M�sica popular

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Este art�culo forma parte de la categor�a:
Historia de la m�sica

V�ase tambi�n: Portal:M�sica

La m�sica popular comprende un conjunto de g�neros musicales que resultan

atractivos para el gran p�blico y que generalmente son distribuidos a grandes
audiencias a trav�s de la industria de la m�sica. Esto est� en contraste tanto con
la m�sica culta como con la m�sica tradicional, las cuales normalmente se difunden
por v�a acad�mica o por v�a oral, respectivamente, a audiencias m�s minoritarias.1?

Frente a la m�sica tradicional o folcl�rica, la m�sica popular no se identifica con

naciones o etnias espec�ficas sino que tiene un car�cter internacional. Entre los
g�neros m�s representativos de la m�sica popular de nuestro tiempo se pueden
destacar el pop, el rock, el rap y la m�sica electr�nica, entre otros.

Otras denominaciones que recibe a veces la m�sica popular son �m�sica ligera� o
�m�sica pop�, aunque no son muy adecuadas al tener ya otros significados m�s
restrictivos. Por otro lado, �m�sica popular� se ha empleado en ocasiones
hist�ricamente para referirse a lo que actualmente conocemos como m�sica folcl�rica
o tradicional, un uso que todav�a pervive en algunos contextos. Para evitar
confusi�n con este �ltimo sentido, a veces se emplea la expresi�n �m�sica popular
moderna�, o simplemente �m�sica moderna�.2?
�ndice

1 Definici�n
2 Historia
 2.1 Or�genes
2.2 Siglo XX
2.2.1 El jazz
2.2.2 La canci�n ligera
2.2.3 El pop y el rock
3 V�ase tambi�n
4 Referencias
5 Bibliograf�a

Definici�n
Los hermanos Steinegger, Distrito de Liezen, Estiria, 1880.

El music�logo y especialista en m�sica pop Philip Tagg define el concepto a la luz

de los aspectos socioculturales y econ�micos:

"La m�sica popular, a diferencia de la m�sica culta, es concebida para ser

distribuida de forma masiva, y frecuentemente a grupos grandes y socio
culturalmente heterog�neos. Es distribuida y almacenada de forma no escrita. S�lo
es posible en una econom�a monetaria industrial donde se convierte en una mercanc�a
y, en sociedades capitalistas, sujetas a las leyes del libre mercado, seg�n la cual
idealmente debe vender lo m�s posible, de lo menos posible, al mayor precio
posible".

Para Cristopher Mardorf, un enfoque com�n para definir la m�sica popular es

vincular su popularidad con la escala de la actividad, como la venta de partituras
o grabaciones. Este enfoque tiene un problema, ya que las audiciones repetidas no
se cuentan, la profundidad de la respuesta no se constata, audiencias socialmente
diversas son tratadas como un mercado conjunto y no hay diferenciaci�n entre los
estilos musicales. Otra forma de definir la m�sica popular es vincular su
popularidad con los medios de difusi�n correspondientes. Sin embargo, esto es
problem�tico, ya que todo tipo de m�sica, desde el folk hasta lo m�s vanguardista,
est�n sujetos a la mediaci�n de masas. Un tercer enfoque para definir la m�sica
popular es a base de un grupo social, ya sea una audiencia masiva o una clase
social particular (lo m�s a menudo, aunque no siempre la clase obrera), un enfoque
que es problem�tico porque las estructuras sociales no pueden ser simplemente
sobrepuesto sobre estilos musicales. Estos tres enfoques son muy parciales y
est�ticos tambi�n. Adem�s, la comprensi�n de la m�sica popular ha cambiado con el
tiempo.
Historia
Or�genes
El Music Hall de Oxford (hacia 1875).

Hasta finales del siglo XVIII, en Europa, las dos grandes corrientes musicales que
hab�a eran la que actualmente conocemos como m�sica cl�sica, de tradici�n escrita y
vinculada a la aristocracia, y la m�sica folcl�rica (por entonces m�sica popular),
de tradici�n oral y vinculada a una poblaci�n fundamentalmente rural.

