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URSO DE PIANO Mario Mascarenhas 1° Volume mY de Fé, 4.° linha. A pauta de cima é para a POSICAO DO PIANISTA Para 0 pianista ter uma posigio correta, deve observar 0 seguinte: 1.9) Sentarse com naturalidade, nao deixando eair o corpo, a fim de que as costas nao fiquem curvadas, 2.9) Os bragos devem estar em posigdo horizontal ¢ as mos arredondadas como se estivessem segu: rando uma bola. 3.2) Tocar com os dedos arredondados, sem estied-los nem dobri-los. 4.°) Os pulsos © 08 bragos nao devem ficar endurecidos, mas relaxados. 5.2) Ao tocar as teclas, estas devem ser pressionadas © no batidas. POSICAO DAS MAOS NUMERAGAO DOS DEDOS NOCGES ELEMENTARES DE MUSICA PAUTA £ 0 conjunto de 5 linhas paralelas, horizontais, formando entre si 4 espacos onde se eserevem as nota gy lgha Hop ns 49 expaso 3 [As linhas e 0 espagos se contam de baixo para cima. ‘As notas podem ser escritas nas linhas e nos espagos. CLAVE £ um sinal que se coloca no principio da Pauta para dar nome as notas. ‘Nas misicas de piano se usam duas pautas e duas claves. Na pauta de cima as notas so escritas na Clave de Sol e na pauta de baixo as notas sio escritas na Clave direita ¢ a de baixo é para a mio esquerda. Clave de f= a FIGURAS Siio sinais que estabelecem a duragio do som e do siléncio, Chamam-se também Valores, Os valores podem ser Positivos e Negativos. Valores Positivos — Sao as figuras das notas, que representam a duragas do som, Valores Negativos — Sio as figuras de pausas que representam a duragdo do siléncio, Semibreve Minima Seminima__Colcheia__Semicolcheia_ Fusa__ Semifusa Notas. PAUSAS. DURACAO DAS FIGURAS A figura da Semibreve ¢ considerada a unidade ¢ as outras so suas subdivisdes ou fragdes. As figu ras, segundo a ordem dos seus valores valem o dobro da seguinte e metade da anterior. ASemibreve ©, d A Minima ASeminina i vale ®Minimas PP vale 2 Seminimas r ° vale Colaba 6 p ou ‘ ow . 2 ou 4 Seminimas r r f f 4 Colcheias 5 6 6 5 4 Semicolebelang 5 6 6 As outras figuras tém estas mesmas subdivisées. Um ponto depois de uma nota ou pausa aumenta metade do seu valor. Uma minima pontuada passard « valer 3 tempos, Ex.: COMPASSO Um trecho musical consta de partes iguais chamadas Compassos, que so separados por linhas denominadas Barras ou Travessdes. = & Compasso Compasso Compasso Compasso e Barra Barra Barra No final de um trecho usa-se colocar 2 Travessies: Travessio Duplo. Tempos — Sio as partes ou movimentos em que esta dividido cada compasso, SIGNOS DE COMPASSO Quase sempre os compassos sio representados por fragies ordinarias, sendo que o numersdor indies 4 quantidade dos valores que entram no compasso ¢ 0 denominador a qualidade. Os compassos podem ser Bindrio, Ternério e Quaterndrio ¢ os mais usados so: Bindrio (2 tempos) Ternério (s tempos) PRIMEIRAS NOTAS NA CLAVE DE SOL E FA rere ELS SENTRAL oe Do! » © Semibreve, vale 4 tempos no compasso 4,4, 4 ou ©. Contar os tempos dos compassos em yoz alta. Wi N2 N°3 pontuada Colcheia, vale % tempo, metade da Seminima, Yale # tempos. N°4 EAS PENT RAL ws Procurar ligar as notas fe observar as pansas. ‘A vantagem que oferecem estas ligdes ¢ 0 conhecimento do SI-DO-RE, das pausas e da ligagae