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PARTITURAS BRASILEIRAS ONLINE

brazilian international songbook online

música Popular
Popular music
música Popular
musique Populaire

7
Presidente da República
Michel Temer

Ministro da Cultura
Sérgio Sá Leitão

FUNDAÇÃO NACIONAL DE ARTES | FUNARTE


Presidente
Stepan Nercessian

Diretor Executivo
Reinaldo Verissimo

Diretor do Centro da Música


Marcos Souza

Coordenação de Comunicação
Camila Pereira

PARTITURAS BRASILEIRAS ONLINE


Brazilian International Songbook Online

Concepção
Marcos Souza

Direção
Marcos Souza, Alexandre Raine, Eulícia Esteves e José Schiller

Coordenação de Produção
Alexandre Raine

Coordenadores
Ricardo Gilly
Roberto Corrêa
Paulo Aragão
Marcelo Jardim

Coordenação Administrativa
Aline Mandriola
Elizabeth Lima
Marcelo Moreira

Editoração Eletrônica
Ricardo Gilly | Gilly Music

Tradutores
inglês: Antonio Cerdeira | Cultura & ARTE
espanhol: Claudia Troncoso | Idioma Espanhol 2.0
francês: Ana Ambrozio / Dr. Diogo N. Costa | (EU)Professor
coordenação: Cultura & ARTE Projetos e Ação Cultural

Parceria
Itamaraty – Ministério das Relações Exteriores

Realização
Coordenação de Música Erudita | Cemus
Centro Empresarial Cidade Nova – Teleporto
Av. Presidente Vargas nº 3.1311 / sala 1804
Cidade Nova – CEP: 20.210-911
Rio de Janeiro – RJ
www.funarte.gov.br
Ministério da Cultura
INDEX

música Popular
Popular music
música Popular
musique Populaire 7
Vol. 1 Vol. 4
Afonso Machado Antonio Adolfo
Antonio Carlos Jobim Delcio Carvalho
Beto Guedes Acervo Digital do Violão Brasileiro
Chiquinha Gonzaga
Edu Lobo & Chico Buarque
Vol. 5

Vol. 2 Violas do Brasil (A–I)

Eduardo Souto
Ernesto Nazareth Vol. 6
Flávio Venturini
Francis Hime & Olivia Hime Violas do Brasil (J–P)
Henrique Alves de Mesquita
Leandro Braga
Vol. 7

Vol. 3 Violas do Brasil (R–Z)

Lô Borges
Mauricio Carrilho
Milton Nascimento
Princípios do Choro
Vander Lee
Zequinha de Abreu
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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 2 Ernesto Nazareth

• A coleção completa das Partituras brasileiras online está disponível gratuitamente no site
www.funarte.gov.br/partituras-brasileiras-online/

música popular música de concerto


popular music concert music
música popular música de concierto
musique populaire musique de concert

Vol. 1 Vol. 1 Vol. 8


Afonso Machado Adelmo Arcoverde XX Bienal de música contemporânea
Antonio Carlos Jobim Alberto Nepomuceno XXI Bienal de música contemporânea
Beto Guedes Alexandre Guerra XXII Bienal de música contemporânea (A–F)
Chiquinha Gonzaga Alexandre Levy
Edu Lobo & Chico Buarque Vol. 9
Vol. 2 XXII Bienal de música contemporânea (G–M)
Vol. 2 Almeida Prado
Eduardo Souto Carlos Gomes Vol. 10
Ernesto Nazareth Diogo Bazante XXII Bienal de música contemporânea (O–W)
Flavio Venturini
Francis Hime & Olivia Hime Vol. 3 Vol. 11
Henrique Alves de Mesquita Edino Krieger Gustavo Bonin
Leandro Braga Edmundo Villani-Côrtes Harry Crowl
Ernesto Nazareth Marcos Cohen
Vol. 3 Marisa Rezende
Lô Borges Vol. 4 Pauxy Gentil-Nunes
Mauricio Carrilho Francisco Manuel da Silva
Milton Nascimento Fred Andrade Vol. 12
Princípios do Choro Gilberto Mendes Ricardo Petracca
Vander Lee Glauco Velásquez Tim Rescala
Zequinha de Abreu Henrique Oswald Willian Billi

Vol. 4 Vol. 5
Antonio Adolfo João de Deus Castro Lobo
Delcio Carvalho José Joaquim E. Lobo de Mesquita
Acervo do Violão Brasileiro José Maurício Nunes Garcia banda de música
concert band
Vol. 5 Vol. 6
banda de concierto
Violas do Brasil (A–I) Leopoldo Miguez
Luciano Gallet orquestre d’harmonie
Vol. 6 Luís Álvares Pinto
Violas do Brasil (J–P) Manoel Dias de Oliveira Vol. 1
Marco César Série música brasileira para banda
Vol. 7
Violas do Brasil (R–Z) Vol. 7 Vol. 2
Marcos F.M. Série repertório de ouro das bandas de música do Brasil
Rodolfo Coelho de Souza
Sérgio Campelo Vol. 3
Sigismund Neukomm Série hinos do Brasil
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Um songbook de ideias

A
música brasileira é uma das mais preciosas do mundo. São mais de 400 ritmos catalogados! Uma diversidade
impressionante que não se justifica somente pelas dimensões continentais do Brasil, mas também pelo encontro
que aqui se deu entre diferentes povos, resultando nesta cultura valiosa e respeitada em todo o planeta!
Toda uma literatura original para bandas presentes nos municípios de todo o Brasil. Uma produção de música
de concerto sem paralelos em toda a América Latina.
E é desse caldo cultural brasileiro que surgiram nomes como Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nasci-
mento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins,
Francis e Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, enfim, uma infinidade de nomes que atravessa-
ram fronteiras e ganharam o mundo!
Por outro lado, lembro que quando eu cursava o mestrado na universidade Codarts em Rotterdam, acompa-
nhei os percalços de estudantes de vários países para ter acesso a partituras de música brasileira. Eu mesmo vivi essa
mesma aventura ao buscar uma partitura da bela Viola Fora de Moda do Edu Lobo para uma amiga estudante de canto,
que deveria participar de uma atividade do curso na qual eu faria o acompanhamento ao piano.
Naquele momento pensei: “Por que não temos acesso fácil a um songbook ou a informações necessárias para
se conseguir partituras de uma das músicas mais tocadas e escutadas no mundo?”
Isso aconteceu em 2011 e, inclusive, me motivou a montar uma roda de choro na Holanda, na qual eu era o único
brasileiro: o trombonista era islandês; os cavaquinistas, finlandês e holandês; o violonista, argentino; o percussionista,
alemão... E todos ávidos em conhecer mais e mais a música brasileira!
O tempo passou e ao assumir a direção do Centro da Música da FUNARTE, me lembrei dessa experiência com
músicos estrangeiros e entendi que havia chegado o momento de, com apoio do Itamaraty, fazer um songbook on-line
com acesso gratuito, para que todas as nossas embaixadas e consulados divulgassem a nossa música, disponibilizando
um link para os estudantes de escolas e conservatórios de todo o mundo!
O sonho se torna agora realidade! E para elaborar o Songbook On-line Internacional da FUNARTE, convi-
dei uma equipe de primeira, como o violonista e arranjador Paulo Aragão, o professor e perito em bandas de música
Marcelo Jardim, o experiente editor Ricardo Gilly, o produtor Alexandre Raine, meus companheiros de caminhada no
CEMUS: José Schiller, Leila Dantas e Rosana Lemos.
Entendo esta iniciativa como um começo, não só de mapeamento e disponibilização, mas também, de promo-
ção da música brasileira no exterior por meio das partituras e das parcerias com instituições, editoras e compositores,
que são fundamentais neste processo.
Agora é com vocês estudantes, músicos e amantes de nossa música rica e diversa! Se deliciem! Seja qual for sua
preferência: das bandas de música aos ritmos contagiantes; da música de concerto às trilhas sonoras! Toquem e divul-
guem a música brasileira! Mergulhem nesta infinidade de sabores musicais tropicais!
Agradecemos a todos que acreditaram no projeto e autorizaram gratuitamente a publicação das partituras no Songbook
Internacional online.
E que ele tenha longa vida para que a nossa música seja também a música de todos os povos!

Marcos Souza
Diretor do Cemus/Funarte/Minc

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7

A songbook of ideas

B
razilian music is one of the most precious in the world. There are over 400 cataloged rhythms! An impressive
diversity that is not justified only by Brazil’s continental dimensions, but also by the encounter among different
peoples that has taken place here, resulting in this valuable culture, respected throughout the world!
All this original literature for bands present in municipalities throughout Brazil. An unparalleled concert music
production throughout Latin America.
And it is from this Brazilian cultural melting pot that Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nascimento, Elis
Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins, Francis and Olivia
Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Ginga, in short, a multitude of names, emerged, crossed borders and conque-
red the world!
On the other hand, I remember that, when I was studying for a master's degree at Codarts University in Rotter-
dam, I could see the difficulties students from various countries had when they tried to get access to Brazilian music scores.
I myself experienced this same adventure when I searched for the score of Edu Lobo's beautiful Viola Fora de Moda for a
singing student friend, who was supposed to participate in a course activity in which I would play the piano.
At that moment I thought, "Why don’t we have easy access to a songbook or the necessary information to get scores
of one of the most played songs in the world?"
This happened in 2011 and it motivated me to set up a Choro group in Holland, in which I was the only Brazilian: the
trombonist was Icelandic; the cavaquinho players, Finnish and Dutch; the guitarist, Argentinian; the percussionist, Ger-
man... And all eager to learn more and more about Brazilian music!
Time went by and, when I became the head of FUNARTE’s Music Center (CEMUS), I remembered that experien-
ce with foreign musicians and understood that the time had come to, with the support of the Brazilian Foreign Relations
ministry, make an online songbook with free access, so that all our embassies and consulates could disseminate our music,
providing a link to students from schools and conservatories around the world!
The dream now becomes real! And to prepare FUNARTE's online International Songbook, I invited a first-rate team, such
as guitarist and arranger Paulo Aragão, professor and band expert Marcelo Jardim, experienced editor Ricardo Gilly, pro-
ducer Alexandre Raine, and my CEMUS fellows: José Schiller, Leila Dantas and Rosana Lemos.
I think of this initiative as a beginning, not only of mapping and availability, but also of promotion of Brazilian
music abroad by means of the scores now available and partnerships with institutions, publishers and composers, which are
fundamental in this process.
Now it’s up to you, students, musicians and lovers of our rich and diverse music! Enjoy! Whatever your preferen-
cemay be, from music bands to contagious rhythms; from concert music to soundtracks, play and spread Brazilian music!
Immerse yourselves in this myriad of tropical musical flavors!
We thank all those who believed in the project and gratuitously authorized the publication of their scores in our
online International Songbook. May it have a long life so that our music can also be the music of all peoples!

