Análisis de la Invención en do mayor (BWV 772) de Bach

José Rodríguez Alvira

Los primeros compases

A pesar de la aparente sencillez de las invenciones de Bach, encontramos en ellas excelentes
ejemplos de técnicas contrapuntísticas. En este artículo analizaremos la Invención en do
mayor BWV 772.
El tema o sujeto (utilizando terminología de la fuga) en que se basa esta invención es el
siguiente:

Bach presenta el sujeto en la voz superior (1). Inmediatamente, es imitado por la voz inferior
una octava más baja (2). Esto se repite en el segundo compás, pero esta vez transportado
una quinta más arriba (3):

Podemos usar el término exposición para identificar estos primeros compases.

Compases 3 s 6
Bach realiza en los compases 3 y 4 una marcha armónica basada en:

 el sujeto transformado por inversión o movimiento contrario (intervalos ascendentes se

convierten en intervalos descendentes y viceversa) forma la voz superior y
 las primeras 4 notas del sujeto transformadas por aumentación (los valores rítmicos
doblan en duración) sirven de bajo a la marcha
Visualmente parece el reflejo en un espejo:

Con estas transformaciones del sujeto, Bach crea la marcha o secuencia armónica que le
permite comenzar una modulación a la tonalidad de la dominante (sol mayor). En los
compases 5 y 6 Bach afirma la nueva tonalidad de sol mayor. Vuelve además a presentar el
sujeto en su forma original en el bajo (1) imitado por la voz superior en inversión (2), mientras
el bajo en corcheas (3) recuerda el motivo aumentado:
Análisis de la Invención en do mayor (BWV 772) de Bach
José Rodríguez Alvira

Compases 7 y 8
Los compases 7 y 8 son una repetición de los compases 1 y 2 con los siguientes cambios:

 es la voz inferior la que presenta el sujeto y es imitada por la voz superior

 todo aparece transportado a la tonalidad de la dominante (sol mayor)
 la segunda imitación de la voz superior es a la quinta en vez de a la octava
Escuche los compases 7 y 8:

Compases 9 a 12
Bach comienza una marcha armónica ascendente que lo llevará a la tonalidad de re menor.
Esta marcha usa el sujeto por inversión en ambas voces:
En los compases 11 y 12 vemos una repetición de la marcha armónica de los compases 3 y 4
con los siguientes cambios:

 uso de contrapunto invertido a la octava (lo que hace la soprano pasa al bajo y
viceversa)
 todo aparece transportado a la tonalidad de re menor.

En los compases 3 y 4 la marcha armónica nos llevaba de do mayor a sol mayor (quinta
ascendente), en estos compases nos lleva de re menor a la menor (también quinta
ascendente):

Escuche los compases 11 y 12:

Compases finales
En los compases 13 y 14 se afirma la tonalidad de la menor. Encontramos el sujeto tanto en
su forma original (1) como en inversión (2):

Una serie de imitaciones entre las voces nos presenta el sujeto en inversión (compases 15 y
17) y en su forma original (16 y 18). Además el pasaje nos lleva a fa mayor o IV grado de la
tonalidad original de do mayor:
En los compases 19 y 20 encontramos nuevamente la marcha armónica de los compases 3 y
11. En esta ocasión el sujeto aparece en su forma original (1) mientras que el fragmento de 4
notas transformado por aumentación aparece ahora invertido (2) y nos trae de vuelta a do
mayor:

Esta tabla compara las marchas armónicas de los compases 3, 11 y 19:

Soprano Bajo Modulación

3a4 do mayor a sol mayor

(modulación por quinta
ascendente)
Sujeto invertido Sujeto aumentado

re menor a la menor
11 a
(modulación por quinta
12
ascendente)
Sujeto aumentado Sujeto invertido

fa mayor a do mayor
19 a
(modulación por quinta
20
ascendente)
Sujeto aumentado e
Sujeto
invertido
Escuche los compases finales: