INSTITUTO TECNOLOGICO DE COLIMA

~ ARQUITECTURA ~

PENSAMIENTO ARQUITECTONICO CONTEMPORANEO – UNIDAD ll

EL MOVIMIENTO MODERNO EN MEXICO (1920-1980)

“ ARQ. Federico Ernesto Mariscal Piña ”

DOCENTE: ARQ. MARGARITA LIZETH MOLINERO HERNANDEZ

ESTUDIANTE: DAVID ENCARNACION ALVAREZ MICHEL

 ARQ. Federico Ernesto Mariscal Piña
"Arquitecto de arquitectos".
• Querétaro 7 noviembre 1881 - Ciudad de Mexico en 1971. Hermano del reconocido arquitecto NICOLÁS
MARISCAL PIÑA.

• Escuela Nacional de Bellas Artes de la Academia de San Carlos. 1897 y 24 de diciembre de 19033.

• 1909 a 1969 - ESCUELA NACIONAL DE ARQUITECTURA, hoy FACULTAD DE ARQUITECTURA de la

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO y en dos ocasiones su director.

• Trayectoria docente como jefe, guía y coordinador de grupos de maestros de las enseñanzas de Dibujo y
Oficios en la Escuela Nacional Preparatoria y en la Escuela Nacional de Bellas Artes (después Escuela
Nacional de Artes Plásticas), como profesor de Arquitectura Comparada, Presupuestos y Avalúos,
Composición de Elementos de los Edificios y también como creador de la cátedra de Historia del Arte en
México.

• Fue autor de más de 200 libros.

• “Arquitectura Nacional” (1915), “Arquitectura Moderna” (1928) y “El crecimiento de la Ciudad y su Desarrollo a
través de los años” (1930).

• Fundador y presidente del Colegio de Arquitectos de México, presidente de la Sociedad Mexicana de

Arquitectos y miembro sociedades de arquitectos a nivel internacional.

• El 22 de enero de 1945, fue nombrado por el Consejo Universitario como uno de los primeros miembros de la
Junta de Gobierno de la Universidad Nacional Autónoma de México.

• Término de Funciones: 20 de febrero de 1953

• En 1984, la División de Estudios de Posgrado de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional

Autónoma de México, estableció la Cátedra Extraordinaria Federico E. Mariscal.
OBRAS
• 1905
• Construyó una escuela de
composición académica en las
calles de Enrico Martínez y
Emilio Dondé (aún en pie)
• El Centro de Estudios Científicos
y Tecnológicos No. 5 "Benito
Juárez" es una escuela de nivel
medio superior del Instituto
Politécnico Nacional localizada
en la Ciudad de México.
 En 1908 realizó algunas escuelas en San
Andrés Totoltepec, de las que se desconoce
el destino

