28 En paz conel pasado:Las últimasdécadas 1273

sobre todo en el pabellónde Barcelonade 1929. Pero los cambiosson significativos:

de una planta fluida y de la asimetría de los planos de los muros, a un plano fijo,
organizadoaxialmente;de los soportescruciformesque uedaban bastante atrás res-
al borde del edificio,al armazón de metal delibe nte reveladoal exterior
t*.27.12b, 28.6b).
Por supuesto,esta cristalizaciónde la estructuraera contrariaa los cánonesdel
Estilo Internacionalque prescribíanvolúmenes envueltosen membranas sin textura e
inarticuladas.Hizo que Mies simpatizaracon la avanzada tecnologíaconstructivaame-
ricana,y con una tradiciónlocal de Chicago, el edificiode oficinasesqueléticodel
siglo XIX. En efecto, el segundo tipo genérico, el rascacielosde acero reticulado,
recogía la obra de enney, Sullivan, y aquellos pioneros del «estilocomercial»,inte-
rrumpido por la e orescencia del Beaux-Arts; del mismo modo, sus volúmenes de
armazón unitario se inspiraban en otro tema local: los espaciosindustrialescon vigas
de Albert Kahn.
Entonces, al mirarlos retrospectivamente,los primeros rascacielosde Chicago pa-
recían pesadosy tenían el aire de pedir discul as. Mientras que éstos enmascaraban el
esqueletocon mampostería o terracota, MiesPIOdesnudaba y lo celebraba. Liberaba a
las ventanas de su pesado confinamiento. Extendía el cristal tenso delante de las co-
lumnas estructurales,y le daba substanciacromática. El muro de ventanas era transpa-
rente u opaco, dependiendo de nuestro punto de vista, y el edificio era reflectante y
vigoroso al mismo tiempo.
El paradigma del rascacielosde Mies, y uno de los monumentos más influyentes de
este siglo, es la torre Seagram,en Park Avenue, en Nueva York, acabadaen 1958
(Fig. 28.7). Retrayéndoserespectoa la línea de la calle, el edificiopuede burlar las
rovisiones de escalonamiento del código municipal, así como crear su propio espacio
he desahogo: una plaza pavimentada de granito con fuentes gemelas. El bloque verti-
cal rectangular se yergue majestuosamente sobre pilotes de dos pisos, ligeramente
retrasados tras el plano del muro de ventanas y cobijando un vestíbulo acristalado. En
las esquinas, los Pilotes quedan descubiertosen toda su longitud hasta la cima, mante-
niendopor detrásde ellos al muro de cristal. Este muro es una malla homogénea
formadapor partelucesde vigas en I hechas a medida, de un bronce sombríoy
lubrificado y dispuestas en bandas ininterrumpidas, paños de pared parecidos de
aleacióndé cóbrey cri'ál oscuroy de color ámbarque están en consonanciacon la
sombría cualidad general. Aquí tenemos uno de esos edificios intemporales que resu-
men un discurso organizado y lo trascienden, provocando la imitación y pomendo de
antemano en desventajaa todos los intentos posteriores.
Y este arquitectoadoptivode Chicago fue imitado de un extremo al otro del
y mucho más allá. Su forma baja de templo dio lugar a innumerablesescue y
centros comercialesy se difundió, en hormigón relleno de ladrillos o en metal relleno
de cristal, en complejosindustrialese instalacionescomercialesde todas clases.Sus
rascacielostuvieron réplicas en incontables torres de cristal con plazas debajo, desta-
candolos de la firma Skidmore,O Merrill, que resultaronser sus herederos
más competentes.Pero, en la mayo* ros casos,la integridad del edificioquedaba
diluida,si no totalmente desbaratada.Las plazas, carentes del alineamientoaxial en
ángulo recto con la avenida,que veíamosen el edificioSeagram,se conviertenen
desviacionesvacíasque socavanel vigor de los canales de las calles.El muro cortina,
o
 setsepu
ou.:nsuoo 't.moonpa.d
•upoemuwupe sepuĐIN,•. ua eșan os
uęłoung ep sodtueo so:ugșp epanbą el A
aia.9 unôas -esucăsueun
pjqap pepneoel sgłsșue ou... uepu« as enb
sevaue sel •s ou.a pow souont.u aĄuo pepłtułxołd
-uąpetu aĄua sepezptuesapepłun
ap et.ums uu6 eun anb on; ON soa
un ua seuotoueuJ016e
ue opu6a A g:sp•.ap mund un6es apa
-ułsap umqeuas sel et3vedns ns op -n6guoo anb uștqumpepnp ei pep
uęșuedxa e' Olue'u_ąoan
Onutluoons a:ue.na enuJud ap sotnołuesq anb len61
01uanueaunAe PI •ope:uau] lep ezetd -mua s a .d,a . ou—p l e
el ep 'Opapałłe epenuoou05Ă ałqtsv,aJdauuoł ucueuxn;łm ou QA ap
eun qua ou e.Ąenb odwog epeq anb •pepno -Blue sod«.uegep scn:mnb'e anb
el 9p uonșodułoosap el eqe6ed0Jd •płuaies euecvn uoomuqd e' ep
sove sq sopenuô nseu soułapoł.usołoaVnb•e la ex' eqerud ap uełqep setuotoosn
sq ap epoAec.u
el ued euołe@łqo eun 03qaąd 0Jayp uoo sepeuoA..•ems
ang anb •.seuôavap eueo. el oqcude as op uopnnsum ap satO!puș o
pp osau6u03opun6as ua 6961 gasgu -Jn spwedtuoo e sem gel ap uotono* et ueqe6
aou0 uołe-•qałaaas anb A Jod 8Z61 —•pepunuum sel •eułsnv A
ue sopean .euJĐp01.N op sejqo op smsnenu03SOIued sol*łnbłe
xneuo,toeułauł sș.•6u00. SOI aJąos pouenuu' atq ued olum enanu eun ue seuO'Sc.Aułp
-emtsuoo eun Jersnqłoo spusaap sesetuap ap uo•oonnsuoo
eonu0u03a eoua•puôdapułns Jod opues epeouetd
peppN
-ed Țalumułeuxsnpu' esałnnsuoo ueyqep soleno
set ap evoAPtu en sa.uc,mnnsuoo set ap ap seoqqnd seJą0 ap 10130dsut-cuąuaBu'
-e.n6gu02 el atotpednsel ap Oluetweua la Inei ouru8 ap e'npeuauap
-axude omop Sa:ueyqeu000 GE um leuîsnp euu0; ue etuotoo ap oseo sa Ocuoo
et
-u' pepntoeun ap openełapovas!p un opmuas .su03 eset.uel ap uę!anquugpel aue.pou.
-aud e'qeu Iau.e9 .\uoł seoue.; u. op -xa onedsa le Jun6quoa op sosopqcue soauau!
-eoqqnd głłou:snpv' eun ap cudaouoo IP oqeo e as ușłqu_.gł•łeau'luooonnsuoo
-noa oua ued seueq:n souonmtyuetdsesłaŕ.'p el ap otu'tuoppp V opedso
eA eun o.q!l IP neaąnoNluGd aue1seq epanb Seouľ sq anua ue10SZnł ap
et e sepe'6 open a.qos pep.u.•apow oiualtueqoaxude '0,4eu. os seu
el ap ta ua as Jatsnqno al -ooorułsuoasel ap uopeau!łe soneasel uoo
oseoug es Ă łe2ôduła e guam le3ype. eun ua ona. ołn5up un opuet.u.o; auuotuełałe•ed sep
otpatua:le oosnq os •cuuoq opuntuun •euap.oseseo ap uołaAruwuoaos e.łoqe
Owsuu IS 'Od eupłes suse ap otoedsa ueqeuu”19nb A sałłeo se'
.epurv un um iero lap '!ued e OuJô,gq ap 05.e1Ol e uełpuałxaos anb sanbotqap '06

