Produzido Por

Almir Chedialt

RT o

&Lumiar Ett*ora
 Idealizado, prodt¿zido e editado
por Almir Chediak

Volume 2

.64 músicas contendo melodia, letra e harmonia (acordes cifrados)

para violáo, guitarra, piano, órgáo e outros instrumentos.

. Todos os acordes cifrados estáo representados graficamente

para violáo e guitarra.

fu ,u r^r Editora 6u ediqáo

 Songbooh 0 Gilberto Gil

No woman no cry (Ndo chore mais)............ tr

Volume I O eterno Deus Mu danga...........
Oragáo pela libertagáo da Áftca do SuI..........
tr
tr
Gilberto Gil: em constante ebuligáo A/nir Chediak.......... tr Pai e máe.,.... tr
Sem patente Caetano Velo so.......... tr Pega a voga cabeludo................. tr
Album de famflia..... tr o
Preciso de vocé.........
Biografi a An tónio Rís é rio tr
cl
i.ancho da Rosa Encarnada.... u
Gil: pontos de luz António Risério.....
Refavela....... tr
Reti¡os espirituais..... tr
Roda............. tr
nlrilstcAs,' Sarará miolo tr
Afoxé é.........i................... tr Sonho molhado................... o
Agua de menir\os....... cl Soy loco por ti América o
A máo da limpeia... tr Super homem - a cangáo..... tr
Amarra teu arado á uma estrela tr Tempo Rei............... tr
Amor até o fim............ tr Toda menina baiana.......... tr
Axé baba...... tr Toda saudade tr
Babá Alapalá tr TradiEáo....... n
Back in 8ahia............ tr Vamos fugir.............
Batada do lado sem 1u2........
Baúcum........ tr
Beira-rrar..... tr Discografra.. tr
Casinha Feliz tr
Chuck Berry fields forever......... tr
Cliché do cliché...... tr
Coragem pra suportar. tr
De Bob Dylan a Bob Marley (Um samba provocagdo)...,. tr Volume 2
Deixar voc0............. tr Gilberto Gil: em constante ebuligáo A/n ir C he diak.......... 6
De onde vem o baiáo. E
g Impressóes tropicais J o r g e M autne r................, 8
Do Japáo...... Gil, filho da Bahia M uniz Sodré...,.. l0
Domingo no parque..... tr Entrevisüa..... t2
E1a................ tr
E la poeira.... tr
Ele falava nisso todo dia................ tr
E

Frevo rasgado................... tr
Funk-se quem puder.. tr
Geléia gera1............. tr
Jeca úoraI...... tr
Lady Neyde. tr
Louvagáo..... E
Luar............. tr
Luzia luluza. u
Mar de Copacabana. tr
Meio de campo.......... tr
Metáfora...... tr
Minha ideologia, minha religiáo......... tr
Minha senhora........ tr
Mulher de coronel....
Yl*ga(Photographblues).. tr
bios barracos da cidade (Barracos)... tr
1iossa."......... tr
 Songbonk 0 Gilberto Gil

90
94
96
98
100
r02
104
106
108
fiz
I,14
ll9
rzo
172
87
tn
116
r28
130
124
r32
t34

ISBN - 85-85426-03-9 1992 rsBN-85-8126-05-5

lOs copyights das composig6es trRevisáo de Texto¡ o Composigáo g¡fli6s dqs part¡tures IFotocomposigÁo:
musicais inseridas neste álbum estáo Nerval M. Gongalves e editoraSo eletrdr¡ics: Cena¿l Griífica Editora [¡da.
indicados no final de cada música e Mauro Sérgio B. de Freitas Jacob lopes
o Tr¡nscrig6o de pcrtiturs:
g Editor rrsponsóvel: o Composigío eletr6nica dc rordes
Ricardo Gilly, Fred Martins, Sérgio
A]mi¡ Chediak Nacif, Bival e Guilherme Mayah
c letrs co¡n cifr¡s:
Jacob lopes e [,ou Nogueira
o Crpe: o Revisio musicsl:
I D¡reitos de edigáo para o BrasiV
Bruno Libe¡ari Ricardo Gilly o Acmrpuüeme¡¡to editorid :
Publishhg rights for Brazil:
Fátinu Perei¡a dos Santos
tr Arte e Produgño gráEce:
o Reüs6o h¡rm6nica: Lumiar Editora, Rua Bario de ltapagipe, 402
Horondino Reis e Rica¡do Gillv 20261-005 Rio de Janeiro. RJ
Tonim Fernandes 6 Assistente de produgio: -
Tef:55 21 228+8152 Filxr 55 21 38'12-281'7
o l¡tícia Dobbin www.lumiar.com.br
SuFrvisáo musical:
Ian Guest lumiarvendas@uol.com.br / lumiarbr@uol.com.b
 Gilborto Gil: em constante
ilberto Gil estiá entre os compositores mais
criativos e musicais de todos os tempos.
lnstrumentista e harmonizador de primei-
ra linha, táo criativo que dificilmente toca duas
vezes a mesma harmonia de uma música.
A produgáo deste songbook foi a mais demora-
da e trabalhosa de toda a série já editada. Este tra-
balho teve início no ano de 1986, um pouco de-
pois dejá ter comegado a produgáo do songbook
de Caetano Veloso, o primeiro da série. Gil seria
o segundo, o que náo foi possível devido á sua falta
de tempo para os enconfos necessários is revisóes
musicais ou mesmo para as entrevistas sobre sua
vida, que compóem o material básico para a feitu-
ra de sua biografia, e que resulta numa entrevista
que faz parte do segundo volume desta obra.
L-
O repertório para este songbook foi escolhido
juntamente com Gilberto Gil. Encontramo-nos
e, de posse de uma listagem de mais de 300 com-
posiEóes, chegamos a uma selegáo de 130 cangóes,
distribuídas em dois volumes. l¡mbro-me de que
nesta nossa entevista, a primeira pergunta que fiz
foi se ele preferia que no repertório escolhido cons-
tassem aBenas músicas de sua autoria, isto é, sem
parceiros, e ele foi taxativo: "Quero as músicas
mais representativas e muitas sáo em parceria.,'Gil
é um compositor eclético, que já teve muitos par-
cei¡os como Chico Buarque, Caetano Veloso, Ca-
pinan, Torquato Neto, Joáo Donato, Jorge Maut-
ner, entre outros presentes neste songbook.
Para escrever os textos introdutórios deste tra-
balho, convidamos Caetano Veloso. o escritor
ebuliqáo
baiano Antonio Risério, o compositor, inté¡prete
e filósofo Jorge Mautner, e o professor e escritor
Muniz Sodré.
Gilberto Gil acompanhou e ajudou em todo o
processo de produgáo desta obra, desde a escolha
do repertório, nas revisóes musicais, pesquisas
de fotos. Enfim, a sua participagáo direta foi
da maior importáncia para a plena realizagáo des-
te songbook.
Fazem parte do repertório c4ngoes de todas as fa-
ses de Gil, desde o seu primeiro üsco lnuvagáo,
gravado em 196ó, atn o Parabolicattwró, de 1992.
t
G
'6
-E
Na transcriEáo das músicas, tomaram-se como
base as gravagóes originais dos discos, que, na
sua maioria, tém como intérprete o próprio Gil,
que, além de cantar, participa dos ananjós e toca
violáo ou guitarra. A partir daí, foram feitas as re-
visóes, em que Gil em algumas músicas manteve a
harmonia original e em oums rearmonizou-as para
fica¡em mais ricas ou para facilitarem a execugáo.
Agradego a todos que colaboraram direta ou indi-
retamente para que este tabalho fosse realizado.
Almir Chediatr
ImpressÓes tropicais
ilberto Gil é, ao mesmo tempo-espago, um
clássico e um moderno, um erudito e um
popular, um artista de inspiraEáo indivi-
dual e um artista industrial da indústria das artes
atuais. um conservador e um revolucioniírio.
Suas cangóes váo desde o filosofar pré-socrático
até a captagáo de nuances familiares e pops e kits-
ches e bregas. Sua carreira toda é possuída pelo fogo
do espírito santo, e cantar e compor sáo fungóes da
missáo religiosa que o impulsiona, sem explicagáo
em plena densidade dos mistérios inexplicáveis.
Aliás, de táo autoconsciente deste fato, Gilberto Gil
fez uma cangáo especificamente sobre o espírito
santo. Mas sobre quais temas este pensador de vio-
láo e cantor do templo do deus de vários nomes náo
se debrugou?
Sua velocidade é de qualidade ciclónica e, ao
mesmo tempo-espago, caminha pelo caminho do
meio do Tao.
Jorge llfautner
 I
a
I
I
Songbook tr Gilberto Gil a
a

Gil, filho da Bahia

orriam em Salvador os idos de
Dilmar Cavalher/AJB
a
a
I
64. Certa noite, voltando dareda-
gáo do Jornal da Bahia:paracasa,
a
aconteceu-me parar num barzinho e ver
umjovem de paletó e graváta+d.rar o vio-
I
láo de um estojo para acompanhgr uma a
espécie de mendigo, possivelmen\e um a
desses homens de interior;tangidos\ pelo
acaso, que cantava afinadamente um te- a
ma sertanejo. Chamou-mera atenEáo de
imediato a qualidade do inskumentista:
I
acordes bossa-novísticos, rápidos, preci- a
sos; no rosto, uma alegria cativante. Eis
que de repente irrompe no bar um poli-
a
cial militar, dirige-se ao violonista, avi- a
sando: "Náo é mais permitido o sereno."
Nunca me esqueci da literalidade da-
{
quele aviso: simplesmente proibiam-se a
as serenatas, a música nas ruas. E o inci-
dente me ficou como metáfora da violén- a
cia do Golpe, quejá pesava nas cabeEas a
de toda uma geraEáo de jovens, como urn
molosso deitado sobre a vítima. Mas eu I
nunca mais esqueceria também que, na-
quele instante, pude fazer contato com
{
um jovem extraordinário, o violonista a
Gilberto Gil.
a
Na verdade, eujá ouvira falar dele, de
suas composiEóes, seu canto afinadíssi- a
mo, seu violáo náo menos. Só náo lhe a
tinha visto o rosto. A patir daí, naquele
mesmo ano,.estive próximo a ele em oca- a
sióes variadas, e fez-se em mim acerteza
de que a singularidade artística de Gil-
I
berto Gil seria um dia reconhecida em {
grandes traqos.
:L*W a
Cedo ficou evidente para mim que a
música náo era o único dom de Gil. Ele
Gil: umadas atragóes doshow Canando o
I
era discursivamente articulado (foi o ora-
dor de sua formatura na universidade), ti-
gem, destacam-se os tons "perversamen- porque música, política e pensamento in- a
te polimorfos" de sua criagáo ele per- terpeneüarn-se enquanto modos de ser do
nha consciéncia político-social ativa, de- - a
tence ao mesmo sertáo de LuizGonzaga, estar-aí, enquanto conhecimento, Platáo
monstrava sempre saber do que estava
á mesma dissonáncia de Joáo Gilberto, á náo expulsaria Gil de sua República. a
falando. Era, aliás, a opiniáo que tinha
mesma rítmica dos atabaques de terreiro,
dele um Gláuber Rocha
á mesma pulsáo de grito doído que viaja O sereno a
Tons do blues do Mississippi ao reggae jamai- é pemiüdo, a
cano, sem se esquecer da pemada política.
"perrrersamente Mas talvez seja isso mesmo que, em certo sim! a
polimorfos" momento, se chamou de tropicalismo. Bem faz Almir Chediak em eternizar o a
Estou convicto de que, existindo ora compositor neste songbook. É uma ma-
E Gil, régua e compasso da Bahia nas como músico, ora como político, Gilber- neira de as geraEóes ficarem sabendo {
máos, dentro do espírito do jogo de An- to Gil está plenamente coerente com seu que, na longa noite de trevas vivida pela a
gola, deu a volta ao mundo, camará. impulso originiírio, que no fundo sempre NaEáo, o baiano Gilberto Gil foi um dos
Ao longo de todos esses anos, mante- foi o do exercício filosófico, entendido heróis que, de violáo em punho e o mun- I
nho, entretanto, como retrato seu, a im- náo como história académica dos sisternas
do na voz, retrucaram: o sereno é permi- a
pressáo do instante no bar: um criador, de pensar', mas como reflexo intelectual da
tido, siml
filho da classe média, cont recursos cul- paixáo de viver. Nesta esfera, náo faz sen- a
tos, que interage com o povo. Nesta ima- tido a separagáo radical entre as coisas, Muniz Sodré
a
1() {
 Songtrook tr Cilberto Gil

L¡ta Cerqueira

ffi
p
.ñ

Shos 20¿nos de Gilberto Gil Sáo Paulo. 1985

 Songbook tr Gilbedo Gil

Entrevista I GilbeftO Gil

ALMIR CHEDIAK Como foí que
-
aconteceu a música na sua vida?
Comegou cedo?
GILBERTO GIL ComeEou muito
-
cedo. A consciéncia de estar cercado
pela música, num cerco idílico, como se
uma especie de ninfa, de fada, ou alguma
coisa {esse tiPo estivesse ali a me
seduzir, chegoü,muito cedo na minha
vida. Eu brincava com as coisas,
Drestava atenqáo na natureza' nas
pessoas;ia esóolhendo coisas pelo sabor'
As coisas boas no doce, as coisas boas no
salgado, as boas sensaEóes para o corpo'
as sensagóes de ofegáncia nas corridas
pelo quintal, pelos campos, os jo_gos,. o
i¿¿i"é. Tudo isso enüava na minha vida
e, é claro, eu ia criando as identificaEóes'
as aproximagóes.

Eu dizia:'Vou
aer murtigueito"
Mas com a música era diferente.
Música, quando eu escutava, estabelecia
entáo um espago diferenciado na minha
no Canecáo, 1988
atenEáo. Como se, de rePente, alguma
coisa, algum ente de um mundo Batista, Carlos Galhardo, Francisco
ALMIR uma Pracinha
específico, estivesse falando comigo de - Obviamente,
com uma igreja? Alves, Augusto Calheiros, Jararaca e
uma forma que as outras coisas náo Ratinho, Emilinha Borba, Marlene.
GIL Uma pracinha com uma igreja, é
falavam. Como as cores náo falavam,
claro,- com coreto, com tudo. Um rio que Angela Maria já mais tarde, CaubY
como as densidades náo falavam. Peixoto também, mas náo em ltuaEu.
passava ao lado, as fazendas. A cidade
Música falava comigo diretamente. Eles só váo aparecer quando eu já estou
fica na caatinga, rnas, como fica num
Tinha uma seduqáo, uma coisa mágica' em Salvador, depois de 1950, porque em
vale á beira de um rio, é uma cidade
Logo cedo, aos dois, trés anos de idade' 50 eu já vou pra Salvador.
verde, florida. Eu vivi ali. As referéncias
eu já tinha me decidido que, quando ALMIR Seu pai era médico, nao é?
básicas da música local eram o -
pudesse, quando estivesse capacitado, GIL E.
sanfoneiro Cinézio, a banda A Lira
i¡ia estabelecer formas de contato com
Ituaguense, uma banda'de música
-
aquele mundo. Quando.minha máe
perguntava, eu respondla que quena ser
filarmónica, os violeiros que tocavam A fungáo curadora'
musigueiro quando crescesse. Meu pai,
nas feiras. As feiras eram aos sábados. balsámica, do
Nas quintas ou sextas-feiras, alguns
minha avó, todos perguntavam: "O que trabalho de meu Pai
tropeiros já chegavam e, em geral, com
vocé vai ser quando crescer?" Eu dizia:
eles vinham os violeiros, cantadores'
"Vou ser musigueiro." Eu jáqueria fazer ALMIR Sua móe era dona-de-casa?
música, ter alguma coisa com música.
E as duas referéncias mecánicas, que -
eram o rádio a música tocada no rádio, GIL Professora, ela ensinava na
- - Meu pai trabalhava em casa' Eu
- Vocé mortva
ALMIR numa cidade principalmente na Rádio Nacional, na escola.
do ínterior? Raaio tupi, eventualmente na Mayrink tinha mais contato com a vida
Veiga, que eram captadas lá em Ituaqu profissional dele, porque o eonsultório
GIL Eu morava em ltuagu, uma
- pequena, com menos de mil e os discos, muito raros também. era contíguo, era pratica[rente um
cidade -Duas ou trés casas tinham vitrolas, cómodo da casa. Entáo, eu acompanhava
habitantes naquela época. Uma cidade
gramofones, enfim, onde alguns discos muito mais de perto o entrar e sair de
muito emblemática, muito matriz da
chegavam. Discos do Bob Nelson, do clientes. A presenEa do sangue, a
comunidade humaria urbana. Era uma
Orlando Silva, do Luiz Gonzaga. coisas presenEa da afliEáo, a dor, o alívio, o
sede <le município pequena, mas tinha
assim. E aí, claro, esse mundo já dava iernédio, a fungáo curadora, balsámica,
prefeitura, tinha coletoria, o Fórum, os
uma referéncia mais arnpla. Todo aquele do trabalho dele. Tanto que nos
Correios, a Cámara de Vereadores, o primeiros momentos eu queria ser
juiz, o advogado, o Promotor, o Padre, a cast da Nacional, praticamente todos <ls _

grandes cantores de sucesso: as irmás médico também. Queria antes de tudo ser
paróquia, enfim, os médicos da cidade.

t2
 Songbook tr Gilberto Gil

l-!s\\\\\\S\\\\\\\w
Slow Dia donm noite neon no Circo Tihany, margo de 198ó

ls

Gil com a turma do colégio, I
músico, musigueiro, mas também
queria ser médico por causa do meu pai.
Já a minha máe trabalhava no centro
escolar, na escola que eu náo
freqüentava. Ia eventualmente, nas datas
comemorativas, nas festas. Me
alfabetizei enr casa com minha avó, que
era professora aposentada. Minha avó
Lídia, tia de meu pai, na verdade, máe de
criagáo de meu pai. Ela era irmá do meu
avó, e, falecido o meu avé quando meu
pai era muito pequeno, ela criou meu pai
em Salvador. Professora e aposentada,
foi pro interior viver 1á em casa e se
incumbiu de minha aifabetizaqáo, minha
e de minha irmá, que é um ano mais nova
do que eu. Minha avó cuidava da casa.
Meu pai no eonsultório, minha máe na
escola o dia todo, ela cuidava da
administragáo doméstica, determinava o
que fazer, que louEa usar, a compra do
querosene. E tomava conta diretamente
da cozinha, era ela quem cozinhava,
quem determinava a lista da feira, a
providéncia das verduras. dos legumes
junto ás fazendas vizinhas, ela cuidava
de tudo. E é muito presente, ainda muito
viva em mim a imagern de nós, eu e
t4
Songbook tr Gilberto Gil
I
I
minha irmá na cozinha, ao lado dela. Ela paciente correndo risco de vida, se fosse I
sentada com a gamela de carne, de do PSD e meu pai náo estivesse, morria, (
porco, galinha, tratando as carnes, e nós e vice-versa. Uma disputa política muito
acirrada. Meu pai era um dos chefes (
ao lado, com a tabuada, ou a cartilha,
estudando as ligóes. políticos da cidade. Enfim, um líder por (
razóes óbvias, e minha família era uma
Dtinha casa era famflia de destaque. (
un Palco Gom A vida política era muito presente em
casa. A prese.nga dos candidatos, o
I
mudangas constarrtes desfile dos eleitores assiaando petigóes (
de inscrigáo no tribunal, a distribuiEáo de
ALMIR teve uma infóncia cédulas. Me lembro muito de quartos I
-Vocé
bem-estruturada? cheios de cedulas dos candidatos a prefeito, I
GIL muito bem vereador, deputado, a governador etc.
- Bastante,
administrada. Para os padróes de Ituagu, Minha casa era um comité em todas as I
família da classe dominante, famflia épocas de eleigóes, pelo menos nas duas (
burguesa. Meu pai era um dos líderes ou trés eleiEóes que oconeram uma
-
locais, um dos dois médicos da cidade, pra Presidéncia da República, em 50 I
que eu me lembro bem.
-
náo só da cidade, da regiáo toda, do (
município e de outos municípios. Além ALMIR En 50, quemfoi o candidato?
GIL
-
Foi Getúlio. Enfim, esse era um (
disso, ficava incumbido de uma faixa
muito grande da populaEáo, porque a vida
-
dos cenários que a vida da casa
proporcionava. Tinha vários. O cenário
(
era muito politizada maniqueisticamente.
Entáo, meu pai, do PSD, e o doutor Luiz das festas, a procissáo, por exemplo, que I
Gouveia, que era o outro médico, da eu descrevo numa música. E uma música
muito ligada a isso, quer dizer, d família,
(
UDN. Quem era do PSD se tratava com
meu pai, quem era da UDN, o doutor promovendo junto com a Igreja e as (
Gouveia tratava. E havia casos em que o lideranQas cornunitiírias as festas
{
I