Esta dualidad art�stica, que no hac�a sino reflejar la clara divisi�n social y
cultural del p�blico, empezar� a cambiar con el desarrollo de la Revoluci�n
Industrial. En pa�ses como Reino Unido y Francia, el crecimiento de las ciudades,
la burgues�a y el florecimiento de una clase media urbana interesada en la cultura,
promueven la aparici�n de espect�culos m�sico-teatrales dirigidos a este p�blico.3?
Estos espect�culos se representar�n de forma regular en lugares como las tabernas,
jardines y salones de baile de Londres, o los teatros y los caf�-concert de Par�s,
y ser�n el caldo de cultivo para la creaci�n y divulgaci�n de canciones y otras
composiciones que ir�n conformando una nueva corriente, la m�sica popular urbana.
Los primeros espect�culos de este tipo son el ballad opera y el music hall en el
Reino Unido, el teatro de variedades y el vaudeville en Francia, y un tiempo
despu�s el minstrel show en EE. UU.. A �stos se sumar�an en las siguientes d�cadas
nuevos formatos de espect�culos de variedades como el cabaret, la revista, el
burlesque, etc.
La Bella Otero, bailarina, cantante y actriz de la Belle �poque francesa.

Junto a este desarrollo del mundo del espect�culo se produce tambi�n un progresivo
acercamiento de la m�sica a los hogares de la gente, basado por un lado en el
abaratamiento de los instrumentos musicales, y por otro en una disponibilidad cada
vez mayor de partituras creadas para el consumo dom�stico. Este nuevo mercado
permiti� que muchos compositores, que en �pocas anteriores s�lo pod�an trabajar
bajo el encargo de una instituci�n religiosa o como empleados de una corte o un
importante mecenas, pudieran ahora convertirse en profesionales liberales. Sus
creaciones ser�n comercializadas por editoras musicales que se encargar�n tambi�n
de tutelar los derechos de la composici�n. Ejemplos de estas creaciones se pueden
encontrar en los lieder alemanes de Schumann o las canzonette italianas de
Donizetti, para voz y piano, en las cuales hay a menudo una estructura similar a la
de muchas canciones pop modernas. Un fen�meno similar ocurre en EE. UU. con la
industria musical del Tin Pan Alley -con fuertes ra�ces en folclore angloamericano-
y su autor m�s conocido, Stephen Foster.

Por �ltimo, en la segunda mitad del siglo XIX tambi�n cobra fuerza la �pera ligera
u opereta, primero en Par�s (con figuras como Jacques Offenbach y su popular
canc�n), despu�s en Viena (de donde surgieron los famosos valses de los Strauss) y
Londres. En Espa�a tambi�n se practic� el g�nero de la opereta, bajo el nombre de
zarzuela.
Siglo XX

Aunque los estilos de m�sica popular del XIX seguir�n teniendo vigencia durante el
siglo XX (especialmente en la primera mitad), el nuevo siglo se va a ver sacudido
por dos grandes movimientos musicales de repercusi�n internacional: el jazz (en la
primera mitad del siglo) y el rock (en la segunda mitad). Ambos tienen su origen en
EE. UU. y ambos est�n fuertemente influidos por la m�sica de la poblaci�n negra.
El jazz

A comienzos de siglo XX, en EE. UU., empiezan a difundirse entre la poblaci�n

urbana diversos g�neros musicales derivados de las tradiciones populares de los
africanos que hab�an llegado como esclavos al continente, influidas ahora por las
tradiciones musicales blancas.

Nacen y adquieren notoriedad de este modo el ragtime, el blues urbano (derivado del
blues primitivo que era cantado en el rural), y finalmente, el jazz, que combinaba
la m�sica de banda y de desfiles que ven�a sonando sobre todo en Nueva Orle�ns, con
fuertes dosis de improvisaci�n y con particulares caracter�sticas r�tmicas y
estil�sticas.
Louis Armstrong, cantante, trompetista y compositor de jazz.

La invenci�n del fon�grafo primero, y de la radio despu�s, permiten una difusi�n

sin precedentes de estos nuevos g�neros musicales, que eran a menudo interpretados
por m�sicos autodidactas mucho m�s ligados a una tradici�n musical que no a la
literatura musical. Este hecho, el origen no europeo de los int�rpretes, y el
citado recurso a la improvisaci�n, contribuyeron a crear una m�sica de gran
frescura y vitalidad. Al contrario de aquello que hab�a sucedido tantas veces en la
historia de la m�sica, la tecnolog�a ofrec�a ahora a una m�sica popular fundada m�s
sobre la pr�ctica que sobre la escritura la oportunidad de ser trasmitida y
heredada en vez de ser olvidada.

