SIGLO XIX

CONTEXTO

 Cambios e innovaciones (apoyados en las ideas de renovación de la Ilustración) en

todos los niveles: sociales, económicos y culturales.
ILUSTRACIÓN surge
- Rosseau: soberanía nacional debido a la revolución
- Montesquieu: Separación de poderes francesa “disipar las
- Voltaire: Libertad de pensamiento y tolerancia religiosa tinieblas de la
- Diderot: enciclopedia
humanidad mediante las
luces de LA RAZON “

 Época de las revoluciones liberales, de la burguesía y del nacionalismo.

 1789: Revolución Francesa bajo el lema igualdad, libertad y fraternidad: fin del
antiguo régimen (monarquía absoluta- cambia por un gobierno republicano de corte
liberal, 3 poderes) consolidación del estado liberal burgués.

 Lucha imperialista de los países europeos por el control de territorios y recursos.

 Revolución industrial (comienza a fines del SXVIII en Inglaterra 1750): paso de una
economía agrícola a una Economía capitalista (caracterizada por la producción
mecánica), nuevos medios de transporte (ferrocarril, barco a vapor), crecimiento
desmedido de la población. Nuevas tipologías: fábricas, mercados, estaciones de
ferrocarril. Surge una nueva clase social: el proletariado

ÉPOCA DE RESTAURACION ÉPOCA DE

(contraposición a las ideas de REVOLUCIONES
la Rev. francesa) (conscientes de los
profundos cambios)

SOCIEDAD
 Igualdad jurídica: declaración de los derechos del hombre y del ciudadano.
Libertad de los individuos ante la ley.
 Sociedad capitalista. Alta burguesía – proletariado industrial – campesinos.

BURGUESIA: En la edad media eran comerciantes, artesanos libres y personas no

sometidas a la jurisdicción. En el siglo XIX la industrialización y las revoluciones
liberales le otorgaron poder político y económico. Dueños de los medios de
producción. (Controlaban industrias, bancas, comercios). También existía la media
burguesía (profesionales clasificados) y la baja burguesía (pequeños comerciantes)

PROLETARIADO: clase obrera. Se ubicaban en las ciudades, donde estaban las

industrias. Padecían de duras condiciones de trabajo. Diversidad de labores:
industria febril, sector de servicios, viejos oficios artesanos, etc.
 CAMPESINOS: se resistieron a las nuevas prácticas económicas, inmersos en la
tradición, el inmovilismo, las creencias religiosas, etc.
DECAE EL SECTOR AGRARIO.
2 tipos de campesinos: los propietarios de tierras (beneficiaron de las reformas
liberales y se convirtieron en propietarios agrarios). Jornaleros no propietarios:
tuvieron que emigrar a las ciudades o a países extranjeros.

POLITICA
 Revoluciones liberales ( hechos clave: independencia 1783 de las colonias inglesas de
Norteamérica / Revolución francesa)
Bajo la ideología de LIBERALISMO  doctrina que se basa en las defensas de las
libertades individuales y estaba caracterizada por una baja intervención estatal en la
vida economía, sociedad y cultura.

 LIBERALISMO ECONÓMICO: (Adam Smith) basada en la libertad del comercio,

contratación y despidos, y en la no intervención del estado en la economía.
El mercado es el regulador dependiendo la oferta y la demanda, los precios son fijados
por el mismo.
 LIBERALISMO POLITICO (Locke y Montesquieu) gobierno representativo y
parlamentarismo censitario ( no todos los ciudadanos tienen derecho a voto,
determinado nivel económico)
 TRADICIONALISMO: oposición al liberalismo. Críticas a la ilustración y su defensa a
la tradición, la historia y los valores religiosos.

 Movimiento obrero: surge debido a que las revoluciones liberales se muestran

insuficientes. Luego surgen los sindicatos con el objetivo de luchar por el interés de los
trabajadores.

 SOCIALISMO  Movimiento social (teórico y práctico) que lucha contra las

desigualdades económicas surgidas como consecuencia del liberalismo económico.
DISTRIBUCION EQUITATIVA DE BIENES (JUSTICIA SOCIAL)
Dentro del socialismo se distinguen:
 SOCIALISMO CRISTIANO (Papa León XIII): Afirman que los principios del socialismo
fueron pronunciados por primera vez en los evangelios, y que el cristianismo es el
único que puede liberar las desigualdades del mundo. Justifica la sociedad capitalista,
se opone a la lucha de clases.
 SOCIALISMO UTOPICO (CHARLES FOURIER, ROBERT OWEN, LOUIS BLANC):
reformar el sistema social mediante la educación, creando sociedades alternativas, o
constituyendo empresas donde los obreros fueran tratados de manera más equitativa.
Pensadores socialistas antes al marxismo.
 SOCIALISMO CIENTIFICO (Marx- Engels): defensa estricta de la igualdad económica
defendiendo la comunidad de bienes. Doctrina política y económica que propugna la
propiedad y administración de los medios de producción por parte de las clases
trabajadoras. Idea de cooperativismo: eliminar el patrón y distribución de los
beneficios. Marxismo ve al nacionalismo como una justificación ideológica de la
burguesía triunfante. 1848: Marx y Engels publicaron el manifiesto comunista.
  Nacionalismo: aparece bajo dos modelos:
1) Vinculado a la revolución francesa, se fundamenta en la voluntad popular de vivir
juntos
2) Vinculado al romanticismo alemán que ve a la nación como algo vivo

ECONOMÍA
 Enorme desarrollo científico
 Grandes avances tecnológicos. El hierro es el material del siglo
 Inglaterra se convierte en el país más poderoso del mundo, y junto con Francia,
Holanda, Japón y EE.UU. inicia una fuerte expansión colonialista.
 Alto rendimiento de trabajo, bajo costo de producción ( proletariado industrial)
 Nuevos mercados, créditos, bancos, prestamos, etc.

CULTURA MODERNA

(antropocentrista y humanista): Cultura del mundo occidental que se gesta en el renacimiento

y tiene un fuerte desarrollo en el siglo XVIII. Sus principios más destacados son:

- La libertad individual
- La igualdad de todos los hombres
- La razón como base fundamental del conocimiento
- La fe en el progreso
- Dios reemplazado por la ciencia y técnica. Las verdades se logran por procedimientos
científicos y comprobables
- Búsqueda de lo nuevo y lo desconocido
- Mejora de la calidad de vida
- Filósofos de la ilustración: Rousseau, Montesquieu, Voltaire, Diderot

ARTE

 LITERATURA: Denuncian cambios y transformaciones sociales

 ESCULTURA
 PINTURA: ETAPA DE CAMBIO
- Impresionismo. Reacción contra el arte académico (formula de las bellas
artes).Ruptura con la pintura tradicional. ETAPA DE TRANSICION ANTES DE LLEGAR A
LAS VANGUARDIAS ARTISTICAS (S XX)
- Neoclasicismo: Aparecen grandes reyes y grandes palacios. Luis David, las sabinas
- Romanticismo: Libertad y rebeldía frente a lo clásico (Grecia- Roma) Predominio de la
sensibilidad sobre la razón.

FILOSOFIA

 Positivismo (Augusto Comte- Saint Simón – Stuart Mill ): Sistema filosófico que
consiste en no admitir como válidos los conocimientos que no preceden de la
experiencia. El conocimiento autentico es el conocimiento científico que solamente
puede surgir de la afirmación de las hipótesis del método científico. Considera la
teología y la metafísica ciencias imperfectas.
 Freud - Nietztche
 CIUDAD (cambios debido a la Rev. Industrial)
 Crecimiento desmedido de las ciudades, exceso de población
 Hacinamiento, congestión, inseguridad, fealdad, contaminación, falta de higiene,
infraestructura, etc.
 Nuevos medios de transporte: ferrocarril, caminos, infraestructura portuaria.
 Gran movilidad y traslado de personas y productos
 Se modifica la relación espacio- tiempo
 Nace el urbanismo como ciencia aplicada al desarrollo integral de la ciudad
 Cambio del uso del suelo, de agrícola a industrial
 Falta de agua corriente, desagües, subterráneos
 Aparición de nuevas sedes, tipologías urbanas, equipamiento ( escuelas, hospitales,
cárceles, cuarteles, etc.)
 Tiempo libre: operas, bibliotecas, estación ferrocarril, exposiciones, etc.

LA CIUDAD LIBERAL
Urbanismo alcanza su edad de oro. Había que resolver viejas tramas históricas, buscando
soluciones racionales a los nuevos barrios.

SOCIALISTAS UTÓPICOS TEORICOS URBANOS REALIZACIONES

(génesis del movimiento
moderno)
1)FALANSTERIO-FOURIER 4)CIUDAD JARDIN - 7)PARIS - HAUSSMAN
HOWARD
2)FAMILISTERIO - GODIN 5)CIUDAD INDUSTRIAL- 8)BARCELONA- CERDÁ
TONY GARNIER
3)COMUNIDAD DE NEW 6)CIUDAD LINEAL- SORIA 9)VIENA- WAGNER
HARMONY - OWEN

SOCIALISTAS UTOPICOS Y TEORICOS URBANOS:

 Modelos irrealizables en la primera parte del siglo XIX

 Adversario de la ciudad liberal porque intentan resolver casi todos los
aspectos de la vida social y familiar de manera publica
 Mayor equilibrio e igualdad para todes
 Anticipan como experimentos aislados la investigación colectiva que se
iniciara en el próximo siglo
 1) FALANSTERIOS – FOURIER
Los falansterios eran gigantescos edificios en el que vivirían y trabajarían comunidades
de aproximadamente 1600 personas, que serían libres de elegir su trabajo (salarios
acorde a c/ uno de ellos). Los servicios serian comunes.

2) FAMILISTERIO – GODIN
*En 1877 fundó su familisterio para 1200 personas basado en las ideas de Fourier. Se
trata de un edificio con 3 bloques cerrados de cuatro plantas cada uno.
*Éxito se atribuye dos innovaciones: Carácter industria, no agrícola de la empresa
productiva/ La renuncia a la vida común en el falansterio ya que cada familia tiene su
propia vivienda, asegurando su autonomía.
* Los servicios se ubican en edificios anexos
* Había un patio central cubierto para actividades múltiples

3) COMUNIDAD DE NEW HARMONY – OWEN

Se realizó en Indiana y 1825, y tres años después tuvo que vender el terreno. Para mejorar las
condiciones de los trabajadores de sus empresas propuso PEQUEÑAS CIUDADES
COMUNITARIAS, unos 1200 habitantes organizados alrededor de una plaza central con un
edificio para servicios públicos y otro de viviendas familiares. (500 hectáreas)

Las actividades productivas se localizarían en construcciones separadas del área central por
jardines.
4) CIUDAD JARDIN – HOWARD

 Modelo propuesto para solucionar la falta de vivienda obrera y la necesidad de

establecer una ciudad con un sistema organizativo diferente (solucionando problemas
de hacinamiento, falta de higiene, inseguridad, desorden, hacinamiento, etc.)
 PLANTEA EL EQUILIBRIO ENTRE EL CAMPO Y LA CIUDAD.
 MODELO URBANO:
- Autosuficiente (no depende de otras ciudades, se basta a si misma)
- Sostenible: posee todos los servicios, espacios verdes, industrias generadoras de
actividad y trabajo; y a su vez la comunidad aporta una pequeña contribución
periódica que se reinvierte en la misma comunidad.
- Integral: diseñadas para una vida saludable y de trabajo, no solo ciudades dormitorio.
 Espacio público central rodeado por viviendas con mucho porcentaje de espacios
verdes (relación 3-1 respecto a superficie urbanizada), que a su vez están rodeados por
una avenida circular donde se establecen escuelas, comercios y edificios
representativos. En la parte exterior se ubicaban las industrias y fábricas.
 El crecimiento iba a ser controlado y con un límite de población.

5) CIUDAD INDUSTRIAL- TONY GARNIER

 Pensada para 35.000 habitantes

 Principio liberal a lo largo de una arteria principal de tránsito. RED DE
COMUNICACIONES COMO ELEMENTO DEIFINITORIO DE LA PLANIFICACIÓN.
 CIUDAD BASADA EN EL EQUILIBRIO ENTRE LA HUMANIDAD, NATURALEZA Y OBJETOS.
VIVIENDA – SALUD- TRABAJO-EDUCACION- DEPORTES
 Materiales para la construcción: utilización del hormigón, grandes ventanales y zonas
ajardinadas.
 El modelo que planteaba tenía en cuenta: una distribución de áreas de trabajo y
viviendas, una separación entre industrias limpias y aquellas con más riesgo, zonas
verdes que pudieran controlar gases nocivos.
 Incorpora concepto de zonificación: espacios pensados para cada función
 Viviendas: cada una con su lote, bien orientadas, con ventilación, ventanas, sin
medianeras, iluminadas. SENTIDO FUNCIONALISTA
6) CIUDAD LINEAL – ARTURO SORIA

 Modelo de organización basado en la unión de dos núcleos urbanos preexistentes por

medio de una avenida central de 40 metros de ancho, con un corredor de
infraestructuras central y las viviendas a cada uno de los lados, con abundante espacio
verde.
 El objetivo era descongestionar las ciudades núcleo tradicionales y dar lugar a un
nuevo tipo de ciudad que conservara la dignidad, el individualismo y a su vez el
contacto con la naturaleza.
 De 400 m que tenían las parcelas, 80 serían utilizadas para la construcción de viviendas
y talleres, y 320 a una huerta jardín con frutales y cría de animales.

INTERVENCIONES URBANAS:

-Destinadas a las ciudades superpobladas que habían sufrido las consecuencias de la

revolución industrial.

- Objetivos específicos: necesidad de un urbanismo más higiénico con espacios verdes, así
como la adaptación de la ciudad a los nuevos medios de transporte (ferrocarril).
7) PARIS DE HAUSMANN (1853)

 Plan que administra PULMONES VERDES.

 Busca romper con la traza medieval abriendo grandes avenidas y bulevares, uniendo
sectores importantes. ( Viejo Paris 384 km de calles- Haussman abre 95 km de calles
nuevas- desaparición de 50 km de calles)
 Prolongación de la red vial en la periferia.
 Se duplica la población
 Avenidas culminan en espacios públicos o cruces ( ej: plaza de la estrella)
 Se aislaron mediante espacios verdes grandes edificios ( más atractivos)
 Sectorización de las clases sociales: burguesía en el centro, y el proletariado en las
afueras
 Infraestructura: agua-cloaca, iluminación y acueductos.
 Vialidad y estaciones de ferrocarril, estación de tren como hito urbano (nueva
tipología)
 Creación de escuelas, hospitales, colegios, cuarteles, prisiones, teatros, etc.
 Incorporación del verde: dos grandes parques en el extremo de la ciudad. Nuevos
modos de vida: higiene, tiempo libre para ocio y diversión.
 Implementación de normativas y códigos de edificación

8) BARCELONA – CERDÁ

 Ubicado alrededor del casco antiguo consistía en una extensa y racional cuadricula
de calles, con manzanas cuadradas y esquinas achaflanadas para mejorar la
visibilidad. ( espacios más significativos en las esquinas)
 Código y normativas en manzanas: Los centros de las manzanas eran libres,
materiales y alturas determinadas (16 mts).
 Las calles estaban orientadas de modo que todos los edificios recibiesen sol.
 Las murallas realizadas en la época medieval se derriban para poder construir la
nueva ciudad.
 Meridiana y ortogonal: son dos calles amplias que rompen con el plano ortogonal
para facilitar el desplazamiento.

9) VIENA- WAGNER (1857)

 Se demolieron las antiguas murallas de la ciudad y se construyó un Ring: gran

avenida que rodeaba la antigua Viena.
 Tenía 4km de largo y 60 m de ancho, y era una vía triunfal perfecta para
paradas militares y recibir a los monarcas.
 Constituía el simbólico estandarte de la grandeza de Hasburgo.
 Parlamento, la bolsa y el ayuntamiento fueron los edificios de la burguesía. Y
los lujosos cafés los lugares de encuentro.
 ARQUITECTURA

Tiene dos caras:

TRADICIÓN – VANGUARDIA

TRADICION:
 Historicismo (corriente arquitectónica que considera la realidad como
producto de un devenir histórico. Imitación de estilos arquitectónicos de otra
época incorporando algunas características culturales de ese siglo)
 Academicismo (corriente artística que se desarrolla en Francia en el siglo XIX.
Hace referencia a un modo de componer clásico que fue enseñado en la
escuela de bellas artes de parís.)

VINCULO ENTRE ESTÉTICA Y POLITICA

- Compromiso del estado- mecenazgo  obligatoriedad de los artistas- imagen de

poder
- Academia real de bellas artes – luego llamada escuela de bellas artes (1661 pasa a ser
controlada por Golbert quien hace una glorificación de Luis XIV)  Estilo homogéneo,
utilizado para las sedes de poder y equipamiento estatal.

- Nicolas Durand ( fue un arquitecto, profesor y teórico francés. con este método se
crean la mayoría de los edificios del siglo XIX Y ppios del XX)

¿En qué consiste el método?

- Teoría: estudio de los edificios de la antigüedad clásica

- Taller: aprendizaje a través de proyectos reales e ideales
- Articulación de lo simbólico con lo compositivo
- Trama cuadrada como base para muros y elementos de carga.
- Gran sentido estético
- Refinado gusto por el detalle
- Elaboración de planta y simetría regular
- Secuencia de espacios
- Selección de elementos compositivos
- Levantamiento de cortes a partir de las plantas
- Proyectos de fachadas con formas tomadas de edificios históricos
- Sistema métrico decimal. Adopción de un único sistema de medidas
- Uso de tipos y arquetipos
- Simetría
- Formas geométricas elementales
- Invento un nuevo método de representación tridimensional
VANGUARDIA:
Arquitectura renovadora (antecedente del movimiento moderno) busca sacudirse del pasado y
crear nuevas expresiones frente a grandes cambios. Cambios determinantes en la renovación
de la imagen, temática y técnicas. CAMBIO EN EL ESPACIO INTERIOR.

