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As far as Foster's proposed objective, it is well met in the book, making also clear that this
IS not a general survey of gay and queer male writing by Chicano/Latinos, something still in need
of an author.

Francisco Manzo-Robledo, Washington State University

Fuentes Rojas, Luis. El archivo personal de Julio Ramón Ribeyro. Lima: Instituto Raúl Porras
Barrenechea-Universidad Nacional Mayor de San Marcos/Fondo Editorial Cultiira Pemana,
2006. 370 pp.

Desde su muerte en 1994, la obra de Julio Ramón Ribeyro ha gozado de un creciente interés
de parte de criticos peruanos y extranjeros que una y otra vez destacan el talento del escritor
pemano en géneros tan diversos como la novela, el cuento, el teatro, el ensayo y la prosa corta.
De ello dan cuenta libros recientes como los de Peter Elmore, Javier de Navascués y Jorge
Coaguila, enti-e muchos otros. A estos aportes se suman importantes antologías sobre su obra
realizadas por el propio Ribeyro poco antes de su muerte, y más tarde por Ángel Esteban, Víctor
Vich y Maria Teresa Pérez, respectivamente.
El archivo personal de Julio Ramón Ribeyro, de Luís Fuentes Roj as, es una extensa recopila-
ción bibliográfica en tomo a la obra de Ribeyro cuya publicación viene a llenar un importante
vacío critico en el esttjdio del escritor pemano. Dividido en tres grandes secciones, la primera de
enas rescata 22 textos publicados por Ribeyro en diversos diarios y revistas a lo largo de su
carrera sobre una variedad de temas, así como un relato tittilado "La guillotina" que data de fines
de los años 50 pero que seguramente fije desechado por el autor para la edición de sus cuentos
completos que editó Alfaguara en 1994. Fuentes Rojas también ficha 791 entradas para toda la
producción escrita de Ribeyro, una obra prolífica que incluye muchos libros de cuentos, novelas,
obras teatrales, textos de prosa corta, diarios, ensayos y cartas. Asimismo, consigna más de 2,000
entradas en la sección dedicada a la producción critica existente en tomo a la obra del autor
peruano. De esta sección del libro vale la pena subrayar los 23 libros dedicados al análisis de la
obra ribeyTiana, aparecidos entre 1971 y el 2006, así como el vasto número de tesis universitarias,
textos criticos y entrevistas realizadas al autor. Se adjunta, además, un cuidadoso índice onomásti-
co y reproducciones a color de las portadas de unos cien libros pertenecientes a Ribeyro y a los
criticos que se ocuparon de su obra. Tal cantidad de información sin duda da cuenta de la serie-
dad investigadora llevada a cabo por Fuentes Rojas. El libro también incluye un prólogo de un
compañero generacional de Ribeyro, el novelista Carlos Eduardo Zavaleta, seguido de un segundo
texto de Femando Iwasaki. Los comentarios de ambos escritores permiten reflexionar sobre la
variada recepción de la obra de Ribeyro a lo largo de su vasta trayectoria y rastrear su impacto
artístico en varias generaciones de narradores peruanos.
A los lectores ribeyrianos más exigentes, esta paciente recopilación de materiales les reserva
más de una sorpresa. Por ejemplo, la sección "Textos desde la obra ribera" nos permite conocer
ima serie de artículos publicados por Ribeyro en diarios y revistas de diversa índole, más allá de
los que compilara el propio autor en el volumen de La caza sutil en 1976 y cuya segunda edición
prqsaraba cuando la muerte lo sorprendió en 1994. De cualquier manera, los hallazgos de Fuentes
Rojas demuestran que la labor como articulista de Ribeyro fue prolífica y variada. De los textos
aquí incluidos destaca "Coloquio con un poeta célebre", publicado en el diario El Comercio de
Lima. Se trata de una crónica del encuentro que sostuviera el narrador pemano con Vicente
Aleixandre en su casa de Madrid en la que el premio Nobel español reflexiona sobre el oficio
poético a principios de los años 50. Señalemos, asimismo, la lúcida lectura que realiza Ribeyro
de la novela Paradiso, de José Lezama Lima poco tiempo después de su publicación, así como
algunas refiexiones sobre su propia obra como "Reportaje a mí mismo", de 1971, "Ribeyro habla
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sobre su obra", de 1984, y la no menos risueña "Entrevista modelo", de 1995. Todos ellos sirven
como una nueva puerta de entrada para conocer más de cerca la cocina literaria de Ribeyro de
boca del propio autor.
El archivo personal de Julio Ramón Ribeyro es un Ubro de consulta indispensable para el
estudio de la obra del gran narrador pemano. Fuentes Rojas ha llevado a cabo una labor exhausti-
va y minuciosa, digna del mejor encomio. El corpus aquí recogido demuestra que, más allá de
su enorme legado en el cuento hispanoamericano, la obra toda de Ribeyro merece una cuidadosa
atención critica de parte de futuros lectores. La notable labor investigadora de Fuentes Rojas es
un estimulo para que asi sea.