• 1909
• En sociedad con su hermano
Nicolás Mariscal edifica el
Banco Agrícola e Hipotecario,
Mutualista y de Ahorro de
México.
• Inmueble de dos patios y cuatro
niveles.
• Ubicado en la calle de Uruguay
número 45
• Inspirado en el estilo gótico de
un clásico palazzo veneciano.
• Fiestas del Centenario, 1910
• Por encargo del gobierno del
presidente Porfirio Díaz
• Monumento para honrar a los
héroes de la Independencia
• Patio central de Palacio Nacional
• Sobre el frente se colocó una
inscripción que decía Patria 1810-
1910 y a los lados la lista de los
héroes.
• En la parte superior un águila
imperial coronaba el monumento,
que sobresalía de la azotea del
Palacio Nacional que para esa
época era todavía de dos pisos y
cuyo patio fue techado
especialmente para la ocasión, e,
iluminado con luz eléctrica.
• El monumento fue totalmente
construido en madera, hierro, tela y
cartón pintado"
• Una vez pasado el primer fragor de la
Revolución, año 1917.
• En colaboración con Ignacio
Capetillo.
• Proyecto el teatro Esperanza Iris, hoy
Teatro de la Ciudad
• Neobarroco germánico
• Entre 1922 y 1923
• Talleres Tostado
• Dentro de una tendencia moderna y
con un concepto del funcionalismo
que se podría derivar de las
enseñanzas de Walter Gropius
• Curiosas decoraciones con
mosaicos de tipo colonial.
• 1927
• Concibió el edificio Durkin
para una agencia de
automotores (actualmente
destruido)
• Realiza en la planta baja
una sala de exhibición
sostenida por arcos
parabólicos de casi quince
metros de claro.
• Como decoración tenía
reminiscencias
neoindigenistas en la
fachada.
• Por petición del entonces
presidente Pascual Ortiz Rubio.
• Entre 1932 y 29 septiembre 1934,
terminó el Gran Teatro Nacional,
hoy Palacio de Bellas Artes.
• Hizo algunas modificaciones en el
interior, diseñado por Adamo Boari,
dentro de un estilo que podríamos
denominar art decó indigenista.
• Fue en realidad la adaptación del
antiguo Teatro Xicoténcatl que
realizaron los mismos arquitectos
en 1912, el cual fue inaugurado
con la ópera Aída.
Los mascarones representan cabezas de
animales: El coyote, el chivo, el mono y el
perro Aida, mascota de Boari.

Las puertas y ventanas tienen elementos de

la flora y la fauna mexicanas:
liras, serpientes, hojas, tallos y palmas.
• 1936
• Inspección de Policía
• Gótico normando e inglés
• Colocando en la esquina una alta
torre con almenas que aún corona el
edificio.
• A mediados de los años 1900 se
emprendió una nueva construcción
con base en un proyecto de Adamo
Boari en 1904.​
• En 1909, aún en construcción,
los terremotos de julio provocaron
daños fatales en el edificio, por lo que
se habilitó una cubierta con armadura
de madera, misma que permaneció
hasta 1938, año en que el paso de
un huracán la destruyó.
• A partir de 1940, se le encargó el
diseño y reconstrucción de la
parroquia, hoy Catedral de Nuestra
Señora de la soledad en Acapulco,
proceso que se vio concluido hasta ya
entrada la década de los años 1950,
transformándose la arquitectura del
edificio de neocolonial con detalles
románicos a una nueva con marcada
influencia bizantina y morisco.
• Por ordenes de Monseñor Ramon Ibarra y
Gonzalez, para 1945, inició la inconclusa catedral
de Chilapa de concreto construido junto con
Fernando Beltrán y Puga.
• El interior de la catedral, también de estilo
moderno, tiene cierto aire neogótico, se encuentra
cubierto de mármol. el techo se encuentra cubierto
con maderas finas. Destacan los vitrales de la las
naves laterales.
• Con planta de cruz latina. Consta de cinco naves:
La nave principal con techo de dos aguas, dos
naves laterales y dos para las capillas, las cuales
suman dieciséis. El exterior está cubierto con
cantera de tonalidades rosa y verde, propia del
lugar. Cuenta con una cúpula y ventanas de forma
octagonal, y coronada por una pequeña linternilla.
• La fachada es bastante sencilla. Muestra un arco
principal de acceso de tipo abocinado, encima de
este un gran ventanal cuadrangular con formas
estilizadas. Ambos, ventanal y puerta de acceso,
están enmarcados por un gran arco en forma de
frontón, en cuya cúspide descansa una imagen de
San Miguel Arcángel de estilo bizantino. Las dos
puertas laterales de acceso, de cierta reminiscencia
ojival, tienen en la parte superior unos nichos con
las imágenes de santos.
 En colaboración con el arquitecto
Fernando Beltrán y Puga entre 1942 a
1948 construyó el edificio anexo del
Gobierno del Distrito Federal, situado en
la Plaza de la Constitución. El gran reto
de esta obra fue construir un inmueble
nuevo, funcional, de aspecto colonial,
que guardase armonía con los demás
edificios del zócalo.
 CONTEXTO SOCIAL 20’s
• La transición del nuevo gobierno hacia un estado de normalidad implicaba
muchos retos y por ello los años veinte fueron muy complicados.
• Se requería desmilitarizar, o neutralizar, a numerosos mandos militares y
sus ejércitos que seguían siendo una amenaza potencial al gobierno
constituido. Ello implicaba el reconocimiento diplomático, especialmente
de los Estados Unidos, para evitar que proveyera de armas a cualquier
facción o caudillo que retara al nuevo gobierno federal.
• Por otra parte, la Constitución de 1917 consagraba una serie de nuevos
derechos sociales y de propiedad que entraban en conflicto con el sector
privado tanto nacional como internacional. A ello se sumaba el problema
de la deuda externa y las reclamaciones de ciudadanos extranjeros sobre
los daños a sus propiedades sufridos durante la revolución. Si bien había
habido relativamente poca destrucción física, de cualquier manera la
recuperación económica planteaba retos importantes. Resolver estos y
otros problemas ocupó la mayor parte del gobierno de Álvaro Obregón.
• La presidencia de Plutarco Elías Calles aprovechó y continuó la
pacificación lograda por Obregón, especialmente por la derrota de la
rebelión de De la Huerta, y con el tiempo logró un replanteamiento de las
relaciones diplomáticas y económicas con los Estados Unidos.
TEORIA
• En la Revolución impulsó una arquitectura modernista y
técnicamente desarrollada; años más tarde, promovería la
conservación y estudio del patrimonio arquitectónico del país.
• Supo hacer arquitectura utilizando las formas como un
repertorio que, quizás eclécticamente, utilizaba en función de los
programas arquitectónicos.
• En su libro La patria y la arquitectura nacional (1914) insistió en
que el problema fundamental de la construcción era el
constituido por las «influencias exóticas en general muy
inferiores a las originales (las coloniales)»por lo que «se ha ido
perdiendo la arquitectura nacional, no sólo porque se construyen
edificios que podrían ser los de cualquier otro país, dado que no
revelan la vida mexicana …»
• “Solo puede amarse lo que se conoce bien”.
• Fue una de las conciencias criticas que plantearon la urgencia
de expresar arquitectónicamente los tiempos de revolución.
MAYOR OBRA 20´s
•
Ubicado a espaldas del Templo de San Fernando, en la colonia Guerrero, es uno de los tempranos ejemplos del
funcionalismo en México.

