LENGUA CASTELLANA Y COMUNICACIÓN

NM4: LITERATURA E IDENTIDAD

Profesores Paulina Faúndez y Marcelo Soto

ALUMNA: CURSO: FECHA: emitida el 26 de septiembre de 2011

La realidad no existe, ella es construida.

Los materiales utilizados son las palabras,
las imágenes de las cosas y de las imágenes,
las imágenes de las imágenes de las cosas.

Didier Martin y Philippe Royer-Rastoll

GUÍA DE AUTOAPRENDIZAJE Y PRODUCCIÓN

11
Tema: GÉNEROS DEL YO

Estimadas alumnas: Sean bienvenidas a este especial segundo semestre.

Sin duda, lo virtual jamás superará la guía presencial de un(a) docente, pero dadas las
circunstancias, el presente material tiene como propósito apoyarlas en el desarrollo de
competencias específicas de este electivo: Valorar la literatura como medio de expresión y de
conocimiento de los procesos y problemas de constitución y afirmación de las identidades personales,
culturales e históricas.
Antes ya hemos trabajado en torno a la identidad (tipos, niveles y características) en términos
generales y su presencia, mediante el análisis de textos de diversa índole. Es así que hoy nos
convoca su exploración en textos literarios, en su manifestación más íntima y autorreferencial,
veamos los contenidos de esta guía:

UNIDAD DE APRENDIZAJE Nº 2:
LA LITERATURA COMO MANIFESTACIÓN DE LA IDENTIDAD.

I. Formas discursivas literarias y no literarias (géneros del yo):

- Biografía
- Autobiografía
- Diarios de vida
- Relatos testimoniales
- Relatos de viajes

Para el logro de estos temas este documento primero definirá rasgos generales sobre este
contenido; luego abordará cada uno de las formas discursivas implicadas para, finalmente, dar
paso a actividades que debes remitir al correo institucional de tu profesor(a), pues serán sujetas
a calificación, bajo los criterios y plazos de evaluación que este mismo documento les
especificará.
Si tienes dudas del proceso y procedimiento de autoaprendizaje no dudes en consultar por mail
institucional de tu docente o por medio de las tutorías que se imparten en el liceo.

Sin más preámbulo, comencemos…

INTRODUCCIÓN

“Yo soy yo y mis circunstancias”

Ortega y Gasset

La identidad es un constructo, es la impresión de un 'yo' (biológico, consciente, cultural, etc) que

persiste a través del tiempo a pesar de cambios circunstanciales y relativos, así también es la
adscripción a una categoría sociales, culturales que generan o disgregan el sentimiento de
pertenencia a uno u otro grupo .
Como constructo la identidad nos obliga a explorar las bases sobre las que descansa: la cultura, la
que ha sido generalmente resumida bajo el término ethos; es decir, aspectos cognitivos y existenciales
se han designado con la expresión de cosmovisión o visión del mundo. El ethos de un pueblo es el
tono, el carácter y la calidad de vida, su estilo moral y estético, la disposición de su ánimo; se trata de
la actitud subyacente que un pueblo tiene ante sí mismo y ante el mundo que la vida refleja.
Clifford Geertz plantea que la subjetividad social es un ángulo particular desde el cual podemos
pensar la realidad social; pero para el individuo común, la subjetividad son los ojos con los cuales ve el
mundo, lo interpreta, y en consecuencia, actúa en él. Nuestras acciones, nuestro obrar, no es
independiente del pensar, del valorar, del imaginar, en suma, no es ajeno a un conjunto de procesos
ligados a la conciencia.
Desde esta perspectiva, la narrativa testimonial, autorreferente o autobiográfica constituye un terreno
fértil para la comprensión de la memoria, de la experiencia humana frente a las acciones sociales sin
limitaciones de la subjetividad en la reconstrucción del mundo, un mundo verosímil, pero que se
entrega a los principios literarios de la ficcionalidad y la autonomía.
De qué manera, cuáles son los factores que se conjugan en la producción de tan particular género,
observemos las implicancias previas de tan intrínseca literatura:

 Los procesos de memorización (enraizada en el paradigma cognitivo del procesamiento de la

información) transforman la experiencia que almacenan.

