13 Ni lo Pienses (Don’t Even Think It!) In Ni lo Pienses the composer celebrates the cultural proximity of Veracruz with its Caribbean neighbors, especially Cuba, with three movements containing musical elements popular in the area. The “Preambulo” mixes characteristic features of the Veracruz son with thythmic elements of the conga habanera, treating them as though the player were improvising; it also introduces the principal motives of the other movements. The “TInterludio” which follows is based on a theme by the composer's childhood friend David Haro, the famous Veracruz troubador. It is completely in the vyle of popular folksong and recalls for us the Cuban danzén, a creation that e people of Veracruz have adopted as their own. In the same way that the danzén lies between Havana and Veracruz, this, piece links the “Predmbulo” to the “Final;” it contains elements of music common to both Cuba and Veracruz—the rumba, the son montuno, the mambo, and the cha-cha-ché. The opening page of the last movement contains unusual figures, aleatoric rhythms, and no bar lines. It sometimes shocks guitarists scanning the score for the first time, making them wonder if maybe Ni lo Pienses has taken a sudden detour into the avante-garde. Listeners, however, immediately recognize this page for what it is: a simple improvisation on the basic rhythms of the “Final,” music alla cubana recalling the work of Leo Brouwer who Ernesto Garcia de Ledn considers to be the greatest living proponent of that style. In sum, the “Preambulo” represents Veracruz, the “Final” represents Cuba, and the “Interludio” unites the two. Ni fo Pienses was written for and premiered by the composer at the “Primer Encuentro Cubano-Mexicano de Guitarra” ("First Cuban-Mexican Guitar Conference”) which took place in Mexico City in November, 1981. MICHAEL LORIMER New York. New York 1992 En Nilo Pienses el compositor celebra la proximidad de Veracruz con sus vecinos caribefios, en especial Cuba, con tres movimientos que contienen elementos musicales populares en el rea, El “Preémbulo” mezcla rasgos caracteristicos del son veracruzano con elementos ritmicos de la conga habanera, tratandolos como si el intérprete estuviera improvisando. En este “Preémbulo” aparecen los motivos principales de los otros movimientos. El “Interludio” que sigue esté basado en un tema de David Haro, famoso trovador veracruzano y amigo del compositor desde lanifez. Esta por completo en el estilo de la cancién popular folklérica y nos hace recordar el danzon cubano, género que los veracruzanos han adoptado como propio. Asi como el danzén une a La Habana y a Veracruz, esta pieza une al “Preambulo” con el “Final”; contiene elementos musicales que son comunes tanto a Cuba como a Veracruz-la rumba, el son montuno, el mambo, y el cha-cha-cha. La primera pagina del tiltimo movimiento contiene figuras poco usuales, ritmos aleatorios, y no hay barras de compas. Algunos guitarristas se espantan al ojear la partitura por primera vez y se preguntan si Ni lo Pienses ha tomado una desviacion repentina hacia el avante-garde, Los que escuchan, sin embargo, inmediatamente reconocen esta pagina por lo que es: una simple improvisacién sobre los ritmos basicos dei “Final,” musica alla cubana que recuerda la obra de Leo Brouwer quien Ernesto Garcia de Leén considera el mas grande exponente actual de este estilo. En resumen, el “Preambulo” representa a Veracruz, el “Final” representa a Cuba, y el “Interludio” une a los dos. Ni lo Pienses fue escrita para el “Primer Encuentro Cubano-Mexicano de Guitarra” llevado a cabo en la Ciudad de México en 1981, donde fue estrenada por el compositor. TraducciGn, Gabriela Villa Walls,{jor the musicians who took part in the First Cuban-Mexican Guitar Conference «los misicos gue participaron en el I encueniro “Cubano Mexicano” de Guitarra NI LO PIENSES (DON’T EVEN THINK IT!) Duration: 5°30" (ASCAP) Edited by Michael Lorimer L Predmbulo Emesto Garcia de Leén Allegro (¢ = 168 - 200) @ Op.a tang Oo oy ly CE a Oe B a x —_— % — mpsonoro” o