06 Sove SOIua os .•opunw

onupełouonb
tăuqc ai
op uca operułsuc:o
guon e: ap sałedąunu. seu.oo
•:nnsuoa se ap otocw:s 'a ua

•saôpe.•.eł
sepep
.wnb sołque;u.sonb.ec sep..•.u.
OOËI opt..udtuooano oołvpo
Q•.aunuaueu.' ep
«b e•ruG. oun
at3vôdr,s eun
s ol ła pnbłe 19 țepua y•.n a p
21a :qos 0Ays a boja Ol s ond
eA sq snu0e•uySsq
la 061 ap 019ndu'l un
e 000>9 uaepueug
es ap etueJ6a.'dueu6un
ap
616L

pey
 1290 Tercera parte: En busca de su identidad

engullirnosy atraernosal interior a travésde una estrechaaperturay por lanzarnos

un extraño mundo cerrado de fantasía.Esto por una parte;y por otra a
parte,en este
período posterior de su larga carrera, está la abstracción pintoresca: hexágonos
tos horadados, fragmentación puntiaguda, superficies escamosas.Es una y pun-
visión priva-
da, romántica y trascendental, controlada hasta sus últimas consecuencias mediante la
maestría geométrica de Wright y su infalible sentido de la escala.
La desbordante inventiva se convierte en su propio final. Su canto del cisne, el
Museo Solomon R. Guggenheim de Nueva York un don de arqui-
tectura pura —o más bien de escultura— (Figs. 28.22, 28.23). Es una hélice espacial
continua, una rampa circular que se expande a medida que se enrolla vertiginosamente
alrededor de un pozo de espacio diáfano coronado por una cúpula de cristal con
nervios planos. Siendo una construcción sin costuras, el edificio evocabapara Wright
«la tranquila Ola antes de romper». Como museo tiene sus problemas, al menos a ojos
de sus conservadores. La función ha sido claramente subordinada a la forma. Lo
mismo ocurre con el contexto urbano. El emplazamiento en la Quinta Avenida al otro
lado de Central Park no pudo plantear exigenciasrestrictivasa estas curvasgraduadas
de hormigón reforzado, suavizadas en una superficie de color crema que parece negar
el peso. La retícula de la ciudad y sus altos bloques de apartamentos tuvieron que
 1288 Tercera parte: En busca de su identidad

también podemos detectar un reconocimiento, a regañadientes,del Estilo Internacio-

nal en la geometría interrelacionada de los planos y en la superficie plana, sin texturas,
de las principales repisas. Pero la casa está concienzudamente fundida con su emplaza-
miento y, en el interior, los muros de tosca piedra y los suelos son de una aspereza ele-
mental.
En situaciones urbanas, la arquitectura se vuelve hacia su interior; Wright, que
prestaba atención a la naturaleza, no iba a atender en absoluto a la obra de otras
personas. Para el espacio de la oficina central del Edificio de Administraciónde la
Johnson Wax en Racine, Wisconsin (1936-1937), crea una especie de ambiente
subacuático cerrando los muros a la luz del día y dejando que la luz caiga de un techo
de tuberías de cristal pyrex encajado en los intersticios de las anchas hojas de nenúfar
de cemento (Fig. 28.21). Estas, a su vez, descansansobre esbeltascolumnas huecas con
perfil de seta y con un fuste cónico invertido, que también actúa como desagüe de
tormentas. Externamente, hace desvanecerse los ángulos rectos mediante curvas aero-
dinámicas. Aquí está el principio de la preocupación de Wright por el círculo, por
 '90-33
de ia
mz.ia CO-OM en
gue el gala
en i a l uz
ga nasa e! ondas
ta m,úSca ha ber.ns cmo
neasen escaonacade oa-
de Sv.acas ee Se saia
dadun espacial el Gue
h&ia trabapdcen ex-
ee Cs anos 20 Buscaba
reprmr
za exoans•va escach le
escucharmarca
r:omcune ee energías,
forma

whaba incluso con construir las llamadas •me•

oleada nostálgica y el redescubrimientodel mo-
gaestructuras•. enormes edificios unidos entre
demisrno,
que podían sustituiruna ciudad en parte o La ciudad del siglo XIX vivid una nueva esti-
induso por completo. Un ejemplo que mostraba
ma. En 1975, con motivo del Ano Europeo de ta
qué aspecto podian tener en la explotaciónreal Protecciondel PatrimonioNacional,se compro-
de viviendas es cornoleio -Habitatl que bó con deSlusiOnque en Aemarua.por ejem-
Moshe Safdies en la exposición univer- PIO. se hablan destruidomás monumentosa
sal de Montrealde 1967: unidadesresidenciales parür de 1945 gue durantela Segunda Guerra
uniformes a diestro y siniestro. apiladas unas so- Mundial.y eso teniendoen cuenta que hasta
bre otras hasta Once pisos de atura. De esta for- mediados de los anos Setentaprácticamente
ma Se había alcanzado la cima de la impersona- ninguna construcciónde hs SiglosXIX V XX se
Izad y del frío pensamiento técnico. La reacción considerabaun monumento,0 sea, que no se
a la fe radical y racional en la ±cnica, que enai• inclulan ni fábricas ni cines. ni vMendas para
tecía como un progreso la supresiónde la bote. obreros ni estaciones, sinc casi solamente pala.
lla de leche y que guerra medir el grado de civili- cios, iglesias. ayuntamientosy casas burguesas
ación de una sociedad por e' númerode auto- Cuando en veranode 1272, la zona residen-
móvilesy por la inmensidaddel consumo de cial construidacon grandes ambicionesdos dé-
energía, no se hizo esperar mucho. Empezó a cadas antes por Minos. Yamasaki en San Luis
hablarse de la *inhospitalidad de las ciudades" y fue dinamitada, porque las casas no pod[an al-
también a rebelarse contra los planos de demoli- guitarse ni sanearse. se interpret en muchos
cien y de construcción de calles sectores como una senat del fin de [a arquitectu-
En 1972 el Club de Roma presentó un infor- ra moderna
me sensacionalsobre los 'Limitesdei creamien-
tc•. que nadie habiz pensado Gue LA ARQUITECTURA
pudieranexistir,Un aho más tarde,'a crisis det ESCULTURAL
petroleo también hizo desaparecer la base eco-
ndmica de fiebre consumiste cesenfrenadE Formas orgánicas, oscilantes y suspendidas
Gue ya critcado anteriormentealgunos A ia vista de estas experienciasV a Os escar-
sectores de ia juventud. Tras más de doscientos mientas de la fundacionde ciudades nuevas co-
aros Le euforiafundada en le Ilustracionsobre mo Brasilia o Chandigarh, surgieron serias dudes
ics Oeneficiosdel progreso técnico de 'a ac- sabre su 'a arquitectura estnctamente racionaàsta
ción del hombre habla llegadoa su fin podía convertirse en la expresión de libertad V
Esto acompañado de un ciertotemor de la democracia Por esta razón. las formas •or•
ante el futuro y de una evasiónde le realidad, génicas•, que simbolizaban un desarrollo 'ibre
que se mamfestóa fineiesde jos amos60 con el gracias a su curvatura, oscilación y asimetrfa.
auge de '8 esotérica otras ideologrzs pseudo- continuaron vigentes en la erguitectura de la
oci!tcas no menos irracionales y le posguerra. Esta tendencia. que se denomina
 LA ARQUITECTURA
DE ALTA cid telas de arana mojadas con
con fijador V desoués trardormó
esta
La arquitectura Las burbujas ee jaeon también
Como expresión de la le
sociedad de la comunicación bre la relacionóptimadel material a
En los años tensión de ta membrana
juntoa la construcción Or-
génica también se desarrolló El ingles No;man Foster. uno de los
la idea de ta casa sentantes
como una Obra de de ia arquiztura de
arte técnicamenteorganiza- tecnologfa. unos paneles de
da. Esta arquitectura.Etamada
-high tech•. tiene V alargadosen {os cantos saledizosde' techo
sus orfgenesen el Chrisu' Palace
de Londres, edificiode oficinasde Witus Faber &
construidoen 185' por Joseph
Paxton,V en Ipsvvich.V COIgOde ellos láminas
otrasobras de ingenieríadei siglo XIX Sin
em- rellenando Lasjunturas con silicona. Pue. que
barga. el planteamiento de estas
Construcciones a' mismo tiempo Los paneles El
de separar e! diseño de la necesidad constructi- muro-conna de cri s ta l (•s tructura l g'.a zi ngn.
va continuaronmuy 90c0s tzs ia fa cha da s l i gerernenteos cfl a ntes debi do a l a
F-osterAssociates. Ove Arup V Socios:
Segunda Guerra Mundial:entre ellos el ya men- gularidad del terreno. pudieron
HongKongand Shanghai Bank Cimado que construyó ante todo naves necesidad de usar rnarcos metálicos.
Kong 1979-1986 con piezas de hormigónprefabricadasde ma- El Centre Zrnpidou de Paris. una de
e*uctura se hace 139 nera similar a b habiz hecho Paxtonen el construcciones más famosas de La arquitectura
mecu'cs Enza e Insta'acucnes
es.
un a copi a dos por fuera a es te Christel ñiace en este caso con hierra -high tech•,se mueve entre el deseo de arnpfgx
s obre Cos tes Les Desde ague edificio Pionero. la arquitectura espacios multiusos y la acentuación de los
de alta tecnologia se ha preocupado esencial- mentos técnicos y constructivos Richard
oficinas. le estructura
de alü tecnoiogiaes caractenst:cz mente por la sustitución más amplia gosible de v Renzo Piano. los arquitectos de este centm
dei tenca. Gue recrescrl" las paredes exteriores por un muro-conina de construido entre 1971 V 1977.trasladaron la
pode,- económi co cuya
cristal. En ella también se inc'uyen las construc- técnica doméstica al exterior. mostraron abierta-
riquezase basa en procucc'eum
ae
acaezcas
peas eÊctrOrucas cicnes de membrana extremadamente finas,co- mente las instalaciones sanitarias. escaleras me-
mc las que desarroiidel Ingeniero Frei Otto para canicas. ascensores tuberfas Rogers voyviO a
el pabellón alemán de la expostidn universalde aplicar ie misma estructura en 1986, en la nueva
Montrealde 1967. juntocon el arquitectoRolf centraldel grupo aseguradorLloyds de Londr•
Gutbrod o. de forma todavía mas espectacular. E' dúo de argunectoscreo de estaforma edifi-
en el Esudio Offrnpico de Munich de 1972. con cios mecanicistas y técnicos cuya estéfca st..
Gunter Behnisch La cubierta estado. en for- de Laambivalencia de la construcción y el estilo
ma de tienda de campana. recuerda una tela de En los anos 80. NormanFosterdesarrollode
arena, no solo por casualidad.Otto desarrollo forma ejemplar otro de los temas prefenC0s de
sus estructuras en tentativasemp(ricas: endure- la arquitecturade aita tecnolog(aen el edificio