 Los procesos de rememoración (el acto de la memoria, con el sistema nervioso, emocional,

11
biológico y ambiental circunstancial implicado) transforman la experiencia en el momento de
traer el recuerdo.
Recordemos, además, que muchas obras autorreferenciales no son necesariamente vividas,
pues muchas veces son investigación o adaptaciones de información a esta perspectiva.

 Los procesos de socialización se extienden a través de toda la vida, por lo que los individuos
nunca están totalmente terminados, siguen sedimentando experiencias y conocimientos
durante toda su existencia; motivo por el que, el fenómeno rememorado no sólo cambia
debido a los procesos de la memoria, sino también porque el propio individuo cambia con el
tiempo, cambia sus propios referentes para interpretar su pasado y su presente. Repiensa,
resimboliza, valoriza y/o reprime la historia en el momento de contarla y la ve de otras
maneras porque tiene nuevos referentes y estímulos.

 La motivación o intención estética también genera una transformación en la experiencia

narrada, que va a asociarse con el criterio estético (constructo modificable y altamente
dependiente y relativo) que tome el narrador; es decir, todos los elementos del Acto de Habla
sujeto a estilística y estética social-histórica.

 El propio patrón narrativo impone un orden secuencial que reduce el caos de lo experencial,
omite cosas, ordena unos eventos detrás de los otros, a pesar de que muchos ocurrieron en
forma simultánea. Este orden secuencial es parte de la búsqueda de volverle inteligible al otro
el relato.
Sin embargo, la Literatura Contemporánea y por sobre todo la posmoderna, alterna espacios
de conciencia, temporalidad y espacios, pues es sí misma la esencia de la literatura: arte y
creación.

Como quiera que se ambicione predecir o estipular, la literatura del YO siempre debe comprenderse
como una voz limitada, condicionada y a la vez enriquecida por un mundo interior único e irrepetible,
pues en definitiva se reconstruye una “vida” (o un episodio de ella) y es evidente que el texto no la
refleja, por ser esta irreconstruible, inaprehendible, irrecordable (integralmente), incontable en su
diversidad y multidimensionalidad.
Lo que se comprende y ratifica en la voz de Roland Barthes, quien
afirma que la literatura es una práctica social de la escritura; una suma
de saberes donde se explicita un saber indirecto que diáloga con
su tiempo que se reproduce en la diversidad de sociolectos de
signos abiertos. Es decir, un mundo particular, circunstancial, social e
irreproducible desde la voz emitida, lo que se potencia aún más si lo
que se configura es un mundo personal en sí mismo
A continuación, se abordarán esquemáticamente la definición,
características y ejemplificaciones de los subgéneros del YO, estudiálos
con detalle y atención para dar paso a su autoevaluación y producción
( con calificación) de actividades.
 LOS GÉNEROS DEL YO

1. Biografía

 Del griego bios, “vida” y grapho, “escribir”, la biografía es el relato escrito de una vida real en
donde se sigue su relato cronológico.
 Personajes célebres
 Descripción de entorno y época
 Explicación de trayectoria.
 Se apoya en métodos científicos o documentos para alcanzar una verdad.
 Ninguna biografía es totalmente neutra.

Hagiografías: vida de los santos (formativa).

11
Tipo de biografía Características
Biografía novelada Relata la vida de una persona real, pero se aleja del estricto
respeto a los hechos.
Biografía ficticia o novela Cuenta a la manera de una biografía, la vida de un
biográfica. personaje inventado.