Marcos Souza
Director - Cemus/Funarte/Minc

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7

Un songbook de ideas

L
a música brasileña es una de las más preciosas del mundo. ¡Son más de 400 ritmos catalogados! Una diversidad im-
presionante que no se justifica solamente por las dimensiones continentales de Brasil, pero también por el encuentro
que aquí se ha dado entre diferentes pueblos, resultando en esta cultura valiosa y respetada ¡en todo el mundo!
Toda una literatura original para bandas presentes en los municipios de todo Brasil. Una producción de música de
concierto sin paralelos en toda América Latina.
Y es de ese caldo cultural brasileño que surgieron nombres como: Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nas-
cimento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins,
Francis y Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, en fin, una infinidad de nombres que atravesaron
fronteras y ¡ganaron el mundo!
Por otro lado, me recuerdo que cuando cursaba la maestría en la universidad Codarts en Rotterdam, acompañé
las eventualidades de estudiantes de varios países para tener acceso a las partituras de música brasileña. He sido yo que
también, he vivido esa aventura al buscar una partitura de la bella Viola Fora de Moda de Edu Lobo para una amiga
estudiante de canto, que debería participar de una actividad del curso en la cual yo la acompañaría con el piano.
En aquel momento pensé: “¿Por qué no tenemos acceso fácil a un songbook o a las informaciones necesarias para
se consiga partituras de una de las músicas más tocadas y escuchadas en el mundo?”
Esto ocurrió en 2011 y, incluso, me motivó a montar una roda de choro en Holanda, en la cual yo era el único
brasileño: el trombonista era islandés; los cavaquinistas, finlandes y holandes; el violinista, argentino; el percusionista,
alemán... Y todos ávidos en conocer más y más ¡la música brasileña!
¡El tempo ha pasado y al asumir la dirección del Centro de Música de FUNARTE (Fundación Nacional de Artes),
me he recordado de esta experiencia con músicos extranjeros y entendí que había llegado el momento de, con el apoyo de
Itamaraty, hacer un songbook on-line con acceso gratuito, para que nuestras embajadas y consulados divulguen nuestra
música, disponibilizando un link para los estudiantes de escuelas y conservatorios de todo el mundo!
¡El sueño se ha vuelto realidad! Y para elaborar el Songbook On-line Internacional de FUNARTE, he invitado a
un equipo de primera, como el violinista y arreglista Paulo Aragão, el profesor y perito en bandas de música Marcelo Jar-
dim, el experimentado Ricardo Gilly, el productor Alexandre Raine, mis compañeros de jornada en CEMUS (Centro de la
Música): José Schiller, Leila Dantas y Rosana Lemos.
Entiendo esta iniciativa como un comienzo, no sólo del mapeo y disponibilización, pero también, de promoción de
la música brasileña en el exterior por medio de las partituras y de las sociedades con instituciones, editoriales y composito-
res, que son fundamentales en este proceso.
¡Ahora es con ustedes estudiantes, músicos y amantes de nuestra música rica y diversa! ¡Delicíense! sea cual sea su
preferencia: de las bandas de música a los ritmos contagiosos; de la música de concierto a las bandas sonoras! ¡Toquen y
divulguen la música brasileña! ¡Zambúllanse en esta infinidad de sabores musicales tropicales!
Le agradecemos a todos los que creyeron en el proyecto y autorizaron gratuitamente la publicación de las partitu-
ras en el Songbook Internacional Online.
¡Y que él tenga una larga vida para que nuestra música sea también la música de todos los pueblos!

Marcos Souza
Director de Cemus/Funarte/Minc

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Un songbook d’idées

L
a chanson brésilienne est l’une de plus précieuses du Monde. Il y a plus de 400 rythmes répertoriés! Une diversité
impressionnante que l’on ne justifie pas que pour la dimension continentale du Brésil, mais aussi par la rencontre de
différents peuples dans le passé, ce qui a produit une culture riche et respectée partout dans le monde ! Il y a toute une
littérature originale pour des groupes de musiciens venus des plusieurs régions du Brésil. Il existe une production de musiques
de concert incomparable en toute l’Amérique Latine.
Et c’est grâce à ce bouillon de culture que l’on voit la naissance des noms tels quels Tom Jobim, Vinicius de Moraes,
Milton Nascimento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan
Lins, Francis e Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, enfin, une infinité de noms qui ont traversé
des frontières pour devenir célèbres aux quatre coins du monde!
Toutefois, quand je préparais un Master à l’Université Codarts à Rotterdam, j’ai suivi de près les difficultés des
étudiants étrangers pour avoir accès aux partitions de musiques brésiliennes. Et moi-même, j’ai eu du mal à trouver la
partition de la belle chanson Viola Fora de Moda écrite par Edu Lobo. C’était pour aider une amie, étudiante de chant, qui
devrait participer à une activité du cours, dans laquelle je jouerais du piano. A ce moment-là je me suis dit : « Pourquoi
n’arrivons-nous pas à trouver facilement un songbook ou des informations indispensables à propos des partitions de l’une
des chansons le plus jouées au monde ?
C’était en 2011, cette situation m’a motivé à créer un groupe de chanteurs de « choro » au Pays Bas, dans lequel
j’étais le seul Brésilien : le tromboniste était Islandais, les joueurs de « cavaquinhos » étaient Finlandais et Hollandais; le
joueur de guitare, Argentin ; le percussionniste, Allemand… Et tous avaient hâte de connaître de plus en plus la musique
brésilienne ! Au fil du temps, comme directeur du « Centro da Música da FUNARTE », je me suis souvenu de cette expé-
rience avec des musiciens étrangers et j’ai compris que c’était le moment de faire un songbook offrant un accès gratuit en
ligne, avec le soutien de l’Itamaraty, pour qui toutes les ambassades et les consulats puissent diffuser notre musique à partir
d’un lien pour les étudiants des écoles e des conservatoires du monde entier !
Enfin le rêve devient réalité ! Et pour mettre au point le Songbook On-line Internacional da FUNARTE, j’ai invité
une équipe de plus haut niveau, comme le violoniste et arrangeur Paulo Aragão, le professeur et expert en groupe de
musiciens Marcelo Jardim, le très compétent Ricardo Gilly, le producteur Alexandre Raine, des copains du CEMUS : José
Schiller, Leila Dantas e Rosana Lemos.
J’envisage cette initiative comme un début, pas seulement de localisation et des possibilités d’accès aux informa-
tions, mais également de la promotion de la musique brésilienne à l’étranger par le biais des partitions et grâce aux partena-
riats avec des institutions, des éditeurs et des compositeurs, qui sont essentiels dans ce processus.
Maintenant, c’est à vous : étudiants, musiciens et passionnés de notre musique tellement riche et diversifiée ! Profi-
tez-en ! Quelle que soit votre préférence : des groupes des musiciens aux rythmes envoûtants; de la musique de concert aux
bandes sonores ! Jouez de la musique brésilienne et diffusez-la ! Plongez dans cet univers de la musique tropicale, il y en a
pour tous les goûts !
Merci a tous ceux qui ont contribué à ce projet !
Et qu’il vive pour très longtemps pour que notre musique soit aussi la musique de tous les peuples !


Marcos Souza
Diretor do Cemus/Funarte/Minc

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Violas do Brasil

Assim eram as violas brasileiras mais difundidas,


As violas do Brasil
Roberto Corrêa encontradas entre os violeiros tradicionais de então.
A maioria possuía apenas dez trastes, mas algumas

O
riundas de Portugal, a viola está presente no apresentavam dois trastes a mais, fixados no próprio tampo.
Brasil desde os tempos coloniais. Apesar de A estas “violas antigas” se contrapõem as “violas
bastante citada na documentação deste período, modernas” que foram incorporando, a partir de meados
não sabemos ao certo a qual tipo de viola os autores se do século XX, inovações da luteria moderna como, por
referiam, pois o instrumento não era descrito em seus exemplo, tarraxas de metal e a trasteira indo até a boca
pormenores. Da mesma forma, relatos de viajantes do instrumento com um ressalto sobre o tampo - escala
estrangeiros do século XIX pelo Brasil citam o instrumento sobreposta. Outra modificação significativa foi a adoção
viola, mas sem precisar detalhes de modo a permitir uma de doze trastes até o bojo do instrumento, em vez dos dez
identificação de suas características, mesmo que parcial. O trastes das violas antigas, e mais alguns trastes, já na parte
que ocorre é que a palavra viola por si só refere-se a vários sobreposta ao tampo, até a boca do instrumento.
tipos de instrumentos, desde os cordofones de cordas As violas de cordas dedilhadas brasileiras da
dedilhadas aos de cordas friccionadas, dificultando um atualidade possuem, em sua maioria, cinco ordens de
maior entendimento de qual instrumento estão se referindo. cordas metálicas. Temos ainda dois outros tipos de violas
Embora na documentação do período colonial, no Brasil que não se encordoam com arame. A viola-de-
assim como nos relatos de viajantes do século XIX, não cocho (de cinco ordens), encontrada nas práticas musicais
encontremos referências descritivas dos instrumentos de alguns municípios dos estados de Mato Grosso e Mato
designados por “viola”, é frequente nos relatos verificar a Grosso do Sul encordoadas com cordas de náilon ou tripas
sua presença como instrumento acompanhador de cantos de animais; e a viola-de-buriti (de quatro ou de cinco
sacros e profanos. Tal fato nos sugere a ocorrência da viola ordens), encontrada, da mesma forma, em localidades da
de cordas dedilhadas, pois esta permitem a construção de região centro-norte, também encordoadas com náilon.
acordes para o acompanhamento. É importante destacar ainda, que, no Brasil,
A viola, também, era facilmente transportada e podia diferentes instrumentos podem ser designados por viola, a
ser fabricada em qualquer lugar, mesmo que de forma saber: viola (violão), viola (cinco ordens de cordas, singelas,
rudimentar. As cordas podiam ser feitas de tripa de duplas ou triplas), viola-de-doze-cordas (seis ordens de
animais ou de fibras de plantas. Haviam ainda as cordas cordas duplas), viola-de-doze-cordas (cinco ordens de
de arame (de metal, lisas ou encapadas) que passaram a ser cordas sendo três ordens duplas e duas triplas), viola (de
utilizadas no final do século XVIII e eram disponibilizadas arco) e viola (violão-de-7-cordas).
em carretéis facilmente armazenados e transportados. O fato desta variedade de instrumentos, diferentes
Conhecemos exemplares da viola de cinco ordens em estruturas, detalhes e inserção cultural, ser designada
de cordas dedilhadas no Brasil desde o final do século XIX. genericamente por viola gera confusões e dificulta o tra-
Com base nestes exemplares, pode-se constatar que no balho de classificação. É um conjunto que não fecha e não
Brasil, até meados do século XX, a viola de cinco ordens de deve fechar nunca, pelo dinamismo próprio da cultura. No
cordas dedilhadas manteve a estrutura básica da viola em entanto, buscar uma certa ordem traz benefícios para se
Portugal1, seguindo um mesmo padrão, ou seja: cravelhas ter maior precisão na identificação de cada um dos instru-
de madeira, cavalete estilizado, e trasteira, escala ou regra mentos e se compreender melhor suas particularidades.
– madeira onde se fixam os trastes –, no mesmo nível do É neste sentido que avançamos tendo como foco
tampo ou testo sonoro do instrumento. as violas brasileiras de cinco ordens de cordas dedilha-
das. Trata-se de um conjunto de instrumentos de tradição
1 Há uma referência material importante que documenta a oral onde o aprendizado e o repasse de repertório se dava
presença da viola de cinco ordens dedilhadas em Portugal no século
XVI. Trata-se de um instrumento construído por Belchior Dias, em por observação/imitação e cujo processo de escolarização
Lisboa, no ano de 1581. Esta viola está exposta no Royal College of
e de escrita musical é bem recente. Dentro deste recorte,
Musica, em Londres, e apresenta o cravelhal contendo dez cravelhas,
parecida com as nossas violas de cordas dedilhadas. encontramos no Brasil os seguintes instrumentos:
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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Violas do Brasil

viola caipira
Instrumento encontrado na região de influência
histórica paulista, a região caipira do Brasil que, na
delimitação do sociólogo Antônio Cândido, abrange uma
grande área do Brasil Central.
A viola caipira possui cinco ordens de cordas
metálicas, sendo dois pares de cordas lisas de aço, afinados
em uníssono, e três pares de cordas afinados em oitavas,
ou seja, três bordões encapados com espiras de zinco ou
bronze acompanhados, cada qual, por uma corda lisa de
aço em intervalo de oitava.
A afinação adotada pela maioria dos violeiros
desta região é a Cebolão, que pode ser utilizada em diversas
tonalidades, principalmente nas tonalidades de Ré ou Mi.
No caso da Cebolão em Ré, de cima para baixo, com a viola
na posição de tocar temos a seguinte disposição intervalar:
[A2-A1, D3-D2, F#3-F#2, A2-A2, D3-D3 ]2.