Gil com amigos do 39 ano científico do Colégio Marista, com 17 anos de idade,
Salvador, 1959
religiosas da cidade. Isso era muito
comum. Minha casa era sede de
encontros nos dias de festas religiosas.
A procissáo passava pela porta. Outro
cenário importante eram as festasjuninas
onde, ao redor da fogueira lá de casa, se
reunia parte importante da gente da
cidade e chefes de famílias vindos das
fazendas das redondezas, os clientes
gratos do meu pai. Pessoas que tinham
sido curadas por ele.
Outro cenário muito comum era o desfile
das pessoas que vinham trazer presentes,
fazer pagamentos. Meu pai recebia
muitas leitoas, muitos porcos, muitas
galinhas, carneiros em pagamento aos
serviEos prestados como médico. Minha
casa era um palco com mudanEas
constantes, com vários cen¡írios, vários
teatros se desenrolando. As festas cívicas
também eram marcantes, com desfile
dos escolares e dos soldados, com a
banda tocando os dobrados militares.
Essa é uma das imagens tambem fortes de
IruaEu. Festas juninas, festas religiosas,
festas cívicas, o dia-a-dia da vida
missionária de meu pai.
Songbook tl Gilberto Gil
Colagáo de grau em Administragáo de Emgesas, na Reitoria da Universid¿de
Federal da Bahia. 29 de dezembro de 1964
ALMIR
- Se vocé fosse um garoto da
cídade, talvez ndo fosse músico.
GIL Talvez eu náo tivesse tido a
-
possibilidade de aprofundar essa relaEáo
com a música, com a poesia. Teria,
talvez, mas diferentemente. Náo
aóredito. Pra minha geragáo, aquelas
condigóes foram fundamentais pra
muitos de nós. E o mesmo caso do
Caetano, do Joáo Gilberto, de uma série
de outros.
Meu pai é da
geragáo do Caymmi
ALMIR Vo cé tinha pare nt e s músic o s,
-
mesmo nao profissionais?
GIL Náo. Minha família é muito
-
pequena. Aproximagáo, pelo lado do
meu pai, nós só tínhamos com a minha
avó, que era tia dele. Eramos os únicos
vivendo lá em ItuaEu, e, em Salvador,
quando íamos nas férias, tínhamos
alguns parentes do meu pai, mas muito
poucos. Náo era uma família grande. A
família de minha máe também era muito
pequena. Tinha um tio, irmáo dela, que
morava com a famflia em Caravelas, no
interior da Bahia, com quem nós lnhamos
pouco contato. Aliás, os primeiros
contatos que passei a ter com eles foram
depois de morar em Salvador. Enquanto
morava em IfuaEu, náo os conheci, náo
tive a oportunidade. E um outro tio que
morava no Rio. Praticamente, nem no
Rio morava. Era embarcadiEo do Lloyd,
trabalhava nos navios , vivia pelo mundo.
Passava um, dois anos viajando. Ficava
em Nova York, ás vezes ficava na
Europa, enfim, eu só vim a conhecé-lo já
muitos anos depois, quando já
adolescente em Salvador. Entáo, a
família era muito pequena. Náo havia
uma presenga grande de parentes e
pessoas próximas.
ALMIR Que importáncia teve o feto
-
de seu pai ser negro e médico?
GIL Ser negro, ser branco. "Terra de
- mulato. Terra de preto, doutor/
branco,
Sáo Salvador, Bahia de Sáo Salvador",
como diz Caymmi.
Ele pertence a isso, é da geragáo do
Caymmi. é a mesma coisa, o mesmo
tipo, o mulato de cabega branca, cabelo
branco. Inclusive, era muito confundido
com Dorival Caymmi nas ruas.
r5
 (

(
Songbook tr Gilberto Gil I
José Anlm¡o / AJB
Aconteceu várias vezes de estar andando {
em Salvador e as pessoas apontarem, (
"olha o Dorival Caymmi". Porque muito
cedo, também como Caymmi, ele teve I
cabclos brancos, aos trinta anos já tinha
I
cabelos brancos.
Essa coisa era muito importante, quer I
dizer, ele ter percorrido aqueles estágios
todos da ascensáo social pros negros e I
mulatos. Era um dos raros. vamos dizer (
assim, esffcimes, um dos bern-sucedidos
negros pequeno-burgueses. E minha máe, (
professora, a mesma coisa. As famfias de
(
ambos tinham tido muitas dificuldades
para educá-los, para conseguir que I
SeJgassem aquele degrau de importáncia
social¡om a educaEáo. Ambos I
conseguiram, se casaram e constituíram I
uma família. Eu nasci nesse contexto.
Tive toda uma vida programada para dar I
continuidade a isso, pra ser doutor, me (
letrar, rne ilustrar, ocupa¡ posigóes
importantes na vida, continuar esse I
trabalho de consolidaEáo'de uma
(
burguesia negra na Bahia. Eu pertengo a
essa linha mesmo. (
Pedi i
minha (
máe pra estudaf, I
acofdeom (
ALMIR I
- Vocéfoi
avó achava isso?
um bom aluno? Sua
(
GIL _- Bom, ela era muito exigente.
Vinha de uma tradiEáo de exigéncia do I
mestrado, uma época de muita
disciplina. Tinha sido professora na
{
Escola Marqués de Abrantes, em Gil em show, novembro de 1966 (
Salvador. Com ela haviam estudado
vários meninos que vieram a ser pessoas
(
casa da minha tia, irmá de meu pai, que demonstrado interesse em estudar
importantes, chefes de Polícia, era a professora que tinha substituído música e o acordeom era um instrumento I
deputados, secretários de Estado e tudo minha avó na Escola Marqués de ligado a todo aquele mundo de formagáo
isso. Era uma pessoa muito ciosa de sua Abrantes. Fomos morar com ela, eu e meu: o sertáo, Luiz Gonzaga, os
I
importáncia; uma negra daquelas como
se fosse uma máe-de-santo. Entáo, já na
minha irmá, pra fazer o ginásio, porque sanfoneiros da regiáo, o mundo rural, I
náo tinha ginásio em Ituaqu. Além disso, tudo aquilo. E o acordeom emergia
fase da velhice, da aposentadoria, a casa meu pai e minha máe, ambos de também como instrumento imponante na I
que administrava e as duas crianEas de Salvador, achavam que eu devia fazer lá o vida das cidades grandes, no Rio de a
quem tomava conta eram todo o mundo, ctuso ginasial, havendo aquela facilidade Janeiro, na Academia Mascarenhas, em
eram o resultado, o resíduo de toda a vida de ter uma casa onde pudéssemos hcar. Sáo Paulo, Pernambucc, Salvador. Ele a
dela. Entáo, vocé imagina com que zelo,
com que disposigáo ela tocava a vida
Minha máe professora, minha avó
professora, minha tia professora, meu pai
teve naqueles anos cinqüenta a mesma
importáncia que o violáo veio a ter nos
I
daquela casa e, pofanto, vocé imagina médico, todos tinham tido a vida colegial, anos sessenta. Quer dizer, era um a
de que éramos objeto, eu e minha irmá. sabiam o que era, todos estavam muito instrumento ligado á formaEáo cultural
Eramos objeto do mais acurado trabalho ligados áquilo. Eu fui entáo pra dos adolescentes das famílias de classe
I
e zelo da parte dela. Salvador, com minha irmá, fazer o média nas cidades. O acordeom dava a
ALMIR Quando vocé foi para ginásio, fui pros Maristas, fiz o curso de acesso, pra muitos jovens, ao mundo da
Salvador?- admissáo durante um ano. No final do música, á iniciaqáo musical, á iniciagáo a
GIL Eu fui pra Salvador entre os nove ano, prestei exame, em 1952 entrei, aos artística. Entáo, nessa época, a
e dez-anos. dez anos, na primeira série ginasial. entusiasmadíssimo por uma novidade,
ALMIR foi com seus pais? No mesmo ano, entrava na Academia de por uma revoluEáo na utilizagáo do a
GIL -Vocé
Náo. Meus pais ficaram em Acordeom. Minha máe comprou um acordeom, que tinha sido determinada
Ituagu- e eu fui para Salvador morar na acordeom pra mim. Eu já tinha pelo Luiz Gonzaga, que era um criador,
a
a
l6 a

,',
l$lr
E.
,:.:,,:'
$:
reciclador do instrumento no Brasil, pedi
á minha máe que me pusesse pra estudar
acordeom. E fui estudar com o Dr. José
Benito Colmenero, um médico
espanhol, que, ao mesmo tempo em que
comegava a carreira como médico, abria
sua primeira academia.
O Santo António
era rrrna pérOla
negFa
E aí. fui estudar acordeom, comegando a
viver a vida de um bairro de uma cidade
grande, diferente de ltuagu, o bqirro de
Santo Antdnio. Ao mesmo tempb, um
dos bairros mais animados. mais
representativos da vida na cidade de
Salr ador, porque era de classe média
bai.ra, com muitos negros, muitos
árabes , muitos espanhóis, muita gente do
interior. Eu diria, quase sem medo de
Songbook tr Gilberro Gil
. ,t
ffi
:r.i
errar, que era o bairro mais
representativo da formagáo da cidade
naquele período da História. Era o baino
com a maior concentraqáo de igrejas,
onde está o Convento do Carmo, onde
tinha sido fundada a cidade, onde tinha
sido assinado o tratado entre holandeses
e portugueses, na rendiEáo dos
holandeses, enfim, uma concentraEáo
muito grande. A procissáo da Semana
Santa saía dali. Ao lado fica o
Pelourinho, uma densidade cultural,
uma significaqáo muito forte. Embaixo,
descendo a ribanceira, ficava o porto de
Salvador. A presenga dos marinhei¡os
estrangeiros eles chegavam e
imediatamente - se encaminhavam para o
bairro de Santo António. Os grandes
blocos de carnaval, como Os Corujas
(hoje em dia, Os Internacionais), Os
Filhos de Gandhi, todos eles nascidos ali
no bairro de Santo António. Entáo, eu fui
parar nesse lugar.
MarcG/AJg
ALMIR-Sorteasua.
GIL Ali comegou minha vida. Fui
-
estudar num ginásio distante. Um
ginásio, pa¡a os padróes da Bahia de
entáo, de classe alta, um lugar que
concentrava os filhos da elite baiana.
Estudava nesse lugar e morava nesse
outro, que concentrava a elite média, a
elite negra, rírabe, espanhola, a elite dos
imigrantes. O Santo António era uma
péroia, uma pérola negra, uma cidade
aquele bairro. Hoje decadente, mas
naquela época, absolutamente
florescente. Representava o que havia de
mais importante na acumulagáo cultural
da classe média baiana.
E, ali, eu fui crescendo, adolescente, I l,
12 anos, tocando acordeom, me
relacionando com aquele mundo do
carnaval, aquela efervescéncia e aquela
capacidade de explosáo que o bairro
tinha. Já comegando a acompanhar o
futebol, indo para os jogos, pelo menos
L7
 I
I
I
a
I
Songbook tr Gilbedo Gil
a
a
a
I
a
I
I
I
a
a
a
I
I
a
I
I
a
a
a
GiJ, Sáo Paulo,
I
a
quando ougo o Joáo Gilberto pela primeira
todos os domingos, torcer pelo Bahia.
Me afeiEoando também áquele mundo do
já nesse baino, já nessa casa, exatamente
no período mais fértil da vida da cidade, vez tocando. Até entáo, náo tinha me I
futebol, estudando no colégio, me dezembro, janeiro e fevereiro, quando interessado por violáo. Ouvia, gostava do a
violáo, do regional. Gostava muito do
dedicando a esportes, tocando no
conjunto do colégio, O Bando Alegre,
ocorrem todas as festas e o Camaval.
Entáo, eu já estava acostumado a passar Jacob, do Waldi¡ Azevedo, de tudo o que I
pelo menos esses trés meses da minha estava ligado ao mundo das cordas
onde fui tocar acordeomjá com 12, l3
populares, mas nada me atraía pra aquilo.
a
anos de idade. ComeEando a me vida. na infáncia, ali nesse bairro.
interessar por música de um modo geral, Quando eu vim morar, foi como se fosse ALMIR Era o Regional do Canhoto,
- a
uma adogáo definitiva do bairro por mim nao e!
comegando a descobrir as pessoas que a
tocavam, que cantavam. Me interessando e de mim pelo bairro. Quer dizer, claro GIL E, mas eu náo conhecia ainda.
pelas discussóes sobre música na que mudava muito o fato de eu estar Eram-pessoas que a gente náo ti¡rha a I
barbeana. que ficava na esquina.
Discutíamos as preferéncias. Cauby
morando ali. distante de meus Pais,
freqüentando um colégio, pela primeira
oportunidade de conhecer de nome,
porque estavam nos bastidores. Eles náo I
Peixoto comeEando a surgir e nós, os mais vez, na cidade. Entáo, havia adaptaEÓes eram as grandes estrelas, entáo a gente a
náo conhecia de nome. E ainda náo tinha
novos, preferindo Cauby Peixoto,
discutindo com os antigos, que preferiam
exigidas. mas ao bairro. mesmo. em sl,
aos cheiros das frutas e dos sorvetes, dos a curiosidade específica de saber. Das I
Nélson GonEalves. Ali fluem, ao mesmo verdureiros. dos taboqueiros que
vendiam, aquela coisa toda, eu já estava
cordas, quem a gente destacava mesmo
era o Jacob e o Waldir Azevedo, eram as
I
tempo, existéncia, cultura, meditagáo,
todas as grandes meditagóes sobre a acostumado. A adaptagáo ao bairro náo duas estrelas das cordas pequenas
-
o I
vida, os primeiros amores.
ALMIR As namoradas surgiram?
foi táo difícil. bandolim e o cavaquinho.
O primeiro grande interesse pelo violáo,
I
GIL -
As namoradas surgiram Por aí, Joáo Gilberto foi quem me despertou foi Joáo Gilberto. a
-
nas festas de bairro, as festas quem me despertou Quando ouvi aquele violáo, aquilo ali, na
I
verdade, realizava no violáo todo um
importantes. Lá no Santo António tinha
muitas festas. Ali ao lado, a Lapinha
para o violáo mundo que a gente já Procurava no I
também tinha uma muito importante, a acordeom, no piano. Quando chego aos
ALMIR E o ac'ordeomJbi até quantos 18, l9 anos, venho de uma experiéncia a
de Reis. Entáo os romances aconteciam. -
ALMIR
- Vocé sentiu uma diferenEa
anos?
GIL-Oacordeomfoi atéos l8'
no acordeom que já tinha sido
enriquecida, tinha saído daquele
I
muito grande quando saiu do interior?
GtL -- Náo muita, porque, quando pelo menos como instrumento único,
19,
contexto brejeiro, vamos dizer assim, da I
morávamos em Ituaqu, todos os anos como referéncia nrusical única. porque
entre os 19 e os 20 eu Pego o violáo, já
academia, onde se cultivavam as
nrúsicas seftaneias, as coisas tblclóricas
I
vínhamos passar as férias em Salvador,
I
l8 I

::''l'iiffii"li'l ffi
Show lza¿ Te¡ro Piringuinha, Sáo Paul,q abritdc t98l
e os clássicos de Zequinha de Abreu e
Ernesto Nazareth, e já se passava a
cultivar a sonoridade de Glenn Miller,
das bi6 bands da época, com o jazz
comegando a interessar a gente. Nós
tÍnhamos formado um conjunto, no
bairro, chamado Os Desafinados.
$ueria inventar
as coisas que
estavam sendo
inventadas
ALMIR Por causa da música
-
Desafinado?
GIL Exatamente. Tínhamos um
- nesse conjunto,
vibrafone onde
revezávamos, eu e o Everton, um outro
menino que também tocava acordeom,
tocava mais que eu inclusive, era mais
modemizado. Entáo, ele tocava
acordeom no conjunto, eu também
tocava, e revezávamos no vibrafone. E aí
foi exatamente quando esse mundo da
harmonia moderna comeqou a penetrar.
Foi exatamente quando chega o Joáo
Gilberto realizando no violáo tudo isso,
condensando no violáo todo esse mundo
que a gente já comeEava a abordar
atrar'és do acordeom. Foi aí que eu
resolvi tocar violáo, por causa do Joáo,
Songbook tr Gilberto Gil
por causa do Chega de saudade-
Pedi á minha máe e ela mandou dinheiro
para comprar um violáo. Comprei pela
manhá e, de tarde, peguei uma lancha
para ir veranear em Salinas. Era época de
férias já, e quem encontro na lancha? O
Clodoaldo Brito, Codó, que me viu com
aquele violáo. Eu já conhecia o Codó da
Rádio Sociedade da Bahia, sabia que era
um grande violonista. Enfim, ele me
pediu o violáo e afinou. Codó foi a
primeira pessoa a afinar meu violáo.
Logo o Codó pra afinar pela primeira vez
meu violáo!
Junto com o violáo eu tinha comprado o
método do Canhoto, entáo comecei a
destrinchar aqueles primeiros acordes ali
naquelas semanas de férias. Um més e
pouco depois, numa loja de música de
Salvador. encontrei o método do
Bandeirantes, e comecei a aprender com
cifra, acordes cifrados. Comecei a
aprender as inversóes, as alteragóes e a
perceber que aqueles acordes tinham a
ver com o que eu ouvia no Joáo Gilberto.
ALMIR E aí vocé jóficou sensível d
harmonia.- No comego vocé já botaya
uma sétima maior?
GIL Já. Sextas e quintas aumentadas,
- terceiras, já tinha tudo isso, por
décimas
causa do jazz, por causa daquilo tudo.
Porque encontrei, pela primeira vez, aquela
Josó Carlo! Bra3il/ AJ8
.1l.fiii¡i:,i.¡iir.;:¡
.w-Si
sonoridade cla¡amente defrnida no violáo
através de Joáo Gilbefo, que aí me criou
a apeténcia, me deu apetite pelo violáo.
ALMIR E vocé estudou por música7
GIL -
Estudei os métodos de solfejo
-
e divisáo.
ALMIR Por quanto tempo?
GIL -
Quatro anos, com muito
- porque náo me interessava na
desleixo,
verdade. O que eu queria era o som,
queria a possibilidade técnica imediata
de acessar os sons e, aí, utilizá-losjá em
funEáo de um gosto meu, que se
desenvolvia com aquela cultura musical
que emergia na época. Queria inventar as
coisas que estavam sendo inventadas.
Queria os malabarismos, já queria de
LuizGonzaga pra lá. Queria a inventiva
de Luiz Gonzaga ligada a tudo isso que
vinha a se associar com as harmonias da
modernidade. As coisas teóricas, velhas,
náo me interessavam. Entáo, eu náo tive
no curso, pro lado teórico, uma
dedicagáo muito grande, porque o curso
era clássico. Ele ensinava a gente a
dividir, solfejar, ler as partituras, tocar.
Mas todo material que nos oferecia era
caduco, mais velho. Entáo, náo me
interessei teoricamente pelo curso.
ALMIR ¿ aí yieram as composigóes?
GIL -
É, com o violáo. No acordeom,
eu já -
compunha muito. mas náo
l9

:i
registrava como composlEao.
Improvisava muito, inventava baióes,
xotes, inventava choros, sambas, mas
náo memorizava propriamente.
ALMIR- Vocé ds vezes pensava, " seró
que isso é meu mesmo?"
A idéia da solidáo,
da individualidade
como criador
GIL Exatamente. E por isso mesmo
-
eu náo registrava. Náo havia, até entáo,
nenhum interesse pela canEáo como
compositor. Havia interesse do músico
pela frase, pelo fraseado. Entáo, quando
vi Joáo pela primeira vez, me interessei
pelo dizer das coisas; pela primeira vez,
intuí a capacidade que a pessoa tem de
ser ao mesmo tempo um instrumentista e
um cantor, cantar e se acomPanhar. E
claro que Luiz Gonzaga já tinha
despertado isso. Mas Luiz Gonzaga tinha
despertado o lado, vamos dizer assim,
comunicativo, expresso, aberto dessa
coisa. O Joáo estirnulava o lado
cornunicativo fechado, intimista. Ele
dava a imagem da concentraEáo numa
pessoa, enquaf¡to Luiz Gonzaga, mesmo
sendo uma pessoa que cantava e se
.2()
Songbook D Gilberto Gil
'.:,',i1
iü
1989
acompanhava, náo dava essa imagem.
LuizConzaga despertava a imagem
popular, a imagem da festa, de muitas
pessoas. Era como se, ao cantar, ao tocar,
LlizGonzaganáo fosse um, fosse muitos.
O Joáo era o contrário. Dava a idéia de
solidáo, de uma pessoa, de um músico.
Entáo, comecei a ter a idéia da solidáo,
da individualidade como criador. Foi o
primeiro a despertar isso em mim. E aí,
passei a ter a necessidade de ter minha
própria música, minha própria canEáo, a
cangáo que dissesse de mim para mim
mesmo, por mim mesmo e que fosse,
para os outros, um símbolo concentrado
da minha pessoa.
ALMIR
-//a suafase de acordeonista,
o Dorival Caymmi era um compositor
presente também?
GIL Era. Muito presente. Ele era da
- de um Luiz Gonzaqa. transmitia
estatura
o mesmo. É como se fosse*o'mesmo
universo, como se fossem matrizes
contemporáneas, matrizes equivalentes,
embora náo fossem as mesmas. A matriz
beira-mar do Caymmi equivalia i matriz
sertáo do Luiz Gonzaga, pela forma,
pelo mundo das harmonias que
dominavam, pelas estruturas melódicas
que manipuiavam etc. Era o mesmo
mundo. Caymmi era um pouco o Caribe.
son¡a D'Alreida / AJB
t#¡!í,;WÁ
Era um outro samba, com saborpraieiro,
que dava essa coisa de coqueiros, luares,
palmeiras e sereias e pescadores, co{pos
nus, fortes. Quer dizer, CaYmmi
deslocava um pouco aquela coisa do
confinamento do samba is matrizes
cariocas. Enfim, Caymmi, pela primeira
vez, dava esse gosto, essa colsa que
antecedia a reggaes e merengues na
música brasileira. A música de Caymmi
já era isso. Náo foi h toa que Joáo
Gilberto compós Bim-bom. Bim-bom é
uma das raras composiEóes de Joáo e é um
pouco esse mundo do sertáo e do Ca¡ibe,
um pouco baiáo e um pouco merengue. E
o afro-cubano. Joáo Gilberto é isso, é
LuizGonzaga e é Caymmi.
Engragado, que quando peguei o violáo e
fui vendo as cifras e aprendendo acordes,
quando fui fazer a batida da bossa nova,
queria acompanhar, pensava em samba e
náo conseguia fazer a batida. Só fui ter a
decifraEáo da batida, da divisáo do Joáo
Gilberto, quando comecei a pensar em
baiáo. Aí deu. Só consegui sentir a
relaEáo bordáo, cordas agudas, quer
dizer, arelaEáo dedo polegar e os trés do
meio nos agudos, quando comecei a
pensar em baiáo. Entáo, Pra mim ficou
logo tranqüila a associaEáo de Joáo com
o sertáo, com o baiáo. Foi logo de cara.
 Songbook tr Gilberto Gil
Wiboñ SantG/AJB