“La detonación debe haberse escuchado desde lejos. Drástico fin de todos sus tormentos.
Drástico. Como le gustaban las cosas a ella. A través de ese pequeño orificio se le fue la vida. Y
con ella, los pájaros azules y rojos, dijo Atahualpa, mi viejo maestro; ya no le cabían en el alma.
Por ese pequeño orificio entró a la historia. Lágrimas intermitentes y dos sentimientos. Alegría por
su liberación, tristeza por su ausencia que pensé definitiva. Error, desde ese día, su presencia no
ha dejado de acompañarme. Madre fundadora de pueblos, adelantada a su tiempo, en
permanente progreso y movimiento. Los hombres temían esa fuerza arrolladora con la que
transitó por la vida. Por esa razón la postergaban, la tramitaban y le mentían. Le tapaban el
camino con dificultades porque era libre, osada, valiente. Insolente, cierto, con aquellos que se lo
merecían. En mi memoria está guardado, como un tesoro enterrado en otros tiempos, lo que
quiero contar. Simplemente vivencias y recuerdos. Momentos de privilegio de la mano de mi
madre, en tanto hijo hombre. Único. Las declaraciones de amor son válidas en el momento en que
se ofrecen. Estas son las mías.”
Violeta se fue a los cielos. Ángel Parra

2. Autobiografía
 Autos: uno mismo; bios: vida; grapho: escribir.
 Vida de un persona real escrita por ella misma.
 Relato en prosa de carácter retrospectivo que una persona escribe sobre sí misma.
 Vida individual e historia de la personalidad.

Tipo de autobiografía Características

Novelas autobiográficas
Autobiografía ficticia
Narra una vida parecida a la que tuvo el autor; sin
embargo, este se representa como un narrador que lleva
otro nombre.
Relato en primera persona que imita las convenciones de la
autobiografía pero con un personaje-narrador inventado,
diferente del autor.

Ejemplo 1:

“Si de verdad les interesa lo que voy a contarles, lo primero que querrán saber es dónde nací, cómo
fue todo ese rollo de mi infancia, qué hacían mis padres antes de tenerme a mí, y demás puñetas
estilo David Copperfield, pero no tengo ganas de contarles nada de eso. Primero porque es una lata,
y, segundo, porque a mis padres les daría un ataque si yo me pusiera aquí a hablarles de su vida
privada. Para esas cosas son muy especiales, sobre todo mi padre. Son buena gente, no digo que no,
pero a quisquillosos no hay quien les gane. Además, no crean que voy a contarles mi autobiografía
con pelos y señales. Sólo voy a hablarles de una cosa de locos que me pasó durante las Navidades
pasadas, antes de que me quedara tan débil que tuvieran que mandarme aquí a reponerme un
poco.”
El guardián entre el centeno, J. D. Salinger

Ejemplo 2:

“Pues sepa Vuestra Merced, ante todas cosas, que a mí llaman Lázaro de Tormes, hijo de Tomé
González y de Antona Pérez, naturales de Tejares, aldea de Salamanca. Mi nacimiento fue dentro del
río Tormes, por la cual causa tomé el sobrenombre; y fue de esta manera: mi padre, que Dios
perdone, tenía cargo de proveer una molienda de una aceña que está ribera de aquel río, en la cual
fue molinero más de quince años; y, estando mi madre una noche en la aceña, preñada de mí,
tomóle el parto y parióme allí. De manera que con verdad me puedo decir nacido en el río.”
La vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades, anónimo

11
3. Memorias
 Hechos históricos mezclados con la vida personal del autor.
 Prima el personaje histórico por sobre el personal.
 Objetivo: mostrar hechos sociales y políticos que marcaron la vida del emisor.
 Desarrollo no necesariamente cronológico.
 Primera persona.
 Introduce reflexiones sobre la sociedad, hechos históricos y personalidades de época.

“César tenía razón al preferir el primer puesto en una aldea que el segundo en Roma. No por
ambición o vanagloria, sino porque el hombre que ocupa el segundo lugar no tiene otra alternativa
que los peligros de la obediencia, los de la rebelión y aquellos aun más graves de la transacción. Yo
no era ni siquiera el segundo en Roma. A punto de partir para una arriesgada expedición, el
emperador no había designado aun su sucesor; cada paso adelante daba una nueva oportunidad a los
jefes del Estado mayor.”
Memorias de Adriano, Marguerite Yourcenar

4. Diario de Vida
 Anotaciones de una persona sobre su cotidianeidad.
 Hechos cronológicos o a intervalos.
 Estilo personal: carece de una estructura fija.
 A veces, con cierta ininteligibilidad para el receptor.
 Introduce reflexiones, impresiones o breves narraciones de lo vivido.

