ESTUDOS PARA GUITARRA
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ESCALA MAIOR
A representacgao dos intervalos em numeros é€ bastante pratica e sera o
Sistema adotado nas nossas aulas. O numero 1 indica a t6nica da escala, ou
seja, nota inicial a partir da qual se calculam os demais intervalos da
escala. Os numeros 2, 3, 4, 5, 6 e 7 , indicam os intervalos obtidos entre
a t6nica e o grau em questdao e representam sempre intervalos maiores ou
justos. Ex: 2 - segunda maior, 3 - tergca maior, 4 - quarta justa,
5 - qguinta justa, 6 - sexta maior, 7 - sétima maior.
As alteracoes ocorridas nos intervalos deverdao ser indicadas com b ou £
antes do numero.
EX: tA - Quarta aumentada , b3 - terca menor etc...
Intervalos na escala maior (exemplo em do):
Ou seja, para se obter uma escala maior, devemos tocar a partir de uma
nota (t6nica) os intervalos de segunda maior, terca maior, quarta justa,
quinta justa, sexta maior e sétima maior.
EXERCICIOS DIATONICOS:
Representando entao a escala maior numericamente, temos:
1234567
Para criarmos padroes melodicos na escala, podemos fazer combinacodes
com os numeros (graus) da escala em sequencias.
Exemplo:
1234 / 2345 / 3456 / 4567 etc...
13 / 24 / 35 / 46 etc...
131 / 242 / 353 etc..
4321 / 5432 / 6543 etc..
14 / 25 / 36 etc...
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ACORDES DIATONICOS A TONALIDADE MAIOR (exemplo em Do)
Sobre cada grau da escala podemos construir um acorde.
C7M Dm7 Em7/ F/M G7 Am7 Bm7(b5)
I7M IIm71IIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5) - Cifra Analitica
Progressao 1:
ED MATOLF. . . ee eee ee eee eee eee
IIm7 V7 I7M IV7M
F709) Bh7048) Gb7M Ab7M
5
G MAIOL. ee ee eee eee eee ene
IIm7 V7 I7M VIm7
Au 040) of 6/8 evi)
9
BO MATOLF.. Le ee ee ee ne nee eee ee eee eee
IV7M V7 I7M ViIm7 IIm7 V7
6h7M 67409) 6m GW 07 67(9)
13
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Progresso 2:
G maior cee eee eet vets teense ese eteeeesetseeneereerees
1m vim7 IIm7 vw
Gm 6.7 Aur 07
Eb maior
17M Vin? m7 Ww
Gm 67 ba 8H
Zee Ze 7 fe a a ee
5
7M Vin? Im? v7
eh a ta 8H
8 maior
17H vim7 1In7 v7
em Qa Ca fa
1M vim? Lin? v7
6m Gna Cha ff
cobs este eeeeeeseeeeesses G maior wees
v7 vi7 T1m7 v7
8m Gna Aw 97
21
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ESCALA_MENOR
Escala menor natural (exemplo em 14):
1 2 9 4 5 bb
ACORDES DIATONICOS A TONALIDADE MENOR (Natural, Harménica e Melédica)
cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7
Im7 IIm7(b5) bIII7M Ivm7 vm7 bVI7M bVII7
cm7M Dm7(b5) Eb7M(#5) Fm7 G7 Ab7M Bdim
Im7M — 1Im7(b5) bIII7M(#5) — IVm7 v7 bVI7M VIIdim
cm7M Dm7 Eb7M(#5) F7 G7 Am7(b5) — Bm7(b5)
Im7M Tim? bITI7M(#5) V7 v7 VIm7(b5) VIIm7(b5)
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BLE Boosh
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ESCALAS SIMETRICAS
1, Escala diminuta:
1.1. Escala diminuta (tom - semi-tom) ou DIM DOM
Aplicar sobre o acorde diminuto
1.1. Escala diminuta (semi-tom - tom) ou DOM DIM
Aplicar sobre 0 acorde dominante 7(b9,#9,#11,13)
SS
oo For
2. Escala de tons inteiros:
Aplicar sobre o acorde dominante 7 (9,#5,#11)
3. Notas alvo:
Exemplo das 12 notas sobre o acorde de Am7.
NOTAS DO ACORDE TENSOES, Outside.....
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MODOS GREGOS:
Jonio: 1234567
Dorico: 1 2 b3 4.5 6 b7
Frigio: 1 b2 b3 4 5 b6 b7
Lidio: 123 #4567
Mixolidio: 12345 6 b7
Eolio: 1 2 b3 4 5 b6 b7
oe
Locrio: 1 b2 b3 4 b5S b6 b7
% Ss
oo bo
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MODOS DA MELODICA:
Menor melédica: 1263 4567
o
Frigio 6M: 1 b2 b3 4 5 6 b7
Lidio #5: 123 #4 #567
Lidio b7: 12 3 #45 6 b7
Mixolidio b13: 12 3 4 5 b6 b7
%
oe
Lécrio 9M: 1 2 b3 4 b5S b6 b7
Alterado (superlécrio): 1 b2 #2 3 b5 #5 b7
¢ Ss
=~
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MODOS DA HARMONICA:
Menor harménica: 1 2 b3 4 5 b6 7
€ SS
oo
Lécrio 6M: 1 b2 b3 4 bS 6 b7
Dorico #4: 1 2 b3 #4 5 6 b7
Mixolidio b9, b13: 1 b2 3 4 5 b6 b7
ve
Lidio #9: 1 2 b3 4 bS b6 b7
4
to
OPCOES DE ESCALAS NOS ACORDES:
ACORDE 7M: Jonico, Lidio, Lidio #5, Jonio #5, Lidio #9
ACORDE m7: Dérico, Menor Melddico, Menor Harménico, Dérico #4, Edlio.
ACORDE m7(b5): Lécrio, Lécrio 9M, Lécrio 6M
ACORDE 7: Alterado, Lidio b7, Mixolidio, Frigio, Frigo 6M, Mixolidio
b9 b13, Mixolidio b13
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FRASEADO II V I
1. Exercicios preparatérios:
ee
oq? aw 7 e argh aroha
Ex 2.
oo 6g? ew "7 geht woh?
tho 4g7 7 oAT on Q7 ao ¢7
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Ex 3.
on a om
| ——
ea) Tg et ; SS stot —
ESSE T SSS =
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2. Tabela de superposicéo de arpejos em II V I
Dm7 G7 c7M
C (b7,9,11) Db (b5,b7,b9) D (9,#11,6)
Am7 (5,b7,9,11) Bbm7 (#9,b5,b7,b9) Bm7 (7,9,#11,6)
F7M (b3,5,b7,9) E (13,b9,3) G7M (5,7,9,#11)
Eb (b13,1,#9) Am7 (6,1,3,5)
Fm7(b5) (b7,b9,3,b13)
w
Fraseado II V I
on a7 om
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78.
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