LOS LDlDER.

DE FRAHZ SCKU:BERT

por HEX!'L'Oll EDMUBJX) .RUBIO

Pro.fesor titular _de.Iistoria de la. M6.sica

Escuela de Artes· __
Facultad de Filosorla y lfumanidades

TRAJJ!JO DE,IllVES'?IGA.CIOll
PEilODO ACADOOCO- -1.981

C6rd~l>a, Marzo de 1982

 SCHUBER'l' .QOMO COMPOSITOR DE LIEDER

Pude uno investigar la historia. del Lied como quiera; puedn uno profundizar en
el conociudento de la produccibn de lieinrich ~lbert hasta Reichardt, de_ lleetho-
ven ·hasta. la generaci6n ms reciente: se volver!.una y otra vez a Franz Schubert
como.el punto propiamente central de todo. 1'1. historia del Lied. El Lied schuber-
tiano es un problema en s1, lo mismo que sucede con l:.• s Sinfon1as de Bet!thoven
o los dramas de Wagner ; en los tres casos , sean cuales sean los eef'uerzos, el.
Q . ~
intento de e~plicaci6n a partir del pasado, el esfuerzo por restituir la conexic
hist6rica, alcanzan sola.mente hasta un cierto 11mi te. Lo que queda ms
a1lA de él
no es ~s un problema hist6rico, sino est~tico Y. psicol6gico. No hay ninguna. du-
da de que la cont:inu.ida.d hist6rica, donde la mirada superficial. se sentir!a in-
clinada a negarla en Schubert, se deja. tambHm all1 demostrar en abundancia. 110
es necesario remitirse a los ejemplos más conocidos como "La.mento de Ia.gar", "La
espera'', ''El. caballero Toggenburg''; pues en ellos se trata de imitacio~es mis o
menos conscientes o inconscientes de Zumsteeg, sino qu"? una serie de vinculas co
Schulz, Neefe, Reic~dt, Gluck, Mozart, se .dejen probar sin dificultad y exigen
la atención del historiador todavia en más al b. medida, de lo que hasta ahora. e-
ra el caso.·Si se toman en cuenta adew, los Lieder con tE!Xto de Ma.tthisson1 d.e-
ber1an buscarse las relaciones con el Aria de 6pera conteÜJpórfulea, as! como en
las dlciones de Ossian, todo el· tr:o-t:·m:i.-:mto dra.mli.tico del recitativo. Pero aún
cuando todas estas conexiones,con ·:,tótal exactitud en cada Lied particular de
Schubert7 pa.eden ser demostradas, crece siem~e de nuevo la impresi6n de que ... e1
problema de Schubert no queda resuelto. Aparece~una serie de momentos y de as-
pectos, que en parte son de naturaleza musical, en parte poética, y que escapan
a toda cons~deraci6n hist6rica.
Es~o tiene que ver con el car~cter del Lied en general, que en
cll.émto obra de arte constituye un fen6m:~no e;<trema.da.n:tente complicad~. En eí pun-
to medio ·del proceso creador, en la composici6n d-.:il Lie~ estli. la poesla. Kl1a. o-
bra primero sobre la!'antasía
1
y el sentimiento del m6.sico, despierta
•
luege-en ~1
asociaciones musicales, rítmicas y m~tricas. A causa de el.lo el compositor no es
nunca completamente independient~, ni encuanto a lo musical ni en cuanto a lo poé
tico, cuando se trata de poner en mfisica una poes1a. El poetn permanece siemp:l;e
la quintaesencia del producto art1stico y la ins+.ancia decisiva para la elecci6~
de los medios artlsticos. De ah1 que a veces sucede que el compositor emplea en
sus Lieder un lenguaje •.iue se aparta <:.rmÓnica y mel6dicamente de sus otras ere~

clones, porque una rantas1a extralia. mantiene a la propia conteniün• Tanto m&.s ~s­

te es el caso, tanto m6.s pierde el m6.sico su propia individua.lid.ad ante la del. pe

eta, Y tanto m6.a LrHma se vuelve la combinaci6n y unitaria la obra de a.r1ie. La.
inspi.raci6n mel&dj.ca se ciñe a la sonoridad de la. pal.abra, la a:rmonla al seatido
de ~sta, el ritmo a la forma. :ml!trica de la poesla, y en todos los momentos se che
ca con desviaciones de la manera habitual de escribir del m6.sico, con au.topostér-
.gaciones, que posibilit&n µna aut~ntica penetraci6n en una personalidad ajena.
 I>ues"t9 ~ue Schubert posey6 esta capacidad, en la mfi.s amplia medida, se a.el.ara
as1 su don .:justamente sorpr~ndente, de a.eercarse a loo s s diferentes poetas
y hacerles justicia. Si uno reflexiona que el mii-;mo homb;re .fue capaz de trans-
mutar en sonidos la Lirica completa de 1740 a 1630,· que se.<:!.prox.im6 a Uz, lli:il-
ty, Kosega.rten co~- _sensibilidad, igual.mente que a ~the, Schiller, Rückert,
Reine, es dec~ los ms grandes, se est! de~te: de ·una univer~ljdad de la
comprensi6n po!?tica~ que no tiene igt;tal. A este hecho se agrega otro, que Schu-.
bert1 pn.ra. muchos de los poetas, que_ pone en música, tiene un estilo ~pio. llo
es ca.sua.l, que en la composici6n de textos de .Matthisson se encuentran determi-
nadas cualidades, que resultan de la mezcla de forma estr6.fica con-recitativ o;
es cara.cter1stico , que en "Viaje de invierno 11 hallamos con prei"erenc_ia ia{conD&
est;r6.fica V?Xia.da, en_ S?ott, determina.dos :ritmos, en "Canto del cisne", determina-
da serie de modulaciones.E l arte, con que Schubert diferenci~ la Ll.rica de Kl.op-
stock de la de Claudius, y nuevamente 6sta de la de Kosegarten, el arte, con re.
anuda inusical.mente los es1ritu:s gemelos de Ma.tthisson y lfülty,. la preponderanci a
' .
del estilo dram6.tico-pat. &tico, cuando se trata de componer a Schiller, la des-
preocupada e incenua melodia de los pequeñ~s poemas de Goethe, todo &sto nos
impone la necesidad de considerar el Lied schuberti.ano see{m.la dimensi.6n del
, poeta y J.e intentar •..:ncontar los parentescos y las unidadl!s estil1stica,.s. Eso
. .
es solamente posible si se adopta la conducta de desc:ribi.:é- y de .inv·:-sti~ ca-
da uno de sus Lieder y de llevar los resulta.dos así conse~dos a conclusiones
~s genera.les. Este trabajo debe ser realizado des~.e ~ estl!tica de los Lieder
schubertianos libre de prejuicios y dentro de una historia del Lied en el siglo
- XIX. Asl como todo~ los hil_os se anudan en Se lubert, así también_ vuelven -todos
a partir de ~l; seria la 6:trea de-"Q.Da investigaci6n teorético-mus ical mostrar
. J
. ~
.