8 de julio de 1942
“A las tres de la tarde llamaron a nuestra puerta. Yo no lo oí, porque estaba leyendo en la terraza,
perezosamente reclinada al sol en una mecedora. De pronto, Margot apareció por la puerta de la
cocina, visiblemente turbada.
- Papá ha recibido una citación de la SS -cuchicheó-. Mamá acaba de salir a buscar al señor Van Daan.
(Van Daan es un colega de papá y amigo nuestro).
Yo estaba aterrada: todo el mundo sabe qué significa una citación; vi surgir en mi imaginación los
campos de concentración y las celdas solitarias. ¿Íbamos a dejar a papá partir hacia allí?
- Naturalmente no se presentará - dijo Margot, mientras que ambas esperábamos en la alcoba el
regreso de mamá.
- Mamá ha ido a casa de los Van Daan para ver si podemos habitar desde mañana, nuestro escondite.
Los Van Daan se ocultarán allí con nosotros. Seremos siete.”
 5. Cartas
 Originalmente proviene del término latino epístola.
 Usada no solo como forma de expresión práctica sino también literaria.
 Su publicación instaura un principio de doble enunciación.

Formas Características
Cartas privadas Dirigidas a familiares, amigos, cercanos. Se utiliza un estilo más
desenfadado según el grado de intimidad que se tenga con el
destinatario. Expresan la personalidad de quienes las emiten.
Cartas oficiales Regidas por estrictas normas de presentación, estilo de escritura,
para asegurar un intercambio eficaz de información entre el
emisor y el receptor de la carta.
Cartas públicas Dirigidas a un destinatario amplio. Son publicadas en periódicos,
libros o Internet.
Cartas ficticias Formas literarias narrativas que utilizan narradores en primera
persona o que introducen dentro de sus obras. Estas últimas

11
tienen como objetivo brindar al lector más información sobre
personajes y sobre situaciones, haciendo, de este modo, progresar
la intriga

Ejemplo:

Cara Doris:
[...] Me parece un sueño el que yo tenga que escribir una carta como la que estoy
haciendo para ti. Yo te he visto ser con todos de una extremada cortesía, y ser además
una persona bondadosa. No sé por qué causa yo vivo esta pesadilla de que tú me rehúses
una carta de diez líneas, diciéndome qué cosa ocurre.
[...]He visto un verdadero examen de conciencia y no hallo en mí sino una culpa: haber
creído, a base de la coquetería que tú tienes con casi todos, que había en ti algo parecido
al cariño por mí y haber obrado en consecuencia con eso. Debiste tú haberme dado una
rehúsa neta e inmediata. No hubo nada parecido a eso. Tal vez comenzaste un juego
conmigo cuyo calificativo prefiero no estampar. [...]
Niña errante, libro de correspondencia, Gabriela Mistral, 21 de mayo de 1949

6. La Novela Epistolar
 Escrito narrativo solo a través de la correspondencia entre personajes.
 Permite que los personajes se expresen directamente su intimidad.
 Dividida en períodos de tiempos o fechas de emisión.
 Produce un efecto de realidad: la acción del narrador (recopilación y publicación).