dos sons. Esta ligacao, que se chama legato, é conseguida com a sustentagdo da nota anterior que se abaixe a seguinte, sem se deixar intervalo entre os dois sons, Os bragos devem estar em sigao horizontal, separados do corpo, mas sem exagero; e as mos arrendondadas como se esti sem segurando uma bola. se 276-m w Sevilhiel sshd 4 CENTRAL =o De Ré Mi = La Si Dé 8 Nesta pagina trata-se das notas LA-SI-DO-RE-MI. 0 aluno deve ter sempre cuidado em tocar com as pontas dos dedos, sem estica-los nem dobr-los. Os pulsos € os bragos nao devem ficar endurecidos, mas naturais. Nao esquecer de contar sempre os tempos em voz alta e acentuar o primeiro tempo. EE he N° 10 O aluno deve tocar suavemente sem “atacar” as teclas, pressionando-as apenas, para que @ musica tenha uma bonita sonoridade, O executante deve decorar a musica ¢ a melhor maneife obter a memorizacao sera cantar em voz alta todas as notas da melodia, e depois canta-las talmente —_ 276-m CENTRAL = De Re Mi Re DG RE Mi Fé Sol Fa Sol Lé Si Dé Neu N12 © banco deve ser adaptado a uma altura suficiente para que 0 aluno possa ficar com os bragos e os pulsos ao nivel do teclado. Manter as costas eretas, os ombros e os bragos em posi¢ao natural, e tocar com os dedos curvos. Ler a misica sem demasiada preocupacao com o teclado. O aluno de- verd observar, desde o inicio, a correta posi¢éo a fim de ndo adquirir defeitos, que mais tarde tera dificuldade para corrigir, DO RE MI na Clave de Fé 2 Exercicios em Do Maior wu doam 4 ny , Wa 15 16 War a2 = SI na Clave de Fd Exercicio Preparatdrio 18 Minha primeira Valsa MARIO MASCARENI Allegro (i.M. 122) t 5 5 O aluno deve estudar sempre devagar para obter perfeito conhecimento das notas, dedilhado, ritt GENTRAL Dé Ré Mi Fa Sol Ld Si DS < Dé Ré Mi Fa Sol La Si DG Escala em Do Maior Muita atengio na passagem do polegar € do 8? dedo, para igualdade das notas 3 4s 5 2 1 — Mao esquerda Duas maos Movimento direto Duas maos Movimento contrario 270-m rr 28 Técnica dos 5 dedos pO RE Mt FA SOL DORE MI FA SOL ~ sihsan , ost bss sagShan 2345ig Wag gest tm meee ty 21 ay peat tay agada pathas 20 Footrest pase? 2s Re Ses Sere zagaesds Stat htan ,2adar2as Zsa shay W214 Sreertee ese Sere Pre oes siSidog Bis pods s4isa2 B43 543 Wee 21 Pees Sepa sea? 7 eleaa i seas toad é a4 5 les fois ot 3a ha Wee rr 8 29% Sea per? faa | oy % doa B48 eat nag 4 54 Wer Wes eo ential Estudo no 1 1233 £32 42 Gta, 4:63 « 108) 224 490 Hano ro2t2s, Gastizaa sf a 234h4a2 54 — Te Os exercicios de Hanon devem ser tocades: P34 Estudo n: 2 Pererrrerirr eres 125 Hanon 2 EFTestss sat 23234 fat : 2$4a4ag Smite 3234 = ise ioe, gas 2 Estudo ne 3 2545234 125 Etteet|te sate Ba 2aq * 35a tray Sn2ut2 343 2 35 O aluno, depois de jo assim em 8 s os Pept Po keomecar estes exercicios uma 84 abaixo, . Estudo n:4 ee ee Hanon 1 1 1 5 pas 8 p45 8 5453 548 54 Bad », 2 soe Sas base kis, os ioe aaa © Estudo ne 5 15455423 erg tons pe Hanon 1B 9423 18 nf Sre1s2es gyeieeda Fy ma Bt Z pisies 12432438 2 2 = te: 1215 2435 . pau ee p45 34 276-m 36 . METRONOMO ‘As palavras usadas para 0 andamento no podem dar 0 sentido-exato, por isso, usa-se o Metrinomo, aparelho que determina o andamento justo. Tem a forma de uma piramide, com mecanismo de