 ARTS AND CRAFT ( PHILIPH WEBB)

 NUEVAS TECNOLOGIAS:
- ESCUELA DE CHICAGO ( LE BARON JENNEY- ADLER- SULLIVAN)
- HIERRO Y VIDRIO ( JOSEPH PANTOM- HENRI LABROUSE)
- HORMIGON ARMADO ( AUGUSTE PERRET)
 MODERNISMOS :
- ART NOVEAU EN BELGICA Y FRANCIA ( VICTOR HORTA)
- MODERNISMO CATALAN ( ANTONI GAUDI)
- ESCUELA DE GLASGOW ( RENNE MACKINTOSH)
- SECESION VIENESA ( OTTO WAGNER)
- JUGENDSTYL EN ALEMANIA ( modernismo superficial que no pasa de un mero
ornamento)
- LIBERTY ITALIA ( conversión de formas naturales en geometría)

LINEA DE LA INNOVACION ESTETICO- LINEA DE A INNOVACION TECNOLÓGICA

EXPRESIVA: ART AND CRAFT- ART
NOVEAU
Casa Tassel: Victor Horta ( art noveau)
Caja postal de ahorros: Otto Wagner (
secesión vienesa)
Casa Hill: Charles Mackintosh ( escuela
de Glasgow)
Casa Mila: Antoni Gaudí ( modernismo
catalán)
Casa Robie: Frank Lloyd Wright
HIERRO Y VIDRIO,HORMIGON ARMADO,
ESCUELA DE CHICAGO
Palacio de Cristal ( Paxton) Arq hierro y
vidrio
Mercado les halles ( victor baltard)
Casa rue franlin 25- Auguste perret
Guaranty Building : Adler and Sullivan (
escuela de chicago)
Fábrica de turbinas AEG : Peter Beherens

ART AND CRAFT (William Morris): Regenerar al hombre mediante la artesanía.

Ideas de igualdad social y románticas. Mucho peso en el plano ideológico. Se
contrapone a la revolución industrial. LA ARQUITECTURA ES EL RESULTADO DE UNA
FORMA DE PENSAR

 Abarcaba la creación y el diseño en toda su amplitud

 Intenta rescatar la manufactura artesanal, estaba en contra de la producción en serie
 Respeta y cuida materiales, y la forma en que se utilizan
 Posición anti historicista y anti academicista. RELACIONADO CON LAS IDEAS
ROMANTICISTAS
 La gente debía trabajar feliz, sano y disfrutando de lo que hacían
 Cada elemento tenía que ser diseñado como parte de un todo orgánico
 Identidad deviene de un conjunto de principios compartidos
 Reivindica la condición de ser humano por encima de la maquina potenciando la
creatividad y el arte frente a la producción en serie.
 En lo expresivo se caracteriza por el uso de líneas serpenteadas y asimétricas,
constituyo un arte decorativo.
  Proponía un desarrollo integral del espacio.

EJEMPLOS:

Casa Roja- Philip webb (Inglaterra): Primera obra de arquitectura del art and craft.

- Colabora William Morris.

- La casa fue un manifiesto práctico para impulsar la revalorización del trabajo artesanal
frente a la deshumanización del trabajo industrial.
- El volumen exterior surge de la creación para cumplir funciones interiores.
- Abandono de la simetría clásica
- Construida con ladrillo rojo, con techo de tejas gran pendiente, arcos ojivales. Estética
medievalista, sin embargo no es la vuelta al pasado sino una ruptura radical con la
arquitectura de la época.
- Interiormente fue decorada con pinturas murales y vitrales, predominan madera,
azulejos y el vidrio (ambiente natural y acogedor).
- Planta en “L” predominio de funcionalidad. Capas de ser modificada si aparecen
nuevas necesidades en los usuarios
- Jardín con mucha importancia, siendo una dependencia más de la casa

HIERRO Y VIDRIO
 NUEVAS TECNICAS APORTADAS POR LA INDUSTRIA
 ESCENA ARQUITECTONIA SE TRANSFORMA SEGÚN LOS REQUERIMIENTOS DE LA
NUEVA SOCIEDAD
 CONCEPTO DE ESTRUCTURA INDEPENDIENTE DE LAS ENVOLVENTES
 FLUIDEZ ESPACIAL
 SIMBOLIZAN EL PROGRESO DE LA EPOCA Y ANTICIPAN LA MODERNIDAD
 Las exposiciones universales en el siglo XIX eran el lugar donde las potencias militares
podían ir a exhibir los productos, animales, e incluso personas. Era una era imperialista
donde el poder de una nación se media por el nro de colonias que poseía. Además de
mostrar todo lo ya nombrado, mostraba la arquitectura más vanguardista de la que el
país anfitrión era capaz. EL MUNDO DE LAS PUERTAS ABIERTAS ESTA IMPLICITO EN EL
INTERIOR: NUEVA ACTITUD HACIA LA VIDA.
 Ejemplos:

Cristal Palace (Paxton) Londres 1851

- Primera exposición universal. Su propuesta destaca en el aspecto económico:

materiales estandarizados y modulados.
- CAMBIO EN EL ESPACIO: NO DISTINGO ENTRE EL AFUERA Y EL ADENTRO.
RELACION CON EL EXTERIOR. CAMBIA LA MATERIALIZACION DEL LIMITE (
VIDRIO)
- Mucho lenguaje academicista
- Sala de hierro y vidrio de 600m de longitud x 120 m de ancho y 34 de altura
- Estructura de hierro y vidrio parecía flotar a los ojos de los espectadores.
- Impresión de irreal, abarcar un espacio indefinido. Queda abolida la noción
tradicional del espacio cerrado (idea rectora del espacio clásico) reemplazada
por la idea de espacio ABIERTO, CONTINUO Y SIN INTERRUPCIONES.
- Estructura portante: hierro forjado y fundido y madera
- Estructura interior: columnas y cerchas de hierro
- Sofisticada instalación hidráulica
- Montaje en obra
- Edificio más luminoso que el público haya podido acceder nunca
- 1936 un incendio termino por colapsar la estructura que estaba en desuso

Galería de las máquinas ( Dutert- Contamin) 1889

 Gran ambiente de 115 x 420 m que se sostiene con arcos de hierro con 3
articulaciones.
 Hecho de hierro, acero y vidrio
 No tenía soportes internos, y su armazón estaba compuesto por una sucesión
de veintes arcos arcos paralelos, formando una gran bóveda
 La estructura incorporaba como solución constructiva el arco triarticulado,
desarrollado para la construcción de puentes metálicos
 Fue derribada en 1910
La casa de las palmeras ( Burton- Turner) 1841 Londres

- Primera gran estructura de hierro fundido en Inglaterra, cerrada enteramente con

vidrio.
- 100 m de longitud y 19 de altura máxima.
- El invernadero debe su nombre a la gran variedad de palmeras y otras plantas
tropicales cultivadas en su interior.

Torre Eiffel (Gustave Eiffel) París 1889

- Edificio más alto del mundo ( 300 m)

- Hito de la construcción en hierro
- Muestra de arte del ingeniero en el siglo de la industria y la ciencia
- A 100 años de la revolución francesa
Halles de parís- Mercado central de parís 1854( Baltard) X

- Primer gran mercado pensado para población de millones de habitantes ya la

gente había emigrado del campo a la ciudad y la ciudad se había duplicado en
pocas épocas.
- Dos grupos de pabellones (de cinco c/u) compuestos por dos pases cubiertos.
- Hierro fundido y vidrio
- En 1970 fue destruido para la realizar la estación de metro, estacionamiento, y
un centro comercial.

Biblioteca de Santa Genoveva ( Labrouste) parís 1843

- Gran innovación al utilizar en un edificio civil una estructura metálica que

sostenía todo el edificio.
- Incorporación de nuevos materiales vinculándolos con otros más tradicionales
(postura arriesgada en la época en la que la academia rechazaba las
innovaciones constructivas). Se manifiesta el ECLECTICISMO ARQUITECTONICO
PROPIO DEL SIGLO XIX
- Planta rectangular que alberga casi dos millones de documentos.
- Interior: Dos naves completamente abovedadas donde la estructura metálica
queda a la vista. Habían enormes cristaleras que iluminaban el interior de la
biblioteca.
- Exterior se parece a los palacios urbanos renacentistas

Fabrica de turbinas AEG – peter behrens x

- Peter Beherens tenía un estilo geométrico y austero, una manera de entender la forma
a base de figuras geométricas simples.
- Arquitecto autodidacta que concibe su casa como obra de arte total que incluye el
diseño de jardines, interiores, mobiliario,lámparas,alfombra, decoración,cuadros,etc.
Unión del arte y la industria en sintonía
- Utiliza el cristal y el acero
 - Gran nave de 300 x 40 m
- Estructura metálica de pórticos triarticulados vistos desde el exterior, dispuestos entre
grandes cristaleras ( lado mayor) . En la parte frontal la estructura es invisible, y
Beherens realiza un frontón quebrado y por debajo de este una gran ventana.
- El valor artístico de una obra lo determina la representación ideal de funcionalidad
- Síntesis entre un templo griego y un taller, donde coexisten elementos estructurales y
recursos ópticos (frontón)

HORMIGON ARMADO AUGUSTE PERRET

Precursores de la arquitectura moderna. HORMIGÓN ARMADO como material principal en sus
obras tanto en estructuras como estéticamente.

RASGOS NEOCLASISISTAS Y GRANDES VENTANALES (Curso en bellas artes en parís)

Casa Rue Franklin – Auguste perret X

- Primera casa de pisos con estructura de hormigón armado

- Vivienda de ocho pisos ubicada en un terreno con poca profundidad, lo que
imposibilito la presencia de un patio interior. Es por esto que proyecta una planta en
forma de U y en la parte central retranqueada coloca dos balcones a 45° , aumentando
la superficie de la fachada para obtener iluminación directa en los espacios interiores.
- La planta tipo consta además de la escalera y los servicios, cinco piezas que pueden ser
modificadas moviendo los tabiques que las separan. PRINCIPIOS DE FLEXIBILIDAD
ESPACIAL.
- Fachada: Valores expresivos y distributivos de la obra en torno a la estructura de
hormigón. Revestimiento cerámico liso y con motivos florales.
- Predominio de los vanos ante la dificultad de dar luces a todos los espacios.
- Aporte al lenguaje arquitectónico moderno: DIFERENCIA ENTRE EL SOPORTE Y LO
SOPORTADO.
Garage Rue Pontieu – Auguste Perret

- Estacionamiento automatizado en el que el vehículo entraba y a través de un ascensor

y luego una plataforma, se llevaba al auto donde debía ser estacionado.
- Propuesta realizada en HORMIGON ARMADO. Sinceridad mostrada en la utilización de
los materiales. La fachada exhibe a exterior lo que sucede en el interior
- Ventanas monumentales y un gran rosetón sostenidos por arcos de hormigón a la
vista. El vidrio de la fachada está cargado de artisticidad, no aspira a la transparencia.
- Luz natural y ventilación a través de un techo de doble altura.

Teatro Champs Elysees- Auguste Perret

- Edificio es una retícula tridimensional de hormigón a la vista, que funciona como

esqueleto donde se encuentran colgadas las partes: escenario, cúpula, sillerías,
balcones y fachadas.
- Tiene 3 salas de espectáculos y un restaurante.
ESCUELA DE CHICAGO
Surge en un momento en el que reina la prosperidad. NUEVA FORMA DE ENTENDER LA
SOCIEDAD, ARQUITECTURA RESPONDE A LA EPOCA (más cantidad de población trabajando en
las ciudades)

En 1871 la ciudad sufre de un gran incendio y es necesario volver a levantarla, por lo que la
escuela de chicago se pone en manifiesto junto a la arquitectura de la época: LOS
RASCACIELOS. (Edificaciones que oscilaban entre los 10 – 16 pisos de altura, mayor cantidad de
puestos de trabajo en espacios menores)

¿Por qué en Chicago?

- Fuerte desarrollo económico, falta de tradición, buena preparación técnica.
- En los arquitectos prevalecía el historicismo en sus razonamientos y soluciones, pero
los altos precios del suelo urbano, los avances tecnológicos y los nuevos materiales
facilitaron el desarrollo de nuevas soluciones formales. INNOVACION TECNOLOGICA
PERO REMONTA AL LENGUAJE DEL PASADO, NO SE TERMINA DE SEPARAR
TOTALMENTE ( ETAPA DE TRANSICION )
- Estructuras metálicas con revestimientos ( no están desnudos de decoración)
- Ventanas con distintas dimensiones
- Eliminar los muros de carga
- Mayor amplitud en los espacios interiores
- Fabricación en serie
- Invento del ascensor (Otis) , el teléfono y el correo neumático.
- Arquitectura proyecta la arquitectura del ESPIRITU FUNCIONALISTA, acorde con el
tiempo y las necesidades de los nuevos habitantes.

Ejemplos

WILLIAM LE BARON JENNEY – First Leiter Buiding

- Primer edificio alto sostenido por una mezcla de columnas y vigas horizontales
de hierro y con una envoltura exterior de ladrillo.
- Tenía siete plantas ( novedad para la época)
WILLIAM LE BARON JENNEY – Home Life Insurance Building

- Edificio de doce plantas que poseía sobre un zócalo de mampostería un armazón

metálico de hierro y acero.
- Vigas y pilares metálicos cubiertos por ladrillos refractarios
- Los pilares metálicos sostenían Vigas doble T que soportaban los pisos de
hormigón disminuyendo función portante del muro y permitiendo la apertura de
grandes vanos.

WILLIAM LE BARON JENNEY – Manhattan building

- Edificio que alcanza los 16 pisos.

- La gente no estaba acostumbrada a edificios tan altos, por lo que decide dividir su
fachada en secciones horizontales e incluir contratiempos
- Materiales utilizados: hierro fundido, terracota, ladrillo y granito
- Utiliza una estructura de soporte puramente metálica
- Las paredes norte y sur se apoyan en voladizos de acero que llevan la carga a la
estructura de soporte interna.
BURHAM Y ROOT – MONTAUK BUILDING

- Edificio de diez plantas

- Aspecto de mole maciza con ventanas regularmente distribuidas
- Ausencia de decoración
- Experimento la “balsa flotante”: Estructura de 60 cm reforzada para salvar los
suelos fangosos de chicago.

BURHAM Y ROOT- ROOKERY BULDING

- Bloque de oficinas en torno a un gran patio central cubierto por un entramado de

hierro y de cristal.
- Edificio de 12 plantas
- Muros exteriores de ladrillo con función sustentable
- Esqueleto interior era metálico
- Esquema de bow Windows que produce un ritmo ondulante en la fachada
- Patio central acristalado que otorga luz a oficinas interiores
LOUIS SULLIVAN – ADLER – GUARANTY BUILDING EEUU 1895 X

- Reconocido como una de las obras maestras de Sullivan

- FORMA SIGUE LA FUNCIÓN. Sótano para calderas, primer y segundo piso para
comercios, pisos siguientes de oficinas TODOS IGUALES, parte superior tiene un
ático destinado a la maquinaria.
- Planta en forma de “U” creando un patio interior. Organización en panta es muy
funcional
- RASGO PRINCIPAL DE LA NUEVA ARQUITECTURA. Construida en acero revestida en
material ignifugo para protegerla de incendios
- FACHADA ORNAMENTADA CON MOTIVOS FLORALES. HIBRIDO ENTRE LA
INNOVACION Y RETOMAR EL LENGUAJE DEL PASADO. OCULTA LA ESTRUCTURA DE
METAL

LOUIS SULLIVAN – AUDITORIUM

- Teatro opera con capacidad para 4200 personas

- Aspecto macizo con bandas verticales rematadas en arco.
- Fachada cobra vitalidad propia estableciéndose la correcta relación entre
macizos y huecos
- Posee un almohadillado rustico
- Interior llama la atención la abundancia de decoración curvilínea naturalista.
 LOUIS SULLIVAN – Schlesinger & Mayer

- Destinado a grandes almacenes, incorpora una esquina curva

- Estructura marcadamente horizontal por sus amplias ventanas apaisadas
- Verticalidad en la torre de la esquina
- Entrada a través de una esquina decorada con hierro fundido.
- Motivos diseñados a partir de una forma vegetal y curvilínea (primeros pisos)

ART NOVEAU ( 1890-1910)

 Surge en Bélgica y adopta diferentes nombres por todo Europa.
 No todos comparten el mismo modo de trabajo, ADOPTA LO QUE LE DA CADA
DISEÑADOR.
 Ejemplo Bélgica líneas curvas =/ Austria ángulos rectos.
 Finalidad: interpretar el progreso industria de una manera novedosa y esteticista,
ENFATIZANDO LA ESPONTANEIDAD. Aceptación de la máquina y la producción en
serie.
 NUEVO LENGUAJE ORNAMENTAL DE NOVEDOSA EXPRESION. SIN RESABIOS
HISTORICISTAS.
  La burguesía enriquecida siente la necesidad de un arte más elegante y mayor calidad
que los historicistas o el hierro y el cristal. A ello se le suma un espíritu romántico que
defiende la fantasía libre y creadora.
 Fuerte reacción contra el clasicismo de las bellas artes
 Imita las formas de la naturaleza, predominio de las líneas curvas. DECORACION
ORGANICA ( inspirada en formas vivas, vegetales)
 Sinceridad en el empleo de materiales. Elementos estructurales no quedan ocultos,
parte de un sistema decorativo
 Sentido integrador en plantas y planos: asimétricos, sinuosos, sorpresivos, formando
parte del ser vivo que es el edificio.