.::,f1
f! ,' iii-, ,

ALMIR ¿' aí vocé comegou a compor me casei com Nana (Caymmi), dois Gessy-Lever. Esse emprego nunca
-
a tocar no ródio, como é que foi isso?
,
anos. Depois me casei com Sandra, doze ameagou afastar vocé da música?
GIL Eu comecei no rádio através de anos. E agora, Flora. Já tá indo pra doze GIL Tinha um projeto. Eu deveria
- Nessa época, quando comecei a
jingles. anos também. - o estágio de mais seis meses no
terminar
tocar violáo e continuava o trabalho com ALMIR A Luzía-Luluza, de outra Brasil, ir pra Inglatena, Índia e
-
música sua, er6 namorada, uma amiga? Austrália, prafazer estágios nas trés
Os Desafinados, estava fazendo o
vestibular para a faculdade de GIL Náo. É uma personagem fictícia. estruturas, nos trés conjuntos industriais
Administragáo de Empresas. Quando
- deles nesses países. E volta¡ pro Brasil
chego á universidade, em Salvador, Nunca fiquei para assumir um cargo de geréncia, um
cargo de alto nível, já na cúpula da
chego também á televisáo, ao mundo da solteiro, desde que empresa. Mas eu desisti, resolvi ficar
gravagáo através dos jingles , quer dizer,
á ampliagáo do convívio com o meio
me casei pela com a música.
musical, aos contratos, aos concertos, ao primeira vez ALMIR EIes viram em vocé talento
-
contato com a música erudita, a música pra coisa...
ALMIR GIL E tinha um fator que era
clássica, a música experimental. Isso até - Vocé nunca ficou muito
tempo solteiro entre os casamentos? -
importante pra eles. Eu deveria ser o
os 22 anos, quando me formei e vim pra
Sáo Paulo. Me casei com Belina e vim GIL De um pra outro? Praticamente primeiro executivo negro de alto nível
pra Sáo Paulo.
-
sem intervalo. Náo houve espago, há 26 daqui, isso também fazia parte do projeto
anos que sou casado. Me casei em 65 político deles.
ALMIR Casou-se com a móe da
Narinha?
- com Belina. Saí da Belina já pra viver ALMIR
- Quer dizer, o Gilberto Gil
com Nana, saí da Nana pra viver com poderia substituir o Mário Amato na
GIL Máe da Nara e de Marflia.
Fiesp (risos)...
ALMIR
- Sandra, saí da Sandra pra viver com
- Vocé fala delas em uma de
suas músicas, Volkswagen blue...
Flora. Nunca fiquei solteiro, desde que GIL
-
O projeto era esse.
me casei pela primeira vez. ALMIR vocé foi para Sao
GIL: "Minha caravela. minha ALMIR ¿'ssa coisa de família é muito
- Quando
Paulo coincidiu com a ida de Bethánia
- Fala do meu pai, da minha
carabela." -
forte em vocé? para o Rio?
máe, das duas meninas "duas GIL É, Em sido. O casamenó tem sido GIL Coincidiu. Inclusive há um fato
- e Nara.
marinaravilhas "-. Marília -
uma coisa... náo consegui ficar sozinho. muito- engragado. A vinda da Bethánia
pra fazer o Opiníao foi muito decisiva
ALMIR
- E vocé ficou casado por
quanto tempo, Gil?
Tive oito hlhos, farnfia grande, va¡iada.
ALMIR Quando vocé se casou e se pra minha ida pra Sáo Paulo, pra
GIL Com Belina? Dois anos. Depois
-
mudou para Sao Paulo, se empregou na Gessy-Lever. Porque, ao terminar o
-
2l
 (

I
(

Songbook tr Gilberto Gil (

I
(

Stwv 20ans d¿ Gilbeno Gú S¡o P¡ulo. l9t5
curso de Administragáo, em 64, o
encaminhamento prioritário do
desdobramento da minha formatura era a
Pós-Graduagáo, o Master nos Estados
Unidos, em Michigan, para o qual eu já
vinha me preparando. Estava pronto para
ir para lá quando surgiu o teste da
Gessy-Lever na Bahia, coincidindo com
a vinda da Bethánia pra Sáo Paulo. Aí, na
hora da opEáo, dei preferéncia á Gessy,
porque Bethánia, Caetano, Gal já
estavam viajando pra Sáo Paulo.
ALMIR
GIL
-
- Vocé estava casado?
Me casei pra vir para Sáo Paulo.
Exatamente em maio de 65, um més
antes de vir para Sáo Paulo, já com
minha vinda decidida.
ALMIR Como essa decisáo
repercutiu- na sua família?
GIL Na verdade, essa minúcia náo
- a ser uma questáo na minha
chegou
famflia, porque eu estava distante. E, de
todo o modo, era um desdobramento que
ia se dar numa circunstáncia considerada
de avango. Eu vinha pra Sáo Paulo
frabalhar numa multinacional, numa
grande empresa, com um projeto. Quer
dízer, em relaEáo a ir para os Estados
Unidos, esse peso ponderado náo foi
muito considerado. Mas pra mim foi
fundamental, poque a questáo da nrúsica,
a questiio da presenga de Bethánia e
22
¡
I
I
(
I
(
I
I
(
I
I
(
I
I
(
I
I
(
I
Caetano em Sáo Paulo foi fator definitivo
pra que optasse pela Gessy-Lever e náo
era universitório, vocé conheceu I
pelo Master em Michigan.
nessa época?
GIL Eu conheci o Chico em janeiro I
ALMIR
-
de 65, quando fui a Sáo Paulo fazer o I
- Como foi o processo da sua teste da Gessy. Quando saí da Bahia para
entrada na Gessy-Lever?
GIL Eu rne formei em dezembro de
f.azer o teste, alguém me deu o enderego I
- essa época, a empresa foi á
64. Por da Telma Soares, que era cantora, era
enturmada. Entáo, em Sáo Paulo,
I
Bahia, a Pernambuco, ao Rio, ao Paraná,
a Santa Catarina, e recrutou 36
procurei por ela, e numa noite dessas I
estudantes. Fomos a Sáo Paulo fazer
testes e, desses 36, quatro foram
fomos parar no Joáo Sebastiáo Bar, do
Paulo Cotrim. Era o aniversiírio de
I
selecionados para assumir o
alguém, e todo mundo foi parar nesse I
treinamento, eu da Bahia, dois de Sáo
Paulo e um do Paraná.
bar. Conheci o Chico nessa noite.
Cantamos, demos canja. Telma disse I
que eu cantava na Bahia, eu cantei uma
música, Chico cantou outra.
I
Conheci o Ghico ALMIR
- Vocés ficaram amigos?
I
em janGlro de 65 GIL Ficamos amigos logo em
I
- questáo de um més ou dois. No
seguida,
ALMIR-Esses primeiros anos emSdo final de fevereiro, Chico visitou a Bahia I
Paulo sdo, apesar da Gessy-Lever, anos
em que vocé comega realmente a se
com a turma da Arquitetura, a turma de
calouros da faculdade dele, e nos
I
tornar umprortssional de música, ndo é? encontramos por acaso em Salvador. Eu I
GIL
-
É, sem dúvida. Quando estou na
Gessy é exatamente quando comego a
saía do tabalho na Alfándega á meia-noite
fui funcionário público, fiscal do
-Ministério da Fazenda. f,z concurso em
I
freqüentar o Bar Bossinha, as noites em
1960, fui nomeado em 1962 e nabalhei até
I
Sáo Paulo. Comecei a freqüentar o Teato
de Arena, o Redondo, que era ao lado do resolver muda¡-me para Sáo Paulo. I
Teatro de Arena. No Bar Bossinha,
cantava aos sábados á noite e fui me
Enfim, essa noiúe, saindo da Alfándega,
encontrei o Chico na praga principal, ali
I
enfurmando com o pessoal da música. no Elevador Lacerda, com a tunna de I
ALMIR O Chico Buarque, que ainda
- colegas universitiírios, fazendo vaquinha
I
I
 Songbook 0 Gilberto Gil

Frederico Rozário/Folha

ri':;;;
:!l!^,t:)
:tiittí)
'tlkrü

.!tti!{r
,lttllN
t\.ttttLtll
',.:
lrll
u ll
4i¡firi
L:ttúl

É,kril:
li!rl|t]|
,.g.:tL¿.:
rtr:lr.ri"
t4i.!1,
titl,rae

¡tl:i-ii
!.tl:ft|t,
Gilberto Gil e io. outuko de I

pra compr¿¡r cachaga. Eu, passando de
terno e gravlt^, vi aquela roda, aquele
violáo tocando ali, achei aquele som
familiar, fui lá e era o Chico Buarque.
ALNÍIR jó
- Vocé compunha bastante
naquela época?
GIL Já. Já tinha Roda, Maria.
- telecoteco, P rocissdo.
Serenata
Louvagdo ainda náo. LouvaEóo foi feita
já em Sáo Paulo, com Torquato.
Tinha conhecido Elis
através de Ruy Guerra
e Edu Lobo
ALiVÍIR
- Vocé estava
quando LouvaEáo
na Gessy
aconteceu?
GIL Estava. Tem uma história
- Elis tinha gravado
en-eraEada. Louvagáo.
Eu tinha conhecido Elis através do Ruy
Guerra e do Edu, quando ela voltou da
Europa, ali no final de 65, início de 66. E
ela havia gravado LouvaEdo naquele
disco ao vivo com o Jair Rodrigues, o
Dois na bossa. E foi um estouro. Ar,
acontece o incéndio na Record, o
primeiro incéndio da Record, no
Aeroporto. Foi bem cedo de manhá, e
estavam tocando Louvagdo. Resultado,
com o incéndio, o programador ficou
com aquilo marcado e na programagáo
toda, de solidariedade, Louvagdo entrou
como mote, tocou o dia todo, os dias
seguintes etc. A Elis se referiu ao fato no
programa dela, na segunda-feira
seguinte, e a música se tornou umhit na
cidade de Sáo Paulo. Daí em diante, se
tornou um hit nacional. E eu comecei a
ser solicitado. "Quem é o compositor?",
ficou aquela curiosidade e, "traz pro
progra.ma O e et
fino da bosse..."
comecei a freqüentar O fino da bossa por
causa disso.
ALMIR
- E na Gessy, o pessoal torcia
o naríz? Como era?
GIL Havia uma dicotomia muito
nítida-pra eles. E muito incómoda, tanto
que fui chamado a optar. Me lembro que
o chefe de pessoal na Gessy, um jovem
muito aberto, muito inteligente, me
chamou um dia e disse: "Olha, Gil, está
surgindo um problema aqui. Vocé está
entrando na última fase do treínamento,
sua ida para a Inglatena. India e a
Austrália já está sendo definida, e eles
querem saber se vocé vai. Está
parecendo, pela sua freqüéncia na
televisáo, que vocé está fazendo a opEáo
pela música, e isso precisa ficar
definido." Eu pedi a ele uma semana, e
falei com meu pai, liguei pro meu pai,
que morava em Vitória da Conquista. E
falei com Belina, conversamos muito,
ponderamos muito, pesamos os prós e os
contras, as dificuldades todas que iam
surgir. Meu pai disse: "Vocé é quem
sabe. Está a fim, topa a parada?" Ficou
meio apreensivo, mas deu forEa. Belina
também disse isso. "Vamos lá..."
ALMIR E vocé? Ficou apreensivo?
GIL -
Fiquei, mas topei a parada.
-
Naquela época, o Marcos Lázaro era
quem praticamente tomava conta do
elenco da Record, fazia os contratos. Fui
conversar com ele e me ofereci como
artista pra fazer outras coisas. Ele
comeEou a me arrumar uns showzinhos
em Santos, Belo Horizonte, com o
Quarteto em Cy, com a Tuca, com outros
artistas. O Guilherme Araújo também já
tinha providenciado os contratos com a
gravadora, a Philips, para eu gravar meu
primeiro disco.
ALMIR As músicas desse primeiro
-
disco sao típicas do que se viniafazendo
na música popular brasileira daquele
momento?
GIL O disc o Louvagóo? Louvagdo era
isso - toada nordestina. música de
-
protesto, samba, marcha-rancho,
Vandré, Torquato, Rancho da rosa
encarnada, Vira-mundo, os baióes,
Procissdo, Roda, LouvaEdo...
ALMIR daí comeEa umavirada
-Bem,
musical na sua cabeea.

23
 ¡
¡
¡
¡
¡
Songbook tr Gilberto Gil ¡
GIL É aí que entra, que comega Sáo
R¡cardo Co€lho/AJB
I
Paulo,- o cosmopolitismo de Sáo Paulo, I
aquela coisa vem logo.
ALMIR Vocé ouvia muito rádío?
I
GIL -
Ouvia, era obrigatório. ¡
-
ALMIR Os Beatles bateram com
-
muitaforga? Vocé se encantou com eles? I
GIL Totalmente, completamente. ¡
Era a-grande referéncia como novidade,
náo é? Rubber soul, Revolver e Sgt. a
Pepper's. Esses trés discos foram
marcantes para nós e proporcionaram
¡
toda essa convulsáo. a
ALMIR Domingo no parque é c
- aparece para o público como
música que
¡
seu romoimento? a
GIL-É. É o Eopicalismo . Domingo no
parque se inseria nas investidas a
"ma¡tinianas", isto é, á maneira do a
George Martin (produtor dos Beatles), e
na verdade ela é o qué? Um afoxé de ¡
capoeira, com ritmo de capoeira
popzado, trazido pro contextopop. Quer
¡
dizer, aquele ritmo, aquela levada do I
berimbau, que atravessa a música toda
num contexto Pop.
I
ALMIR
- Entáo os Beatles, em termos
de música internacional, foram a
I
primeira grande influéncia. O Joao I
Gilberto daqui e os Beatles de fora?
GIL E, a primeira grande influéncia. i:ii, i:1 E]r¡j:i:lii+|,+,;1n::.ft$dHiW-:ii;ii.:air?+ii,iiir:'1i1,i.rii;ri:iliri:rirr:ri:¡.:ri,i;:'ii1:ii,:i,:l¡ili'n:,r.r;i
I
- vem Bob Dylan, depois vem
Depois, Gil concedendo entrevila sobre o langamento do LP E¡rr¿, Rio, agosto de 1983 I
Rolling Stones, vem Jim.i Hendrix, vai
ALMIR ou era GIL Chegou. Era o clima geral. a
incorporando tudo, mas eles é que
abriram a porta.
- Era divertido
angustiante? - tudo
Aquilo agressóes, ameaqas a
GIL Pra mim era angustiante, rondava um - pouco, embora nenhum-
ALMIR
- No seu segundo disco, o
dísco do "fardao" , tinha um pouco de
-
principalmente angustiante. Para episódio específico tivesse acontecido I
Sgt. Pepper's cli.
GIL Um pouco, náo é? Tinha
Caetano, náo sei. Caetano se divertia
mais, e investia mais, contabilizava
conosco. Mas a gente pertencia áquele
grupo dos malvistos, por razóes náo
I
- com os Mutantes, já PoP , já
Procissáo mais, computava mais o sentimento do necessariamente iguais ás daqueles que I
roct, amplificada.
ALMIR Como foi a receptividade do
investimento cultural que ele estava
fazendo, pra ele, pra música popular,
eram identificados com aquele
partisanismo...
I
- Domingo no parqueZ
público para pra cultura. ALMIR Coz a esquerda mesmo, náo é ?
-Com a esquerda, com a luta da
I
GIL
GIL Foide perplexidade e aceitaEáo.
- preferida do público, no voto
A música Defendelrdo a - a luta estudantil, operiíria.
esquerda, I
popular, foi ela. O júri escolheuPonteío, estéüca tropicalista ALMIR
- Vocés enfrentavam má
vontade da esquerda?
I
mas, no voto popular, venceu Domíngo
no parque. ALMIR O que o angustiava era GIL Nós acumulávamos má vontade a
- - lado. Da esquerda, da direita.
ALMIR
- Dá paraJodo
dizer que houve um a rejeigóo?
GIL Pra mim era o fato de ser muito
de todo
ALMIR processo é bruscamente
I
tripé de influéncias: Gilberto, Luiz
-
outsider e de ser identificado com uma
- Es se
interrompido pela prisao de vocés. I
Gonzaga,e Beatles?
GIL
emblema
E, bossa nova, com Joáo como
- maior; o Gonzaga, que eu já
intoleráncia, com uma impertinéncia
com um gosto pela ruptura muito gnndes.
e Vocés foram presos em Sao Paulo?
GIL Fomos presos em Sáo Paulo, eu e
I
vinha trazendo, é Procissáo, Roda, Me angustiavam muito as manifestagóes
- Naquele momento, a gente
Caetano. I
sofria um isolamento, isolamento na
Louvagdo; e os Beatles. Domingo no
parque, ele falava nisso todo dia,
de hostilidade, que se multiplicaram
muito no meio. Viírios colegas viravam a imprensa, no próprio meio artístico. Nós I
Luzia-Luluza, que é como se fosseA day cara, literalmente. Houve uma
hostilizagáo violenta por parte de muitos
pertencíamos a um grupo rest¡ito e foram
poucas as adesóes. Vozes isoladas aqui e
I
in the life, o arranjo, a estrutura,
o encaminhamento todo. colegas. Eu era menos arrojado que o ali. Gláuber Rocha, Zé Celso, Hélio I
ALMIR
-N¿sse
período, 67 168, qs coisas
¡wo o
Caetano, ele sempre foi mais arrojado.
ALMIR Aquela coisa de CCC
Oiticica, gente que se identificava corn
aquilo tudo que fazíamos. Os irmáos
I
foram se rs.dicalizarrdo, a sociedade
olhava como uma coisa estranha?
-
(Comando de CaEa aos Comunistas) Campos, o Augusto fazendo a nossa I
GII,
-
Flavia uma oienza generalizada. chegou a rondar vocés, ameaEar vocés? defesa, defendendo a estética tropicalista
I
2¿L I

l* íI
t
{#$
Ao lado de Chico Buarque na gravagáo do programa Chico e Ca¿t¿no - TV Globo, l9gó
como algo novo e importante,
revolucionário enfim. Mas o grande
meio musical, todo ele ficou arredio,
desconfiado.
ALMIR E o episódio da prisao
mesmo?
- Segundo Exército, e nós somos trazidos
Sexta-feira"
quinze dias
depois do AI-5
GIL Tem o AI-5, no dia 13 de
- Nos dias seguintes
dezembro. fica aquela
atmosfera de apreensáo. As ameaEas, os
telefonemas. O Jó Soares avisa: "Olha,
tenho notícias de que estáo atrás de
vocés". O Randal Juliano faz campanha
contra nós na televisáo, nos acusando de
ter cantado o Hino Nacional, de ter
desrespeitado o Hino Nacional e a
bandei¡a, enfim, uma série de fofocas,
muita intriga contra nós. E fica aquela
coisa de váo prender, náo váo prender,
foge, náo foge, sai do Brasil, náo sai do
Brasil. Eu e Caetano resolvemos ficar e
aguardar a situagáo. Por mais apreensáo
que houvesse, a gente náo achou que a
coisa pudesse ficar táo complicada. Aí,
no dia2'1,28...
Songbook ll Gilberto Gil
ALMIR Dois dias depois do Natal?
GIL -
Dois dias depois do Natal,
-
quinze dias depois do AI-5, numa
sexta-feira, exatamente, chega a Polícia
Federal. Chega enviada do Rio, pelo
de Sáo Paulo, direto de casa para o Rio.
Foi assustador. Fomos transportados
numa Veraneio da Polícia, eu e Caetano,
juntos. Me lembro que era o dia da
chegada da Apollo á Lua. As cinco horas
da tarde chegamos ao Rio, fomos para o
Ministério da Guerra, ali na Presidente
Vargas, e, de lá, para a Tijuca. Na
Tijuca, ficamos uma semana em
solitária, um quartinho fechadinho. Uma
semana ali, isolados. Depois, nos póem
num camburáo fechado e vamos parar na
Vila Militar. Rí já tem mais genie, uma
cela maior, com umas l2 pessoas. Lá
estáo o Perfeito Fortuna, o Ferreira
Gullar, o António Callado, o Paulo
Francis, e ali ficamos mais 15 dias. Daí,
somos transferidos para prisóes
individuais, náo solit¡írias, mas prisóes
individuais em Deodoro, no PQD
(Regimento Pára-quedista).
ALMIR
- Comparado ao que veio
antes, aí a vida se torna mais fócil?
GIL É. Considerado o que veio antes.
- -
aí se torna mais fácil, porque aí comega o
diálogo, tinha aproximagáo. Eu me
lembro que lá no quartel dos PQDs,
depois da primeira semana, os sargentos
se aproximam, pois a prisáo ficava na
guarda, ali na entrada do quartel, onde há
o movimento todo, o tráfego do quartel
se dá por ali.
ALMIR
- E vocés tinham acesso um ao
outro, vocé e Caetano?
GIL Náo, náo. Caetano estava em
outro-quartel, ao lado.
ALMIR Vocé tinha acesso a algum
-
outro preso, para conversar?
GIL Náo. Aí fase, náo. Só
- 15 dias nessa
naqueles da Vila Militar. Na
Tijuca, foi uma semana de isolamento,
seguida do convívio com outros presos
durante l5 dias na Vila Militar. Depois,
o isolamento de novo, mas já mais
brando, porque aí comega o diálogo,
comegam os interrogatórios.
ALMIR jó podía se sentir vivo?
GIL Já, -Aliumvocé
pouco mais. Vém os
-
interrogatórios, os majores, os coronéis
nos interrogar, conversar; vém os
sargentos, e um deles, o sargento Juarez,
me ttaz um violáo. ..
ALMIR
GIL - Vocé compós?
Compus quatro músicas,
25

