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ACORDES E CORDAS SOLTAS:

EXPANDINDO SONORIDADES x
C7M(#5)(#9)
o
A(add9)
x o o o 3

5 4

6 5

7 6

8 F #5 7 b3 3

F F 3 9 5

João Bouhid

Aprenda mais de 100 posições pouco usuais para acordes Maiores, menores,
dominantes e muitos outros através do uso de cordas soltas de seu violão ou
guitarra para conseguir coloridos incríveis nas suas harmonizações.
João Bouhid - Acordes e cordas soltas © 2019
Sobre o autor:

O trabalho do violonista, guitarrista, compositor e arranjador João Bouhid é pautado pela tradição musical
brasileira, no entanto, não se limita somente a ela.
      João toca violão de 7 cordas, guitarra elétrica e viola caipira e já dividiu palco com grandes nomes na música
brasileira como Maurício Carrilho (seu mestre), Nelson Faria, João Camarero e Aquiles Moraes, além de artistas
internacionais como o saxofonista George Garzone e o vibrafonista Victor Mendoza.
No campo da pesquisa, trabalhou no Instituto Moreira Sales sob a supervisão da compositora e arranjadora Bia
Paes Leme realizando a catalogação e organização dos acervos de Pixinguinha, Chiquinha Gonzaga e Ernesto
Nazareth. Como compositor é o idealizador e produtor da série “Som Sem Fronteiras”, na qual apresenta
composições inspiradas em gêneros da música popular arranjadas para serem tocadas com formações típicas da
música erudita.
O músico é formado no curso de bacharelado em MPB da UNIRIO e é mestre (Cum Laude) em performance
contemporânea pela Berklee College of Music. Suas influências vão de Debussy a Pixinguinha passando por Sivuca,
Hamilton de Holanda e Eduardo Neves com um toque especial de Paquito d’Rivera, Bebo Valdés e Richard Bona.

www.joaobouhid.com
@joaobouhid João Bouhid - Profissional (jbouhid) /joaobouhid João Bouhid
João Bouhid - Acordes e cordas soltas © 2019
Sumário
Introdução __________________________________________________________________________ 1

Legendas ___________________________________________________________________________ 2 - 3

Maiores ____________________________________________________________________________ 4 - 16

menores ____________________________________________________________________________ 17 - 29

Dominantes _________________________________________________________________________ 30 - 42

Acordes Variados ____________________________________________________________________ 43 - 55

João Bouhid - Acordes e cordas soltas © 2019


Introdução 1

‣ Este E-book elaborado por João Bouhid tem como objetivo oferecer alternativas de substituição
para diversos acordes. O diferencial está na preferência pelo uso de cordas soltas, ressonâncias e tensões
para gerar coloridos menos usuais e enriquecer o “vocabulário" de sonoridades do leitor.
As posições oferecidas, são diretrizes e servem como inspiração. Uma vez assimiladas as montagens
propostas, o músico pode mover os dedos de modo a alterar condição de cada nota e encontrar outros
acordes para incorporar ao seu vocabulário
Procure sempre arpejar os acordes para sentir a relação de cada nota com sua subsequente e fique atento
para as incríveis sonoridades que por vezes irão aparecer através das cordas soltas.

‣ OBS - Antes de sair usando indiscriminadamente as substituições, tenha em mente que em certas
situações, os coloridos e sonoridades não irão satisfazer a linguagem de determinados estilos musicais.
Use as posições oferecias de acordo com o bom senso de modo a sempre valorizar o protagonista do
nosso estudo: A música

‣ OBS 2 - Em alguns casos, optou-se por flexibilizar certas regras da harmonia tradicional em favor das

sonoridades pouco usuais e perfeitamente aplicáveis no mundo prático.


João Bouhid - Acordes e cordas soltas © 2019
Legendas 2
6ª 5ª 4ª 3ª 2ª 1ª

Todas as posições são oferecidas dentro da afinação padrão

E A D G B E

Cifra
Número dos trastes

Barra branca é o “osso” do


Quando não houver “osso”,
instrumento e significa que
significa que podemos estar
Estamos na primeira posição
em qualquer região do braço
(1º, 2º, 3º e 4º trastes)
do instrumento

Intervalos João Bouhid - Acordes e cordas soltas © 2019


Legendas 3

o = Corda solta

x = Abafar som

= Dedo 1 = indicador

= Dedo 2 = médio

= Dedo 3 = anelar

= Dedo 4 = mindinho
Obs 1 - Ao lidarmos com os intervalos (parte inferior da representação do traste), teremos um “b”
acompanhando os intervalos menores e um “#” acompanhando os aumentados.

