches Musicales (Grupo de Investigación Musical) para el estudio y la
investigación de la música electrónica. Su programación está estructurada a partir de un compromiso en los procesos de difusión,
investigación y creación de la música contemporánea y las tendencias en videoarte e imagen más actuales. Sus exhibiciones y
conciertos son reproducidas en tiempo real mediante dispositivos electrónicos, interfaces de audio-vídeo y una plantilla de
músicos y videoartistas nacionales e internacionales abiertos al uso de tecnologías punta.

Música por ordenador

CSIRAC, el primer computador en reproducir música, realizó este acto públicamente en agosto de 1951.9 Una de las primeras
demostraciones a gran escala de lo que se conoció como computer music fue una emisión nacional pre-grabada en la red NBC
para el programa Monitor el 10 de febrero de 1962. Un año antes, LaFarr Stuart programó el ordenador CYCLONE de la
Universidad del Estado de Iowa para reproducir canciones sencillas y reconocibles a través de un altavoz amplificado adherido a
un sistema originalmente utilizado para temas administrativos y de diagnóstico.
Los años 50, 60 y la década de los 70 presenciaron también el desarrollo de grandes marcos operativos para síntesis informática.
En 1957, Max Mathews, de Bell Labs, desarrolló el programa MUSIC, culminando un lenguaje de síntesis directa digital.

En París, IRCAM se convirtió en el principal centro de investigación de música creada por computador, desarrollando el sistema
informático Sogitec 4X,10 que incluía un revolucionario sistema de procesamiento de señal digital en tiempo real. Répons
(1981), obra para 24 músicos y 6 solistas de Pierre Boulez, utilizó el sistema 4X para transformar y dirigir a los solistas hacia un
sistema de altavoces.

Electrónica en vivo
En Estados Unidos, la electrónica en directo fue llevada a cabo por primera vez en los años 60 por miembros del Milton Cohen's
Space Theater en Ann Arbor, Míchigan, entre los que estaban Gordon Mumma, Robert Ashley, David Tudor y The Sonic Arts
Union, fundada en 1966 por los nombrados anteriormente, incluyendo también a Alvin Lucier y David Behrman. Los festivales
ONCE, que mostraban música multimedia para teatro, fueron organizados por Robert Ashley y Gordon Mumma en Ann Arbor
entre 1958 y 1969. En 1960, John Cage compuso Cartridge Music, una de las primeras obras de electrónica en vivo.

Los compositores y músicos de jazz, Paul Bley y Annette Peacock, fueron de los primeros en tocar en concierto utilizando
sintetizadores Moog hacia finales de 1960. Peacock hacía un uso regular de un sintetizador Moog adaptado para procesar su voz
tanto en el escenario como en grabaciones de estudio.

Sintetizadores
Véanse también: Minimoog y Korg.
Robert Moog (también conocido como Bob Moog), a finales de 1963, conoció al compositor experimental Herbert Deutsch,
quien, en su búsqueda por sonidos electrónicos nuevos, inspiró a Moog a crear su primer sintetizador, el Sintetizador Modular
Moog.11

El Moog, aunque era conocido con anterioridad por la comunidad educativa y musical, fue presentado a la sociedad en el otoño
de 1964, cuando Bob hizo una demostración durante la Convención de la Sociedad de Ingeniería de Audio, celebrada en Los
Ángeles. En esta convención, Moog ya recibió sus primeros pedidos y el negocio despegó.

La compañía Moog Music creció de forma espectacular durante los primeros años, haciéndose aún más conocida cuando Wendy
Carlos editó el álbum Switched on Bach. Bob diseñó y comercializó nuevos modelos, como el Minimoog (la primera versión
portátil del Moog Modular), el Moog Taurus (teclado de pedales de una octava de extensión, con transposición para bajos y
agudos), el PolyMoog (primer modelo 100% polifónico), el MemoryMoog (polifónico, equivalía a seis MiniMoog's en uno), el
MinitMoog, el Moog Sanctuary, etc.

Moog no supo gestionar bien su empresa y esta pasó de tener listas de espera de nueve meses a no recibir ni un solo pedido.
Agobiado por las deudas perdió el control de la empresa, la cual fue adquirida por un inversionista. Aun así continuó diseñando
instrumentos musicales hasta 1977, cuando abandonó Moog Music y se mudó a un pequeño poblado en las montañas Apalaches.
Sin él, la Moog Music fue a pique poco después.

En 1967, Kato se acercó al ingeniero Fumio Mieda, quien deseaba iniciarse en la construcción de teclados musicales. Impulsado
por el entusiasmo de Mieda, Kato le pidió construir un prototipo de teclado y, 18 meses después, Mieda le presentó un órgano
programable. La compañía Keio vendió este órgano bajo la marca Korg, hecha de la combinación de su nombre con la palabra
órgano, en inglés Organ.