que la produci6n liederistica de •->chmnann, :Brahms por un lado, por otro lado
Franz Liszt, Cornelius, pero ante todo líugo Volf', descansa en Schubert en cuan-
to a sus principios fundamentales y no se puede hnaginar sin é1. Una sinron1a
. .
moderna, una obra coral moderna contienen a menudo ampliaciones y desarrollos
del ideal musical de las Sinfon1as de Beethove:i;i y <!e la t~cnica cora1 de Bach
y_ lla.ndel. lil lied moderno y afm ei contelJIPOrfuieo no DJUestran e1:ambio nada.
. I l
que
no eet~ ya presente en Schubert, o indicado o realizado. Estilo de declamaci6n,
a:rmon1a, melodía, inve:nci6n mot1vica y contrapunto del acompañamien'to , reeolu-·
ci6n del arioso en recitativo, el sentido del color que se basa en l.a ena.rmon1a
y el cromatismo, todas estas caracterietica s que la historia posterior del Liad
h~:.. explorado, estfui y1:1: en Schube:rt. Audaz cromatismo en "Prometeoª o "'Grupo del
11 0

T!If.a:ro", sorprendente enarmon1a en "El arpista III , "Limi.tes de la }Jmnani dad. ",

"El enano", moé.erJ18 tratamiento del recitativo en "Consuelo a Klisa.", "Fragmen-

to de Esquilo", 11 Ammciaci6n 11 , la ~s perfecta declamaci6n de un -texto como en
"El caminante,. sobre Federico Schlegel, _n!J vuelven a e.ncon~e hasta 1fu80 Wo:Lr
7 ~ate estfi. lejos de sobrepasar a Schuberl. La et...pa .final de este proceso_ esU
representada :Por el desarrollo que va desde Gustav Hahler a Schonberg, A1ba.n - ·l;
 a
Berg Y .Anton Webern. Desde los dad.1.stas y futuristas a Stockhausen es ot:ra la
relaci6n que se establece con la palabra, que poco tiene que ver con el equi-
librio ideal entre texto po~tico y m6.sica, voz y acompañamiento pian1atico, que
e 1 Lied su:ppne.
Solo un ~lisis qu~ haga. justicia a las cualidades antes sefialatlas
para el Lied schu~erti.ano est!ren condiciones de e~tender la ~ia. de su
papel dentro de Kistoria de la Música y de ,concebir al mismo tiempo, porqué el
Lied constituye el punto culminante de la creacion de este compositor. Se podría
decir que ln ~lecci6n de los textos po~ticos tiene su contrapartida en su m6.sica.~-­
instrumental pura, que ciertas pasajes de sus Sinfonla, Cuartetos de cuerdas, a.-
na-tas para piano resultan comprensibles a plena luz, cuando se los ve por analo-
gia. con una u otra de sus creacioñes_- lider1sticas. Se pueda afirmar con exacti-
tud que todas las obras de Schubert est~ penetradas del ca.r!cter del Lied, de
tal manera que as1 como .2n J.a audici6n de la producci6n de :Ba.ch se oye el soni-
do del 6r,~o, en la de Beetnoven1 la sonoridad de la orquesta, as!- en Schubert
se siente simepre
v
el Lied cantado.

DIVISIOU DE LOS LIEDER DI!} SC1!UBERT Etf PERIODOS

Varios son los criterios que se han aplicado por parte de music61ogos
a la clasificaci6n de la obra lieder1stica de Schubert en periodos: se ha hablado
primero de cuatro, luego de seis perjlíos; uno de los 1115.s importantes especialis-
tas en él tema, Horitz Jla.uer se defini6 primero por cmnco, luego por seis etapas.
Tales vacilaciones son e:xprel';ivas de las dificultades que conlleva realizar una
clasificaci6n verdaderamente convincente. Atendiendo a la frecuencia de los poe-
r., -
tas puestos en m6.sica por Schubert a lo largo ~e su corta vicia., adop~moe aqui
la üivisi6n ch cinco periodos, sin pretender que la misma. teng:,•. car5.cter defJ.ni.-
tivo: -
I. 1811-1814. Schiller, Matthisson, co~zos de Goethe.
II. 1815-1817. Schíller, Goethe. Todo_s los poetas alemanes anteriores y contem-
por!meos de Schiller y Goethe: lfülty, Uz. Jacobi, Schubart, llop-
stock, Stolberg, Claudius, Kosegarten, Salis, KO.rner. Ademfu3 nna•
serie de insigni:ficantes poetas austriacos. i:i:ntre los extranjeros:
Ossian. A Cines de 1816 comienza a ocuparse con ~hofer.