:ü!í,tií#!ii!iji!ll¡ji!:
:i;:i.i*,,,|
i:j:i:!jir!t!ii!ta,¡.:il
Show no Roc& i¿ Rio, 20 de janeiro de 1985
Futurível, Vitrines, Cérebro eletrdnico
e mais uma.
ALMIR
- Vocé se desesperou na
solitdria?
GIL Desespero, náo, mas a sensaEáo
era de- prostragáo,
acabrunhamento,
angúsfia totais. Náo me recordo de
semana mais triste na minha vida.
ALMIR Tinha uma sensagdo de
-
inju*iEa, ou isso nem passa pela cabega?
GIL InjustiEa era tudo aquilo que
-
estava acontecendo. Pessoalmente, eu
náo tinha tempo de colocar a questáo
nesses termos. Injustiqados foram todos
os libertiírios, todas as pessoas que
lutavam, que se dedicavam á expansáo
dos horizontes existenciais, nos mais
variados sentidos, no sentido das
liberdades estéticas, das liberdades
políticas etc. A contextualizagáo do que
ocorria conosco era pra mim um
elemento de sustentagáo, porque eu
dizia, bom, isso náo tá acontecendo
comigo, foi o Gláuber que foi preso, foi o
Paulo Francis, o Callado, o Ferreira
Gullar, tanta gente. Entáo aquilo tudo,
de certa forma, foi uma reintegraEáo no
contexto da intelligentsia, do mundo
artístico etc.. embora através de uma
26
T
Songbook tr Gilbelo Gil
t;ffiib;i:.;'n,
circunstáncia particularmente passou os dois, trés primeiros meses
atormentada e torturante. simplesmente cumprindo as ordens do
ALMIR Durou quanto tempo essa Exército. Depois, comega a questionar,
história?
- porque náo é dado a ele nenhum
GIt- Sáo dois meses esse peíodo. De inquérito, nenhuma formalizaEáo de
culpa, nada que pudesse dar a ele os
27 de dezembro a25 de fevereiro, se náo
instrumentos legais para a custódia. E
me engano.
ALMIR Da cadeia vocés saem para comega a questionar isso.
-
uma espécie de prisóo domiciliar ALMIR Nesse período vocés estáo
na Bahia?
-
impedidos de trabalhar?
GIL Impedidos de trabalhar, rJe dar
Peguei pela -
entrevistas, fazer aparigóes públicas, sair
primeirí¡vez uma de Salvador...
ALMIR Nem que vocé quisesse ver
guitarra elétrica seu pai no- interior?
GIL Náo podia. E aí, o coronel Luiz
GIL Saímos do quartel de - comega a questionar tudo isso e se
Arthur
-
pára-quedistas, fomos para a Polícia estabelece o processo de distensáo, _
Federal, donnimos lá e, no dia seguinte, encaminhado a partir deste coronel. E ele
pegamos um aviáo da FAB, com escolta quem comeEa a negociar nossa saída do
de policiais, que nos levou para Salvador. Brasil, argumentando exatamente com a
Aí entáo, somos soltos, em regime de falta de inquérito, a falta de culpa
custódia. Temos de nos apresentar formada etc. Daí, ele vem ao Rio e volta
regularmente á Polícia Federal. com a seguinte posiEáo: o Exército,
ALMIR Vocé respondeu a algum enfim, a ditadura, o poder central, acena
inquérito?
- com a possibilidade de saída do Brasil.
GIL Náo. Essa foi uma das questóes Nós questionamos, avaliamos e
- pelo chefe da Polícia Federal
argüidas acabamos considerando essa
em Salvador, o coronel Luiz Arthur, possibilidade. Aí vem o problema de
encarresado de nossa custódia. Ele como viabilizar isso. E, primeiro, de

' ?;r'
como manifestar, de alguma forma,
nossa situagáo. Quer dizer, o que fazer,
como dar uma satisfaEáo ao nosso
público? Nós queríamos também um
resgate mínimo daquela coisa. A
situagáo era negociada, fica claro isso,
entáo negociamos a gravaEáo de um
disco, com a possibilidade de algumas
entrevistas, enfim, apariEóes públicas
mínimas. Eu faEo um disco, Caetano faz
outro. Tudo, lá na Bahia, em Salvador.
Rogério Duprat vai lá, recolhe o material
-qravado
e traz para o Rio e Sáo Paulo
para complementar. Além disso,
negociamos um sáow de despedida, que,
muitos anos depois, virou disco também
s fiq¡v6 ó9. Fizemos também
-entrevistas locais e alguma coisa chegou a
ser publicada nos jomais do Sul. Aí entáo,
saímos do Brasil. Na véspera da saída, eu
gravo Aquele abrago, em compacto,
e é aquele sucesso, aquele estouro, e é
incluído no LP logo em seguida.
ALMIR Quando sai o disco, vocé jó
-
nao está mais no Brasil?
GIL Náo. Fomos pra Portugal, pra
Pa¡is -e delápra Londres, onde nos
fixamos. Lá resolvi: "E aqui que vou me
rirar." Peguei pela primeira vez uma guitarra
elérrica. comeEo a explorar, a tirar um
Songbook tr Gilberto Gil
,''';;
som na guitarra elétrica, e aí comeqa essa
minha penetragáo nesse universo.
ALMIR Nesse momento, o reggae já
chama sua- atengóo?
GIL O reggae só aparece pra nós
- No primeiro ano em Londres,
depois.
morei em Chelsea. No segundo, em
Nottinghill Gate. É aí que a gente toma
contato como reggae, porque é em
Nottinghill Gate, exatamente, o grande
foco do reggae.
Militáncia artísüca
mais aberta
ALMIR E bateu com muita forga?
GIL -
Náo, o reggae só foi bater com
-
forEa em mim aqui.
ALMIR
- Quando vocé morava em
Londres, vocé foi ao festival da ilha de
Wight, que é tido como o último grande
festival rn estilo Woodstock. Vocé tocou lá?
GIL Tocamos em off, em paralelo.
Fomos - levados pro palco, eu, Caetano,
os meninos da Bolha (grupo de rock
brasileiro), músicos de Londres e mais
aquela entourage eurortia, meninas da
Bélgica e da Alemanha que formavam o
núcleo de convívio nosso em Londres.
Vamos todos pro palco, somos mais ou
:,,
,,,'i
menos umas 20 pessoas, as meninas
vestem uma escultura móvel, feita por
elas, que é uma espécie de dragáo.
Várias delas constituem o corpo do
dragáo e, quando tiram o corpo do
dragáo, estáo nuas. Teve um happening,
que acabou na Rollíng Stone. A revista
citou aquilo como uma das coisas mais
interessantes ocorridas no festival. A
reportagem dizia que era um grupo de
brasileiros, comandados por Caetano e
Gil, dois exilados etc. Eram os últimos
dias da Swinging London.
ALMIR A Inglaterra ainda passava
por um
-
período extremamente fértil
musicalmente?
GIL É, eram os Beatles lanqando
Abbey- Road, a Yoko Ono comegando a
Plastic Ono Band com o Lennon, Let it
bleed dos Rolling Stones, era o Traffic. o
goodbye do Cream, o Led Zeppelin
comegando. O início do rock
progressivo, do Genesis, do King
Crimson, todo esse pessoal, e eu gostava
muito dessa área aí.
ALMIR vocé iaver isso ndo. tinha
interesse?
-E
GIL Ia. Ia muito ver tudo aquilo,
-
gostava muito, porque lá eu podia fazer a
militáncia artística mais aberta.
27

ffi ffi
*dtrs
ü Fs 6
*ü*d
sq Es
Sei**
r{t-q, ffi ffi
ALMIR Quando vocé vohou para
o Brasil?
- Macalé abrindo com um grupo, eu
GIL Em junho de 72.
-
ALMIR Gozado é que, quando vocé
-
voltou, aparentemente há muito pouco
disso na sua música.
GIL Náo, náo vai por aí. Náo sou um
- de envergadura musical, do
músico
ponto de vista de treino e trato, pra
trabalhar nesse nível. O que fica
incorporado mesmo é o blues, o
rock-blues , essa coisa que vai até o Eric
Clapton. Que vem de B. B . King e vai até
Clapton. Eu fico aí nessa, no miáximo
com aqueles matizes que podem ser
assimilados pelo Nordeste, pela Bahia, o
blues, o rythm'n'blues.
ALMIR Por sinal, quando vocé
- ALMIR
voltou, foi logo ao Nordeste.
GIL E, fiz o langamento de 2222 em
- Foi uma retomada do processo.
Recife.
O arquivamento dos planos intemacionais
por um período era prioritiírio,
fundamental, retomar a coisa aqui. Entáo
veio o Expresso 2222, a primeira
excursáo nacional. Depois vem o
primeiro circuito universitiírio, pelo
interior de Sáo Paulo, em 73, quando
deixo Guilherme Araújo e assumo a
minha empresa, a Gege . Daí, saio com
28
Songbook tr Gilbefo Gil
€EITN
n *'3*1i K
Á
Macalé pelo interior de Sáo Paulo,
fazendo solo. Aí comegam as excursóes
nacionais mais freqüentes, anuais. Ao
Expresso 2222 se segue o disco ao vivo,
gravado no Tuca. em Sáo Paulo.
aquele show para
ALMIR
o disco?
-Vocé fez
GIL Náo, o disco é conseqüéncia do
show.- O Tuca é apresentagáo do Circuito
Universitiário, aproveitou-se e gravou-se.
Sou eomo aqueles
GAfas de
rytÍhm'n'blu.es
Desde o comego vocé tem
-
essa alegria no palco? Ou é uma coisa
que surge pós-Londres?
GIL Depois de Londres, aumenta.
Depois- que eu vou pra frente de uma
banda, com a guitarra elétrica, com a
postura diferente, a postura de um
driver, um chofer, é diferente. Aqui, era
banquinho e violáo. A banda, a guitarra
elétrica deram outra dimensáo, outra
postura. Vocé vai, vocé corre, vocé
danqa, vocé brinca. A composiqáo passa
i**
a servir a esses elementos, a incorporar
esses elementos.
ALMIR Gil, vocé gosta mesmo é de
-
subir no palco, disco é uma obrigagño?
GIL Eu sou artista disso, sou como
-
aqueles caras de rythm' n'blues, qtue
pegam uma viola, um violáo r sobem
ali... Disco é obrigagáo. Fago porque
náo tem jeito, porque é a única forma de
manter o público informado em larga
escala, em escala massiva. E o que
realimenta a possibilidade do reencontro
com o público através do show.
ALMIR Disco ao vivo é bom?
-
GIL Adoro meus discos ao vivo.
-
Montreux é um dos discos de que
mais gosto.
ALMIR E discos de estúdio, como
-
Refazenda ¿ Refavela, que sao
riquíssimos, tém repertórios fantásticos,
o que vocé acha?
GIL Gozado, Refazenda tem um
- e tanto, um repertório
repertório
extraordiniário, malcuidado por mim,
malcuidado do ponto de vista de
gravagáo. Náo mixei, náo estava nem
presente na mixagem, náo supervisionei
os arranjos que Perinho fezpra
orquestra, tudo ele fez sozinho, eu fui pra
estrada. O disco resulta empobrecido da

io.g.rtofi Jti"itl. jváiñfíá-ffitráKtr'&ff &ffiffii"¡set
minha presenga de arte-fin alizador.
Refavela, ao contrário, bem-cuidado,
repertório também extraordin¡írio, um
empuxo cultural extraordiniírio, que é a
coisa da minha ida á África, a disiussáo
polémica sobre a negritude militante, a
negntude artistizada, cosmopolita, de
marketing cultural etc., tudo isso no
disco. E eu cuido do disco, escolho,
gravo l5 músicas, seleciono I l, e vou lá
e esculhambo o disco na mixagem. Os
dois discos sáo melhores do que
resultaram. O Refazenda é melhor como
repertório, como atitude de revisita ás
raízes nordestinas etc., mas resulta mal,
porque eu abandono o disco na arte-final.
E no Refavela, ao contrário, assumo o
disco integralmente, até a arte-final, com
uma certa usurpaEáo das capacidades
técnicas que podiam, realmente, resolver
o disco. Vou lá, me meto a sabicháo e
esculhambo o disco.
.{LIVfIR
- E no Realce, vocé fíca
apa:iguado?
GIL Fico. Aí resolve tudo. Tem um
- som, é o melhor som de disco
tremendo
meu até hoje. É o único disco brasileiro
meu gravado nos Estados Unidos. Foi
s¡avado logo depois da excursáo que fiz
para promover meu primeiro disco
Songbook tr Gilberto GiI
americano, o Nightingale.
ALMIR Realce é Disco de Ouro?
Vocé sabe- quanto ele vendeu?
GIL Vendeu 300 mil discos, foi o
- que mais
meu disco vendeu até hoje.
Logo depois de gravar Realce, vou pra
Montreux, participar do festival. O
gozado é que eu estava meio deprimido,
me achando estéril, sem criatividade. E
me lembro que recebi uma carta do
Caetano; quando ele ouve o disco de
Montreux, manda uma carta pra mim
dizendo: "Mas, como vocé tá estéril? De
que é que vocé tá se queixando?"
Passo a vida
lutando pra
ser pequeno
ALMIR Quer dizer, a sua carreira
americana- comeEa, sua carreira
mundial ganha impulso, seu disco é
grande sucesso no Brasil e vocé se
achando estéril?
GIL Eu achava que estava. Isso volta
- Voltou
sempre. depois, na época do Um
banda um, eu larguei o disco no meio,
porque achava que estava fraco.
ALMIR ndo gostou do que fez?
-Vocé
Lita C6rque¡rE
:
4
f.:
s, üi
,#.2¿
,ffi
GIL É, náo gostei. Estava tudo chato,
- Agora já me conformei, já
difícil.
sou
mais apaziguado com a nogáo de limites,
noEáo de contexto, de elasticidade.
Agora já sei até onde posso ir. Sou
limitado mesmo e já sei que sou limitado.
Tenho muito compromisso com essa
coisa do pequeno. E uma coisa meio de
Kafka, o artista, o grande criador, "ou
elejá nasce pequeno ou ele se faz
pequeno". Eu passo a vida lutando pra
ser pequeno.
ALMIR Vocé briga contra vocé.
-
GIL-Náo sei se é brigarcontamim, mas
brigo conta a expectativa. Conta o ego,
conü" essas coisas de me inserir no contexto
das grandes coisas. Quero ser ¡lc¡ueno
mesmo, nasci para isso. E gosto muito.
ALMIR Caetano contou wne história
-
genial, de que vocé qucr termirnr sua vída
toc an¿o um tamborzinho.
GIL Exatamente. Ou, enüio, dirigindo
-
um caminháo pelas estradas. Foi o que eu
disse a ele. Ele disse: "Náo! Vá pro
tamborzinho, po4pe vocé é pessimo
motorista! Fique mesmo músico, porque
músico a gente já sabe que vocé é bom!
Moto'rista, vocé é pessimo."
29
'###@
 Songbook n Gilberto Gil

BandaUrn
GILBERTO GIL

F#m F#ry8 D7M El (e)

"m
Am7(11)

G#m7 G#m7(bS) F#m7(b5)

A* Ete+ F#m Ftuzn D7M / ElO) / A/ / / BIO)/ / / t* EZC*

Ba¡-da Um, Banda Um, Ban-da Um, Ban--da ó, i0 iC iC i0 ie Ban-da Um.

F#m F#^zn D7M / El(e) / A / / / EZO\/ / /t* Ve+ F#m F#^zn

Ba¡da Um, Ban-da Um, Ban-da ó, ó ió ió ió ió Ban-da Um. Ba¡da Um.

Dru / E1(e) / t / / / El(e) ///t* Etc* F#m F#ryn D7M

Ba¡-da Um,Ban--da ó, iC ie ie i0 iC Ban-da Um, Banda Um, Ban-da

/ E¡(9) / A/814{.q|l/ s / e#m / Am7(11)

Um Ban---{a ó, 6 Ban-----da Um que to-----------{a um balan--------------ao

/ c#m / A
pa-recen--------do pol-ka Um banda Um banda Um
/ B / F,I{e)/w(s)/ A/
Ban-----{a Um que

c,#m / Am7(rl) / c#m / D7M / E7(e) / A

to-__--ca um balan---{o pa-recen-----------ds n¡m-!a Um banda Um banda Um
A4A / / / G#m / Am7(11) / G#m /
Ban----da Um que é Á--frica, que é bál----tic4 que é cél-tica Um

A / B /Eze)/nze)/ A / G#m / Am7(ll) /

banda Améri-+a do Sul Ban------da Um que evHa um baila__do de

c#m / D7;sl / w(g) / A{. E¡e* F#m F#mr'B D7M

todo plane----ta Um banda Um ba¡da Um Ban-da Um, Banda Um, Ban-da Um,

3l
 ¡
¡
t
t
t
Songbook tr Gilberto Gil !
C
nI<D /
/ / / El(e)///t¡Ezc* F#m F#m7g D7M t
Ban---da 6, ^/ Ban-da Um, Banda Um, Ban-da Um,
ie le re le le C
J
/ ETQ) / A// / Eloo\/ / /l¡* Elc* F#m F#m/'E D7M
C
Ban---da ó, ó ió i0 ió i0 Ban-da Um, Banda Um, Band-da
J
/ ElQ) / t// / El(9) / / / t* Ezc+ F#m FtuZn D7M C
um, Ban_da ó, i0 ie ie ie ie Ban-da Um, Banda Um, Ban-da Um, J
e+n / / / / / / c*mt/// J
/ F,1.9) / A ///// / / c#7
J
Ban---{a ó, ó Banda Pra to-+ar Por aí No Z^n-z\-bu
J
c#7///c#m7(bs) / / / c#7 / / /s*t /
/ / / B7 / Pra / 4#-7
agitar o Baixo
t
Pro oégto 2¿¡2i-5¡---6¿¡o dan-1ar J
/
F#m7(bs)/Pra loura / 87/
t
/ //st//
Leblon. o Ca-ri-ri
/ r*mt///st/// blume-náu-tica
',
t
i
/ c*mt / cn / ot:l¡ / n1rs,) / L* Eze+ F#m F#m7g D7M t
dan-1ar Banda Um. Ba¡da Um, Ban-da Um, Banda Um, Ban-da ¡
t
/ nl(.-g\ / A // / E|{y///t¡x Etc+ F#m FtuZn D7M t
Ban-da Um, Um,
Um, Ban----da Ó, ie ie ie ie iC Banda Barda
t
/ E'oQ) / A /E74O\/ t / G#m / Am7(11) / ;
Um, Ban----da ó, ó Ban--da Um que So--& um bara---to pra
t
J
G#m / t / n / EIQ)/nzQ)/ tx / G#m f
Um que vo-a
qualquer pesso-a Um banda, pes-soa afins Ban-----da
J
/ Am¡(rr) / G#m / wvt / v(s) / A A4A / J
u-ma a-Sa dsl-1¿ So--bre o mun---do Um banda so-bre patins J
J
//c'#m/t¡m7(11)/e#m/A-1
Ban---da Um tica Nas onsurfís ' ' das da manhá nascen-te Um Banda, ban-da
B t
J
/ ¡rmt$t) / j
/ EiO) / w1s1 / e. / e+m c*m
felíz Ban---da Um que eco-a u-ma Co---Choei-ra de-saban- t
f
/ nzttr / w(s) / t* Ezc* F#m F#m7g D7M / t
---{o Um Banda Um bandas mis Ban-da Um, Banda Um, Ban-da Um, Ban--da J
J
El(e) / t // / EiQ) / / '/ l* Ezc+ F#m F#m7B D7M / J
ó, ic ic ie ie Ban-da Um, Banda Um, Ban-da Um, Ban-da
ic
J
EtCI) I A/ / / t:|ts)/// t
o,o ió ió ió ió
t
32 !
 Songbook E G.ilberto Gil

E/cfl Fü- Fürr'/E D7N{ E1(e) F.74o)

Gf- El(e) F7o)

A rrl'l(11) f.7(.9)

D.C.
c/ Rep'
e$

s E1(e) cflm7

Gflm7 c$m7(bs)

Ffrm7 Ffl m7

Film7(bs) cfim7 c*7

D7M F'7(3.)