Los órganos producidos por Keio fueron exitosos a finales de los años 60 y principios de los 70 pero, consciente de la
competencia con los grandes fabricantes de órganos ya establecidos, Kato decidió usar la tecnología del órgano electrónico para
construir teclados dirigidos al mercado de los sintetizadores. De hecho, el primer sintetizador de Keio (MiniKorg) fue presentado
en 1973. Después del éxito de este instrumento, Keio presentó diversos sintetizadores de bajo costo durante los años 70 y 80 bajo
la marca Korg.

1970-1980
En 1970, Charles Wuorinen compuso Time's Encomium, convirtiéndose así en el primer ganador del Premio Pulitzer por ser una
composición completamente electrónica. Los años 70 también vieron cómo se generalizaba el uso de sintetizadores en la música
rock, con ejemplos como: Pink Floyd, Tangerine Dream, Yes y Emerson, Lake & Palmer, etc.

Nacimiento de la música electrónica popular

Véanse también: Rock progresivo, Escuela de Berlín, Krautrock, Space rock y Synth pop.
A lo largo de los años 70, bandas como The Residents y Can abanderaron un movimiento de música experimental que
incorporaba elementos de música electrónica. Can fue uno de los primeros grupos en utilizar loops de cinta para la sección de
ritmo, mientras The Residents crearon sus propias cajas de ritmos. También en esta época diferentes bandas de rock, desde
Genesis hasta The Cars, comenzaron a incorporar sintetizadores en sus arreglos de rock.

En 1979, el músico Gary Numan contribuyó a llevar la música electrónica a un público más amplio con su hit pop Cars, del
álbum The Pleasure Principle. Otros grupos y artistas que contribuyeron significativamente a popularizar la música creada
exclusiva o fundamentalmente de modo electrónico fueron Kraftwerk, Depeche Mode, Jean Michel Jarre, Mike Oldfield o
Vangelis.

Nacimiento del MIDI

En 1980, un grupo de músicos y fabricantes se pusieron de acuerdo para estandarizar una interfaz a través de la que diferentes
instrumentos pudieran comunicarse entre ellos y el ordenador principal. El estándar se denominó MIDI (Musical Instrument
Digital Interface). En agosto de 1983, la especificación 1.0 de MIDI fue finalizada.

La llegada de la tecnología MIDI permitió que con el simple acto de presionar una tecla, controlar una rueda, mover un pedal o
dar una orden en un micro ordenador, se pudieran activar todos y cada uno de los dispositivos del estudio remotamente y de
forma sincronizada, respondiendo cada dispositivo de acuerdo a las condiciones prefijadas por el compositor.

Miller Puckette desarrolló un software para el procesamiento gráfico de señal de 4X llamado Max, que posteriormente sería
incorporado a Macintosh para el control de MIDI en tiempo real, haciendo que la composición algorítmica estuviera disponible
para cualquier compositor que tuviera un mínimo conocimiento de programación informática.

Síntesis digital
Véase también: Sample
En 1979, la empresa australiana Fairlight lanzó el Fairlight CMI (Computer Musical Instrument), el primer sistema práctico de
sampler polifónico digital. En 1983, Yamaha introdujo el primer sintetizador digital autónomo, el DX-7, el cual utilizaba síntetis
de modulación de frecuencia (síntesis FM), probada por primera vez por John Chowning en Stanford a finales de los años 60.

1980-1990

Crecimiento de la música dance

Véanse también: Música electro, Techno, Música house y Acid house.
 Véanse también: Rave, Jungle, Drum and Bass, Música trance y Trance.
Hacia finales de los años 80, los discos de música de baile que utilizaban instrumentación exclusivamente electrónica se hicieron
cada vez más populares. Esta tendencia ha continuado hasta el presente, siendo habitual escuchar música electrónica en los clubs
de todo el mundo.

Avance en la música
En los años 90, comenzó a ser posible llevar a cabo actuaciones con la asistencia de ordenadores interactivos. Otro avance
reciente es la composición Begin Again Again de Tod Machover (MIT y IRCAM) para hyper chelo, un sistema interactivo de
sensores que miden los movimientos físicos del chelista. Max Methews desarrolló el programa Conductor para control en tiempo
real del tempo, la dinámica y el timbre de un tema electrónico.

2000-2010
A medida que la tecnología informática se hace más accesible y el software musical avanza, la producción musical se hace
posible utilizando medios que no guardan ninguna relación con las prácticas tradicionales. Lo mismo ocurre con los conciertos,
extendiéndose su práctica utilizando ordenadores portátiles y live coding. Se populariza el término Live PA para describir
cualquier tipo de actuación en vivo de música electrónica, ya sea utilizando ordenador, sintetizador u otros dispositivos.

