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Ano 1 Nº 02 - NOVEMBRO 1997 - R$ 10,00 Agora você vai tocar

Eduardo Araujo
Fala sobre a Country Music

GR30
Tube Fex
As Novidades
para guitarristas

Técnicas
Softwares ✓A Arte de
Musicais Seqüenciar
✓O Primeiro
Conheça os
melhores Sopro

Happy Un-Break My Heart


Ciranda da Rosa Vermelha
Beleza Rara

Xmas Beijo na Boca


Cohab City / Vem Prá Cá
Vem Quente Que Eu Estou Fervendo
Any Man of Mine

Partituras
Emoções
In The Mood
com letras e cifras
Cursos e Vendas
Teclado - Piano - Sax - Guitarra - Violão - Baixo
Bateria - Flauta Transversal - Cavaquinho
Canto - Gaita - Música por Computador

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Tel (011) 542-9471 / 530-0343 - São Paulo Tel (016) 235-3867 - Araraquara
Carta do Editor
Editora Zardo Ltda.

Diretores
Edeli S.Zardo
Everton Zardo

“ Eu Acredito
Editora
Edeli S.Zardo

Coordenação Geral em
Everton Zardo

Supervisão Editorial e Musical


João Henrique P. Baptistella

Revisão Editorial Papai Noel ”


Terezinha Oppido

Marketing
Silvia Zardo

Departamento Musical

Programação de bateria e mixagem Lembram daquela frase “se você tem um sonho e
Gilberto M. Abreu
acredita, ele se realizará?” Bem, no caso da
Músicas Sequenciadas PLAYMUSIC o sonho já é uma realidade. E nesse pro-
Edeli S.Zardo
Simone Santos Monteiro
cesso de realização, manifesto aqui meus agradeci-
mentos a todos os amigos que colaboraram comigo,
Revisão Musical
Elenice Dallomo Borba sem medir nenhum esforço para viabilizar esse pro-
Lucila do Amaral Britto jeto.
Colaboraram nesta edição Neste segundo número, PLAYMUSIC vai estar com
Neide Beccari vocês e seus familiares na noite de Natal, partici-
Fabiano Ricardo O . Rodrigues
Lico Candeias pando com a música “Happy Xmas” de John Lennon,
Eduardo Hector Ferraro
Janoel S. C. Alves
para provar que o sonho não acabou, apenas come-
Eloysa Silveira çou. E como tudo é festa, vocês poderão curtir o
Fotolitos e Impressão som “alto astral” de Netinho, Negritude, Banda Eva
Grande ABC Editora Gráfica S/A e os românticos, para alegrar ainda mais esta época
Foto da Capa de confraternização.
Divulgação Quero continuar contando com a participação de
Tiragem todos vocês para aprimorar cada vez mais nossa pu-
20.000 exemplares
blicação e atender com isso, todas as expectativas
Playmusic é uma publicação mensal da dos nossos leitores.
Editora Zardo Ltda. A reprodução total
ou parcial das matérias, partituras ou mú-
Aproveito também para desejar um Feliz Natal e
sicas sequenciadas, sem expressa auto- Próspero 1998.
rização, está sujeita à todas as sanções
previstas por Lei. Opiniões, sugestões ou
reclamações, escreva para:

Editora Zardo Ltda. Edeli S. Zardo


Rua Olivaldo Vila Nova, 160
04652-270 - São Paulo - SP
Tel/Fax (011) 5562-8208
E-Mail: playmusic@playmusic.com.br
Cartas
Primeiro Elogio Mão Direita no Teclado ÍNDICE
Quero parabenizá-los pelo lançamen- Já comprei várias revistas (teclados)
to da revista Playmusic, principalmente com o intuito de saber como se proce-
pelo disquete encartado. Consegui de com a mão direita, no caso de acom- 3 Carta do Editor
executá-lo no computador e no tecla- panhamento de vocalista, mais preci-
do ROLAND E66. Gostaria que me in- samente no caso de forró. Existe no 4 Cartas
formassem, quando sairá o segundo nú- mercado alguma partitura destinada ao
mero, pois terei que procurá-lo nas ban- ensino do acompanhamento com a mão 5 Computer Music
cas e , se já estão aceitando assinatura direita? A revista está muito boa, so- Softwares Musicais
da revista, seu valor e como proceder. mente há poucas reportagens e as par-
ALBERTO E.GONÇALVES tituras das músicas são para pessoas 8 Técnicas
Taguatinga-DF (Via Internet) que já conhecem partitura. Sugestão:
Incluir um curso de Canto.
O Primeiro Sopro
Alberto, obrigado pelo seu E-Mail, es- FRANCISCO ALVES BRITO 9 A Arte de Seqüenciar
peramos que tenha gostado da seleção Via Internet
10 Dicas
e da qualidade das músicas sequen- Francisco, sobre acompanhamento de
ciadas, pois esse é o principal objetivo vocalista, não temos conhecimento de 11 Guia do Repertório
da nossa equipe. Nossa revista é uma nenhuma revista específica, mesmo
publicação mensal, e deverá estar nas porque isso requer um dominio da lin- Partituras
bancas entre os dias 12 e 16 de cada guagem musical e de harmonia. É mais
mês. aconselhável procurar escolas ou pro- 12 Un-Break My Heart
Em relação à Assinaturas, é nossa in- fessores para esse fim. Em relação às 15 Ciranda da Rosa Vermelha
tenção iniciar esse serviço a partir de partituras, elas estão vinculadas ao
1998. disquete, não permitindo facilitar mui- 18 Beleza Rara
to. A maneira como estão escritas se
aproximam da versão original. Sobre 21 Beijo Na Boca
Primeira Reclamação o curso de canto, poderemos estar
Comprei a edição n.º 1 da revista abordando o tema ou dando dicas nos
Playmusic. O motivo que me levou a
24 Cohab City / Vem Prá Cá
próximos números.
comprar a revista foi o disquete e as
partituras que a acompanham. No en- Encore e Music Time
27 Vem Quente Que Eu Estou
tanto, para minha frustração, o disque- Gostaria de saber se o disquete que Fervendo
te chegou com defeito e não funciona. acompanha a edição n.º 1 da revista
Assim sendo, solicito providências e
30 Any Man Of Mine
Playmusic, pode ser ouvido pelo
orientação para substituição. Na espe- software Encore ou Music Time, tentei
ra, antecipadamente agradeço suas
33 Emoções
e não consegui. Será que falta acertar
atenções. Atenciosamente, alguma configuração nestes progra-
ROBERTO T. YOSHIDA
36 In The Mood
mas, pois os teclados que possuimos
São Paulo-SP (Via Internet) não tem driver para disquetes. 39 Happy Xmas
ANTONIO SOARES
Caro Roberto, apesar do contratempo, (Via Internet)
ficamos felizes em receber seu E-Mail, 42 Você Sabia ?
pois só assim poderemos melhorar A maioria dos programas musicais
cada vez mais nossa revista. Segue em interpretam arquivos no formato MIDI.
anexo, as músicas sequenciadas. Es-
43 Reportagem de Capa
No caso do Encore, o procedimento é
peramos contar com você na próxima o de informar a extensão .mid no O Roqueiro Mutante
edição, sem a frustração é claro. momento que o programa solicita o 44 Análise
nome do arquivo a ser aberto. Se o
Aos nossos leitores: Identificamos jun- problema for de configuração, segue GR-30 Conversor Midi
to ao nosso fornecedor de disquetes, sugestão padrão para uma placa 46 Opinião
que alguns foram duplicados antes da Sound Blaster 16
colocação da etiqueta traseira, geran- Port A: SB16 MIDI Out (330) Tube Fex
do erro de leitura tanto nos teclados Port b: None 47 Entrevista
musicais como em PCs. Pedimos des- Record Port: SB16 MIDI In
culpas pelo o ocorrido e nos escrevam MIDI Thru: Follow Current Staff Eduardo Araújo
para substituição desses disquetes. Sync Source: Internal 49 Classificados
Selecionar Port A e - (traço)