Como se pode observar é uma afinação reentrante,


ou seja, a nota mais aguda [F#3] se encontra no terceiro
par e não na prima, como na maioria dos instrumentos de
cordas cuja disposição de cordas vai do grave para o agudo.

Outras afinações também são utilizadas na viola caipira:

Natural [A2-A1, D3-D2, G3-G2, B2-B2, E3-E3];

Boiadeira [G2-G1, D3-D2, F#3-F#2, A2-A2, D3-D3];

Rio-Abaixo [G2-G1, D3-D2, G3-G2, B2-B2, D3-D3];

Meia-guitarra [G2-G1, C3-C2, G3-G2, B2-B2, D3-D3].


2 Maneira de designar a altura exata dos noventa e sete


sons da escala geral, sem o auxílio da pauta e das claves. A nu-
Foto: João Saenger

meração internacional de oitavas utilizada no Brasil é idêntica à


utilizada na França (Dó3 = Ut3) “A numeração das oito oitavas da
escala geral é feita a partir da oitava mais grave, começando pela
nota Dó. A oitava três, por exemplo, começa com o Dó3 [Dó
central].” (MED, 1996, p. 264)
Viola Caipira

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viola-de-cocho
Instrumento encontrado em alguns municípios
dos estados de Mato Grosso e de Mato Grosso do Sul,
esculpido em uma tora de madeira e escavado na parte que
forma a caixa de ressonância. O instrumento apresenta-
se com cinco ordens de cordas singelas. A maioria das
violas-de-cocho arma-se com quatro cordas de náilon (ou
de tripa) e uma de aço encapada. A corda de aço recebe
o nome de Canotio, e tem, aproximadamente, o mesmo
calibre da quarta corda do violão.
O número de pontos, ou trastes, varia entre dois e
três. Quando a viola possui três pontos, o intervalo entre
eles é de semitom; quando possui dois pontos, o primeiro
dá o intervalo de um tom, e o segundo, de semitom. Os
pontos são feitos de barbantes revestidos com cera de abelha
para se grudarem à madeira do braço do instrumento.

A viola-de-cocho possui duas afinações básicas, também


reentrantes:

Canotio Solto [G2, D2, E2, A2, D3]

Canotio Preso [G2, C2, E2, A2, D3].


Foto: João Saenger

Viola-de-cocho

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viola caiçara (viola-de-fandango ou viola branca)


A viola caiçara encontrada no litoral sul apresen-
ta-se, de forma geral, com seis ou sete cordas dispostas em
cinco ordens.
De maneira geral, as violas caiçaras atuais não di-
ferem das violas antigas, a não ser por uma característica
bem peculiar em algumas delas – um pequeno cravelhal,
afixado ao lado da caixa de ressonância, em cima do braço,
com apenas uma cravelha. A corda que se prende dele ao
cavalete é denominada cantadeira. Quando a viola apre-
senta esta meia-corda a afinação torna-se reentrante por
esta produzir a nota mais aguda da afinação.

Uma das afinações utilizadas:


[A3 (cantadeira), D2-D1, G2-G1, C3, E3, A2].

viola nordestina
A viola nordestina com cinco ordens duplas
[A2-A1, D3-D2, G3-G2, B2-B2, E3-E3],
pouco se difere da viola caipira a não ser por sua afinação
característica, também reentrante [G3], pelo modelo de
instrumento utilizado mais comumente – a viola dinâmica,
e pelo tipo de música que se faz com o instrumento.

viola-de-cantoria
No Nordeste, a viola de cordas dedilhadas, usada
pelos cantadores repentistas, denominada viola-de-canto-
ria, apresenta-se com sete cordas distribuídas em cinco or-
dens de cordas metálicas, sendo a quinta ordem tripla e as
demais singelas (simples). Esta ordem tripla apresenta três
cordas de calibragens diferentes, a saber: um bordão com
corda encapada, a oitava do bordão, também com corda
encapada, e a oitava da oitava do bordão, sendo esta uma
corda lisa de aço.
O modelo de instrumento mais utilizado pelos re-
Foto: João Saenger

pentistas apresenta acessórios que lhe conferem um timbre


peculiar, o instrumento possui um disco de metal, na parte
interna, bem no centro do bojo maior do tampo. A vibra-
ção da corda é transmitida para uma peça de madeira cir-
cular e desta para um disco de alumínio em forma de cone
Viola caiçara cuja base está em contato com o disco de madeira. O ins-
12
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trumento se apresenta com várias aberturas em forma de


viola machete ou viola-de-samba
círculo denominadas de bocas ou ressoadores. Quando a
viola apresenta este sistema os violeiros a identificam como A viola machete, encontrada no recôncavo baia-
viola dinâmica. A afinação da viola-de-cantoria apresenta no, arma-se com cinco ordens de cordas metálicas duplas
a segunda e a terceira cordas afinadas uma oitava acima da sendo os três primeiros pares afinados em uníssono e os
afinação utilizada no violão. outros dois afinados em oitavas.
Mesmo a coleção não apresentando músicas
Como afinação referencial:
escritas para esta viola, entendemos a importância de se
[A3-A2-A1, D2, G3, B3, E3].
registrar a foto deste tipo de viola.

As notas mais agudas da afinação estão na segunda e ter- Uma das afinações utilizadas:
ceira ordens o que torna esta afinação também reentrante. [E3-E2, A3-A2, D3-D3, F#3-F#3, B3- B3].
Fotos: João Saenger

Viola-de-cantoria Viola-machete

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viola-de-buriti
A viola-de-buriti é construída com talos desta
palmeira típica do cerrado. O instrumento é encontrado
na região norte e dele pouco se sabe por falta de publicação
e de registros sonoros.
Da mesma forma, mesmo a coleção não
apresentando músicas escritas para esta viola, entendemos
a importância de se registrar a foto de uma viola-de-buriti
de quatro ordens de cordas singelas, encontrada no estado
de Tocantins na região conhecida por Jalapão.

As partituras disponibilizadas nesta coleção


representam bem o panorama atual da música instrumental
destas violas brasileiras. De forma que temos desde músicas
solo, escritas por violeiros e por compositores de música de
concerto, até músicas para viola e orquestra.
Para contemplar o universo sonoro do violeiro
cantador, disponibilizamos também músicas do
cancioneiro de viola.
Foto: João Saenger

Viola-de-buriti
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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Violas do Brasil

Brazilian violas strings. We also have two other types of violas in Brazil
that are not strung with wire: the five-order viola-de-co-
Roberto Corrêa
cho, found in the musical practices of some municipali-

O
ties in the states of Mato Grosso and Mato Grosso do Sul,
riginally from Portugal, the viola (country guitar)
strung with nylon or animal gut strings; and the viola-de-
has been present in Brazil since colonial times. Al-
buriti (of four or five orders), also found in the north-cen-
though much cited in the documentation of that
tral region of the country, strung with nylon.
period, we do not know for sure which type of viola the
It is important to point out that, in Brazil, different
authors referred to, since the instrument was not described
instruments can be called viola: viola (guitar), viola (five
in detail. In the same way, nineteenth-century accounts of
orders of strings, single, double or triple), 12-string-viola
foreign travelers in Brazil mention the viola as an instru-
(six orders of double strings), 12-string-viola (five orders
ment, but without specifying details in order to allow iden-
of strings: three double and two triple), viola (played with
tification of its characteristics, even partially. What hap-
a bow) and viola (acoustic-7-string-guitar).
pens is that the word viola (guitar) per se refers to various
The fact that this variety of instruments, different
types of instruments, from strummed to bowed stringed
in structure, details and cultural insertion, is generically
chordophones, making it difficult to understand for sure
designated by viola generates confusion and makes clas-
which instrument the authors are referring to.
sification work difficult. It is a set that does not finish and
Although we do not find descriptive references to
should never end, due to the dynamism of culture itself.
the instrument known as “viola” in the documentation of
However, seeking a certain order brings benefits in terms
the colonial period or in the accounts of travelers of the
of greater precision in the identification of each of the in-
nineteenth century, in those reports one can often find its
struments and better understanding of their particulari-
presence as an accompanying instrument of sacred and ties.
profane chants. This fact suggests the occurrence of the It is in this sense that we advance with the focus on
strummed string viola, since it allows the construction of the Brazilian violas of five orders of strummed strings. It
chords for accompaniment. is a set of instruments of oral tradition where the learning
The viola was also easily transported and could be and transfer of repertoire was by observation / imitation
manufactured anywhere, even if rudimentarily. The strings and whose process of schooling and musical writing is very
could be made from animal gut or plant fibers. There were recent.
also wire strings (metal, smooth or lapped), which came to Within this division, we find in Brazil the follow-
be used in the late eighteenth century and were available ing instruments:
on easily stored and transported reels.
We know there have been examples of the viola of
five orders of strummed strings in Brazil since the end of viola caipira
the 19th century. Based on these specimens, it can be seen (brazilian country guitar)
that, in Brazil, up to the mid-twentieth century, the viola
of five orders of strummed strings kept the basic structure An instrument found in the region of São Paulo’s
of the viola in Portugal , following the same pattern, that historical influence which, in the delimitation of the so-
is, wooden pegs, stylized bridge and scale, or rule - wood in ciologist Antônio Cândido, covers a large area of Central
which the frets are fixed -, on the same level as the instru- Brazil.
ment’s soundboard. The viola caipira has five orders of metal strings:
Thus were the most widespread Brazilian violas, two pairs of smooth steel strings, tuned in unison, and
found among the traditional viola players of that time. three pairs of strings tuned in octaves, that is, three low
Most had only ten frets, but some had two more frets set pitch ones lapped with turns of zinc or bronze, each one
on the soundboard. accompanied by a smooth steel string in octave interval.
These “old violas” are contrasted with the “modern violas” The tuning adopted by most of the players of this
that incorporated, from the middle of the twentieth cen- region is called Cebolão, which can be used in several keys,
tury on, innovations of modern lutherie such as, for ex- mainly D or E. In the case of Cebolão in D, with the viola
ample, metal tunnels and the rule going to the sound hole in the playing position we have the following interval ar-
of the instrument with a bump on the top – overlapped rangement, from top to bottom:
scale. Another significant modification was the adoption
of twelve frets to the instrument’s bout, instead of the ten [A2-A1, D3-D2, F#3-F#2, A2-A2, D3-D3] .
frets of the old violas, and a few more frets, already in the
part superimposed on the soundboard, up to the sound As you can see it is a reentrant tuning, that is, the
hole of the instrument. highest note [F#3] is in the third pair and not in the first as
The strummed-string Brazilian violas of the pres- in most string instruments whose string arrangement goes
ent time have, in their majority, five orders of metallic from bass to treble.