Ganter Behnisch. Prei Otto y Wolf-

gang LeonhardtEstadio O/impiCO
Municn 19637972
'-es ca nmez•s a es3s ec ee

Es Zeas 2 .iscr,zs
Se miks

PCs:es E!
 edificio plano. como si
se hubieran
dos fuentes colo- dizado en color
encima. una del oscuro.
derechoV la rudas de ladri-
revés las dos se Situe llos. madera sin
el rascacie- bamizar,hormigon
con las oficinas de los piedra naturalpulida desnudo V
diputados, que forma- o con un relievegrueso.
acento vertical La impresión la sencillaconstrucción
de monumen- del entramado a sus
alidadquedatodavíamás refozada plantas abiertas, los
por ia siua- van edificios al estilo de Mies
ción estrictamentesimétrica en el der Rohe se podían colocar V
centro del eje modificarde
norte-sur.
de seis kilómetrosde formas infinitastanto
largo en el que si se tratabade rascacielos
alinean los edificios gubernamentales que seguían el modelo
y culta.
del Seagramcomo de
De forma simbolice, junto edificos plenos según el
al edificio dei modelo del Crcwn Hall
congreso se situaron e' tribunal del hstitutode Tecnolcgfade
superior y el pa- Illinois.en Chica-
lacio presidencial,de manera go, construido en 1956.
que entre todos Despachos enteros de
forrnaron la •Plaza de los tres arquitectosse especializaron
poderes. A cause en la imitaciónde
este estilo;uno de los que
de su esterilidad V de su fria ttúeron más éxito fue
suntuosidad. Brasilia el de Skidmore. Owings y Mefill,
nunca ha podido imponerse como Gue en 1952
nueva metró- construyeronen Nueva York un edificiode estas
poli frentea la viejacapital viva y
caóticade RIO caracteristicasy que en los anos 70 diseñaronla
de Janeiro.
Sears Tower de Chicago. el edificio de oficinas Kenzo Ta nge: Proyecto de a mpl i a ci ón
de la bahia de Tokio.1960
más aito del mundo
El fin de la fe en el progreso El %pi do creci mi ento
de Toki ofue 1c
El efectodel materialy la desmaterializacidn Gue impute a KenzoTenge a
Semejante necesidad de imagen hizo un
que. tras eran las exigenciasde esta época Tal y como planpamampliarla ±udad hacia ba-
el .%agram Bui'ding, gran cantidad
de empresas habla anticipado Le Corbusier en los amos 20,
quisierantenertambiénun edificioigual de im- col a ps odEa ri odel l e condujo a
los edificiosse levantabansobre pilotis,de modo pl a ni fi cavir a s rá pi da sen cuyo s i s tema
ponente. Hacia 1960 el estilo estrictoy reductivo
que surgían espacios horizontaleslibres debajo
de Mies van der Rohe se habla convertidoen el *'bl es El proyecto ga ra Toki oforma pa rte
o dentro (como •p*sosde ventilación•),Las esca. de una Ista de ideasprograméticasdc
gusto arquitectónicopredominante.Lo que el leras se hac(an con soportes de acero o de hor- arquitectosjovenes en la *Sea CM.
había realizado treintaanos antes en el pabellón KituakeSumergióvriendas 3000
migón armado sobre los que se balanceaban personasen cilindrcsen Felix Citr
alemán de la exposicionuniversalde Barcelona tos peldaños Las de Kuroka wa .l a svía s de ci rcul a ci ón
ventanas,de marcos muy finos
lo imitaban ahora innumerables arquitectos En eran oscilantes se abrían medianteun giro verti-
gor,. entrelas cualeslas se
todo el mundo se construyeron edificios amplios cal u horizontalsobre su propio eje Las puertas tendíancomo una telade arana bús-
y claros. en los que prácticamentesólo Se en- eran grandes cristales sin marco a los que se fi- queda de un s i s temafl exi bl eque es tu-
viera preparado para afrontar modifica,
contraban linees rectas y ángulos rectos,con las ja ba n di recta mente l a s bi s a gra s , l a s cerra dura s y cionesfuturasempujé a Ics arquitectos
fachadas diluidasde arriba a abajo en cristaly los tiradores:el conjunto debfa producir un efec- a di s eña res ta scons trucci onesutópi ca s .
que estaban decorados, tanto por dentro como to de ingravidez transparenciay naturalidad.
por fuera,única y exclusivamentecon el efecto A menudo se aprovechaba la ocasión para
del materialpuro: metal cromado brillanteo ano- construir rápida yeconómcarnente casuchas sin