III. 1818-1820 Ro~ticos alemanes de la primera g-eneraci6n: los hermanos Schl.e-

gel, Novalis, Grillparzer. 2g. grupo de F.a.yrhofer (J819-1820)
IV. 1821-1824 2o. &'rupo de Goethe (1821-18~2), 3er. Grupo de :Mayrhofer (1624). ·
Otros poetas austriacos: Schober, Bruchrnann, Na.ttruius von Collin.
Joven generación romfuitica alemana I: Uhland• Rückert, Wilhelm
Müller (1823)
y. 1825-1828 Austriacos: Craigher, Pyrker, Schleehta, SeidJ., Leitner1
Ingleses:_Scott, Shakespeare.
Goethe 3er. Grupo: Mignon- y Su+eilca-Lieder.
Joven generaci6n romntica alemana. Il:: La.ppe, Scbtitz, Schulze,
 V. (conti.nua.ci6n) Wilh!?lm Miiller II {Viaje de. invierno), fin,:;.~Wdwig
Rellstab y !Ieinrich Heine ( 1828).

Ier. Periodo. Este periodo no comienza con l~ composici6n, ~uc en 1as edicio-
nes de 1os Liecler de Schubert :figura·con el op. 1 {nfil rey- de los alisos"), lo
cual responde a un ordenamiento distinto del cronol6gicó. Si se deja de lado
n~l lamento de. ilagar" con texto de Schücking, el comienzo corresponde a Schil-
ler, representado en estos cuatro años con siete poeslas.
Pero· el principal inter~s se lo lleva Ma.tthiseon con trece que ca-
en en 1814. ~eta puesta en m6.sica de los poemas de Ma.tthiseon se puede conside-
rar casi toda como valiosa; del an5.l.isis resulta que Schubert ha sabido cap-r.a.r
el estilo de esta poes1a compuesta de momentos de una sensibilidad m5.s anti.gua.
y otros modernos a trav~s del estilo del recitativo aplicado magi:Silral.mente.
En este sentido ":;!!l consuelo para .li!lisa" es uno de los mejores. Al mismo afio
1814 pertenecen lo~ p:i:i"IIleros Lieder de Goethe, entre.ellos dos basa.dos en el
Fausto, de los cUa.les el m5..G c~lebre es "Ma.rg::i.ri ta en la rueca" {el op. 2).

II. Periodo. Los años 1815 y 1816 son los más ricos de toda la,1producci6n lie-
deristica de Schubert y estfui representados fundamentalmente por poetas alemar-
nes: el nfuuero no baja de 150 Lieder. Entre ellos Goethe y Schiller tienen la
suprema.cia, el primero con 40 , el.. segundo con 21, reparticloe en esoe doe ·ail'.os.
Pu.esto que en to:ba.l Schubert pondrli. textos a.e Goethe en m6.sica 68 veces (:fuera
de loa fragmentos) y de Schiller 41 veces, se entiende ffu:ilmente que ambos au-
! .
tores ocupan el lugar central de este periodo.
Matthisson, que viene representado del periodo anterior, ocupa. tod.av1a un lugar
importante .con 11 Lieder. :!Jentri:i de esta etapa. caen todos los Lieder de JIOl.ty,
Uz, Schube.rt, Klopstock, Claudius (los Últ~de l!ste, "La. muerte 7 l.a nüia.n,
que.inspira el cuarteto del mismo titulo, "La. ccinci6n del. hombre ~or" y "Dia-
riamente cantar"), Kosega.rten, tambil!n es el caso de ·Ossian, y casi todos de
Jacobi (con la e'fpci6n de "Leta.n1a. por la Fiesta de todas las a.Jmas", 1818),
::fu'tolberg (con la exepci6n de "Cantar sobre el ~"), Salia (con la +pci6n
de ''La. joven junto a la fuente", 1821) y Jllirner. Los únicos poetas alemanes de
esta eboca que contin6an interesante al compo~itor son Goetlie y Schiller, si
bien su nfunero decrece er. los ~B siguientes; Schiller alcanza. hasta 1823,
('..Jethe hasta 1826.
Ii.11 primer periodo, con una par de e1pciones, no regl.etra la
presencia de poetas austriacos. 1815 es el año que en que se anotan un impo~

tanta ufunero de ellos, si bien n:i.nguno significativo como poeta. En 1815 co-
mienz&. y;::. el inte~s por .Ma.yrhof"er, que va a alcanzar su 1DOmento m!Ls descollan-
te en 1817 con 15 Lieder, entre ellos ld.s gi"~es cancione::1: "Viaje al. 11ades",
"l!'iloctetes", 11 )1emn.on", "Jmt!gona y illipo", "En el Dona.u", "ITigenia", "J1tys",
y un cierto n6.r.oero de cuadros de ~nero como "Cazcdor de los Alpes", "Canci6n
de cuna'', "Después de una tormenta", "Como Ulfru peuca". Los Lieder de 1316 con
poesi.a de -i"'.ayrhof"er eran en su gran mayor1a de simple :factura, le.o que marca u-..
ria dif"erencin en la relaci6n con •1 J:>oeta. lfo es casual que en el año de Hl.yr-
 hofer, se dan t8mbi~n por exc~lencia loa más relevantes Lieder sobre Schiller,
"Grupo desde el mL-+--o",
.1.cu; o.u.e.·
""' ,
ne ampos ~l.iseoa 11
, 11 La. lucha", comprensible por la es-
.:i "d entre uno Y o t ro,
trecha afiniu.e.. - ~ i· n i· d a d como 1 a que puede existir
a... · entre un
genio y un xalento.