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Other tunings that are also used in the viola caipira: namely: a low pitch lapped string, its octave also a lapped
string, and the octave of the octave of the low pitch one, a
Natural [A2-A1, D3-D2, G3-G2, B2-B2, E3-E3]; smooth steel string.
Boiadeira [G2-G1, D3-D2, F#3-F#2, A2-A2, D3-D3]; The model of the instrument most used by the
Rio-abaixo [G2-G1, D3-D2, G3-G2, B2-B2, D3-D3]; repentistas (improvisers) has accessories that give it a pe-
Meia-guitarra [G2-G1, C3-C2, G3-G2, B2-B2, D3-D3]. culiar timbre: for instance, a metal disc inside the body,
right in the center of the lower bout of the soundboard.
The vibration of the rope is transmitted to a circular piece
viola-de-cocho of wood and from this to a cone-shaped aluminum disc
whose base is in contact with the wooden disc. The instru-
An instrument found in some municipalities in ment has several circular openings called mouths or reso-
the states of Mato Grosso and Mato Grosso do Sul, carved nators. When the viola has this system, the viola players
in a wooden log and excavated in the part that forms the identify it as a dynamic viola. The tuning of the viola-de-
body. The instrument has five orders of single strings. Most cantoria has the second and third strings tuned an octave
violas-de-cocho have four nylon (or gut) strings and one above the pitch used on the guitar. A reference tuning:
made of lapped steel. The steel string is called Canotio and
has approximately the same caliber as the fourth string of [A3-A2-A1, D2, G3, B3, E3].
the guitar.
The number of frets varies between two and three. The sharpest notes are in the second and third,
When the viola has three frets, the interval between them which makes this tuning also reentrant.
is semitone; when it has two frets, the first gives the inter-
val of one tone, and the second, semitone. The frets are
made of cotton string coated with beeswax to stick to the viola nordestina
wood of the instrument neck.
The viola nordestina (northeastern guitar) with
The viola-de-cocho has two basic tunings, also reentrant: five double orders [A2-A1, D3-D2, G3-G2, B2-B2, E3-E3]
differs little from the viola caipira, except for its character-
Canotio Solto [[G2, D2, E2, A2, D3]; istic tuning, also reentrant [G3] , for the most commonly
and Canotio Preso [G2, C2, E2, A2, D3]. used model - the dynamic viola -, and for the type of music
played with the instrument.

viola caiçara viola machete or viola-de-samba


(viola-de-fandango or viola branca)
The machete viola, found in the Bahia recôncavo,
The Viola caiçara found on the south coast has has five orders of double metal strings, the first three pairs
generally six or seven strings arranged in five orders. tuned in unison and the other two in octaves.
In general, the present violas-caiçara do not dif- Although the collection does not have songs writ-
fer from the old violas, except for a very peculiar feature ten for this type of viola, we understand the importance of
in some of them - a small gear head, attached to the side showing its image.
of the body, on the neck, with only one tuning peg whose
string, which attaches to the bridge, is called cantadeira One of the tunings used:
(singer). When the viola has this half-string, the tuning
becomes reentrant because this string produces the sharp- [E3-E2, A3-A2, D3-D3, F#3-F#3, B3- B3]
est note of the tuning.

One of the tunings used: viola-de-buriti


[A3 (cantadeira), D2-D1, G2-G1, C3, E3, A2]. The viola-de-buriti is built with stalks of this typi-
cal palm tree (buriti) from the cerrado (Brazilian savan-
nah). The instrument is found in the northern region and
viola-de-cantoria it is little known due to the lack of published or sound re-
cords.
In the Northeast, the strummed-string viola used In the same way, in spite of the fact that the collec-
by the repentistas (improvisers), called the viola-de-canto- tion does not have songs written for this viola, we under-
ria (singing guitar), has seven metal strings distributed in stand the importance of showing the photo of a viola-de-
five orders, the fifth being triple order and the other single buriti of four orders of simple strings, found in the state of
ones. This triple order has three different lines of gauges, Tocantins, in the region known as Jalapão.
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In order to contemplate the sound universe of the viola


The scores available in this collection represent well the player and singer, we also offer songs from the viola song-
current panorama of the instrumental music of these Bra- book.
zilian violas, from solo songs, written by viola players and
concert music composers, to songs for viola and orchestra.
fotos: João Saenger

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das metálicas. Tenemos aún dos tipos de guitarras en Brasil


Las guitarras de Brasil que no se encuerdan con alambre. La guitarra de cocho (de
Roberto Corrêa
cinco ordenes), encontrada en las prácticas musicales de al-

O
gunos municipios de las provincias de Mato Grosso y Mato
riunda de Portugal, la guitarra está presente en Bra- Grosso do Sul, con cuerdas de nailon o tripas de animales;
sil desde los tiempos coloniales. A pesar de bastante y la guitarra de buriti (de cuatro o de cinco ordenes), en-
citada en la documentación de este período, no está contrada, de la misma forma, en localidades de la región
claro que tipo de guitarra los autores se referían, pues el ins- centro-norte del país, también cuerdas con nailon.
trumento no era descrito en sus pormenores. De la misma Es importante destacar aún, que, en Brasil, dife-
forma, relatos del siglo XIX de viajeros extranjeros por Bra- rentes instrumentos pueden ser designados por guitarra, a
sil, citan el instrumento guitarra, pero sin dar detalles de un saber: guitarra (violão), guitarra (cinco ordenes de cuerdas,
modo que se permita una identificación de sus caracterís- sencillas, pares o en tres), guitarra de doce cuerdas (seis or-
ticas, aunque sea parcial. Lo que ocurre es que la palabra denes de cuerdas pares), guitarra de doce cuerdas (cinco or-
guitarra por si sola se refiere a varios tipos de instrumentos, denes de cuerdas siendo tres órdenes dobles y dos triples),
desde los cordófonos de cuerdas punteadas, a las de cuerdas guitarra (de arco) y guitarra (violão-de-7-cordas).
friccionadas, dificultando un mayor entendimiento sobre El hecho de que esta variedad de instrumentos,
cual instrumento los autores están refiriéndose. diferentes en estructuras, detalles e inserción cultural, ser
Aunque en la documentación del período colonial, designada genéricamente por guitarra genera confusiones y
así como en los relatos de viajeros del siglo XIX, no encon- dificulta el trabajo de clasificación. Es un conjunto que no
tramos referencias descriptivas de los instrumentos designa- cierra y no debe cerrar nunca, por el dinamismo propio de la
dos por “guitarra”, es frecuente en los relatos verificar su cultura. Sin embargo, buscar un cierto orden trae beneficios
presencia como instrumento de compañía de cantos sacros y para tener una mayor precisión en la identificación de cada
profanos. Tal hecho nos sugiere la ocurrencia de la guitarra uno de los instrumentos y se comprende mejor sus particu-
de cuerdas punteadas, pues esta permite la construcción de laridades.
acordes para el acompañamiento. Es en este sentido que avanzamos teniendo como
La guitarra también era fácilmente transportada y foco las guitarras brasileñas de cinco ordenes de cuerdas
podía ser fabricada en cualquier lugar, aunque de una for- punteadas. Se trata de un conjunto de instrumentos de tra-
ma rudimental. Las cuerdas podían ser hechas de tripas de dición oral donde el aprendizaje y el repase de repertorio se
animales o de fibras de plantas. Había aún las cuerdas de daba por observación/imitación y cuyo proceso de escolari-
alambre (de metal, lisas o enchapadas), que pasaron a ser zación y de escrita musical es bien reciente.
utilizadas al final del siglo XVIII y eran disponibilidad en Dentro de este recorte, encontramos en Brasil los
carreteles fácilmente almacenados y transportados. siguientes instrumentos:
Conocemos ejemplares de guitarra de cinco ordenes de cuer-
das punteadas en Brasil desde el final del siglo XIX. Con
base en esos ejemplares, se puede constatar que, en Brasil, guitarra caipira
hasta mediados del siglo XX la guitarra de cinco ordenes
de cuerdas punteadas mantuvo la estructura básica de la Instrumento encontrado en la región de influencia
guitarra en Portugal , siguiendo un mismo patrón, o sea, histórica paulista, la región campesina de Brasil que, en la
clavijas de madera, caballete estilizado y trastera, escala o delimitación del sociólogo Antônio Cândido, abarca una
regla – madera donde se fijan trastes –, en el mismo nivel de gran área del Brasil Central.
la tapa o testo sonoro del instrumento. La guitarra caipira posee cinco ordenes de cuerdas
Así eran las guitarras brasileñas más difundidas, metálicas siendo dos pares de cuerdas lisas de acero, afina-
encontradas entre los guitarristas tradicionales de aquellos das en unísono, y tres pares de cuerdas afinadas en octavas,
tiempos. La mayoría poseía apenas diez trastes, pero algu- o sea, tres fraseos enchapados con espiras de zinc o bronce
nas presentaban dos trastes más, fijados en la propia tapa. acompañados, cada cual, por una cuerda lisa de acero en
A estas “guitarras antiguas” se contraponen las “guitarras intervalo de octava.
modernas” que fueron incorporándose, a partir de media- La afinación adoptada por la mayoría de los guitar-
dos del siglo XX, innovaciones de la guitarreada moderna ristas de esta región es la de Cebolão, que puede ser utilizada
como, por ejemplo, tornillos de metal y la trastera yendo en diversas tonalidades, principalmente en las tonalidades
hacia la boca del instrumento con un resalto sobre la tapa de Re o Mi. En el caso de Cebolão en Re, de arriba hacia
- escala sobrepuesta. Otra modificación significativa fue la abajo, con la guitarra en la posición de tocar, tenemos la si-
adopción de doce trastes hasta el cuerpo del instrumento, a guiente disposición de intervalos: [A2-A1, D3-D2, F#3-F#2,
la vez de los diez trastes de las guitarras antiguas, y algunos A2-A2, D3-D3] . Como puede observarse es una afinación
trastes, ya en la parte sobrepuesta a la tapa, hasta la boca reentrante, o sea, la nota más aguda [F#3] se encuentra en
del instrumento. el tercer par y no en la prima como en la mayoría de los ins-
Las guitarras de cuerdas punteadas brasileñas de trumentos de cuerdas cuya disposición de cuerdas que van
la actualidad poseen, en su mayoría, cinco órdenes de cuer- del grave al agudo.
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Otras afinaciones también utilizadas en la guitarra caipira: enchapada, la octava del fraseo, también con cuerda encha-
pada, y la octava de la octava del fraseo, siendo esta una
Natural [A2-A1, D3-D2, G3-G2, B2-B2, E3-E3]; cuerda lisa de acero.
Boiadeira [G2-G1, D3-D2, F#3-F#2, A2-A2, D3-D3]; El modelo de instrumento más utilizado por los
Rio-Abaixo [G2-G1, D3-D2, G3-G2, B2-B2, D3-D3]; repentistas presenta accesorios que le confieren un timbre
Meia-guitarra [G2-G1, C3-C2, G3-G2, B2-B2, D3-D3]. peculiar: el instrumento posee un disco de metal, en la parte
interna, en el centro del cuerpo mayor de la tapa. La vibra-
ción de la cuerda es transmitida para una pieza de made-
guitarra de cocho ra circular y de esta para un disco de aluminio en forma
de cono cuya base está en contacto con el disco de madera.
Instrumento encontrado en algunos municipios de
El instrumento se presenta con varias aperturas en forma
las provincias de Mato Grosso y de Mato Grosso do Sul, es-
de círculo denominadas de bocas o resonadores. Cuando
culpido en una tora de madera y excavado en la parte que
la guitarra presenta este sistema los guitarritas la identifi-
forma la caja de resonancia. El instrumento se presenta con
can como guitarra dinámica. La afinación de la guitarra de
cinco ordenes de cuerdas sencillas. La mayoría de las gui-
canto presenta la segunda y la tercera cuerda afinada una
tarras de cocho se arma con cuatro cuerdas de nailon (o de
octava arriba de la afinación utilizada en la guitarra.
tripa) y una de acero enchapada. La cuerda de acero recibe
el nombre de Canotio, y tiene, aproximadamente, el mismo
Como afinación referencial: [A3-A2-A1, D2, G3, B3, E3].
calibre de la cuarta cuerda de la guitarra.
Las notas más agudas de la afinación están en la segunda
El número de puntos, o trastes, varía entre dos y
y tercera ordenes lo que se vuelve esta afinación también
tres. Cuando la guitarra posee tres puntos, el intervalo entre
reentrante.
ellos es de semitono; cuando posee dos puntos, el primero