Ejemplos

Casa Tassel – Victor horta ( Bélgica) X

- Lenguaje original basado en el predominio de la línea curva y en la integración de

elementos arquitectónicos decorativos.
- Conviven armónicamente la estructura y la ornamentación.
- Nueva forma de plantear la arquitectura (interiores)
- Sustituye el formato típico de las casas belgas por un espacio octogonal más amplio (
vestíbulo)
- Uso de nuevos materiales: hierro, vidrio
- Escalera muy decorada ( peldaños curvos, barandal en pleno dialogo con la pared y el
suelo)
- Se diseñó absolutamente todo.
- Largas vistas interiores a través de los comedores y sobre los invernaderos
- Vivos contrastes sobre las vidrieras de colores
- Formas vegetales resueltas en oro y bronce
- FLUIDEZ ESPACIAL.
- El exterior es algo más convencional: elije la piedra de sillar (contexto) . gran ventanal
curvo, cuerpo convexo que sobresale de la fachada le da dinamismo. Diseño diferente
en cada una de las plantas.
- FACHADA TRIPARTIRA ( remonta al pasado)
MODERNISMO CATALAN
 Arquitectura como espacio dinámico en constante movimiento
 Empleo de las formas maleables, materiales duros que adquieren sentido plástico y se
moldean como arcillas. Formas casi imposibles
 Superficie profusamente ORNAMENTADAS, parecen tejidos con gran variedad de
texturas. Contraste y variedad de formas, colores, texturas,etc.
 Formas geométricas: paraboloide hiperbólico, hiperboloide, helicoide. Personal
método de cálculo empírico.
 Modelos basados en la naturaleza: seres humanos, animales, plantas.
 Tradición gótica: grandes construcciones
 Admirador del barroco: cercano a la naturaleza
 Descendiente de griegos y bizantinos: color, luz, armonía, proporciones.
 UNIA EN SU PRODUCCION SIMBOLISMO RELIGIOSO Y CIENCIA
 Lenguaje lleno de metáforas y asociaciones.
 Naturaleza como máximo exponente del arte, ya que es producto de lo divino
 Gaudí estudia primero el comportamiento estructural, y de allí deriva la FORMA

Parque Guell – Antoni Gaudi

- Inspiración constante en el mundo de la naturaleza. Fusión entre arquitectura y

naturaleza
- Gamas cromáticas acordes con el entorno
Arco Parabolico- Antoni Gaudi

- Naturaleza referencia para Gaudí. Las abejas para hacer un panal realizan un arco que
él decide aplicar en la arquitectura ( lo realiza en el palacio de guell)

Sagrada Familia – Antoni Gaudi

- Obra que ocupo toda su vida y que se considera su principal realización artística (
queda inconclusa)
- Pensada como un gran hito monumental que se destaca por:
- GRAN ESCALA
- ESPACIO LIBRE GENERADO A SU ALREDEDOR
- SU FORMA SINGULAR DENTRO DEL TEJIDO HOMOGENEO ( ENSANCHE URBANO DE
CERDÁ)

- Casa Mila- Antoni Gaudi (España ) X

- Concepción de la fachada ondulada de pierda y hierro forjado y por el conjunto de

chimeneas helicoidales en la azotea.
- Evoca el movimiento continuo de las olas
- Fachada principal: mármol y piedra caliza
- Fachadas posteriores: ladrillo revocado
- Terraza escalonada coronada por un conjunto de chimeneas de tronco helicoidal,
ventilaciones de superficies alabeadas, salida de escaleras escultóricas con cuatro
cruces simbólicas, planchas retorcidas en los balcones
- Escaleras escultóricas.
- Planta: flexible, ingreso de la luz, planta libre, forma irregular
 - Bóvedas: Se hacen con los mismos mampuestos. Sistema autoportante. Sistema
constructivo propio de la región. Figuras basadas en el mar.
- EL OBJETO MAS SIMPLE PODIA CONVERTIRSE EN ARTE ( BOTELLAS- MOSAICOS)

Casa Batló – Antoni Gaudi

-Edificio existente al cual Gaudi le realiza la renovación tanto exterior como

interiormente.
- Se adapta armoniosamente al contexto debido a las líneas de la fachada, las alturas y
las tonalidades de los materiales.
-Fachada cubierta por superficie vítrea de azulejos que aporta color (violetas, azules y
verdes)
-Torrecilla que rompe la continuidad de la fachada.
-Utiliza la piedra en un sentido plástico: se curva y desarrolla un perfil sinuoso, como si
se tratase de un material blando y maleable.
-Numerosas referencias naturales: parteluces simulan formas Oseas y las columnas de
planta baja parecen patas de animales con sentido escultórico.
-El tejado es sumamente decorativo, reproduce escamas
-Balcones de forja con formas diferentes.
Interior: los límites entre la pared y el techo se difuminan.
-Las habitaciones recuerdan las células de un organismo vivo
-Integración del mobiliario con la estructura (lámparas que salen del techo-escalera
parece columna vertebral)
 ESCUELA DE GLASGOW –INGLATERRA
 Vocabulario imaginativo e inédito de formas y motivos decorativos
conformando una arquitectura de tipo experimental.
 Institución de enseñanza de arte. En este grupo se encontraban : Mackintosh
(arquitecto) Rennie (arquitecto) y las diseñadoras Mcdonald (Grupo de
Glasgow)
 Desarrollaron un estilo particular, épico y simbólico.

ESCUELA DE ARTE DE GLASGOW- MACKINTOSH

- Elaborada con piedra, hierro forjado y acero.

- Evoluciono con un estilo más geométrico que combinaba estructuras
rectilíneas con elementos florales y curvilíneos.
- Se caracteriza por el empleo de la línea recta, la forma cubica, y la
combinación de simetría y asimetría.
- Fachada manifiesta desde el exterior lo que pasa en el interior
- Diseño integral
- En el exterior posee dos fachadas con formas completamente distintas: La
principal posee formas sencillas, un paño corrido de cristal, elementos clásicos
que reinterpreta, frontón semicircular, fachada asimétrica.
- En la otra fachada (torre) está realizada en piedra, donde adquiere mucho
protagonismo frente al cristal. Hay ventanas de aspecto rasgado. Superficie
con ondulaciones (entrantes- salientes)
- Interior: la biblioteca combina madera y hierro. Elementos de inspiración
natural pero sometida a la síntesis de la geometría.
CASA HILL – MACKINTOSH- MACDONALD X

- Composición irregular de los volúmenes, chimeneas, torres y tejados se

mezclan entre sí.
- Exterior: uniforme, arenisca enlucida, austera y fría. Ventanas cuadradas,
predominio de la línea.
- Muestra el claro ejemplo de transición a lo que será la arquitectura de la
Modernidad
- Interior se decora y se amuebla buscando un contraste radical con el exterior.
Aparecen materiales como la madera, y motivos geométricos florales.
Importancia de la luz
- Contraste de duros ángulos rectos y de motivos florales
- Buscaba belleza y funcionalidad

SECESION VIENESA – AUSTRIA ( OTTO WAGNER)

 Fundada por un grupo de 19 artistas vieneses.

 Reinterpretar los estilos del pasado frente a la producción industrial que
estaba desnudando estructural y estéticamente el arte y la sociedad de la
época
 Austria sufre problemas en todos los sectores: social, económico, religioso,
político
 DIFERENCIA: SE BUSCA LA ELEGANCIA,PREDOMINA LA SOBRIEDAD FORMAL
 Eran muy estructurados, dándole mucha importancia al orden, equilibrio y la
geometrizacion
 No es orgánica ni naturalista, sino estilizada y abstracta.
 TIPOGRAFIA ES UN ELEMENTO DETERMINANTE

Ejemplos
Caja de postal de viena- Otto Wagner X

- Es un claro ejemplo de transición de la arquitectura renovadora a la arquitectura

moderna: FUNCIONALISMO, FLEXIBILIDAD, GENEROSA ILUMINACION, ECONOMIA,
TECNOLOGIA, Y AUSTERIDAD DE ORNAMENTACIÓN.
- Trasmitía la imagen progresista y moderna, tanto a sus clientes como a la
sociedad. SIMBOLO DE PODER IMPERIAL AUSTRIACO.
- Dos edificios adosados en dos partes para poner en funcionamiento la caja lo más
alto posible, ambas partes guardan armonía pero no están conectadas entre si.
- Altura de ocho niveles, en forma simétrica.
- Tiene en cuenta el entorno: como la volumetría el color y el ritmo de vanos.
- Posee una cornisa que remata la composición de la fachada y que sobresale
ligeramente del perfil del banco.
- En el interior un atrio de escaleras nos conduce al espacio central del banco, evoca
la experiencia de muchos templos.
- Posee un gran patio (550 m2) cubierto por metal y vidrio translucido, con una nave
lateral central y dos a sus laterales.
- Tiene una doble cobertura de vidrio, el techo superior es de dos aguas, mientras
que el cielorraso inferior es una bóveda achatada.
- No habían grandes paredes portantes, lo que generaba gran FLEXIBILIDAD,
iluminadas por generosas ventanas.
- El edificio es de ladrillo cubiertos con placas de piedra o mármol.
- DETALLE SIGNIFICATIVO: las clavijas metálicas recubiertas de aluminio
(únicamente estéticas)

FRANK LLOYD WRIGHT (HACER LINEA DEL TIEMPO)

Considera a la naturaleza como reflejo de belleza

CASAS DE LA PRADERA que tienen su culminación en la Casa Robie (tal vez la más
famosa y publicitada) Alejadas de los centros urbanos.

 Wright consideraba que cada persona es diferente por ser parte de la naturaleza,
en consecuencia las casas debían ajustarse a sus gustos, su personalidad. MIRADA
HUMANISTA
 Está en contra de la producción en serie. Toma la maquina como un elemento que
permite mayor perfecciona a las formas proyectadas.
 COMITENTE DOMESTICO CLASE ALTA  ALTO PODER ADQUISITIMO

En todas ellas se cumplen los siguientes principios estilísticos:

- Planta baja abierta

- Techos de poca pendiente
- Volúmenes yuxtapuestos
- Perfil bajo que se integra con el paisaje en contraste con el cuerpo vertical de la
chimenea. HORIZONTALIDAD
- Espacios interiores articulados, en muchos casos se produce en doble altura.
Reduciendo al mínimo el número de partes necesarias de la casa y haciendo que todas
se unan
- Ventanas que se desarrollan en planos completos, con estilos geométricos
- Continuidad espacial interior y exterior
- Pocos muros solidos
- Escaleras poco expresivas
- Mobiliario diseñado por Wright en armonía con la nueva arquitectura de formas
solidas
- Disposición del edificio en grandes alas, de esta forma perdía grandiosidad
- “ …Yo tenía la idea de que los planos horizontales de las casas formaban parte del
suelo, y comencé a practicar esta idea”
- Mucha influencia japonesa adquirida en una exposición universal (más cercano a lo
moderno que el clasicismo) SIMPLICIDAD ORGANICA, FLEXIBILIDAD ESPACIAL,
SIMPREZA, FORMA EN QUE LA LUZ INGRESA A LOS ESPACIOS.
- Hacer que los techos, los suelos y los cerramientos FLUYAN UNO DENTRO DE OTROS

CASA ROBIE – Frank Lloyd Wright – EEUU 1910

- Living y comedor juntos, separados por una chimenea

- GRAN AMPLITUD ESPACIAL, SIN PAREDES QUE OBSTRUYAN VISUAL AL EXTERIOR.
Tabiques divisorios bajos
- Cubiertas: extensos voladizos que alcanzan los seis metros.
- TECNOLOGIA AVANZADA: Eliminar el muro portante debido al uso del hormigón
armado, construir enormes voladizos por la gran cantidad de acero. Sin embargo
no está a la vista, LADRILLO VISTO.
- Predominio de la horizontalidad
- Finas terminaciones
 - Nuevas tecnologías: calefacción central, iluminación central, maceteros con regadores,
etc
- Mucha relación con la naturaleza
- Unidad dada por el equilibrio de las partes y el orden de jerarquías: público hacia la
calle, privado en el recinto de atrás.
- Espacio interior fluido y transparente
- MUCHA RELACION CON EL ENTORNO. CADA UNA DE ELLAS PENSADA PARA CADA
LUGAR

ADOLF LOOS: Reduce las formas componentes. Significado relacionado a la

funcionalidad y a la técnica .

ARQ ACADEMICISTA ARQ RENOVADORA

Intención en el proceso de
ideación PAUTADOS POR CIERTAS ESPACIO BASADO en las
NORMAS,SECUENCIA, NUEVAS tecnologías.
COMPOSICION ESPACIAL.

Concepción espacial Espacio clásico centralizado, Intenta romper con el

eje simetría- espacio
determinado- ubicación
central del eje de luz
Materialidad Muros portantes de gran
tamaño ( coronamiento-
cuerpo- base)
espacio clásico. Encastre de
espacios. FLUIDEZ ESPACIAL
Espacio no centralizado.
Cambio de escala
Producción en serie
Hormigón armado
Hierro y vidrio
Estructura independiente (
mayores luces- mayor
flexibilidad)
 MOVIMIENTO MODERNO CONTEXTO (1914-1945)
MARCO HISTORICO CULTURAL (hacer línea del tiempo)

IMPERIALISMO COLONIAL: RIVALIDADES ECONOMICAS, IDEOLOGICAS Y POLITICAS ENTRE LOS

PAISES INDUSTRIALIZADOS.

Factores:

 Económicos: Consecuencia de la industrialización. Países industrializados buscan

donde invertir capital, nuevas materias primas y mercados.
 Ideológicos: sentimiento de superioridad
 Asia y África se vuelven escenarios de enfrentamientos

 Europa queda dividida en dos bloques ( formar alianzas para protegerse entre si):

TRIPLE ALIANZA: ALEMANIA, ITALIA Y AUSTRIA- HUNGRIA

TRIPLE ENTENTE: FRANCIA, RUSIA Y GRAN BRETAÑA.

1914: Asesinato en Sarajevo al archiduque Francisco Fernando de Austria. Heredero a la

corona del imperio austro- húngaro (muchos conflictos bélicos). Austria hizo a serbia
responsable y le declaro la guerra.

1917: PRIMERA GUERRA MUNDIAL ( victoria de la triple entente)

Potencias centrales: Imperio austro-húngaro, Alemania, Turquía, Bulgaria

Potencias aliadas: Rusia, Francia, Gran Bretaña, Japón, Italia, Rumania, Grecia, Serbia,
Portugal, EEUU (que ingresa en 1917 luego del hundimiento del transatlántico por parte de los
Alemanes)

CAUSAS:

- Política expansionista de Alemania, Italia, Rusia y el imperio austro-húngaro

- Conflictos entre potencias coloniales
- Rivalidad entre Rusia y el Imperio austro-húngaro por la hegemonía de los Balcanes
- Necesidad de nuevos mercados
- Paz armada: fuerte desarrollo de la industria bélica de las potencias. Carrera de
armamento entre las potencias Europeas.
- Ascenso de EEUU y Japón a las potencias mundiales.
1917 REVOLUCIÓN RUSA: Se consolida el primer estado socialista del mundo.

CAUSAS:

- Régimen absolutista de los zares

- Miseria del pueblo, trabajadores explotados
- Hambre se intensifica por la economía de guerra
MENCHEVIQUES (CONTRAREVOLUCIONARIOS) : Querían una transición democrática
burguesa que industrialice el país. MARTOV
BOLCHEVIQUES (REVOLUCIONARIOS) : Querían la toma del poder luchando contra el
gobierno de los zares y la burguesía liberal. (LENIN-TROSTKY)

 Soviets: Consejo y junta de la clase obrera y revolucionarios rusos, negociaban

con los burgueses liberales.
 Gran cantidad de manifestaciones y huelgas.
 El gobierno de kerensky sustituye al gobierno zarsita con apoyo de los
mencheviques ( gobierno provisional)
 Guerra civil entre el ejército rojo ( dirigido por Trostky) y el ejército blanco
(antibolchevique. Donde el ejército rojo gana.
 NACE LA UNION DE LAS REPUBLICAS SOCIALISTAS SOVIETICAS (URSS)

1919: tratado de Paz Versalles entre países vencedores. (Clausulas territoriales y militares)

1922: MUSSOLINI reprime a trabajadores y fuertes progresistas.

1929: CRISIS ECONOMICA MUNDIAL CAIDA DE LA BOLSA DE NUEVA YORK

100.000 empresas

10.000 bancos

1.000.000 pequeños productores

Se agota el dinero, descenso de precios. La crisis se extiende hasta Europa, auge de los
totalitarismos:

-Partido nacional socialista alemán (Hitler en Alemania)

-Partido Nacional Fascista (Mussolini en Italia)  combatir el desorden social. Represiones

trabajadores y progresistas.

-Falange española (José Antonio)

- 1933: HITLER ESTABLECE UN REGIMEN TOTALITARIO. Nazismo: cultura racista,

derechista y ultranacionalista. “doctrina del espacio vital” Eliminación de las razas
consideradas inferiores. Respaldo de grandes monopolios. Manera de mostrarse
poderosos: GRANDES PUESTAS EN ESCENA OPRESIVAS Y GRANDILOCUENTES. ARQ
COMO MARCO OPRESIVO, RELACIONADO CON LA ARQUITECTURA GRECO-ROMANA.
Ej: Abert Speer, proyecto Berlín.
- 1939 SEGUNDA GUERRA MUNDIAL .Invasión de Polonia por Hitler. Hasta 1945
PAISES DEL EJE: ALEMANIA, ITALIA Y JAPON
PAISES ALIADOS: GRAN BRETAÑA, URSS, FRANCIA, CANADA, AUSTRALIA, EEUU, ETC.
- Bombas nucleares de EEUU a Japón ( que no había aceptado el ultimátum de
rendición)
 POSTURAS
EUROPA
TENSIONES ECONÓMICAS Y SOCIALES
 Impacto bélico: pérdida de miles
de vidas
 Profunda crisis económica
 Desajustes en las estructuras
productivas
- Intención de construir un sistema
social más justo
- Búsqueda de soluciones para
mejorar las condiciones precarias
de los trabajadores
- Cuestionamiento de la estructura
urbana del siglo XIX y el
esteticismo ( manifestación
simbólica)
- ARQUITECTURA: Mediadora de la
vida de los trabajadores y
mediadora de los conflictos de
clases
RACIONALISMO MUY DEPURADO:
ELEMENTAL. INVERSION DADA EN
COMO RESOLVER LA
ARQUITECTURA, NO LA ESTETICA
 GRAN DEBATE CULTURAL
 VANGUARDIAS
 MANIFESTACIONES
ARTISTICAS
 IMPORTANCIA DEL
DISEÑO
 BAUHAUS: SIMBOLO DE
LA EPOCA
NACIMIENTO DEL CINE:
- EEUU: Tiene que mostrarse poderoso. Fantasía para ocultar la crisis
- EUROPA: Aparece el compromiso. Film más importante: metrópolis ( vida apocalíptica
del futuro)
EE.UU
CRECIMIENTO
 Acelerada expansión económica
basada en industria y agricultura
 Base industrial consolidada
 Posguerra: proveedor y acreedor
de países
 Alta especulación financiera
 Acumulación de riquezas en pocas
manos
 Importante crecimiento del capital
humano
PLAN DAWES: UNE INDUSTRIAS Y VA
GENERANDO GRANDES MONOPOLIOS EN
EL MUNDO CAPITALISTA
1929 : CRISIS MUNDIAL: CAIDA DE LA
BOLSA DE NUEVA YORK
100.000 empresas
10.000 bancos
1.000.000 pequeños productores
ROOSVELT  NEW DEAL -> NUEVO TRATO
PLAN PARA LA RECUPERACIÓN
ECONOMICA Y SOCIAL: desarrolla planes
de vivienda, infraestructura, establece un
programa para recuperar la industria.
 VANGUARDIAS ARTISTICAS: IR AL FRENTE (PROGRESO)
ESTALLA CON EL ARTE ABSTRACTO.