Os ca r Ni emeyer. Edi fi ci o del Congre-

so, Senado y rascacielosde la admi-
nistraciónen la -Plaza de los tres po-
da res : Bra s i l i a 1957-1964
.
La 'Ra za de l os tres poderes *pa receun
colage surrealistaextraidode caja
construccionesde la arquEtura molu-
mona ri a
Aunque es tá di s ena dos obrael ta bkE
ro de di bu10,el pl a node Bra s i l i ano es tá
marcadopor el raconalismo.sinopor
una configuracionsirnt)dlicaParafundar
una ciudad nueva en un garajeremoto,
Os planificadoresno tuvieronque fijarse
ni en l a hi s tonani en un pl a no hi s tóri co
El voca bul a ri ode forma s uni vers a l es
del a rqui tectobra s i l enoNi emeverres a l ta
es te nuevo comi enzo de l a hi s tori aEl .
cuenco de la casa de los diputadosms
cuerda un cráterabiertoen el que se
reúnen les voces del pueblo, mientms
que la forma de cúpula del senado
simbolizala concentración.Ambas foc
mas secomptementan potencqaiment_c
 28 En paz conel pasado:Las últimasdécadas 1273

sobre todo en el pabellónde Barcelonade 1929. Pero los cambiosson significativos:

de una planta fluida y de la asimetría de los planos de los muros, a un plano fijo,
organizadoaxialmente;de los soportescruciformesque uedaban bastante atrás res-
al borde del edificio,al armazón de metal delibe nte reveladoal exterior
t*.27.12b, 28.6b).
Por supuesto,esta cristalizaciónde la estructuraera contrariaa los cánonesdel
Estilo Internacionalque prescribíanvolúmenes envueltosen membranas sin textura e
inarticuladas.Hizo que Mies simpatizaracon la avanzada tecnologíaconstructivaame-
ricana,y con una tradiciónlocal de Chicago, el edificiode oficinasesqueléticodel
siglo XIX. En efecto, el segundo tipo genérico, el rascacielosde acero reticulado,
recogía la obra de enney, Sullivan, y aquellos pioneros del «estilocomercial»,inte-
rrumpido por la e orescencia del Beaux-Arts; del mismo modo, sus volúmenes de
armazón unitario se inspiraban en otro tema local: los espaciosindustrialescon vigas
de Albert Kahn.
Entonces, al mirarlos retrospectivamente,los primeros rascacielosde Chicago pa-
recían pesadosy tenían el aire de pedir discul as. Mientras que éstos enmascaraban el
esqueletocon mampostería o terracota, MiesPIOdesnudaba y lo celebraba. Liberaba a
las ventanas de su pesado confinamiento. Extendía el cristal tenso delante de las co-
lumnas estructurales,y le daba substanciacromática. El muro de ventanas era transpa-
rente u opaco, dependiendo de nuestro punto de vista, y el edificio era reflectante y
vigoroso al mismo tiempo.
El paradigma del rascacielosde Mies, y uno de los monumentos más influyentes de
este siglo, es la torre Seagram,en Park Avenue, en Nueva York, acabadaen 1958
(Fig. 28.7). Retrayéndoserespectoa la línea de la calle, el edificiopuede burlar las
rovisiones de escalonamiento del código municipal, así como crear su propio espacio
he desahogo: una plaza pavimentada de granito con fuentes gemelas. El bloque verti-
cal rectangular se yergue majestuosamente sobre pilotes de dos pisos, ligeramente
retrasados tras el plano del muro de ventanas y cobijando un vestíbulo acristalado. En
las esquinas, los Pilotes quedan descubiertosen toda su longitud hasta la cima, mante-
niendopor detrásde ellos al muro de cristal. Este muro es una malla homogénea
formadapor partelucesde vigas en I hechas a medida, de un bronce sombríoy
lubrificado y dispuestas en bandas ininterrumpidas, paños de pared parecidos de
aleacióndé cóbrey cri'ál oscuroy de color ámbarque están en consonanciacon la
sombría cualidad general. Aquí tenemos uno de esos edificios intemporales que resu-
men un discurso organizado y lo trascienden, provocando la imitación y pomendo de
antemano en desventajaa todos los intentos posteriores.
Y este arquitectoadoptivode Chicago fue imitado de un extremo al otro del
y mucho más allá. Su forma baja de templo dio lugar a innumerablesescue y
centros comercialesy se difundió, en hormigón relleno de ladrillos o en metal relleno
de cristal, en complejosindustrialese instalacionescomercialesde todas clases.Sus
rascacielostuvieron réplicas en incontables torres de cristal con plazas debajo, desta-
candolos de la firma Skidmore,O Merrill, que resultaronser sus herederos
más competentes.Pero, en la mayo* ros casos,la integridad del edificioquedaba
diluida,si no totalmente desbaratada.Las plazas, carentes del alineamientoaxial en
ángulo recto con la avenida,que veíamosen el edificioSeagram,se conviertenen
desviacionesvacíasque socavanel vigor de los canales de las calles.El muro cortina,
o
 28 En paz Conel pasado:Las últimas décadas 1287
su lugar, como también IO tenían los materiales y los métodos tradicionales. Sobre
todo, era partidario de las ventajas emocionales de la arquitectura- «Usonia exigía
poesíay sentimiento». Y continuaba hablando oscuramente de una arquitectura orgá-
nica, una arquitectura que combinaba los medios modernos con las formas de la
naturaleza y su crecimiento. Hablaba de «cobijono sólo como una cualidadespacial,
sino espiritual».
Ahora, después del barbechode los años veinte, Wright había vuelto a un típico
estallido de regeneración. Había dejado tras de sí su período de la pradera, aquel
odo de yuxtaposicionescubistasy «la línea tran tilla, intuitiva, horizontal... la
'nea de la posesión humana de su tierra» (Fig. 26.22 . Elementos voladizosy conti-
nuidad: éste era su nuevo pro m . En uno de sus dos impresionantesedificiosde los
años treinta, la llamada Casa Vla ¿ascada en Bear Run, Pensilvania,lanza audazmen-
te al exterior tres plataformas flotantes y libres sobreuna pequeña caída de agua las
ancla en la roca natural (Fig. 28.20). Aquí hay todavíaalgo de la Casa de Pradera;
 setsepu
ou.:nsuoo 't.moonpa.d
•upoemuwupe sepuĐIN,•. ua eșan os
uęłoung ep sodtueo so:ugșp epanbą el A
aia.9 unôas -esucăsueun
pjqap pepneoel sgłsșue ou... uepu« as enb
sevaue sel •s ou.a pow souont.u aĄuo pepłtułxołd
-uąpetu aĄua sepezptuesapepłun
ap et.ums uu6 eun anb on; ON soa
un ua seuotoueuJ016e
ue opu6a A g:sp•.ap mund un6es apa
-ułsap umqeuas sel et3vedns ns op -n6guoo anb uștqumpepnp ei pep
uęșuedxa e' Olue'u_ąoan
Onutluoons a:ue.na enuJud ap sotnołuesq anb len61
01uanueaunAe PI •ope:uau] lep ezetd -mua s a .d,a . ou—p l e
el ep 'Opapałłe epenuoou05Ă ałqtsv,aJdauuoł ucueuxn;łm ou QA ap
eun qua ou e.Ąenb odwog epeq anb •pepno -Blue sod«.uegep scn:mnb'e anb
el 9p uonșodułoosap el eqe6ed0Jd •płuaies euecvn uoomuqd e' ep
sove sq sopenuô nseu soułapoł.usołoaVnb•e la ex' eqerud ap uełqep setuotoosn
sq ap epoAec.u
el ued euołe@łqo eun 03qaąd 0Jayp uoo sepeuoA..•ems
ang anb •.seuôavap eueo. el oqcude as op uopnnsum ap satO!puș o
pp osau6u03opun6as ua 6961 gasgu -Jn spwedtuoo e sem gel ap uotono* et ueqe6
aou0 uołe-•qałaaas anb A Jod 8Z61 —•pepunuum sel •eułsnv A
ue sopean .euJĐp01.N op sejqo op smsnenu03SOIued sol*łnbłe
xneuo,toeułauł sș.•6u00. SOI aJąos pouenuu' atq ued olum enanu eun ue seuO'Sc.Aułp
-emtsuoo eun Jersnqłoo spusaap sesetuap ap uo•oonnsuoo
eonu0u03a eoua•puôdapułns Jod opues epeouetd
peppN
-ed Țalumułeuxsnpu' esałnnsuoo ueyqep soleno
set ap evoAPtu en sa.uc,mnnsuoo set ap ap seoqqnd seJą0 ap 10130dsut-cuąuaBu'
-e.n6gu02 el atotpednsel ap Oluetweua la Inei ouru8 ap e'npeuauap
-axude omop Sa:ueyqeu000 GE um leuîsnp euu0; ue etuotoo ap oseo sa Ocuoo
et
-u' pepntoeun ap openełapovas!p un opmuas .su03 eset.uel ap uę!anquugpel aue.pou.
-aud e'qeu Iau.e9 .\uoł seoue.; u. op -xa onedsa le Jun6quoa op sosopqcue soauau!
-eoqqnd głłou:snpv' eun ap cudaouoo IP oqeo e as ușłqu_.gł•łeau'luooonnsuoo
-noa oua ued seueq:n souonmtyuetdsesłaŕ.'p el ap otu'tuoppp V opedso
eA eun o.q!l IP neaąnoNluGd aue1seq epanb Seouľ sq anua ue10SZnł ap
et e sepe'6 open a.qos pep.u.•apow oiualtueqoaxude '0,4eu. os seu
el ap ta ua as Jatsnqno al -ooorułsuoasel ap uopeau!łe soneasel uoo
oseoug es Ă łe2ôduła e guam le3ype. eun ua ona. ołn5up un opuet.u.o; auuotuełałe•ed sep
otpatua:le oosnq os •cuuoq opuntuun •euap.oseseo ap uołaAruwuoaos e.łoqe
Owsuu IS 'Od eupłes suse ap otoedsa ueqeuu”19nb A sałłeo se'
.epurv un um iero lap '!ued e OuJô,gq ap 05.e1Ol e uełpuałxaos anb sanbotqap '06

