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Avanzada
Bloque Especializado
Compilador:
L. A. V. Rocío Romero Hernández
Índice 1
Introducción 2
Objetivo General 3
Objetivo de aprendizaje 4
Introducción 4
Conclusión 8
Bibliografía 9
Objetivo de aprendizaje 10
Introducción 10
Conclusión 19
Bibliografía 20
Objetivo de aprendizaje 21
Introducción 21
3.2 Chapopote 22
3.3 Acrílicos 23
Conclusión 27
Bibliografía 27
1
Taller de Ilustración Avanzada
Índice
Introducción
Para el quehacer del ilustrador se derivan una serie de conocimientos y prácticas que ya
hemos obtenido con anterioridad al descubrir el trabajo realizado con técnicas básicas como
son el grafito, el lápiz, la pluma, el pastel, el scratch, etc.
Hay que tener en cuenta que el campo de las técnicas y de los materiales para la ilustración
es muy amplio y que con el conocimiento adecuado, aunado a la experimentación y a la
práctica aumentan nuestras capacidades expresivas y de creación que cada uno de nosotros
posee; El lenguaje propio del material nos va llevando por una amplia gama de posibilidades
que nos permite acercarnos con mayor énfasis a la creación de nuevas imágenes.
2
Taller de Ilustración Avanzada
Introducción
Objetivo general
Al término del curso el estudiante experimentará con diferentes materiales para la realización
de láminas y mezcla de técnicas que le permitan desarrollar habilidades en el manejo de
técnicas avanzadas de ilustración. Así mismo, reflexionará sobre la función del ilustrador y
su relación con los sectores que conforman la demanda.
Objetivo general
3
Taller de Ilustración Avanzada
Subtemas
Objetivo de Aprendizaje
Al término del tema el estudiante identificará materiales como el plumón para adquirir
destrezas dentro del campo de la ilustración, experimentando dentro de sus diversas
posibilidades técnicas.
Introducción
Dentro de las técnicas gráficas para la ilustración encontramos una que nos provee de
singular belleza de línea y transparencia: el plumón; que además de introducirnos por el
camino de la línea en variados grosores, nos permite saturar las superficies con gran
calidad de opacidad o transparencia.
El plumón es uno de los materiales más exactos para aplicar y sin duda alguna uno de los
más sencillos de utilizar.
Tanto en color negro como en su amplia gama de colores, el plumón nos brinda la posibilidad
de realizar imágenes figurativas o llevarnos a la abstracción más pura, de manera rápida y
sencilla pero también exacta que nos lleve a exponer, proyectar y practicar dentro de sus
posibilidades técnicas.
Existen dos tipos de plumones: los elaborados con disolvente y los solubles al agua. Los hay
con puntas de todas medidas y formas que producen gran variedad de líneas. Los plumones
elaborados con disolvente suelen ser tóxicos, de modo que hay que trabajar en una
habitación ventilada y amplia preferentemente. Los plumones han avanzado
tecnológicamente hasta obtener un grado de precisión y exactitud que ha alcanzado altos
niveles de calidad. Otra característica primordial es que se presentan con varios tipos de
punta de fieltro: plana, plana diagonal, redonda, delgada, mediana y gruesa, lo que nos
permite obtener diferentes calidades de línea; aunque hay que considerar que un solo
plumón nos provee de diferentes calidades de línea por sí sólo, todo depende de la práctica
y el conocimiento del material que tengamos.
También tienen la ventaja de que los encontramos en el mercado con diferentes marcas: los
artísticos, colourpen, Carn D`Ache, Chartpak, Eberhard-Faber, Edding, Faber Castell,
Letraset, Marvy, Mecanorama, Niji. Pentel, Pilot, Royal, etc; que además de la presentación
en color negro, presentan gamas de diferentes colores, desde los colores básicos hasta
gamas completas de hasta 200 colores dependiendo de la marca.
Se pueden utilizar todo tipo de soportes, desde papeles delgados a gruesos e incluso
madera, plástico, vidrio, etc.
Los plumones resultan adecuados para realizar bocetos o composiciones previas, story
boards y un sin fin de ilustraciones de diferentes temas.
