2019 João Vitor de Lima Araújo Resenha do filme Meu Tio (Mon Oncle, 1958), atividade do curso de Arquitetura e Urbanismo da PUC-MG, campus Praça da Liberdade, disciplina de Teoria do Urbanismo, 4º período.
Belo Horizonte - Minas Gerais
2019 Muito embora tenhamos uma representação caricata de bairros com estéticas moderna/funcional e pinturesca/insalubre, você consegue identificar características positivas e negativas em ambos bairros? Como você percebe a relação humana em ambos os ambientes? Ambas as casas tem questões de praticidade: m. Hulot, no seu prédio antigo, tem que passar por vários lances de escada e corredores para chegar ao seu apartamento. Quando visita a casa de seu sobrinho, tem de passar por uma passarela inconveniente e longa demais no jardim. A diferença parece estar no grau de autoconsciência da arquitetura e na admissão do ocasional, do impensado e acidental. Os interiores tortuosos do prédio de Hulot parecem ter vindo de uma colaboração orgânica, com as incoerências naturais do tempo e de um esforço coletivo pobre de recursos. No caminho, Hulot vê coisas sempre diferentes - a luz, a sombra, os sons pelas portas dos vizinhos - que confirmam que lá existe vida, beleza espontânea e movimento. O homem vive uma vida variável assim, e participa ativamente da sua reconstituição - em um momento, passando pelo bairro pinturesco, ele tropeça no muro quebrado e derruba um tijolo; Hulot pega o tijolo e tenta deixá-lo onde já estava, solto e quebrado. No seu apartamento, descobre que a janela, em determinada posição, reflete o sol sobre uma gaiola e faz um passarinho cantar. Ele sai e deixa o passarinho piando para os seus vizinhos. Isto para mim é um ponto positivo. O tio vive num mundo - num bairro - que faz afirmações constantes do espontâneo e das coisas menores. As relações humanas que lá acontecem podem ser agradáveis, gratificantes, inconvenientes ou desgastantes - mas são autênticas. Se uma vizinha lhe oferece um doce, ele aceita - ele suja as mãos e isso é desagradável, mas persiste em ser cordial. Isso não significa que o tio sorri e dissimula, mas acredita nas interações em que participa; isso é autêntico, assim como todas as brigas e amizades que aparecem no bairro. O mundo moderno, no entanto, vive fingindo e tentando se provar. Reafirmações de poder - o escritório do chefe, com as cadeiras baixas para os funcionários e as linhas verticais apontando pro monsieur Presidént; na casa a fonte ligada para as visitas que, informadas que “as plantas estão bem orientadas”, passam observando e julgando. Apesar da casa geométrica trazer tecnologias úteis e que podem cortar tempo, tudo ali parece que foi redefinido para causar determinada sensação; surpresas pré-determinadas (o sofá que surpreende ao se revelar sofá, o jarro que é um Jarro original) e objetos que se resumem na originalidade de sua composição; para mim, isto é um dos pontos negativos. As interações, em geral, partem de intenções impessoais, que são super-conscientes das consequências do seu acontecer. Este esquema rígido de escalada social e da projeção constante do materialismo parece preservar os indivíduos de experimentar o autêntico; o imprevisível vem na forma dos próprios erros mecânicos das máquinas, que confunde os modernos, e pelo tio Hulot, tão natural.
BIBLIOGRAFIA: MEU Tio. Direção: Jacques Tati. França: Gaumont, 1958. DVD. RYBCZYNSKI, Witold. CASA: Pequena História de uma Idéia. Editora Record. 3. ed. Rio de Janeiro, 2002. 261p. Tradução: Betina Von Staa.