06 Sove SOIua os .•opunw

onupełouonb
tăuqc ai
op uca operułsuc:o
guon e: ap sałedąunu. seu.oo
•:nnsuoa se ap otocw:s 'a ua

•saôpe.•.eł
sepep
.wnb sołque;u.sonb.ec sep..•.u.
OOËI opt..udtuooano oołvpo
Q•.aunuaueu.' ep
«b e•ruG. oun
at3vôdr,s eun
s ol ła pnbłe 19 țepua y•.n a p
21a :qos 0Ays a boja Ol s ond
eA sq snu0e•uySsq
la 061 ap 019ndu'l un
e 000>9 uaepueug
es ap etueJ6a.'dueu6un
ap
616L

pey
 Fig. 28.19 Chandigarh, Edificio del Tribunal Supremo, 1951-1961, Le
Corbusier.

las instituciones de gobierno de la nación india que acababade nacer, del

que Lutyens había dignificado el dominio colonial cuarenta años antes mismo modo
Delhi (Fig. 27. I). Pero mientras que Lutyens podía basarse en una larga
en Nueva
formas monumentales con medios culturales establecidos, Le Corbusiertradición de
invención de una completa iconografia de poder para satisfacer la petición asumió la
augusto cliente, el Primer Ministro Pandit Nehru, de que la ciudad de Chandide su
fuera «símbolode la libertad de la India, sin las trabas de las tradiciones arh
del
Rechazo y renovación
Y luego estaba Wright. El siempre había sido algo incómodo
de la arquitecturamoderna. La deuda de ésta con la obra temprana para la línea europea
sido reconocida abiertamente. Pero él no tenía nada que de Wright había
ver con el socialismo belige-
rante del Movimiento Moderno. Tenía sus propias ideas
americanas acerca de un
asentamientoantiurbano disperso basado en un individuo
Así era Usonia. Él mismo efigió una vida retirada autosuficiente y en su coche.
en el corazón de la naturaleza —en
el bosquede Wisconsin o en el desierto de
Arizona— rodeado de una extensa familia
de discípulos.La tensión de la sociedad industrial
no era para él: tampoco era para él la
fe asociadaa las milagrosas epifanías de la
edad de la máquina. La alta tecnología tenía
Fig. 28.10 New Canaan (Connecticut), Casa de Marcel Breuer, 1947, Marcel Breuer.