@Copyigtu Dy GEGE PRODUQOFJ ARTISTiCAS LTDA

Av. Ataulfo de Paiva, 52'7 - sala 702 - Rio de Janeiro - Brasil.
Todos os direitos reservados.

33
 Songbook El Gilberto Gil

Alinha e o lintro
GILBERTO GIL

Em('T Em7(9) Bm7 Bb"(b13) Am7 F#m7(11) B7(i i, ) A7(3" )

)

I'T|-rn

ffi A1 c7M(#s)
+ttill
fftm
IITTN
EmÍ
ffi ffi-m
Blw Dm7(9) G¡ (9)

ffi G/n Em7 Ai (e)

^7(9)

ffi''m ffi-'m"m-m'm"m
Em(lM). / / Em7(9) / / /F.mt / Bb'(br3)
E a sua vida que eu quero bordar na minha Como se eu fosse o pa--no e voce

Am7 / / /n**Qt) / -^- 87

B7(A) Emz(e) / / / t¡t(?") -Fosse
fqs-se a linha Ea agulha do re-al' nas máos da fan tasia
/ t¡l / cltvt / co / uttrff, / ctwt / P*mt(tt) /
bordando ponto a pon-to NOSSO fli¿-¿-di-¿ E fes-5s aparecendo aos poucos

B7(A) B7 Em8 / Bzo+ /nnJ9)/ G\(e) Db7(?1') C7M / c#"

nosso a-mor Os nos-sos sentimentos lou---+os, nosso amor O zig-zag

/ Gzn / Vo* / nmtA / B¡o+ / Gln / Bzn* G.zo ñ(s)

do tormento, as cores da alegria curva generosa da compreensáo

Al(e) A7(?n) A7 Eb7(e) / ot / G7M(#s) / c7M / r*nr(0u /

Forman------do a pétala da rosa da oaixáo A su-a vida, o meu caminho,

B7(tft) B7 Eml / Btn* / Dm7(s\ / GZe) Db7(*fi) C7M / C#"

nosso a-mor Vocé, a linha, e eu, o linho, nosso amor Nossa colcha

/Gto / Bto* / / Bzo*

nmtReproduzidos / Gzn /
de cama, nossa toa-lha de mesa no borda--4o A ca-sa' a estrada, a

B¡n* Gzo Az(s) A1(e) A7(1,, ) L7(s) Eb7(e) /

/ m bele-za
corre0te-za O sol, a a ve. ¿ f¡-ys¡e, o ninho da
34
 Songbook tr Gilberto Gil

nm(M)

Fflm7(11) B7(fi'l nz

G7M(flt G7M Fflm7(11) B7(fi1) 87

clp¡ nbzl¡f,¡

lzrill'l Eb7 (e)

@ copyright by GEGE PRODUqóES ARTISTICAS LTDA

Av. Ataulfo de Paiva, 527 - sala 702 - Rjo de Janei¡o - Brasil.
Todos os direitos reservados.

35
 Songbmk D Gilberto Gil

Andar corn É
GILBERTO GIL

-m
A G#m7

tTTm

ffi"m fTTit
fl rttt
tltt|l
fllill
I

Introdugo: E6 / / / 87 / Bi B7 E6 / / / B7 / n'^ 87

E6 / / / B7 /BIB7 E6 / / /
A¡da¡ com fé eu vou, que a fé náo cos-tuma "faiá" Andar com fé eu vou' que a fé náo

87 /B'nB7 E6 / / / s7 /87487 E6 /
cos-tuma "faiá" Anda¡ com fé eu vou, que a fé náo cos-tuma "faiá" Anda¡ com fé eu

/ / 87 / BIBI E6 / / / st / / / t
vou, que a fé náo costuma "faiá" Que a fé ¡á na mulher A fé tá na cobra co-ral Ó--¡'

/ e+mt / n#m7/87/ E6 / / / st / / / A/ G#m7

num peda-1o de páo A fé tá na maré Ta na lámina de um pu-nhal O-0' na

/ F#m7/BlB7E6 / / / /BlB7 E6.

s7 "faiá" /
luz, na escuridáo Anda¡ com fé eu vou, que a fé náo costuma Anda¡ com fé

87 / B.lFt E6 87 /Bi
cu vou, que a fé náo cos-tuma "faiá" Andar com fé eu vou, que a fé náo cos-tuma "faiá"

87 E6 87 /B1B7E6 / 87/
Anda¡ com fé eu vou, que a fé náo cos-tuma "faiá" A fé tá na manhá A fé tá ¡e ¿¡si¡s-

/ / t / c#m7 / l#ml/r7/86 /// B7

cer O-ó, no calor do veráo A fé tá viva e sá A fé também tá pra mor-rer
//¿,/ c+mt / F#m1 / BI Bi E6 / // 87 / F1" B7
Ó-0, tris-te na solidáo Andar com 1é eu vou, que a fé náo cos-tuma "faiá"

81 / 8,"87 E6 /
Anda¡ com fé eu vou, que a fé náo cos-tuma "faiá" Andar com fé eu vou, que a fé náo

87 /BiB7 E6 / B7 /BiB7 E6 /
cos-tuma " faiá" Andar com fé eu vou, que a fé náo cos-tuma "iaiá" Certo ou errado

//87 / //t¡/ c#mt / F#m7/87/ E6 /

até A fé vai on=de quer que eu vá Ó-O a pé ou de aviáo Mesnio a quem náo

/ / B7 / / 1t,/ c*ml / P*mt/n.1,r786

tem fé A fé costu-a acompa-nhar Ó-O pe-lo sim, pelo náo Anda¡

B7 / B1O B7 E6
com fé eu vou cue a fé náo cos-tuma "faiá"

L
36
I
 Songbook tr Gilb€rto cil

x E6

l,oX
2 vezes

@ Copyriglx üy GEGE PRODUqóES ARTISTICAS LmA

Av. Ataulfo de Púva, 527 - sala 702 - Rio de Janei¡o - Brasil.
Todos os direitos reservados.

87
 Songbook fl Gilberto Gil

Aquele abrago
GILBERTO GIL

F7(e) G7(13) G#7(13)

"'m"m -m
A7(13) C*hr7

ffi-m-m
..Este
samba vai pra Dorival caymmi, Joáo Gilberto e caetano Veloso"

E7(9) / / .w(st / A7(13) /w(s)^^,/ - A7(13)

' ' O Rio de Ja-nei¡ó / E7(9)
conrinua lin--j-do continua sen---do
^7(|3)
O Rio de Ja-neiro
/ tt(ts) / w(g't o *l t*t F#7
80 aquá.
de ,.-fJÍl')*"*1" " -* no Aro, ^1{ R.ul"o
c#m7 / g*'t
c#ml / / F#7 /
abra----{o Aló torcida do Fla-mengo Aque-le abra------qo A16, alÓ Realen--go Aquele

c#m7 Aió t,orcida n*t Aque--le

/ do Flamengo st / (Olha
/ abrai{o ^ o
F7(e) .,/st(s)^. l.
bre---quel)
.A7(13)
Chacrinha conti-nua
abra--go
/ ut(s\ / t¡t(tt) / .,E,
w(s') , /. A7(13)./ E7(9) /
balangando a pan----{¿ buzinando a moqa e coma¡dando & Íl&S---s&
A7(13) /
/ E\(s)E continua tt(t't) / c#m1 | Fn /
dando as ordens no tenei------ro Aló, alÓ seu fl¡¿s¡i-¡tta
Velho

c#m7 P*t / / c*ml / F*l /

guerrei-------+o Aló, al'6 Terezi nha Rio d" Janeiro AlO, alÓ seu Chacri--nha Velho

c#m7 / F#7 / B7 / .. w(g) / A7(13) / /

palha----!o Aló, utO Terezi----nha Aque---le a-bra-----no Aló moqa da fave-la
/ w(s) / / / t¡t(tt) // E7(e) /
Aque-le abra-ao Todo mundo da Porte--Lla Aque-ls abra----{o Todo

/ /
A7(13) / / Aque-le
/ w(s) / ..^/ ^ / A7(13)
més de feverei-ro pasiso Al0 Banda de lpane-ma

// / c*mt // rn // Eu mes-mo üa--------{o

/ / c*mz
Aque-le aUra-I]---go Meu caminho pe-lo mun-do
/ / / FYt// / c#m1 / - / /
A Bahia iá me cleu Régua e compas-so Quem sabe de mim sou

F#7// / C#m7 / / / r*t c7(13) c'#7(13) A7(13)

eu Aque--le a .bra----go Pra vocé que me es---queceu

/ E7(e) / / / A7(13) // / c*mt / /

Aque-'le abra------{o Al0 Rio de Janei--------ro Aque-le abra--{o Todo o

/ F#7 // /wl F7(e) /

povo brasilei-ro Aque--le a-bra----qo (Olha o bre----------que!)

38
 Songbook O Gilberto Gil

87l.9) A7(r3) E7(.9) A7(r3) E'7(9) A7(13)

87(9) A7(r3) E7(e) A7(r3)

c[ m7

B7(e) A7(r3) 87lB)

A7( l3 ) A7(13)

Cf, nr7

Fil7 c7ú3) cil7(r3) A7(r3)

s pz(s) A7(r3)

Fade Out
At Copyisfu by CAPA - CUILHERME ARAUJO PRODUqOES ARTISTICAS LTDA
Adnr. por WARNER/CHAPPELL EDIqÓEs MUSICAIS LTDA.
Rua General Rabelo, 43 - Rio de Janeiro - Brasil
Todos os direitos reservados.

39
 {
I
I
I
I
Songbook ü Gilberto Gil
I
Aqrd e agoila
GILBERTO GIL

Am7 G7 GbTM AbmT EbmTill) DbmT(rr) Cb7(rr'i)

"m"'m
BbmT(9) C7(i" ) BbmT(rr)
ffi-m'.m*m-m
A7(#11) DbTOe) c7(b9)

"'m'"m'"m-m-m
F7M / cml / t'ml r:n't /
/ eml/e ago.a emz / Am7
O meihor luqar do mun------do é aqui O melhor lugar do mun----do é

/cmt / ct / / / / / / / eantt/ ¡,¡m7 / EbmT(rr)/ / / / / DbmT(ll)

aqui e ago-ra inde-fini---*do Aqui, onde Agora, que é'

cb7(r1',) BbmT(9) // / / / obmT(rl) C7(?,,) B7.I'4/ / / / / BbmT(ll)

Qua-se quan---!o Qua¡do ser leve ou pesa------do Deixa de fazer

A7(#1r) Abl Ab7 AbmT Db7(be) GbTM/ 1^vml / nnmT(rl)/ / / // DbmT(ll)

senti----------de Aqui, de onde o o-lho mi----=---ra Agora,

cb7(ri) BbmT(e)/ / / / / DbmT(rr) C7(lu) B7l.I/ ////

que o ouvi----4o €SCu-tá O tempo, que a vQz náo fa----la Mas que

A7(#11)
BbmT(lr)
' tribu Cm7 /
Abl Ab7 Gm7 C7(be) F7M / O melhor Am7 / emt
o coragáo ta lugar do mun------4o é aqui

/ v*r/ cmt / ¡rmt / cmt/ ct/// ////catrtt/

e agora O melhor lugar do mun---do é aqui e agc*ra

AbmT / n¡m¡(rr\//// / numz(tt)- Cb7(rf). BbmT(9) /////

Aqui, onde a cor é cla-ra Agora, que é tu-----------do escu.--..-ro
DbmT(tr) C7(,¡r) B7lvf / / / / / BbmT(Il)
- A7(#11) Abl Ab7 AbmT Db7(b9)
Viver em Guadai-jalaja--¡a Dentro de um hgo madu-ro
cb7lvt / s¡mt / namT(ll) /1 / / / DbmT(ll) .Cb7(l1r) Bbm7(g)//
Aqui,ióngé,e*NovaDéIiAgora'Sete'oi-toouno+€
/ / / DbmT(lI) C7(irr) B7¡4.// / / / AmorBbmftrr) A7(#11) Abl
é ' ' quesráo "'..' de Pe4e
Senti¡ é tudo que Ino-

Ab7 Gm7 C7(be) F¡¡¿ / Gm7 / tml / Cml / ptql / eml

O melhor lugar do mun-----do é aqui e agora O melhor
--ve ¡'amT /
/ tmt /Gmt/ ct/// ////eu:r-¡r'/
lugar do ¡¡r¡¡-{e é aqui e ago-ra Aqui perto pas-Sa um

4E
 Songbmk n Cilberto Cil

EbmT(lr) // / / / DbmT(rr) cb7(n1) BbmT(9) ///// DbmT(rl) C7(3" )

ri-_o Agoraeu vi um lillar-to Morrer deve ser

B/M // / / / nbmT(ll) A7(#lt) Abl Ab7 AbmT Db7(be) GbTM /

,^^
LIU
f;
tl r-U Qua¡to na hora do Par---to Aqui,

AbmT / numz(rr) / / / / / Dbm7(il) cb7(,1) BbmT(9) / / / // DbmT(rl)

fora de peri---- o Agora, dentrtr de instan-tes Depois de

C7(?'r ) B7M / /// / sbmT(ll) A7(#ll) Abl Ab7 Gm7 C7(b9) F7M
nldo que eu di--go Muito embora mui-to
/cml/ Am7 /cmt/ nnt/ Gm7 / l¡ml
O melhor lugar do mun-------do é aqui e agora O melhorlusar do mun---{o é

/ emt / et / / / cuntt / / / et / / / cbTM / / / ww / / /

aqui E agG-ra

Gm7

9\ 9.
EbmT(ll) EbmT(11) DbmT(ll) cb 1r) BbmT(e) BbmT(e) DbmT(ll) C tt)

BbmT(11) A7([11) ' ¡bl AbmT nfi/¡t¡

^b7

D.C.
3 vezes
"9

g Am7 G7 G'7M

@ Copyrislú by GEGE p¡Op¡tqÓm ARTISTICAS LTDA

Av. Ataulfo de Paiva, 527 - sala 702 - fuo dc la¡ei¡o - Brasil.
Todc c direitos reservadoe.

4l
 I
I
I
I
I
Songbook tl Gilberto Gil I

Anra
GILBERTO GILE TORQUATO NETO

F#m7 R7 Em7 A7(r3) Dm7(11) Drn7 G7(13)

G1 Am7 G7M Am7(9) D7(b9)

"'m "m -m
ffi"'m
G BbTM Bb

EbmT(11) EbmT Ab7(r3)

:"m *m'"m
Ab7 Db

ffi'm
EbmT(bS) Abm F7 llhmT AbmT
ffi
Db7 DbmT

CmTOs) Gb,rSt
ffi-m D#m7(b5)

c6///F#m7/st/ Em7 / A7(13) Dm7(11) Dm7

Toda rua tem seu cur-so Te m seu lei-to de água gl¿-¡¿

G?(13) G7 C7M / Omt / CtV / Cm7 / Bm7 / Am7 /

Por on----de passa a memó-¡i¿ Lem-bran-----do es-tórias de um

c7M/ Em7/tmt{s)/ D7(be)/ c// // / / / Bm7 /

tem---po que náo a{a-ha De uma ru-a de uma ru-a
Bbru/tmt/D7(be)/e/// Em7/ / / rt(ts)
Eu le¡¡-f¡s a-go-{a que o tem-po, ni¡_guém mais

,ro
et
 Songbook B Gilberto Gil

D7/ / / e //// / / / Bm7/ BbTM/t¡mt/otfts¡

Ninguém mais ca¡-----ta Muito embo---{a de ci-ran-das, or,

/ e/ / / Em7/. / / ttz(tt)/ //oz/ / / c// /

de ci¡an----das E de cofre¡-----do atrás de ban____das
^s.-¡i-¡ss
Dm7/el/ c/ / / Bb/ / / c///Eb///Ab/
Atrás de bandas que passavrrm como o ri-----o Par-na-í-ba O rio man-so
/ / ea / / / ¡^¡/ / / EbmT(ll) EbmT Ab7(13) Lbz Db/ / / cb/
pas-sava no fim da ru-a E molha-va os seus la-ie--{os
//Db///n///A///Ebm7(b5)/Abz(13)/
onde a noi-te re-fleti-a o brilho man-so O tem--po cla-ro da

Db/ Abm / Db / Abm / Db I Atm / ob /

l¡-¿ Eh ! Sáo Jo-áo Eh ! Pacarúba Eh ! Rua do Barrocáo Eh !

cb F7 BbmT / AbmT Db7 cb / cm7 / F7 / n¡ml

Pa¡na-íba passan----do a minha ru-a
Separa-ndo das ou-¡ras do Ma-ra¡hao
///tttmt/oat/e¡/// // // DbmT/ // cb7 / / /
De longe, pensan----do ne--la, meu cora-gáo de

cm7(b5)i / / Bm7/ / / Gbzsa/ / / EbmT/ / /tamt

meni-no Bate for--te, Co-¡¡o um si-no que anun-+ia a pro_cis_sáo
/ o¡t / Abmz Dbl cb / Db,mz Gbl B / /
Eh I minha rua, meu povo Eh ! gente que mal nasceu Das do-res
/ t¡ / / / B/ n7 / Fm7 / Bb7
que morreu ce/---{o Luzia que se perdeu, Macapre-to, Zé vehi-nho Es-te

/ / EbmT Ab7 / EbmT / / / Ab7 /naz / cb //

6s¡i-¡s crescido Que tem o pe ito feri-------do, anda vi-vo. náo mor-reu
.t' i/)¡
n tT]
)¡ ,{ ni-ln I n
/ / / /
'
cb Bc#7c#mz /
Ab7 / / / / F#m7
Anda vi-vo, náo mor-reu Eh! Pacatúba Meu tempo de brinca¡

B7 E Gyl C#m7 G#7 C#m7 C#7 F#m7 87 E

iá foi se embe-ra Eh! Pa¡-naíba pas-sando pela rua até ago-ra
A7 D#m7(b5) G#t Db / / / cb /¿'¡/ cb/n/na
Agora" por aqui, 'tÓ' com vontade Eu volto pra matar es-ta sau-da------<je
1 il FT'it-
XXXXXXXX.^¿, rl
//// / Abm / ov/ Abm / Bbm Gb cb Db
Eh! Sáo Joáo Eh! Pacatúba Eh! Rua do Barrocáo

43
 J

Songbook tr Gilberto Gil

Ff m7 B7 Em7 A7(13) Dm7(11) Dm7 G7(13) G7 c7M Dm7

3

Cm7 Bm7 Am7 G7M Em7 Am7(e) D7üe)

nbzpt Am7 D7üe)

A7(13)

EbmT(rr) EbmT ¡bz(r¡) ¡bt

nbmztbst Ah7(13)

t'bm7

BbmT AbmT Db7

tLt*
 Songbook tr Gilberto Gil

AbmT AhmT obz

DbmT ebt

¿,bt EbmT ¡bt Db:- Gb ¡.bt

1' N FT¡X
. X'XX j-.J
cbB cflz cfimz cflm7

oflmz$9 cfiz

'1'
"DIl-l
Bhm
l--J J--J
ch cb
I
D)-;i- nbm Gh
Bhm
l

@ copyight Dy WARNER/CHAPPELL EDI9ÓES MUSICAIS LTDA.

Rua General Rabelo, 43 - Rio de Janeiro - Brasil
Todos os direitos reservados.