III. Periodo. Se lo puede caracterizar como. el de la generación rom6.ntica m6.s

vieja, estando representados sobre todo sus tres cabezas principales: A. w. von
Schlegel, Friedrich Schlegel y Novalits. Los.poemas de A. W. v. Schlegel mu.sicar-
dos por Schubert se remontan a 1816. En el periodo 1818-1821 hay que agregar "A-
labanza de las lAgrimas 11 , 11 A los c"1.Xltores prisioneros" y las traducciones, hechas
por el escritor ale:mti.n, de los Sonétos de Dante y Petrarca. La ma,yor parte de los
poemas de F. Schlegel corresponden al periodo 1818-1820, as! como tambi~n los eei1
de líovalis •. A es4 llpoca pertenec·e tambilm la furica poes1a de Grillpa.rze+, que
Schubert puso en m6.sica: "La canci6n de Berta en 1a noche". in segundo grupo de
canciones de Ma.yrhofer coinciden con los -61.tmos a.ÍÍos de este periodo, entre el1as
las m5.s l.iricas "A les amigos", "Noches de estrellas", "Consuelo", "En el viento" 1
T~uride 11 ,
1
"Nocturno" y las heroicas "Oxestes en "Orestes redimido", 'Voluntario
abandono", "Sebnsucht","La. ])iana encoleriza.da".
IV. Periodo. Este per1ono registra dos años con escasa producci6n de Lieder por
parte de Schubert: 1821 con doce, 1824 con solamente siete. Curiosamente corres-
ponde este hlti.mo a su segunda estad.la en Zel6cz como maestro particul.a+- habien-
do sido la pri.mer<i. cm 1818, un uiío r1ue sólo mostr6 catorce Lieder. Ante todo per-
tenecen a este periodo el segundo gran .florecimiento de Goethe, en 1821 "Abismado;
"Secreto", "L1mites de la.liuma.nidad", dos Hignon-Lieder y dos Su1eika.-Lieder;
1822 "Bl hijo de las musas", 11 A la ainada distante", "Junto a la corriente", "noc-
turno del caminante" y "Bienvenida y despedida". Hay que agregar el tareero y
~ltímo gru.po de canciones sobre Ma.yrho.f'er de los años 1822 y 1824, abarcando."Vio-
lines nocturnos", "CancioU,es de lfeli6polis", "k victoria", "Lucero vespertino",
"Disoluci6n", ";.a_ gondolero".
De los poetas austriacos frecuentados er~ esta ~poca,f'igura.n en el pri-
mer plano Schober, Bruchmann, Senn, Ma.tthli.us von Collin, el ~s signi.f'icativo de
todos. Entre los romfuiticos alemanes m!is j6venes aparecen ya Uhland y Rückert.
Una parte csancial de estoe años lo f'r:?ma el grupo de las c~~ones sobre Hiil1e:,
- que se sitúan en el año 1823. De esta manera se unen eu este periodo los <:i.utores
que constituyen los tres puntos m§.s altos de la producci~n liederistica de Schu-
bert: Goette; Mayrho.fer y lfilller.

V. Periodo. EstEl. fil tima .face trs.e en primer lugc.r los poetas austriacos Craigher 9
Pyrker, ~hlechta (representado hasta 1828), Leitner; luego los ingleses WaJ.tar
Scott y Shakespeare. De los rom5.nticos alemanes cabe mencionar Ernst Schul.ze,
Karl Lappe, ios hermanos Schlegel con escasos tres ~ieder y la llil2Y importante
presencia de W"ilhelm Miiller, del que Schubert nos lega el ciclo "Vinte:rreise"
(1827). Por 6J.ti.mo Jos Lieder sobre Rellatab y Me.i:ile, que pasan a engrosar un
ciclo supuesto. "Canto de 1 cisne 11 , • inventado por los editores.
 Las categorlas, en que se dejan clasificar los Lieder de Schubert, son,
seeG,n 1o han entendido la mayor parte de los especialistas, las siguientes:
1 • Lied estrófico puro
2. Lied eetrb.fi~o variallo
3. Lied compuesto de Recitativo y Arioso
4. Lied mixto (mezcla de momentos estr6f'icos, variado"' o no, con Recitativo Y
Arioso)
5- :Nuevo tipo .Croma.l.
Ea decir que Scllu.bert, en el t~tamiento del Lied, se ha atenido a .formas mis o
menos conocidas por 1a tradi.ci6n , pero tambi~n ha sabido crear un rm.evo modelo,
que no se puede reducir a los yn conocidos.
Los Líeder estr6iicos puros se relacion;m estrechamente con los de lo~ predece-
sores de Schubert; en ellos, la m.iSJna mlisica abastece todas las estrof'as. Se de-
jan clasificar en dos grupos: aquellos, donde la forma estr6f'ic¡:i, realmente satis-
f'ece al contenido, forman el primer grupo y es el caso de Lieder, cuyas estrofas
tienen un contenido homoglmeo, por ejemplo Canciones de sobre~sa y de bebedo-
res ("Trink:- y Geselligkeitslieder"), ademls las canciones de amor risueñas de
Goethe ("La. hilandera", "Aprendiz de orfebre", "Amante -:n todas las .formas"), a-
s! como ciertas canciones de Kosegarten ("De Ida" 1 "L.."1. aparici6n", "Canto del
cisne") y DD1cbas otras. A menudo se tiene la impresión que no est!n pensadas
para cantarse todas las estro.fas. Tal es el caso, sin duda, cuando-se trata de
poema.a de excesiva e.xte.11Si6n.
El segundo grupo de Lieder estr6.ficos puros lo constituyen 3.qlle- -

llos, en que por no i r de acuerdo la melod!a con el texto de los versos en todas
las estrofas, resulta imposible la ejecuci6n integra.l. o resulta deficiente. Bo
se trata entonces, como en el caso 1Ilterior, que el nfunero de estrof'ás resulta
excesivo~ sino que para algunas de ellas la correspondencia entre la cond.ucci6n

mel6dica y la sucesi6n de acentos en el verso es de.ficiente. Errores de declama.-