de mampostería, ya pesardetener una terraza enérgicamente sobresaliente, parece

estar decididamente separada de su campiña de Connecticut.
Estos tímidos intentos de domesticación no bastaron para que el Estilo Internacio-
nal se granjeara las simpatías del público comprador de viviendas. La vasta industria
americana consumidora de viviendas seguía estando a favor de los estilos tradicionales,
y el ideal doméstico era aún el espaciosoy tranquilo barrio residencial suburbano de
casas exentas unifamiliares. La única americanización convincente de la arquitectura
moderna en este campo vino de la mano de los arquitectos locales de Nueva Inglaterra
y de la Costa Oeste. California, en particular, nutrió a partir de los años finales de la
década de los treinta una indolente manera residencial que entretejía referencias tradi-
cionales y modernas, con mejores resultados en casas de estructura de madera. Este
estado tenía una extensa historia reciente de construcción en madera, tanto en sus
necesidadesdiarias, como en los productos más sofisticados de una escuela de arquitec-
tos en la que estaban Bernard Maybeck (1862-1957), Willis Polk (1867-1924 , y los
hermanos. Greene. También en LOSAngefes-y•sus alrededores, e credo
 ies hablansolucionado
ea problemaHans
roun ha bl ó Schá- Arquitectos Kerm
i ncl us ode una
*di vers i fi ca ci ón
mecé-
nica•_En tedas estilode LE Corbusierde
Se presentarongrandes
proyectospera rediseñar pon.Sin embargo. deseo de
las ciudadesV eliminar
l a s vi eja s es tructura s Al que la Unité se convirtieraen el
fi ny a l cebo. des pués
es ta guerra todo de complejos de astas
debl a s er di s ti ntoV mejora bl e
se crea en la planificación V cumplió.A pesar de las
a pies juntillas monesy concurx•s.prácticarzmunimuum.
Le Corbusier,que durante
la guerra habla tropolieuropeaestaba preparadaparau•
permanecidoen EaFrancia
ocupada pudo ahora formación
tan radicalAl principa
hacer realidadsu sueno .
de una •unitéd'habha- era dema s i a doi mperi os ay má s
tion•en Marsella.Se basó
en la idea de que en Construccióna IO largode las antiguas
ia Era Modema debien
concebirselas vMendas nes de las calles ya estabaderr—
de une forma tota l mentedi s ti nta .
Cons trui rel es - JOScentros urbanos no
pacio habitablenecesarioen una área
más redu- ciarseuna configuraciónnueva
cide permitirletener más
zonas lo que mucho espado libra.
conduciría una mayorcolectrv•izacion
de la vi- Ademásde la nueva
Vi enday de l a \â da .Detrá s del concepto
de l a %vi - nas residencialesla mayora de las
vienda mecanizada*existiala creenciade que el
las dimensiones de una ciudad
mundo creado artificialmenteplaneadode arri- los países en 'das de desarrollo.que
Le Corbus i er uni te d'Ha bi ta ti On
Marsella. '945-1952
ba a abajo por el hombre tenla que ser mejor futuro llenosde esperanza,se
SeccfOn
de trespisosde une unidadresidercial que el mundo natura'extendidoarbitrariamente mentepor los grandiosos
Con Sus pl a nospa ra un s i s temade vi • Consiguiente.ta planificación
de Le Corbusier Asi, a partirde 1950 se construú la cüJdad
vi eres col ecti va sLe Corbus er-s e indula todos los detalles: medio de su 'Mo-
opu- Chandigarh,la capital del estado indio dB
So e l a des urbemza ci er•l o. V Como
den a la •mehlede lascasasunifami• dulor•. un sistema de proporcionesarmónicas jab planeada para 500000 habitar•,
l i a res lEn l uga rde el l o. por ra s ca - que tomaba por base una alturamedia del cuer- un proyectode Le Corbusier.Tambiüi
cieloscomo unidadesde a.uActure PO humano de 175 m y que pama de los princi- en aquel tiempo se
urba nai ntegreda sque debÉn cumpl i r consideraba un
una funci onexa cta mentees ta bl eci da pios de la seccion áurea. Calculó que la altura umbralde conseguir el potencial
ecmórnfcoy la
que des l a nocupa run Juga rdetermi na , ideal de las habitaciones
erade 2,26 n prosperidadde un estado
dc de antemaroS p•udieran ajustarse
con exzcti tudtodos l oss evi ci a s de La Los 337 pisos distintos,aguncs de ellos de zó a construiren 1957 nueva
casitak
comuni da d s e cumpl i rl aa [e vez ei Sue- dos plantas,se cruzan entresi en el enormeen. Se situó en el centro del interior
ho de ciuded-jardln, ya que Es pies
del pala,
de ca da ra s ca c,el osqueda rl ael s ufi ci en-
tramadode hormigónarmadode ia unité de na pobrementepoblada, sobre una rn—
te es peci opa reuna a mpl i azonaverde Marsella,A media altura una zona comercialde clima tropical de altura.Si bien era
En la CubierEde Se encuerr dos plantasse extiendea largode los 135 m poco inhospito,estaba escogido según
como una gua.•eer'einfantil' en del edificio,en El que habla además una guarde- estrictamenteracionales era el centro
rior det edificio hay comercios, un médi- ria,salas de actos,un restaurante,
un evadero, del país Se disenóuna ciudadqtE se wrr*
co una l a va nderfaetc
. Lz s ecci óntra ns .
versa! muestra como dos pisos Con ga- una azotea•jardlncon instalacionesdeportivasv pondieconsiderablemente con id• deu
l efi a ses ténentreÊza Cosde ta ' forme de ocio y otros servicios de suministro y para la Corbus i er. es ta ba di vi di da
s egún s us
en e' medi oquedaes pa ci apa rael
comunidad. En Nantes, Berlin V 3rie-La-FOret las zonas de circulaciónde
pasib centralde Ecceso
también se construyeronUnilés Con se ha- nes estaban separadas; un mundo horn*
bia encontrado,sobre todo Er, le est:uct'araexte- nuevo, hermoso y puramente articial
riat eí tipo que determinada e; futuro construcciones frías y elegantes al
de reconstrucción
v gue esteáaáuscandc Mies ven der Rone se alzaban sobre
gobierno francés cuando encargó a Le Corbusier giiEs V vacias
la unté d'Hebitation:en seguida empezaron a El arquitectobrasiteho Oscar Niern€W.
edificarse.no solo en enormesboques era responsable principal de la
de hormigón armado apaisados. También apare- Brasilia de sus
cieron en todas partes los pesados elementos va s , uti l i zó un ra ci ona l i s mo es tri cto.
de sombreado que debían protegerlos pisos del un ciertosimbolismo.Asl, dio a la planta
sol del sur en la fachada dal edificio marsellés. ciudad le forma de un avion. que
Éstos se utilizaronpara dar vistosidad e la fache- dinámica de progreso con la que suAZ
da, conjuntamente con haconfiguración cromáti- tamentevolabarumboa un fuüro
Le COrbusier.Modular.sistema
Sil
Ca de fa parteinteriorde los balcones.especial- cio del congreso Fue provistode
mente en ia disposiciónasimétrica
 sns

qeug
SrTS
za na kE A s ndQ_l D
e_aezaöu»

lap aç
opeieq-2_A
"S

un F' ant

asno:Hssq9 uosuqor

-zıp sou -II asa ap o,çaşp aıuaumanum sşuı A

.es_unqsaas sq ap el eıeö aıqeuodos -08 lap u2n ua as
-ü! eun —peep! -ed el r".ruzs um
21 a p 0121493un —povenşn -xa A oÇnpa.
le uçpe30A0Âdel as uosuqor sp qıoÂeu-1 ua aıqgnz
p112şpu_' 3S_ıeAa11e!POd au •şpu! el
as g; ap opewıoz2!qe1.1 anb c:usuouu ua ozsn(•opg!pa un uca
anb e 213unuaJ 'espaepqeq Ou el ap epe'
-ş enene 'üç»oeyezsup as anb ua •oıp
'ıeug Olund le auuaı.uea•qaç.d auıaA
SC•' çvöl_zö' —Ç sqıgpeı otlana un ops 'sapa -xa le uş!nğ Ou22431_ue
un an; uş!qı.L21
üş e ap opeıaş!ne 'şanınöueı s ol a s a nb s ol a ..ua
ese:' -'al A 'sopeğap ap scun sop,erws sosu ap soçn: sns
•uosugor aç enb üşteLü!upu_'s?u. ap 2şnea2 Sq şaşındı! sol
anb "un
zan; epeu opr,d as 'ınbe uç-pe'!ds u! ens a nw A
6E
pAon ap ap .ııeH lap epeosea eun axqcs ese: eun poaşp anb
pAon ap gupgo 21us çeçen ennaN -op
-u21çeı_! 210$ 2Aua na
as upe ap asru2ş4 q3ea-E
'2Zn3N sşue'. le erg somu
-pe sol ap 21us A 2!uEuRM
ua euapoı_u pep!lşcq 2! ap

esne. 2 A la us soxpd sosaa

-ns scı ap şeşi', soyun sopa* 2
edana ap sauevod'.-ut.spu.lsozaynme Sq ap
soqanu cpuena ops uçpervs
sq ap ou5!p

epeu Ou 'seua!qe seweıd sns 2 Â

opa arps '121punbN
sel 2 seıae.16
21ap saıue uppZ!u.pe uz5 eun
opaaadsap eıqeu anğ pAon osnpuı
sol ua uçpanuğuoa op2Au03Ua
cu A c..duıe,g opuqczaz ueıq2ü ap
epri3E 21ap san
p apzuago 2,'n12qnbja Zun
 28 En paz conel pasado:Las últimasdécadas
1303
el mundo de ciencia ficción de ciudadesbajo el agua
o suspendidas sobrela tierra,
ciudadesconectadas con tubos unid os y cá y torres de oficina móviles,compactas
arcologías» gigantes, enmarques-es es-en-el-airesobre Nueva York o Argel,
puentes megaestructurales atra o el Canal de la Mancha (Fig. 28,35).Estos
pro-
no sólo estabanmás allá de los mediosde la economíamundial,sino que al
a pesar de todo su pintoresquismo y su aparente informalidad, estaban tan opresi-
vamente programados,eran tan coactivos,como la ciudad funcionalistaque habían
querido superar. También compartían su despreciopor el contexto previo, como de-
muestradescaradamenteel Centro Pompidou.
La parafernalia futurista de la locura megaestructural sobrevive en nuestros centros
comermales recientes (Fig. 28.36). Este es el luminoso y activo de los super
cos, de las cintas transportadoras de ente, de los cinturones transmisión, las
canopias que enmarcan el de Yoscircuitoscerradosde televisión,y los restau-