relojoaria que faz movimentar um péndulo preso em baixo. Um pequeno peso desliza neste péndulo que traz uma escala graduada. Conforme a posigao do péndulo, mais alto ou mais baixo, acelera ou retarda 0 movimento, Muitas miisicas trazem no principio a indicagio do Metranomo, assim: M.M. 108, ete. SEMITOM € a menor distincia entre dois sons. TOM 6 o interval formado por dois semitons. SINAIS DE ALTERAGAO OU ACIDENTES SUSTENIDO — cleva a nota um semitom, BEMOL — abaixa a nota um semitom, DOBRADO SUSTENIDO — eleva a nota um tom. b DOBRADO BEMOL — abaixa a nota um tom. BEQUADRO — faz a nota voltar ao seu estado natural. oe sae Estes sinais so colocados antes das notas para modificarlhes a entoagio, elevando ou ebaixando um ou dois semitons. SUSTENIDOS BEMOTS 0a AL Sn sia Exemplo: Se no principio da pauta, depois da Clave ha o Fé sustenido, todas as notas Fa que aparece- xem no decorrer da pega sero sustenizadas. © mesmo acontece com os bemois: se no principio da pauta apa- rece 0 Sib todas as notas Si sero bemolizadas, Pode haver mais de um sustenido ou mais de um bemol no prineipio da Pauta, dependendo do tom fem que a pega owescala foi escrita, Aparecem também sinais de alteragao no decorrer da pega, ¢ sdo chamados Acidentais e s6 valem dentro do compasso onde foram colocados. (ms , 3 2 | | % 30 (MLM, 260 « 198) 4 2 $ 4 paata OM. +50 @ 80) (MM. 4:50 « 80) 54 5 Escala em Sol Maior Movimento Direto Arpejo Movimento Contrario Arpejo 4 ee) Exercicios em Sol Maior a 5 38 . Estudo em Sol Maior MARIO MASCARENHAS Andante (1M. ¢:. 13 Bs 2 28 of ve 5 Do $ ao Fim aaa o 5 ANDAMENTOS Andamento ¢ o grau de velocidade ou 0 movimento répido ou lento dos sons, com o que se execu- ta um trecho musical. Hi trés tipos de andamentos: lentos, moderados e répidos, Geralmente so escritos por palavras italianas. Os mais usados sio: ANDAMENTOS LENTOS ANDAMENTOS MODERADOS . Largo = muito devagar Andante — - mais lento que 0 Adagio Larghetto - devagar Andantino - mais que o Andante Lento - lento Moderato - moderado Addgio — - mais devagar que o lento Allegretto - mais rdpido que o moderado ANDAMENTOS RAPIDOS Allegro = depressa Presto = rapido Vivo = vivo Prestissimo- muito rapido O ANDAMENTO PODE SER MODIFICADO DURANTE A EXECUGAO Para apressar o andamento Para retardar o andamento Affrettando Ritardando Accellerando Ritenuto Stringendo Allargando Ratlentando ANDAMENTO A VONTADE DO EXECUTANTE Ad-Libitum, A capriceio, A piacere, Comodamente tee Piano Mezzo Piano Pianissimo Forte Mezzo Forte Fortissimo Moreitdo = mor. fraco meio fraco fraquissimo forte meio forte fortissimo desaparecendo 0 som SINAIS DE INTENSIDADE A intensidade dos sons, ¢ indicada por palavras italianas ou por sinais: Diminwindo = dim. ~ diminuindo @ Decrescendo — decresc. ~ decrescendo Smorzando — smors, ~ decrescendo Calando —— cal. = decrescendo Crescendo Sforzando — sft Rinforsando - rin. : Escalas Maiores UMA OITAVA DO MAIOR : a8 hoo 7 = a2 z 5 sre? U2 ony a a SOL MAIOR Arpejo RE MAIOR , 2 a4 sa 2 312 34 i LA MAIOR Arpejo 5 4oe es? t aap sts ooo Ss 5 FA MAIOR 4 a Axpejo , bao a rss 6 T22 Todas estas escalas devem ser tocadas também em movimento contrario. O_o RAR AEBEBAAAA AASB BAAEGEAAAASDLAB ABBA BALBARAEAADAALAAALAAAASSL: Escalas Menores UMA OITAVA : LA MENOR SI MENOR Arpejo 2 m4 8 FA#MENOR , 28 a 2 3 RE MENOR 2 5 Ta 2t Muita atengdo EXPRESSAO O cardter de expressio ¢ indicado pelas seguintes palavras: Affettuoso = Agitato - Animeto | Appassionato — Con fuoco Es Con brio _ Cantabile = afetuoso agitado animado apaixonado com animagao brithante cantavel Con grazia, grazioso — Macstoso - Marcato - ‘Risoluto _ Schorsando — Sostenuto — Tranquilo _ com graca majestoso marcado resoluto brincando sustentando tranquilo O crescendo também ¢ indicado pelo sinal —————— e 0 diminuindo pelo sinal_. ————— Para acentuar uma nota, fazendo-a sobressair, coloca-se sobre a mesma os sinais a on a ou # ow & 276-m 52 Escala em DO MAIOR Movimento direto—Duas oitavas— 2384 3 2 a4 ae Fa 3 Arpejos em DO MAIOR Movimento direto Escala em LA MENOR (Relativa de DO MAIOR ) Movimento direto—Duas oitavas— sass Bea gy Movimento contrario 5 2 12 3yhed boy a 7 237% a8? tesa 334 Arpejos em LA MENOR Movimento direto Movimento contrario as ft, ps y 1? Escala em SOL MAIOR Movimento direto aaa ast? n2ag : gait oa 2 are TS, 2 Movimento contrario 23454 32 4 + 237 3 este a2! Arpejos em SOL MAIOR Movimento direto Movimento contrério 1 3s 83 1 ae Escala em MI MENOR (Relativa de SOL MAIOR) Movimento direto Bass 12 23 Movimento contrdrio ayt 2h 4 3 ni o12 3H zig 214 Arpejos em MI MENOR Movimento direto ildiyy Escalaem RE MAIOR Movimento direto Movimento contrario 3454 eared B24, =F Ts he agyt a2 Arpejos em RE MAIOR Movimento direto Movimento contrario 5 2 2 2 2 1 1 4 BOEGEEEEEEEEEEAEARAAEZAZEAAALELRALADRAAARADRMDDoDd oem eke. | 23 tt Escala em SI MENOR (Relativa de RE MAIOR) Movimento direto ga a3 t2 pets ar ee >, Movimento contrario 344 54 Tree! B21 3 23:% 3 2egs ett Arpejos em SI MENOR Movimento direto Movimento contrdrio 23 @ 32 # 58 Escala em FA MAIOR Movimento direto poet DEH 2 7 mt Movimento contrario gee e 5 ai 283 21 43 1 23 24 Arpejos em FA MAIOR Movimento direto ; 4 2 ji: (a Wee 11 fee Ite Movimento contrario o 3 ps 1% a ¥ 2 4 ‘ 4 ; ‘ i ; ; ‘ ‘ . A . . ‘ ‘ ; { . ‘ . ‘ ; 4 q ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ . . ; ‘ ‘ ‘ . : ; 4 ‘ . ‘ . ‘ ; ‘ ‘ Escala em RE MENOR (Relativo de FA MAIOR) Movimento direto Bind Movimento eontrario 2 ays 84 is 2312 gf ata ay Arpejos em RE MENOR Movimento direto ililiy, Movimento contrario 3 2 3 i 3 1 1 276-m NOGOES SOBRE O USO DO PEDAL [Apenas para que o estudante sinta os primeiros efeitos de sonoridade, segue pequena nogio do uso do pedal direito. Conforme o seu emprego, o pedal dircitotem as seguintes denominagées: PEDAL SINCOPADO e PEDAL A TEMPO. PEDAL SINCOPADO — Onde estiver marcado este pedal, deve-se levanti-lo ¢ abaixé-lo rapidamen- te, apés tocar a nota ou acorde. £ muito usado no “legatto”. PEDAL A TEMPO — Este pedal é executado ao mesmo tempo em que a nota é pressionada. PEDAL SINCOPADO PEDAL A TEMPO el : = Zs ete. i abaixar Tevantar eabaixar OO - Escala Cromatica . ESCALA CROMATICA & a escala formada por semitons Diaténicos e Cromdticos. A pega que segue foi inspirada na Escala Gromitica, imitando o véo e o zum= bido das abelhas. Abelhas na Colméia PEGA CROMATICA MARIO MASCARENHAS MuiTo Lento Calmamente, com muito sentimento e delicado 276-m