La m�sica jazz continu� desarroll�ndose durante todo el siglo XX, llegando a ser
una m�sica de gran consumo en los a�os 20, 30 y 40, principalmente en Am�rica, pero
tambi�n en Europa. Especial popularidad alcanz� el estilo del swing, de la mano de
compositores y directores de orquesta como Benny Goodman o Glenn Miller. Al mismo
tiempo, la canci�n popular norteamericana (en voces como la de Bing Crosby y m�s
tarde Ella Fitzgerald o Frank Sinatra) se vio fuertemente influida por las
aportaciones estil�sticas del jazz. Esta influencia alcanzar�a m�s tarde tambi�n al
rock, a trav�s del rhythm and blues. A partir de los a�os 40 y 50, junto al declive
de las formas m�s populares de jazz, empezaron a surgir subg�neros m�s complejos y
disonantes (como el bebop o el cool jazz), que hicieron que el g�nero jazz�stico se
fuera volviendo una "m�sica para m�sicos" y para entusiastas (cuando no para
�lites). No obstante, los viejos cl�sicos del jazz no desaparecer�an ya nunca del
repertorio popular, convirtiendo a este g�nero en una de las mayores aportaciones
musicales del nuevo continente.
�dith Piaf, popular int�rprete de canci�n francesa.
La canci�n ligera

Los estilos de la m�sica popular occidental del siglo XIX, que se nutrieron tanto
de fuentes cultas como folcl�ricas, siguieron su desarrollo en el siglo XX
paralelamente a la aparici�n de las nuevas corrientes como el jazz o el rock.

Hasta la d�cada de 1960, en el terreno vocal prevaleci� la canci�n ligera

popularizada por los espect�culos de variedades y por los comienzos de la radio y
del cine sonoro, conservando ciertos caracteres propios en cada pa�s. As� ocurri�
con el pop tradicional estadounidense (con creaciones de Cole Porter, George
Gershwin o Irving Berlin), la canci�n francesa o "chanson" (con artistas como Edith
Piaf o Jacques Brel), la canci�n italiana (donde destaca la canci�n napolitana, con
Renato Carosone) o la canci�n alemana (representada por el Kabarett y el Schlager).
Igualmente sucede en Espa�a con la canci�n espa�ola, cuyo g�nero m�s representativo
es primero el cupl� y despu�s la copla (con figuras como Concha Piquer, Antonio
Molina y posteriormente Lola Flores o Roc�o Jurado). Latinoam�rica por su parte
export� g�neros como el bolero (con Antonio Mach�n y otros) o los ritmos de baile
tan populares como el tango (con Carlos Gardel), la rumba o el mambo.

En la segunda mitad del siglo los espect�culos de variedades entran en franca

decadencia, y aunque la canci�n ligera seguir� gozando de notable popularidad hasta
nuestros d�as, ir� cediendo terreno -sobre todo entre la gente joven- ante el
avance de la moderna m�sica pop/rock, de la cual recibir� una considerable
influencia llegando incluso a confundirse con ella. El resultado de esa influencia
es el g�nero conocido como canci�n mel�dica, representada en el mundo hispano por
artistas como Raphael, Julio Iglesias, Luis Miguel, Il Divo o el brasile�o Roberto
Carlos, mientras en el mundo anglosaj�n se pueden destacar las figuras de Frank
Sinatra o Barbra Streisand. Otros artistas destacables de esta etapa son los
franceses Charles Aznavour y Serge Gainsbourg, la griega Nana Mouskouri o el
italiano Domenico Modugno.

Se�alar por �ltimo la pervivencia en todo el siglo XX de un g�nero mixto entre

teatro, m�sica popular y baile que, con or�genes en el XIX, conservar� su fortaleza
hasta nuestros d�as: el musical. Con epicentro creativo en Broadway (Nueva York) y
West End (Londres), de la mano de autores como Leonard Bernstein o Andrew Lloyd
Weber, el musical fructific� tambi�n en otras capitales europeas, latinoamericanas
y asi�ticas, y tuvo su reflejo tambi�n en el s�ptimo arte con adaptaciones o
creaciones originales dentro del cine musical.
Elvis Presley, artista icono del rock and roll.
El pop y el rock
The Beatles

El rock and roll naci� en los a�os 50 como una m�sica animada y de ritmo r�pido que
surg�a fundamentalmente de un maridaje interracial entre el rhythm and blues negro
y el country blanco. Pioneros de este g�nero fueron mayormente artistas de color
como Chuck Berry o Little Richard, aunque tambi�n cantantes blancos como Bill Haley
y especialmente Elvis Presley, que llevar�a el fen�meno del rock and roll a sus
m�ximas cotas de popularidad. El nuevo g�nero, que arraig� fundamentalmente entre
la gente joven, se combinar�a en la d�cada siguiente con otros estilos de m�sica
popular dando lugar a una serie de variantes conocidas gen�ricamente como rock, que
terminar�an expandi�ndose por los cinco continentes.