Ejemplos:

“¡Cuánto me alegro de haber marchado! ¿Qué es, amigo mío, el corazón del hombre? ¡Dejarte,
cuando tanto te amaba, cuando era tu inseparable, y hallarme bien! Sé que me perdonas. ¿No
estaban preparadas por el destino esas otras amistades para atormentar mi corazón? ¡Pobre Leonor!
Pero no fue mi culpa. ¿Podía pensar que mientras las graciosas travesuras de su hermana me
divertían, se encendía en su pecho tan terrible pasión? Sin embargo, ¿soy inocente del todo? ¿No
fomenté y entretuve sus sentimientos? ¿No me complacía en sus naturalísimos arranques que nos
hacían reír a menudo por poco dignos de risa que fueran? ¿No he sido…?”
Werther, Libro primero, Wolfgang Johan von Goethe
 A TRABAJAR…

AUTOEVALUACIÓN DE LO APRENDIDO

RESPONDE LAS SIGUIENTES PREGUNTAS (1-13) que tiene por propósito verificar un adecuado
autoaprendizaje de lo abordado

1. ¿Por qué la autorreferencialidad es el rasgo esencial y comunitario del los GÉNEROS DEL YO?

11
2. A partir de lo aprendido, arguye la relación de la cita que encabeza esta guía con las características
del GÉNERO DEL YO
La realidad no existe, ella es construida.
Los materiales utilizados son las palabras,
las imágenes de las cosas y de las imágenes,
las imágenes de las imágenes de las cosas.

Didier Martin y Philippe Royer-Rastoll

3. Los “Géneros de yo” se caracterizan por

A expresar emociones a través de las figuras literarias.
B narrar acontecimientos ficticios en tercera persona.
C presentar un conflicto entre personajes reales.
D exponer objetivamente hechos de la vida real.
E relatar experiencias personales a través de la prosa.

4. Son “Géneros de yo”:

I. actas de reuniones.
II. afiches publicitarios.
III.novelas autobiográficas.
IV. diario de vida.

A I y II
B II y III
C III y IV
D I, II y III
E II, III y IV
5. El emisor de un relato de viaje se caracteriza por
I. relatar sus experiencias personales.
II. describir hechos históricos.
III.presentar aventuras vividas.

A Solo I
B Solo II
C I y II
D I y III
E II y III

6. Para que un relato de viaje sea considerado literatura debe tener

A figuras literarias que embellezcan la redacción del texto expuesto.
B una estructura coherente y cohesionada de los hechos relatados.
C diversos tipos de narradores que exploren mundos ficticios.
D capítulos, actos o estrofas como en todo género literario.
E recursos narrativos como el racconto, montaje o flash back.

11
7. ¿Cuál de las siguientes características no es particular a las “memorias”?
A relata objetivamente la vida de un personaje histórico.
B traspasa las fronteras de la individualidad.
C se enmarca en el contexto político y social.
D el narrador ha sido testigo de un hecho relevante.
E El tema principal no es la propia vida del emisor.

8. ¿Cuál de las siguientes alternativas es una diferencia entre el autorretrato y la biografía?

El autorretrato La biografía
A Solo se preocupa de describir aspectos físicos Explica la trayectoria que ha realizado una
y morales del emisor. persona que no es el emisor.
B Se preocupa de la imagen de yo y del Tiene como objetivo principal el revelar hechos
descubrimiento de la identidad que no son conocidos por el lector.
C Presenta un narrador en tercera persona Relata hechos desde un emisor en segunda
gramatical. persona gramatical.
D Describe cronológicamente la vida de un Expone de manera anacrónica el trayecto vital de
personaje ficticio. un ser real.
E Conserva en todo momento la perspectiva Es objetiva, pero, además, puede dar paso a
objetiva de lo expuesto. críticas y reflexiones.

9. Algunos ejemplos de textos literarios del “yo” son

I. biografía novelada
II. novelas autobiográficas
III.memorias ficticias
IV. cartas privadas

A I y II
B I y III
C II y III
D I, II y IV
E I, II, III y IV

Lee el siguiente texto:

“Por la mañana, a la hora del aseo, en las habitaciones del piso bajo abren una ventana; paso por
delante y, claro está, no me detengo, pero por espacio de un momento tengo una vista de conjunto
de una pieza que me es extraña y, de ahí, una partícula de la historia de la vida de un hombre.”
August Strindberg, Solo