4 Playmusic
Computer Music

Softwares
Musicais
Os Principais do Mercado

possibilitam alta sofisticação, o ção básica podemos compará-los


João Henrique P. Baptistella que nem sempre é necessário. com gravadores multipistas onde
Existem portanto programas in- cada instrumento é gravado em
termediários e até simples na fai- um canal e no final temos uma
xa de US$ 80. Além desses que- banda inteira tocando. Mas as
Para poder trabalhar com mú- sitos deve-se levar em conside- funções de um seqüenciador vão
sica ligada ao computador, é pre- ração a abordagem e composição além, permitindo que você gra-
ciso ter, além do equipamento pois alguns programas por exem- ve e edite suas composições com
básico (computador, placas, ins- plo utilizam a notação como re- um nível incrível de detalhes,
trumentos, etc.), programas de curso primário, outros como se- possibilitando a correção de er-
música, os chamados softwares cundário e outros ainda nem o ros comuns com facilidade. Eles
musicais. Existe hoje no merca- tem, outros oferecem várias for- permitem transpor acima ou
do, uma série de programas liga- mas de edição que podem ser in- abaixo, inserir ou excluir uma
dos à música, que podem ser di- teressantes ao usuário. única nota, deslocar trechos ou
vididos em categorias de acordo Os chamados seqüenciadores, apenas uma nota, copiar, colar,
com a necessidade do usuário, são aqueles que possuem quatro corrigir erros de execução como
facilitando a escolha na hora da características básicas: recebem, ritmos atravessados (através da
compra. Antes de adquirir um transmitem, editam e armazenam função quantize), criar Fade-
software musical é importante dados musicais. Na sua concep- Outs (diminuição gradativa do
observar os seguintes ítens: a) volume ao final da
facilidade na operação, ou seja música), ritardando e
manual em português, pois a acelerando, incluir
maioria dos programas não estão efeitos como Reverb
traduzidos e conjunto de recur- e Chorus, alterar o
sos que atendam as necessidades balance (criar um
do usuário; b) compatibilidade efeito estéreo), gravar
com outros programas, permitin- as notas passo-a-pas-
do grande troca de informações, so, ou seja, incluí-las
tanto para leitura, gravação e, determinando a posi-
conversão de arquivos; c) pre- ção (altura da nota) e
ços, que para softwares profissi- valor sem a necessi-
Sequenciador Cakewalk 6.0 for Windows
onais estão acima de US$ 500 e dades de executá-las.

Playmusic 5
Computer Music
Com janelas como piano-roll, entre outros. Claro
event list, mixer e janelas de con- que devido às origens
troles pode-se ter todos os tipos os arranjadores na
de edição. Existem hoje seqüen- sua maioria não pos-
ciadores que além de permitirem suem o nosso samba,
a gravação completa MIDI pos- o pagode, o axé, o
sibilitam a inclusão de trilhas de baião, enfim os rit-
áudio (através de microfone ou mos nacionais, mas
entrada de linha) finalizando as- temos uma solução:
sim o trabalho, com edições que eles nos permitem
antes só eram possíveis em estú- criar novos ritmos ou
dios profissionais. Os seqüenci- modificar os já pron- Software Notador Encore

adores são hoje uma das ferra- tos. Os estilos vêm com uma li- como: trinado, claves, apogia-
mentas principais para se traba- nha completa de acompanhamen- turas, mudança de oitavas, todos
lhar com a tecnologia musical, to que inclui baixo, bateria, fra- os valores de notas e pausas, si-
permitindo ao músico expressar ses de piano, guitarra, cordas, me- nais de crescendo e diminuindo,
de diversas formas as suas idéi- tais, entre outros instrumentos. É cifras, letra da música, indicação
as. Os principais são: Cakewalk, possível então incluir as cifras de pedais, sinais de dinâmica, si-
Cubase, Logic, Power Tracks, (harmonia) desejadas, viradas de nais de escrita para instrumentos
Master Tracks, Vision e bateria, repetições em qualquer de cordas (guitarra, violão, bai-
Performer. ponto, e ainda se utilizar de xo), acentuação, escrita para per-
Os softwares chamados arran- finalizações como ‘coda’, cussão e outros, dependendo do
jadores são aqueles cuja função endings, e outros sinais. Após o software. Pode-se escrever par-
arranjo montado com tituras completas para orquestra
harmonia e estilos es- com a grade de todos os instru-
colhido pode-se então mentos. Na sua maioria é possí-
incluir uma melodia vel uma grade de no mínimo oito
com qualquer instru- instrumentos. Em alguns também
mentos desejado, gra- é possível escrever a tablatura
vando-a em tempo para instrumentos de cordas, e a
real ou passo-a-passo. partitura para bateristas ou
Entre eles os que mais percussionistas. A impressão é
se destacam são: feita exatamente da mesma ma-
Band-in-a-box, The neira que em programas editores
Tela Principal do Band-in-a-box
Jammer, Free Style, de texto, escolhendo o tamanho
Jam Factory, Music da folha, margens, cores e tama-
principal está em transformar sua Mouse. nho das fontes. Coloca-se tam-
composição em uma orquestra Existem também aqueles vol- bém textos como títulos, anda-
inteira com rapidez e qualidade. tados exclusivamente para edição mento da música, autor, direitos
Nesses programas podemos en- de partituras, os chamados autorais e avisos durante a músi-
contrar vários estilos prontos, notadores.Esses programas evi- ca. Os principais são: Encore,
que vão do rock ao erudito, pas- tam a demora da escrita manual, Finale, Music Time, Rhapsody,
sando por baladas, boleros, com praticidade e qualidade na Quick Score, Mosaic e Personal
swings, country, rhumba, impressão. Possuem todos os Composer.
bossanova, reggae, valsas, blues, símbolos musicais desejados, Para aqueles que não sabem

6 Playmusic
Computer Music
música também estão no merca- gráfica, extração de
do programas didáticos como tempo, inclusão de
Oh, Solo Mio!, The Jazz Pianist, efeitos. Ainda nos
Ragtime Pianist, The Pianist, programas de áudio,
The Miracle Conservatory, A é possível trabalhar
Mutimedia History, The Jazz com os chamados
Guitarrist, Music Studio. Esses Plug-ins, comple-
ensinam música incluindo teoria mentos dos
musical, prática musical, leitura softwares com ferra-
de notas, percepção e leitura rít- mentas específicas,
mica, reconhecimento de acor- tais como: elimina- Editor de Áudio SAW
des, escolha de timbres, história dor de ruídos, com-
da música e muitos deles permi- pressores, analisa-dores de es- música do mercado e são citados
tem ouvir execuções de músicas pectro, entre outros. os principais. É importante sali-
famosas, do clássico ao popular. Os principais: Sound Forge, entar que, para escolher o
Além disso podemos treinar ou Session for Windows, Sound software mais adequado para o
brincar de Karaokê com progra- Designer, Samplitude, SAW, seu tipo de trabalho, deve-se pro-
mas como Soft Concert e Wave. curar a orientação de especialis-
TBMK. Por fim, temos os programas tas ou empresas da área pois o
Para quem deseja gravar e editores de timbres, que permi- número de opções é muito gran-
editar áudio, ou seja tudo aquilo tem a manipulação de um tim- de. Ao adquirir um software mu-
obtido através de um microfone bre (síntese), de maneira a sical procure explorá-lo ao má-
ou entrada de linha existem no alterá-lo de acordo com o gosto ximo e perceberá que em muitas
mercado programas específicos do usuário. Esses programas vezes ele fornece mais ferramen-
para isso. Permitem a edição possuem filtros, efeitos, contro- tas do que as desejadas, para isso
completa da trilha gravada, le de ataque, sustain e os princi- procure fazer cursos ou aulas so-
como cortes, inclusão de silên- pais recursos dos sintetizadores. bre o assunto. R
cio, Fade IN e OUT, alteração da Na sua maioria servem para
amplitude geral da onda (change equipamentos específicos, pois João Henrique de Paiva Baptistella, formado em
cada um tem características pró- Processamento de Dados pela FAAP e em Órgão
Gain), alteração da direção da Eletrônico, é consultor da Tea Syntex Musical
onda, conversão de arquivos es- prias. Os principais: XG Edit, Technology, onde ministra cursos e presta
assessoria na área de tecnologia musical.
pecíficos de áudio em arquivos SC-Pro, Canvas Man, Unisyn. Também dá aulas de teclado e órgão na Opus
WAVE (extensão padrão de áu- A classificação acima abran- Musicmania e produz jingles e playbacks para
estúdios.
dio), equalização paramétrica e ge a maioria dos programas de

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line para esclarecimento de dúvi- * Placas de Som
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cas e manuais em português. pelo tel.: (011) 5581-6097. * Acessórios e muito mais...

