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Humanísticas o Venecianas
Se trata de los primeros tipos redondos aparecidos en Italia. Están basados en la
cursiva humanista, que se utilizó por primera vez en Venecia, tallados por Nicolás
Jenson durante el siglo XV. Se distinguen de otros tipos romanos por la barra in-
clinada de la "e", el eje oblicuo, no tienen contraste entre finos y gruesos, ápices
cátedra
pronunciados, minúsculas bajas y trazos descendentes largos. Se nota claramente
la forma de la pluma en todos los caracteres. No son recomendadas para textos de gaitto
corrido en cuerpos pequeños porque son bastante pesadas y con poca legibilidad.
Ejemplos: Centaur, Goudy, Arrighi.
2. Garaldes o Antiguas
El nombre está formado por Garamond y Aldus (Aldo Manuzio). Son los tipos roma-
nos que surgieron a partir de los grabados realizados por Francesco Griffo para el
impresor-editor italiano Aldo Manuzio. Las formas son claras y refinadas; connotan APUNTE 02
elegancia y tradición. La modulación es oblicua y el espaciado de los caracteres más Raíces tipográficas
estrecho. En general las mayúsculas tienden a ser más cortas que los ascedentes de
las minúsculas. El contraste entre finos y gruesos es medio. Ejemplos: Garamond,
Palatino, Bembo, Aldine.
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3. De Transición
Son estos caracteres de transición entre "antiguos" y "modernos". Ofrece una cons-
trucción de cada letra matemática, dibujando los tipos sobre un cuadrado constituido
por 2304 cuadraditos, lo cual supone una curiosa anticipación a las letras digitales.
Los principales tipos de este grupo son los ingleses de Baskerville y los franceses
de Fournier. La modulación es vertical o casi vertical. El serif es anguloso y encua-
drado, tiende a ser recto y tieso. La mayoría de estos tipos son muy legibles y es por
ello que se utilizan en muchos casos para los textos de los periódicos. Ejemplos:
Baskerville, Century.
4. Didones o Modernas
Nombre formado a partir de Didot y Bodoni. Estos caracteres inventados por Didot
y perfeccionados por Bodoni, reciben la denominación de "modernos". Se caracte-
rizan por su modulación vertical y la precisión de su gracia. Aparecieron a mediados Universidad de Buenos Aires
del siglo XVIII, cuando con la mejora de las imprentas y el proceso de elaboración Facultad de Arquitectura,
del papel, llegó a ser posible conseguir líneas tan finas. Se caracterizan por tener Diseño y Urbanismo.
un blanco interno muy generoso, serif rectiforme y un gran contraste entre finos y CARRERA DE DISEÑO GRÁFICO
gruesos. En general requieren de un mayor interlineado que otros tipos romanos.
Ejemplos: Didot, Bodoni, Zapf Book. Profesor Titular
Jorge Gaitto
12. Caligráficos
Son caracteres que imitan la escritura manual. Su aspecto final depende de la herra-
mienta con la que han sido trazadas: pincel, pluma, plumín, etc. Forman un espec-
tro muy amplio y no hay una norma determinada que las agrupe. En general suelen
tener la inclinación natural de la forma cursiva. Algunas de ellas están cargadas de APUNTE 02
gestualidad y espontaneidad, otras por el contrario reflejan el manerismo de los ca- Raíces tipográficas
lígrafos. Ejemplos: Snell, Mistral, Shelley Allegro.
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13. Góticas
La gótica fue el primer caracter de imprenta utilizado en Europa; se trata básica-
mente de una letra dibujada con un plumín ancho, vertical, angular y casi sin curvas,
que apareció y aún existe en el norte de los Alpes; luego se extendió también hacia
Inglaterra donde se utilizó bastante. Las mayúsculas están adornadas con rúbricas
caligráficas, y las minúsculas reflejan su origen de escritura hecha a pluma. Se clasi-
fican básicamente en cuatro tipos fundamentales: gótica de forma, gótica de summa,
fraktur o gótica de fractura y gótica cursiva. Ejemplos: Fraktur, Cloister.
Cristopher Perfect
Si bien no se trata de una raíz tipográfica vale la pena nombrarlas. Estos caracte-
Bibliografía:
res tradicionalmente conocidos con el nombre de exóticos, incluyen a los cirílicos,
arábigos y orientales.
La Letra,