Obs 2 - Cuidado com as 7ªs! Nas cifras, o “7" significa sétima menor, já nos intervalos, o “7" significa
sétima Maior

Obs 3 - Configuração dos dedos nos acordes são apenas sugestões. Se para você for mais confortável
alguma outra digitação, não hesite em aplicar.

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Maiores 4

‣ Constituição intervalar básica = F, 3, 5.

‣ Acordes do tipo x(add9) costumam funcionar bem no lugar do acordes “puros" em diversos

estilos musicais.

‣ Acordes que apresentam 7M podem funcionar muito bem para diversos estilos. Porém,

experimente com cuidado antes de sair substituindo indiscriminadamente pois as vezes esta

sonoridade pode fugir do contexto do universo musical em que está sendo aplicada.

‣ #11 traz uma sonoridade muito interessante, porém, assim como a 7M, deve ser usado com cuidado.

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Maiores - C 5

C C(add9) C7M(6)/G
x o o x o o o o

1 1 1

2 2 2
Ou
3 3 3

4 4 4

F 3 5 F 3 F 3 5 9 3 5 F 3 6 7 3

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Maiores - C# ou Db 6

C#(add9)(#11)(omit3) ou
C# ou Db C#(#11) ou Db(#11) Db(add9)(#11)(omit3)
x x o x x o x

4 4 4

5 5 5
Ou
6 6 6

7 7 7

F 5 F 3 5 F 5 #11 3 F 5 #11 9

‣ A corda G solta no meio do acorde forma um intervalo de 7ªM


com o Ab ou G# que está sendo tocado pelo dedo anelar, na
primeira opção e pelo mindinho na segunda opção. Esse intervalo gera
um colorido bem interessante de ser explorado.

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Maiores - D 7

D D(add9) D7M(6)(9)
x x o x x o o x o o

1 5 4

2 6 5
Ou
3 7 6

4 8 7

F 5 F 3 F F 3 9 F 3 7 6 9

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Maiores - D# ou Eb 8

D#(add9)(#11) ou
D# ou Eb D#(add9) ou Eb(add9) Eb(add9)(#11)
x x o x x x o

6 6 5

7 7 6
Ou
8 8 7

9 9 8

F 5 F 3 5 F 5 3 9 F 3 9 #11

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Maiores - E 9

E E(add9) E7M(9)
o o o o o o o o

1 1 9

2 2 10
Ou
3 3 11

4 4 12

F 5 F 3 5 F F 5 9 3 5 F F 3 5 9 5 7

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Maiores - F 10

F F7M(9) F7M(9)/A
x o o x o o o

1 8 1

2 9 2
Ou
3 10 3

4 11 4

F 5 F 3 5 F F 5 9 3 7 3 F 9 5 7

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Maiores - F# ou Gb 11

F#(add9)(#11)(omit3) ou
F# ou Gb F#7M(9) ou Gb7M(9) Gb(add)9(#11)(omit3)
x

1 1 6

2 2 7
Ou
3 3 8

4 4 9

F 5 F 3 5 F F 3 7 9 5 7 F 5 9 #11

‣ Esta fundamental (F# ou Gb) não oferece possibilidade de cordas


soltas sem que a qualidade de acorde Maior seja perdida. No entanto
esses dois shapes utilizando apenas cordas presas são boas opções
de substituição para o acorde básico.

‣ Não deixe de experimentar estes shapes também sobre outras


fundamentais

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Maiores - G 12

G G69 G7M(6)
o o x o o x o o

1 1 9

2 2 10
Ou
3 3 11

4 4 12

F 3 5 F 5 F F 5 9 5 6 F 5 7 3 6

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Maiores - G# ou Ab 13

G# ou Ab G#7M(6) ou Ab7M(6) G#69 ou Ab69


x o x x

4 1 1

5 2 2
Ou
6 3 3

7 4 4

F 5 F 3 5 F F 6 7 3 F 5 9 3 6

‣ A segunda opção não apresenta corda solta, portanto pode ser


utilizada com outras fundamentais para que se obtenha esta mesma
sonoridade.