• El proyecto es un edificio con estructura de concreto, que se hace evidente en la fachada y que permite la planta libre
para alojar maquinaria y las actividades propias de una imprenta. Uso de materiales tradicionales, como el mosaico, en
la ornamentación del edificio resaltando su liga y pertenencia al lugar y a las tradiciones.

• Catalogado por el Instituto Nacional de Bellas Artes por su valor artístico.

• 1923, por encargo del fotógrafo y grabador Ezequiel Álvarez Tostado para alojar la imprenta y locales destinados a
grabado y artes gráficas.

• Mariscal, abogaba por una arquitectura colonial mexicana que honrara el pasado.

• El Presidente Venustiano Carranza exentó del pago de impuestos a quienes edificaran obras de estilo neocolonial, pero
debido a la inestabilidad política del País fueron pocas las construcciones hechas entre 1910 y 1930,

• "Tostado Grabador es un edificio que mantiene las intenciones carrancistas de construir en un estilo neocolonial, y al
mismo tiempo las ideas vasconcelistas de modernidad posrevolucionaria“.

• Mariscal, concibió un edificio de cuatro plantas, capaz de soportar maquinaria pesada, cuya decoración con mosaicos
de tipo colonial convive con los ventanales de piso a techo para aprovechar la luz natural.
 El área coloreada
muestra la ubicación
del edificio
proyectado por el
Arq. Federico
Mariscal.
Restaurada para albergar a la
asociación civil Escritores en Lenguas
Indígenas (ELIAC).