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Investigación Académica
Semestre 2016-2
Prof. Yolanda Rodríguez
Jefes de práctica. Carolina Paullo y Sebastián Madueño
JUNNIOR CONDORI HANAMPA
Tarea Académica 3
1. Estado del arte sobre el proceso creativo en la dramaturgia de una
creación biodramática/testimonial
2. Introducción
En los últimos años, el teatro, y en general, las artes escénicas han ido
nutriéndose de otras disciplinas, han ido mutando, han ido rompiendo o
ampliando aquellas barreras que anteriormente enmarcaban al teatro como
un espacio netamente dramático; o de lo que se entendía por dramático.
Así, fue surgiendo el nombre de teatro posdramático. Y dentro de estas
miles de experimentaciones surgió el teatro documental y testimonial. Este
fenómeno ha ido desarrollándose cada vez más por distintos directores,
cada uno con una mirada particular y distinta. En Latinoamérica, se ha ido
desarrollando nuevas vertientes que cada vez es difícil de etiquetarlas
como una sola expresión. Mi interés por lo testimonial parte de mi
motivación por entender cómo un material biográfico puede ser tan rico
para poder insertarse dentro de lo teatral y crear un vínculo más cercano
con el espectador. A través de autores como Piscator, Cornago y Lehmann
planteo investigar el proceso creativo que se desarrolla en una creación
biodramática o testimonial, que siempre será distinto en cada montaje,
pero en la que puedo rescatar patrones o aspectos importantes que se
deben de tener en cuenta al momento de la realización de esta. Para esto,
definiremos y explicaremos aquellos conceptos importantes que nos
ayudarán a entender hacia dónde dirigimos nuestra investigación.
3. Desarrollo
TEATRO DOCUMENTAL
Sin duda, dos de los grandes iniciadores del teatro documental son
Erwin Piscator y Peter Weiss. Así, este tipo de teatro se desarrolló en
tres grandes fases, como lo menciona Fernández quien cita a Gary
Fisher Dawson en su libro sobre el teatro documental en los EE.UU: el
movimiento de la Nueva Objetividad en la Alemania de los años veinte,
las propuestas del Federal Theatre Project en EE.UU. durante los
treinta y el renacimiento del estilo con la versión de The Deputy dirigida
por Piscator en los sesenta. El teatro documental propone vincular lo
público con lo privado.
TEATRO TESTIMONIAL
BIODRAMA
TESTIMONIO
Al igual que en las biografías o autobiografías, la búsqueda de producir
testimonios está relacionada a la necesidad de representar experiencias sin
tanto artificio y más bien mantener la fidelidad de las entrevistas. Así, en la
literatura, el testimonio se construye con la intervención del locutor e
interlocutor. Aun así, el testimonio como tal no asegura que todo lo que se
diga sea cierto. Siempre existirá el conflicto entre realidad y ficción. La
literatura testimonial ha cumplido un rol político y ha servido como medio
para hacer visible las voces calladas. Un testimonio es muy importante pues
no podemos aislarlo, pertenece a un lugar y se desprende de una
comunidad. Un testimonio es el reflejo simplificado o particular de un grupo
específico. La literatura testimonial es, también, un género nuevo, pero ha
logrado sostenerse en elementos como las fuentes directas y la inmediatez.
CREACIÓN COLECTIVA
La creación colectiva es una nueva metodología desarrollada por el teatro
latinoamericano a partir de los años 60. Enrique Buenaventura en Colombia
es uno de los más grandes referentes sobre este tipo de creación grupal.
Así en el TEC (Teatro Escuela de Cali) empezaron los primeros trabajos de
creación colectiva basándose siempre en la necesidad del grupo. Es así
que se prioriza el contexto social y la necesidad del grupo para poder
contar una historia. De esta forma, Buenaventura llega a desarrollar una
metodología en su técnica.
4. COTIDIANEIDAD
5. Cierre
6. Bibliografía
Cornago, Óscar. (2015). El teatro de las acciones mínimas. Revista Colombiana
de las Artes Escénicas, 9, 11-34. Recuperado de
Beverley, John. (2002). Introducción. La voz del otro. Revista Abrapalabra, 2, 17-
29. Recuperado de www.url.edu.gt
Montello, Flavia. (2013).La biografía del intérprete como material poético. La revist
a del CCC, 18, 1-12. Disponible en www.centrocultural.coop/revista/articulo/418/
Sagaseta, Julia Elena. (2006). La vida sube a escena. Sobre formas biográficas y
teatro. Telón de fondo. Revista de teoría y crítica teatral, 3, 1-13. Recuperado de
www.telondefondo.org