llegó a conocerse como «viviendas agrupadas»:es decir, apartamentos de

media o hileras de casasadosadasque aportaron a los desarrollossuburbanosla estrecha
intimidád y diversidad de los antiguos centros de las ciudades (Fig. 28.37). Estas orde-
naciones tan densas, también conservaríangran parte de la tierra en su estado natural.
Como alternativa al crecimientourbano y a las torres de apartamentoso bloques
horizontales de la ciudad funcionalista,las «viviendasagrupadas»encontraronuna
agencias
amplia aceptación en los años sesenta por parte de los constructores,de las
Se ajusta-
inmobiliarias y de una nueva clientela sensibilizadapor los temas ecológicos. o
jóvenes solteros
ban a las preferenciasde modo de vida de grupossocialescomo
personas mayores jubiladas.

El «regeso» de la Historia
Por lo que reflejan estos sustitutosurbanoses el interés creciente por las ciuda-
que no podían dejarse de lado,
des viejas propiamentedichas. Ahora era evidente
lo queTensaran los arquitectos del movimiento moderno; Y lano se había
=tlado ninguna manera solidariade injertar en ella fragmentos de ciudad fun-
cionalista.

La recuperaciónde nuestras ciudades

La mentalidadhabíacambiado.La reparacióny revitalizaciónde los debilitados

núcleos urbanos encontró persuasivosdefensores.Los libros de Jane Jacot y de Lewis
Mumford, entre otros, popularizaron las ventajas de los viejos vecindarios tupidos
—su riquezavisual,su vitalidady su sentidode comunidad—y afirmaronsu salud
económica.El movimientode conservación,reavivadopor os a los que les
horrorizaba el ritmo de destrucción, y quienes protestaban contra renovación urbana
por razones culturales si no por su escasa•ustlficaciónsocial, despegó en serio. Y los
arquitectos y urbanistas empezaron a hablar de «relleno urbano», «rehabilitación» y
«reutilización adaptadora».
 28 En paz con el pasado: Las
últimas décadas 1295
enseñanza aforísticaque estaba
tura, a repensar la naturaleza determinada a volver a losfundamentosde la arquitec-
de las ventanas de las
arco?»,preguntaría a sus alumnos. columnas.«¿Qué •ereser un
les decía: o «el orden no implica «La losetadel pavimento es la hierba
belleza». ciudad»,
Para Kahn la forma no estaba
un reino primario, como una donde nosotrospudiéramosencontrarla.Existíaen
una dimensión concreta. Una concepción general, y no tenía ni una configuraciónni
vez definida,podríamosempezara particularizarla a
través de los requerimientos de la función.
de la mera conveniencia.El Pero la relacióncon la función iba más allá
trabajodel arquitectono consistíasólo en «rellenarlas
prescri nes como los clientes quisieranque se rellenasen. No es de encajar usosen
nales». «Debemos ir más allá del programa e indagar la naturaleza de las
instituciones humanas. ¿Qué quiere ser una escuela?».«Concibo la escuelacomo un
ambiente de espaciosdonde es bueno aprender».La esenciade una biblioteca:la
persona que coge un libro y se dirige hacta la luz. En cuanto a la estructura,la tercera
verdad arquitectónica, es la que haría posiblela construcciónde la forma particulariza-
da, y la modificaría más a medida que fuera necesario.Al mismo tiempo, la estructura
debía ser percibible en sí misma. «El artista mantiene instintivamente las huellas que
revelan cómo se ha hecho una cosa».
El diseño, pues, era la manera en que el uitecto intentaba hacer material la
forma. Ello significaba encontrar es una de las actividadescomponen-
según su valor el sesgo de
Beaux-Arts de Kahn) , organizándo mediante el sistemaestructural, y bañándolas de
luz. La arquitectura, resultadofinal del diseño,era justamente eso: «una armonía de
espaciosa la luz».
El conflictoy la solemnidaddel diseñose ponende manifiestoen los grandes
edificiosde los años sesentade Kahn en EstadosUnidos —instalacionesde investiga-
ción, museos, bibliotecas— y en los que realizó en India y Pakistán. Con un desprecio
total hacia la teatralidad superficial, su obra temprana'
son el
ladrillo y el hormigón. La composición de los edificios se caracteriza por la discreción
de las partes, combinadasde manera franca. Este crecimiento agregativo tiene n
tes-dos intenciones:-lntentaacabar con una identidad institucional entre un= -a
escala humana; y permite la separaciónde las áreas principalesde uso de los sistemas
mecánicos o de soporte, como las escaleras, ascensores, almacenes, aseos, etc.: son los
espacios«servidos»y «sirvientes»de Kahn. En los Laboratoriosde Investigación Médi-
ca Richards(1957-1964) en la Universidadde Pensilvania,por ejemplo, unas torres
de servicio ciegasse disponen rígidamente alrededor de las torres princes de labora-
torios y oficinas,mientrasque las zonas horizontalesde los espacios«sirvientes»exis-
rentes debajo de cada piso contienen cables, cañerías y conductos (Fig. 28.28). La
solución celular procede del concepto del pabellón aquí manifestado como un bloque
cuadradosobrePilarescon forma de torre. En el Museo de Arte Kimbell (1966-1972),
en Fort Worth, Texas,estasoluciónse convierteen un sistemade bóvedasde cemento
aplanadas (Fig. 28.29).
Todos ellos son edificios de substancia, rotundos y firmemente asentados. Y cada
ve tienen más que ver con las franjas horizontales y con un sentido de la luz casi
místico. Como le ocurrió a Le Corbusier en Chandigarh, el encuentro de Kahn con el
 28 En paz con el pasado:Las últimas décadas 1291

aprender a convivir con el edificio de Wright, y no había más discusión. La edad de la

máquina estaba allí para hacer realidad las fantasíasde Wright.
El irresistible ejemplo de Le Corbusier y Wright inauguró una temporadade
formas atrevidas que se adentró en los sesenta. Esta era la llegada a la mayoría de edad
de una segunda generación de arquitectos modernos, ansiosa de desprendersede los
razonamientos moralizantes de los padres fundadores. «No sé de dónde vienen las
formas», declaraba Philip Johnson (nacido en 1906), «pero eso no tiene absolutamente
nada que ver con los aspectossociológicosde nuestra arquitectura». Y decía de nuevo
Johnson: «Las formas Siempresiguen a las formas y no a la función».
La perdición del Estilo Internacionaly su hermetismonegador de contenido obe-
decían a dos impulsos bastante diferentes: primero estaban aquéllos que fueron arras-
trados por el Simple gesto expresivo, la única forma de todos y cada uno de los
rogramas a los que se les encargó darles forma. Johnson, un seguidor de Mies renega-
h), es al mismo ti reminiscente y sensible. Sus invenciones formales están desen-
cadenadas por recuer de edificios pasados —la villa de Adriano en Tívoli, Ledoux,
 28 En paz con el pasado: Las
últimas décadas 1315
son interrogantes que hemos de afrontar
en el incierto período que sigue al Estilo
Internacional.
Pero algunas cosas son inciertas. El desorden presente, si
es que hay tal, tiene sus
5ef PS1glo XIX puede ser interesante, pero no es muy útil. Esperar que emerjamos de
nuestra confusión con un razonamiento compacto, porque así Io hizo el siglo XIX,es
temerario. Entonces, el reto era propiciar un mundo rápidamente industrializado,
dejar atrás un pasado confiado y confortable para entrar en las realidadesde la edad de
la máquina. Hoy, cuando la promesa de aquella edad se ha vuelto agria y la amenaza
del juicio final se ha hecho persistente como una pesadilla, luchamos por reivindicarel
pasado pretecnocrático y los valores urables que creemos que él abriga. También
somos conscientes de cuál es el coste las revisiones demoledoras en sociedad: la señal
de esa libertad de espíritu e intelecto que es su consecuencia.Así, podemos optar por
vivir desordenada y cínicamente, y apreciar lo que tenemos en común. Y nuestra
nuestro punto de vista tolerante, antimesián;co
arquitectura puede alegrarse de reflejar
y conservador.
Lo sabremos a su debido tiempo.