Playmusic 7
Técnicas

;;
O Primeiro Sopro
;;
Eduardo Hector Ferraro

deixar a cavidade buco faríngea bem com numeração baixa (ex.: 1 ou


aberta. Por fim a boca, com os lábios 1½).
superiores e inferiores que devem O primeiro instrumento poderá
pressionar o menos possível o ser um saxofone ou flauta usados,
conjunto de palheta e boquilha na porém em bom estado de
hora de soprar. Na boca, os dentes conservação. As opções vão desde
superiores também desempenham os produtos nacionais até os
um papel fundamental, pois a importados de preços mais baixos.
boquilha fica apoiada neles para Esses instrumentos são chamados
obter um ponto fixo de embocadura “modelos de estudante”, e
e deixar o lábio inferior bem solto, funcionam perfeitamente para
Em todos esses anos que estive sem pressões. aprender os rudimentos. Com o
lecionando saxofone e flauta Depois de tudo assimilado e tempo, aprenderemos a distinguir
transversal, uma das primeiras preparado, sopraremos com calma e melhor um som “pobre” e um som
metas que tentei impor ao aluno é o mais natural possível. “rico”, cheio de harmônicos, bem
a de sentir-se cômodo, bem à Para a flauta o procedimento é como saber com qual instrumento
vontade na hora de soprar. Essa parecido, com a diferença da poderemos conseguir essas
sensação de conforto ao emitir o embocadura que é completamente características de timbre. Aí sim,
som, faz com que ele seja claro, livre, pois não temos palheta nem talvez, seja o momento de trocar
brilhante e cheio de harmônicos. boquilha, e sim um bocal com nosso primeiro instrumento por
Harmônicos são freqüências sistema de bisel para produzir o som. outro mais sofisticado que satisfaça
secundárias que se produzem a Agora podemos considerar os nossas necessidades musicais.
partir de uma freqüência aspectos mecânicos da nossa Relembrando: o primeiro sopro,
fundamental (a mais audível de primeira aventura com os sopros, ou se possível, deve ser relaxado,
todas) e que ajudam a obter um som seja: boquilhas, palhetas e cômodo e sem pressões musculares.
mais homogêneo. Para conseguir instrumentos. Com essa base podemos construir
esse efeito, é importante conhecer O conjunto de boquilha, palheta um caminho musical pleno de
as partes do organismo que estarão e braçadeira será o primeiro contato satisfações, prazeroso, seja no
atuando. com o ar soprado pelo aluno. Eles campo profissional seja para nosso
Em primeiro lugar, o diafragma, formam a porta de entrada para o lazer.
músculo localizado logo abaixo das instrumento. Ao iniciante, Os que querem aprender flauta
costelas, responsável pela recomenda-se diminuir a “porta de transversal, podem iniciar a partir
respiração, é o encarregado de entrada” para facilitar a produção de dos cinco ou seis anos de idade. Por
empurrar o ar uniformemente, para som, porque o volume de ar que uma outro lado, o estudo do saxofone
conseguirmos um som sem pessoa sem treinamento consegue depende mais da constituição física
oscilações involuntárias. Logo soprar não é suficiente para colocar do que da idade. R
depois, a garganta, com a laringe e a palheta em vibração. Para os
o palato mole, que devem ficar o novatos, é indicada boquilha de Eduardo Hector Ferraro é músico profissional,
participa de várias formações musicais e
mais separados possível, para entrada fechada e palhetas biondas ministra aulas de saxofone e flauta transversal

8 Playmusic
Técnicas

A Arte de
Seqüenciar
Janoel S. Cardoso Alves Maestro

Seqüenciar uma música sig- vada no canal 10. uma seqüência de acordes. De-
nifica trabalhar separadamente Inicie sua música pela bate- pendendo do estilo da música, a
cada instrumento, de forma que ria. Grave um ritmo bem próxi- escolha de timbres pode ser va-
o resultado final seja o mais pró- mo do original como guia e dei- riada, por exemplo, guitarra, pi-
ximo possível de uma banda xe para o final do trabalho as vi- ano, banjo. É importante salien-
musical. Para tanto, precisamos radas e convenções. tar que os geradores de som (pla-
ter equipamentos apropriados Em seguida, grave o baixo ca multimídia, teclado, módulo,
como softwares específicos para sintetizador) têm um
músicas, teclados e sinteti- limite quanto à quan-
zadores ou outros módulos dis- tidade de notas que
poníveis no mercado. soam no mesmo ins-
Quando utilizamos qualquer tante (polifonia) e
equipamento como ferramenta essa quantidade varia
para seqüenciar uma música, de- de acordo com cada
vemos ter o cuidado de usar cor- instrumento. Portan-
retamente cada instrumento, de to, evite gravar a har-
acordo com sua característica, monia com cordas
respeitando a região que (strings), pois adicio-
corresponda às notas que o ins- nam muitas notas à
trumento alcança (tessitura). polifonia.
Bateria e Baixo - A base ritmica
Dessa forma, estaremos transmi- A escolha do som
tindo a sensação de que a mes- usando as notas fundamentais de da melodia é muito importante,
ma está sendo executada por cada acorde, procurando seguir pois seu timbre deve ser contras-
músicos e não por bits. as frases da música. Para cada tante com os demais já utiliza-
Um sequencer tem pistas estilo de música temos timbres dos. A melodia deve ser o som
(tracks) onde gravamos os diver- de baixo que são mais adequa- mais evidente, principalmente
sos instrumentos da música. De- dos, por exemplo: o timbre quando estiver substituindo a
vido à grande variedade de equi- acoustic bass pode ser usado voz humana. Dependendo do es-
pamentos com especificações para linhas de baixo caminhante tilo musical, você pode usar pia-
diferentes, estabeleceu-se um (walking bass) em estilos como no, sopros, guitarra e outros. Se
padrão universal denominado Blues e Jazz, entre outros. preferir, você poderá gravar a
General MIDI (GM), no qual O próximo passo é gravar a melodia logo no início para
obrigatoriamente a bateria é gra- harmonia, que é composta por utilizá-la como guia.

Playmusic 9
Técnicas
A partir desse ponto, é possí- É muito comum o uso de flau- da música. Você poderá gravar
vel enriquecer a música gravan- ta, clarinete, horn e outros ins- já se antecipando nesses detalhes
do as cordas, sendo indicadas no trumentos de timbre suave para para facilitar.
máximo duas notas de cada vez, a contramelodia, em vez de cor- Saiba que o resultado final
com notas dos acordes, procu- das. Os timbres de coral devem depende muito da relação de vo-
rando sons comuns entre eles ser usados com cuidado em par- lume entre os instrumentos. Ob-
para produzir um efeito suave. tes específicas da música, para serve esse tópico ao gravar cada
crescer em volume e brilho (di- voz para ter o mínimo possível
nâmica), geralmente nos refrães, de ajustes no final.
onde poderão somar-se às cor- Vale lembrar que esta maté-
das. ria não tem como objetivo abor-
Para finalizar, deve-se obser- dar o tema de uma maneira di-
var os detalhes timbrísticos exis- dática, servindo apenas como
tentes na obra original, tais como uma introdução ao assunto e
frases em instrumentos peculia- mostrando conceitos gerais na
res como vibrafone, harpa, music arte de seqüenciar. Nos próxi-
box e celesta, entre outros. Es- mos números estaremos abrin-
ses detalhes são muito importan- do um espaço para ensinar pas-
tes, pois darão a característica da so a passo as formas de seqüen-
peça. Após ter gravado toda a ciar, iniciando pela bateria e tra-
música, deve-se equalizar os balhando peça por peça. R
Também é possível adicionar sons, verificando timbres, colo- Janoel S. Cardoso Alves é formado em
arquitetura, músico profissional, dá aulas na
contramelodia em cordas, em re- cando efeitos, controles de volu- Universidade Livre de Música, nas Faculdades
gião mais aguda para diferenci- me e até alterando a intensidade Brás Cubas e toca em festas, eventos e
casamento.
ar do apoio já referido. do som em determinadas partes
Editora Zardo Ltda.
R. Olivaldo Vila Nova, 160
CEP 04652-270 – São Paulo – SP
playmusic@playmusic.com.br
Como utilizar o disquete no Windows 95:
1° Insira o disquete no drive.
2° Clique no ícone “meu computador” duas vezes e em “disco flexível A ou B”.
3° Clique na música desejada, indicada pelo número.
A música será executada pelo programa Media Player do Windows.
Para que a dica acima funcione é necessário uma placa multimídia (caso queira ouvir o disquete
somente pelo computador).
Para utilizar equipamentos externos (teclados, módulos, sintetizadores, etc.) é necessário uma placa
multimídia ou interface MIDI, cabos e adaptadores MIDI para conexão.
Se não conseguir ouvir as músicas pelo computador, verifique em Dispositivo; Propriedades do Media
Player se o drive da sua placa está correto. (ex.: Creative Labs Stereo Music Synthesizer, ou FM
Synthesis ou AWE-32).
A partir desta edição, as letras das músicas estão também no disquete, permitindo sua visualização
em teclados ou programas com a função Lyrics.
As letras acima referidas fazem parte integrante das músicas seqüenciadas, não podendo ser utilizadas
separadamente.
Esta seção não tem a finalidade de explicar passo a passo a utilização de programas musicais e
teclados, pois existem diversas marcas e modelos, cada um com seu processo de funcionamento.
Escrevam para saber mais detalhes sobre o funcionamento de seus equipamentos.