ci6n no aparecen, en otros casos en ScJiru.bert, lo qli.e lleva. a pensar que la melo-
dla ha sido concebida s6lo para la primera estrofa en tiües casos. Ejemplos DDf!
.,. lo suministran "lil Dios y la Bajad.era" sobre Goethe, "La moribunda" y :tCorona mor-
tuoria para un- nifío", ambos sobre Ma.tthis$on. Algunos Lieder son val.iosoa _o__ s~~
-· •• --·-r •• • •• • --
nif'ic:.:1-tivos, salvando la dificultad de llevar ln misma mlisica a todas le.e estro-
.fas ("Esp1.ritu del amor"sobre Ha.tthisson, "A un paj,s tranquilo" sobre von Salia).
Otra.a veces la búsqueda de la ilustraci6n musical señal.a claramente que Schubert
ha tenido en cuenta la prime~ estrora y única.mente l!sta.{p~ ef. el empleo de u- --
na determinada modu1aci6n para poner de rel'fe un determinado verso).
- Lo tlue ó.istÍJl8\le especi~..1.mente a Schubert de sus predecesores es la
segu.ridaci con que en el espacio m.s pequeiÍo ;,u:moniza, modula e ..p.ust:ra, dentro
/ - .
un simple Lied estr6.fico. .l!!n "tristezan con texto de von Salia iluntra el si-
girlente verso: _,Oh_. niil.fP., que gua:rdas la." fuente sagr;·:.da de lo.a ~~' yo sien-
 a la bemol
to junto a tu umbra l ••• provoc ando una moclula ci6n- de fa mayor
11

mayor ( ! ) sobre "fuenfa~ sagrad a de ]Ágrim a.s", para de 'inmed

...
iato :retorn ar a
se.pro -
fa mayor. Todo el verso abarca escaso s seis compas es; la modul. aci6n
; a elecci 6n
duce del p~i.aie~ al segund o, para volver a modula r en el cuarto 1
del blando la. ~l se justif ica per su relaci 6n con "lágrim a.s
11
• Otro ejempl o,
est6. en mi
a-tin m5.s llamat ivo, ec "Consu elo" de poeta descon ocido, que aunque
or a sol -
mayor, comienz a.. en sol sosten ido menor, se dirige luego sobre si'ma.y
.fina.l es en
mayor ( 11 tranqu ilo lo siento en mi'!), para termin ar con los versos
cielo" sobre
mi mayor ("no perman ezco mucho ~s tiempo aqu1") o "Chisp as del
bemol mayo~
Silber t, qli.e presen ta la f~ serie de modula ciones re mayor -si
.forun. estr&, . ·
do mayor -la menor- sol mayor. Dentro de___~~--~structura simple de la
fica y sus d.imen siones reduci das; el -juego de modula ciones y el es.t:"ue rzo por
una e~e°P"""
traduc ir musica lmente determinado~. pasaje s de ia poesla , constituye~
.
ci6n y no se encuen tra ni en Reich< µ-dt, ni en los que lo antece dieron
1· ill.. Lied estr6.f ico variad o es aquel, como su nombre lo itidica , - que
estro.f a a
presen te modifi cacion es o varia del todo el materi al musica l de una
·que combin an
otra. La transic i6n del tipo anteri or a ~ste lo .forman los Liede~
varian tes·.
partes purame nte estr6.f icas sin variac ión con otras que introd ucen
,.,...
Motte .Fouqu~
Un ejempl o lo brinda "El pastor y el caball ero" con texto de De 1a
d estr6.f ico
pero no es .frecue nte en la produc ci6n de Schub ert. En cambio , el--Lie
' ,4·' .

variad o cupa el ma:yor espaci o entre los Lieder d~estro compo sitor y repre-
0
rado en su
senta, al mismo tiempo , la forma m6.s acabad a. Schube rt se ha consag
evoluc i6n cada vez más a •.este tipo, al que ha tenido por el más perf"ec
to.

Tanto más tempra no es el per!ód o que· se toma en cosidE iraci6n ,

sólo men-
tanto m5.a predom ina el Lied estr6.f ico puro sobre lor: restan tes. Para
cionar alguno s casos: Jf'olty, cuyos Lieder son de lus años ~815 y
1816, áparec e
de Jlecita .-
repres entado co~ 15 estr6f icos, 3 estr6.f icos variad os y 3 compu estos
tercer tipo;
tivo y Arioso ; ·Koseg arten (1815) 21 estr6f icos eontra s6lo 1 del
(1815) 1J·
Salis (1815-1 816) 13 estr6f icos y tambi6 n 1 del tercer tipo; Korner
de~ poetas
estr6f icos y 2 del tercer tipo. Por el contra rio, cunado se trata
romfui ticos se ve ya otra relaci6 n: Con A. w. Scbleg el tenemo s 5 efu6f
icos, 2
el ') estr6-
vari.ad os y ') combin aci6n de Recita tivo y Arioso ; con Federi co Schleg
s6lo estr6f i-·
ficos contra 9 variad os y 3 del tercer tipo; con Ern.st Schulz e 1
.Eieine de 5 a ~
co frente a 8 variad os; con W. Scott la relaci6 n es de 6 a 8; con
Lied estr6-
con Rellsta b 7 a 9._ En la ~tillla etapa es claro el predom inio.de l
a ese tipo.
fico variad o. Todos¿ los que tienen poemas de Rücke rt, perten ecen
estr6.f icos variad~s, ~ob~. un total de -24 LieQ.er •. -~.Q..
\,., ----
_En "Viaje de inviern o" son·-.--~··-
~lgo seu~jan te ocurre
-

con los
-- '····-- ..
poetas
'

austria cos, ailvirt i6ndos e en todos 1os

1os años.
casos que el nfunero de los estr6f icos puros decrec e con el paso de
con los tex-
El fen6men o se puede demostr~.r en f"C::7r1Ila particu larmen te contun dente
tos de Goethe , ya que este autor ha acompafÍ.ado a ~ichubert casi a todo
l.o lareo

