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dia imagens luminosas e co-

Fotos: reprodução
loridas da realidade a seus
quadros. Esses pintores dis-
cordavam das correntes artís-
ticas acadêmicas da época
por considerarem todas as
coisas dignas de serem pinta-
das, libertando-se da tendên-
cia em retratar, prioritaria-
mente, figuras humanas.
Os impressionistas busca-
vam também uma expressão
artística que não estivesse
focada na razão e nem na
emoção, mas sim que refle-
tisse as impressões da reali-
dade impregnadas nos senti-
dos e na retina. Segundo a
professora de história da ar-
te da Universidade Estadual
de Campinas (Unicamp),
Claudia de Mattos, “no im-
Óleo de Edgar Degas: Ensaio de balé no palco, 1874. Museu D’Orsay pressionismo encontramos
pontos de luz estruturando a
ro, que figuram entre os principais no- imagem, em uma mimese do funciona-
ARTE mes do movimento. mento biológico da visão”.
As descobertas da época sobre a foto- Esta decomposição da pintura em ele-
IMPRESSIONISMO: grafia, óptica, física e sobre o funcio-
namento da visão possibilitaram a
mentos mais simples repercutiu no
desenvolvimento de uma nova ma-
230 ANOS DE LUZ exploração de novos parâmetros e con-
cepções por esses artistas vanguardistas
neira de pintar. No impressionismo,
após a decomposição do real, a luz é
que, após a invenção da fotografia, não utilizada como o elemento de cons-
Numa tarde fria de abril de 1874, na mais necessitavam retratar a realidade trução da matéria.
cidade de Paris de 230 anos atrás, foi de maneira descritiva. A arte de então “A luz para os impressionistas constrói a
organizada no ateliê do fotógrafo buscava retratar a realidade o mais fiel- forma, não apenas se reflete sobre ela”
Maurice Nadar uma exposição de jo- mente possível. Após a fotografia, uma analisa a doutoranda em história da arte
vens pintores preocupados com uma discussão sobre o papel da arte veio à pela Unicamp, Paula Vermeersch.
nova forma de expressar a luz em seus tona, levada pela liberdade adquirida Essa visão vanguardista, que tinham os
quadros. Foi a primeira “Exposição de expressar nas telas as impressões sen- impressionistas, causou uma tensão no
dos Impressionistas”, que iniciou ofi- tidas pelo artista. ambiente artístico-cultural de Paris em
cialmente o movimento artístico que Os impressionistas pintavam ao ar livre, meados do século XIX, e dificuldades
viria a ser considerado como o de privilegiando a luz natural para registrar em ser compartilhada pelo público e pe-
maior influência sobre a arte moderna. as tonalidades que os objetos adquiriam las instituições artísticas. Uma batalha
No grupo original estavam Monet, ao refletir a iluminação solar em deter- ideológica em favor da nova maneira de
Manet, Renoir, Sisley, Degas e Pissar- minados momentos do dia, o que conce- pintar se iniciou na imprensa parisiense,

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liderada pelo escritor, jornalista deixa de ser metafórico” consi-
e crítico de arte na época, Emi- dera Branca de Oliveira , profes-
le Zola. Ele escreveu inúmeros sora de história da arte da Uni-
textos defendendo as obras de versidade de São Paulo (USP).
Manet, aclamando a arte reali- O impressionismo chega no
zada pelos impressionistas co- Brasil já consagrado no exte-
mo a mais moderna da época. rior. O país vivia, então, uma
Além das descobertas científi- fase nacionalista, em pleno
cas, os impressionistas foram processo de construção de uma
influenciados também pelas legítima “Escola Brasileira de
correntes positivistas da se- Artes”. “A linguagem artística
gunda metade do século XIX, que ecoava com mais força na
dando lugar a noções mais época era o realismo, por possi-
“objetivas” e “científicas” da bilitar a retratação de temas re-
realidade, propiciando maior Les Mathurins, pintura de 1873 de Camille Pissarro gionais” informa Cláudia.
espaço à experimentação. Mo- Entretanto, as técnicas desen-
net, por exemplo, se interessava pela volvidas pelos impressionistas acabaram
influência da luz nos diversos momen- influenciando a maneira de pintar de
tos do dia e nas várias estações do ano, alguns artistas brasileiros. As tendências
pintando sistematicamente séries de impressionistas podem ser observadas
quadros de uma mesma paisagem sob nas obras de artistas como Almeida Ju-
diferentes condições luminosas. nior, Georgina de Albuquerque, Anita
Os efeitos ópticos descobertos pela pes- Malfatti, Eliseu Visconti e João Timó-
quisa fotográfica, sobre a composição teo da Costa. Algumas das obras desses
de cores e a formação de imagens na re- artistas podem ser vistas da Pinacoteca
tina do observador, influenciaram pro- do Estado de São Paulo.
fundamente as técnicas de pintura dos As orientações estéticas e a composição
impressionistas. Esses artistas já não das imagens utilizando os princípios
mais misturavam as tintas na tela, a fim impressionistas estão presentes até os
de obter diferentes cores, mas utiliza- dias de hoje nas produções gráficas, na
vam pinceladas de cores puras que, co- propaganda e em outras formas de co-
locadas uma ao lado da outra, Mulheres no jardim, Claude Monet, 1886 municação de massa. O im-
são misturadas pelos olhos do pressionismo acabou por in-
observador, durante o processo fluenciar toda a produção
de formação da imagem. artística do século XX, levando
“O impressionismo abre as também à sua maior populari-
portas para a pintura moderna, zação. Para a professora da
influenciando todas as gerações Unicamp, “a arte impressionis-
seguintes, pela quebra da totali- ta é o tipo mais popular de ar-
dade, pela fragmentação. Além te e que apresenta um amplo
disso, a informação visual é mercado alternativo. É o tipo
complementada pelos olhos do de pintura mais relacionada à
observador, no processamento vida moderna.”
da imagem. A partir do impres-
sionismo o trabalho do artista Reunião de família, de Fréderic Bazille, 1867 Luciene Zanchetta

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