45
 Songbook o Gilberto Gil

Barato total
*GILBERTO GIL

Bb7(e) Db7(9) c7(e) Ab6 Bb7

-m
ffiffi ffi
F6/// Bb7(e) / naTl¡¡ c7(e) F6/// Bb7(e) / oaz(c) c7(e)
LL Lá,, tá, Á, 16,, lá, tá, 16, Lá, tá, lá, rá. rá, lá, rá' tá'

F6///Bb7(e) / Db7(e) lct(n) F6 /// Bb7(e) / Db7(e) c7(e)

Lá, lá, lá, Iá1, lá, lá, lá, lá, L6, lá, lá, lá, lá' rá', rá' tá,

F6/// Bb7(e) / re
Quando a gente tá contente Tanto faz o quente Tanto faz o frio Tanto f.az Que eu

/ ¡.ae / Bb7(e) / Db7(e) c7(e) F6

me esqueQa do meu compro-misso Com isso e aquilo Que aconteceu dez minutos atrás Dez

///sú(c)/n6///
minutos at¡rís de uma idéia Já, dño pra uma teia de a¡a¡ha crescer E prender sua vida na

Ab6 / Bb7(e) / Db7(e) c7(e) F6 / / / Bb7(e)

cadeia do pensamento Que de um momento pro outro Comega a doer Lá, tá,, lá"

/ oatg) c7(e) F6 / / Bb7(e) / Db7(e) c7(e) F6 ///

lá. lá, rá. lá, t^, tá,, Lá, lá1, lá, lá, lá, lá!, lá, IA. Lá,

Bb7(e) / Db7(e) C7(e) F6 / / / Bbz(e) / Db7(e) c7(e)

W lá, lá, lá, lá, lí1, lá, Lá, lá1, lá, lá, lá1, lá. lá, Á,

Ab6// / Db7(e) cl(e)

Quando a gente tá, contente Gente é gente -- Gato é gato Ba¡ata pode ser um ba¡ato to-tal Tudo

F7/Bb7(e)/G7 / ct(s) / F7
que vocé disser Deve fazer bem Nada que vocO comer Deve fazer mal Quando a gente tá

t/
tt / F.at //
contente Nem pensar que está contente Ner-n pensar que está cotrtente A gente quer Nem pensar

c1 / ct(s)/ss/// Bb7(e)
A gente quer A gente quer, a gente quer A gente quer é viver Lá' tá, lá, lu lá,

/ o¡z(s') c7(e)F6/// Bb7(e)- / Db7(e) c7(e)F6/// Bb7(e)

lá, lá, lá, Lá,, rá, )'á, lá, lá1, lL lá, lá', Lá, lá, rá, lL lá'

/ naz(qD cl(e\ F6 / / / Bb7(e) ' / Db7(e) cl(s)

Iá, rá" lí1, Lá, lá, lá, lá, lá" lá, lá, lá,

4A
 Songbook tr Gilbcrto Gil

Dbz(e)

sbt tcl

Db7 (e) c7 (e) F6

obztsl c7 (e) ohztc)

sbto) c7(e)

@ Copyightby GAPA - GUILHERME ARAUJO PRODUqóES ARTISTICAS LTDA.

Adm. por WARNER/CHAPPELL EDIqóES MUSICAIS LTDA.
Rua General Rabelo, 43 - Rio de Janeiro - Brasil
Todos os direitos reservados.

47
 J
J
J
J
I
Songbook tr Gilberto Gil
rt
.|'a.--ü frraeufrrba G
!
GILBERTO GIL E CAETANO VELOSO
é
tF
DG í
F
It
J
J
D/ c / D / G /o lc/ D / G lO /e !
Bat macumba ie. i0 Bat macumba Óba Bat macumba ie, iC Bat macumba óba Bat macumba
!
It
/ o / c / D /c/ D / c /o / e / D
!
ie, ie Bat macumba 6ba Bat macumba iC, iC Bat macumba 6ba Bat macumba iC' ie Bat
rt
G /N / G / ol c /n / e / n / G /o / t!
macumba 6 Bat macumba ie, iC Bat macumba Bat macumba ie, iC Bat macum Bat !
!
G/o/G/n/e/o/e/l/G/D/c/D/ !
macumba ié, ie Bat mam Bat macumba ie' iC Bat Bat macumba iC, ie Ba Bat
!
c / o/e / D / e /D/G/D / c /D/G/D / G /o/ !
macumba ie, ie Bat macumba ie Bat macumba Bat macum
J
/ E/D/G/D / I
G/ N / G /D/G/ D / C/D/G lD / GlD/G/D G

Bat mam Bat Ba Bat Bat mam !

rl
lD / c / o / e / D/ c / D / c / D / G/ o / G / D / !
Bat macum Bat macumba Bat macumba iC
!
e D /e/t / / G / !
c/n / G / D/c/n /
Bat macumba ie, iC Bat macumba ie, iC Ba Bat macumba ie' ie !
!
/ e/ n / c / D / e / D / e / D/ G /o / e rt
Bat Bat macumba ie, ie Bat mam Bat macumba i¿, iC Bat macum Bat macumba rt
/ D / G /o / G / D / e /n / c / n / G rt
ie. ie Bat macumba Bat macumba ié, ié Bat macumba Ó Bat macumba ic, ic Bat macumba It
I
lo / c / n / e /n / e / o / c / a / rt
óba Bat macumba iC, ie Bat macumba óba Bat macumba ie, ie Bat macumba Óba Bat
It
c / D/ e / o l | | i l t I o/G / D / G rt
macumba ié, ié Bat macumba 6ba Bat macumba ié, ie Bat macumba óba Bat macumba !
It
/ n / c / D/G/ DIG/ D/// !
i¿. ié Bat macumba Óba
U
48 r||
 S"ngüooe tr Gilberto Gil

DG
alempo

lt-
)kt

@ Copyisht ry WARNER/CHAPPELL EDICÓES MUSICAIS LTDA.

Rua General Rabelo, 43 - Rio de Janeiro - Bra¡il
Todos os direitos reservados.
 Songbmk C Cilberto Gil

Choror6
GILBERTO GIL

c#7(#e) A7(13 ) A7(1 : )* A7(? i' )

"'m
ffi'm'm
E1z c#

-m -m "m Blo* A,z C#

F#1

"'m
/ c#7(#e) / p*mt / C#7(#9\ / F#m7 /
Tenho a de quem cho-ra De quem cho-ra ¡s-¡he dó Quando

c#7(#e) / s*mz / Em7/D7M/C#7(#9)

o cho--ro de quem che__ra Náo é cho--ro é cho-roró Tenho pe__--na
/ n*mt / c#l(#s) / p*mz / cf7(#s) /
de quem cho--ra De quem cho---ra 1s-¡l¡6 dó Quando o cho--ro de

F#m7 /
l--l-l l-T1 j-T] J-n
nmt / ttt\\l A7(! ! ¡* )
A7(? 3 A7(1,,,)
quem cho--ra Náo f, gl¡s-¡s é cho-roró
,l-TI J-J.l ¡ 1

A7(!f) A7(?3)* / n DTzw c E7r c* A7

Qual----do uma pes-soa chora seu choro baixinho De lá-grima correr pelo

J- J-t j-l J-]

/ n B,zO* A¡C* B ArC* Bto* E BZ¡y- AZc* B A¡c* Bzn*
cantinho do olha¡ Náo se pode du--vi-da¡ da razáo daquela dor

E F F#7 / B7 / E7 /
J-n il=
t¡t("|) A7(? 3 )*
l-T1 t-n
A7(13 ) A7(9 ir )
Náo se pode atrapa-lhar, sentindo seja o que for

I r-''l I
¡xxxxxx f-l ñ 't

A7(?3) A7(13)* D D1¡n* c E1t c,+ L7

Mas quando a pes-soa chora choro em desa-tino Baten-do pino co-mo
5l
 Songbook ú Gilberto Gil

J-l Atc* Blo*

J-lLlc* B Azc* Blo*
/s Blo* A/C# B EB7 D#
quem vai se a¡rebentar Aí penso que é melhor ajudar aquela dor

st /w /
r-Tl l-Tl )* t-Tl ) J-l=
EFF#7 / AJr\\> A7(! 3 A7(13 A7(9 ?' )

A encontrar o seu lu-gar no meio do choro-rÓ

t..-t
rr.Jv!X/ l-F bv
A7(13 ) A7(13 )* D DTls* G /A7
Choro-rO, choro-r6' choro-rÓ É muita água, é mágoa É jeito

/ n/ D7/c /A7/
bobo de chorar Choro-ró, chororÓ, choro-rÓ É mágoa, é muita água, a gente Pode se

D /n DTlf* c c#o A7 / D/
afogar Choro-ró, choro-ró, choro-r6 É muita água, é mágoa É jeito bobo de chorar

D7/ G/A7 / st* ///nm¡

Choro-ró, chororó, choro-ró É mágoa, é muita água, a gente pode se acabar

///r.7*/// EbTM/// E7*/// EbTM/// E7*///Eb7M///D/

rflm?

A7t'J)

A7¿13)
J-fr J-fi * ¡)v
A7¿¿) A7¿rl) azd3i* DuFil

,l-J
/D$ A/cfl

J--
B/Dil A/cf,
I
B
l--l
A/cü B
 Songbook tr Gilberro Gil

llrl
{z¿J)
A7¿J)
l-fi rF
J-fi A7ü,} J-llrfi
azrf,? A7¿J)
A7¿J)*
A7¿13)*
^7(r3

D7tFil

D7lFfi

nbz*t

Ao x
e s

@ Copyrisht by GEGE PRODUCóES ARTISTICAS LTDA

Av. Ataulfo de Paiva, 52'l - sala 702 - Rio de Janeiro - Brasit.
Todos os direitos reservados.

53
 Songboot tr Gilbero Gil

Budanago
GILBERTO GIL

c7

ffi-m"'m
, Introdusáo:/ / pl / ct / Fl / cl / Fi / ct / F8 /
rÍ /ct / F9/ C7 / F" / C7 / p"/ct
c7 / é ter-ra Dorival é
Dorival é ím-----par Dorival é pa¡ Dorival ma¡

/ Fc / Ct / fr /ct / sg /ct / r6'g /

Dorival 'tá no pé Dorival 'tá Da máo Dorival 'tá no cóu Dorival 'tá no cháo

c1 / FE /cz / Ft/c1 / Fi /ct / t8 /ct

Dorival é be-lo Dorival é bom Dorival é tu-{o Que estiver no tom
/ Ú /ct / rí /ct / F /c7 / F8

Dorival vai can-ta¡ Dorival em C--D Dorival vai sam-baf Dorival na T-V
/cl/eml/cl/eml/c¡/cmz/C1 re-al da inspiragño Como príncipe principiou A
Dorival é um buda nagó Filho da casa

/ eml / c7 / W /ct / FÉ lcz /

idade de ouro da cangáo Mas um ¿iu ¡¿n-gó Deulhe a i-lumina-1áo Lá na beira

ri/ct/F]8/c7/F.8/c7 Lá no de A-lah (foi) Lá

do mar (foi) Na prai-a de Arma-----{áo (foi náo) Jardim

/ F8 / C7 / Ft / ct / F' /ct
no alto 5e¡-¡[6 (foi náo) L na mesa de um ba¡ (foi) Dent¡o do cora---Qáo Lá l6t

/ Ft /ct / Fl /cz / Fi /ct / F8

iá t6 lá lá tá Lá rá, r^ iá. láL lá iá Iá la i^ Lá tá i6 lá lá tá i^ Lá tA tá i6 tá rá iá

lct / FÍ lct / F,/c1 / Fi lct / tl/ct /

Dorival é E-va Dorival, Adáo Dorival é li-ma Dorival, limáo Dorival

F9 /c1 / F8 /c7 / Ft /ct / Fi lct /

éamáeDorivaléopaiDorivaléope-áoBalangamasnáocaiDorival
Gm7/c7/eml/ct/emz/
é um monge chinés Nascido na Roma negra, Salvador Se é que ele fez for---{una, ele a fez

c7 / em7 / c7 / Fi lct / ti / c7
Apostando tudo na carta do amor Ases, damas e reis Ele teve e pas-sou (e' iá) Teve

/n8/c7/sE/c7/Fi/ct
(iÓ, iÓ) Ele viu, nem li-gou (iá, iá) Segurdores fi-éis (ió' iÓ)
o mundo a seus pes
/ sl / c7 / s8 / c7 / FÍ /ct
E ele se adian-tou (iá, iá) Só levou seus pin-céis (i0' i0) A viola e uma 'flor
/ Fi /c7 / rl/c1 / F8 /ct / F8/c7
Dorival é ín---dio Desse que anda nu Que bebe gara-----+a Que come bijú

I Fl /ct / sl /ct / F9 /ct / Fi

Dorival no Ja--Páo Dorival. Srunu--rai Dorival é a na----{áo Balanqa mas nao
 Songbook O Gilberto Gil

FÍ Cl

ñ
 Songbook tr Gilberto Gil

7 ) 7
% % %
 Songbook O Gilb€rto G.il

@COPYight }Y GEGEPRODUqÓES ARTISTICAS LTDA,

Av. Ataulfo de Paiva, 527 - sala'Jl2 - fuo de Janeiro - Brasil
Todos os direitos reservados.

57
 Songbook D Gilberto Gil

Cada tern¡ro errr seu lugar

GILBERTO GIL

-m-m"mffiffiffiffiffiffiffi
E RtI* C#m7 E1M/R G#" f#l (9) A,¡C# F*'t F#7(#11) F*m7

AZC# c#7(b13) c#^Zt ATllf G#m7 Am7 D7(9) G Bi B7

'm-m
(9)
ffiffiffi"m-m"'m'm ffi
A#, C# GI1,zW A(rdd9) Am(¡dd9) E(¡dd9)

ffiffiffiffi
) Di (#11)

ffiffiffiffi'm
Bl C#m7(ir

E
ffiffiffiffiffiffiffiffiffi
Bzn* c#m7 ETMTv /
s4" Ltc# / / F*t /
s*ltsl
Náo vou mudar um mundo lou-co, dando
Preciso refrea¡ um pou----------{o o meu desejo de ajudar
C#ml / F#7(#rr) F#7 F#m7 / Ele* / c#71ur3) / g¡^7 C#mn
socos para o ar Náo posso me esquecer eue a pres-sa E a inimiga da perfeigáo
A7M / c*ml / smt / ot(g't / c/ Bi/87/Bl/87/
Seu eu ando o tempo todo a ja-to Ao me-nos aprendi a ser o último a sair do aviáo

E BZO* C#m7 E7M7g c*t" / F#l¿O) / A¡c* / F#7 /

heciso me livrar do ofí----+io de ter que ser sempre bom Bondade pode ser um ví----cio, leva¡

C#m7 / F#7(#rr) F#7 F#m7 E¡e+ / c#t(br3) / g¡^7 c#m7g'

a lugar nenhum Náo posso me esquecer que o aqoi----te também foi usado por Jesus

A7M c,+ml
/ / l¡ml / D7(9) / G/ B'o/87
Se eu ando o tempo todo afli--to Ao'me-nos aprendi a dar meu grito e a c¿uregar a minha cruz
/ c*t(an) / A7v' / B](e) / c*mt(l') / c#7(b13) / n*r / BI(e) /
ó,O, ó, O, cada coisa em seu lugar Ó, O, Ó, O, a bondade, quan--{o
c#m¡('tt\ / c#7(br3) / tttvt / A#"/ cF//¡G#77r¡5 / / /
for bom ser bom A justi-------ga, quando for melhor O perdáo, se for preciso perdoar

c#ml / B7o / E Bzn* c#ml E7M7g ¡;p / F#i$ / A,zc* / F#7 /

Agora deve estar chegan-------do a hora de ir descansa¡ Um velho sábio na Bahi-a
c#m7 / F#?(#rl) F#? F#m7 / n¡ e+ / c'#7(b13)
recomendou: "Devagar" Náo posso me esquecer que um di-a Houve em que eu nem

/ c*ml c#m7s A7M / e+m7 / Am7 / D7(9) /

estava aqui Se ando por aí corren--do Ao me-nos eu vou a-prenden---do o jeito
G/ BZ/87 / ew(atr/ A7lM/ Bl(e) / c#m7(ir)
de náo ter mais aonde ir Ó, O, Ó, O, cada tempo em seu lugar
/ c*t(vtt\ / AzMl/ BIQ)/ c#m7(?r\ / G#7Gr3)/ nrvr /A#/
Ó, O, O, Ó, a velocida--4e, quando for bom A sauda-----de, quan------do for melhor
cf ///G#77s¡ / / / c#ml/ Bi/ E Btt* c#mlE7M/B A(add9)/
Solidáo, quando a desilu-sáo chegar
Am(adde) / E(adde) / / / DÍ(#11) / / / / / / /

5A
 Songboot tr Gilberto Gil

B/Dil Cflm7 Gfl.

Fil7(il11)

D7(e)

Gfl7(bl3) B1(e) cflmz(1, )

cf70r3) ATNI Bke) cflmz(L ¡ c$7Ór3)

A7l,'' Gfr7lBil

A(a dd 9) Am(a dd9) E(a dd 9)

oÍtf rrl

Fade Out

@ copyright by GEGE PRODUCóES ARTISTICAS LTDA

Av. Ataulfo de Püva, 527 - sala70? - Rio de Janeiro - Brasil.
Todos os direitos reservados.

59
 I
I
I
I
t
Songbook E Gilbeno Gil
I
Cérebro elet¡Onico I
I
GILBERTO GIL
I
I
G7
I
t
I
I
t
t
c/et/ c7 /st / nm/st / ct/ot / c/ I
O cérebro eletrÓ-nico faz tu--do Faz qua-se tudo Quase tudo Mas ele é mudo
I
G7/ c7 /w / Em /st / c7 /ot I
O cérebro elet¡Ó-nico coma¡-da Manda e desma¡--{a Ele é quem ma¡da Mas I
I
/e / eu nm
/st Só / ttz / Em/ sz/ Só
Em/
posso I
ele náo anda posso pensar se Deus e-xiste, só eu eu chorar
I

A7/ Em D7/e /ct/e /ct / t

quando estou triste, só eu Eu cá com os meus botóes De carne e os-so Eu fa-lo
I

c /st Eu / Em /sl / Em/tl /nm/

vivo ou mono
I

e ou--{o Pen-so e Pos-so Eu pos-so de--cidir se Porque' I

B7/nm/m /nm /w/c /c7/ I

porque s6¡ vi-vs Vi-vo pra ca--chorro E sei que cé-rebro e-letr6-nico nenhum I

c/ct/ c/st Em /w / nm I

me d^ socor-ro Em meu ca-minho i-nevi-tável para a mol-te Porque eu Sou

I

/ l¡l / nm/ w / gm /¡r7/Em/ I

yi_ys Ah, sou muito vivo E sei que a mor-te f ¡ss-5s impul-so primi-tivo Eu sei I

D7/C /ct/ c/ct/c/st bo-tóes de ferro e

I

oue sf,-¡gf¡s s-ls¡¡$-¡ics nenhum me dá Socor-ro Com seus

!

/ Em A7 D7
seus olhos de vi----dro

6()
 Songbook O Gilberto Gil

C7

@ Copyrishtby GAPA - GUILHERME ARAÚrJO PRODUCÓES ARTISTICAS LTDA.

Adm. por WARNEFJCHAPPELL EDIqÓES MUSICAIS LTDA.
Ru¿ General Rabelo, 43 - fuo de Janeiro - Brasil
Todos os direitos reservados'

61
 Songbmk El Gilberto Gil

Copo vazio
GILBERTO GIL

B7 E,m7 A7(e) D7 A7
c7(e) C

II

ffi ffi ffi ffi ffi ffi ffi Di vt(e) E7(e)

-m
Em(cdd9) Bb7

-m
G C7

III

ffi ffi ffi ffi ffi

c7(e) / / /c///st/ / / smt///ttt\/ / / w/
É sempre bom lembra¡ Que um copo vazio Está cheio de ar

/ / c.t(st / / / c / / / st / Que / sombrio

^/ o ar nmt 1 / / tt(D/-1
de um ros-to
/
Está cheio
E semDre bom lembra¡
D7 / / / 87 / / / c / / / D7 / / / G7(e) / / / /
de um ar va-zi----o vazi-o daqui-lo que no ar do copo ocupa um lugar E

/ / / c / / /st- / / / nmt / / /tt /

sempre bom lembra¡, guardar de cor Que o ar va-zio de um rosto 5srnf¡l-o Está

D7/c///G|O)///c///w/-//nmz///
de dor É' ' semp.e bom lembrar Que um copo va--zio
ctrJio
Az(e) / / / v // c7 Bi / / // / / / Em7 / / / / /
Está che-io de u Que o ar no co-po Ocupa o lugar do vinho

/ctBz / / / / / / / nmlaaar)/ / / / / / svt A7 /

Que o vinho busca ocupar o lugar da dor Que a dor

/ / / / / / D8 / / / / / //tt / / //
ocupa a meta-de da verdade A verdadeira nature-za interior Uma metade che-ia

/ / / w(g)///////st / / / / / / / E7(e)///
Uma metade vazi-a Uma metade triste-za Uma metade alegn-a

/ d;/
/ / / / cA magia / m / / / ct(s)/ / / / / / / Ac / D7
/ verda-de
/ da
verdade in-teira Todo-poderoso a-mor magia

///G|(g)///////////C///B7//
i¡¡si-¡¿ todo podero-so arnor É sempre bom lembrar Que um

/ smt///n / Pt /c///
copo va-zlo Está che-io de ar
 Songbook tr} Gilberto Gil

G7(e)

G7(e)

A7(e)

G7(e)

G7 (e)

tt
D7 C7 B7

J
Em(a dd9) Em(a dd9) 4, A7

G7(e)

@ copyright áy GAPA - GUILHERME ARAÚJO PRODUCóES ARTISTICAS LmA

Adm. por wARNER/CHAPPELL EDIqÓES MUSICAIS LTDA.
Rua General Rabelo, -13 - Rio de Janeiro - Brasil
Todos os di¡eitos reservados.