En la d�cada de los 60, las figuras dominantes del rock primigenio americano
tuvieron que ceder protagonismo ante el avance de una nueva oleada de grupos
brit�nicos que hab�an recibido la influencia del rock and roll. Surge lo que se
denominar�a como Invasi�n brit�nica. Bandas como The Beatles, The Rolling Stones,
The Who o The Animals, las cuales tuvieron respuesta en Am�rica con grupos como The
Beach Boys o The Byrds, contribuir�an notablemente a la evoluci�n del rock y al
surgimiento de la nueva cara de la m�sica popular blanca: la m�sica pop. Por otra
parte, al final de la d�cada artistas estadounidenses como Jimi Hendrix o The Doors
tambi�n jugar�an un papel fundamental en el desarrollo de la m�sica rock. Al mismo
tiempo, se consolidaron nuevas tendencias entre los norteamericanos de color, como
el soul y el funk, con la figura destacada de James Brown. Se produjo tambi�n en
Estados Unidos un revival de la m�sica folk con la canci�n protesta, representada
entre otros por Bob Dylan.

Los a�os 70 vieron nacer nuevos estilos, como el hard rock (una variante del rock
m�s dura y de guitarras el�ctricas m�s distorsionadas), el reggae de origen
jamaicano, el rock progresivo, el punk, el hip hop, la m�sica disco (que domin� las
pistas de baile), o los primeros pasos de la m�sica electr�nica en el �mbito de lo
popular, donde despuntar�n compositores como Jean-Michel Jarre o Vangelis. Al nivel
m�s comercial, los mayores �xitos pertenecieron a artistas pop como Elton John o el
grupo sueco ABBA y a bandas como Led Zeppelin y Pink Floyd. Al mismo tiempo
alcanzaban repercusi�n internacional nuevos ritmos latinos como la salsa cubana o
la bossa nova brasile�a, y, en distintas zonas del mundo, emerg�an estilos que
mezclaban elementos del pop/rock occidental con la m�sica popular local (as� toman
forma el Afropop, el rock latino, el J-Pop, el pop ruso, etc.). Por �ltimo, fue
esta d�cada la �poca dorada de la canci�n de autor en pa�ses del sur de Europa
(Espa�a, Francia, Italia...) y Latinoam�rica.
Michael Jackson.

La incorporaci�n de los sonidos sintetizados y la popularidad del videoclip

marcaron la est�tica de la m�sica pop de los 80, donde destacaron figuras como
Michael Jackson o Madonna, junto a grupos pop-rock europeos de una nueva ola (New
Wave) que buscaban sonidos alternativos, como U2 o The Police. En las discotecas,
la m�sica disco dejaba paso a la m�sica electr�nica de baile como el post-disco, el
house o el techno. Entre los amantes de la m�sica lenta y relajante se consolidaba
el new age y, en el otro extremo del espectro musical, el heavy metal alcanzaba su
mayor popularidad a ambos lados del Atl�ntico.

En los a�os 90, el grunge de Nirvana y el rock alternativo comparten protagonismo

con el britpop de Blur y Oasis en las listas de �xitos, mientras la escena EDM,
vinculada a las pistas de baile, desarrolla una cada vez m�s variada prole de
subg�neros electr�nicos (trance, drum and bass, chill-out...). Una multiplicaci�n
similar se consolida desde la d�cada anterior en el �mbito del heavy metal, con
derivaciones como el thrash metal (liderado por la banda Metallica) y otros
subg�neros como el metal progresivo o el death metal. Con todo, las ventas de
discos en esta d�cada estar�n lideradas por artistas musicalmente m�s conservadores
como Mariah Carey y otras estrellas angloamericanas del pop mel�dico.

La m�sica popular entra as� finalmente en el siglo XXI con un ya amplio bagaje a
sus espaldas, caracterizado por la multitud de g�neros y estilos que han ido
tomando forma d�cada tras d�cada, y conformando un extenso y variado cuerpo de
m�sica apreciado por gente de distintos gustos, edades, ideolog�as y extracciones
sociales a lo largo y ancho de todo el mundo.
V�ase tambi�n
Cultura de Europa#M�sica
G�nero musical
Listado de g�neros de la m�sica popular