10. Se puede considerar el fragmento anterior como parte de un

A diario de vida
B autobiografía
C bitácora de viaje
D artículo
E memoria
Lee el siguiente texto:
“Nada haría presagiar que en esa mañana casi primaveral de septiembre, una tormenta de miedo y
muerte arrasara con la última página de esperanza y tranquilidad que ingenuamente tratábamos de
dibujar para el futuro. No era solo el sonido de los rockers, cuales jinetes del Apocalipsis, que
motivaban al rezo y la súplica a todo dios que nos escuchara, sino, además, esa voz en la radio que
parecía extinguirse poco a poco, anunciando su propio fin y el de los días pasados que ya nunca
volverían. Entre lágrimas de viudas de una ideología exterminada y gritos de hombres huérfanos de
sueños mejores, los cascos, las armas y la sangre comenzaron a invadir nuestras vidas, pero no desde
las fronteras de este país, sino desde cada cuadra, ciudad y región que habíamos heredado… Pero
esto ya es historia, y la historia nunca nos ha pertenecido.”
Recuerdos sin memoria, Catalina Lisperguer

11. Se puede considerar el texto anterior como parte de los “Géneros del yo” porque
A narra objetivamente hechos personales vividos por el emisor.
B describe, subjetivamente, factores de acontecimientos históricos.
C relata sucesos de nuestro país, vividos por personajes históricos.
D presenta elementos que revelan la figura personal de un emisor.
E critica desde lo individual la historia y el pasado de este país.

11
12. El texto anterior puede ser considerado como parte de un(a)
A relato de viaje
B biografía.
C diario de vida
D memoria
E autorretrato

PAUTA DE AUTOCORRECCIÓN
1. véase en la introducción

2. véase penúltimo párrafo de introducción y características de sendos subgéneros

3. E:relatar experiencias personales a través de la prosa.

4. C:III y IV

5. C: I y III

6. B:una estructura coherente y cohesionada de los hechos relatados.

7. A:relata objetivamente la vida de un personaje histórico.

Explica la trayectoria que ha realizado una persona
8. A:Solo se preocupa de describir aspectos que no es el emisor.
físicos y morales del emisor.
9. E: I, II, III y IV

10. A: diario de vida

11. D: presenta elementos que revelan la figura personal de un emisor.

12. D: memoria

PAUTA TRABAJO DE PRODUCCIÓN

A continuación y basándonos en lo aprendido en esta guía, se te solicitará un trabajo dual que
deberás enviar al mail institucional (que especifica la página del liceo) de tu profesor(a) a cargo
del diferenciado, pues esta actividad será ponderada como la primera calificación para el
segundo semestre 2011.
Te solicitamos respetar los plazos y característica formales y de evaluación explicitados en las
respectivas pautas y deseamos que este sea un instancia de autogestión y aprendizaje valioso
para tu formación.

LENGUA CASTELLANA Y COMUNICACIÓN

NM4: LITERATURA E IDENTIDAD
Profesor(a) ……………………………………………………..

ALUMNA: CURSO: FECHA: emitida el 26 de septiembre de 2011

Pauta desarrollo
IDENTIFICACIÓN DE FRAGMENTOS DEL GÉNERO DEL YO

11
Objetivos:
 Comprender los tratamientos y las manifestaciones más relevantes del tema de la identidad en la
tradición literaria, y en especial en la literatura chilena.
 Valorar la literatura como medio de expresión y de conocimiento de los procesos y problemas de
constitución y afirmación de las identidades personales, culturales e históricas.