10 Playmusic
Guia do Repertório

O repertório deste número está variado para agradar a todos


os gostos. Para facilitar a utilização do disquete com o
playback estamos incluindo, no canto esquerdo superior de
cada partitura, o número correspondente à música
seqüenciada.
Para a música Ciranda da Rosa Vermelha foi sugerido o
ritmo marcha rancho, conforme original que está contido no
arquivo do disquete. Para tocar sem o playback, procure na
relação de style de seu instrumento o mais próximo possível.
Na música Happy Christmas, os acordes cifrados estão
respeitando apenas a tonalidade, pois as variações que
ocorrem não são entendidas pelo acompanhamento
automático. Sugerimos usar arpejos para a mão esquerda,
quando estiver tocando com o disquete.
Quando ocorrem pequenas variações de melodia, em
função da letra, a partitura foi simplificada, sendo aplicada a
barra de repetição.
Para os ritmos “samba reggae” e “pagode’, que foram
baseados em cartuchos específicos de estilos brasileiros,
pode ser utilizado samba ou bossa nova. Já para twist e
cowboy boogie, podemos substituir por rock&roll e country
respectivamente. ‘
Algumas frases específicas de violão, banjo, etc. (solos),
foram adaptadas, procurando ser o mais fiel possível.

Edeli S. Zardo

Playmusic 11
PL010201 Un-Break My Heart
Tony Braxton

16 Beat Ballad Diane Warren


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Copyright by Real Songs/EMI Music Publishing Limited

12 Playmusic
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Playmusic 13
Un-Break My Heart
Tony Braxton

Intro.: F#7 / Bm Em / A7 F#7 / G A7 / F#7 /

Bm Em Eb Abm
Don’t leave me in all this pain Ah ah ah ah
A7 Bm
Don’t leave me out in the rain Solo - Dbm / Gb7 Eb / Abm Dbm / F#7 /
Em
Come back and bring back my smile Bm Em
A7 F#7 Don’t leave me in all this pain
Come and take these tears away
Bm A7 F#7 Bm
I need your arms Don’t leave me out in the rain
Em Em A7
To hold me now Bring back the nights when I held you beside me
A7 F#7
The nights are so unkind Dm
Bm Em A7 Un-break my heart
Bring back those nights when I held you beside me Gm C7
Say you’ll love me again
Dm A7 Dm
Un-break my heart Undo this hurt you caused R
Gm C7 Gm E
Say you’ll love me again When you walked out the door F
R A7 Dm C7 R
E Undo this hurt you caused And walked outta my life Ã
Gm A7 Dm
F O
When you walked out the door Un-cry these tears
R C7 Gm C7
à And walked outta my life I cried so many nights
O A7 Dm A7
Un-cry these tears Un -break my heart,
Gm C7
I cried so many nights
A7 Bb Dm
Un -break my heart, Un-break my heart
Gm
A7 F#7 Sweet darlin’
ah ah C7 A7
Bm Em Come back and say you love me
Take back that sad word good-bye Dm
A7 Bm Un-break my heart
Bring back the joy to my life Gm
Em Sweet darlin’
Don’t leave me here with these tears C7 A7 Dm Gm
A7 F#7 Without you I just can’t go on
Come and kiss this pain away C7 A7
Bm Em Can’t go on
I can’t forget the day you left
A7 F#7 Solo - Dm Gm / C7 A7 / Dm Gm / C7 A7 /
Time is so unkind
Bm Em A7 F.O.
And life is so cruel without you here beside me

Refrão

14 Playmusic
PL010202 Ciranda da Rosa Vermelha
Elba Ramalho

Marcha Rancho Alceu Valença


q = 87 Adaptação do Folclore

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Copyright by Editora Musical BMG Arabella Ltda

Playmusic 15
PL010202

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Solo

16 Playmusic
Ciranda da Rosa Vermelha
Elba Ramalho

Intro.: E/G / Em/G /D/F# /G /Em /G /F#7 F#7 Bm


Bm Tua escrava meu senhor
Teu beijo doce Bm
Em Sou rosa vermelha
Tem sabor do mel da cana Em
F#7 Ai meu bem querer
Sou tua ama, tua escrava Bm
Bm Beija flor sou tua rosa
Meu amor F#7 Bm
B7/F# E hei de amar-te até morrer
Sou tua cana, teu engenho, F#7 Bm
Em Sou rosa vermelha
Teu moinho B7 Em
Bm Ai meu bem querer
Tu és feito um passarinho Bm
F#7 Bm Beija flor sou tua rosa
Que se chama beija-flor F#7 G
Bm Bm7+ Bm7 E hei de amar-te até morrer
Sou tua cana, teu engenho,
Bm6 Em/G Solo: / Ab/C Dm-5 / Fm Cm/Eb / Ab/C Dm-5 /
Teu moinho / C7sus4 Fm / Ab /Gb /G /Gsus4 G/
Em Bm/F# Cm
Tu és feito um passarinho Quando tu voas
F#7 Bm Fm
Que se chama beija-flor Prá beijar as outras flores
Bm Em G7
Sou rosa vermelha, Ai meu bem querer Eu sinto dores
Bm F#7 Bm Cm
Beija flor sou tua rosa, E hei de amar-te até morrer Um ciúme, um calor
F#7 Bm B7 Em Cm Cm7+ Cm7
Sou rosa vermelha, Ai meu bem querer Que toma o peito, o meu corpo
Bm F#7 Bm F#7 Cm6 Fm/Ab B
Beija flor sou tua rosa, E hei de amar-te até morrer E invade a alma I
Bm Fm Cm/G
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Quando tu voas Só meu beija-flor acalma
Em G7 Cm
Prá beijar as outras flores Tua escrava meu senhor
F#7 Cm
Eu sinto dores Sou rosa vermelha
Bm Fm
Um ciúme, um calor Ai meu bem querer
B7/F# Cm/G
Que toma o peito, o meu corpo Beija flor sou tua rosa
Em G7 Cm
E invade a alma E hei de amar-te até morrer
Bm G7 Cm
Só meu beija-flor acalma Sou rosa vermelha
F#7 Bm C7 Fm
Tua escrava meu senhor Ai meu bem querer
Bm Bm7+ Bm7 Cm/G
Que toma o peito, o meu corpo Beija flor sou tua rosa
G7 Cm
Bm6 Em/G E hei de amar-te até morrer
E invade a alma Fm/Ab Cm/G
Em Bm/F# Beija flor sou tua rosa
Só meu beija-flor acalma G7 Ab / Fm / Cm
E hei de amar-te até morrer

Playmusic 17
PL010203 Beleza Rara
Banda Eva

Samba Reggae Ed. Grandão


q = 100

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Copyright by Editora Mercury Ltda.

18 Playmusic
PL010203

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Playmusic 19
Beleza Rara
Banda Eva

C Db
Eu não posso deixar que o tempo te leve Eu não posso deixar que o tempo te leve
Dm Ebm
Jamais para longe de mim Jamais para longe de mim
Dm7 G7 C Dm G7
Pois o nosso romance minha vida é tão lindo Ebm7 Ab7 Db Ab7
C Pois o nosso romance minha vida é tão lindo
És quem manda e desmanda nesse coração que só Eb
Dm És quem manda e desmanda nesse coração que só
Bate em razão de te amar Ebm
F G7 C G7 Bate em razão de te amar
Daria o mundo a você se preciso Ebm7 Ab7 Db Ab7
C Daria o mundo a você se preciso
Você tem o aroma das rosas Db
Dm Você tem o aroma das rosas
Me envolve em teu cheiro e assim faz ninar Ebm
Dm7 G7 C Dm G7 Me envolve em teu cheiro e assim faz ninar
A imensa vontade de estar ao seu lado Ebm7 Ab7 Db Ab7
C A imensa vontade de estar ao seu lado
Nem o mar nem o brilho encantante Db
Dm Nem o mar nem o brilho encantante
Como dos teus olhos minha pedra rara Ebm
F G7 C C7 Como dos teus olhos minha pedra rara
Eu não vou negar sem você meu mundo para Ebm7 Ab7 Db Db7
F G Eu não vou negar sem você meu mundo para
Mil voltas e voltas que dei Gb Ab
Em Am Mil voltas e voltas que dei
Querendo de uma vez encontrar Fm Bbm
F G Gm C7 Querendo de uma vez encontrar
Alguém que levasse a sério amar Gb Ab Abm Db7
F G Alguém que levasse a sério amar
Mil voltas e voltas que dei Gb Ab
Em Am Mil voltas e voltas que dei
Querendo de uma vez encontrar Fm Bbm
F G C G7 Querendo de uma vez encontrar
Alguém igual a você, beleza rara Gb Ab Db Ab7
C Dm Um alguém igual a você, beleza rara
Hoje sou feliz e canto
G7 C Db Ebm7
Só por causa de você Hoje sou feliz e canto
Dm Ab7 Db
Hoje sou feliz, feliz e canto Só por causa de você
G7 C Ebm
Só porque amo amor, você Hoje sou feliz, feliz e canto
G7 Ab7 Db
( Feliz e canto ) B Só porque amo amor, você
C Dm I Ab7
Hoje sou feliz e canto S ( Feliz e canto )
G7 C Db Ebm
Só por causa de você Hoje sou feliz e canto
Dm Ab7 Db
Hoje sou feliz, feliz e canto Só por causa de você
G7 C C7 Ebm
Só porque amo amor, você Hoje sou feliz, feliz e canto
Ab7 Db Db7
Solo - Ab / Eb / Ebm Ab7 / Só porque amo amor, você

Solo - A / E / Em A /
20 Playmusic
PL010204 Beijo na Boca
Netinho

Samba Reggae João Guimarães/George Dias


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Copyright by Stalo Prod. Artísticas e Com. Ltda

Playmusic 21
PL010204

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Playmusic 22
Beijo na Boca
Netinho

Intro.: B7 / E / B7 / E / B7 / E / B7 / E Solo - B7 / E / B7 / E / B7 / E / B7 / E

B E
Foi sem querer que eu beijei a sua boca
B E
Menina tão louca eu quero te beijar
B E
Beijo na boca seu corpo no meu suado
B B E
Tem sabor de pecado Foi sem querer que eu beijei a sua boca
E B E
Com jeito de quem-me-quer Menina tão louca eu quero te beijar
B E B E
Foi sem querer que eu beijei a sua boca Beijo na boca seu corpo no meu suado
B E B
Menina tão louca eu quero te beijar Tem sabor de pecado
B E B C#m
Beijo na boca seu corpo no meu suado Com jeito de quem-me-quer
B
I C G
Tem sabor de pecado S Todo dia é festa na Bahia
C#m C G
Com jeito de quem-me-quer E o trio irradia alegria
C G D Em
Todo dia é festa na Bahia O farol ilumina o Salvador êo, êo
C G D Em
E o trio irradia alegria Todo dia é festa em Salvador êo, êo
D Em D Em
O farol ilumina o Salvador êo, êo O farol ilumina o Salvador êo, êo
D Em D Em
Todo dia é festa em Salvador êo, êo Todo dia é festa em Salvador êo, êo
C B7 C B7
Suor, suingue maneiro Suor, suingue maneiro
E E
Pecado e amor Pecado e amor

Solo - B7 / E / B7 / E / B7 / E / B7 / E

Playmusic 23
PL010205 Cohab City/Vem Prá cá
Negritude Junior

Pagode Netinho
q = 105 Netinho/Anderson Leonardo

44
Brass
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Copyright by BMG Arabella
EMI Music Publishing

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Playmusic 25
Cohab City/Vem Prá Cá
Negritude Junior

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(2 x)
A7 Dm7 Am
Tô chegando na Cohab Quando chega no pedaço todo mundo quer mexer
G Em D7 Bm
Prá curtir minha galera Dizendo menininha, eu sou gamado em você
A7 Dm7 E7 Am Bis
Dar um abraço nos amigos O seu gingado é muito especial
G7 C D7 G
E um beijinho em minha cinderela E deixa a galera no maior astral
A7 Dm
Netinho também tô chegando
G7 C E7 Am
Não vou te deixar sozinho Eu quero ver, eu quero ver
A7 Dm D7 G
Tô levando o Nenê, Ari Essa galera requebrando prá valer
G7 C E7 Am
Feijão , Claudinho e o Fabinho Eu quero ver, eu quero ver
C7 F D7 G
Pede pro Lino me levar o sax Essa galera requebrando prá valer
G Em
Que a festa vai rolar até tarde
A7 Dm G Bm Bbm Am
E avisa o Chambourcy Vem prá cá, balançar
G7 C D7
Que tem danone à vontade Vem comigo no suingue quero requebrar Bis
G E Am
C7 F Vem prá cá, balançar
Vai ficar legal, D7 G
G Em Vem comigo no suingue quero requebrar
Pagode na Cohab no maior astral
A7 Dm Bis Am7
Bem em frente a lanchonete Quando chega no pedaço todo mundo quer mexer
G7 C Bm
Sambando e fazendo um grande carnaval Dizendo menininha, eu sou gamado em você
E7 Am7
Repete desde o início O seu gingado é muito especial Bis
D7 G
C7 F E deixa a galera no maior astral
Vai ficar legal,
G Em
Pagode na Cohab no maior astral E7 Am
A7 Dm Bis Eu quero ver, eu quero ver
Bem em frente a lanchonete D7 G
G7 C Essa galera requebrando prá valer Repeat and F.O.
Sambando e fazendo um grande carnaval E7 Am
Eu quero ver, eu quero ver
Am D7 G
Essa galera requebrando prá valer
G Bm Bbm Am
Vem prá cá, balançar
D7
Vem comigo no suingue quero requebrar Bis
G E Am Dm
Vem prá cá, balançar
D7 G
Vem comigo no suingue quero requebrar

26 Playmusic
PL010206 Vem Quente Que Eu Estou Fervendo
Erasmo Carlos

Twist Carlos Imperial/Eduardo Araújo


q = 150
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Copyright by Edclave Edições Clave Ltda.

Playmusic 27
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28 Playmusic
Vem Quente Que Eu Estou Fervendo
Erasmo Carlos

Intro.: Am C / F E7 / Am C / F E7 /

Am C
Se você quer brigar Am C
F E7 Am C F E7 Mas se você quer brigar
E acha que com isso estou sofrendo F E7 Am C F E7
Am C E acha que com isso estou sofrendo
Se enganou meu bem Am C
F E7 Am C F E7 Se enganou meu bem
Pode vir quente que eu estou fervendo F E7 Am C F E7
Am C Pode vir quente que eu estou fervendo
Mas se você quer brigar Am C
F E7 Am C F E7 Mas se você quer brigar
E acha que com isso estou sofrendo F E7 Am C F E7
Am C E acha que com isso estou sofrendo
Se enganou meu bem
F E7 Am C A7 Am C
Pode vir quente que eu estou fervendo Se enganou meu bem
D F E7 Am C
Pode tirar seu time de campo Pode vir quente que eu estou fervendo
F E7 Am C
O meu coração é do tamanho de um trem Pode vir quente que eu estou fervendo
F E7 Am
Iguais a você eu apanhei mais de cem Pode vir quente que eu estou fervendo
E E7
Pode vir quente que eu estou fervendo
Am C
Se você quer brigar
F E7 Am C F E7 Nem vem que não tem
E acha que com isso estou sofrendo
Am C Larga do meu pé
Se enganou meu bem
F E7 Am C
Pode vir quente que eu estou fervendo F E7 Am C F
F E7 Am C / F E7 Acha que com isso estou sofrendo
Pode vir quente que eu estou fervendo
E7 Am C F
Solo - Am C / F E7 / Am C / F E7 / Am C / F E7 / Estou fervendo
Am C / F E7 / Am C / F E7 / Am C / A7 / E7 Am C F
Estou fervendo....
D
Pode tirar seu time de campo
Repeat and F.O
O meu coração é do tamanho de um trem

Iguais a você eu apanhei mais de cem


E E7
Pode vir quente que eu estou fervendo

Playmusic 29
PL010207 Any Man Of Mine
Shania Twain

Cowboy Boog Shania Twain/Robert John (Mutt Lange)


q = 150
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Folk Guitar
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Copyright by OUT OF POCKET PROD LTD / ZOMBA MUSIC PB LTDA/LONN ECHO MUSIC
Direitos cedidos para o Brasil a BMG Music Publishing Brasil Ltda.

30 Playmusic
PL010207

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Playmusic 31
Any Man Of Mine
Shania Twain

Intro.: Ab / Eb Ab / Ab /Eb Ab/

Ab Ab
Any man of mine better be proud of me And if I change my mind
Eb Ab Db
Even when I'm ugly he still better love me A million times
Ab Eb
And I can be late for a date that's fine I wanna hear him say
Eb Ab Eb7
But he better be on time Yeah, (yeah), yeah, (yeah), yeah I like it that way
Ab
Any man of mine'll say it fits just right Refrão
Eb Ab
When last year's dress is just a little too tight Db
Ab Any Man of mine
And anything I do or say better be okay
Eb Ab Db Solo : Ab / Db
When I have a bad hair day Eb
Ab Let me hear you say yeah, (yeah), yeah (yeah),
And if I change my mind Eb7
Db yeah I like it that way
A million times
Eb Eb Bb
I wanna hear him say Any man of mine better walk the line
Eb7 F Bb
Yeah, yeah, yeah yeah, yeah I like that way Better show me a teasin' squeezin' pleasin' kinda time
Bb7 Eb Bb
Db Ab I need a man who knows, how the story goes
Any man of mine better walk the line Ab
Eb Ab R He's gotta be a heartbeatin' fine treatin'
Better show me a teasin' squeezin' pleasin' kinda time E Eb F
Ab7 Db Ab F Breathtakin' earthquakin' kind
I need a man who knows, how the story goes R Bb
Gb à Any man of mine
He's gotta be a heartbeatin' fine treatin' O
Db Eb Solo: Bb / F Bb / Bb / F B b / ....F. O .
Breathtakin' earthquakin' kind

Ab Eb Ab
Any man of mine
Ab
Well any man of mine better disagree
Eb Ab
When I say another woman's lookin' better than me
Ab
And when I cook him dinner and I burn it black
Eb Db
He better say, mmm, I like it like that yeah

32 Playmusic
PL010208 Emoções
Roberto Carlos

Big Band Roberto Carlos/Erasmo Carlos

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Copyright by Sony Music Edições Musicais

Playmusic 33
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34 Playmusic
Emoções
Roberto Carlos

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Intro.: D / B /C / F# Dm / Dm G7 /

C C
Quando eu estou aqui Mas eu estou aqui
dim +7 dim +7
Em Eb Dm Dm Dm7 G7 Em Eb Dm Dm Dm7 G7
Eu vivo esse momento lindo Vivendo esse momento lindo
Dm Dm
Olhando prá você De frente prá você
7+ 6 7+
G7 C C /C C G7 C7
E as mesmas emoções sentindo E as emoções se repetindo
C F
São tantas já vividas Em paz com a vida
dim +7
Em Eb Dm Dm Dm7 G7 Fm Bb
São momentos que eu não me esquecí E o que ela me traz
Dm Em Em-5
Detalhes de uma vida A fé que me faz
7+ 6 7+
G7 C C /C C A7
Estórias que eu contei aqui Otimista demais
C D7
Amigos eu ganhei Se chorei ou se sorri
dim +7
Em Eb Dm Dm Dm7 G7 G7 C A7
Saudades eu sentí partindo O importante é que emoções eu viví
Dm D7
E as vezes eu deixei Se chorei ou se sorri
G7 C7 G7 C A7
Você me ver chorar sorrindo O importante é que emoções eu viví
F
dim +7
Sei tudo que o amor Solo - C / Em Eb / Dm Dm / Dm7 G7 / Dm /
7+ 6 7+
Fm Bb / G7 / C C / C C / Repeat and F.O.
É capaz de me dar
Em Em-5
Eu sei já sofrí
A7
Mas não deixo de amar
D7
Se chorei ou se sorrí
G7 C Dm G7
O importante é que emoções eu viví
dim +7
Solo - C / Em Eb / Dm Dm / Dm7 G7 / Dm /
7+ 6 7+
G7 / C C / C C /

C
São tantas já vividas
dim +7
Em Eb Dm Dm Dm7 G7
São momentos que eu não me esquecí
Dm
Detalhes de uma vida
7+ 6 7+
G7 C C /C C
Estórias que eu contei aqui

Playmusic 35
PL010209 In The Mood Tonalidade Original Ab
Glenn Miller Orquestra

Big Band Joe Garland


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Copyright by Shapiro, Bernstein & Co. Inc. / BMG Music Pub Int. Ltd
Direitos cedidos para o Brasil a BMG Music Publishing Brasil Ltda.

36 Playmusic
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Playmusic 37
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38 Playmusic
PL010210 Happy Christmas
(War Is Over)

Slow Rock Yoko Ono/John Lennon


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Copyright by EMI Music Publishing Brazil

Playmusic 39
PL010210

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40 Playmusic
Happy Christmas ( War Is Over )
John Lennon

A A
So this is Christmas So this is Christmas
Bm Bm
And what have you done And what have you done
E E
Another year over Another year over
A A7 A A7
And a new one just begun And a new one just begun
D D
And so this is Christmas And so Happy Christmas
Em Em
I hope you have fun We hope you have fun
A7sus4 A7 A7sus4 A7
The near and the dear one The near and the dear one
D D7 D D7
The old and the young The old and the young

Refrão ( sem repetir )


G
A very Merry Christmas R
A E /A / Bm / E / A / F.O
And a happy New Year F
Em A R
Let’s hope it’s a good one Ã
D E O
Without any fear

A
And , so this is Christmas
Bm
For weak and for strong
E
For rich and the poor ones
A A7
The world is so wrong
D
And so Happy Christmas
Em
For black and for white
A7sus4 A7
For yellow and red ones
D D7
Let’s stop all the fight

Refrão

Playmusic 41
Você Sabia ?
Cérebro Musical cança e atravessa essas barreiras, produzindo
assim, efeitos que muitos medicamentos não
Que o cérebro, por ser o local mais impor- conseguem. É por isso que certo tipo de música
tante do corpo humano, está protegido de diver- acalma ou diminui a dor, pelo fato de colocar
sas formas, dentre as quais, pela camada os neurônios em estado de repouso , o que leva
hemoencefálica que o protege contra muitas à desconexão eletroquímica das células cere-
substâncias químicas da corrente sanguínea. São brais com os nervos do resto do corpo. Em ou-
poucas as substâncias que essas barreiras dei- tras palavras, a música funciona como se fosse
xam chegar até o cérebro. Por isso os remédios um preparado anestésico. Sempre que você se
para combater problemas cerebrais são raros e sentir cansado, em casa ou no trabalho, coloque
ministrados sob rigoroso controle. Entretanto, seu walkman, escolha a música certa e faça uma
a música , por ser energia em forma sonora, al- completa massagem sonora no seu cérebro.

