UNIVERSIDAD NACIONAL DE ROSARIO

MAESTRIA: El poder, la sociedad y la problemática de género

Segundo Cuatrimestre 2019

Profesoras: Dra. Nora Domínguez y Dra. Julia Kratje

Seminario: Género y mundo simbólico. Literatura y cine: políticas de la letra y la

imagen.

a) Presentación

Este seminario se propone reflexionar, investigar y discutir, desde un enfoque

interdisciplinario, los alcances y límites que la perspectiva de género aporta a los
estudios literarios y cinematográficos.
El programa enfocará los contenidos de las principales teorías feministas en sus
contextos de emergencia y producción y en sus desarrollos y revisiones críticas
posteriores. Se pondrá énfasis en el actual desarrollo de teorías sobre la mirada y la voz
en textos audiovisuales y literarios, en la medida que ambas nociones interesan al
género como herramienta crítica y como operadores de subjetividad a través de los
distintos procedimientos de su inscripción textual.
Se analizarán desde esta perspectiva textos literarios y fílmicos argentinos y
latinoamericanos, cuyas poéticas y políticas verbales y visuales (ficciones y ensayos
autobiográficos, testimoniales, entre otros) abran dimensiones reflexivas y críticas sobre
el género. El seguimiento del recorrido teórico en un corpus acotado pero significativo
permitirá refinar algunos instrumentos de análisis crítico para observar cómo las marcas
de género instituyen las redes de la cultura, sus lugares de inteligibilidad y exclusión, así
como sus políticas.

b) Contenidos

UNIDAD 1. El concepto de diferencia en los estudios de género: una revisión

necesaria.

Sexo/género/diferencia sexual. Posiciones y aportes de Teresa de Lauretis: tecnologías

del género; Josefina Ludmer y una lectura de la resistencia. Silvia Molloy: estrategias
textuales y recolocaciones en el canon; Nelly Richard y las lecturas posestructuralistas.

Lecturas obligatorias

 de Lauretis, Teresa (1996). “La tecnología del género”, Mora, 2, Buenos Aires:
IIEGE, FFyL, UBA, noviembre.
 Richard, Nelly (1993). “¿Tiene sexo la escritura?”. En Masculino/Femenino:
prácticas de la diferencia y cultura democrática. Santiago de Chile: Francisco
Zegers.
 Richard, Nelly (2009). “La crítica feminista como modelo de crítica cultural”,
Debate feminista, 40: 75-85.
 Ludmer, Josefina (1985). “Treta del débil”. En Patricia Elena González y Eliana
Ortega (Eds.), La sartén por el mango. Río Piedras: Huracán.
UNIDAD 2. Modos de leer, modos de mirar.

Crítica feminista de cine: un recorrido por sus principales problemas teóricos, políticos
y estéticos. Ideología y dispositivos audiovisuales y fotográficos de enunciación. La
teoría fílmica feminista en los setenta. El sistema de la mirada según Laura Mulvey.
John Berger y la construcción hegemónica de la visión.

Lecturas obligatorias

 Berger, John (2013). Modos de ver. Barcelona: Gustavo Gili.

 Carri, Albertina (2013). Cuestión de imagen, Cinémas d’Amérique latine, 21,
30-41.
 Kuhn, Annette (1991). Cine de mujeres. Feminismo y cine. Madrid: Cátedra.
 Mulvey, Laura (2007). El placer visual y el cine narrativo. En Karen Cordero
Reiman e India Sáenz (Comps.), Crítica feminista en la teoría e historia del
arte. México: Universidad Iberoamericana.
 Pollock, Griselda (2013). La mujer como signo, Visión y diferencia. Feminismo,
feminidad e historias del arte. Buenos Aires: Fiordo.

UNIDAD 3. La voz como soporte de significación y subjetivación.

El cine como “tecnología de género”. Modos de escuchar: el universo acústico como

material para la construcción de poéticas y figuraciones que ponen de relieve diferencias
culturales y desigualdades sociales. El sonido en relación con la producción de
significaciones ligadas al género, a las sexualidades y a los afectos. Problemas teóricos
en torno a la voz como forma de inscripción material del sujeto en el discurso. Análisis
de textos literarios y fílmicos.