de su vida.
Si conside rarnos ahora el Lied estr6f ico variad o desde el punto de
vista de su desarr ollo hist6r~co, deber! anotar se su presen cia ya
en Neefe y
Zelter, as1 como tambilm én los mlui pr6ximos a Schubert, .Hei.chardt Y Zumsteeg.
Ho obstante, existe acuerdo en atribu.1-le a Schubert el completo desarrollo de
este tipo. Tambilm las dilerencias son de orden c1•az;J.titativo: consid6rese la
colección de "Poes1as; canciones, odas, baladas y rohlanzas de Goethe" puesta.a
. en m6.sica por Jleicha.rdt, P.n el primer tomo hay ~·sólo Lied estr6..fico variado,·
en el segundo ninguno, en el tercer de 11 uno s6lo y en el cuarto de 9 solamente
dos. En la co1ecci6n de ~quena.e baladas y Lieder" de Zumsteeg encontramos, en
el tomo dos 4, en el tomo cuatro tres, en el tomo siete 1 sólo, mientras que los
tomos uno, tres, cinco, seis, no contienen ninguno. Es interesante observar que
en los Líeder de Carl Maria von Weber, que aba:rcan el espacio de tiempo de 1808
a. 1821, se registran 25 Lieder estr6f"icos puro~, 6 compuestos de Recitativo y
Arioso·y 9 estr6ficos variados: Si bien el ~nero del Lied no es significativo
en la obra de este compositor, quizls podr!a desprenderse de la compara.ci6n con
Schubert, qu~~ tambif?n era una tendencia hist6rica la que .f'avo:rec1a la. preponde-
rancia del. tipo que consideramos en relaci6n con loa otros.
As1 como Beethoven amplia. la i"orma de la Sonata, le impone su sen-
tido constructivo a cada uno de sus componentes, introduce.las llamadas partes
accesorias, moldea. ;La tonalidad de todas las IJ[>..rtes con relaci.6n entre s!, de la
misma forma Schubert c'on.f'iere al Lied estr6.f'ico
.
variado
- su m5.s completo acaba-
... ·----·· ... __,,
miento. En este tipo con toda.a sus variantes se .f"unda.r!L el. de0arrollo del lfunst-
·-~ ~-· __ __
--
1ied en el siglo XIX. Mendelssobn, Franz, Corneliu~:-Ll.s;t~--::¡.;~e:i:i, · ·h,;~;;.;.;-~-·
. c
s
Brahms y Woli se basan esencialmente en ~1. Despu~s de Schubert el Lied estr6fi-
co puro entra cada vez m!s en las sombras; todavia juega un cierto papel en la
producci6n de Mendelssohn, Franz y LOwe, en Brahms aparece ya solamente, cua:odo
se apoya de manera deliberada en el Volk:slied
En qu.6 consiste la variaci6n, que ju,,tifica el titulo de n~
--- -· -· - - - · - - - - - - · - - ·-·- -·---·· ---- - -1.......
doº para este tipo de Lied? • .Ante todo en la melod!a, en 1a que algo es camb~
-· ---.......- .._.,,...-.
do, sea por exigencias del teno, sea por necesidades puramente musicales. Un ca-
·---
so especial lo .forma el paso d 1::: la melodia de ma,yor a menor o viceversa; uno de
los procedimientos f'avoritos de Schubert y de varios otros compositores. Puede~­

riar tambi6n el acompaña.miento pia.nistico. i!!ste principio de variaci6n se enc~n-

- .·-"'-.,r~._/'.._.....--._,~_/ __ __..~~._.
tra en Schubert mucho m5.s raramente que en sus continuadores. La. variaci6n se
desenvuelve eu ScJÍubert :i:_!tmica y mel6dicamente la mayor parte de las veces a•
partir de
________ la -··me:J._9º,l_a
------ -
( - ,,..............
_p;rinci_pa.J., ..la cual,.-....se
'

- desv1a
"'--• ......_.
~---·

siete, cua.Ddo se trata de la -6.lt~ estro.fa, muy a menudo en extensiones (e;n es-
···~--
""'-"'-- "
mei6ciica
-. ............
-~

- -- ... . ___ _ ----

.... i ......mD6mcamente'Ycon-
.. .. ........ ---~

trof<l.s, cuyos versos tier,¡e:ii"·1a misma cantidad de silabas, los fil.timos versos a.-
bare<m mayor .nfuoero de compases). Co~-~~te recurso s:.: qµiebra la absoluta regu-
laridad de la .frase musical de idf?ntico número de compases¡ c6mo e1 compositor
ha.ce uso de ~1, constituye un .finó elemento para e1 an!..lisis. Por ejemp1o ''Du. bist
die lihlh" ("Tu eres la paz") con texto de Rüokert presenta esta disposici6n mlt-
tri.ca-mu.sical:
Estro.fa 1 y 2 Versos 1y 2 4 •·it.
Estrofa 1 y 2 Versos 3 y 4 4 *6
Medía estrofa 3 Versos 1 y 2 8 *4
 . ··~

Las variantes mis .frecuentes :-:on las de quu una o ~s estrof"as dif"ieran de
las dem!s, se~ porque el ma±erial mel6dico presente una evoluci6n distinta.)
sea porque se est~ en presencia de tonalidades más o menos distantes de la
- - - -· .. __ ..... . - -· .. -- .. - . . . - -- -- . - . -- -- - - · . . . .. . - - - - --- '---~·;;;;¡¡;
principal._,'!il. nfunero de estro.fas suele ser el de tres, cuatro o cinco, al qm
j

Schubert-da u¡i t~~tamiento musical que busca expresar la~Í>articularidades

. I
del texto, pero no faltan casos de mayor nfunero de estrofas, para las que
el alitor ha reservado una versi6I1 musical difwrenciada. Por 6.ltimo existen
ejemplos mucho ~ complicados, por lo general de un gran n6mero de estrofas 1
donde Be dan considerables diferencias o desviaciones de una estrof"a a otra,
en cuanto a la invenci6n musical, y que presentan complejas relaciones entre
s! 1 en cuanto a lo mel6dicó y tonal. D.:_~ de_]:~~-¡>~9~e 1U•D"f~11j;op_. f'avoritos
de variaci6n en Schubert, el: paso de mayor a menor y viceversa, diremos que
. --..___,,.~ ...------------------- ,, --.._,.,,,..--- .- . ' .... - -- . --~ -- .. - .
se puede cumplir como contraste de una es'trofa a la otra (espl6ndidos ejenr
plos en "Winterreise": "El tilo" y "Buenas noches") o como recurso que se a-
ñade a otras modificaciones entre las estrofas (p. ej. "Sebnsucht" sobre
Seidl) p bien como cambio den~ro de una. misma estrofa, por lo general divi-
di6ndol'3. en dos mitades (p~ ej •. "No me dejes hablar" cobre Goethe, "Reir y
llorarn sobre Rückert, "Peregrinaje 11 sobre Schober)