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Maiores - A 14

A A(add9) A7M(6)
x o o x o o o x o o

1 5 9

2 6 10
Ou
3 7 11

4 8 12

F 5 F 3 5 F F 3 9 5 F 3 6 7 5

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Maiores - A# ou Bb 15

A#7M(6)(9) ou
A# ou Bb A#6 ou Bb6 Bb7M(6)(9)
x x o x
x o
1 1 5

2 2 6
Ou
3 3 7

4 4 8

F 5 F 3 5 F 5 6 3 F 3 9 6 7

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Maiores - B 16

B B(add9)/D# B7M(9)
x o o x o x x o x

1 4 6

2 5 7
Ou
3 6 8

4 7 9

F 5 F 3 5 3 5 9 F F 7 3 F 9

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Menores 17

‣ Constituição intervalar básica = F, b3, 5.

‣ Acordes do tipo xm(add9) costumam funcionar bem no lugar do acordes “puros" em diversos

estilos musicais.

‣ 7M e 6 alteram de maneira significativa o colorido do acorde. Experimente com cuidado antes de sair

substituindo indiscriminadamente pois as vezes esta sonoridade pode fugir do contexto do

universo musical em que está sendo aplicada.

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Menores - C 18

Cm Cm(add9) Cm7M(6)
x x o x o o x

3 1 6

4 2 7
Ou
5 3 8

6 4 9

F 5 F b3 5 F b3 5 9 F b3 6 5 7

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Menores - C# ou Db 19

C#m7(11) ou
C#m ou Dbm C#m7(9) ou Dbm7(9) Dbm7(11)
x x o o x o o

4 7 9

5 8 10
Ou
6 9 11

7 10 12

F 5 F b3 5 F b7 9 b7 b3 F F 11 b7 b3

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Menores - D 20

Dm Dm(add9) Dm7(6)(9)(11)
x x o x x o o x o o o

1 5 8

2 6 9
Ou
3 7 10

4 8 11

F 5 F b3 F F b3 9 F b3 b7 11 6 9

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Menores - D# ou Eb 21

D#m7(9)(11) ou D#m7M(11) ou
D#m ou Ebm Ebm7(9)(11) Ebm7M(11)
x x x x x

6 4 4

7 5 5
Ou
8 6 6

9 7 7

F 5 F b3 5 F b3 b7 9 11 F 7 b3 11

‣ Esta fundamental (D# ou Eb) não oferece possibilidade de cordas


soltas sem que a qualidade de acorde menor seja perdida. No entanto
esses dois shapes utilizando apenas cordas presas são boas opções
de substituição para o acorde básico.

‣ Não deixe de experimentar estes shapes também sobre outras


fundamentais

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Menores - E 22

Em Em(add9) Em7M(6)(9)
o o o o o o o o o o

1 1 9

2 2 10
Ou
3 3 11

4 4 12

F 5 F b3 5 F F 5 9 b3 5 F F b3 6 9 5 7

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Menores - F 23

Fm Fm(add9) Fm(add9)(11)
x o x x x o

1 8 6

2 9 7
Ou
3 10 8

4 11 9

F 5 F b3 5 F F 5 9 b3 F 9 b3 11

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Menores - F#m ou GbM 24

F#m7M(11)(#6) ou
F#m ou Gbm F#m7(11) ou Gbm7(11) Gbm7M(11)(#6)
x o

1 1 8

2 2 9
Ou
3 3 10

4 4 11

F 5 F b3 5 F F b3 b7 b3 11 b7 F 11 7 b3 #6

‣ A segundo opção é bem interessante pois apresenta um #6


(enarmônico da 7ªm). Essa tensão traz um colorido raro e pouco
explorado.

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Menores - Gm 25

Gm Gm(add9) Gm69
o x x o o

3 1 8

4 2 9
Ou
5 3 10

6 4 11

F 5 F b3 5 F F b3 5 9 5 F b3 F 9 6

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Menores - G#m ou Abm 26

G#m ou Abm G#m7(9) ou Abm7(9) G#m7M(6)


x o x x o

4 1 11

5 2 12
Ou
6 3 13

7 4 14

F 5 F b3 5 F F b7 9 b3 F 5 7 b3 6

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Menores - Am 27

Am Am7(9) Am7M(6)
x o o x o o o x o o

1 4 9

2 5 10
Ou
3 6 11

4 7 12

F 5 F b3 5 F b7 b3 9 5 F b3 6 7M 5

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Menores - A#m ou Bbm 28

A#m ou Bbm A#m7(9) ou Bbm7(9) A#m6 ou Bbm6


x
x x o

1 6 5

2 7 6
Ou
3 8 7

4 9 8

F 5 F b3 5 F 5 b7 b3 5 9 F 6 b3 5

‣ A primeira opção não apresenta corda solta, portanto pode ser


utilizada com outras fundamentais para que se obtenha esta mesma
sonoridade.