da el intervalo de un tono, y el segundo, del semitono. Los
puntos son hechos de cordeles revestidos con cera de abeja guitarra nordestina
para que se peguen a la madera del brazo del instrumento.
La guitarra nordestina con cinco ordenes parejas
La guitarra de cocho posee dos afinaciones básicas, tambi- [A2-A1, D3-D2, G3-G2, B2-B2, E3-E3] poco se diferencia
én reentrantes: la afinación Canotio Solto [G2, D2, E2, A2, de la viola caipira a no ser por su afinación característica,
D3]; y la afinación Canotio Preso [G2, C2, E2, A2, D3]. también reentrante [G3], por el modelo de instrumento uti-
lizado más comúnmente – a guitarra dinámica –, y por el
tipo de música que se hace con el instrumento.
guitarra caiçara
(viola-de-fandango o viola branca)
guitarra machete o de samba
La guitarra caiçara encontrada en el litoral sur se
presenta, de forma general, con seis o siete cuerdas dispues- La guitarra machete, encontrada en el recóncavo
tas en cinco órdenes. baiano, se arma con cinco ordenes de cuerdas metálicas
De manera general, las guitarras caiçaras actuales dobles siendo los tres primeros pares afinados en unísono y
no difieren de las guitarras antiguas, a no ser por una ca- los otros dos afinados en octavas.
racterística bien peculiar en algunas de ellas - un pequeño Del mismo modo que la colección no presentando
clavijero, fijado al lado de la caja de resonancia, encima del músicas escritas para esta guitarra, entendemos la impor-
brazo, con apenas una clavija. La cuerda que se ata de él tancia de registrarse la foto de este tipo de guitarra.
al clavijero es denominada cantadeira. Cuando la guitarra
presenta esta media-cuerda, la afinación se volvió reentran- Una de las afinaciones utilizadas: [E3-E2, A3-A2, D3-D3,
te al producir la nota más aguda de la afinación. F#3-F#3, B3- B3].

Una de las afinaciones utilizadas:
[A3 (cantadeira), D2-D1, G2-G1, C3, E3, A2]. guitarra de buriti
La guitarra de buriti es construida con tallos de esta
guitarra de cantoria palmera típica del cerrado. El instrumento es encontrado en
la región norte y de él poco se sabe por falta de publicación y
En el Nordeste, la guitarra de cuerdas punteadas, de registros sonoros.
usada por los cantantes repentistas, denominada guitarra De la misma forma, aunque la colección no presen-
de cantoria, se presenta con siete cuerdas distribuidas en tando músicas escritas para esta guitarra, entendemos la
cinco ordenes de cuerdas metálicas, siendo la quinta orden importancia de registrarse la foto de una viola de buriti de
triple y las demás sencilla. Esta orden triple presenta tres cuatro órdenes de cuerdas sencillas, encontrada en la pro-
cuerdas de calibres diferentes, a saber: un fraseo con cuerda vincia de Tocantins, en la región conocida por Jalapão.
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Las partituras disponibilizadas en esta colección representan bien el panorama actual de la música instrumental
de estas guitarras brasileñas, de forma que tenemos desde músicas solo, escritas por guitarritas y por compositores de mú-
sica de concierto, hasta músicas para guitarra y orquesta.
Para contemplar el universo sonoro del guitarrista cantador, disponibilizamos también músicas del cancionero de
guitarra.
fotos: João Saenger

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dans leur majorité, cinq ordres de cordes pincées. Nous


Les violas du Brésil avons également deux autres types de violas au Brésil qui
Roberto Corrêa
ne sont pas montées en fils de fer. La « viola-de-cocho » (à

O
cinq ordres), que l’on retrouve dans les pratiques musicales
riginaire du Portugal, la viola est présent au Brésil
de certaines municipalités des États du Mato Grosso et du
depuis la période coloniale. Malgré les innombrables
Mato Grosso do Sul et qui utilisent les cordes en nylon ou en
citations dans la documentation de cette période,
tripes d’animaux; et aussi la viola-de-buriti (de quatre ou
nous ne savons pas exactement de quel type de viola se fai-
cinq ordres) retrouvée dans certaines localités de la région
sait référence, étant donné que l’instrument n’était pas décrit
centre-nord du pays, également montées en nylon.
en précision. De la même manière, des récits de voyageurs
Il est important de préciser qu’au Brésil, différents
étrangers au Brésil au XIXe siècle citent l’instrument, mais
instruments peuvent être appelés comme violas: viola (gui-
ils ne précisent pas les détails afin de nous permettre l’iden-
tare), viola (à cinq ordres de cordes, ordinaires, doubles ou
tification de ses caractéristiques, même si partielles. En fait,
triples), viola-de-doze-cordas (six ordres de cordes doubles),
le mot viola fait référence à différents types d’instruments,
viola-de-doze-cordes (cinq ordres de cordes étant trois ordres
des cordophones aux cordes pincées aux cordophones aux
doubles et deux triples), viola (d´archet) et viola (acoustique
cordes frottées, ce qui rend difficile la compréhension de
de 7 cordes).
l’instrument auquel les auteurs font référence.
Etant donné que cette variété d’instruments, de
Bien que dans la documentation de la période co-
structure, de détails et d’insertion culturelle différents, dé-
loniale, comme dans les récits de voyageurs du XIXe siècle,
signés génériquement par viola, crée de la confusion et rend
nous ne trouvions pas de références descriptives des instru-
le travail de classification difficile. C’est un ensemble qui
ments appelés viola, il est fréquent dans les témoignages de
ne ferme pas et ne devra jamais fermer, en raison du dy-
vérifier sa présence en tant qu’instrument d’accompagne-
namisme de la culture elle-même. Cependant, la recherche
ment de chants sacrés, en tant qu´instrument d’accompa-
d’un certain classement présente comme avantage une plus
gnement de chants profanes. Cela nous suggère l’occurrence
grande précision dans l’identification de chacun des instru-
de la viola de cordes pincées, car elle permet la construction
ments et une meilleure compréhension de leurs particulari-
des accords d’accompagnement.
tés.
La viola était également facile à transporter et pou-
C’est dans ce sens que nous avançons avec le focus
vait être fabriquée n’importe où, même si d´une façon rudi-
sur les violas brésiliennes de cinq ordres de cordes pincées.
mentaire. Les cordes pourraient être fabriquées à partir de
C’est un ensemble d’instruments de tradition orale où l’ap-
tripes d’animaux ou de fibres végétales. Il y avait aussi des
prentissage et le transfert du répertoire s’est fait par obser-
fils de fer (métalliques, lisses ou enveloppés), qui ont com-
vation / imitation et dont le processus de scolarisation et
mencé à être utilisés à la fin du XVIIIe siècle et qui étaient
d’écriture musicale est très récent.
disponibles sur des bobines faciles à stocker et à transporter.
Dans cet extrait, on trouve au Brésil les instruments
Nous connaissons des exemplaires de la viola à cinq ordres
suivants:
de cordes pincées au Brésil depuis la fin du XIXe siècle. Sur la
base de ces instruments, on constate qu’au Brésil, jusqu’au
milieu du XXe siècle, la viola à cinq ordres de cordes pincées viola caipira
a conservé la structure de base de la viola portugaise[1], sui-
vant le même schéma : mécaniques en bois, un chevalet sty- Instrument trouvé dans la région d’influence histo-
lisé et frettes, diapason ou manche - bois où les frettes sont rique de São Paulo, région caipira du Brésil, qui, à la délimi-
fixées -, au même niveau de la surface ou table d’harmonie. tation du sociologue Antônio Cândido, couvre une grande
Celles-ci sont les violas brésiliennes les plus répan- partie du Brésil Central.
dues, trouvées parmi les violeiros (ceux qui jouent de la vio- La viola caipira à cinq ordres de cordes métalliques,
la) traditionnels de cette époque. La plupart n’avaient que soit deux paires de cordes lisses en acier, accordées à l’unis-
dix frettes, mais certaines en avaient deux autres placées sur son, et trois paires de cordes accordées en octaves, c’est-à-
la table d´harmonie. dire trois cordes graves enveloppées par des filetages en zinc
Ces anciennes violas contrastent avec les violas mo- ou en bronze accompagnées, chacune, par une corde lisse en
dernes qui intégraient, dès le milieu du XXe siècle, les inno- acier en gamme d’octave.
vations de la lutherie moderne, telles que les mécaniques en L´accordage adopté par la plupart des violeiros de
métal et la manche qui allait jusqu’à la rosace de l´instru- cette région est le Cebolão, qui peut être utilisé dans diverses
ment avec une bosse sur la surface – Échelle surposée. Une nuances, principalement dans les tonalités de Ré ou Mi.
autre modification importante a été l’adoption de douze Dans le cas du Cebolão en Ré, de haut en bas, avec l’alto en
frettes sur la caisse de résonance de l’instrument au lieu des position de jeu, nous avons l’arrangement d’intervalle sui-
dix frettes des anciennes violas, et en encore d´autres, sur la vant: [A2-A1, D3-D2, F#3-F#2, A2-A2, D3-D3 ]. Comme
partie déjà superposée de la table d´harmonie, jusqu´à la vous pouvez le constater, il s’agit d´un accordage ré-entrant,
rosace de l’instrument. c’est-à-dire que la note la plus aiguë [F # 3] se situe dans la
Les violas pincées brésiliennes d´aujourd´hui ont, troisième paire et non dans la prime comme dans la plupart
21
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des instruments à cordes dont la disposition des cordes va-


rient du grave à l´aigu.
viola-de-cantoria
Au nord-est, la viola de cordes pincées, utilisée
Autres accords qui sont également utilisés à la viola caipira:
par les chanteurs repentistas, appelée viola-de-cantoria, se
présente avec sept cordes réparties en cinq ordres de cordes
Natural [A2-A1, D3-D2, G3-G2, B2-B2, E3-E3];
métalliques, soient la cinquième ordre triple et les autres or-
Boiadeira [G2-G1, D3-D2, F#3-F#2, A2-A2, D3-D3];
dinaires. Cet ordre triple comporte trois cordes de calibres
Rio-Abaixo [G2-G1, D3-D2, G3-G2, B2-B2, D3-D3];
différentes, à savoir: une corde grave avec une corde enve-
Meia-guitarra [G2-G1, C3-C2, G3-G2, B2-B2, D3-D3].
loppée, l’octave de la corde grave, aussi enveloppée, et l’oc-
tave de l´octave de la corde grave, soient une corde lisse en
viola-de-cocho acier.
Le modèle d’instrument le plus utilisé par les re-
Instrument trouvé dans certaines municipalités des pentistas présente des accessoires qui lui donnent un timbre
États du Mato Grosso et du Mato Grosso do Sul, gravé dans particulier : l’instrument est doté d’un disque en métal, dans
une bûche de bois et excavé dans la partie qui forme la boîte la partie intérieure, précisément au centre de la plus grande
à résonance. L’instrument est présenté avec cinq ordres de boîte de résonance de la surface. La vibration de la corde est
cordes ordinaires. La plupart des violas-de-cocho sont ar- transmise à une pièce en bois circulaire et de celle-ci à un
mées de quatre cordes en nylon (ou en tripes) et d’une en disque en aluminium de forme conique dont la base est en
acier revêtu. La corde en acier s’appelle Canotio et elle a peu contact avec le disque en bois. L’instrument se présente avec
près le même calibre que la quatrième corde de la guitare. plusieurs ouvertures en forme de cercle appelés « bouches »
Le nombre de frettes varie entre deux et trois. ou « résonateurs ». Lorsque la viola présente ce système, les
Lorsque la viola possède trois frettes, l’intervalle entre eux violeiros l’identifient comme une viola dynamique. L’accor-
est de demi-ton; quand elle possède deux frettes, la première dage de la viola-de-cantoria présente la deuxième et troi-
donne l’intervalle d’un ton et la seconde d´un demi-ton. Les sième cordes accordées en octave au-dessus de l’accordage
frettes sont constituées de ficelles recouvertes de cire d’abeille utilisé pour la guitare.
pour coller au bois de la manche de l’instrument.
Comme accordage de référence:
La viola-de-cocho a deux accordages de base, également
ré-entrants : [A3-A2-A1, D2, G3, B3, E3].
Les notes les plus aiguës de l’accordage sont à la deuxième
l’accordage Canotio Solto [G2, D2, E2, A2, D3]; et à la troisième ordres, ce qui rend cet accordage également
et l’accordage de Canotio Preso [G2, C2, E2, A2, D3] ré-entrant.