 Surgen antes de 1910-1920

 “ISMO”  MOVIMIENTO, TENDENCIA, CARÁCTER.
 Abandono de la figuración. Exploración de nuevas formas
 Representan la realidad pero de otra forma
 Percepción fugaz del dinamismo existente en la vida cotidiana
 Integración entre arte y técnica
 Problemática humana individual y social
 ARTE: IDEA DE SIMULTANEIDAD. Relacionado con la teoría de la relatividad:
espacio y tiempo tiene que ver como el sujeto se mueve en el espacio. APARECE
LA CUARTA DIMENSION

ARTE: IDEA DE SIMULTANEIDAD

1)CONSTRUCTIVISMO RUSO
2)CUBISMO RELACIONADO CON LA TEORIA DE LA
3)DADAISMO RELATIVIDAD: ESPACIO Y TIEMPO
4)EXPRESIONISMO TIENE QUE VER COMO ESE SUJETO SE
5)FAUVISMO MUEVE EN EL ESPACIO.
6) NEOPLASTICISMO CUARTA DIMENSION: CAMBIO DE
7)SUPREMATISMO CONCEPCIÓN DEL ESPACIO
8)SURREALISMO
MODERNO

DESDE EL LUGAR QUE UNO ESTE VA A

PERCIBIR ≠ ESPACIOS

ESPACIO DINÁMICO

1) CONSTRUCTIVISMO RUSO:
-Fundador (entre otros) RODCHENKO
- Nace previo a la revolución de 1917
- Trabaja fotografía con tensiones
- Nueva significación del espacio: Trabajador- Mujer en la calle
- NUEVAS FORMAS DE TRASMITIR EL MENSAJE SOCIALISTA
2) CUBISMO: FIGURATIVO
- + Representativo: Picasso
- Representa la ruptura definitiva con la pintura tradicional
- Las formas y los colores se transforman en el objeto
- Descompone la forma en pequeños planos
- Figuras planas. Ruptura con el espacio tridimensional y la sensación volumétrica
- No hay profundidad
- Geometrizacion para buscar la esencia misma de las cosas.
- Multiplicidad de enfoques, VISIÓN SIMULTANEA DEL OBJETO. INCORPORA LA
CUARTA DIMENSION: EL TIEMPO

3) DADAISMO - NO FIRURATIVO
- Movimiento que surge en suiza
- Artista más representativo: DUCHAMP
- Utiliza la burla, la provocación y el absurdo
- Muestra el deterioro de los valores culturales
- Plantean que la realidad existe  NO HAY QUE NEGARLA
- Surge como reacción intelectual ante los destrozos producidos por la primera guerra
mundial
- Objetivo era escandalizar al espectador
-

-
4) EXPRESIONISMO
- Movimiento que surge en Alemania ( aguda crisis económica- clima moral y político en
decadencia)
- + Representativo EDWARD MUNCH
- Privilegia la subjetividad y la emoción del artista
- Refleja la angustia del artista en una época convulsionada
- Uso de formas distorsionadas y violentos contrastes cromáticos
- Arte de denuncia
- Colores violentos, temática de soledad y miseria
- Recreación de lo morboso, prohibido insistiendo en lo demoniaco, lo sexual y lo
fantástico.
- Dentro del expresionismo: racionalismo expresionista ( muestra la época)

5) FAUVISMO
- Nace en parís
- Lider del movimiento: HENRI MATISSE
- Fauves: fieras. Debido a la violencia del color
- Predominio del COLOR sobre el dibujo
- Temas suaves que tratan de trasmitir sosiego y placer.
- Idea de expresar la realidad de otra manera
- Paisajes, personajes en habitaciones, naturalezas muertas
- Colores no se corresponden con la realidad. Expresaban sentimientos a través de la
gama cromática.

6) NEOPLASTICISMO ( NO FIGURATIVO)
- + representativo: MONDRIAN
- Arte racionalista
- Niega la subjetividad del artista
- Exigencia para combatir el individualismo
- Claridad, certidumbre y orden
- Ortogonalidad
- Colores primarios ( rojo – amarillo – azul) y de los no colores ( blanco – negro)
- Eliminar lo superfluo
7) SUPREMATISMO

- Fundado por MALEVICH

- Desvinculación de la naturaleza creando una realidad totalmente original
- Formas geométricas fundamentales: triángulos, cuadrados, la cruz, el circulo, etc
- Sencillas armonizaciones

8) SURREALISMO
- + representativos : MAGRITTE, SALVADOR DALÍ
- Se aleja de todo control racional
- Asociaciones libres, sorprendentes y enigmáticas
- Imágenes que están más allá de la realidad
- Intento de plasmar el mundo de los sueños, el inconsciente
- Encuentro entre el sueño y la realidad
- Rupturas con las convenciones sociales
- Animación de lo inanimado
- Evocación del caos
 MOVIMIENTO MODERNO

PROYECTO COMPARTIDO DE CAMBIO Y RUPTURA.

NO REPRESENTA UNA EXPRESION HOMOGENEA  MANIFESTACIONES DIVERSAS Y

COMPLEJAS

CALIDAD ESTETICA DEL OBJETO DEBE SER EL RESULTANTE DE SUS PROPIOS ATRIBUTOS,
DONDE FUNCION FORMA Y TECNICA ESTEN INTIMAMENTE RELACIONADOS.

NUEVA CONCEPCION DEL ESPACIO: ESPACIO ES DINAMICO (SE PERCIBE DE DISTINTAS

FORMAS DEPENDE EL LUGAR DONDE ESTE CADA UNO)

 FUNCIONALISMO: base de la arquitectura moderna

. Atraviesa o universal como lo particular. Búsqueda de esencialidad extrema
. Responde a las nuevas necesidades de la sociedad: FORMA SIGUE LA FUNCION
. Entrelaza lo útil con lo bello
. Nuevos materiales permite nuevas tipologías edilicias
. Pasos constructivos a seguir y lógica de estructura seriada

 EEUU  ARQUITECTURA DIRIGIDA A LA CLASE MEDIA

 EUROPA SOLUCION AL PROBLEMA DE LA VIVIENDA COLECTIVA EN MASAS PARA
LA CLASE OBRERA

2 LINEAS: UNIVERSAL  RACIONALISMO

PARTICULAR  ORGANICISMO- EXPRESIONISMO

CULTURA MODERNA Arquitectura busca UNIVERSALIDAD. Es

PROYECTO MODERNO ( obra debe
representar el crecimiento en el nuevo
mundo)
- SENTIDO DE PROGRESO
- NUEVA CULTURA PARA LA NUEVA
SOCIEDAD
-JUSTICIA SOCIAL
más importante resolver funciones.
DISEÑO MODERNO
-METODOS INDUSTRIALES DE
PRODUCCION
-FORMAS UNIVERSALES
-IMPORTANCIA DE LA UTILIDAD
 LA CIUDAD MODERNA

-Rechaza los modelos propios de la sociedad burguesa: Edificio entre medianeras – Chalet
aislado

- Vivienda debe ser ELEMENTO DE INTEGRACION entre los habitantes y una EXPRESION DE
IGUALDAD

- Modelo urbano RACIONALISTA  CON GRAN CONTENDIDO SOCIAL ≠ S XIX (las viviendas son

de los empresarios)

- Dar respuesta a las viviendas de los trabajadores

- Anular las identificaciones simbólicas de los distintos grupos sociales
- Arquitectura en serie. Organización del barrio

CONTENIDO ECONOMICO

- Frente a limitaciones económicas promover intervenciones de municipios, sindicatos y

promotores industriales: Construcción de barrios- instalación de servicios- seriación.

CONTENIDO CIENTIFICO TECNICO

- Aplicación de la NORMATIVA como base del diseño: tratados urbanísticos, estudios

tipológicos sobre viviendas, condiciones mínimas de existencia humana, estudio de
factores climáticos, nuevos paradigmas en la arquitectura y el diseño moderno

CONTENIDO SIGNIFICATIVO- EXPRESIVO

- Nueva imagen urbana a partir de propuestas teóricas de le Corbusier: no hay lugar

para el pasado, IDEA DE RUPTURA, los edificios apuntan a la FUNCIONALIDAD:
NECESIDAD REAL.

CIAM: CONGRESOS INTERNACIONALES DE ARQUITECTURA

MODERNA
Grupo de arquitectos renovadores decide organizarse con el objetivo de debatir, resolver y
difundir el problema arquitectónico de la época: LA NECESIDAD DE UN NUEVO CONCEPTO DE
ARQUITECTURA QUE SATISFAGA LAS EXIGENCIAS MATERIALES, SENTIMENTALES Y
ESPIRITUALES DE LA ÉPOCA. ( Desorden debido al maquinismo)

Periodo entre guerras

1928 PRIMER CONGRESO

Difundir las ideas del urbanismo y la arquitectura racionalista.

1929 SEGUNDO CONGRESO

La vivienda para el minimo de existencia. Planos de viviendas: casas familiares- para dos
familias- para varias familias. Celula habitacional minima- cocina funcional minima

1930 TERCER CONGRESO

La escala urbana- barrio de viviendas. Aportes de gropius: eficiencia funcional y económica de
las viviendas colectivas.

Toda ciudad debe ser pensada en relación al territorio

1934 CUARTO CONGRESO

ELABORACION DE LA CARTA DE ATENAS: Documento básico del urbanismo moderno

4 funciones básicas:

HABITAR: aire, higiene, asoleamiento, paisaje. Edificios en altura implantados en espacios

verdes, lo más separados posibles y nunca alineados a las vías de transito de gran circulación.

RECREARSE: tiempo libre semanal (deberán acondicionarse espacios con cualidades naturales)
tiempo libre diario (campos deportivos, clubes, salas de espectáculos, etc)

CIRULAR: Unir todas las partes de acuerdo a 2 principios: la economía del tiempo y la
separación de velocidades (separar peatones, vehículos mediante espacios verdes)

TRABAJAR: artesanado urbano (junto a las viviendas en lugares especialmente asignados); y la

industria y la administración (separados de las viviendas por zonas verdes)

CONCEPTO DE ZONIFICACION: separar cada actividad formando un todo integrado (como los
engranajes de una maquina)

¿Qué se hace con las ciudades existentes?

1937 QUINTO CONGRESO

Viviendas y recreo: Propuestas para la relación habitar- tiempo libre

Ejemplos aplicación de carta de Atenas:

Edificios Villa (Villa contemporánea PLAN VOISIN para la restauración de parís – Villa
Radiuse versión actualizada) NUNCA LLEGA A REALIZARSE.

Villa contemporánea / Villa radiuse

Primer modelo urbanístico de Le Corbusier.

Ciudad pensada para 3.000.000 de habitantes

Es un diseño casi simétrico

La ciudad incluía cinco niveles de subterráneos: medios de transporte eficaces

Gran cantidad de espacios verdes y luz solar  Mejor calidad de vida para los habitantes y
mejor sociedad

Todos los elementos en conjunto funcionan como una estructura " Maquina de vivir”
Brasilia: verificador de la carta de Atenas 1956. PLAN PILOTO
Se aplican los principios de la carta de Atenas. Ciudad que se realiza para trasladar la capital de
Brasil.

Proyecto a cargo de Lucio Costa, edificios gubernamentales a cargo de Oscar Nyemayer

Consiste en dos ejes cruzados: en el eje monumental ( eje corto) se ubican los edificios
institucionales, la catedral, el teatro nacional, torre de comunicaciones.

En el eje largo (norte – sur) se encuentra la parte residencial supermanzanas (400x400m) con
los edificios residenciales de 6 pisos, ubicados sobre pilotes. En las esquinas de las
supermanzanas se encuentran las escuelas, los centros de salud, etc.

Congestionamiento debido a la zonificación.

Baja densidad

Centro de la ciudad se vuelve fantasma en los días que no hay trabajo.

ARQUITECTURA MODERNA
 EEUU  ARQUITECTURA DIRIGIDA A LA CLASE MEDIA
 EUROPA SOLUCION AL PROBLEMA DE LA VIVIENDA COLECTIVA EN MASAS PARA
LA CLASE OBRERA
 CAMBIO EN EL ESPACIO: SE ENFATIZAN SECUENCIAS Y RECORRIDOS. ESPACIO ES
DINAMICO. DENOMINADO COMO “ ANTIESPACIO” POR GENERARSE COMO
 CONTRAPOSICION Y DISOLUCIÓN DEL TRADICIONAL ESPACIO CERRADO,
DELIMITADO POR MUROS
 DESMATERIALIZACION DE LA MASA: ELIMINACION DE ARISTAS SOLIDAS- USO DE LA
ENVOLVENRTE COMO PIEL, NO COMO MASA- SUPERFICIES TRANSPARENTES Y
TRASLUCIDAS.
 ESTILO INTERNACIONAL

UNIVERSALES: no busca PARTICULARES : EXPRESIVO- AFECTIVO (posibilidad de

regiones ni naciones, choca trabajar con nuevos materiales). Rechaza códigos y normas
contra el mundo establecidas  PROCESO CREATIVO

RACIONALISMO ORGANICISMO EXPRESIONISMO

-Responde a exigencias
objetivas y deductivas
lógicas
- Innovación y ruptura con el
contexto
- La razón es superior a la
emoción y a la voluntad
- Funcionalismo extremo
representado en las formas
- Forma sigue a la función
- CLARIDAD Y LOGICA en la
distribución y el orden de las
partes
-Claridad en la lectura del
objeto
- Espacio continuo
- Superficies lisas y pulidas
-Ausencia de fórmulas
compositivas y principios
teóricos explícitos
- Resolución particular de
cada problema
-Formulas múltiples y
dinámicas
-Armonía formalmente con
la naturaleza
- Tradición
-Énfasis en lo psíquico y
espiritual
- Es realista
- Contemplan la cultura
local: más humanista e
integradora
- Producto de la intuición y
emoción, sentimientos
- LO QUE SALE DE ADENTRO
( se deja totalmente de lado
lo racional)
- Formas manifiestan el
sentido de la arquitectura
- Uso de H°A°
-Adopción del vidrio
- Pocas obras
representativas
- Libertad de expresión,
innovación creativa
permanente
- Protagonista es el proceso.

-FORMAS GEOMETRICAS
PURAS

EJEMPLOS RACIONALISMO
LE CORBUSIER
 LENGUAJE: Ángulos rectos, superficies planas, cubos, cilindros, transposición de
imágenes puristas. Nada estilístico. ARQUITECTURA UNIVERSAL Y AUTOMATIZADA
PURISTA
 MODOS DE VIDA: Renovación de la casa como máquina de habitar. Espacio distribuido
según la función
 GRANDES EDIFICIOS VILLA: Adaptación de las ciudades a los requerimientos de vida
moderna. Edificio en altura evitando que la ciudad se extienda al infinito.
 VIVIENDA: centro de sus búsquedas conceptuales y formales.
  RECURSOS PROYECTUALES: Trazados reguladores- el modulor
 PASEO ARQUITECTONICO
 MAGNIFICOS VOLUMENES AL SOL

CINCO PUNTOS:

* PILOTIS

* TERRAZA-JARDIN

*PLANTA LIBRE

* VENTANA LONGITUDINAL

* FACHADA LIBRE

Ejemplos:

 Villa Stein ( Francia)- Le corbusier

- Volumenes aislados y rodeados de jardín
- Se diseño en base a un trazado regulador
- La forma se forma a pratir de un prisma que se rompe con algunas formas ovaladas
- Planta baja se colocan usos ajenos: habitaciones de servicio y garaje
- Basada en los cinco puntos:
. Fachada libre
. Planta libre
. Terraza jardín
. Ventana corrida
. Edificio sobre pilotis

 Barrios modernos Fruges Pessac – Le corbusier

- Casa como máquina de habitar

- Vacío como contenedor de las formas (verde y edificios dispersos)
- Estructura domino de hormigón armado + escalera interna + muros de cerramiento de
mampostería Estandarización para abaratar costos – Mejorar calidad de vida de los
trabajadores
- Ángulos rectos, superficies planas
- Espacio continuo
- Ciudad jardín horizontal
- Diversidad tipológica: modulo de 5m x 5m y medio módulo que iban combinándose de
distintas maneras
- Flexibilidad de usos
- Composición modulada
- No se rige por la simetría
- Viviendas realizadas para trabajadores
- Expresión de igualdad

 Villa Savoye- Paris - Le Corbusier

- FACHADA LIBRE: independiente de la estructura principal y su composición
- TECHO JARDIN
- PLANTA LIBRE: liberada de las condicionantes estructurales. Permite continuidad visual
- VENTANA CORRIDA: Entorno natural se introduce a la casa
- PILARES
- ZONIFICACION
- Materiales: Pilotes de hormigón, cerramiento de vidrio, grandes ventanas, barandas de
acero, mampostería de ladrillo.
- Casa como máquina de vivir
- Espacio dinámico: experiencia basada en el movimiento.
- Elemento completamente autónomo del entorno, puede se colocado en cualquier
lugar del mundo

Casas Weissenhof Sttuttgart- Le Corbusier PERTENECE A LA VIVIENDA COLECTIVA ALEMANA

DE LOS AÑOS 20-30 (SIEDLUNGEN)

- Pertenece al conjunto de viviendas Weissenhof Sttuttgart ( vivienda colectiva alemana

de los años 20-30 a cargo de Mies Van der Rohe)
- Se construyó para buscar nuevas soluciones para la escasez de vivienda después de la
primera guerra mundial en Alemania
- Se desarrollaron principios de racionalización, tipificación, economía, flexibilidad y
calidad  NUEVA ARQUITECTURA.
- Combina dos volúmenes unidos mediante una fila de pilotes
- PILOTES
- FACHADA LIBRE
- TERRAZA JARDIN
- VENTANA CORRIDA
- PLANTA BAJA LIBRE
- Busca ser eficiente y barata  estandarización de componentes e industrialización de
materiales
- Dispositivo experimental: sala de estar se transforma en dormitorios gracias a
armarios empotrados que ocultan las camas durante el día
- Pocos cuidados del mobiliario  simplificaba las tareas del hogar

- Casa domino – Le Corbusier

Libre organización
Organización variada y flexible de las funciones interiores dentro de un espacio
continúo
Relación de la vivienda con la estructura urbana-social
  Unidad habitacional de Marsella – Le Corbusier
- EJEMPLO DE VIVIENDA PÚBLICA EN EL MUNDO
- Apartamentos en un solo edificio – 1600 residentes
- Consta con los cinco puntos básicos de Le Corbusier 337
- TERRAZA JARDIN que cuenta con gimnasio, club, guardería y una piscina
- Construido sobre PILOTES que permiten la circulación, jardines. EL VERDE TRASPASA EL
EDIFICIO
- VENTANA LONGITUDINAL, en cinta abstracta, enfatizando la horizontalidad en un
edificio tan grande
- FACHADA LIBRE
- Funcionalmente optimizada para sus residentes
- Fue construido de hormigón a la vista: material menos costoso en la Europa de la
posguerra
- Proporciono respuesta a la escasez de viviendas después de la segunda guerra mundial
- Ventilación cruzada en toda la unidad
- “Ciudad jardín vertical”: permitiendo que los habitantes tengan sus propios espacios
privados, pero fuera de ese sector privado puedan hacer las compras, comer, hacer
ejercicio y reunirse.
- Aspecto interesante: organización espacial: unidades abarcan todo el ancho del
edificio así como un espacio de doble altura que reduce el número de pasillos.