63
 Songbook tr Gilberto Gil

Cores vir¡as
GILBERTO GIL

E4(be)

ffi ú.tc,#

E6 / st / ns / B7 /ne / st/ E6 / B7 /ns / B7 /

Tomar pé na maré des-se veráo Es-perar pelo eotarde-<er Mergulhar na profunda

E6 / /
st /ne / st desse ne / B7 /nq$D F(#11) M(be)^ F(#11) ao A4
sen-sagáo De goz' bom vi-v-ei noiri-' ;i"'' Gra-------{as calor

A4 E4(b9) F#-7 AIE F#-l E{b9) F(#11)

F(#11)
F#m7 Ben-feitor
F#m7 E4(b9) F(#11)
des------e -u -^trzn ^,*^ Na-tural
do sol '"-giáo
E4(be)F(#rl) c7M // / ct // / ctrtr / / / G7 / / /
dajangada,docoqueiralDopescadordecora-zulBe_lavisáo

/ / / / / //
c7M///////J
c;:-táo póttat Sabor de mel, vigor do sal Cores d; p"oá de paváo Cenas de uma vibraEáo

/ E6tc* / / /Bzt / / /E6tc* / / /

E,/ / / A7M / / / B¡t / / nós Po$res mortais Quan-tos verÓes
total Co--res vivas Eu penso em

B¡tl / / B6¡e* / / /Btt, / / ¡ F#77¡4 / Bzt / ne / / /

o-lha-res fás Fás desses céus ño a-zuls
Ve--+áo, nossos

64
 Songbook tl Gilberto Gil

E4(be) F(iln) E4$, r([11) AtE Ff, m7

E 4(be) F (f;11 ) F(fl11)

E4(be) F(illt) E4(be) F(illl)

c7ll

@ copyrisht by cEcE PRoDUCÓES ARfsTcAs LmA

Av. Ataulfo de Púva,527 - sl 702 - Rio de Janei¡o - Brasil
Todos os di¡eitos reservados,

65
 Songbook tr Gilberto Gil

Divino rnaravilhoso
GILBERTO GIL E CAETANO VELOSO

-m
A c# D E G#m7(bs)

ffi c#7 F#m

ffi ffi ffi
G c#7(be) Em

ffi ffi ffi ffi

A/ / / c# / / / A / / / c* / / /v / // E /
Atenqáo ! Ao dobrar uma esquina Uma alegria Atengáo, menina ! Voc0 vem ? Quantos anos

/ / A/ / / c# / / / o / / / a / / / A / //
vocé tem ? Atengáo ! Precisa ter olhos fi¡mes Pra este sol Pa¡a esta escuridáo A-ten--{áo !

G#m7(b5) /C+t/s*m / / /n/ e AD c#7(be) F#m

Tu------l{o é peri-go-so Tudo é divine-ma¡avi-iho-so Atengáo pa-ra o re-fráo !

/ * / / / nm // / A / / / nm // / t'E
É preciso estar aten-to e forte Náo temos tempo de temer a morte
/ / / Em // / A / / / nm // / t / // c#
preciso estar áten-to e forte Náo temos tempo de temer a morte Aten--1áo I Pa¡a

/ / / t¡ / / / c# / / / n / // E /
a estrofe e pra o refráo Pro palawáo Pa¡a a palavra de ordem Atengáo !
Pa¡a o samba

/ / A / / / c'*¡nz(¡s) /cn/t*m / / / o/ e
!
exaltagáo Aten----1áo Tu-----do é peri-go-so Tudo é divino-ma¡avi-lho-so
A D c#7(be) F#m / t / / / nrn // / A / / /
AtenEáo pa-ra o re-fráo \ É preciso estar ot€n--to e forte Náo temos tempo de temer
Em // / t^ / / / sm // / t / / / nm //
a morte É preciso esta¡ aten-to e forte Náo temos tempo de temer a morte

/ t¡ / tA-ten---{áo
// no aito
/ //c* Para as janelas / !// c* / / /
A-ten---gáo ! Ao pisar o asfalto, o mangue
D / / / E / / / t' / / / sm // / A /
A--tenqáo ! Para o sangue sobre o cháo É preciso estar aten--to e forte Náo temos tempo
/ / Em // / 4 / / / sm // / A / / / sm
de temer a morte E preciso estar oteo-to e forte Náo temos tempo de temer A

// / ¿, / / / c*mz(us) / cn / r*m / / / D/ G
morte Aten--1ño ! Tu-----do é peri-go-so Tudo é divino ¡¡¿¡'¿yi lhs-sg
A D C#7(be) F#m / + / / / nm // / A///
Aten-gáo pa-ra o re-fráo ! E preciso estar aten-to e forte Náo temos tempo de temer
Ern // / A / / /Em // / A / ¡-/ / sm // /
a morte É preciso estar aten-to e forte Náo temos rrrrrPw uv rvrrrLr a morte
 Songbook n Gilberto Gil

cümztbsl cI7 cfiz(br) rfim

cümzÓsl cfr7 F$- D c¡z$r¡ r¡-

Em

cfzürt rflm

Fúe Oul

@ copyrisht áy GApA - GUILHERME ARAúrJO PRODUCóES ARTISTICAS LTDA

Adm. por wARNER/CHAPPELL EDICóES MUSICAIS LTDA.
Rua General Rabelo, 43 - Rio de Janeiro - Brasil
Todos os di¡eitos reservados.

67
 Songbook tr Gilberto Gil

florningou
GILBERTO GIL E TORQUATO NETO

-m -m
D7(e) D7(#e) Bb B7

Em7 A7
ffi'"m'"ffi ffi ffi Bm? Gj Ab7(e) G7(e)

"m
Introduqáo:lottol // f
ffi nzt+sl/llot//
ffi ffi'"m ffi
///
/ e/ c/ D7 / c / na// / e /c / e/ st
Sáo nés horas. da ta¡de, é domingo, pa pa pau-á-aa Da janela, a cida--de se ilumi-na

/ nmt / n / ¡rmz / ot / c/ c/ nz / c / smt /

Como nunca jamais se i-lumi-nou Sño trés horas da tarde, é domin-go Na cidade e no

Em7 / l¡mt/D7 / c/ // G7 / / / c / // /
Cris-to Redentor É, C É domingo no trolley que pas-sa É domingo na moga e
/ Eml L7 D7 / c / gmt Em7 Am7 D7 G /Sa /m / / / G /
na pra--------{a É domingo 0, é, domingou, meu amor Hoje é dia de

c/c/st/nmt/ A7 /t¡mt /ot / G/ C/

fei------+a, é domin-go Quanto custa hoje em di-a o fei-jáo ? Sáo trés horas da tarde, é,

D7 / c / Bm7 / nml / Amt / ot / c / / / G7 / //C /

doÍún-go Em I-?anema e no meu coraEáo É, e É domingo no Vie-t-ná Na

// / / Emz A7 D7 / c / smt Em7 Am7 D7 C / / / D7 / / / c

Aust¡á-lia e em Itapoñ , É domingo e, e, domingou, meu a-mor
/ / / v '\-.-/ / / c / / / ot / // smt / / / Em7

Quem tiver coraEáo mais aJli-to Quem quiser encontrar seu amor De uma volta na Praga

/ //smt / Emt / ¡;mz /ot /c / / /ot / / / c /

do Li----do Ó skind6. ó skind6, ó skind0 lelé Quem quiser procnrar residén------cia Quem

// D7 / //smt / / / smt / / / smt / nmt / ¿.ml

está noivo e já pensa em casar Pode olha¡ o jornal, pacién-----<ia Tralalá, t¡alalá' e'

/ ot/ c / c / c/ w/ Em7 / A7/Am7/¡tz/

e ce----do Mas náo tfaz o que eu que-ro saber
O jornal de manhá chega AS

G/ c / Di / c / Bm7 / Em7 / t¡mz / D7 / G /

notícias que le-io conhe--go Já sabia antes ¡¡1ss-rn6 ds ler E' e Qual o filme que
G7 / // c / // / / Em7 A7 D7 / c / Bm7 Em7 Am7
vocé quer ver ? Que saudade precisa esquecer ? E domingo C, e, domingou, meu
 Songboo& 0 Gilberto Gil

D7c/Bb/D7///c/c/e/w/Em7/A7/Am7
a-mor Olha a rua, meu benL meu benzi-nho Tanta gente que vai e que vem

/nt / c / c / ot / c / Bm7 / nmt / Am7 /ot / e

Sáo trés horas da ta¡de, f d6¡¡i¡-ge \,r¿-¡¡ss dar um passe-io também É, é

/ // G7 / / /c / // / / nmt A7 D7/ c /
O bondinho vi-aja teo len-to Olhe o tempo passando, olhe o tem-po É dom.ingo, oura

Bm7Em7Am7D7G/C/ Bm7Em7Am7D7G/C/
vez domingou, meu a-mor É domingo, outra vez domingou, meu a-mor E domingo, outra

Bm7 Em7 Am7 D7 c /// ot/// c/// D7/// c / // Bm7 Em7

vez domingou, meu a-mor É domingo, outra vez domingou,

Am7 D7 c /// //// G/// /1.a1(\ G7(e)/

meu a-mor

Am7 D7 Am7 D7

Em7 A7 D7

Bm7 Em7 Am7 D7

ft-
t'
G
Itr
sc
 Songbook tr Gilberto Gil

-ftil-
tr-
A

toX
e$

Bm7 Em7 A.m1 D7 Bm7 Em7 Am7 D7

I tl
x^
Bm7 Em7 Am7 D7 G D 7(e)
^bio)

@ Copyisht }y MUSICLAVE EDITORA MUSICAL LTDA.

Av. Rebor.rEas, 1700 - Sáo Paulo - Brasil
Todos os direitos reservados.
 Songbook tr Gilberto Gil

Buvifn daBatria
GILBERTO GIL

-m
c7(13)

D7 G7(e) c7M(e)
ffi
c7

EbTM(9) Ab7 DbTNI

ffi ffi
G7 Dm?(1r) Em7

ffi G7(13) Bm7(b5)

Bm7(rl)BbTGrr) Am7 / nm7(1r) Bb7(#1r) Am7 C7(13) F7M

Eu vim Eu vim da Ba-hia cantar Eu vim da Ba-hia
Fmó E7 A7 D?. c7(9) C7M(9) / Am7 / D7 /
contar Ta¡ta coisa bo-nita :1ue tem Na Bahia, que é meu lugar Tem meu cháo,
c7(e) / c7 / F7 Bb7 EbTM(e) Ab7 DbTM
tem meu céu, tem meu mar A Bahia que vive pra dizer Como é que faz
G7 C7M(e) / Sm7(1r) F,7 Am7 / Dm7(11) G7
pra viver On----de a gen-te náo tem pra comer Mas de fome náo

C7M / Em7 A7 D7M / nml A7 D7M

mor-re Porque na Bahia tem máe Iemanjá De outto lado, o Senhor do

/ omz G7 c7M / Bn7(11) E7 Am7 Dj Gm7 C7

Bonfim Que a-juda o ba-iano a viver Pra canta¡, pra sam-bar, pra va-ler

F7M / nz(*s) / A7 / D7(e) c7(13) C7

Pra mor-rer de alegria Na festa de ru-a, no samba de roda Na noi-----{e de

F7 Bm7(b5) E7 A1 A7 D7 G7 C7 / SmZ(¡S) E7
lua, no canto do mar Eu vim da Ba_hia Mas eu vol-to
L74 A7 D7 G7 c7/ Bm7(b5) E1(#e) Am7 / D7(e) /
p¡a lá. Eu vim da Ba-hia Mas alsum dia Eu volto pra lá

Am7 / ol(c) / t¡mt / nze) / trml /

7l
 Songbúk tr Gilberto Gil

Bm7(11) Bb7(u) Bm7(11) sbz0tU Am7

c7(e) c7M(e)

EbTM(e)

Dm7(11)

Bm7(1r) E7 Gm7 C7

E7 qe)

8m705) L7 D7

A7 D7 Bm7(b5)
 So¡rg¡oof B Gilberto Gil

nbz$rr¡

@ Copyight by EDITORA MUSICAL BMG ARABELLA LTDA.

Rua Dona Veridiana 203 - Sáo Paulo - Brasil
Todos os direitos reservados.

73
 Songbook tr Gilb€rto Gil

flono do pedago
cTLBERTo crI-. wALy serouÁo E ANToNro cÍceno

-m'm Ezo

"m
Bbzn

DTlf(#s)

ffi
D7M(e) / / tVo ///GtD// /D/// D7M(e) / //
Sou um gato esperto Nlo sou tatu náo Náo sou nem do mato Quan----do eu ganho a rua

ato///Gto / / /D/// D7M(e) / /Gzo / / /

Eu ga-nho corpo Na-------da eu acho chato Gin____go, ti¡o chinfra Do-no do pedago

Bbzo / / /otvt<c)/// / / / / Gzo ///Bbto

Escre-vo e driblo amor e dor So--$erano, trago quem eu quero Eu sei ser qua--dro,

/ // D7M(e)/// D / / / c#m / / /otu/ // c#m/ // crM.

giz e apagador Eu e meus amigos Te-rnos nesta vida poderosos a1i-a-----------dos Cor,

/ / / ci / / / c / / /e////// /
calor, sabor i¿ ¡t¡-¿ E, de repente, um co-ragño que eu já ftz Que ^//////
eu já fiz Táo

/ D7M(e)///Gzn///BVn///oz¡vtts\/// / / / / Gto / / /Bbzt///

feliz Gingo, tiro chinfra Do--no do pedaqo

D7M(e)/// / / / / Gzo / l/Bbto///D7M(s)/// / / / /

Tra--4o quem eu quero Dono do pedago Gin-go, tiro chinfra

G/o 1 1 /Bbra///DiMl(s)///
Do--no do pedago
 Songbook tr Gilberto Gil

h
+l

G/D

tnrrÍWnot

B'ID
Instrumental

u,m#lPta D7M(flt G/D D7M(üt G/D

BbID
Instrumenlal

\-z\--z

@ Copyright by GEGE PRODUCÓES ARTISTICAS LTDA

Av. At¿ulfo de Paiva, 527 - sala7o2 ' fuo de Jauei¡o - Brasil.
Todos os direitos reservados.

7ó
 Songbook tr Gilberto Gil

flráo
GILBERTO GIL

Dm7(9) F^/C Am Am(7M) Am7(9) Eb'

"m
c7M(e)
ffi"'m ffi ffi ffiv
E7(i 3) An7 Gm7 C7(b9) FTNÍ Fm6 Fm(7N{)

rntrodusáo:
ffiffiffiffiffiffiffiffi
ci|/l / / / nñe) / / / cm / / / n*(s) / / / ctwt / / /nne) / / / cr|{ / / / omt(g) // /
c7r\{ //// / / / Fmtc//// / / / tm /// t¡m{ttu)
Dráo, o amor da gente é como um .gráo
Uma semente de ilusáo

// / tmttst/// nt" './ / / Dm7(e) / / / c7M(e)

Tem que moner pra germinar Plant'qr n'algum lugar Ressuscita¡ no cháo

/ //w<\\> ///tmt / / / emt / cl(be) / s7l¡ / / /nme

Nossa semeadu--ra Quem poderá fazer Aquele amor morrer Nossa caminha du---ra
/// Fm(7M)/ / / sms / //Fm(7Nr)/ / / cTM/ //nmz$t/// c7M///
Dura caminha------da Pela esrada escu-ra

Dmz(s)/// clM/// Dmz(e)/// clM/// omt(s)/// cTNr/// |

ftl/v
| / Fm.'¡
Dráo, náo p€nse na separagáo

//// / / /t¡m///t¡m?rtto / / / Am7(e)///na' /

Náo despedace o coragáo O verdadeiro amor é váo Estende-s€

//omz(g) / // c7M(e) / / / wt\\t ///1'mt ///Gm7

infini-to. imenso ¡¡e¡6li-¡6 Nossa a¡quitetu-----ra Quem poderá fazer

/ ctbg) / F7M / / / / rmc/ //sm(zu)

/sme ///Pm7rvt)/Cama
aquele a-mor morrer Nossa caminha du--ra de tata-me

/ / / crM/ //Dm¡$/// clM//// / / / Emzc//// / /

Pela vida ¿-fe-¡¿ Dráo os meninos sáo todos sáos Os pecados sáo
/ tm /// t¡m(m) / / / Am7(e)/// n¡" / / / omt(g) /
todos meus Deus sabe a minha confissáo Náo há o que perdoar Por isso

/czu(s\ / / / w(\\)///smz // /cmt / c7(be) /

mesmo é que há de haver mais compaixáo Quem poderá fazer aquele amor molTer

F7M / / /pme///rmortrl/ / / Fm6/ //rmzttD/ / / czM/// Dm7(e)

Se o amor é como um gráo Mone, nasce tri-go Vive, morre páo

/// cTM///nñot/// c7M

Dráo

7A
 Songbook tr Gilb€rto Cil

X.zt

AmOM) Am7(9)

E7¿,)

c7üe)

c7M
Instrumental

,to X

@copyright by GEGE PRODUCÓES ARTISTICAS LmA

Av. Ataulfo de Puva, 52'l - sala 702 - Rio de Janeiro - Brasil'
Todos os direitos reservados'

77
 Songbook tr Gilbeto Gil

Ele e eu
GILBERTO GIL

G¡o Fzt
"'m'm-m"m "mrv
D1z A al(e) Dbzt a7(b13)

ffi E7(be) Eb7(9)

-m"m'm""m-'m"m Am7(9) A#7(e) Am7

ffi Fzr
'm
Ab7(#11) Gm7 Db7(9) cY(e) G7(13) ATOe) Am6* Eo/ A

ffi ffi ffi-m'm'm

'm'mffiffi ffi
D¡A D? t Dm6/ A Frif{#s)/ A A7(1" )* Am(7M) A7(b13)* G4(add9)

ffiffiffi m.
L7 / / /D1z¿, / Gzo / Al(e) / Ft t / Dbzt
Ele vive cal-mo E na ho-ra do Porto da Barra fica elét¡ico
A7(b13)/I^me / / /e1(\/ / / w(s¡ / w@s) / Eb7(e)
Eu vivo elé_trico E na ho__ra do pe¡_¡s da Barra
//oz(s)/ / /ezg) /e*tg/ trmzlt¡AyT(s)/ Bm7(e)/ / /
fico calmo Ele vive ele-tri-*on-sumi-da{on-Suma-do-mu-----{amen-te bem
/ rze)/ Ez(e) / Am7/ / / ot(s) / // ta:(*n\ / Gml/
mais calmo Porque cur--te ca-da gol-pe do mar.te-lo na bi-gor-na
Db7(e) c7(e) / / tmt/ / / ot(g) // c7(r3) /// A7 /
do desti-no E na hora do Por-to da Barra fi-+a a fim Eu

/ / D7.tt / / /
A¡(e) / / / ;t(¡s) / Am6* / F"/A / E.zL
vivo gal-rn-ar----ga-la¡'-ga-aberta-mente bem mais louco Porque
Dlr / / / D".¡t / n$n) / ¡ime / Dm67¡ / /
es-pe-ro pelo bei-¡o arrependido Da serpen do comeEo Ena

F7M(#srlA
t--l
-te rr_t r-]
/ A7(irr )* / Am(7M) / A7(bl3)* / e G4(adde)G Am c G4(add9)
ho--ra do Porto da Barra fi-----co aflito
¡,1
cAm// L / A7(i,, )* /
I-] f-l_l
FTM(#S)/ ¡'mertD / A7(bl3)* / G G4{add9) G Am
E na he-ra do Porto da Ba¡ra fi------------co aflito
x! ¡ J,
I

T-l
G G4(add9) G Am/ / Fn,{(#s)/A / 47(lu)*/da 4rn(7tvr) / tz6tt¡* / G G4(add9)
E na he----ra do Porto Ba¡ra fi---------co aJlito

78
 Songbook tr Gilberto Gil

.r-l*l r-l j/I.\ I

G Am G G4(add9) G Am // FtM.(#s)/ L / A7(1,, )* / Am(7M) A7Gr3)* /
Ena ho-ra do Porto da Ba¡ra fi---------------- o aflito

I-]
G G4(add9)
r.]_l
GAm
ofu¡i A7órg

c7(e) F7(e) v$4 rcbzQl

Am7(9) Bm7(9)

F7 (e) E7 (e)

obte) cz (c) G7(13)

^7bs)

FO/A EOIA A7órg

Dm6/A AmOM)

l--l
G G4(¡dd9)

A7ÓrO*
ru ñtt
x'It x.I d
GAm
I

@ copyrisht áy GAPA - GUILITERME ARAÚ,O PRODUCÓES nntSlCAS LTDA.