viola nordestina
viola caiçara
La viola nordestina avec cinq ordres doubles [A2-
(viola-de-fandango ou viola branca) A1, D3-D2, G3-G2, B2-B2, E3-E3] diffère peu de la viola
caipira, à l’exception de son accordage caractéristique, aussi
La viola caiçara trouvée à la côte sud est généra-
ré-entrant [G3], le modèle le plus couramment utilisé – la
lement présentée avec six ou sept cordes disposées en cinq
viola dynamique - et selon le type de musique créée avec cet
ordres. instrument.
En général, la Viola caiçara actuelle ne se diffé-
rencie pas de celles anciennes, à l’exception d’un trait très
particulier dans certains d’entre elles - un petit jeu de mé- viola machete ou viola-de-samba
caniques, fixé sur le côté de la boîte de résonance, sur la
manche, avec une seule mécanique. La corde qui s´attache La viola machete, trouvé dans le recôncavo de
au chevalet s’appelle la cantadeira. Lorsque la viola présente Bahia, possède cinq ordres de cordes métalliques doubles,
cette demi-corde, l’accordage devient ré-entrant, car il pro- soient les trois premières paires accordées à l’unisson et les
duit la note la plus aiguë de l’accordage. deux autres accordées en octaves.
Même si la collection ne montre pas de chansons
Un des accordages utilisés: écrites pour cette viola, nous comprenons l’importance d’en-
registrer la photo de ce type de viola.
[A3 (cantadeira), D2-D1, G2-G1, C3, E3, A2].
Un des accordages utilisés :

[E3-E2, A3-A2, D3-D3, F#3-F#3, B3- B3].


22
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Violas do Brasil

viola-de-buriti
La viola-de-buriti est construite avec les tiges de ce Les partitions disponibles dans cette collection re-
palmier typique du cerrado. L’instrument se trouve dans la présentent bien le panorama actuel de la musique instru-
région du nord et il est peu connu dû le manque de publica- mentale de ces violas brésiliennes, de sorte que nous ayons
tions et d’enregistrements sonores. des les chansons solos, écrites par des violeiros et des compo-
Par contre, même si la collection ne présente pas de siteurs de musique de concert, aux chansons pour la viola et
chansons écrites pour cette viola, nous comprenons l’impor- orchestre.
tance d’enregistrer la photo d’une viola-de-buriti de quatre Afin de contempler l’univers sonore du violeiro can-
ordres de cordes ordinaires, trouvées dans l’état de Tocan- tador, nous fournissons également des chansons du cancio-
tins, dans la région de Jalapão. neiro de viola.
fotos: João Saenger

23
partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7

SUMÁRIO / TOC • música popular vol.7 • popular music vol.7 – Violas do Brasil

Reinaldo Toledo
Estudo nº 5..................................................................27 Estudo nº 9..................................................................32

Renata Montanari
Choro de criança........................................................41 Um toque de si............................................................45

Ricardo Matsuda
A fada e o saci / Grade...............................................47 Tequila / Grade...........................................................63
A fada e o saci / Viola.................................................55 Tequila / Viola.............................................................71
A fada e o saci / Cravo...............................................59 Tequila / Cravo............................................................74

Ricardo Tacuchian
Evocando Manuel Bandeira......................................81 10 Prelúdios / Prelúdio III.........................................129
Maxixando...................................................................86 10 Prelúdios / Prelúdio IV.........................................132
Alô Jodacil...................................................................94 10 Prelúdios / Prelúdio V..........................................134
Castanha do caju........................................................100 10 Prelúdios / Prelúdio VI.........................................135
Melodia dos cinco irmãos.........................................108 10 Prelúdios / Prelúdio VII.......................................137
Paráfrase III.................................................................116 10 Prelúdios / Prelúdio VIII......................................140
Paráfrase V..................................................................120 10 Prelúdios / Prelúdio IX.........................................142
10 Prelúdios / Prelúdio I............................................124 10 Prelúdios / Prelúdio X..........................................144
10 Prelúdios / Prelúdio II..........................................126

Roberto Corrêa
Anti-viola.....................................................................148 Baião do pé rachado...................................................162
Araponga Isprivitada.................................................155 Ingrisia na folia...........................................................168

Roberto Victorio
Prelúdio X....................................................................174 ANKH..........................................................................191
Prelúdio XIX...............................................................180 Suite VII.......................................................................198
Prelúdio XXXII...........................................................184

Rodolfo Vidal
Calinga.........................................................................214 São João........................................................................222
Guapuruvu..................................................................218

Rodrigo Delage
Até que a chuva caiu...................................................228 Liso do Sussuarão.......................................................230

Sérgio Penna
Minha Gerais..............................................................233 Rio acima eu vou........................................................240
Pica pau na viola.........................................................236

continua
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7

SUMÁRIO / TOC • música popular vol.7 • popular music vol.7 – Violas do Brasil (continuação)

Sidnei de Oliveira
Caminho......................................................................244 Misturança...................................................................266
Esperança.....................................................................251

Sidnei Duarte
Estudo nº 1 para viola de cocho...............................276 Estudo nº 3 para viola de cocho...............................280
Estudo nº 2 para viola de cocho...............................278

Valdir Verona
Enseada........................................................................283 Rancheira violada.......................................................298
Cores de outono..........................................................287 Milonga para um novo ano.......................................302
Das bandas do poente................................................292

Wilson Dias
Deus é violeiro............................................................305 Martim pescador........................................................309
Eu vi..............................................................................307

Zeca Collares
Do quarto de Amanda...............................................312 Forró do fim do mundo.............................................315
Entardecer...................................................................313
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Reinaldo Toledo

Reinaldo Toledo
Estudo nº 5....................................................27
Estudo nº 9....................................................32

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Graduado em Música pela Universidade Federal de Uberlândia, atua como violeiro e


professor demúsica. Está em fase de difusão do seu primeiro CD autoral sob o título: 11
ESTUDOS PARA VIOLA BRASILEIRA. Possui inúmeros prêmios em festivais.

REDES SOCIAIS
Facebook:
https://www.facebook.com/reinaldohtoledo/?ref=aymt_homepage_panel
Instagram:
https://www.instagram.com/reinaldotoledo.violabrasileira/
Youtube:
https://www.youtube.com/watch?v=T5LdnTL5QNU&list=PLgQS4X36oJZAnjGdpWFXm_
Y_2Dq6XBHo

http://reinaldotoledo.wixsite.com/reinaldotoledo
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Reinaldo Toledo

Estudo n. 5
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27 Estudo nº 5
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Reinaldo Toledo

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Ø Tocar somente as cordas inferiores dos pares: contra-prima, contra-requinta, contra-turina,
contra-toeira e contra-canotilho.
29
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Reinaldo Toledo

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Reinaldo Toledo

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Reinaldo Toledo

Estudo n. 9
aos violeiros do Norte de Minas Gerais
Rio Abaixo Reinaldo Toledo

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Ø Tocar somente a corda fina do par: corda contra-turina.
32 Estudo nº 9
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Reinaldo Toledo

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Reinaldo Toledo

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Reinaldo Toledo

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Reinaldo Toledo


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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Reinaldo Toledo

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Reinaldo Toledo

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Reinaldo Toledo

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Renata Montanari

Renata Montanari
Choro de criança..........................................41
Um toque de si..............................................45

Natural de São Paulo, a violonista, guitarrista e compositora Renata


Montanari dedica-se à criação e divulgação da Música Instrumental Brasileira
desde os primeiros estudos realizados no Centro Livre de Aprendizagem Mu-
sical – CLAM, reconhecida escola fundada pelo Zimbo Trio.
Com Henrique Pinto e Paulo Porto Alegre estudou violão e posterior-
mente estudou harmonia e arranjo com Cláudio Leal Ferreira e Nelson Ayres.
Renata participou do Grupo Kali – formado apenas por mulheres e
considerado o melhor do gênero à época e da Banda Altas Horas do programa
de Serginho Groisman da Rede Globo.
Já se apresentou e gravou ao lado de grandes artistas como Oswaldinho do
Acordeom, Léa Freire, Bocato, Nana Caymmi, Leila Pinheiro, Daniela Mer-
cury, Diana King, Zélia Duncan, Paula Lima, Marina Machado, Vanessa da
Mata, Margareth Menezes, Rita Lee, Milton Nascimento e fez parte da Avon
Women Orchestra.
Professora de violão e harmonia da EMESP Tom Jobim (Escola de
Música do Estado de São Paulo), desde 1992, onde coordenou o departamento
de Cordas Dedilhadas e diretora e professora do Solo Centro Musical.
Atualmente foi convidada a tocar no D’Alma – importante trio de vio-
lões no cenário da música instrumental brasileira ao lado de Cândido Serra e
Rui Saleme, e é integrante da Jazzmin’s Big Band.

www.renatamontanari.com
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Renata Montanari

Choro de Criança Renata Montanari

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41 Choro de criança
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Renata Montanari


Choro de Criança (Renata Montanari)
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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Renata Montanari

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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Renata Montanari

Choro de Criança (Renata Montanari)


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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Renata Montanari

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45 Um toque de si
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Matsuda

Ricardo Matsuda
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A fada e o saci / Viola...................................55
A fada e o saci / Cravo.................................59
Tequila / Grade.............................................63
Tequila / Viola...............................................71
Tequila / Cravo..............................................74

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Natural de Marília / SP, o violonista e violeiro Ricardo Matsuda foi integrante


do Anima, grupo que se destacou pelo trabalho original baseado na pesquisa sobre a
música de tradição oral brasileira e a música antiga européia. Utilizando instrumentos
de diferentes culturas, o grupo lançou cinco CDs com apresentações pelo Brasil e na
Argentina, Uruguai, Paraguai, Bolívia, Colômbia, México, Canadá e em diversas cidades
estadunidenses.
Compositor e arranjador, Matsuda lançou em 2001 o CD Dança das Estações
e, entre outros registros, teve composição e arranjos gravados pela Orquestra Sinfônica
Municipal de Campinas no CD Campinas de Todos os Sons (2004), juntamente a obras
de Carlos Gomes e José Eduardo Gramani. Escreveu arranjos para temas populares, em
três temporadas para a mesma orquestra, apresentados no Japão e nos Estados Unidos.
Em parceria com a cravista Patrícia Gatti, produziu Contos Instrumentais – Duo
Viola e Cravo, apontado melhor lançamento de música instrumental brasileira de 2009
pelo jornal Correio Popular. O CD autoral obteve ainda a avaliação “ótimo” do jornal
Folha de São Paulo.
Créditos de direção musical em “Paisagens” (CD, Ivan Vilela), “Para Dançar a
Vida” (CD, Juliana Caymmi); “A Donzela Guerreira” (espetáculo de dança-teatro, de
A. Amaral, J. Pardo e Jesser de Souza); “Música Caipira” (audiovisual do jornalista José
Hamilton Ribeiro); “Yume Motomete” (CD, Isadora Kataoka); “Cordal (CD, A. Côrtes e
J. P. Amaral); “Libélula” (show, Ieda Terra).
Outras participações e/ou registros com Izabel Padovani, Ivan Vilela, Mané Sil-
veira, grupo Pó de Café, Márcio Montarroyos, Akira Inoue, Masako Kawamura, Toni-
nho Ferragutti, Toquinho, Paulo Jobim, Danilo Caymmi, Jaques Morelembaun, Guinga
e Fátima Guedes.
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A Fada e o Saci
Ricardo Matsuda


