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A COMPOSIÇÃO DE TRILHAS SONORAS:

ENNIO MORRICONE

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A COMPOSIÇÃO DE TRILHAS SONORAS:
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ENNIO MORRICONE
(Entrevista originalmente realizada por Elizabeth Davis para o site
Classic FM. A tradução e adaptação aqui presente foi feita pelo editor
do Terra da Música, Elvio Filho.)
 
Ennio Morricone. Recentemente, o nome do compositor italiano de 87
anos – mais de 60 de carreira – voltou a ficar em evidência por conta
da conquista do Oscar de melhor trilha sonora, criada desta vez para o
filme Os Oito Odiados, dirigido por Quentin Tarantino.
Porém, embora só agora tenha recebido o prêmio da Academia de
Artes e Ciências Cinematográficas, o compositor, ao longo da carreira,
compôs mais de 450 trilhas sonoras para filmes, o que faz dele um dos
maiores de todos os tempos.
Entre suas obras, estão verdadeiros clássicos da música mundial,
como as trilhas criadas para os filmes A Missão, de 1986, e Cinema
Paradiso, de 1988, que fazem deles filmes inesquecíveis na história do
cinema.
Então, quem melhor do que ele próprio para falar sobre seu ofício? E é
isso o que você pode ler logo abaixo!
 
Primeiramente, como você começa uma composição?
Tudo tem início com uma ideia, é a primeira coisa que eu busco. Não
se pode pôr nada no papel se você não tem uma ideia, e isso vale
tanto para poesia quanto para música.

Então a primeira coisa é passar por este processo, o que às vezes é

algo muito exaustivo para mim, e que exige muito esforço, porque
você não pode parar e se dar por satisfeito com a primeira ideia que
aparece. Você deve examinar e analisar cuidadosamente todas as
diferentes ideias e então encontrar aquela que possa ser flexível e se
adaptar melhor às necessidades do filme.
 
Quando eu digo “ideia”, quero dizer aquela coisa mínima ou minúscula
que, em minha opinião, poderia se transformar em algo maior, que
poderia ser desenvolvida a ponto de se tornar uma composição
musical propriamente dita.
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“Não se pode pôr nada no papel se você não tem uma ideia, e isso vale
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tanto para poesia quanto para música”
 

E quanto às melodias, de onde você tira suas ideias para elas?

A resposta é simples: eu não sei. Mas, pela minha experiência, para
escrever uma boa melodia, deve-se sempre ter em mente que ela é
um discurso horizontal – exclusivamente horizontal – dos sons, que
caminham e poucas vezes se repetem. Cada som deve ser uma
novidade, algo diferente para o ouvinte. Se houver repetição, que se
repita de uma maneira que cada nota possua um valor diverso. Então,
um som pode ser idêntico a outro em termos de métrica, mas ele deve
soar diferente aos ouvidos do ouvinte. Criar sempre algo novo, isso é o
mínimo que eu posso dizer sobre construir uma melodia.
 
Posso acrescentar que a escolha dos intervalos entre uma nota e
outra deve ser diversa, para evitar que haja poucas diferenças entre
um som e outro e se mantenha essa ideia de novidade na melodia. O
desenho melódico deve ser variado.
 
Mas não há uma regra. Nos conservatórios e escolas de música, eles
não ensinam como escrever uma melodia.

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Ennio Morricone - Cinema Paradiso (In Concerto - Venezia 10.11.07)

Algumas pessoas dizem que essa habilidade seria fruto de uma

inspiração, mas não é verdade, e eu só descobri isso muito tarde em
minha carreira.
Naturalmente, as possibilidades são enormes. Na verdade, é possível
utilizar intervalos pequenos entre as notas, ou talvez abrir mão de
intervalos, fazendo com que a melodia se torne uma espécie de linha
horizontal. Mas também se pode construir, como eu disse, uma linha
melódica mais desenhada, com movimentos ondulares. A trilha de
Cinema Paradiso (filme de 1988 dirigido pelo diretor italiano Giuseppe
Tornatore, com música de Ennio Morricone. Tornou-se um clássico na
história do cinema.) é um exemplo disso.

Que tipo de conselho você daria a um compositor de trilhas sonoras

iniciante?
Primeiro: ele deve ter certeza que ama profundamente esse trabalho, e
então estudar e procurar praticar. Depois, a coisa mais importante é
encontrar o professor certo, porque nem todo professor terá a
capacidade de ensinar, e então será perda de tempo.
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“O aluno iniciante deve ter certeza que ama profundamente esse
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trabalho”

 
Mais tarde, o aluno deve ser capaz de olhar para dentro de si mesmo,
para saber se ele está à altura desse desafio, se ele pode produzir e
exprimir algo de original porque, do contrário, é perda de tempo.
 
Ele terá dedicado muitos anos aos estudos, e talvez acabe
descobrindo que, do ponto de vista técnico da música, é competente,
porque estudou todos os grandes compositores do passado, como
Beethoven, Mozart, Stravinsky, entre outros… Mas se não encontra algo
dentro dele mesmo que possa levá-lo a produzir algo original e único,
então é perda de tempo.

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Ennio Morricone: “o aluno deve saber escrever músicas no estilo de

Bach, Mozart ou Stravinsky.”

O aluno deve estudar e experimentar estilos composicionais de

épocas passadas, deve ser capaz de escrever música como ela era
nesses períodos. Chegando ao fim de seus estudos, é fundamental ao
aluno saber escrever músicas no estilo de Bach, Mozart ou Stravinsky.
Uma vez dominada essa capacidade, terá possibilidades técnicas de
criar algo novo.
 
O estudante deve estar realmente focado em seus exercícios,
tentando escrever música, mesmo imitando o estilo de grandes
compositores, mas, depois, deve superar essa fase e criar algo original.
Se não for assim, ele vai ser apenas um imitador.
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Por exemplo, eu tenho um grande amigo com quem estudei que se
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apaixonou profundamente pela música de Frescobaldi (Girolamo
Frescobaldi (1583-1643), compositor barroco italiano). Ele ficou
realmente bastante obcecado por esse compositor, e aí começou a
escrever exatamente como Frescobaldi escrevia, mas não conseguiu
superar essa fase, o que fez com que ele não se desenvolvesse mais
além disso.
 
 
Qual é a trilha sonora de Ennio Morricone preferida por Ennio
Morricone?
Há muitas preferidas, a lista seria muito grande. Mas o que eu posso
dizer é que às vezes minhas preferidas são aquelas que me exigiram
maior esforço para compor, ou aquelas criadas para um filme que eu
particularmente me importei mais. Talvez elas não sejam as mais
apreciadas pelo público, mas eu gosto delas porque eu tive muito
trabalho para criá-las. São mais contrapontuais ou possuem partes
desafiadoras, as pessoas em geral não percebem isso e não prestam
atenção a essas coisas. Mas eu gosto bastante de Cinema Paradiso e
O Oboé de Gabriel (música composta para o filme de 1986 A Missão,
dirigido por Roland Joffé. Ouça abaixo.)

(Para acessar a entrevista original, clique aqui.)

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02/05/2016  0 v 0    

Composição , Harmonia , Teoria Musical

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ELVIO FILHO
Colaborador do Terra da Música, Elvio é formando em
jornalismo. Estudou piano e flauta na Faculdade de Música
do ES, dedicando-se ao piano erudito e popular. Sua vida
se resume em encontrar tempo para se dedicar a todas as
suas paixões: música, cinema, idiomas, literatura,
jornalismo, psicanálise, e muitas outras.

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