El tipo de Lied que combina Recitativo y Arioso es el que se encuentra con

, .......... ' - ' ' ..,_/""\,_.------, ......-·'\.__..--~\. ...-........,~----
m~s f"recuencia en los primeros tiempas de Schubert. Los primeros ensayoB en
este estilo llevan la marca de una abigarrada. serie de grupos de Ariosos u-
no junto al otro, a menudo con fuertes y :frecuentes cambios de Tempo, indí-
caci6n de com¡1'e y arma.dura de clave. i-Jm la evoluci6n que sñ.f're este tipo de
.Lied én Schubert nos encontramos que úna.s veces el Recitativo aparece muy re-
ducido y como proyect::i.do en el fondo por el Arioso que e:;chibe caxacteristica.E
del 1115.s puro estilo operistico; otras veces, el Rec}-~tivo crece y compite,
alternahdo, con el Arioso. Del primer caso mencionamos "Fantasía de un-éad!- ·
ver" sobre Schiller, del segundo, l«- versi6n inicial <le "Sehnsucht" tambi~n
sobre Schiller.
La :frecuencia del Lied con Recitativo y Arioso en la ~poca pr~
ra de Schubert se explica por varias razones: por un la.do, viene impuesta j
por la elecci6n misma de los textos, por otro lado es un:;. consecuencia de la
dependencia con respecto a viejc-1.s formas de la cantata, que Schubert tiene"
al comienzo, y que. le vienen sobre :todo a trav~s de Zumsteeg. Este tipo for-_~­
mal se halla principalmente en las poeslas de Schiller, J-ía,yrho.fer, Osoian y
las grandes canciones de Goethe, es decir to•.tas las ~~!?...!'.9.Y4lL~~np,s Pª"t6-
~---._...--·-

tícos, exclamaciones, episodios ditirfunbicos,rccléJJDaJl una. f'orma de ~c~amaci6

libre. ~;i>eéiaimente-bt-;t~ctÍ.vas para este estilo resu1tan las grandes mono-
dias de J.kcyrho:fer: l!'Junto al mar", " Fraemento de Esquilo", "Fin de la can-
.ci6n11, "Soledad.", "Orestes en T5.uride", etc. Todas 1as baladas (que debe ser
tratado cono un ~nero aparte) pertenecen en realidad a este tipo ro:rmaJ., con
la excepci6n por supuesto de las que son estr6ficas como "J!U Dios y la ~a-
A menudo el recitativo, cm el tercer tipo de Lied1 es s6lo una. introducci6n: P•
11
e·j. "A1 infinito" sobre Klo_pstock, "Saludo del esp1ritu sobre Goethe. A vece&
·el Recit«.tivo .f'o:rma u.na. regular alternancia con el .Arioso, protl.uci~ndose iJ.Efesta.
manera una cierta simetr1a • .i!!s el caso p. ej. de 11 An die Leyer11 sobre Bri1cJunann,
en el que resulta \llll'. suerte de cuatro partos:
Recitativo-Arioso-il.ecitativo-Arioso
Lo mismcr: ocurre con la traducci6n de Pope hecha por Herder 11
Transf'iguraci6n", a
la que Schubert trata as! mu:.;icalmente:
Recitativo-Arioso-Recitativo-Ar~oso-Recitativo final
l:on todo· no es rooil encontrar en el compositor ejemplos de un t;ipo tan regul.a.r.
Otras veces el recitativo es~ interpolado dentro del arioso, tal es el caso de
..
"Sacrilició de la muerte" sobre Ma.tthisson; tambilm este caso se muestra en retro-
ceso dentro de la producci6n schubertiana.
El tipo de Lied mixto se encuentra m5.s bien como una·~~~~~j;~va al
anterior y c7irre.spond;·com~--~st-;-;- l_;·-;;;.~~-¡;,::a d~ ~h~b;~; numltricamente es
--- ·--· .... ·--~- ----· .

poco signi:ficativo en la producci6n total. Una inezcla de .~!--:i>re .liioso Y. partes

es-trl>ficas lo constituye 11
EJ. lamento de Kolma11 • sobre Ossian, as1 como Adel.aide
sobre Matthisson (también-puesto en m6.sica por Beethoven). "El caballero To~n­
burg'' sobre Sch&l.ler resulta ser una combinaci6n de Arioso, Recitativo y &str6f'i-
co. JiTI. empleo exclusivo del Recitativo áéompa.ñado, a la. manera del cultivado en la
ópera, aparece raramente: este tipo se encuentra en el ·Lied "Consuelo a El.isa" s~

bre Matthisson y ademli.s en 11

La. noche de verano" sobre Klopstock. Sin embargo, es
de gran importancia, en cuanto apunta. al .futuro, ya que con ~l s~-"Cc>iiecta ·erLied
m5.s moderno basa.do en la libre declama.ci6n (Liszt, 'Wolf'). Le,_ primera parte de "La.
nocheu sobre Ossian est5. construida de manera parecida (miBntras que luego entra
el· Arioso), lo mismo sucede con "Cronna.n", igu¡:...lmente con poes1.a de Ossian. "La.
amchaclJa de Inistore", tambil?n sobre Ossian, resulta. en realidad todo 1lll recita.ti,...
vo y es el que est!'. m6.s cerca estillsticamente de "Consuelo a El.isa". En ese Lied
se puede observar una linea me16di-ca resue1 ta en frecuentes repeticiones de notas·
a la manera sa.1.m6dica.
Como un grupo ~ numeroso y con particularidades propias aparecen a-
iuellos Lieder, en los cuales el Recitativo eme~:ge dentro de una. :forma estr6:fica.
- ...... - --· ' . - ~ -- .--·· ---
·--·--- .....
pura o variada, pero en todo caso cerrada. jCest•; grupo pertenecen tQ(la. una ~erj_;"'-
~