Lecturas obligatorias

 Amado, Ana. “Oigo voces”, Cuadernos del INADI, 9, 2013.

 de Lauretis, Teresa (1993). Volver a pensar el cine de mujeres: estética y teoría
feminista, Feminaria, IV, 10. Buenos Aires.
 Doane, Mary Ann: “The voice in the Cinema: The Articulation of Body and
Space”, Film Sound, theory and practice, E. Weis and J. Belton (Eds.), New
York, Columbia University Press, 1985, pp. 162-176.
 Dolar, Mladen (2007). “La política de la voz”. En Una voz y nada más. Buenos
Aires: Manantial.
 Forcinito, Ana. Óyeme con los ojos. Cine, mujeres, visiones y voces. Fondo
Editorial Casa de las Américas: La Habana, 2018.

c. Filmografía

 As Canções (Eduardo Coutinho, 2011)

 Los labios (Iván Fund y Santiago Loza, 2010)
 Sol Alegria (Tavinho Teixeira, 2018)
 El juego de la silla (Ana Katz, 2003)
 Zama (Lucrecia Martel, 2017)
d. Textos literarios

 “La madre de Ernesto” (Abelardo Castillo, 1972)

 Varia imaginación (Sylvia Molloy, 2003)
 “La jerigonza” (Clarice Lispector, 1974)
 “Las cosas que perdimos en el fuego” (Mariana Enríquez, 2016)
 Aparecida (Marta Dillon, 2015)

e. Bibliografía general

 Amícola, José. Autobiografía como autofiguración. Estrategias discursivas del

yo y cuestiones de género. Rosario, Beatriz Viterbo Editora, 2008
 Arfuch, Leonor. Crítica cultural entre política y poética. Buenos Aires. Fondo de
Cultura Económica, 2008
 Armstrong, Nancy. Deseo y ficción doméstica. España. Ediciones Cátedra. 1991.
 Barthes, Roland- La cámara lúcida. Paidós, España, 1992
 Berger, John. Modos de ver. Barcelona. Gustavo Gili. 1980.
 Bergstrom, Janet, "Alternation, Segmentation, Hypnosis: Interview with
Raymond Bellour- “An Excerpt" y "Enunciation and Sexual Difference", en
Constance Penley (Ed.), Feminism and Film Theory, New York, Routledge,
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 Braidotti, Rosi. Metamorfosis. Hacia una teoría materialista del devenir.
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 Braidotti, Rosi. Sujetos nómades. Buenos Aires, Paidós, Colección Género y
Cultura, 2000
 Brooks, Peter.The Melodramatic Imagination, Capítulo 1 y 2. New Haven, Yale
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 Butler, Judith, Bodies that Matter. New York & London,. Routledge, 1993. (Hay
versión en español. Cuerpos que importan. Sobre los límites materiales y
discursivos del “sexo”. Buenos Aires, Paidós, 2002.
 Butler, Judith, El grito de Antígona. Barcelona, Editorial El Roure, 2001
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 Castro-Klarén, Sara, Molloy, Sylvia y Sarlo, Beatriz (eds.) Women’s Writing in
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 Catelli, Nora. En la era de la intimidad. Rosario, Beatriz Viterbo Editora, 2007.
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 Clement, Catherine y Julia Kristeva. Lo femenino y lo sagrado. Valencia.
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 Colaizzi, Giulia. “Abyección y escritura: del yo a la no-identidad del cyborg”.
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 Coliazzi, Giulia. “Introducción: Feminismo y teoría fílmica”. En Colaizzi. Giulia
(ed.) Feminismo y teoría fílmica, Valencia, Episteme, 1995
 de Lauretis, Teresa. “La tecnología del género”. En Mora Nro. 2, AIEM;
Filosofía y Letras, 1996.
 de Lauretis, Teresa. Alicia ya no. España, Ediciones Cátedra, 1993.
 Doane, Mary Ann. “Caught and Rebecca: The Inscription of Femininity
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Routledge, 1988.
 Dolar, Mladen. Una voz y nada más. Buenos Aires, Manantial, 2007
 Duras, Marguerite. Escribir. Barcelona, Tusquets editores, 1994
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Nro. 29, 1991, págs. 93-105.

f. Régimen de acreditación

 Asistencia al 80% de las clases.

 Lectura de la bibliografía para su discusión en cada clase.
 Intervenciones reflexivas sobre el material teórico-crítico y los textos fílmicos y
literarios.
 Entrega final de un trabajo monográfico de 10-12 páginas. En lo posible,
consultar previamente el tema con las docentes.

g. Carga horaria y frecuencia

Se dictarán 8 clases de 4 horas cada una. La primera parte de la clase inicial estará
dedicada a desarrollar los lineamientos generales del programa y a explicitar la
metodología de trabajo a partir de la propuesta de un cronograma detallado.