Adm. por WARNEVCIIAPPELL EDI9ÓES MUSICAIS LTDA.
Rua C¡ener¡l Rabelo. 43 - Rio de Janei¡o - Brasil

79
 Songbook tr Gilberto Gil

Etaruxra
GILBERTO GIL

c*1(#s\ c7M

"m-m-m
c7M(#s) B7(#s)

A7 A7(#s)
ffi
"'m"m"m
ffi
lntrodugo:/ / / / s* / / / otvt / / / r* / / /

D7M / / / F# / // D7M / / / cnffql/l c7M(#s)

Falam tan-to numa no-va e--ra Quase esque-{em do eter-no é Só

/ c7M / nz$s\ /// c7M(#s) / ctvt / wgs)///

vocé poder me ouvi¡ ago-ra lá sig-¡i¡i-*a que dá W
D7M / / / F# / // D7r!{ / c*t(*s)/// ct}d{*s)
Novo tem-po sempre Se inaugu-r4 I A cada instan---{e que vocé viver o
/ c7r\r / B7(#t' /// c7r!r(#s) / ctv. /c7
que foi iá e'------------.r.a E náo há €-------------{ÍI Por mais no-va que possa cazer
///c7M///G7///c7r!Í/ //
de vol-----ta O tempo que vocO perdeu, per-deu Nño vol---{a Em-bora o mundo, o mundo De

c7/ / / ctIM / / / ci / / c*t t¡t / / / D /ntu/

tan-ta vsl-ta Em-tora olhar o mundo cause tan-to me-{o Ou talvez tanta revol-ta
I hl
Jo (_-l
A7(#s) D7M / / / F* / // D7M / / / cvt(#s)///
A verdaie sempre está üa hHa Em-tora vo.----+e pense que náo é

c7M(#s) / c7M / w(*s) /// c?M(#s) / ctrvt

Como o seu s¿be-|s cres---{e alHa Sem que vo---+é pos-sa perceber

B7(#s)/// otll / / / F# / // D7M / / / c#7(#s)

0s cabe-los da ¿¡e¡-¡id¿-{s ¡6¡-!os que os tempos de ago-ra
Sáo mais
/// ctM.t*s> / c7M / B7(#s) /// c7M(#s) /
Sáo mais lon-gos que os trempos de outro-ra Sáo mais lon-gos que

c7M / c7/ / / crw / / / c7/ / / cTlvf / /

os tempos da o-rÍl oo-vi Da nova, nova, nova, nova No-va o---4n Da era, eqa. eda,

/ ct/ / / criil / / / G7/ / / c7M/ / / c7/

e-ra E-¡a no-va Da nova, nova, nova nova No-va H& Da era, e-ra, e--ra, o-ra E--+a

xI (_-a
hl
/ e+t ¡t / / / D7 / DTM / st(*s't D?M / // F#///
no-va Que sempre es--teve, que está pra nas-cer f¿l¡n 1¿¡-¡s...
ao
 Songbook E Gilberto Cil

cil7(f s)

c7M(f,s) B 7(ils) c7M(üs)

Ocz I cil7 A7

I)k' \)k'\t a
D7M A7(üs)'\/
D.C.
Ao#

c7M

| |\l
x.
I tJl
x'^
A7(üsr D7M

@ Copynstu by GEGEPRODUqÓES ARTISTICAS LTDA.

Av. At¿ulfo de Paiva, 521 - sala'102 - Rio de Janeiro - Brasil
Todos os di¡eitos reservados.

8l
 Songffi tr Gilberto Gil

Botérico
GILBERTO GIL

G¡o Vn F#

ffi ffi.m
*ffi ''m"m-m"m
ElY ) E¡ (9) A7

-m "m"m"'m -m-m
A: (e) A7( l', ) A7* Ab7(#11)

Introdusso: o/// //// Gto/// //// o/// //// Gtn/// ////

D // / Ezo/ //////Gtn / / / / / / /o////////
Náo adianta nem me abandona¡ Porque mistério sempre há de pintar por aí

/ / / E¡o / // //// Gto / / / / / / / D//

Pessoas até muito mais váo lhe amar Até muito mais difí---ceis que eu pra vocé

/ Gto / / / // / / o/// ////r*///nw / /

Que eu, que dois, que dez, que dez mi-lhÓes Todos iguais Até que nem tanto

/ sw / ///// / E7(,1) / E7(s) / ElQ)/87 / tt/Ll|p)A7(?")L7+/Ab7(#11)

esotérico assim Se eu sou at-go incom-preensível Meu De-us é mais

/e///em / / / o /// //// / // / Ezn/ // ////

Mistério sempre há de pintar por aí Náo adianta nem me abandonar

Gtn / / / / / / / / / / / / / / / o ///
Nem ficar táo apaixonada, que na---da! Que náo sa-be nada¡ Que mone a-fogada por mim

82
 Songboo& tr Gilberto Cil

nl(r)
I ll I
A7 el(r) A7fl?,

ez' abz(rr;

Fadc ü.t
@ copyríght át
cApA - GUILIIERME An¡,ú¡O pnOOUtoEs ARTIsTIcAs LTDA.
Adm. por WARNERTHAPPELL EDI9óES MUSICAIS LTDA.
R.u¿ Gener¡l R¡belo, 43 - R.io de Ja¡eiro - Brasil
Todos os direitos reservados.

8g
 Songbook trt Gilberto Gil

GILBERTO GIL

G1 G7(#e) c7(b9)

"'m "'m '"m

ffi AbTNT
ffi ffi
Dm7(bs) Ab7
Fm7 Bb7(b* ir ) G7(b13)

_m ffi ffi ffi ffi

F,¡ C c(#s) ri (e) Fm7(9) Bb7(13)

ffi ffi ffi ffi

cm // Fm // cm // Fm
Yó yó yó yO yO YO yO yÓ vÓ YO vÓ vO vó vt' YÓ vÓ vÓ

/ / cm // Fm / / cm // G7 G7(#e) G7
yó Yó yó yÓ YÓ YÓ Y0 YÓ YÓ Yó ail-ah I

cm / / / / / emt / / c7(be) / / Fm7 / / Bb7(9?,) /

Baixa Santo s¿l-y¿iq¡ Baixa Seja como for Acha Nossa di-reEAo

/ emt / / c7(b13) / / AbTM / / / / / omtlaq/ / Lbj

Flecha Nosso co-raQeo Puxa Pelo Dos-so ¿Imor Racha Os muros

/ /ct// /// ////// cm // Fm / / cm // Fm

da prisáo Extra Resta uma ilusá-áo Extfa Resta

//cm//Fm//cm//G7G7(#s)G7Cm// prisáo
uma ilusá-6o Extra Abra-se, cada--{ra-se a Baixa

/ / / Gm7 / / c7(be) / / FnnT / / Bb7(lil) / /

Cristo ou O-xalá Baixa Santo ou Orixá Rocha, chuva, l¿-5s¡' gás

cniT // c7(b13) / / AbTM // / / / omz(us)// Ab7 /

Bicho Planta, tan-to faz Brecha Faqa-se abrir Deixa Nossa dor

/ez// /// / // /// cm //rm / / cm//Fm

fugir Extr.a Entra, por favo-or Extfa Entra, por

a4
 Songbook c Gilberto Gil

/ / cm // Fm / I cm //et c7(#e) GzF,zc /

favo---or Extra Abra-se, cada-bra-se o temor Eu, tu e todos no
/ c(*s) / / Fl(e) / / pt(g) / / Fm7(e) / /
mundo No fundo, tememos por nosso fu--turo ET e todos os santos.

Bb7(13) / / Ab7 // G7 / / cm// G7

valei-nos! Liwai-nos desse tempo !
escuro Lá lá lá. 1á, lá iá lá lá Lá lá

/ / cm// Gi// cm // Fm //
tá lá tá iíL lá lá Yó y6 yó yó yó yó .yó y6 yó yó

cm / / Fm / / cm ,/ / Fm / / cm
yó yó yó yó Yó yó yó uh Yó yó yó yó yó yó yó yó yó Ah-ah I

/ / G7 G7(#e\ Gj

instrumental

GTtD G7

c7 bs)

c7ü13)

nmzds)

85
 Son$ok tr Gilberto Gil

c($s) Fm7(9)

nbz(r¡)

*x
Se4rep,
et

cTqe) G7

@ Copyisht áy GEGE PRODUCóES ARTISTICAS LmA

Av. At¿r¡lfo de Púva, 527 - sala'?Q? - Rio de Ja¡eiro - Brasil.
Todos os direitos reservados.

86
 Songbmk D Gilberto Gil

knobis GILBERTO GIL E CAPINAM

Bb(¡r )

9s¡ Fl¡' E7/e*

ilI

ffi ffi

Dm7/ /
Mi-Se-{e-ro-ra
/ c///
nobis
Dm7/
O-r4 H8
/ / c /
pro no-bis
// Dm7
E
/
no sem-jre
C
se-rá, ó

///omt///c / / /Bb7(h)///tmt///Gi /et/

Íaiá É no sem-pre, sem-pre seráo

czga/Vt/Abo/ctc / E1¡c+ / Am7 /

Iá náo so-rnos como na chega------da Ca-lados e ma_gos, es_peran_do o

czs¡ / Ft¡ / E7lC,+ / CZe / ETze* / czc / ETze*

jan-tar Na borda do pra-to se limi-+a a jan-ta As espi-nhas do peixe

/ cte / ETte# / czc / ETH / cte / ETze*/omt///

de vol--ta pro mar As espi-nhas do peixe de vol-------{a pro mar
c///omt/Nfi-ss-¡s-{e-re
/ / c/// Dmz/ H8/ / c /
pro no-bis
// D m7/
no sem_pre
nobis O-ra, E

c///Dn7///c///et///c/
se-rá, O Iaiá É no sem-pre, sem----pre seráo Toma¡a que um dia, dia, um dia

Am7 / Dm7 / ct / c / czs¡ / Fz¿, / Bb7C,1\ c /

se-ja Para todos e sempre a mesma cer-ve-ja Toma-ra um que um dia, dia,
/t¡mt / Dm7 / / / / / páoct// / / que / c /
dia náo Para todos e sempre metade do um dia, dia, um dia
To-mara

Am7 /om7 / G7 / c / c¡s¡ / Vt¡ / Bb7(lú\ / c

se-Ja Que se-ja de linho a tG-alha da me-sa Toma-ra que um dia, dia, um
/tmz/oml / //// G7/omt///c///omt///c
-sa
dia náo Na mesa da gente tem banana e feijáo

///omt / / / c / //omt/ 6'---¡a / / pro cno-bis

/ / / Dmt / / /
E no sem-pre
c / //
]v[i-5e¡s-¡e-¡s nobis O-ra, será, Ó Iaiá

87
 Songbmk tr Gilberto Gil

/ c / / / nv(i,,)///tmt///Gl4 / G7 / C / Ctnu
Dm7 / /
É no sem-pre, Sem-pre seráo . Já, náo So-rnoS

/ Vt / Ab / czc / -, ETe* / amz / czn¡ / F¡t'

como na che-ga--------da O sol já é cla-----{o nas águas quietas do mangue }s¡-
/ ETe+ / c¡c I nTe* / Cte / ETte* / czc /
{amemos yi-¡l¡s no linho da me--sa Mo-lhada de vi-nho e mancha----------da de

ETe+/c¡c/87¡e+/ctc/ETe+/omt///c///
sangue Mo-lhada de vi-nho e ma¡cha--------{a de sangue

Dm7///c///Dm7///c///Dmt///c/ pro no-bis E no sem-pre se-¡á,

Mi--se-re-re-re nobis O------{a, o-ra Ó

/ / Bbl(?tr) / / / Am7 / / / ////trm / / /nm /

lu^ É no sem---?re, Sem---fre seráo Be, re, a, bra, se, i, le, sil

//¿,m/ / /omz / // cm/ / / ct / F / //nmt

Fe, u, fu, se, i, le, sil Ce, a, ca, ne, a-ga, a, o, til, áo Ora Pro no-bis
G7 c / t¡mt / nmt G7 / c / // //// Dm7/// c/// Dm7/// c///
G-ra pro nobis Ora pro nobis

Dm7// / c///nmt/ / / c/ //Dmt/ / c / //Dmz

6 laiá
¡vfi-sere-re-re nobis O-ra, o-ra pro no-bis E no sem_pre será, E

/// c / //
no sem-pre, sem--pr9 Serao

DO
"c
J

Bb7(fii) c7¿ gl

E7lcl

ETtcü ETtcil ETtGI E7tGfi

ETtGI E7/Gil
 Songbmk tr Gilberto Gil

Dm7 C

ffiov
| \.1/ | tl
a

s Bb7(ill,)

-lt.c.

Dm7 G7 Dm7 G7

Dm7

Fade Out

@ Copyisht áy MUSICLAVE EDITORA MUSICAL LTDA.

Av. Rebougas, 1700 - Sáo Paulo - Brasil
Todos os direitos reservados.

89
 I
I
I
I
I
Songbook É Gilbero Gil t
Flora
GILBERTO GIL

G¡ (9) G7(b9) c7M(#S) c7M A1(e) A7(e) A#n{7M)

ffi ffi
DlmT(bS) Ft(#1r) En{ia E7M(9)
ffi-m F#7M BbTOe)

"m
A7M c#i(e) c#7(e)
ffi BrnG x)7p¡
ffi-m
F#ó Abz(e)

ffi ffi ffi Em7(b5)

-m-'m
Bb¡(e) Bb7(e) Bm(7M)
ab7(b9) DbTM(fs) Db7ñt

ffi FmG')
ffiry ffi ffi-m
-m
Gb7(#11) F7M(e)

VI
'"m
D7M(#s) D7M B¡ (9) An(7Ir) Fm7(bs) c7(#11)

''mil vuI

F#m(?M)

-m"m D#¡ (e) Df7(e) C*m(3

"mur
"),,C* cm(i\\ze

ffi c'M.(g)zc
ffiG7(e)

-m
AbTM BTIVÍ Bb7

90
ffi
 Sontbdk o cilbcrro ci¡

cl(e) / c7(be) / cTryf(#t / ctl' / AlQ) / A7(e) / A*n(7tO

Imagino-te já ido-sa Frond+*a tgF<a a fo--

/B¡mt /D#n?Os) / Fz(#n) / EnGg / E7M(e) / FrM ///wn¡

lha-gem Multipli-cada & rama----f,em de &-gora

/ sara\ / ¡tlM / / / clbe) / c7M(#s) - ctll / / Flores

tudo t¡ans--<orri-------do ./
¿.at c1¡e) Ll(s)
Tendo

A7(e) / .A#D(7IO / Bm7 / D#m7(bs) / Fr(#ll) /

e fru---tos da i-rna-gem Com o que fa_--_jo essa

Em(ll / ETrvr(e) / c*14e) / cft(s) / sm(lM)2tr# /we / FzM / / /

üa------gem Pelo reino do teu no-¡n€ Ó Fle--+a !

FffM / saz(bg\ / t¡z:s{ / t¡¡t / GlQ) / / / / / / / / / c7(be) / cilvr(#s) /

Ima4ino{e jaquei-*a
crM/A74p\/_ A7(9) / A#m(?Tvt) /F¡mt/ D#m7O5) / F7(#u)
Posta------{a i bei----ra da tra----{a Velha forte,

- /
far--{A
Em(?) / E7M(e)/ rrvr ///t*tu/saz(bs)/tttu/tt¡t/cle)/
be----------l a se_nhora

c7(be) / c7M(#s) / ctu / Llo) / A7(e) / A#m(7rVf)

Pelo cháo muitos caro-------!os Como que res-----{os dos

/
nos-6os
Bm7 ,/ o*mz(us, / F?(#tl) / nmg\ / E7M(e) / cüe\ /
pró---prios sc-nhos de-vora----------*---dos Pelo

c#7(s) / Bm(l\an / r*e / wvr / / / wn¡/ s¡t(¡s) / stM. / /\at / A},IQ)

piássaro da atrG-ra ó Flo---------+a!

/ / / / / / / / / Ab7(be) / Db7ñ{(#s) / ouzvt / Bb¡(e) / Eb7(e) /

Ima-gino+e futu---------{a Ainda mais linda, madu-

Bm(7M) / cm7 / smt(e,s) / cb7(#tr) / Fm('I) / F7M(e) / F#7M ///

Pura no sabor de amor e de a-mora

c7M /St /g¡7IM / t¡t / Al{e) / t¡z(c') / DzTú(#s) / otv. /B1(9 /

Toda aluela luz 8co-------------{o Na dogu-

B7(e) /
_ra e
Cm(7M) /
na be___le_za
C#m1 / r'mz(us) / c7(#ll) / F#m(?lVl) /
Te--rei Sr-no. com cer ta---------------4a

F#7rú / D#Ze) / D#7(e) / c#m(¡ "Yc+ / e*e / cm(I\ze / c6 / tr¡tu /

Debai-xo da tu.'a s6¡¡-f¡¿ ó Flo--a !

c7 / sTNr / s¡z / AIQ) / ttt(c) / A'¡IQ) / t¡¡t(g) / cIQ) / ct@s) / cl(s) / c7(be) /
C7Tú(,/GGoG1(9)G7(9)C7M(9)76GoG1(9)37(9)iHu,",(o)C1M(g)/G

Go G¡(9) G7(e) c7M(9)/c co c¡(9) c7(e) crM(e)/c co cl(e) c7(e)

ó Flora !

9t
 Songbook D Gilberto Gil

c1(e) czócl c7M(üt A1(e)

A7(e) AfmflM) oifmzlbs¡ F7(fl ll)

cke) G7 bs)

c7M(f,s) A1(e) A7(e) rflm0M)

nflmztbsr F7d11)

cfllor c{7(e) nm1lM¡rfi Ffl6

^,.ñ.

A7M

^húst

DbTM(flt nhllr¡ nbztsl Bm0M)

 Scrgbook g Gilb€rto Gil

Emzó9 cbz(ri rm($

elrrl A7(e)

CmOM)

cz1flr¡ FflmOM) ofllrrr

cmllMyc

ebzu alrrl
b

rbllr¡ clel

cltcl czu(gyc- co e'nt9l G7(e) czu(g)tc co

clo¡ G7(e) c7M(9yc co ctrcl G7(e) c7M(9yc c" cltrl c7(e)

c7M(9)/c c]trl c7(e) c7M(eyc G" clrrl G7(e)

Fde Out
@ Copyright Dy GEGE pRODUCóES ARTISTICAS LTDA
Av. Aaulfo de Paiva, 527 - sab7A2 - fuo de Janeiro - Brasil.
Todoc c direitos reservados.

93
 Songbook tl Cilberto Gil

Indigo blue
GILBERTO GIL

c7M

'"m"m'm
A7 BTG13) c7(#1r)

-m "m
Em7///A7///ol///Em7///////t¡z
Índi-go blue, índi-go blue ÍnOi-go blu-seo Índigo blue, índi-go

/// Di / / /nmt/// // / / A1 /// P',/

blue io¿i-go blu-sáo Índigo blue, índi-go blue ÍnCigo

/ /nmt/// / / / / A7 /// DI/ / /nmt ///

blu-sño ÍnOigo blue, índi-go blue Índigo blu-sáo

/ / / / / / / Dl / / lnmt // / /
^7
Sob o blusáo, sob a blu-sa Nas encos--{as lisas do monte do peito Dedos

/ / / A7 / / / DZ / /lnmt / // /
ale-gres e al:oi-tos Se apres-S¿rm em busca do pico do pei-to De onde os

/ / / A7 / / / Di / / / w{ú.tt)/// C7M//
efei----+os gozo-sos das ondas de prazer se propa-ga-ráo Por tÑa essa

/ w(an) / / / czlM / / / c7(#rr) / // B7or3) / / / Emz///

ter------ta amiga Desde a serra da bani-ga As gru-tas do co-----+a-1ño

// / A7 /// Dl / / /nmt/// / / / / A7
Índi-go blue, índi-go blue Índi-go blu-sáo Índigo blue, índi-go

/// Dl / / /nmt/// // / / /// DT/

blue Índi-go biu-sáo Índigo blue, ^7 biue
índi-go Índigo

/ /nmt/// // / / A7 /// Dl/ / /smt ///

blu-sáo Índigo blue, índi-go blue ÍnOlgo blu-sao

/ / / / / / / D¡ / / / Em7 /// /
^7
Sob o blusáo e a gaml--_s¿ Os ¡¡¡!59¿-l6s ¡¡{sg¡-l6s dizem respei-to A quem,

/ / / tt / / / Di / / /smt ///
por direi-to, c¿ure-ga es-sa terra nos ombros Com todo o respei-{o E a

/ / / / t¡t / / / D¡ / / / w$t3)/ / / cin, / /

deposita a cada di-a num leito de ou-vons Suspenso no céu Tornan----do-se

/ stfttt\ / / / crM. c7(#tr) /

/ / / // B7Ol3) / / /nn7///
seu abri-go Seu guar----diáo, seu ami-go Seu ¿¡¡¿¡-1e fi-sl
 Songbook tr Gilberto Cil

B7dr3)

Fde Out

@cqyrisht üy GEGE PRODUqóES ARTISTICAS LTDA

Ay. Ataulfo de Púvq 527 - sala 702 - Rio de Janeiro - Brasil.
Todos oe direitos reservados.

95