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Menores - Bm 29

B Bm7(11) Bm(b6)
x o o o o o x o x

1 5 2

2 6 3
Ou
3 7 4

4 8 5

F 5 F b3 5 F b7 b7 b3 F 11 F 5 b6 b3

‣ O colorido apresentado pelo b6 da corda G solta é único


e muito bom de ser explorado sobre esta fundamental.

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Dominantes 30

‣ Constituição intervalar básica = F, 3, 5, b7.

‣ A grande variedade de tensões possíveis de serem adicionadas a esses acordes traz uma extensa
gama de variações e em alguns casos teremos até 3 exemplos sobre cada fundamental. Mesmo
assim, não deixe de experimentar você mesmo a alteração das posições de alguns dedos para obter
sonoridades distintas.

‣ Nesta qualidade de acorde, deve-se tomar muito cuidado ao aplicar as posições propostas, pois
algumas das ensões podem vir a descaracterizar estilos e linguagem musicais. Use com moderação.

‣ Por vezes aparecerão acordes que não se encaixam especificamente em nenhum dos campos
harmônicos principais. No entanto suas sonoridades funcionam no mundo prático e por isso optou-se
por mostrar-las neste material

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Dominantes - C 31

C7(9) C7(b13)
x o o o
C7 1 7
x o
2 8
1
Ou
3 9
2
4 10
3

F 9 b7 9 3 F b7 5 b13 3
4
C7(7M)
F 3 b7 F 3 x o o
‣ Esta terceira opção é um pouco especial
1 pois a presença da 7M descaracteriza a
constituição intervalar básica dos acordes
2
dominantes. No entanto, o intervalo de 2ªm
3 que esta nota forma com o b7 tocado pelo
dedo anelar nesse exemplo, da um colorido
4
muito interessante e único a esse acorde que

F 3 b7 7 3 funciona bem em determinados casos

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Dominantes - C# ou Db 32

C#7(#9) ou
C#7 ou Db7 C#7(9) ou Db7(9) Db7(#9)
x x o x o o

1 7 1

2 8 2
Ou
3 9 3

4 10 4

F 3 b7 F F 3 b7 9 b7 F 3 b7 b7 #9

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Dominantes - D 33

D7 D7(9)(13) D7(#5)(13)/C
x x o x o o x o o

1 3 1

2 4 2
Ou
3 5 3

4 6 4

F 5 F 3 F 3 b7 13 9 b7 F #5 13 3

‣ Esta segunda opção tem a peculiaridade de apresentar


tanto #5 quanto 13, fato que não é muito comum, porém
funciona em devido ao colorido gerado pelo intervalo entre
a nota tocada pelo dedo anelar e a corda solta B

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Dominantes - D# ou Eb 34

D#7(b9)(b13) ou D#7(b9)(b5) ou
D#7 ou Eb7 Eb7(b9)(b13) Eb7(b9)(b5)
x x x o o o o o

4 4 9

5 5 10
Ou
6 6 11

7 7 12

F 3 b7 F 3 F 3 b7 b13 b9 F b7 3 b5 b9

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Dominantes - E 35

E7 E7(b9)(#9) E7sus4(add3)
o o o o o o o o o o

1 4 6

2 5 7
Ou
3 6 8

4 7 9

F 5 b7 3 5 F F b7 3 #9 b9 F F 4 4 b7 3 F

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Dominantes - F 36

F7(9)(13) F7(b5)
o o x x o x

F7 1 7

2 8
1
Ou
3 9
2
4 10
3

F 3 b7 9 13 F 3 b7 b5
4
F7(13)(7M)
F 5 b7 3 5 F x o o
‣ Esta terceira opção é um pouco especial
1 pois a presença da 7M descaracteriza a
constituição intervalar básica dos acordes
2
dominantes. No entanto, o intervalo de 2ªm
3 que esta nota forma com o b7 tocado pelo
dedo mindinho nesse exemplo, da um colorido
4
muito interessante e único a esse acorde que