Desafinando Instrumento da “Pesada”

Que o Chorus ou Symphonic, usado em Que havia poucas mulheres que tocavam
órgãos e teclados em geral se constitui de uma cello (cellestas) antes do começo do século
micro desafinação do som para que este se XX, devido à posição particular que o músi-
pareça mais com o som real ? Isto porque ao co necessita adotar para segurar o instrumen-
vivo, um conjunto de cordas ou de sopros tem to. Colocar o instrumento entre as pernas era
uma variação de afinação natural, devida ao considerado deselegante e pouco feminino.
número de instrumentos que serão tocados.

Som “Animal” “Querida, encolhi o Piano”

Que a cuica foi provavelmente trazida para Os japoneses se entusiasmaram muito com
o Brasil por escravos Bantos, embora já fos- o teclado eletrônico, pois a média das casas
se conhecida na Espanha e África por sécu- japonesas é pequena demais para abrigar um
los. Em algumas partes da América Latina é órgão de móvel.
conhecida também por boi ou onca.

42 Playmusic
Reportagem de Capa

John Lennon,
o Roqueiro Mutante
Eloysa Silveira beatle, o ídolo, o gênio rebelde. Davis, ligada ao movimento
Afastado dos palcos por mais Black Power, da classe operária,
de 4 anos, Lennon tinha trocado do povo irlandês, da maconha,
de papéis com Yoko Ono em 76, da mulher e da paz.
desde o nascimento de seu filho Falou durante todo esse tem-
Sean. Yoko disse naquela oca- po também do amor e principal-
sião: “Eu o carreguei na barriga mente de Yoko. Distanciou-se
durante nove meses; agora quem dos clichês e modismos da épo-
carrega é você!” ca e sua música passou a ser sim-
A partir desse dia, a divisão ples e direta, através da lingua-
ficou assim: ela, uma mulher de gem do rock. A condição de ar-
negócios, cuidando da fortuna do tista marginal pela qual optou
casal, e ele fazendo pão, trocan- não lhe tirou, contudo, o suces-
do fraldas, vendo TV, um dono so nas hit parades. The Ballad
de casa no sentido literal da pa- of John and Yoko, Instant
Sempre buscando um ponto lavra. Karma, Cold Turkey, Mother,
de equilíbrio para o seu íntimo, Foi também em 1976 que Power to the People, Give Peace
o desaparecimento do músico Lennon conseguiu seu visto de- a Change acabaram chegando
John Lennon deixou uma infi- finitivo de permanência nos Es- aos primeiros lugares das para-
nidade de fãs perplexos diante tados Unidos, já com Nixon fora das inglesas e americanas.
da violência praticada naquela do poder. Antes dessa época, o Isso veio sinalizar que, pelo
tarde de 8 de Dezembro de 1980. governo americano negou o pe- menos, ele não era apenas odia-
Depois de uma sessão de gra- dido seguidas vezes, pois o in- do, e seu rumo seguiu para o lo-
vação do disco Milk & Honey, quieto músico provocara muito cal onde tudo fervia no momen-
ele acabara de conceder uma en- estardalhaço trabalhando como to: Nova York, a cidade onde
trevista para a gravadora, na qual guerrilheiro do rock. viveu como pacifista e de onde
confessou estar ávido por come- Ao longo desse período, ele partiu bruscamente deixando
çar uma turnê. Voltando para radicalizou e amadureceu suas saudades... R
casa, na entrada do saguão do convicções como artista, colo-
Edifício Dakota em Nova York, cando a música a serviço dos di-
Eloysa Silveira é formada em Comunicação
os cinco tiros desferidos pelo reitos civis dos índios, dos que Social pela FAAP e fã dos Beatles desde tenra
maníaco Mark Chapman acaba- se recusavam a ir para o Vietnã, idade.

ram dramaticamente com o dos presos de Attica, de Angela

Playmusic 43
Análise

GR - 30
Conversor MIDI
Fabiano R.O. Rodrigues

Os guitarristas agora podem também possui timbres, efeitos e mesma direção de cada um dos seis
entrar para o mundo da tecnologia. um afinador, tornando-se, assim, captadores; o espaço entre cada
Existe hoje no mercado uma série um sintetizador para guitarra. captador e cada corda deve ser de
dos chamados Pitch-to-MIDI- Possui 384 timbres, entre pianos, exatamente 1 mm quando a última
Converter (conversor MIDI). Esses sopros, percussão, cordas e timbres casa (traste) é pressionada, não
equipamentos podem ser usados sintetizados, 28 notas de polifonia, permitindo que a corda fique mais
com diversos instrumentos no máximo seis partes próxima e evitando falha na
musicais, entre eles, guitarras e multitimbrais, efeitos de Reverb, conversão ou má captação. A
violões (cordas de aço). Os violões Chorus e Delay programáveis para seguir, deve-se ajustar o volume de
e guitarras funcionam da seguinte cada timbre, efeitos de Wah-Wah, cada corda, de maneira que soem
maneira: um componente chamado Glide, Sustain e Expression para o homogeneamente. Então, é hora de
captador converte a vibração das gerador de sons, um arpegiador utilizar o afinador automático, para
cordas em impulso elétrico, automático, um harmonizador que a guitarra seja afinada no
transmitido por um cabo até o (Harmonizer), controles de síntese padrão Lá 440 Hz.
amplificador, sendo então, tais como: Attack, Release, O captador GK-2A tem um
transformado em som. O processo Brightness, função Layer, controles controle com o qual podemos
utilizado pelos conversores MIDI de sensibilidade (play feel), pan selecionar somente o som da
é exatamente o mesmo, porém o (balance) e cromático. guitarra ou do violão, o som do
impulso elétrico é transformado em Como primeiro passo, é sintetizador e os dois mixados, o
um sinal digital MIDI (nota importante observar a instalação do volume do sintetizador e a mudança
musical). GK-2A (Fig. 1) no instrumento, de timbres ou programas do
São necessários, para fazer uso para que todas as cordas estejam na usuário, o que facilita a execução
desta tecnologia, dois ao vivo. Além disso, é possível
equipamentos: o captador MIDI utilizar os quatro pedais do GR-30
(GK-2A) que deve ser instalado na para os efeitos de Wah, Pglide, Hold
guitarra ou no violão, o mais perto e Arp/Har durante a execução.
possível da ponte (parte onde as Na parte de edição de timbres,
cordas se prendem ao corpo do podemos selecionar vários timbres
instrumento), e o conversor MIDI de acordo com cada corda, por
(GR-30) para a conversão do sinal. exemplo: timbre de sax nas duas
O conversor GR-30 da Roland primeiras e timbre de piano nas
não só transforma o impulso quatro últimas. Podemos ainda
elétrico em sinal digital, mas Figura 1 - GK-2A transpor cada timbre programado