El objetivo principal de ésta técnica es conseguir claros y sombras intensos, y así dar forma
con tonos simples. Cuando se cubra una zona de color o con tonos, los trazos deben
aplicarse en la misma dirección de modo que se superpongan y creen un área de color plano
evitando dejar espacios en blanco. Si se desea que los bordes o contornos estén bien
definidos. Se consiguen diferentes tipos de texturas si utilizamos plumones gastados o
nuevos y diferentes tipos de papel.
Primero se dibuja la imagen a lápiz, se añaden los efectos más claros sin detallar.
Conclusión
El uso del plumón como material gráfico para la ilustración nos da nuevas posibilidades de
experimentar en la línea y en los efectos ópticos del color. El plumón confiere a la ilustración
un carácter de novedad, rapidez y audacia que pocos materiales nos dan, además de ser
una técnica bastante luminosa e intensa, aún si se trabaja únicamente con plumón negro.
Bibliografía
- Laing, John. Materiales Gráficos y Técnicas. Thursen Hermann Blume. España. 1996.
- Magnus, Gunter Hugo. Manual para dibujantes e ilustradores. Gustavo Gili, S.A.
Barcelona. 1982.
Subtemas
Objetivo de Aprendizaje
Al término del tema el estudiante adquirirá nuevas destrezas en el uso de materiales como
la tinta, la acuarela y el acrílico par reforzar sus conocimientos técnicos y en materiales y
llevarlos a la práctica dentro de la ilustración gráfica.
Introducción
Prácticamente todas las técnicas pictóricas se pueden utilizar para la ilustración, sus
materiales y procedimientos son prácticamente los mismos, pero la diferencia se da
dentro de los propósitos que conforman las imágenes.
El uso de las técnicas y la cercanía con los diferentes materiales nos da sensibilidad para
la creación de nuevas imágenes, clero está, sin dejar de lado los materiales y herramientas
electrónicas que poseemos hoy en día, se humaniza a la imagen y se dan más
posibilidades de creación.
La tinta es un medio de múltiples usos que puede aplicarse con muchos instrumentos y
se adapta a ala mayoría de las superficies de dibujo.
Algunas tintas de color son solubles en agua y otras tienen una base de goma laca o
acrílica. Son transparentes y poseen una considerable profundidad de color.
Las tintas chinas de color se presentan en frascos y botellas. Algún tiempo después de
pintar con ella, la tinta se vuelve resistente al agua y ya no puede ser diluida. Las tintas de
color son impermeables, no emborronan y tienen muy buenas propiedades adherentes,
son un medio excelente para dibujo lineal, ilustraciones a la aguada y rotulación. Son
transparentes, pueden mezclarse entre sí y superponerse para crear una infinita variedad
de tonos y matices, se secan con rapidez y pueden aplicarse con pincel o con plumilla.
Se dibuja al contorno a lápiz y se procede a aplicar por grandes áreas las aguadas de
tinta en los colores que se hayan elegido con anterioridad, las aguadas de sombras se
aplican más tarde. Las luces se van dejando desde el principio del proceso.
Esta técnica empezó a utilizarse como técnica a principios del siglo XVIII en Inglaterra.
Fragonard fue uno de los primeros artistas que cultivó con entusiasmo ésta técnica;
Alberto Durero fue durante el Renacimiento también otro de los artistas que apreciaba las
cualidades de ésta técnica, y en la Edad Media se empleaba solamente en la ilustración e
iluminación de libros sagrados.
Posteriormente otros artistas cómo Rembrandt o Rubens empleaban la acuarela para sus
bocetos que después ejecutarían al óleo.
Por otro lado las superficies demasiado ásperas de grano grueso crean una impresión
óptica de gran vibración debida a la irregularidad de la superficie.
En general éste término de acuarela se emplea para distinguir específicamente este tipo
de pintura transparente de todos los medios opacos.
El grano o textura del papel contribuye, en gran parte, a la resolución técnica y a un buen
efecto. Los puntos salientes y entrantes del graneado superficial crean una buena
profundidad del tono. Los pinceles que se utilizan en acuarela son generalmente los de
textura media o blanda, aquí son muy buenos los pinceles chinos o japoneses, montados
en cañas de bambú.