César Ferreira, University of Wisconsin-Milwaukee

Hemández-Salazar, Daniel. So that All Shall Know; Photographs by Daniel Hemández-Sala-

zarlPara que todos lo sepan; fotografías de Daniel Hemández-Salazar. Ed. Oscar Ivan
Maldonado. Austin: U of Texas P, 2007. 85p., illus, photos. ISBN 978-0-292-71467-0; 0-292-
714467-X

Hemández-Salazar (1956) is a Guatemalan photograph who has focused on the violence of

the civil war in Guatemala. As Rigoberta Menchú Tam observes in her brief preface to the
volume, "Over the years [Hemández-Salazar] has geared his talents to capturing the links between
memory and the dignity of victims and survivors of genocide" (x). Far more than a photojoumal-
ist, Hemández-Salazar has sought, not to aestheticize violence, suffering, and death, but to use
his camera to provide insights into the intense human experience of the effects of genocide. If
on the one hand his photography contributes to the memory of the victims, on the other it pro-
vides the nonparticipant—intemational academic—spectator with highly studied interpretations
of the violence in Guatemala. Understandably, this is not an "objective" exercise, and Menchu's
prologue quickly establishes the way in which Hemández-Salazar works from the perspective of
Guatemalan subaltems and their suffering at the hands of tiie dynamic of repression that, particu-
larly the repression of indigenous societies, that has been an integral facts of Guatemalan history,
with the particularly display of social violence that occurred in the second half of the twentieth
century.
The photographers work as it is collected in this volume falls into several categories.
The first is that of a more journalistic nature, in the sense that it captiires a particular moment
in the ongoing process of social violence. These images are both in color and black-and-white,
and they focus on the display of of the chief advocates of the indigenous peoples during the
violence, on April 26, 1998, the project resulted in the pubUcation that same year of a four-
volume treatise, Guatemala, nunca más. The image of the poster—^that of an angel—is the cover
of the pubUshed volumes and the basis of a separate project by Hemández-Salazar, to which I
will retum in a moment.
The second group of photos is the dossier "Eros + Thanatos," which deals with the assassina-
tion of individuals during the violence, hi the case of these images, the photographer moves away
from the journalistic idiom of tiie photographs described above to engage in complex photocom-
positions, both in terms of the staging of subjects and in the execution of large photographic
canvasses which are made up of individual photographs mounted together. For example, the
opening image (number 27), that of "Eros," in which the individual is displayed in his full physi-
cal glory, prior to the series of photographs that represent his assassination, dismemberment and
decomposition. The fact that it is not the same individual in the entire sequence is irrelevant,
since this is not a documentary representation, but a densely artistic one; the image also include
the same image of the angel of the posters used in the march protesting the murder of Monsignor
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