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Direto ao autor

47 A fada e o saci / Grade


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Viola Caipira
A Fada e o Saci
Ricardo Matsuda
(Cebolão em Ré)


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22

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  

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25
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28
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            
Direto ao autor

55 A fada e o saci / Viola


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31  
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34
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37

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40

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42

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44
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46

48
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50

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52
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-2-

56
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54

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56

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59
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62

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65
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68
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71
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76

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84

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-3-

57
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87

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90
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93
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96
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99
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102

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105
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108 rall

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Al 
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e Fine
111 

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-4-

58
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A Fada e o Saci
Ricardo Matsuda
Cravo

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  
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Ad libitum
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       
 

11
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16
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4 8


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4 8

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31

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        
34

   

Direto ao autor

59 A fada e o saci / Cravo


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 = .
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38 3

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2

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   

2

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43

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

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 
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48  
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          

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        
53 3

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 
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58

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 
63
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 
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  
   
         
-2-

60
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68
       3      
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        
  

72
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  
74

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76

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78

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81
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  
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  
-3-

61
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85

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89

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93

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97
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    
    
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    
100


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103



rall

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107

       
3

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                       
rall

Al 
   
    
111 e Fine

     

-4-

62
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Matsuda

q = 96
Tequila Ricardo Matsuda

Intro percussivo
# 3 ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛ Û Û Û ÛÛ
& 4 Û Û Û ‰ Û Û ‰ Û Û Û Û Û ≈ Û Û ≈ Û Û Û ÛÛ ÛÛ ‰ ÛÛ ÛÛ ‰ ÛÛ ÛÛ Û ÛÛ ÛÛ ÛÛ ≈ ÛÛ ÛÛ ≈ ÛÛ ÛÛ
Viola Caipira
Cebolão em D
↑ ↑↓ ↑ ↑↓ ↓ ↓ ↓ ↑ ↑ ↑↓ ↑↓ ↑↓ ↓ ↓ ↓ ↑
# 3
& 4 ∑ ∑ ∑ ∑
Cravo
? # 43 ∑ ∑ ∑ ∑
percussivo
# ÛÛ ÛÛ Û ÛÛ Û ÛÛ
Û Û Û ‰ ÛÛ Û ‰ ÛÛ Û
5

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↑ ↑↓
#
5

& ∑ ∑ ∑ ∑

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#
9

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#
9

& ∑ ∑ ∑ ∑

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œ œ . . œ. œ
percussivo
# ÛÛ ÛÛ Û ÛÛ Û ÛÛ
Û Û Û ‰ ÛÛ Û ‰ ÛÛ Û
13

& ‘ ‘ ‘
↑ ↑↓
#
13

& ∑ ∑ ∑ ∑

?# ≈œ≈œ œœ ≈œ≈œ œœ œ ≈œ≈œ œœ ≈œ≈œ œœ œ


œ œ œ œ œ œ
63 Tequila / Grade
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Matsuda

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2 Tequila
A polegar
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4 3

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17

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21

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21

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25

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29

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29

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œ. œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ ≈ œ. œ # œ
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64
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Matsuda

Tequila 3
Ponte 1
B 7/F # B 7/F #
# E m7 E m7

& ∑ ∑ ∑ ∑

#
33

& ∑ ∑ ∑ ∑

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Ponte 2 percussivo
#ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛ
& Û ÛÛ‰ ÛÛ ‰ ÛÛ ‘ ‘ ‘
P ↑ ↑↓
#
37

& ∑ ∑ ∑ ∑

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œ œ œ ‰. œ ≈ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ. œ œ #œ

polegar
# j
41

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#
41

& ∑ ∑ ∑ ∑

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polegar
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45

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.
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65
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4 Tequila

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49

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.

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66
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Matsuda

Tequila 5

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67
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Matsuda

6 Tequila
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68
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Matsuda

Tequila 7

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Ponte 2 percussivo
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69
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Matsuda


8 Tequila

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70
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Matsuda

Viola Caipira Tequila Ricardo Matsuda


Cebolão em D

q = 96
Intro percussivo
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Ponte 2 percussivo
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71 Tequila / Viola
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Matsuda

2 Tequila - Viola Caipira


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Improviso de viola
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#
78 G G7 C D7 G C/G G G/F

& ∑ ∑ ∑ ∑ | Û Û ∑
72
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Matsuda

Tequila - Viola Caipira 3


D 7/F # D 7/F #
#
1. 2.

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84 C/E G C/G G G G7

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Ponte 2 percussivo
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P↑ ↑ ↓
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D.S. al Coda
103

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73
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Matsuda

Cravo Tequila Ricardo Matsuda

q = 96

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Intro
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74 Tequila / Cravo
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Matsuda

2 Tequila - Cravo
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Ponte 2

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75
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Matsuda

Tequila - Cravo 3

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76
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Matsuda

4 Tequila - Cravo
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77
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Matsuda

Tequila - Cravo 5
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1. 2.

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78
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Matsuda

6 Tequila - Cravo

# D.S. al Coda
103

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79
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

Ricardo Tacuchian
Evocando Manuel Bandeira........................81
Maxixando.....................................................86
Alô Jodacil.....................................................94
Castanha do caju..........................................100
Melodia dos cinco irmãos...........................108
Paráfrase III...................................................116
Paráfrase V....................................................120
10 Prelúdios / Prelúdio I..............................124
10 Prelúdios / Prelúdio II............................126
10 Prelúdios / Prelúdio III...........................129
10 Prelúdios / Prelúdio IV...........................132
10 Prelúdios / Prelúdio V............................134
10 Prelúdios / Prelúdio VI...........................135
10 Prelúdios / Prelúdio VII.........................137
10 Prelúdios / Prelúdio VIII........................140
10 Prelúdios / Prelúdio IX...........................142
10 Prelúdios / Prelúdio X............................144

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afinação
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Ricardo Tacuchian é compositor e regente. Graduado em piano, composição e regência
pela UFRJ, com doutorado em composição pela University of Southern Califórnia. Dentre
as posições que já exerceu destacam-se as de Professor Titular da UFRJ e da UNIRIO, Pro-
fessor Visitante da State University of New York at Albany e da Universidade Nova de Lis-
boa, Consejero del Centro de Estudios Brasileños de la Universidad de Salamanca, bolsista
da Capes, CNPq, OtherMinds, Appolon Stiftung, Fulbright Commission e da Rockefeller
Foundation. Seu nome é verbete do Grove Music Dictionary II (2001), do Baker’s Biogra-
phical Dictionary of Musicians. 9th edition (2000) e do Die Musik in Geschichteund Ge-
genwart, MGG (2007), entre outras obras internacionais. Sua obra, com mais de 250 títulos,
foi executada em todo o mundo ocidental (142 cidades do exterior, de 34 diferentes países)
e já foi gravada em 111 faixas de 58 CDs, tanto no Brasil como no Exterior, além dos antigos
LPs. Já foram lançados sete CDs dedicados exclusivamente à sua obra. Tacuchian partici-
pou de inúmeros festivais internacionais e residências artísticas, das quais se destacam as de
Bellagio, Itália (Rockefeller Foundation), USA, Los Angeles e Albany (Fulbright Commis-
sion), Other Minds Festival (San Francisco, CA), Sonidos de las Américas (Cornegie Hall,
New York), Apollon-Stiftung (Alemanha) e North/South Consonance Concert Series (New
York). Regeu o maior conjunto instrumental de toda a história da música brasileira: uma
banda com dois mil instrumentistas (Rio de Janeiro: Praça da Apoteose, 15/12/1985). Em
janeiro de 2004 o maestro regeu no Porto, um concerto coral-sinfônico, com um programa
inteiramente dedicado à sua própria obra. Foi regente titular da Orquestra da Unirio e Pre-
sidente da Academia Brasileira de Música. Tacuchian está entre os compositores brasileiros
da atualidade mais tocados e gravados, tanto em seu país como no exterior.

https://sites.google.com/site/tacuchianmusica/
e-mail: rtacuchian@terra.com.br
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81 Evocando Manuel Bandeira


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86 Maxixando
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Dedicado a / dedicated to Jodacil Damaceno

RICARDO TACUCHIAN

Alô Jodacil
Hi Jodacil
Violão / guitar

RIO DE JANEIRO, 2010

94 Alô Jodacil
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Dedicado a / dedicated to Jodacil Damaceno

Alô Jodacil
Hi Jodacil
Para violão / for guitar

Rio de Janeiro, 2010

Alô Jodacil apresenta duas atmosferas musicais diferentes, uma urbana, através de um choro
estilizado, e outra seresteira, através de uma valsa brasileira. Esta foi a melhor forma que o
compositor encontrou para compor um perfil do homenageado, o grande violonista e educador
Jodacil Damaceno.

ESTREIA/ PREMIERE: Humberto Amorim, violão. Rio de Janeiro: I Festival Internacional de


Violão da UFRJ, Salão Leopoldo Miguez, EM/UFRJ, 5/10/2010.

GRAVAÇÂO/ RECORDING: Humberto Amorim, violão, in the DVD Ricardo Tacuchian e o Violão (a
ser lançado em 2014)

Alô Jodacil (Hi Jodacil) presents two different atmospheres, an urban one, through a stylized choro,
and a serenade one, through a Brazilian waltz. This was the best way the composer found out to
make up a profile of the celebrated musician, the great guitarist and educator Jodacil Damaceno.

Revisão de / Revision by Humberto Amorim

DURATA: ca 4 min

© 2010 by Ricardo Tacuchian

VME
VIVACE MUSIC EDITION
Rua Carlos Góis 327/702
22440-040 Rio de Janeiro, RJ
BRASIL
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EMAIL: rtacuchian@terra.com.br

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dedicado a/ dedicated to Jodacil Damaceno

Alô Jodacil
Hi Jodacil
RicardoTacuchian (2010)

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©2010 by Ricardo
96 Tacuchian
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Dedicado a/ Dedicated to Manuel Morais

RICARDO TACUCHIAN

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Para viola de arame (viola caipira)
Afinação: natural ou violada : mi,mi/ si,si/ sol,sol/ ré,ré/ lá,lá

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Tuning: EE/BB/GG/DD/AA












RIO DE JANEIRO, 2006

100 Castanha do caju


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Dedicado a / Dedicated to Manuel Morais


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Para viola de arame (viola caipira)
Afinação: natural ou violada: mi,mi/ si,si/ sol,sol/ ré,ré/ lá,lá

For Brazilian five-course double-string guitar


Tuning: EE/BB/GG/DD/AA

Rio de Janeiro, 2006

O caju é uma fruta típica do Brasil, já conhecida dos índios antes da chegada dos europeus. Seu pedúnculo é suculento
e saboroso. A castanha propriamente dita é conhecida em todo o mundo.
A viola de arame (ou viola caipira) é um instrumento de cordas dedilhadas muito popular no interior do Brasil. Não possui
um formato padrão e o número de cordas é variável. A forma mais comum é a do instrumento com cinco jogos de cordas duplas.
A afinação também é variável. Em Castanha do Caju o compositor usou a afinação conhecida pelos nomes de "natural" ou
"violada" (mi-mi, si-si, sol-sol, ré-ré, lá-lá). Os dois primeiros jogos são afinados em uníssono; os três últimos em oitavas.
Em Portugal existem alguns instrumentos próximos da viola brasileira, inclusive com o uso do nome viola de arame. A
viola braguesa é o exemplo que mais se aproxima da descrição acima.
Manuel Morais, especialista em instrumentos de cordas dedilhadas, da renascença e do barroco, especialmente da
Península ibérica, ao mesmo tempo como pesquisador, intérprete e luthier, adquiriu uma viola brasileira e encomendou a
Tacuchian uma obra especialmente com cunho nacional. O compositor aceitou o desafio, justamente num momento em que este
instrumento popular e folclórico começa a penetrar nas universidades e nos palcos de música de concerto.