F 13 3 b7 7 funciona bem em determinados casos

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Dominantes - F# ou Gb 37
F#7sus4(9) ou F#7sus4(b9) ou
Gb7sus4(9) Gb7sus4(b9)
x o o o o o
F#7 ou Gb7 1 1

2 2
1
Ou
3 3
2
4 4
3

F b7 9 4 b7 F 5 F b9 4 b7
4
F#7(b9)(#9) ou
F 5 b7 3 5 F Gb7(b9)(#9)
x o o

10

F 3 b9 #9 b7 João Bouhid - Acordes e cordas soltas © 2019


Dominantes - G 38

G7 G7(9)(13) G7(b9)(b5)/F
o o o x o o x o o

1 1 6

2 2 7
Ou
3 3 8

4 4 9

F 3 5 F 3 b7 F 3 9 3 13 b7 b9 F 3 b5

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Dominantes - G# ou Ab 39

G#7(#9) ou G#7(#9)(b13) ou
G#7 ou Ab7 Ab7(#9) Ab7(#9)(b13)
x o x x o o

4 2 9

5 3 10
Ou
6 4 11

7 5 12

F 5 b7 3 5 F F b7 3 #9 F 3 b7 #9 b13

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Dominantes - A 40

A7(9) A7(9)(b9)
x o o o x o o o
A 4 2
x o o
5 3
1
Ou
6 4
2
7 5
3
F b7 3 9 5 F b7 b9 9 5
4
A7(7M)
F 5 b7 3 5
x o o
‣ Esta opção é especial pois a presença 9 A presença tanto da 9
da 7M descaracteriza a constituição intervalar quanto da b9 faz traz um
básica dos acordes dominantes. No entanto, 10 colorido único a esse acorde
o intervalo de 2ªm que esta nota forma com o
11
b7 tocado pelo dedo anelar nesse exemplo,

da um colorido interessante e único a esse 12


acorde que funciona bem em determinados

casos
F 3 b7 7 5
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Dominantes - A# ou Bb 41

A#7(b9)(b5) ou A#7(b9)(b5)(13) ou
A#7 ou Bb7 Bb7(b9)(b5) Bb7(b9)(b5)(13)
x x o o o o o o

1 1 4

2 2 5
Ou
3 3 6

4 4 7

F 5 b7 3 5 F 3 b7 b9 b5 F 3 b7 13 b9 b5

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Dominantes - B 42

B7 B7(b5) B7(b13)
o x x o x o o x

1 1 5

2 2 6
Ou
3 3 7

4 4 8

F 5 b7 3 5 F b5 b7 F F 3 b7 b13 F

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Acordes Variados 43

‣ Nesta sessão, vamos abordar 3 opções de acordes de tipos variados para cada fundamental. Dentre
as estruturas apresentadas pode-se citar acordes meio-diminutos (F, b3, b5, b7), diminutos (F, b3, b5, bb7),
x7M(#5) (F, 3, #5, 7) dentre outros.

‣ Também aparecerão formações que não possuem cifragem usual como por exemplo a
terceira opção de acorde sobre a tônica A# ou Bb.

João Bouhid - Acordes e cordas soltas © 2019


Acordes Variados - C 44

C C7M(#5)(#9) Cº(7M)
x o o x o x o x

3 3 6

4 4 7

5 5 8

6 6 9

F 5 5 3 3 F #5 7 b3 3 F b5 bb7 b3 7
Apesar da simplicidade, os Ótima opção para uso da escala
dobramentos de 5ª e 3ª dão Aumentada - F, b3, 3, 5, #5, 7
um efeito interessante

João Bouhid - Acordes e cordas soltas © 2019


Acordes Variados- C# ou Db 45

C#m7(b5) ou C#m7(b6) ou C#º(b13) ou


Db7(b5) Dbm7(b6) Dbº(b13)
x o o o x o o o o

1 2 7

2 3 8

3 4 9

4 5 10

F b3 b5 b7 b3 6 F bb7 b5 b13 b3

F 5 b6 b7 b3

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Acordes Variados - D 46

Dsus(add9) D7sus4(9)(13) Dm7(b5)(11)(9)


x o o x o o o o

3 3 6

4 4 7

5 5 8

6 6 9

F 4 4 9 9 F 4 b7 4 13 9 F b5 b7 11 9
Apesar da simplicidade, os
dobramentos de 4ª e 9ª dão
um efeito interessante