• Baños planos
• Baños variados por fusión de varias tintas sobre una base húmeda.
• Goteados
• Color corrido
• Uso de esponja
• Lavados de color
• Color insertado
• Color degradado
• Frotado
• Esgrafiado
• Rascado
• Graneado por baños
Las pinturas acrílicas son un derivado de la industria del plástico, igual que las emulsiones
de pintura que utilizamos para las paredes. También son una emulsión. Estos colores se
fabricaron por primera vez alrededor de 1950 en Estados Unidos.
Como la base de estos colores es el agua, se diluyen con ella misma y de hecho las
buenas pinturas acrílicas pueden aplicarse en forma pastosa y gruesa, utilizarse en forma
cubriente y en veladuras, así como lavarse a modo de acuarelas, es posible elaborar una
infinita variedad de texturas con espátulas. La única posible desventaja es que secan muy
rápido. Esto es útil en el sentido de que permite superponer capas de pintura sin esperar
sin esperar a que se seque la capa anterior, pero dificulta el movimiento de la pintura por
la superficie y la mezcla de colores. Para este tipo de problemas, los fabricantes de
pinturas para artistas han producido diferentes mediums para prolongar el tiempo de
secado y poder trabajar más eficazmente con ésta técnica.
Como en acuarela, existen diferentes maneras de aplicar la técnica, lo que amplia
nuevamente nuestras posibilidades de creación:
Conclusión
Todas y cada una de las técnicas para ilustración nos dejan desarrollar con facilidad
nuestras ideas y diseños ya que se nos permite escoger entre una muy amplia gama de
posibilidades en materiales la más cercana a nuestro carácter y a nuestra personalidad,
sólo a partir de su conocimiento, práctica y experimentación nos definiremos en ellas.
Bibliografía
Subtemas
Objetivo de Aprendizaje
Introducción
La primera de ellas es muy sencilla y tiene dos variantes: trabajamos sobre papel
fotográfico que se ha velado con anterioridad, lo que nos da una superficie muy oscura
entre sepia y negro; ahora procedemos a esgrafiar con cualquier material punzo cortante
de tal manera que sobresalga el tono blanco del mismo papel.
Otra manera es trabajar sobre Estireno, que podemos conseguir en cualquier lugar donde
se vendan acrílicos para ventanas y puertas; lijar con una lija de agua para quitar la parte
satinada y no nos dificulte el segundo paso que es el de aplicar una mezcla de tinta china,
acrílico negro y un poco de Jabón detergente sobre toda nuestra superficie y esgrafiar.
Otra posibilidad nos la da esgrafiar sobre una superficie que puede ser también estireno,
ahora con una o dos capas de aerosol negro brillante o pintura acrílica negra.
• Pastel graso
• Crayolas
• Ceras
• Plumones
3.2 Chapopote
El trabajo de ilustración con chapopote resulta bastante divertido ya que nos permite
emplear diferentes texturas y calidades de imagen.
Combinando los dos obtendremos más tonos grises y mas calidades incluso para
caligrafía.
Podemos trabajar con línea, mancha, escurridos, estarcidos, y en realidad dejarnos llevar
por la consistencia del mismo material que nos va sugiriendo nuevas respuestas.
Los soportes para recibir el chapopote son preferentemente papeles gruesos: algodón,
marquilla, Cartulinas, cartones, cartoncillos, minagris, manila, entre otros. Se puede
aplicar con pinceles especialmente de pelo grueso o sintético, con plumilla, espátula, y
además con esponjas, estopas, pedazos de tela, algodón etc.
3.3 Acrílicos
Como en el tema anterior, los acrílicos dan infinitas posibilidades entre ellas las mixtas:
Con Carboncillo. Teniendo en cuenta que las pinturas acrílicas pueden diluirse sobre
papel, es fácil pensar que se combinan con cualquier material para dibujo que
normalmente se utilice sobre papel.
El carboncillo combinado con el acrílico nos da una amplia gama de interesantes efectos.
Conclusión
Bibliografía
- Magnus, Gunter Hugo. Manual para dibujantes e ilustradores. Gustavo Gili, S.A.
Barcelona.1982