KONSTANTINE MELIKOV
El valor ideológico de las formas

Ejemplo:

Pabellón de la urss parís- Melnikov

- Primera presentación ante el mundo de la nueva unión soviética tras la revolución de

1917
- Abstracción de forma y sencillez  VALOR IDEOLOGICO DE LAS FORMAS,
MATERIALIZA UNA REVOLUCION
- La construcción del pabellón debía ser de madera ( bases del concurso)
- Cuidadoso estudio de las formas geométricas puras  CLARIDAD EN LA LECTURA DEL
OBJETO
- Resuelta en dos niveles:
Nivel inferior dedicado a la variedad étnico cultural de las naciones que conformaban
la unión soviética
 Nivel superior mostrando cuatro espacios significativos:
El club obrero, una casa obrera, una sala de lecturas y un hogar infantil.
- Grandes ventanales, imagen ligera y de transparencia  MOMENTO DE VANGUARDIA
POR EL QUE ATRAVESABA EL PAIS
- CLARIDAD Y LOGICA EN EL ORDEN Y LA DISTRIBUCIÓN

MIES VAN DER ROHE

- Tecnología como medio expresivo ( “menos es más”)
- “ Dios esta en los detalles” Desarrolla cada detalle con un cuidado casi artesanal
- Búsqueda de la eliminación de planos verticales para facilitar la continuidad espacial

Casa Tugendaht ( Republica Checa) – Mies van der rohe

- Casa unifamiliar de tres niveles pensada para un matrimonio de industriales muy

adinerados
- En la época fue muy criticada: Elevado costo, dimensiones y por no resolver a una
problemática social  EDIFICIO COMO EJEMPLO DE DIRECCION ERRONEA DE LA
ARQUITECTURA MODERNA.
- Tres módulos independientes pero interrelacionados entre sí: Parte baja se encuentra
el sótano, en la parte del medio el área social (a nivel de la calle) y en la parte superior
el área privada.
- ESCPACIO FLUIDO
- Grandes ventanales  MUCHA RELACION CON EL EXTERIOR
- Estructura independiente: esqueleto de acero cromado
Bloque de Viviendas Weissenhof ( Suttgart- Alemania ) – Mies van der Rohe  PERTENECE
A LA VIVIENDA COLECTIVA ALEMANA DE LOS AÑOS 20-30 (SIEDLUNGEN) DISEÑADA POR MIES
VAN DER ROHE.

- Se desarrollaron principios de racionalización, tipificación, economía, flexibilidad y

calidad  NUEVA ARQUITECTURA.
- 12 apartamentos organizados de diferentes maneras
- Bloque con esqueleto de acero  estructura indiferenciada (largas ventanas
horizontales cortadas por finas líneas verticales que marcaban los pilares de acero)
- Regularidad de la estructura del esqueleto como elemento de ordenamiento
- FLEXIBILIDAD ESPACIAL: los espacios no tienen asignado un uso especifico.

GERRIT RIETVELD
Composición a partir de la línea y el plano

Ejemplo:

Casa Schroder (Países bajos) – Gerrit Rietveld

- Composición asimétrica de planos horizontales, verticales y líneas. En completa

concordancia con el estilo De Stijl ( colores primarios y formas puras)
- Materiales: Acero, ladrillo y vidrio
- Uso de colores primarios
- Riguroso estudio de las formas geométricas puras
- Flexibilidad espacial y dinamismo. Sistema de paneles deslizantes y giratorios que
arman ≠ espacios ( delimitar dormitorios y durante el día generar un área de juegos
libre)
- Separación entre estructura y cerramiento
- No tiene relación con las viviendas del entorno RUPTURA
- No hay mucha diferencia exterior- interior. Líneas rectas y planos fluyen desde afuera
hacia adentro
WALTER GROPIUS
 La vivienda mínima
 Articulación volumétrica
 Dimensión urbanística
 Representación funcional

Ejemplos:

Viviendas Colonia Dammerstock (Alemania) - Walter gropius

- Plan para barrio de viviendas en altura: descongestionar densidad edificatoria, mejorar

las condiciones higiénicas y construir económicamente.
- Correspondían a familias de “clase media”
- Prismas orientados con el lado mayor hacia el sol, de forma perpendicular a la calle (
en forma de peine)
- Ventilación cruzada
- Amplias superficies verdes situadas entre los bloques
- Colonia toda de blanco  imagen homogénea y monótona. NO HAY UN USUARIO
PARTICULAR

Bauhaus (Alemania) – Gropius

- Fundada por Walter Gropius a partir de la fusión de la academia de bellas artes y la

escuela de artes y oficios de Weimar.
- Mezcla de arte y oficios. Combinar arte, industria y diseño (antecedente: art and craft)
IMPORTANTE ROL SOCIAL
- Principal característica: distinta articulación de sus fachadas y la presencia continua del
vidrio ( que permite ver el interior y las fachadas posteriores)  NUEVOS MATERIALES
VIDRIO + ESQUELETO DE H°A°
- Planta formada por tres brazos que multiplican los puntos de vista. Articulación
volumétrica, volúmenes independientes entre ellos
 - Posee una vía de circulación que pasa por debajo del edificio ( planta baja libre)
- Cada fachada responde a las exigencias de la actividad que se realiza en el interior.( ej:
las aulas poseen ventanas horizontales para tener adecuada iluminación; en cambio la
de los apartamentos tiene aberturas individuales para incrementar la privacidad)

Base de la enseñanza:

- Corpus teórico + expresión practica

- Contribuir al mejoramiento de la calidad de vida
- Búsqueda de armonía entre las proporciones formales y la resolución técnica
- La forma como expresión de la técnica
- IMPORTANTE CONTRIBUCION AL MOVIMIENTO MODERNO

EJEMPLOS ORGANICISMO

FRANK LLOYD WRIGHT MODERNIDAD CASAS USONIAN (1936-

1959)

 Integración de arquitectura con la naturaleza

 Desaparece la chimenea como núcleo, techos inclinados, zonas de servicio, grandes
cocheras y varios pisos
 Más modestas que las casas de la pradera ( menos recursos, cambio de vida en
general: desaparece el personal de servicio, las recepciones numerosas, NECESIDAD DE
EFICIENCIA FUNCIONAL)
 Empieza a usar los prefabricados
 Plantas en forma de “L” o de “T”
 Losa de fundación teñida de color ocre rojizo
 Losa en los techos
 Sistema de calefacción por losa radiante
 Carpinterías del suelo al techo
 Núcleos de servicio en la intersección de las salas de estar y dormitorio
 Ladrillo visto, tanto interior como exterior
 Uso abundante de madera en interiores y exteriores

 EDIFICIO JOHNSON WAX, PRIMERA ETAPA – FRANK LLOYD WRIGHT

- Búsqueda permanente de nuevas cosas  en este caso constructivo
- Edificio caracterizado por columnas hongos (H° A°): permiten por primera vez que
pueda ingresar la luz entre el techo y la losa
- MUCHA PREOCUPACION POR LA LUZ NATURAL: ELEMENTO CONSTRUCTIVO
- Expresión en la forma de las columnas: MODIFICAR E INNOVAR EN EL ESPACIO.
- Entorno de trabajo adecuado para trabajadores y usuarios
- ESPACIO INTERIOR CONTINUO
- Espacio como icono de la empresa ≠ a un rascacielos  no llamaba la atención de los
clientes
- - Continuidad material. No hay relación exterior- interior ( intención de que no la haya)

 CASA HEBERT – FRANK LLOYD WRIGHT

- Pertenece al conjunto de las casas Usonian
- Nuevo sentido de espacio, luz y libertad
- Continuidad espacial
- Aberturas de suelo a techo
- Materiales: Ladrillo y madera ( integración con la naturaleza)
- HORIZONTALIDAD
- Estricta modulación
- Se construye en forma de “L” con única planta
- Diseño y orientación teniendo en cuenta el clima del lugar
- Calefacción por losa radiante
 CASA KAUFMANN ( casa de la cascada) – FRANK LLOYD WRIGHT
- FUERTE VINCULACION CON LA NATURALEZA: RESPETO Y ADAPTACION AL MEDIO
- 4 columnas que se entierran en la piedra, donde se apoyan las vigas
- ESPACIOS CONTINUOS
- Composición horizontal que se quiebra con la chimenea
- Edificio crece de adentro hacia afuera, puede modificarse ya que se concibe como algo
vivo que puede cambiar
- Inspirada en la arquitectura japonesa
- Materiales: ladrillo, roca, madera, hormigón  integración con el bosque, no rompe
con él.
- Grandes ventanales
- Grandes terrazas de hormigón

 MUSEO GUGGHENEIM – FRANK LLOYD WRIGTH (no se encuentra dentro del

movimiento moderno)
- Museo de arte
- No se alcanza a ver terminada
- Innovación de pleno centro urbano de nueva york
- Recorrido descendente. Se ingresa, se sube al último piso y por rampas se va bajando y
recorriendo
- Edificio en sí mismo es una obra de arte
- Concepto de espiral ( formas basadas en la naturaleza)
- Muros ligeramente inclinados al exterior: para que las pinturas se vean con mejor
perspectiva y se iluminen mejor
- Material: Hormigón armado. Lucernario de acero y cristal
ALVAR AALTO
Hacer línea del tiempo.

 SANATORIO ANTITUBERCULOSO PAIMIO – ALVAR AALTO

- Se construye luego de la guerra civil en Finlandia desencadenada por el proceso de
independencia en Rusia en 1918 (podría confundirse con racionalista). Gran epidemia
de tuberculosis
- Se ubica sobre una colina
- Los bloques están pensado desde la funcionalidad y reúne factores psicológicos y
sociales.
- No hay rigurosidad, líneas son ortogonales ( propias del racionalismo)
- Orientaciones de los bloques: Mejores asoleamientos ( mejoraban a los enfermos)
- TRABAJAN CON EL USUARIO DE FORMA PARTICULAR: lavamanos se diseña para cada
usuario, paredes con colores suaves y neutros, techos oscuros para causar efecto
sedante. ADAPTADO A CADA PACIETE
- Espacios públicos de diferentes colores.
- Concepción del edificio como instrumento para sanar
- Acristalamientos muy pronunciados: luz y ventilación
- Estructura realizada con pilares de hormigón armado y vigas en voladizo
 BIBLIOTECA MUNICIPAL VIIPURI- FINLANDIA – ALVAR AALTO

- Cuidadosa relación con el parque que la rodea (Viipuri)

- EDIFICIO AL SERVICIO DEL HOMBRE
- Adaptación de la forma al uso, pero los procesos técnicos tienen que estar a favor de
las NECESIDADES HUMANAS ( esencial diferencia con el racionalismo)
- Compuesta por dos volúmenes evidentes en volumen y en planta: El de adelante:
VOLUMEN TRANSPARENTE ( mayor relación con el exterior), el de atrás y altura
variable: OPACO
- Por fuera el edificio es completamente blanco, por dentro respeta los colores
naturales de los materiales.
- Muros de carga en la periferia ( 50cm) “ MUROS QUE RESPIRAN” ( sistema de
ventilación por aire impulsado)
- 2 salas destacadas:
SALA DE CONFERENCIAS resuelve la acústica del espacio con ondulaciones en el
techo de madera, las ondas sonoras impactan en la cubierta y se reflejan. MAQUINA
DE OIR.
SALA DE LECTURAS  Lucernarios “57 soles”: MUCHA IMPORTANCIA DE LA LUZ (luz
ingresa de manera difusa al espacio debido a su forma cónica). Cerramientos verticales
sin aberturas que permiten albergar mayor cantidad de estanterías.
- Ambientes humanos cómodos y confortables.

 VILLA MAIREA- ALVAAR ALTO

- Comitente de clase alta
- Diferencia en cuanto a la innovación de materiales: colores, texturas y formas. Se
superponen planos blancos, zócalos de piedra, cerámica azul, así como recubrimientos
de piedra y madera
- Alero que cubre el ingreso: Biomorfica
- Interior: CONTINUIDAD ESPACIAL
- Panta en forma de “L”
- Trabajo del solado, revestimiento del muro y cubierta  MUCHA RELACION CON LA
NATURALEZA
- Forma parte del paisaje y no se impone
- Usa el hormigón para generar grandes espacios continuos
- Columnas de madera que se visualizan como abstracción de bosque finlandés.
- Incorporación de fuertes tradiciones finlandesas

 AYUNTAMIENTO Y CENTRO MUNICIPAL SAYNATSALO - FINLANDIA– ALVAR AALTO

- Se realiza luego de la segunda guerra mundial

- Proyecto prioriza una plaza sobreelevada
- Plaza rodeada por cuatro edificios de ladrillo: bloque rectangular de la biblioteca,
edificio gubernamental en forma de U
- INTEGRACION DE ACTIVIDADES A PARTIR DE LA NATURALEZA
- Proporcionar mejor calidad de vida a los usuarios
- Influencia italiana
- Espacio es dinámico: desde la plaza se ve una altura de una planta. Desde el exterior se
ve una fachada de dos pisos
- Posee una cámara de 17 metros de alto
- Materiales: ladrillo rojo sin barnizar, combinado con madera oscura cristal y detalles
de cobre.
EJEMPLOS EXPRESIONISMO

ERICH MENDELSOHN (hacer línea del tiempo)

 ALMACENES SCHOCKEN STRUTTGART- ERICH MENDELSON

- Centro comercial construido en ladrillo, hormigón y vidrio
- Ocupa una manzana entera
- Esquina: le da mucha importancia a la publicidad  NOMBRE DEL COMERCIO
- Se empieza a iluminar el interior: se le da dinamismo al espacio más significativo
(curvo) que a su vez contiene la escalera.
- Exalta horizontalidad a través de franjas ( ciegas y acristaladas) con la marquesina y
con el letrero ; y por otro lado sobresalen dos volúmenes curvos ( uno hacia la calle y
otro en la cubierta)
- Planta baja libre
- En el interior predominan los muebles de madera siguiendo las líneas maestras del
edificio  PLASTICIDAD

 COMPLEJO WOGA CINE UNIVERUSM- ALEMANIA- ERICH MENDELSOHN

- Centro de compras y entretenimiento (cafetería- teatro- cine) para la gente de gran
poder adquisitivo
- Búsqueda de un lenguaje propio y particular
- Persigue la pura expresión formal
- Estructura tectónica: pórticos
- Continuidad del material
- Grandes luces
- Predominio de horizontalidad
- Multiplicidad de espacios integrados
 - Simetría- asimetría / continuidad – discontinuidad  UTIIZA LOS REQUERIMIENTOS
DEL SITIO

PABELLON DE LA WARR- Gran Bretaña - ERICH MENDELSOHN

- Se va a Alemania ya que se exilia porque era judío.

- Centro cultural
- Dinamismo se resalta en la fachada
- Cuerpo circular alberga escalera y luminaria
- Sinagoga: hace cuatro en EE.UU.  NUEVA FORMA DE RESOLVER TEMPLOS DE
MANERA MODELO
- Centro cultural compuesto por una terraza para tomar sol, un restaurante, sala de
lectura, sala de usos múltiples
- Terrazas crean líneas horizontales que dan apariencia de un trasatlántico

 TORRE EINSTEIN- Alemania - ERICH MENDELSOHN

- Es el más representativo del expresionismo
- Observatorio se resuelve a partir de tres espacios significativos: planta baja, torre y
cúpula
- Edificio pensado originalmente en hormigón, la escasez del mismo permitió que se
hiciera una parte de hormigón y otra en mampostería de ladrillo
- Todos los niveles, exterior e interior están trabajados de manera escultórica.
- Idea de movimiento continuo, nueva arquitectura acaba de llegar.  FORMAS
CONTINUAS E INTEGRADAS
- Quería expresar las emociones que sentía a través de la arquitectura  PARADIGMA
DE REBELDIA Y LIBERACION
- Su única preocupación era realizar un edificio simbólico que le rindiese homenaje a la
teoría de la relatividad
 BRUNO TAUT
PABELLON DE CRISTAL ( Alemania) - BRUNO TAUT

- Fue construido para la asociación alemana de la industria del vidrio para explicar los
nuevos conceptos de la arquitectura Moderna
- Nuevas técnicas como símbolo de una sociedad avanzada
- Base poética de la arquitectura expresionista: desplazar el ladrillo por el VIDRIO (
permitía una conciencia más brillante reconciliando espíritu y materia)
- Cuando finalizo la exposición el edificio fue derribado
- Luz y transparencia  PRINCIPALES CARACTERISTICAS DE UNA ARQUITECTURA IDEAL
DEL FUTURO
- Material usado para organizar las emociones humanas
- Cúpula de hierro con doble cristal se apoya sobre 14 dinteles con sus respectivos
soportes, cerrando el espacio con paredes de cristal.
- Estructura del pabellón fue levantada sobre un zocalo de hormigón ligeramente
curvado, al que se llega subiendo por dos escaleras  ASPECTO DE TEMPLO. ESPACIO
MAGICO, ENCUENTRO CON LOS SENTIMIENTOS Y ESPIRITUALIDAD
- Dos escaleras exteriores subían directamente a la planta superior. En el interior se
veían los reflejos de la piscina y la cascada ubicadas en planta baja ( a las que se
accedía por dos escaleras interiores)
- ESPACIO DINAMICO: El sentir del edificio era a través del recorrido por sus escaleras.
Los colores y la percepción variaban dependiendo de la ubicación del espectador
SCHAROUN
 VILLA SCHMINKE- HANS SCHAROUN ( Alemania)
- Construida en 1933 para el fabricante un fabricante de pastas Schminke y su esposa
- Levantada sobre pilotes
- ESPACIALIDAD DIFERENTE  CONSTANTES CAMBIOS DE DIRECCIONES. DINAMISMO Y
FLUIDEZ
- Juego de Luces y sombras
- Transparencia- opacidad
- Invernadero  EDIFICIO Y JARDIN SE FUSIONAN
- Retícula ortogonal que organiza la estructura a porticada con columnas de acero
- Perfiles y entrepisos metálicos  Juega con asociaciones a los barcos de vapor
- Cubierta plana
- Mucha intervención del cliente  ARQUITECTURA PARTICULAR, ADAPTADA AL
CLIENTE
- Terrazas en voladizo al jardín
- Formas organicistas
- Objetivo de la arquitectura: relación entre el hombre, espacio y técnica
- Edificio único y no repetible.
 TRANSICION A LA POSTMODERNIDAD  DECADA
50 - 60 CIUDAD Y ARQUITECTURA
(Hacer línea del tiempo)

2DA POSTGUERRA – década del ’60  CUESTIONAMIENTO, CRISIS Y TRANSFORMACIÓN,

QUE GENERAN NUEVAS EXPRESIONES ARTISTICAS Y UTOPIAS URBANAS: Pop art – Op art
Archigram – Metabolistas Japoneses

Europa: Destrucción y deterioro de la base productiva

Inicia proceso de reconstrucción  PROCESOS POLITICOS Y SOCIALISTAS: GUERRA FRIA

Sistema capitalista: Nuevas sociedades democráticas  INDUSTRIA ES EL EJE DE LA

RECUPERACION ECONOMICA

DEPENDENCIA TÉCNICO ECONOMICA DE ESTADOS UNIDOS

PLAN MARSHALL:

-
Hegemonizar al mundo capitalista
- Controla el sistema financiero mundial
- Lucha contra el consumismo
- Monopoliza exportaciones: CONSUMISMOre
- AMERICAN WAY OF LIFE ( cultura de masas y hábitos fuertemente consumistas:
automóvil, vivienda y electrodomésticos)

INDUSTRIA ES EL EJE DE LA RECUPERACION ECONOMICA

 MEDIOS DE COMUNICACIÓN FACILES DE ASIMILAR POR LAS GRANDES MASAS: RADIO,

TRANSITORES Y TELEVISTOR
 NUEVAS EXPRESIONES ARTISTICAS
. POP ART (1956): Se inicia en EEUU y Gran Bretaña. Es un movimiento que incorpora
elementos tomados de la cultura popular, surge en contra el expresionismo.
Genera un arte REPRODUCIBLE: todo el mundo puede acceder y conocerla
Rol crítico de la sociedad de masas, comportamientos estereotipados a través de obras
de arte.
Representan objetos de la cotidianeidad (trozo de carne, sopa, envase coca cola, etc)
Es INFORMAL- TRANISTORIO- POPULAR- DESHECHABE – IRONICO
Principal exponente: Andy Warhol

. OP ART: Es el arte óptico. Estilo exclusivamente visual  USO DE ILUSIONES OPTICAS

No existe aspecto emocional en las obras, pura ciencia. No quiere comunicar un
sentido: PERCEPCION DEL ESPECTADOR COMO CREADOR DE LA OBRA

. ARCHIGRAM: Movimiento juvenil de los 60’

Postulan una ruptura radical con todo pasado, incluido con el Team x porque
consideran que todavía se mantiene vinculados a valores estéticos que no incluían las
transformaciones tecnologías
Transformación completa de la ciudad: Nuevas formas en lugares no convencionales,
sobre el agua o en el espacio.
No ven a las ciudades como organismos estáticos: Van a diseñar elementos móviles
flexibles y transformables que parten de la escala individual
La mayoría de estos proyectos utópicos fueron sugerencias para vivir y sobrevivir en
tiempos de agitación social

-
 .METABOLISTAS JAPONESES
Basado en los procesos de CAMBIOS. Movimiento urbano, arquitectónico, artístico y
filosófico más importante de Japón.

EDIFICIOS Y LAS CIUDADES DEBIAN SER CONCEBIDOS COMO SERES VIVOS  CRECER
ORGANICAMENTE COMO LAS NECESIDADES DE SUS HABITANTES.
Idea de ciudad del futuro habitada por una sociedad masificada, caractezizada por
GRANDES ESCALAS, ESTRUCTURAS FLEXIBLES.
Mostrar materiales sin ningún tipo de recubrimiento
Copia y técnica de otras culturas encontrando la propia identidad
Mucho detalle.

Pocas obras fueron llevadas a la realidad, como la Nakagin Capsula Toweras ( edificio donde
las capsulas pueden retirarse o sustituirse)

¿Evolución y crisis de la arquitectura del movimiento moderno?  ARQUITECTURA

 PROTAGONISMO DEL PROCESO DE CONTEXTUALIZACION: obras se comienzan a

diseñar para un sitio/situación/lote específico
 Renovación formal que supere el Estilo Internacional  ENRIQUECER POSIBILIDADES
FORMALES
 Cambio de concepción respecto al usuario: EL HOMBRE VARIA. Cultura, diversidad
material, contextualismo, tradición, etc.
 PIONEROS DEL DISEÑO MODERNO: MOORE –STIRLING –VENTURI  Buscan apelar a la
memoria colectiva para cada región y revivir la figura del INDIVIDUO
 Critica a la razón como único modo de conocimiento
 Pérdida de calidad de vida en las ciudades: desidentificación entre habitante y ciudad

PIONEROS DEL DISEÑO POSMODERNO: MOORE – VENTURI- STIRLING- KAHN – SMITHSON

 VENTURI Y DENISE SCOTT BROWN: Busca una ARQUITECTURA ATEMPORAL con la

conjunción entre FORMA y SIGNIFICADO.
Sustituye espacialidad por simbolismo. Toma la arquitectura como un SISTEMA DE
COMUNICACIÓN  IDEA DE EDIFICIO ANUNCIO (maquina funcional y anónima por
dentro, y obra singular comunicativa por fuera)
Método basado en el uso de elementos convencionales. Prefiere los elementos
híbridos, antiguos, comprometidos, irregulares, etc  TOMA ELEMENTOS DE LA
 ARQUITECTURA CLASICA CON INTENCIONES DE JUGAR Y LOS IRONIZA DENTRO DE SUS
OBRAS
Libro: pluralidad y complejidad
Ej: Casa Venturi

 MOORE ( EEUU 1925- 1993) :

Rescata la memoria y considera fundamental el concepto de LUGAR SENTIDO DE
APROPIACION POR PARTE DE LA PERSONA (protagonista del proceso de diseño)
EL HOMBRE Y EL LUGAR SON SINGULARES.
Rechaza las soluciones prototípicas y propuestas universales ( Movimiento Moderno
dejaba de lado al usuario) poniendo en valor las PARTICULARIDADES Y VALORES
CULTURALES
Método compositivo basado en el collage. Arquitectura comunicativa que se integra al
paisaje, reinterpretando la arquitectura popular  Importancia de un lenguaje
comprensible para la gente común
Ej: Casa Moore

STIRLING: Búsqueda de nuevas formas arquitectónicas. Obra se caracteriza por su

VARIEDAD Y MULTIPLICIDAD
Oscilaba entre lo antiguo y lo nuevo, lo formal y no formal, lo sobrio y lo exuberante.
Uso magistral de la luz
TENSION ENTRE TRADICION Y TECNOLOGIA  FORMAS REPRESENTATIVAS.
Toma elementos de la arquitectura clásica y los ironiza dentro de sus obras
Arquitecto multifacético
TEAM X: BUSQUEDAS RENOVADORAS
 Surge en el año 1959 y comienza debido a un cuestionamiento que se realiza a los
CIAM.
 Autores: Alison y Peter Smithson, Candilis, Josic ,Woods, Aldo van Eyck, Bakema, De
Carlo, Tange y Kahn (incorporados más tarde)
 Se opone al esquema funcional de la carta de Atenas, la ARQUITECTURA es el reflejo
de la diversidad de modelos sociales y culturales teniendo en cuenta la IDENTIDAD Y EL
HABITAR. Rescate de la COMPLEJIDAD de la vida urbana.
 PRINCIPIOS
- IDENTIDAD: Necesidad de conocer el espacio a favor de la consolidación de
pertenencia, de saber que uno es alguien viviendo en la ciudad. Estudian los cambios
que se producen en el entorno y que sirvan de signos de IDENTIDAD para el habitante.
- ASOCIACION: Se opone al esquema funcional de la carta de Atenas, ya no hay
zonificación CONCEPCION INTEGRADORA, JERARQUIA DE SISTEMAS, COMPLEJIDAD.
Proponen un orden urbano de escalas:
 Casa: Hogar, célula constituida de la sociedad  Modo de
construir el espacio según VALORES.
 Calle: Lugar de ENCUENTRO SOCIAL : Grupo – individuo 
Incorporar espacios verdes
 Distrito: espacio dentro de la ciudad donde los habitantes
comparten
 Ciudad: comunidad intelectual, conciencia por parte de los
habitantes.
- FLEXIBILIDAD: Fenómeno esencial de las ciudades es el CAMBIO. Deberían diseñarse
estructuras urbanas para que CREZCAN Y CAMBIEN. Ciudad no puede configurarse en
una forma definitiva.
2 ESQUEMAS URBANISTICOS

RACIMO O TELA DE ARAÑA

CLUSTER MAT BUILDINGS
Ej: Touluse Le Mirail Ej: Universidad de Berlín
CLUSTER  TOLOUSE LE MIRAIL
Ampliación de la ciudad existente en base a la propuesta del Team X. La ciudad no podía ser
considerada como una maquina eficiente, debía recuperar su papel como un lugar para la
convivencia de personas.
Forma de RACIMO: formas abiertas que tienden a crecer hacia el exterior
Jerarquía de sistemas: Casa – calle – Distrito – Ciudad
Creación de un entorno urbano integrado  RECHAZANDO LA ZONIFICACION FUNCIONALISTA
Creación de un espacio para el peatón  SEPARACION ENTRE AUTOS Y PEATONES.
Articulaciones irregulares, abiertas y orgánicas.
Cada barrio era como una pequeña ciudad competa.
INDETERMINACION FUNCIONAL, CRECIENDO Y REPITIENDOSE SIN LIMITES.

MAT BULDING  UNIVERSIDAD DE BERLIN.

Alison Smitshon los conceptualiza en su obra
Arquitectura entendida como un tapiz, como una malla.
Adaptabilidad y capacidad de crecer o decrecer, creando espacios abiertos (vacíos) como
cerrados (construidos)  CARÁCTER HORIZONTAL QUE SE BASA EN EL CONTACTO CON LA
TIERRA
Diversos tipos de recorridos: verticales, horizontales e inclinados.
Crecen desde el interior siguiendo morfologías horizontales.
Se caracteriza por la capacidad de crear su propio microclima y pasan a ser microciudades.
INDETERMINACION FUNCIONAL, CRECIENDO Y REPITIENDOSE SISN LIMITES.

UNIVERSIDAD DE BERLIN
Organismo de baja altura, denso, homogéneo e indiferenciado.
Se basa en dos principios compositivos básicos: las bandas de comunicación y el conjunto de
patios.
Rasgos esenciales son las leyes de organización interna, pero no su forma final que es
indeterminada.
Idea de disolver la forma convencional y típica de una universidad
 CONTEXTO POSTMODERNIDAD
LA POSMODERNIDAD SE GESTA EN 1960 CON ACONTECIMIENTOS MUNDIALES

CAMBIO EN EL SISTEMA ECONOMICO: GLOBALIZACION DE LOS MERCADOS, CRECE EL

MUNDO EMPRESARIAL  SOCIEDAD DE CONSUMO.

CONFLICTOS BÉLICOS
1947: Guerra Fría (estado de Tensión) enfrentamiento político, económico, social, militar,
informativo y científico entre el bloque occidental (capitalista) liderado por EE.UU., y el bloque
oriental (comunista) liberado por la URSS.
1949: Revolución China entre el sector comunista y el sector nacionalista (que tenía el apoyo
de EE.UU.) Muchas personas ejecutadas y condenadas a muerte
1951: Guerra de corea: entre corea del norte (apoyado por la URSS) y corea del sur (apoyado
por EE.UU.)
1961: Muro de Berlín. Construcción de un muro que dividía la República democrática alemana
(soviéticos) y la república federal alemana (liberalistas)
1959: Revolución Cubana. Fidel castro implementa en cuba un gobierno de régimen Marxista
1967: Muere el Che Guevara
1970: Guerra de Vietnam para impedir la reunificación de Vietnam bajo un gobierno socialista.
Participo Vietnam del sur (con el apoyo de EE.UU.) y Vietnam del norte (con el apoyo de china
y la URSS)
1988: Desarme nuclear. EUU y la URSS crean un tratado de eliminación de misiles nucleares.
1989: Cae el muro de Berlín. Movilizaciones sociales. Reunificación de Alemania. Cae la URSS
1991: Guerra del Golfo. Provocada por la invasión de Iraq a Kuwait. Derrocan a
Sadam Husein (ex presidente de Iraq) y posterior ejecución
1999 : Terrorismo Isis : Estado islámico que controla parte de Irak y Siria

GLOBALIZACION

Proceso económico, político, tecnológico y social que consiste en la creciente comunicación e

interdependencia entre los distintos países del mundo, uniendo sus mercados, sociedades y
culturas. Esto se produce a través de transformaciones económicas y políticas mediante un
PROCESO DINAMICO producido por una SOCIEDAD CONSUMISTA.

CONSECUENCIAS: Deja afuera a los sectores más vulnerables del sistema. Provoca una
contaminación ambiental por su excesivo consumo y una UNIVERSALIDAD DE MODELOS
CULTURALES.

Nuevos valores  GANANCIAS - RENTABILIDAD – COMPETENCIA

SISTEMA PPII: PLANETARIO – PERMANENTE – INMEDIATO – INMATERIAL

Nueva economía Cobra importancia las empresas multinacionales. Libre circulación de

capitales. Capitales- fuerzas de trabajo- producción. Nuevo enfoque de modelo económico:
prestación y uso de servicios.
Nueva política Limita la autonomía de países condicionada por decisiones de instituciones
internacionales.
Se imponen gobiernos extremistas

Nueva relación sujeto-objeto Diseño interactivo: redes sociales

Satisfacción dada por el consumo
MODA Y OCIO

Nuevos líderes mundiales  Países asiáticos: Taiwan, Hong Kong, Singapur, Corea del sur
EXPORTACION DE ALTA TECNOLOGIA A TODO EL MUNDO
Antes: automóvil se fabricaba en serie dentro de la misma fabrica
(combinación entre hombre y maquina) .Ahora: vehículo se fabrica por
proveedores y se ensambla en una fábrica.
2 NUEVOS PARADIGMAS

COMUNICACIÓN  MERCADO  REEMPLAZA

REEMPLAZA LA IDEA DE LA IDEA DE MAQUINA
PROGRESO (MODERNIDAD)
(MODERNIDAD)
Da origen a nuevos
valores que se asientan
sobre las
ganancias,competibilidad,
la competencia y
rentabilidad.

¿Cómo influyen los nuevos paradigmas en el diseño?

 Se deja de lado el funcionalismo

 Identidad
 Obras de arquitectura surgen del lugar/clima/materiales del lugar/ programas del
cliente
 Humanización de la arquitectura
 No existe una única verdad
MANIFESTACIONES Rechazan el principio pragmático del arte de vanguardia (pretendían
ARTISTICAS eliminar la distancia entre el arte y la vida, universalizar el arte). El
POSMODERNAS arte postmoderno es AUTORREFERENCIAL, no pretenden hacer una
labor social. Defiende la cultura popular, obras figurativas (sin
rechazar lo abstracto), con referencias iconográficas, sin concepto ni
mensaje. Prevalece el SUJETO y la IDEA sobre el OBJETO
Neoexpresionismo Surgió en contra del minimalismo y el arte conceptual. Se caracteriza
por ser grotesca y por poseer formas dibujadas burdamente.
Expresionismo Primer movimiento estadunidense. Individualistas. Mostraron un arte
abstraco de carácter personal. Se potencia la materialidad con una
improvisación en el despegue de la obra.
Neodadaismo Surge como reacción al arte del expresionismo abstracto. Continua
con los principios del surrealismo pero llevados a un lenguaje
artístico.
Fluxus Lujo. Movimiento también reflejado en la música y la literatura. Se
declaró en contra del objeto artístico tradicional y se proclamó un mal
artístico sociológico.
Minimalismo Reducir lo esencial o despojar elementos sobrantes. Reacciona contra
lo abusivo del arte pop.
Arte Povera Utilización de materiales variados o pobres. Arte objetual como
consecuencia del arte minimalista. Rechaza la geometría estricta.
Intimista y personal ligado al movimiento hippie.
Arte pop Inspirado en o estético de la vida cotidiana y los ejes de consumo de la
época. Utilizan imágenes populares como exposición a las culturas

CIUDADES POSMODERNAS
 ESPACIOS URBANOS QUE FUNCIONAN COMO ESPACIOS SOCIALES:
- Integración y multiculturalidad
- Entrelazan sitios emblemáticos
- Fácilmente reconocidos en el tejido urbano
- Rescate de identidad.

FORTALEZAS DEBILIDADES
Progreso económico Pobreza
Progreso industrial Inseguridad
Arquitectura sustentable Desempleo
Heterogeneidad Consumismo agresivo
Multiplicidad cultural Contaminación ambiental
Desarrollo de espacios públicos Edificios emblemáticos que rompen con
la identidad del lugar
Desarrollo tecnológico Inmigración y grupos marginales
ESPACIO EN LA ARQUITECTURA POSMODERNA  ES COMPLEJO
- Nuevos límites virtuales Fenomenológico. Lo que pasa cuando el hombre vivencia el
espacio
- Intención de generar sorpresa
- Geometrías complejas : fractales, pliegues
- Tratamientos especiales en las envolventes
- Afuera y adentro totalmente separados
- Fuera de una forma, interior de otra
- La lectura del espacio no es clara  OTRA RELACION ENTRE ESPACIO Y PERSONA
- Sentimientos
- Generar un espacio diferente
- Aumento de escala: sentido del espacio monumental
- Juego de luces y sombras.
- Valoración del lugar particular y de los significados histórico- culturales
- Revalorización de tipos y arquetipos

LUGARES Y NO LUGARES (MARC AUGÉ- ANTROPOLOGO FRANCÉS)

 Espacios de transitoriedad que no tienen importancia para ser considerados lugares
 Ausencia del lugar en sí mismo
 No integran lugares antiguos, no aportan identidad.
 La gente transita y puede pasar desapercibida
 Definido por el pasar de los individuos
 Carente de identidad
 Estaciones ferroviarias, grandes cadenas hoteleras, supermercados, autopistas.

*LUGAR: Espacio físico al cual se ha incorporado valores que tienen que ver con los usos,
IDENTIDAD Y SENTIDO DE PERTENENCIA. Surge luego de la segunda guerra mundial
(búsqueda en la historia). Hombre concreto en su experiencia y vivencia en espacios y
tiempos determinados.