The cashew-nut is a typical fruit from Brazil, previously well-known by the Brazilian Indians, before the arrival of the
Europeans in South America. Its stalk is juicy and tasty. The nut proper is known around the world.
The viola de arame _ "wire guitar" or viola caipira _ "rustic guitar", is a plucked string instrument very popular in the
interland of Brazil. It doesn't feature a standard format and its number of strings is variable. The most common shape holds five
courses of double strings. The tuning is also variable. In Cashew-nut the composer used the tuning called "natural" or "violada"
(EE/BB/GG/DD/AA). The former two courses are tuned in unison; the other three ones are tuned in octaves.
In Portugal there are some instruments similar to the Brazilian rustic guitar, inclusive with the same name: viola de arame
(wire guitar). The viola braguesa is an example the most similar with the above description.
Manuel Morais, a Portuguese expert in plucked string instruments from the Renaiscence and the Baroque, especially
from the Iberian Peninsula, at the same time as a researcher, an interpreter and a luthier, acquired a "viola brasileira" and asked
Tacuchian for a composition with a sharp national tinge. The composer accepted the challenge, just in a time when this folk
instrument sets out going in the universities and in the stages of concert music.

DURATA: ca 5 MIN.

© 2006 by Ricardo Tacuchian

VME
VIVACE MUSIC EDITION
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dedicado a /dedicated to Manuel Morais

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para Viola de Arame (Viola caipira)
for Brazilian plucked five-course guitar

Ricardo Tacuchian (2006)

Afinação /Tuning: Natural ou violada/ EE/BB/GG/DD/AA

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© 2006 by Ricardo Tacuchian

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106
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

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107
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

Dedicado a / dedicated to Bartholomeu Wiese

RICARDO TACUCHIAN

Melodia dos cinco irmãos


Five brothers’ tune

Estudo para o quinto dedo da mão direita

Étude for the right hand fifth finger

Para violão

For guitar

108 Melodia dos cinco irmãos


INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

RIO DE JANEIRO, 2012

RICARDO TACUCHIAN
https://sites.google.com/site/tacuchianmusica/

Melodia dos cinco irmãos


Five brothers’ tune

Estudo para o quinto dedo da mão direita / Étude for the right hand fifth finger

Rio de Janeiro, 2012

Dedicado a / dedicated to Bartholomeu Wiese

Uma simples melodia que se repete, entremeada por passagens cadenciais, com o
objetivo de mostrar a viabilidade do uso do quinto dedo da mão direita, digitação que
não é habitual na execução convencional do instrumento. Foi solicitada pelo violonista
Bartholomeu Wiese para ilustrar sua Tese de Doutorado.

It’s a simple tune repeated in between cadence stretches aiming at proving the
viability of the use of the right hand fifth finger, an unusual instrumental common
practice fingering. It was asked for by the Brazilian guitarist Bartholomeu Wiese for
displaying in his Doctor Degree document.

Primeira audição /premiere:


Bartholomeu Wiese, violão. Rio de Janeiro: Centro Cultural Justiça Federal,
“O Violão Carioca”, 21/11/2012.

Gravação/ recording:

Durata: ca 4 min.

109
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

© 2012 by Ricardo Tacuchian

VIVACE MUSIC EDITION


Rua Carlos Góis 327/702
22440-040 Rio de Janeiro, RJ
Brazil
Tel (55-21) 2511-3350
(55-21) 2274-9687
Email: rtacuchian@terra.com.br

110
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

Melodia dos cinco irmãos


Estudo para o quinto dedo da mão direita
Ricardo Tacuchian (2012)

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© 2012 by Ricardo Tacuchian

111
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

2 Melodia dos cinco irmãos

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112
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

Melodia dos cinco irmãos 3

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113
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

4 Melodia dos cinco irmãos


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114
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

Melodia dos cinco irmãos 5

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115
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

Dedicado a Danilo Alvarado

Paráfrase III
Ricardo Tacuchian (2010)

Moderato q ca 84

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© 2010 by Ricardo Tacuchian

116 Paráfrase III


INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

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10 Paráfrase III

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117
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

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118
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian
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Paráfrase III

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DURATA: ca 5 min

119
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

Dedicado a Clayton Vetromilla

Paráfrase V
Allegro Moderato q ca 72
Ricardo Tacuchian (2010)

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© 2010 by Ricardo Tacuchian

120 Paráfrase V
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

Paráfrase V

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121
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

Paráfrase V

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19
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œ r œ œ œ œ œ .. œ œ .. œ
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118

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122

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& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ
127

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131
œ
& #˙ ˙ ˙ ˙ #œ
˙
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122
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

Paráfrase V

20

œœœœ
˙ r œ bœ bœ
≈ œ ≈ œ ≈ œ œ œ œ bœ œbœ œ
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œœ ≈œ œœ œ
137

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143

≈ œœœœœ
˙ f ˙ œ ˙ ˙ ˙
ƒ >
F
DURATA: ca 4 MIN

123
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

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3 1
0

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5 4

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1 1

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2 2

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3


4


1 4

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3 2 0 0


3 1 3 0 0
2 0 2 0 1 3 1
4 1 2 1 2 3 2


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9

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3 1


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0 2

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1
2
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1 1
3 4
0 0


  
a tempo

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12 3

            
   
0


3

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2 2 0 0


0
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16

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2 2 3


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4 3 1
0 3
4


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5
0


                     
    
20 2

   
1 1


1

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2 4 4 4

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1 1 4 4 4 2 3

  
2 2 1 2


2 3
2 2


2 3
3 0 4 0
1 4
0 0 4 0
0 5

                    
   
24

   
3

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3 3 1 4 1 1 4 1 0 1
0 0 3 0 3 0 0 0 0 0 3

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2

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2 2 2 1 1
2

     
2 1 1

1 0
0 4 3
0 0 0
4
0

124 10 Prelúdios / Prelúdio I


INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

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2 3 3 3

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1 1

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3


2 2 1
3 2 2
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2 2 0 3
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        
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32 1 1 4


3 4

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1

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1


2 2 3

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3 2

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3 4

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1 0
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3 0 3 1 3
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2 1
5
6 6

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a tempo

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vib
2

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36 2 2

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1 1 2


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1


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2 3 3
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1

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II

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41 1 2 1

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1 3
3 1 2 4

 
2 3 2
3

 
1

 molto rall
2 2


1
1 0 2
3 1 2 5
1 3 3 6
0

125
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian


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 
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                    
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 
0 0 0 0
3 3 3 3


2

6
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1 2

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2 1 2 1
2


1 3

11

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      
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1 1 4 1
3 1 4 1
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16
I

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       
2 0 2 0 2 0 2 0


3 1

1 1

21
I I

                      
     
1 0 0 4
3 1 3 1 3 1 3 1
4 4
4
4 1 cresc. 1

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26

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1 3 1
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3

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31 4 1 4 1

     3 3 3

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1 2 2


4 2 4 4
2 3

 
        
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3

                
36 4 1 1
4


4


4 3


1 3 2 3 2 4 4 1
4 1


0 4
2
4
126 10 Prelúdios / Prelúdio II
 Ricardo Tacuchian 2007
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian


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41 3 3
2
1 1 4
2 1 3 2

4 4
2 1
4
4 4

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IV

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46
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3


4 2 4 1
4


                     
1
IV IV IV

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51 2

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4 1
4 1 4 1 4 1

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3

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1 1
3
1 1 3 1 3 0 1

              
56

       
3


4 1 3
3 0
0 2
1 0 4 1

3 4
3

 
 
61

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4 1

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2 0 2 0


1
4 0


2


1 1


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1

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2
3

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66 3

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1 3 4
3 1
4

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4 1 4
1 3 1 3
2 4 1
1 3


4
4 3 4 5
6

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
2

   
3 3
71

   
3 4
1 4
4

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2 4


1


4
1


3 1 2 1
6 5 4
6

IV

  
78


2

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2 3 3

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1 2

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3 1


1 3 2 1 3 1


3 1 1 2
3 2
1

1 2

127
 Ricardo Tacuchian 2007
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian




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  
84 II

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2

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4
1 3 3 2 1 0
0 0 2

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1

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2


0


3
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1 1 1
4 1 4 3 1

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90

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I

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          
      
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4 0 0
3 1 2 3
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1 1 4 1 0
6

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96 I


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        
         
1 1 1 0
0
3 3 2 1
2
4 3 0 4
1 2 1 1 3
4 4 2

               
   
101

                  
0 3
4

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1 1 2
0 0
2 1 2 1

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4 3 4 3 0
1

   
2 4

         
106

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II 1


II


1

                
0 4 4
2 1 4 1

           
0
0 0
0
3 1 3 1


1 1


0 0

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112 2 I
3 1 1 II

 
             

0

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3 1 1
1

    
 
0 3 1 3

    
2 0
0 2
0 0

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   
            
4

    
2 2

     
117

 
I 1 1
4 3 1
1 1 4 4
4 1 3

    
1 2


2

     
  
122

    
4 1

     
4


4

  
  
3
4 1 1
1 3 3 1 0
6

128
 Ricardo Tacuchian 2007
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian


 

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    4
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1 4 4 3 3

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1 1


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3 3 1 1 1 1

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2 2

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2


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1 4 2 2
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0

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2

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15 1

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4


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4 1 2

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1 1
3 2 1 0 3 3

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   
18

    
  
 
2 3 0
1

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0 0

 
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1
3
1  0  4  4  2
3 2 2 0

        
   
2

 
21 4

   
3


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4 4 0 1
0 4

  
4

          
0
0 0
3 0
0


0 1 3
1
2 2


  
  
24

  
     
0

  
2

  
1 0 2 2

  
0 0
0 0
2 1 3 1 0 2 0


0 4 0 0 0
3
rit
129 10 Prelúdios / Prelúdio III
 Ricardo Tacuchian 2007
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian





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33


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1 1 1 1 1
5
2 1 4
1
6

130
 Ricardo Tacuchian 2007
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

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IV VI

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5
6
molto rall

131
 Ricardo Tacuchian 2007
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

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23

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28

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132 10 Prelúdios / Prelúdio IV


 Ricardo Tacuchian 2007
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

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133

 Ricardo Tacuchian 2007


INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

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3 II

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134 10 Prelúdios / Prelúdio V


 Ricardo Tacuchian 2007
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

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3 1

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4 2
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0

135 10 Prelúdios / Prelúdio VI


 Ricardo Tacuchian 2007
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

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4 3


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2 3
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2
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1


2
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5
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39

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0 1 0

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2 3 0
0

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0 3 2


1 2 2
2 0 0 4
0 1

136

 Ricardo Tacuchian 2007


INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 7 Ricardo Tacuchian

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137 10 Prelúdios / Prelúdio VII


 Ricardo Tacuchian 2007
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