 Ciñéndose a las definiciones y características de los subgéneros del YO, debes seleccionar
dos fragmentos indistintos de los siguientes autores chilenos que ejemplifiquen
respectivamente la biografía, la autobiografía, las memorias, el diario de vida, la carta y la
novela epistolar

Posibilidades de autores a citar:

 Blest Gana, Alberto
 Bolaño, Roberto
 Bombal, María Luisa
 Castro, Oscar
 Chihuailaf, Elicura
 Coloane, Francisco
 de la Parra, Marco
Antonio
 de Rokha, Pablo
 Díaz, Jorge
 Donoso, José
 Durand, Luis
 Edwards, Jorge
 Fuguet, Alberto
 Guzmán, Jorge
 Guzmán, Nicomedes
 Jodorowsky
,Alejandro
 Huidobro, Vicente
 Latorre, Mariano
 Lillo, Baldomero
 Manns, Patricio
 Neruda, Pablo
 Osses, Darío
 Parra, Ángel
 Parra, Nicanor
 Parra, Roberto
 Parra, Violeta
 Radrigán, Juan
 Rivera Letelier,
Hernán
 Skarmeta, Antonio
 Zurita, Raúl

Cada cita debes representar explícitamente la forma ejemplificada y no debe exceder más allá de
las 500 palabras

Instrucciones y pauta de evaluación

IDENTIFICACIÓN DE FRAGMENTOS DEL GÉNERO DEL YO

Instrucciones:
1. Respete las siguientes instrucciones, ya que son parte formal de la evaluación de trabajo
asignado.
2. Este trabajo tiene un nivel de exigencia del 60% sobre una escala que marca el puntaje máximo
en 39 puntos
3. Esta es una actividad dual, consulte con el/la profesor(a) algún cambio de modalidad.
 4. El trabajo debe ser entregado el lunes 03 de octubre antes de las 12:00 al mail del docente a
cargo
5. Su desarrollo debe efectuarse en hoja tamaño carta y con tipografía garamond o book antigua,
tamaño 12, en espacio sencillo y sin modificación de márgenes estándar
6. Considere los elementos estructurales señalados en la pauta.
7. Cuide su ortografía y redacción
8. Adjunte a modo de anexo esta pauta para registrar en ella su evaluación.

Pauta
No Criterio L ML NL Puntaje obtenido
.
1 Cumple con los elementos estructurales de un trabajo formal:
 Portada (membrete, título y datos identificatorios), 1 0,5 0
 índice (títulos y número de páginas) y 1 0,5 0
 bibliografía APA de las citas 1 0,5 0

2 Sobre las selecciones de las Biografías se evidencian los

siguientes rasgos textuales distintorios: relato escrito de una

11
vida o trayectoria real de algún personaje célebre en donde se
sigue su relato cronológico de manera parcial o subjetivo,
algunas veces se respalda con documentación o evidencia
anexa
 cita A 3 2 1
 cita B 3 2 1
3 Sobre la selecciones de las autobiografías se evidencian los
siguientes rasgos textuales distintorios: Relato de carácter
retrospectivo que una persona escribe sobre sí misma.
 cita A 3 2 1
 cita B 3 2 1
4 Sobre la selecciones de las memorias se evidencian los
siguientes rasgos textuales distintorios: Se entremezclan hitos
sociales y políticos que marcaron reflexivamente la vida del
emisor.
 cita A 3 2 1
 cita B 3 2 1
5 Sobre la selecciones de los diarios de vida se evidencian los
siguientes rasgos textuales distintorios: Anotaciones
subjetivas, desestructuradas y asistémicas de una persona
sobre su cotidianeidad.
 cita A 3 2 1
 cita B 3 2 1
6 Sobre la selecciones de las cartas se evidencian los
siguientes rasgos textuales distintorios: Forma
comunicacional escrita de interlocutores que no comparten la
misma espacialidad; dependiendo la simetría e
intencionalidad de los locutores variarán estructuralmente las
formas, requerimiento y retórica
 cita A 3 2 1
 cita B 3 2 1
7 Sobre la selecciones de las novela epistolar se evidencian los
siguientes rasgos textuales distintorios: Escrito narrativo
secuencial solo a través de la correspondencia directa entre
personajes.
 cita A 3 2 1
 cita B 3 2 1
TOTAL
39

CALIFICACIÓN:
Observaciones:
………………………………………………………………………………………………………
………………………………………………………………………………………………………
………………………………………………………………………………………………………
……………………………………………………………………………………

11