ESPACIOS BASURA (REM KOOLHAS)

 Fruto del encuentro entre la escalera mecánica y el aire acondicionado
 Residuo que la humanidad deja en el planeta
 Espacios sellados por la piel, como una burbuja
 Geometria fingida y simulada
 Remplaza la jerarquía por la acumulación
 Reflejo de una sociedad de consumo

ESPACIOS VIRTUALES Y ESPACIOS MEDIATICOS

Formato digital Espacios donde la arquitectura no

Limites circunstanciales tienen nada que ver con lo que
Ambientes digitales (se visualizan sucede en el interior
y experimenten en la pc)
 ARQUITECTURA MODERNA
Respuesta a un proyecto de vida
Fuerte dominio de la funcionalidad
Creatividad sustentada en la razón
Claridad en la lectura
Prevalece un orden universal
Producción industrial como referencia
ARQUITECTURA POSMODERNA
Expresión de la cultura
Funcionalidad esta atada a la expresión de
un significado
Creatividad sustentada en la razón y/o
intuiciones, experiencias,emociones
Complejidad en la lectura
Simultaneidad de ordenes particulaes
Vuelta permanente y simbolica a la esencia
de las cosas. Relacion entre tradición e
innovación

LINEAS EN LA ARQUITECTURA POSMODERNA DESCRIPCION DE CADA

UNA, NOMBRAR AUTORES, DESCRIBIR OBRAS)

ARQUITECTURA
NEORRACIONALISTA

Se centra en la RECUPERACION DE ESQUEMAS FORMALES DEL RACIONALISMO de los

años ’20 a partir de un SISTEMA COMPOSITIVO COMPLEJO

 Debate teórico:
Precursores de la arquitectura posmoderna mayor interés en valores
visuales y formales (Venturi, Stern)
Cierto tipo de arquitectura moderna  Análisis del papel real que la
arquitectura desempeña en la sociedad (Colin Rowe)
 The New York Five: Grupo de arquitectos con lealtad común a las formas de la
arquitectura moderna. Se reúnen para producir un texto en NY. Llamados
“blancos” debido a la arquitectura que realizaban.
 Colores blancos: Pureza – calidad
 Luces y sombras: Agudiza percepción óptica
 Búsqueda formal estableciendo una relación con la GEOMETRIA ELEMENTAL
 ARQUITECTURA  RETOMA SU VALOR COMO OBRA DE ARTE

Arquitectos: GWATHMEY – GRAVES – HEDJUK- EINSMAN – MEIER

  HEDJUK
 “DIAMOND HOUSE”

- Experimentos en la mesa de dibujo

- Investigación en la sintaxis arquitectónica
- Descomposición de la arquitectura en formas geométricas simples expresivas
siguiendo sus LEYES ELEMENTALES
- Central- periférico
- Cóncavo- convexo
- Unidimensional-bidimensional- tridimensional
- Estático- dinámico
- Formaciones espaciales DINÁMICAS Y COMPLEJAS que se nutren de FUERZAS DE
TENSIÓN.

 GRAVES
 “CASA HANSELMANN “
- Composiciones geométricas
- Cubo
- Desplazamientos
- Planta cuadrada
- Uso del color
- Entrada en el primer piso: sala de estar, comedor y cocina. En planta baja están los
dormitorios y una sala de juego. En el segundo piso: dormitorio de los padres.
- Formas geométricas
- Influencia Le Corbuseriana
 RICHARD MEIER
- Gran conciencia de la vivienda colectiva y social
- Pureza, transparencia y pulcritud
- Rompe estructura racional en post del dinamismo
- Luz elemento protagonista para comprender e interpretar el espacio
- Su lenguaje tiene que ver con la navegación
- Resolución de problemas concretos
- Mecanismo de repetición
- Referencia al purismo geométrico Le corbuseriano
- Conjunto de elementos separados pero relacionados entre sí
- Estructura como sistema
- Orden y Claridad

 “CASA SMITH” EEUU

- Construcción de madera con pilares de acero y ladrillo en la chimenea
- Sala de estar en doble altura
- Ligereza formal
- Máxima presencia de luz natural
- Predominio de la transparencia
- Una fachada totalmente abierta al mar y la otra cerrada
- Prisma blanco crea un fuerte contraste visual con el entorno
- Natural y artificial existen como experiencias independientes

 PETER EINSMAN
 “CASA III” EEUU
- Descompone figura original y geometría euclidiana
- Se independiza de los conceptos de habitabilidad  PUEDE EXISTIR UNA
ARQUITECTURA QUE NO SEA HABITABLE
- Transformaciones geométricas que destruyen la regular estructura inicial
- Abstracción de formas y espacios
- Fundamental el proceso intelectual
- Relaciones físicas y geométricas de las piezas a través de un proceso mental
 ARQUITECTURA
MINIMALISTA
Reducción de la ESTRUCTURA GEOMÉTRICA BÁSICA y a la PRECISIÓN TÉCNICA DEL
MATERIAL
 Uso de formas atemporales  TIPO – ARQUETIPO
 Monocromatismo
 Superficies puras
 ESPACIO  Orden simple y cartesiano, sin adornos ni distracciones
 CONCEPTOS  Integración – Concentración – Pureza- Levedad 
ELMINIACION DE TODO EXCESO
 MATERIALIZACION  Recursos limitados – escasez de materiales
Fachadas uniformes
Módulos de gran tamaño
Materiales duraderos y nobles
Reducción de cada componente a su esencia

Arquitectos: TADAO ANDO – PETER ZUMTHOR – DAVID CHIPPERFIELD

 TADAO ANDO
- Arquitecto Japonés
- Viviendas/ Templos/ Museos
- Estudia filosofía, escultura, pintura
- HUMANISTA  el hombre es la pieza clave en sus edificios por encima de las
geometrías, volúmenes o contextos. ENCUENTRO DE ESE HOMBRE CONSIGO MISMO.
- Rechaza el materialismo consumista de la sociedad actual
- Riguroso estudio de las formas, los materiales y la luz  GENERA ATMÓSFERAS
- Recata cuestiones culturales y las reinterpreta
- Proceso de diseño:
. Aproximación al terreno  VISION DE LA ARQUITECTURA COMO LUGAR
. Selecciona los estímulos externos que van a intervenir en la composición del espacio
. Articulación de la luz: se apropia, concentra sombras, distribución de densidad
espacial.
 . Controla todo el proceso arquitectónico: desde el proyecto, la materialización, hasta
quienes van a habitarlo
- Obras: Iglesia del agua – Iglesia de la luz – Pabellón de meditación- Casa Koshino

 “Iglesia de la luz” Japón

- Dos edificios colocados en ángulo : Iglesia de la luz – capilla secundaria
- Edificio de hormigón abandonando todo ornamento
- Luz  único elemento natural que ingresa al ambiente. REFUERZA LA CONDICION
DIVINA
- Introduce en la cubierta un elemento oblicuo  DINAMISMO ESPACIAL, PERMITE EL
FILTRO DE LUZ DE FORMA HORIZONTAL (techo parece que flotara)
- Bancas afirman carácter austero y mínimo ( realizadas con los encofrados del
hormigón)
- FUERTE CONTRASTE LUZ Y SOMBRA

 PETER ZUMTHOR ( pensamiento proyectual)

- Respeto por las tipologías locales
- Formación como artesano
- Soberbio – austero- mínimo
- Hábil manejo de la LUZ Y MATERIALES
- Obras: Termas de Vals- Capillo de San Benito – Museo de Arte
- Pensamiento proyectual:
. Arquitectura debe experimentarse.
. Diseño basado en la experiencia de los sentidos.
.Cine, literatura y arte como elementos de inspiración.
. Ex carpintero. Uno puede hacer algo interesante que no haya logrado nadie ( entorno
artesano)

 “Termas de Vals” Suiza

- Construcción en hormigón semienterrada en la montaña DURADEROS, NOBLES Y
ELEGANTES
- Cubierta plana ajardinada
- Hábil manejo de la luz y los materiales
- PIEDRA Y AGUA: Elementos básicos de la composición
- SOBRIO – AUSTERO – MINIMO
- Escala humana: genera intimidad
- Revestida en piedra  CAVERNA, RESURGIR DE LA NATURALEZA

 DAVID CHIPPERFIELD

 “Ninetree Vilage” China

- Adaptación a la tipología
- Respeto por el entorno y por las tradiciones locales
- Basado en el principio de vivienda tradicional China
- Modulo en altura: RESPUESTA A LA DENSIDAD POBLACIONAL EN CHINA
- Plantas simples y cartesianas  ELIMINACION DE TODO EXCESO
- Reducción al uso de formas geométricas elementales  GEOMETRIA DE UN CUBO
- Espacios amplios y fluidos
- Luz ingresa a través de los filtros a los pasillos : ATMOSFERA DE TRANQUILIDAD
- Materiales: Hormigón y piedra volcánica china  DURADEROS, NOBLES Y ELEGANTES
- Precisión en los sistemas constructivos. Materialidad en su expresión más pura.
 ARQUITECTURA
HIGH TECH

Expresión de la TECNOLOGIA como protagonista de la forma

- Limitada a ciertas tipologías

- Cuidadoso diseño de los DETALLES CONSTRUCTIVOS
- Descuido por el entorno
- Idea de crear hitos
- Prioridad: TECNOLÓGICO
- Gran escala
- 1970- 1980  A finales del siglo XXI se convierte en ECOTECH ( revisan su postura)

Arquitectos: NORMAN FOSTER – RENZO PIANO – RICHARD ROGERS – GRIMSHAW

 NORMAN FOSTER

 “Centro de distribución Renault” Reino Unido

- Estructura define LENGUAJE del edificio
- Es una sola nava
- Mástiles que sostienen tensores
- Contenedor de actividades
- Imagen propia
- Importancia de la luz en los espacios
- Cuidadoso en los detalles constructivos
- Metáfora es el punto de partida: Gran carpa conformada por paraguas independientes
que permitan su crecimiento por adición
- Proceso de diseño:
. Profundo estudio previo, todo se investiga hasta las últimas causas
. Uso de la tecnología no responde a un estilo sino a un METODO DE TRABAJO
. Formas esenciales
. Concepto espacial : GRAN CONTENEDOR FLEXIBLE

 RENZO PIANO
- Estructura como fin expresivo
 - Impecable resolución técnica
- Buen uso de recursos y materiales novedosos  COMPLEJIDAD CONSTRUCTIVA
- Cuidado por los detalles
- Arquitectura basada en la materialidad y constructibilidad

 RICHARD ROGERS
- Rol expresivo de la estructura
- Impecable resolución técnica
- Legibilidad: facilidad de comprender el espacio y como han sido construidos
- Estandarización: mejora el control de calidad, reducción de tiempo, economía
- Expresión: Saca al exterior todo lo que el edificio lleva en su interior
- Interior: dedicado al espacio

 “Centro Pompidou” Renzo Piano/Richard Rogers

- ICONO DE LA ARQUITECTURA HIGH TECH: MANIFIESTO CULTURAL DE LOS AÑOS 60

- “Mayo Francés” Grupo de protestas que surge en las universidades. Actualización
social y cultural
- Profunda investigación
- Mucha relación con la cultura del momento: cultura pop – ciudad futurista
- Se impone con fuerza en el entorno  GRAN ESCALA
- Crea una nueva imagen urbana en el centro histórico
- Esqueleto metálico (acero) formado por una sucesión de pórticos acristalados
- LENGUAJE  Resolución formal tecnológica
- Expone todo hacia afuera: INSTALACIONES – ESTRUCTURA
- Gusano : contiene la escalera mecánica
- Importancia del color
- Espacio interior: CONTENEDOR DE ACTIVIDADES

 GRIMSHAW

 “Terminal Internacional de la estación de Waterloo” Inglaterra

- Estructura de hierro y vidrio
- Nueva era ferroviaria
- Acento puesto en la cubierta  techo se prolonga para cubrir los trenes ( que miden
400m)
- Arco triarticulado
- Protección del vidrio mediante un revestimiento de acero inoxidable
 ARQUITECTURA
ECO TECH

Conciencia ecológica. Vías de desarrollo que responda a las necesidades del presente sin
comprometer las generaciones futuras. Rechazo a los excesos de la sociedad de consumo.

Graves crisis ambientales  ULTIMOS 50 AÑOS

 1960: Crisis del petróleo
 Cumbres donde diferentes representantes abordan la problemática
 Importante impacto en el medio ambiente
 Degradación del medio ambiente

- High Tech a finales del siglo XXI se convierte en ECOTECH ( revisan su postura) 
REDEFINICION DE LA ARQUITECTURA TECNOLOGICA
- Integración con el entorno natural
- Optimización de la luz natural
- Conciencia social  PRUDENCIA ECOLÓGICA
- Uso de materiales LOCALES, NATURALES Y RECICLABLES
- Recuperación de aguas pluviales, aprovechamiento de residuos
- Interacción creativa entre estructura, instalaciones, sistemas constructivos,
ordenadores.
- Hito urbano despegándose del contexto

 NORMAN FOSTER

  “Intervención Reichstag” Alemania

- Reconstrucción de la cúpula del parlamento alemán ( había sufrido daños luego de la
segunda guerra mundial)
- Se construye luego de la caída del muro de Berlín  SIMBOLO DE LA NUEVA
SOCIEDAD LIBERAL
- Sustentabilidad del edificio como paradigma proyectual
- 360 espejos que capturan la luz exterior  Produce energía
- Paneles móviles que filtran y controlan excesos de luz y calor
- Hito urbano despegándose del conexto  ESPACIO MAS SIGNIFICATIVO DEL EDIFICIO
 RENZO PIANO
 “Centro cultural jean Marie Tijibadu” Francia
- Centro destinado a la promoción de la cultura canaca  HOMENAJE A UNA CULTURA
REPSETANDO SU HISTORIA Y TRADICIONES
- Construido dentro de una reserva natural a lo largo de la costa, rodeado de lagunas 
INTEGRACION CON EL ENTORNO NATURAL
- Tecnología al servicio de la tradición
- Necesidad de maximizar la ventilación en un clima húmedo  MEDIANTE LA FORMA
CREAN CORRIENTES QUE LLEGAN A TORRES DE EXTRACCION
- Uso de materiales locales y tradicionales ( madera), combinado con el acero
- Hito urbano que respeta las tradiciones pero no las reproduce fielmente.

HUMANISMO ECOLOGICO  MURCUT

CONFORT SIGUIENDO LAS LEYES DE LA NATURALEZA
- Combina materiales tradicionales y productos industriales innovadores
- No reniega con la tecnología  la aprovecha
- Trabaja solo si tiene arquitectos ayudantes de pasantías.
- Proceso de diseño:
. Le dedica mucho tiempo al estudio del entorno, los materiales y la relación que la
huella humana puede tener en el paisaje
. Define la problemática que se le plantea  UTILIZA LAS SOLUCIONES MAS SENCILLAS
POSIBLE
.Dibuja varias alternativas  TODO LO REALIZA A MANO
. Tiene en cuenta el asoleamiento, orientaciones
 ARQUITECTURA
NEOVANGUARDISTA

Lenguaje de la arquitectura reformulado. Ruptura con la tradición: búsqueda de novedad y

originalidad.

- Espacios totalmente nuevos  DINAMICOS

- Audaces operaciones formales
- Desordenes estructurales
- DISTORCION – SUBVERSION – SUPERPOSICION – DECONSTRUCCIÒN DE LAS FORMAS
 SE DIVIDE EN DOS LINEAS

Acento en lo Acento en lo
METODOLÓGICO ESTETICO-EXPRESIVO
Uso de las nuevas tecnologías para materializar Arte como soporte conceptual de las formas
las formas
- Razón e intuición
- Investigación científica - Referencias a lo abstracto y figurativo
- Conciliar lo caótico y orgánico con lo - Transparencias, luz, energía
ordenado y geométrico - Experimentación del espacio
- TEORIAS: - Énfasis en lo fenomenológico
.Caos: Mutaciones, transformación. ARQUITECTXS:
Extrema complejidad del mundo actual. GHERY
Los sistemas desobedecen su propio CALATRAVA
orden ZAHA HADID
.Geometrías fractales: Geometrizar el STEVEN HOLL
caos de la naturaleza, midiéndolo, HERZOG &DE MEURON
representándolo y domesticándolo. JEAN NOUVEL
Concepto de homotético = ∞
.Pliegues: Infinitas geometrías de
pliegues. Curvas, contracurvas. Cóncavas
y convexas.
ARQUITECTXS:
PETER EINSMAN
LIBESKIND
REM KOOLHAAS
BIG
MVRDV
UN STUDIO

LINEA INNOVACION TECNOLOGICA

 PETER EINSMAN ( EN UN PRINCIPIO NEORRACIONALISTA)

 “Centro Arnoff de diseño y arte” EEUU

- Ubicación funcional y simbólica de las escuelas que conforman la universidad
- Coalición entre la nueva y la vieja edificación
- Trabajo experimental
- Predomina la idea de PROCESO CREATIVO
- Poca preocupación por el entorno
- Tres niveles de cajas
- Espacio fragmentado, distorsionado  DINAMICO
- Estudio exhaustivo de la geometría y del movimiento de las formas  AUDACES
OPERACIONES FORMALES
- Desordenes estructurales
- Deconstruccion de las formas
- Modelo basado en la materia  DINAMICA, ACTIVA Y CREADORA
- Sistema complejo basado en la ESTABILIDAD E INESTABILIDAD ( complementándose)

 DANIEL LIBESKIND
 “Museo Judio” Alemania
- Bloque que se va quebrando, forma nace de la deformación de la estrella de David
(símbolo Judio)  AUDACES OPERACIONES FORMALES. ZIGZAG
- Presencia- significado- reconocimiento
- Fusión de la tradición judía y cultura alemana(zinc: método constructivo)
- Superposición, estratificación e intersección, de esquemas con los que se formalizan
las ideas
- Conexión del edificio nuevo con el viejo: subterráneo UNICO ACCESO
- Pasarelas que conectan las distintas salas
- Materialidad: exterior metálico, interior de hormigón
- Tres ejes que representan las experiencias de los judíos en Alemania: continuidad(
donde se llega a la sala de exposiciones) holocausto ( pasillo sin salida que termina en
la torre del holocausto) y exilio ( punto de escape hacia el exterior, jardín del exilio)
 REM KOOLHAS - OMA

 “Sede de la televisión central de China” China

- Tercer cinturón de la ciudad
- Espacios totalmente nuevos  DINAMICOS
- Nuevo centro de negocios  SIMBOLO DE PODER ECONOMICO
- 250 nuevos canales de televisión  GLOBALIZACION
- Experiencia tridimensional en el paisaje urbano
- Malla triangulada compuesta por elementos verticales, diagonales y horizontales
- Audaz operación formal, deconstrucción de las formas
- Parte del gusto de la artificialidad

 BIG

 “8 house” Dinamarca
- Concepción basada en la investigación y el pensamiento critico
- Concepto: reformular la tipología de vivienda colectiva
- Estudio profundo de la evolución y el cambio de la vida cotidiana
- Cuidadoso estudio de la iluminación, vistas
- Cubierta verde para prevenir el exceso de calor por asoleamiento
- Teoría del caos: Mutaciones, transformación. Extrema complejidad del mundo actual.
Los sistemas desobedecen su propio orden
 UN STUDIO