44 Playmusic
Análise
fazer o efeito de sustain como em
um piano, com o qual prolongamos C 7 2
o som depois que a nota já foi Número
desligada. Esse pedal é programável
e o efeito de sustain pode ser usado Banco
sobre a corda de sua escolha, o que Grupo
permite que você sustente, por
exemplo, os sons das cordas cinco O conversor pode ser utilizado
e seis, e toque melodias com as também com outros equipamentos
cordas de um a quatro. como seqüenciadores, módulos e
O GR-30 possui ainda um teclados, por meio de conexões
arpegiador programável, no qual as MIDI, permitindo realizar
notas do acorde tocado podem ser gravações que seriam impossíveis
realizadas em vários padrões de sem a guitarra, pelo problema da
arpegio, de acordo com o ritmo, o digitação das notas, como por
utilizando o intervalo desejado, tempo e a seqüência das cordas, exemplo em solos ou “levadas”
incluir pouco Attack nos timbres criar padrões próprios de arpegio latinas (tocadas principalmente no
que devem soar mais suaves, como no modo passo a passo (STEP) ou contratempo), além de ser
por exemplo cordas (strings) ou fazer gravação direta (Real-Time). impossível reproduzir no teclado o
mais Attack nos timbres que devem Todas as funções ajustáveis no tempo exato de digitação de uma
sobressair como metais (brass), GR-30 podem ser reguladas para nota para a outra, quando tocamos
incluir Release (prolongamento do cada timbre e salvas (armazenadas) um acorde no violão.
timbre) e brilho. nos grupos A, B, C e D, através da É importante saber que a
Com o ajuste Play Feel, podemos função Write. Os grupos de E a H maneira de tocar deve ser alterada
regular a sensibilidade das cordas são prontos e não podem ser de acordo com cada timbre
de acordo com a sua “pegada” alterados. Cada grupo possui oito utilizado, e que o instrumentista vai
(toque) no instrumento; para as bancos (de 1 a 8) e cada banco sentir uma diferença de “pegada” e
pegadas mais leves deve-se utilizar possui quatro números (1 a 4). em alguns timbres e/ou “levadas”
o Soft Picking (SFT) ou o Tapping (ritmo), e um leve atraso
Play (TAP); para as pegadas mais na execução que, no
pesadas, o Hard Picking (HRD) ou entanto, não compro-
o Normal (NOR) e para técnicas de metem a música. Enfim,
dedilhado, o Finger Picking (FIN). o instrumentista deve
É preciso salientar que esses ajustes adaptar-se ao equipa-
não são padrão e que o guitarrista mento, perdendo algumas
deve regulá-los de acordo com o seu horas para o estudo e o
toque e com o timbre utilizado. aprendizado de novas
Ao deslizar entre os trastes do técnicas. R
violão ou da guitarra (glissando),
não ouvimos com muita precisão a
passagem por todos os semitons
Fabiano Ricardo O. Rodrigues é
(menor intervalo entre duas notas bacharel em guitarra pela
musicais). Temos, então, um Faculdade de Artes Alcântara
Machado (FAAM), cursou
controle da variação entre os arranjo e orquestração com o
semitons (Chromatic), que pode ser maestro Nelson Ayres, violão
ajustado para conseguir microtons popular e guitarra com Paulo
Belinatti, improvisação com o
entre os intervalos ou para maestro Roberto Sion, atuando
funcionar como um piano, onde os como guitarrista no quarteto
semitons não possuem nenhuma “Quadrivium” e na banda
“Sunset Band”. Professor de
variação entre si. guitarra há cinco anos.
Com o pedal Hold, podemos Foto Cláudio Gatti

Playmusic 45
Opinião

TUBE FEX
A invençao de Rick Boss

Lico Candeias

Mais uma vez a Peavey acer- A maior surpresa do Tube Fex e alta qualidade de som.
tou seu lançamento. é que possui entrada para cartão Até a próxima edição com
Como endosser da Peavey, RAM, podendo armazenar vári- mais novidades, tchau!!! R
utilizei esse Guitar Tube os tipos de som. Tive a oportuni-
Preamp effects Processor. dade de conversar com Rick Boss
O Tube Fex é um multi efei- (o inventor do Tube Fex) e lhe
to de 24 bits, ou seja, mais rápi- pedi o som que desejava. Foi
do o processo real sem perda de quando ele sacou do bolso um
definição. Possui também o seu cartão com os sons de Ed Van
Pré com válvulas 12AX7, con- Halen. IMAGINEM O SOM!!!
trole de equalização memorá- O Tube Fex tem poucos con-
veis, Loop de efeitos estéreo, correntes no mercado, o antigo
afinador programável com A2 Korg é um deles, mas com
mute, duas saídas direct out, saí- menor número de bits. Já o
das MIDI, 37 tipos de efeitos Lexicon possui a mesma quanti-
estéreo/mono, dois tipos de dade de bits (24), mas não pos-
Pitch Shifter, simulador de alto- sui entrada para cartão RAM.
falante, quatro tipos de som de Bom gente, o Tube Fex é um
Lico Candeias é professor de guitarra e
válvula, equalizador e também ótimo equipamento para músicos cursou técnicas e estilos musicais na
pode ser controlado por que utilizem em estúdio ou em Universidade de Miami.
pedaleira (PFC 10 MIDI). suas guitarras. Respostas rápidas

46 Playmusic
Entrevista

Da Jovem Guarda
À Country Music
Adriane Carvalho

Movimentos musicais sempre


existiram. Os cenários e o tempo
variam, mas fazem parte de cada
nova geração. Muitas delas, nas-
cem com o movimento e cami-
nham com ele para sempre.
Não foi diferente nos anos 60.
O Brasil vivia um momento mu-
sical revolucionário.
O rockn’roll chegara com um
estilo totalmente diferente. A so-
ciedade não aprovava a juventu-
de, rotulada de transviada e vista Foto Marcelo Naser
como marginal, mas os envolvi-
dos levaram o rock até as últimas Mas foi no Rio, com Carlos “Festival da Juventude”. Com
conseqüências. Imperial, grande incentivador do um intercâmbio entre os artistas
Em 1961, algumas rádios co- movimento, que o rock começou do Rio de Janeiro e de São Pau-
meçaram a dar espaço ao rock, a ganhar força. lo, o movimento ganhou força e
entre elas a Rádio Mairink Veiga, Imperial inaugurou o Clube tomou um novo rumo.
no Rio de Janeiro, que tinha em do Rock e ali, com o objetivo de Em 1963, o movimento ganha
sua grade o programa “Hoje é dia chamar a atenção da mídia, vári- nome; nascia ali a Jovem Guar-
de rock”. os artistas se apresentavam todas da. O boom aconteceu com o
A partir de então, os rockeiros as noites, entre eles Roberto programa apresentado pelo até
começaram a profissionalizar-se. Carlos, Erasmo Carlos, Eduardo então somente Roberto Carlos,
Na cidade de São Paulo, o Araújo, Silvinha, Wilson hoje “o rei Roberto”.
apresentador de programas An- Simonal, Sérgio Murilo, Eduardo Araújo, presente des-
tônio Aguiná, exibia o rock na Rosemeire e Cleide Alves. de o início, conta que “o movi-
rádio e na TV. O rock era difun- A idéia deu certo, e em pouco mento não tinha nenhuma ideo-
dido na rua Augusta, numa boa- tempo o movimento ganhou um logia. Os participantes vinham de
te de nome Lancaster, onde as programa na TV Continental classes menos favorecidas e en-
bandas da época se encontravam intitulado “ Festival de Blues “, tre eles não havia nenhum inte-
para fazer um “som”. e um outro que levava o nome de lectual. Eles queriam apenas can-

Playmusic 47
Entrevista
tar e divertir as pessoas”. music, que nasceu nos Estados
A Jovem Guarda continuou Unidos há muitos anos e vem ga-
presente durante muitos anos. nhando maior espaço no Brasil. “Country é
Este ano, em comemoração aos
seus 30 anos, um show especial,
O berço da música country
americana é Nova Jérsei, onde
mais que
produzido por Eduardo Araújo,
viajou o Brasil relembrando os
Eduardo Araújo gravou seu mais
novo CD “Pó de Guaraná”, re-
uma moda,
bons e velhos tempos do movi-
mento.
cheado de country music. Eduar-
do declarou que “a música ser-
é um estilo
Com casa sempre cheia em
todas as apresentações, os shows
taneja faz parte do nosso país, é
da terra”.
de vida.”
receberam um público bastante
variado, com faixa etária entre 8
e 80 anos. Os dois CDs lançados, ÔMEGA FM, “é o melhor rock
também em comemoração, foram de todos os tempos”.
vendidos, em 70%, para adoles- Talvez, o brasileiro esteja mais
centes com idade entre 14 e 18 ligado à terra e às suas raízes,
anos. Silvinha Araújo, também perdendo a vergonha do campo
integrante do movimento, acre- onde vive e trabalha, e do qual
dita que “as vendas e o grande vem o seu alimento. Assim, quem
número de jovens presentes em sabe, a música do campo renas-
seus shows, foram influenciados ça brilhantemente, com sua moda
pelos pais e avós, reais conhece- de viola, como dizem os mais
dores do movimento, e isso é ma- velhos ou com a country music,
ravilhoso”. E a música country, hoje di- ritmo que “agita” a juventude de
Mas, não se vive só de sauda- fundida 24 horas por dia, atra- hoje.R
des por isso, Eduardo Araújo está vés de uma emissora especi-
envolvido com um novo estilo alizada de TV a cabo, a CMT - Adriane Carvalho é jornalista formada
pela Universidade Braz Cubas e
musical que, segundo ele, “é um Country Music Television, e Produtora de TV dos estúdios da mesma
movimento mais forte”: a country uma emissora de rádio paulista Universidade..

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