En las décadas de 1990 y 2000 surgieron diferentes entornos virtuales de estudio construidos sobre software, entre los que
destacan productos como Reason, de Propellerhead, y Ableton Live, que se hacen cada vez más populares. Estas herramientas
proveen alternativas útiles y baratas para los estudios de producción basados en hardware. Gracias a los avances en la tecnología
de microprocesadores, se hace posible crear música de elevada calidad utilizando poco más que un solo ordenador. Estos avances
han democratizado la creación musical, incrementándose así masivamente y estando disponible al público en internet.

El avance del software y de los entornos de producción virtuales ha llevado a que toda una serie de dispositivos, antiguamente
solo existentes como hardware, estén ahora disponibles como piezas virtuales, herramientas o plugins de los software. Algunos
de los softwares más populares son Max/Msp y Reaktor, así como paquetes de código abierto tales como Pure Data,
SuperCollider y ChucK.

Los avances en la miniaturización de los componentes electrónicos, que en su época facilitaron el acceso a instrumentos y
tecnologías usadas solo por músicos con grandes recursos económicos, han dado lugar a una nueva revolución en las
herramientas electrónicas usadas para la creación musical. Por ejemplo, durante los años 90, los teléfonos móviles incorporaban
generadores de tonos monofónicos que algunas fábricas usaron no solo para generar los Ringtones de sus equipos, sino que
permitieron a sus usuarios algunas herramientas de creación musical. Posteriormente, los cada vez más pequeños y potentes
computadores portátiles, computadores de bolsillo y PDA´s, abrieron camino a las actuales Tablets y teléfonos inteligentes que
permiten no solo el uso de generadores de tono, sino el de otras herramientas como samplers, sintetizadores monofónicos y
polifónicos, grabación multipista, etc. que permiten la creación musical en casi cualquier lugar.

Véase también
Géneros de música electrónica
Música clásica electroacústica
Lista de teclistas que utilizaron el sintetizador Moog

Referencias
08/03/27/arts/27soun.html?_r=1&oref=slogin) New
1. Rosen, Jody. 2008 "Researchers Play Tune York Times
Recorded before Edison" (http://www.nytimes.com/20
 2. Theremin, BBC (http://www.bbc.co.uk/dna/h2g2/A520
831)
3. Entre los compositores que utilizaron el instrumento
se incluyen Boulez, Honneger, Jolivet, Koechlin,
Messiaen, Milhaud, Tremblay y Varèse. En 1937,
Messiaen escribió Fête des belles eaux para 6
Martenot, y escribió partes solistas para este
instrumento en su Trois petites Liturgies de la
Présence Divine (1943–44) y en la Sinfonía
Turangalîla (1946–48/90).
4. Tyson, Jeff. «How Stuff Works - "How Movie Sound
Works" » (http://entertainment.howstuffworks.com/mo
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11. Libro: In estéreo. La industria de la música
actual:valor económico y social. el caso México.

Bibliografía
Blánquez, J. Morera, O. (eds.). ¡Loops!. Una Historia de la Música Electrónica. Barcelona. Mondadori, 2002
(ISBN 84-397-0901-3).
Eimert, Herbert y otros. ¿Qué es la Música Electrónica?. Buenos Aires. Ediciones Nueva Visión, 1973.

Enlaces externos
Discovering electronic Music (http://www.archive.org/details/DiscoveringElectronicMusic) Documental de 1983,
en inglés.
El primer Estudio para Música Electrónica de la historia y su apasionante fundación - Future Music (http://www.fu
turemusic-es.com/estudio-para-musica-electronica-colonia-revolucion-sonora/).
Mil años de Música Electrónica: Musical Telegraph de Elisha Gray (http://www.futuremusic-es.com/mil-anos-de-
musica-electronica-musical-telegraph-de-elisha-gray/).
El Fonógrafo de Thomas Edison (http://www.futuremusic-es.com/mil-anos-de-musica-electronica-el-fonografo-de
-thomas-edison/).
Telharmonium de Thaddeus Cahill (http://www.futuremusic-es.com/mil-anos-de-musica-electronica-telharmonium
-de-thaddeus-cahill/).
Theremin, Lev Termen (http://www.futuremusic-es.com/mil-anos-de-musica-electronica-theremin-de-lev-termen/).
Del Ondes Martenot al órgano Hammond (http://www.futuremusic-es.com/mil-anos-de-musica-electronica-del-on
des-martenot-al-organo-hammond/).
Esta obra contiene una traducción derivada de Electronic music de Wikipedia en inglés, publicada por sus
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