 “Museo Mercedes Benz” Alemania

- Nueva concepción de los museos para el siglo XXI
- Dos líneas explosivas: colección y mitos
- Plataformas horizontales semicirculares
- Intensa experiencia visual y espacial
- Obras de alta complejidad
- Arquitectura cibernética
- Forma basada a partir de una planta simétrica de tres hojas ( trébol)  Conciliar lo
caótico y orgánico con lo ordenado y geométrico
- Geometrías fractales: Geometrizar el caos de la naturaleza, midiéndolo,
representándolo y domesticándolo.
- Simbolismo : Mercedez Benz posee avance tecnologico, inteligencia y elegancia
- Interior curvo  ESPACIO FLUIDO, COMPLEJO Y DINAMICO.
- Materialidad: Chapas de aluminio, cristal ( exterior) y hormigón armado

v
LINEA INNOVACION ESTÉTICO- EXPRESIVA

 FRANK GHERY

 “Museo Guggenheim” España

- Estilo es el movimiento  CONSTANTE CRECIMIENTO

- Nueva imagen para una ciudad
- Síntesis entre imaginación plástica y rigor constructivo
- Estructura de perfiles metálicos y tubos de acero galvanizado
- Revestimiento en titanio y piedra caliza
- Grandes zonas acristaladas
- Experimentación del espacio
- Énfasis en lo fenomenológico
- Abstracto
- Escala monumental, experimentación del espacio

 ZAHA HADID

 “Centro Cultural Heydar Aliyev” Azerbaijan (cerca de Turquía)

- Optimismo de una nación que mira al futuro
- Espacios ligeros, discontinuos y abiertos
- Geometría fluida, movimiento, espacios que gravitan
- Hay poco sentido del límite y ninguna indicación de terminación
- Es subjetivo, provoca fuertes sentimientos desencadenados por la sensación de falta
de gravedad
- Forma fluida que emerge por el plegamiento de la topografía natural del paisaje
- Pliegue de una superficie exterior continua
- Piel forma un elemento más del paisaje
- Materiales: hormigón armado para la estructura y revestimiento de paneles de
poliéster y fibra de vidrio unidas mediante costuras
- Uso de la tecnología.
- Relación continua exterior – interior a través de la iluminación
- Espacio interior: Todo es una sola casa, fluido y continúo. Superficies continuas
 CALATRAVA

 “Estación del TGV” Nueva York

- Espacio monumental  COMPLEJO, EXPERIMENTACION DEL MISMO
- Elevado costo
- Paloma a punto de emprender vuelo
- Referencias artísticas a Gaudi
- Forma: repetición modulada de costillas estructurales de acero
- Cristales: permiten el ingreso de luz natural  TRANSPARENCIAS

 STEVEN HOLL

 “Linked Hybrid” China

- Solución a la densidad poblacional en china
- Ciudad dentro de una ciudad
- Concepto: espacio público dentro de un entorno urbano
- Habilidad para mezclar espacio y luz con una gran sensibilidad contextual
- Utiliza conceptos únicos en cada uno de sus proyectos
- Abstracción que se levanta con absoluto respeto al entorno
- Ocho torres con esqueletos de hormigón que permiten eliminar las columnas
interiores de los departamentos  LENGUAJE ES LA ESTRCTURA
- Puentes de acero y cristal (montados sobre enormes rodamientos)  se mueven
independientemente durante los terremotos. RELACION CON EL CONTEXTO
- Proyecto verde: pozos a gran profundidad que proporcionan energía
- Reciclado de aguas residuales
 HERZOG & DE MEURON
- En un principio fueron minimalistas
 “Edificio Caixa forum” España
- Centro cultural
- Conserva la fachada original de la antigua fábrica, define una nueva volumetría
- Edificio parece evitar sobre una gran plaza pública

 JEAN NOUVEL

 “Torre Agbar (aguas de Barcelona)” España

- Diversidad de uso: cada piso se adapta a la función. Núcleo central y muros periféricos
portantes, lo demás está libre.
- Combinación de diferentes conceptos: Dureza del hormigón, liviandad del vidrio 
PREFIERE LA ARQUITECTURA QUE HACE OLVIDAR COMO SE SUJETA.
- Genera una doble piel
- ESPACIOS DINAMICOS Y COMPLEJOS  TOTALMENTE NUEVOS
- Juego de luces y sombras  GENERA SENSACIONES
- La superficie del vidrio evoca al agua: lisa, continua, brillante y transparente
- Innovación y originalidad. ELEMENTO CARACTERISTICO: ILUMINACION NOCTURNA
- Influenciado por el cine: Exalta la imagen como material de la arquitectura ( como si
fuera un montaje cinematográfico)
- PROYECTOS SON UNA EXPRESION ESTETICA: imagen que sorprenda al espectador
- Arquitecto le da su impronta
- Juego de luces y sombras
- LENGUAJE COMPLETAMENTE NUEVO
- Reutilización de aguas, cámara de aire entre ambas pieles, uso de ventilación natural,
sensores de temperatura que regulan las persianas de vidrio de la fachada
- Escala monumental: 145m
- Pensamiento proyectual:
. Estudio del contexto actual (todo lo que nos rodea): CONTEXTO HISTORICO
(reflexionando sobre el momento actual) CONTEXTO HUMANO (no se puede diseñar
sin saber para quien)
. Exigencia de la tecnología es el acondicionamiento pero sin que esté presente
. Trabajar con perspectivas que toquen el infinito

- Critica:
.Uso de oficinas pero fue poco práctico (alquiler muy elevado e instalaciones poco
operativas, demasiada luz)
.40 casos de una enfermedad que se produce por la acumulación de electricidad
estática y falta de humedad
. Muy controversial para los habitantes de Barcelona que dicen que se trata de una
broma de mal gusto
-
 ARQUITECTURA
REGIONALISTA
Busca ESENCIAS INVARIABLES en la propia realidad. Afirma el valor en la vida social y la
reivindicación de valores sociales.

- Punto de partida en la INTERPRETACIÓN DEL LUGAR

- Rescata la IDENTIDAD del lugar  procesos históricos compartidos
- Valoración de lo REGIONAL: percepción de espacio, carácter vivencial, emoción,
valores, autenticidad.
- Búsqueda particular del objeto arquitectónico
- Lenguaje que identifica al habitante con la obra
- Regionalismo critico ( concepto de Kanneth Frampton)
. ACTITUD: Resistencia al movimiento moderno
.Transculturación de modelos internacionales

ARQUITECTOS: RAFAEL MONEO – ALVARO SIZA – SOUTO DE MOURA – PREDOCK –

WANG SHU – FRANCIS KERÉ – SHIGERU BAN – MARIO BOTTA

 RAFAEL MONEO

 “Ayuntamiento de España” España

 “Museo de arte romano” España

- Punto de partida es la interpretación del lugar
- Valor por lo regional
- Rescata la identidad
- Espacio existencial simbólico  HISTORICO
- Se levanta sobre una excavación arqueológica
- Nivel inferior en contacto con las ruinas romanas  MIXTURA LO NUEVO CON LA
MEMORIA
- Símbolo de la arquitectura contemporánea
- Pasarelas potencian el punto de vista
- Iluminación cenital : ventanas altas en la fachada
- Escala – Ritmo – Luz y sombra
- Materialidad: ladrillo visto de diferentes tonalidades
 ALVARO SIZA
 “Pabellon de la expo 98” Portugal

 “Centro gallego de arte contemporáneo” España

- Estudia en la escuela de Oporto ( Fernando Tavora)
- Punto de partida es la interpretación del lugar
- Valor por lo regional
- Rescata la identidad
- Claridad y simplicidad
- Tensión de contrarios
- Sorprendente entrada de luz
- Esquiva lo grandioso y monumental
- Mezcla de lo tradicional y o actual
- Formato no se despegue de su entorno
- Horizontalidad reforzando la estructura urbana
- Utilización de granito (material de la zona) en forma de bloques REINTERPRETA LAS
TECNICAS Y MATERIALES TRADICIONALES ( edificios barrocos)
  SOUTO DE MOURA

 “Crematorio Uitzicht” Belgica

 “Pabellon de portugal” Italia

“Escuela de hotelería y turismo de porto alegre” Portugal

- Estudio en la escuela de Oporto( Tavora – Portugal)

- Caja posada sobre el desnivel
- Precisión y rigor de las formas
- Profunda sensibilidad hacia el contexto
- Selección de materiales locales
- Intención fue recuperar la antigua fábrica Robinson como un elemento común con los
nuevos edificios  MIXTURA LO NUEVO CON LA MEMORIA

 WANG SHU
 “Museo de historia China” China
- Nueva practica creativa y critica de la profeson
- Estudia la tradición de la arquitectura y el estilo de la vida China
- Evocación
- Volumen que recuerda a una fortaleza
- Interdependencia de la arquitectura y el paisaje
- Muros construidos con materiales recuperados de construcciones cercanas
- Estudia los pro y los contras del contexto. Recuperación, técnicas y materiales locales
- Se basa en dos pilares: MEMORIA (interés en la arquitectura china con énfasis en su
contexto) y por el otro lado lo ARTESANAL RECICLADO (entregar más de una alternativa al
clima)
- Mixtura lo nuevo con la memoria  MATERIALIDAD
- Tiene forma de montaña (en referencia al accidente geográfico existente) y de barco
(importancia del comercio marítimo en la historia del lugar)
 FRANCIS KERÉ
 “Vivienda para profesores en Gando” Burkina faso

 “Escuela primaria de Gando” Burkina faso

- Uno de los países más pobres del mundo, no hay electricidad ni agua potable, mucha
mortalidad, temperatura alcanzan los 45º
- Arquitecto humanitario  ES NECESARIO BASARSE EN LA GENTE
- Transciende los límites de analfabetismo a través de la práctica y la realización de
pruebas
- Cree en un trabajo a partir de la realidad, no de la teoría
- Bajo costo de los edificios
- Trabajo comunitario  PERTENENCIA Y APROPIACIÓN
- Arquitectura más allá de una obra de arte : OBJETIVO PRINCIPAL – SER HUMANO Y SUS
NECESIDADES
- Usa un lenguaje propio sin dejar de lado la historia y las tradiciones locales, pero
reinterpretándola e innovando sin tenerle miedo a lo diferente
- No solo realiza arquitectura, sino que enseña a hacerla
- Material del lugar: arcilla y barro en forma de ladrillos, techo de ladrillos con huecos
para permitir ventilación, segunda cubierta de chapa para proteger de la lluvia 
REINTERPRETA LAS TECNICAS Y MATERIALES TRADICIONALES
- Objetivo principal del proyecto es adaptarse al clima
- Espacios simples
- Espacios deben estar sombreados, aireados y con luz cenital  CONDICIONES
NECESARIAS PARA LOS SERES HUMANOS
 SHIGUERU BAN
- Uso de materiales no convencionales: como papel, plásticos o carton
- Realiza viviendas de emergencia : solución rápida antes catástrofes, manteniendo la
SUSTENTABILIDAD, FACILIDAD DE MONTAJE, RECICLAJE
- Prioriza el contexto
 “Metal Shutter House” EEUU

- INNOVACION CONTEXTUAL
- Aprovechamiento de la fachada norte para exponer su lenguaje
- Persianas de seguridad perforadas y enrollables
- Lograr que su apariencia no sea generalizada mediante la MATERIALIDAD 
MOVILIDAD DE PIEZAS INSPIRADAS EN LA ARQUITECTURA JAPONESA
- Primera residencia de condóminos
- Edificio dinamico  piel movible
- Persianas enrollables  INFLUENCIA CASAS JAPONESAS
- Ventanas se pliegan para abrir la vivienda a la ciudad  DESMATERIALIZACION DEL
LIMITE
- Proyecto se adapta a la persona que va a vivirlo ARQUITECTO HUMANITARIO

-
 Louis Kahn
BUSCA EN LAS OBRAS LA ESENCIA MISMA DE LA ARQUITECTURA. CREIA EN EL VALOR
SOLUTO DE LAS IDEAS: LA IDEA PRECEDE LA FORMA Y LA GENERA

o LENGUAJE: desprovisto de formulas

o HOMBRE surge de la naturaleza:
*ES IGUAL A CUALQUIER OTRA ESPECIE (en cuanto especie)
* POSEE CONCIENCIA, ALMA, Y EVOLUCIONA CON VOLUNTAD ( en cuanto individuo)
* 3 PRINCIPALES TENDENCIAS: bienestar, aprender y comunicarse
o INSTITUCIONES DEL HOMBRE: Interpretar en términos espaciales las distintas
actividades del hombre. Hay 3 puntos fijos en las instituciones:
LA ESCUELA – LA CALLE – LOS ESPACIOS VERDES
o LUGAR: Receptáculo de acciones y expresión de las necesidades humanas. Espacios
deben ajustarse a las condiciones humanas.

ARQUITECTURA

Orden clásico + Orden particular

5 puntos focales:

1) COMPOSICION
Belleza depende de la integridad (el objeto debe ser completo) la totalidad (detalles
son importantes), simetría, y la irradiación ( cualidad que hace que el objeto sea
diferente a los demás)
COMPOSICION BASADA EN EL ORDEN
2) IDONEIDAD DE LOS MATERIALES
Relaciones entre el hombre y la naturaleza a través de los materiales. JAMAS
DISIMULA LA APARIENCIA DEL MATERIAL  EXALTA SUS CUALIDADES
3) SENTIDO DEL ESPACIO
Crea espacios complejos en los que cada una de las partes tiene su carácter e
identidad propios. Hace uso de los espacios centrales significativos (aludiendo a la
monumentalidad)
4) LUZ Y APARIENCIA
Todo material es luz. LUZ ES LA SUSTANCIA MINIMA POR LA QUE TODO SE MANTIENE.
5) ARQUITECTURA Y RELACIONES
Se apoyó en las reglas eternas de la arquitectura. LAS REINTERPRETA DE UN MODO
ATEMPORAL. Basado en el concepto de ORDEN, que engloba la estética y la finalidad.

“En el concepto de bello reina el silencio, diseñar no es hacer belleza”

PROCESO DE DISEÑO. Kahn postula que toda obra es un pensamiento construido en el espacio. Se
basa en un proceso de ideación, para terminar en la proyectacion (que es la materialización de la
forma)

Obras:

- Casa Oser – EEUU

- Centro de Filadefia – EEUU
- Biblioteca de la Phillips Exeter Academy - EEUU

VIVIENDA COLECTIVA MODERNA

 Dominio de funcionalidad
 Progreso y justicia social  MEJOR CALIDAD DE
VIDA
 Revolucionar al mundo definiendo su nuevo
proyecto BASE MORAL Y COMPROMISO
SOCIAL
 Estudios para el interior de los alojamientos,
racionalización de las distribuciones,
agrupaciones de núcleos húmedos
 Dominio de la funcionalidad
 Papel de los movimientos obreros. Compromiso
de los arquitectos con la causa social de los
trabajadores

EJEMPLO: SIEDLUNGEN ALEMANAS

- Significa “colonia”: Viviendas unifamiliares basadas por su propiedad privada y su

homogeneidad social.
- Premisas simples
- Verde – públicos- jardines
- Conectadas a la ciudad existente
- Estudio del diseño topológico
- Relación con el conjunto
- Uniformidad social y cultural
- Relación entre vecinos
- Conciencia de barrio
- Militancia obrera
- Origen común
- Sensación de dignidad colectiva
- Redes solidarias
- Respuesta al déficit de viviendas
 - Viviendas para las clases populares
- Retrata la sociedad y la época
- Estado proporciono viviendas fáciles de adquirir con un alquiler social regulado
- Idea central: industrialización del proceso de producción

– WEISSENHOF STUTTGART- ALEMANIA

- Conjunto de viviendas colectivas a cargo de Mies van der Roe

- Arquitectos colaboradores: Le Corbusier, Gropius, Hilberseimer, Bruno Taut, Peter
Berehns, Hans Sharoun, etc
- 1927
- Reflexión acerca de la vivienda: RACIONALIZACION, TIPIFICACION Y RENTABILIDAD
- Responde a las políticas de posguerra municipales en la ciudad de Stuttgart
- A los arquitectos participantes se les dio total libertad en sus diseños, a excepción de
la cubierta  DEBIA SER PLANA
- 63 unidades de viviendas en 21 edificios
- Se pueden diferenciar tres sistemas constructivos generales
1) El de esqueleto, que puede ser de madera o metálico. Ej: Gropius (perfiles
metálicos)
2) El de muros macizos, de ladrillo o de bloques. Ej: casa 11 de Adolf Schneck
3) Estructura puntual hormigón o metálico. Ej Le Corbusier ( hormigón armado)

VIVIENDA COLECTIVA POSMODERNA

 Completar vacíos urbanos

 Recuperar áreas urbanas obsoletas
 Respuestas al entorno inmediato
 Reinterpretación de tipologías tradicionales y
modernas
 Desarrollo de nuevas tipologías
 Sistemas constructivos experimentales
 Cuestiones medioambientales
 Diversidad de formas y lenguajes
 Principal elemento de la ciudad: REENCUENTRO Y
RELACION ENTRE LOS CIUDADANOS.
INTEGRACION DE DISTINTOS TIPOS DE USUARIOS
Y REHABILITACION DE ZONAS
¿Cómo es el modo de vida en la posmodernidad?
- Espacios que integran los nuevos modos de vivir y relacionarse
- Multiplicidad de estilos de vida e intereses
- Desconexión entre segmentos y barrios más pobres y tendencias nacionales de la
economía
- Ausencia de solidaridad y capacidad de acción colectiva
- Cambios sociales
- Progreso económico desigual  ANALISIS DE LAS RELACIONES SOCIALES (
SOCIOLOGIA) y de las sociedades urbanas avanzadas (ANTROPOLOGIA URBANA)
- Procesos migratorios
- Cambios sociales
- Perdida del idioma, identidad común

EJEMPLO SANAA: CONJUNTO GIFU – ARQUITECTA SEJIMA- SANAA (Japón)

 Respuesta a la densidad poblacional en China
 Idea de disposición: Colocar los edificios alrededor del perímetro  MAYOR NUMERO
DE VIVIENDAS QUE UNA PIEZA LONGITUDINAL
 Planta baja libre, destinada al estacionamiento de bicicletas. Se puede acceder desde
cualquier dirección.
 Diseño basado en una sociedad global  NO SOLO BASADO PARA FAMILIAS, UN
LUGAR EN QUE LA GENTE VIVE SEGÚN TODO TIPO DE FORMAS COLECTIVAS. LA
UNIDAD BASICA ES LA HABITACIÓN.
 La forma es el resultado de un proceso de adición  El edificio se adapta a la vivienda,
no la vivienda al edificio
 Diferentes tipos de viviendas formadas por la suma de “pixeles”. En todas hay un
living, una terraza, un comedor, y distintos tipos de dormitorios
 Módulos habitacionales estandarizados, realizados en hormigón armado
 Flexible, privado, anónimo
 Dualidad público- privado: fachada pública está cubierta de una malla de acero
galvanizado, ahí se coloca la circulación de forma exterior. Fachada privada acristalada
hacia el sur.
 Terrazas que van de un lado al otro