João Bouhid - Acordes e cordas soltas © 2019


Acordes Variados - D# ou Eb 47

D#sus4(b9)(add3) ou D#(b5)(#5) ou D#m7M(9)(#5) ou


Ebsus4(b9)(add3) Eb(b5)(#5) Ebm7M(9)(#5)
x o o x o o x x o o x

4 4 9

5 5 10

6 6 11

7 7 12

F 4 3 F b9 F b5 3 #5 F b3 7 9 #5

Ótima opção para uso da escala


de Tons Inteiros - F, 2, 3, b5, #5, b7

João Bouhid - Acordes e cordas soltas © 2019


Acordes Variados - E 48

Esus4(add9)(add13) E7M(#5)(#9) E7sus4(b9)


o o o o o o o

6 3 1

7 4 2

8 5 3

9 6 4

F 9 4 13 5 F F 7 3 #5 5 b3 F 5 b9 4 5 F

Ótima opção para uso da escala


Aumentada - F, b3, 3, 5, #5, 7

João Bouhid - Acordes e cordas soltas © 2019


Acordes Variados - F 49

Fm7M(9) F7M(9)(#11) F7M(11)(#11)


x o o x o o x o

5 8 1

6 9 2

7 10 3

8 11 4

F b3 9 7 7 12 F 7 11 #11 7

F 5 9 #11 7 Este acorde tem a cifragem dificultada


por suas características peculiares. Ele
apresenta tanto 11 quanto #11 e não
se encaixa nos campos harmônicos mais
conhecidos. Porém, possui sonoridade
única e muito boa para ser explorada

João Bouhid - Acordes e cordas soltas © 2019


Acordes Variados - F# ou Gb 50

F#7(add11)/E ou F#m7(b5)(11) ou
Gb7(add1)/Fb Gb7(b5)(11) F#7(b9) ou Gb7(b9)
o o o x o o x o o
3 5 9

4 6 10

5 7 11

6 8 12

b7 5 F 3 11 b7 9 F 5 b9 3 b7

F b3 b5 11 b7

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Acordes Variados - G 51

G7M(#11) G7sus4(13) G69


o o x o o o
1 1 7

2 2 8

3 3 9

4 4 10

F #11 7 F 3 7 F b7 9 4 13 F 9 6 3 6

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Acordes Variados - G# ou Ab 52

G#7(b13)(13)/F# ou
G#m7M ou Abm7M G#m(11) ou Abm(11) Ab7(b13)(13)/Gb
o o x x o x x
o
4 9 9

5 10 10

6 11 11

7 12 12

F 5 F 7 b3 F 11 b7 b3 b7 3 13 F b13

Este acorde tem a cifragem dificultada


por suas características peculiares. Ele
apresenta tanto 13 quanto b13 e não
se encaixa nos campos harmônicos mais
conhecidos. Porém, possui sonoridade
única e muito boa para ser explorada

João Bouhid - Acordes e cordas soltas © 2019


Acordes Variados - A 53

A7sus4(9) Am7M(9)(6) A7M(#11)(add11)(omit3)


x o o o x o o o
9 2 4

10 3 5

11 4 6

12 5 7

F 11 b7 9 5 6 F 7 11 #11 5
Este acorde tem a cifragem dificultada
F 7 b3 9 6 por suas características peculiares. Ele
apresenta tanto 11 quanto #11 e não
se encaixa nos campos harmônicos mais
conhecidos. Porém, possui sonoridade
única e muito boa para ser explorada.
Outra característica interessante é a
linha cromática formada no próprio
acorde entre 11, #11 e 5
João Bouhid - Acordes e cordas soltas © 2019
Acordes Variados - A# ou Bb 54

A#7M(#11) ou A#(b9)(#11)/E# ou A#(b9)(b13)(13)(#11) ou


Bb7M(#11) Bb(b9)(#11)/F Bb(b9)(b13)(13)(#11)
x x o x o o x o
1 6 6

2 7 7

3 8 8

4 9 9

F 7 3 #11 5 F 3 b9 #11 F b9 13 b13 #11

Este acorde tem a cifragem dificultada


por suas características peculiares. Ele
apresenta diversas tensões que não
costumam aparecer juntas. Porém,
possui sonoridade única e muito boa para
ser explorada.

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Acordes Variados - B

B7M B7sus4(9) B7sus4(b9)(b13)


x o x x o o x
o o o
1 5 7

2 6 8

3 7 9

4 8 10

F 3 7 F F b7 9 F 4 F 5 b9 b13 F 4

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