Neste texto, pretendemos refletir acerca da ligação da Literatura com as novas
tecnologias, compreendendo que os dois âmbitos são bastante abrangentes, limitamo-nos ao que compete à narratividade literária e seus possíveis correspondentes na narrativa cinematográfica. De início, cabe demonstrar que o domínio da Literatura recai sobre a técnica que se complementa ao da tecnologia, mas ambos não se confundem como é o caso do Cinema. Leonardo Kussler (2015, p. 189) explana a etimologia do termo técnica: “[…] se formos um pouco mais a fundo, encontramos téchnē, ou seja, a técnica no sentido de arte”. A téchnē é o ato criativo ou o meio pelo qual se consegue atingir determinada forma. Depreende-se que a tecnologia seria o desdobramento da técnica, “novamente, etimologicamente falando, technología é o próprio dizer da técnica, ou seja, o modo como ela é organizada, elencada, sistematizada e pensada” (KUSSLER, 2015, p. 189).
Em 1933, Walter Benjamin, pensador distinto dos demais frankfurtianos, observou em
seu conhecido ensaio “A obra de arte na época da possibilidade de sua reprodução técnica”, que o Cinema, suporte massificado por excelência, ao incorporar as técnicas da Literatura, das Artes Plásticas e da Música, estaria “desauratizando” as obras, já que não mais teriam o caráter de culto ou admiração, como é o caso dos objetos artísticos dispostos nos museus ou os concertos que acontecem em tempo real. Objetos estes que encontram admiradores justamente pela primazia da técnica; seu caráter de exclusividade prestigiava seus criadores já que em parte alguma do mundo existiria alguém com a mesma capacidade. Diferentemente do que viria a acontecer com a tecnologia cinematográfica, que justamente por se tratar de tecnologia desenvolveu formas sistematizadas de deslocar a técnica “do saber fazer”, como é o caso dos escritores, para “o saber manejar equipamentos”.
Dito isso, o que se pretende não é a polarização das duas expressões artísticas, ou ainda a pretensa superioridade de uma das duas, muito pelo contrário, pretendemos demonstrar como as condições materiais e históricas contribuíram para a Literatura a adaptar- se ao Cinema de maneira que se originaram gêneros híbridos, como é o caso do nouveau roman de Marguerite Duras, mescla de romanesco com técnicas de roteiro. E, ainda como afirma Erick Felinto sobre as mudanças ocorridas tanto pelo Cinema quanto pela Literatura:
1 Trabalho elaborado para a disciplina de Literatura e Novas Tecnologias, ministrada pelo Prof. Dr. Marcelo Bueno de Paula, no ano letivo de 2018. 2 Graduanda do 3º ano do curso de Bacharelado em Letras, da UEMS – UUCG. No campo da literatura, sua maior contribuição foi uma vasta reelaboração do próprio conceito de literariedade, na qual passa a adquirir importância central precisamente o problema dos suportes materiais das narrativas literárias. A literatura deixa de se caracterizar única e exclusivamente como uma arte do texto impresso e passa a ser pensada como prática cultural e estética ligadas às suas diversas materialidades históricas (o pergaminho, o livro, o hipertexto computadorizado etc) (p. 414).
As literaturas de modo geral sofreram drásticas transformações na medida em que os
suportes midiáticos foram sendo sofisticados, atraindo o grande público. Seu conceito de literariedade teve que ser repensado, e, posteriormente, o próprio Cinema foi coagido a repensar sua poética. Se de início as narrativas fílmicas tiveram que recorrer a motivos literários clássicos, posteriormente são as literaturas que passam a buscar as novas tecnologias já exploradas em experimentos cinematográficos. Basta pensarmos no surgimento das sagas, nos anos 1970, e suas respectivas adaptações em filmes ou seriados televisivos. O ritmo acelerado das novas tecnologias originou um novo olhar do público para com as obras, um olhar que talvez não consiga mais distinguir uma mídia da outra. Resgatando novamente a reflexão de Walter Benjamin, as obras de arte não podem ser apenas reprodutibilidade técnica uma da outra, ou simplesmente se apresentarem sob a égide de um novo vazio, pois a reprodução convence, mas o verdadeiramente contemporâneo permanece.
REERÊNCIAS BILIOGRÁFICAS
BENJAMIN, Walter. A obra de arte na época da possibilidade de sua reprodução técnica. In: Estética e sociologia da arte. Trad. João Barrento. Belo Horizonte: Autêntica Editora, 2017. (Filô/Benjamin). FELINO, Erick. Cinema e tecnologia digitais. In: KUSSLER, Leonardo Marques. Técnica, tecnologia e tecnociência: da filosofia antiga à filosofia contemporânea. Kínesis, São Paulo, v. 7, n. 15, dez. 2015, p. 187 – 202.
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