le Lieder con poesla de 1-'latthisson. AdemlLs cabe mencionar "A los árboles de los
'.lpes 11 sobre llolf;y, "Lamento del pastor" sobre Goethe, do.~ este mismo' autor "Sehn-
Jucht11 en su segunda versi6n y "Junto a1 arroyo en primavera" sobre Schober •
.... !odos estos Ílltimos tipos de Lieder permiten ~~onoce;r el?-_f~~--~
> menos clara la separa.ci6n entre Arioso, Recitativo y Parte cstr6rica. Con ellos
1e vincula una categor!.a. de Lie:•er, que surge hacia el final. de la obra creadora
Le Schubert, en los cuales Melod1a y Recitativo estfui a -tal puni;o entre~zclados,
tUe no es posible separar una de otro. i!!s el que hemos -cieño:min...-ulo -mi.evo· tipo ·ror-
ial. Uin embC!Xgo, este tipo no es independ.icnte de otros, que ya. resul.tan del es-
.udio de 1as primeras categor1ae. Se puede r.;.no"ta.r su anticip<'..ci6n en la primera ver-
i6n de "El joven junto ~·-1 ar:royo 11 sobre Sr.hille:r,sobre"Con nostalgia ·abro yo mis
brazos", único verso tratado en estilo de recitativo, sin que, no obstante, nin:-
\
guna cesuna lo ~epare del resto. Algo semejante sucede con "Caminante" con tex-
to de Schmidt von Lü."beck, tambilm de la primera l!poca.
Pero un completo desarrQllo no alcanza el quinto tipo de Lieder has-
ta varios años ~s tarde con las canciones basadH.s en Wilhelm }füller c;:omo "El cu-
rioso", "S1, siBn.ífica eso una "palabrita" ;:¡"Pausa" ("El curioso" y "Pausa:" del
ciclo "La bella molinera"), pero sobre todo en "Via:je de invierno" (p. ej. "Ul-.
tima.esperanza") en "Ante mi cuna" con poesla de I..eitner y muy especial.Diente en
las aanciones tomad.as de lleine: "El Atlas", "La. ciudad", "Junto al mar"·, "El.
doble" ( ··ner Do:p_pelgfulger").
Estos G.ltimos Lieder son todos estr6i"icos variados,. pero deben sex
e onsideradqs dentro de l•:·: categorla del nuevo ti:r:o por la transforma.ci6n interna,
que muestran; c6mo sin interpolaciones el recitativo crece completamente desde a-
den:tro de la mclodia y se origina. asi algo del todo nuevo, ·que resulta de l~.~
1ecta. integraci6n ele dos principios, que por deflnici6n son heterog6neo1:1··· Mo se
-- ·---·-~----·- -·
trata.ya máG de momentos· recitativos dentro de Lieder estr6ficos o estr6ficos va-
riados, sino que· esl.os mismos, s.in perder ~l cerrado carh.cter·del Lied~·-se con.-
vierten en Recitativos, ya no uás en el primitivo c;:u-6.cter de los Recit::-o.tivos-Sec-
co de las canciones sobre. Ossian, o de ciertas pa:i:-tes de la.s.ba]ad,as-{pOr e j : - · -
n El rey de los silfos", .final). La me loü.ia ~ ahorrl en libertad a trav~s ile su
tr-c!.11s.forma.ci6n, sin violencia alBUJ13., en un xecitativo, que sin embargo queda. si.el;

pre subo:rdin:=ldo.J como integrado en la forma Lied. El que el acompañamiento se ~

tenga _sin cambiar sU. estilo a.seeura L~ continuidad. Otras veces cambia y entonces
ec el ajuste de la linea mel6dica l~ que procede a conservar la unidad. Consid~re­
se p. ej. "Junto al mar": Compases 1-8 .forman uno:?. cei:rada cantilena; de los cam-
pa.ses 8 a 10 se produce una p<.;.usa de la linea vocalj compases 10-15 .se percibe ne-
tamente el recitativo, a través del acompañamiento en trémolo y la repetici6n de
notas en corn~s 12," que sin emb:_!Xgo est6. emparentada con la p;.:.rte A del Lied; com-
pases 16-20 de nuevo cerrada cantilena.
Análogo en la combin'.,ci6n de melodía y recitativo se nos presente
11
Lá Ciudad", q_ue adeuás ejemplifica el caso de un p:>,saje de caráct~r de recitati-
vo basa.do en las not:~.s de un acorde ti.e séptima disminuid.a. exclusivamente, es de-
c.ir que debe ser considerado m5.s arm6nica que mel6dicamente. "iil h.tlq,s", pero ~
bre todo "Der Doppclgfulger" significan otros testimonios O.e este tipo de Lied.
De que en especial este Último se toca. muy de cerca con el tercer tipo de Lied
(combinaci6n de llccitativo y Arioso), no puede negarse, pero es también cierto
Q.u.e a trav~s de ~l Schubert, al final de su producci6n, avizorF. nuevas posibilida-
des expresivas. El compositor debe haberse sentido impulsado por el ideal de reu-
nir, por un l;:.~o, la orgfuiica forma del Lied cecrado, qUE? con todo derecho se le
presentabapomo m5.s acabada qU!~ la del terc~:_ tipo, con la. libre acentuaci6n DlllBi-
cal del lenguaje, que este Último posibilita:- sin~ d~ cab!aksporar que
hubiera. seguido avanzando por este cam.:µio, s.i n los Lieder del 11 Canto del cisne",
hubieran seBUiclo otros. Como fUl)da•i.or del nuevo sent.ido de la declrunaci6o musical
prepara el camino al. Drama J1DJ.sic3.l. de Wagner, as! como a la hlti.ma. :face del de-
sarrollo del Lied, que representa Wol.f'. Por ese nuevo sentido de la declamaci6n
musical. se entiende que l.a expresividad de la palabra. y la expresividad del soni-
do se estjumlan y se incremen~an Dill.tuamente y a trav~s de ello .a.lcanzan una. indi- }
. ~-...,,..,..-,/
soluble un.i6n.