Lecturas adicionales
Urban Futures Ofthe RecentPast (Megaestructura: futuros urbanos del pasado
R. Banham, Megaestructure:Harper & Row, 1976).
reciente) (Nueva York:
ModernArchitecture(Transformacionesen la arquitectura moderna) (Nue-
A. Drexler, TransformationsinModerno,
va York: Museo de Arte 1979).
J. Jacobus, Twentieth-Century Architecture:The MiddleYears,1940-1965 (Arquitecturadel siglo XX: Los
años intermedios, 1940-1965) (Nueva York: Praeger, 1966).
U. Kultermann, Architecturein the Seventies
(Arquitecturaen los años setenta) (Nueva York: Architectu-
ral Book Publishingco., 1980).
p. Porto hesi, Afer ModernArchitecture(Despuésde la arquitecturamoderna) (Nueva York: Rizzoli,
1980 .
C. Rowe y F. Koeter, Collage Ci] (Ciudad Collage) (Cambridge, Massachusetts: MIT Press, 1978).
W. Sanderson, ed., Internacional andbook01ContemporaryDevelopmentsin Architecture (Manual interna-
cional de los desarrolloscontemporáneosde la arquitectura)(Westport, Connecticut:Greenwood
Press, 1981).
V. Scully, Jr., Louis I. Kahn (Nueva York: Braziller, 1962).
R. Venturi, Complexityand Contradiction
in Architecture(Complejidady contradicciónen
(Nueva York: Museo de Arte Moderno, 1977). arquitectura)
 28 En paz con el pasado:Las últimas décadas 1269

reconstrucción de las ciudades francesas. En otros lugares, el bloque delgado de gran

altura con extremos sólidos o acristalados se extendió como la principal alternativa a la
torre del rascacielos, tanto como edificio residencial cuanto para oficinas. Y los pesados
parasolesdel edificiomarsellés,a menudo empleadosjunto con balconesy terrazas,
emergerían como uno de los clichés más persistentesen el diseño de fachadas.
Pero si los acontecimientos daban a los arquitectos modernos su gran oportunidad
a mediados de siglo, también ellos estaban entonces plenamente preparados para asu-
mirla. Durante los años difícilesde su revolución,cuandolas oportunidadesde cons-
truir eran escasasy modestas, habían estado rumiando esquemas prototípicos y
diosos proyectos irreales, habían formado a arquitectos jóvenes, y habían luc#-o
contra una situación establecida recelosa con un fervor propio de una cruzada. Le
Corbusier trazó planes exorbitantes para Barcelona, Argel y, en repetidas ocasiones,
para su propia ciudad de París; dio conferencias en Brasil y se involucró en el diseño de
un nuevo Ministerio de Educación (en donde sus parasoles tendrían su primera aplica-
Su taller de París era ahora un
afirmado lugar de parada
distantes. Dos de ellos, Kunio Mayekawa (nacido en 1905), y Junzo Sakakura (1904-
1974), llevaron su estilo medio a Japón, país que brillaría inesperadamente después de
 —ongn.:cüvtsta intenu

arquitectura a
través
co•gwr que el dis-
artede la
c.rcibir de
nuevoy
como arte

Hadid. Creo para nacida en

la Irak Za•
puesto de Vitrade
bomberosque en
dido parcialmente parece hun-
en el sueic•
alza hacia el , un alero
Sin fun-
Cielo y el
los soporte central
esa Inclinado. de
hiera un poco abajo: Como si Se
hu.
ambos son
aprecia.
ejemplo es e/
solar de Stutgart Hysolar de ener-
diseñado
Gonter Be,hnisch.
cuyas habltac,ones
apiladas unas parecen
sobre las otras sin
la superficie del ordenalguna
primer piso está
a la planta torcida respecto
lo cual refleja
en la configuración
del edificioUn tubo
Color rojo vi'.•o.
pero sin funcion alguna, se
lanza desde el canto superior
de la cubieru de
hasta el suelo.
La Cubierta del bufetede abogados
Schup.
pich de Viena. disehada en 1989 por Wolf
Prixy
Swiczinsky. que denominan su oficina
'COOP Himrnetblau•(azul celeste),y construida
una casa antigua. practica un juego de
una fantasía *rnejante con los elementosde destruccion. simbolo de la saturación algo se- COOP Acabado
Construcción. Aparentemente desgarra de forma mejante hubiera sido impensable en la posgue- tejado para un bufete de abogados
vena
C&OtiCay desordenada la viejafachada y sobre- rra, cuando ya había suficiente destrucción sin la
Azul y platacomo una nube que ha ate-
sale un poco de ésta La visióndesarrolladapor ayuda de los arquitectos rizado en ta ciudad res*ndece el aca-
Jos arquitectos en el Que representa un Todo ello no tienenada Gue ver con la rigi- bado del tgado de COOP Himrneibla•.w
El Dun•alde acero de la construccion
rayo inverúdoo un arco tendido.se materializa dez y claridadde la modernidadclásica. las es- forma un arm que recoge la
de forma impresionante. truCturasse ocultany las funcionesse introdu- des ga rra daV di vi di daV expul s a ha ci a
la al vene la energ;a.
Lz de una construcciónprovisio- cen a presiónen las formas El escenarioarqui- figura gruÇK2CCOP Himmelblau.e los
nal también se crea con materialesadecuados tectónico esté determinado por esgEtaculares gue gerla llamase los punks de la es-
individuales cena a.•auitectonica
A partr ee' comen-
Así. el arquitectoamericano Frank O. Gerhy utili- obras tericcncc ee 'c existente.
listones.chepa ondulada y oros meteneies Así. esta por t,ersi el Museo Judío de Bertin.
baratospara reformarsu casa en Santa Monica diseñado en 1989 por Daniel Libeskind.puede arts 'c Su
'1979. De esta forma creo la imagen Oe una be• servirde edificiode exposicionescon su estruc-
susciE recuerdoscor Citasde forma tura espacia' angulada y las oaredes ircllradas
creatr-.raaunque están tomados mediante otros Sin embargo. semejantesedificiostampoco son
conteros configurativos. el afán de esta arquitectura:se cree -autónoma'
A igua' Que Gerhy V Hadid, Bernhard Tschu- de las finalidades V de tas consideraciones tanto
mi form,aparte de un grupo ee arquitectosque si se refierea las funciones al espacio urbano o
se encontraron en la Achitectural Associaton de al medio natural Zaha Hadid quería allanar la cí-
Londres en los años setenta Los pabellonesrea- ma de una montanaparael diseño del club The
rudos por este ú,hmc rFouesn. cubren el Peak de Hong-Kong, una idea que fue premiada
Parc de la Vfllette.en 'a periferiade Paris con en un concurso en 1983 pero que al final no se
una orecisa retfcula.parecen inacabados V torci- realizO):de foma significativael museo de Li-
zos: es construcciones Se acero parecen ruinas, ceskind tiene salas subterráneascompletamente