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Profesor Titular de Psiquiatría de la Universidad de Chile, Jefe del Servicio A del Instituto Psiquiátrico,
Santiago de Chile
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amenazador del entorno (el frío, el calor, el viento y la lluvia); por otro, la falta
de colorido y de vida de algunas ideologías en las que tantos humanos se
encierran para eludir la angustia de la duda, así como la rigidez y el fanatismo
que casi nunca les son ajenos. Los dos últimos versos de este cuarteto nos
recuerdan que, a pesar de nuestros edificios protectores, siempre va a existir
“algo más duro” que sea capaz de destruirnos y que los golpes pueden
sorprendernos en cualquier momento (“¡Ay, el ausente martillo se prepara para
el golpe!”). En el primer terceto el poeta nos propone otra forma de
transformación: el fluir (“Quien se derrama cual fuente...”), asegurándonos que
a los que son capaces de fluir Dios los reconoce y Él mismo, “embelesado”, los
“conduce a través de la alegre creación”. El último verso de este terceto nos
deja una vez más asombrados: “(la creación) a menudo termina con el principio
y comienza con el fin”). ¿A qué se refiere Rilke con este verso? Una posibilidad
sería pensar en el momento teleológico de la creación y del proceso evolutivo
mismo, en el sentido de Teilhard de Chardin (1967), algo implícito en cada acto
humano, desde un movimiento cualquiera hasta una acción compleja y
largamente planificada. Este momento del acto biológico fue olvidado largo
tiempo por la neurofisiología de corte mecanicista y redescubierto en los años
30 por los investigadores alemanes Viktor von Weizsäcker (1950) y Alfred Prinz
Auersperg (1965), a través de interesantísimos experimentos que los llevaron a
postular la revolucionaria teoría del “Círculo de la Forma” (Gestaltkreis).
En el segundo terceto el poeta nos recuerda que “cada espacio feliz” que
hemos atravesado “con asombro” ha sido el resultado de una ruptura, de una
escisión (“Cada espacio feliz es hijo o nieto de la separación”). A este propósito
es interesante destacar cuán espacial es la visión que tiene Rilke de la
existencia y así es como nos habla de “espacios” y no de “momentos felices”,
como se dice corrientemente. El “espacio feliz” aludido en el soneto es un trozo
de vida humana que aun cuando haya sido más o menos logrado siempre
habrá tenido que pasar por una renuncia, por un dolor. Podemos llevar aun
más lejos este tema de la separación, que está en la base de “cada espacio
feliz” y pensar en la expulsión del hombre del paraíso terrenal según el Génesis
o, más cerca en el tiempo, en aquel famoso fragmento de Anaximandro,
discípulo de Tales y miembro de la Escuela de Mileto y que ha sido
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Me he detenido en esta poesía, que a una primera mirada nada tiene que ver
con el delirio, porque me ha parecido fundamental profundizar en el concepto
de transformación, pues éste nos permite un acceso al problema de la locura
como posibilidad humana, desprovisto en la medida de lo posible de la carga
que significa el peso de la visión médica, con su obsesiva búsqueda de la falla,
del déficit, de la incapacidad, etc. Rilke nos enseña que la transformación es
fundamental para la vida; aún más, que la realidad toda, el fuego, la tierra, el
agua y el viento están también sometidos al cambio y que lo único que no debe
ocurrir es la detención y la petrificación, porque eso significa el vacío y la
muerte.
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sentido muy a gusto, porque había podido comprobar que allí todo estaba
hecho de oro. Es cierto que él también fue tentado por el demonio, pero logró
resistir. Él piensa que los médicos nada pueden hacer por él, porque el
enfermo no era Jesús, sino Ricardo, ése del cual todos se reían en la aldea por
sus ataques, pero que ya murió. Hoy sobrevive Jesús, quien no sería idéntico a
Jesucristo, pero sí estaría muy próximo a Él, cuanto más que lleva el mismo
nombre… etc. A pesar del tratamiento con altas dosis de neurolépticos el
paciente no modificó en nada su delirio. Sin embargo, no volvió a tener crisis;
se podría decir que cambió definitivamente las crisis por la locura. En el Sector
3 estaba siempre de buen humor y se hacía respetar por los demás pacientes.
Un día exigió el alta de tan buenas maneras y mostrando una conducta tan
irreprochable, que lo dejamos ir, a pesar de su psicosis. En dos oportunidades
nos volvió a visitar: siempre contento, irradiando una ingenua santidad y
contando a quien le quería escuchar lo feliz que estaba de no ser ya más un
epiléptico, del cual todos se reían y poder, en cambio, cuidar sus cabritas y
transmitir la buena noticia a los mortales: “que vendrán tiempos nuevos,
tiempos de oro, porque en el cielo todo está hecho de oro…, etc.”
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la psicosis) se pueden apreciar claramente algunos de los rasgos que han sido
descritos como característicos de la pintura de los pacientes psicóticos.
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La hemos tratado durante varios años y siempre nos ha puesto ella ante la
disyuntiva de si es legítimo o no intentar quitarle su delirio. Le hemos
administrado neurolépticos en dosis muy bajas para disminuir la angustia que a
veces le producen los fenómenos alucinatorios, pero nuestro papel se ha
limitado en lo fundamental a acompañarla en esta vida tan difícil y solitaria que
lleva, aceptando nosotros en todo momento la dignidad y legitimidad de sus
experiencias místicas. ¿No cabría pensar que en su caso lo que nosotros
llamamos locura es su única y más auténtica posibilidad? Ahora bien, esta
manera de mirar la locura no implica necesariamente el sostener que los
modos de vivenciar y comportarse que nosotros los psiquiatras identificamos
como patológicos sean idénticos a los de las personas corrientes. Más aún,
creemos que es muy importante aplicar la misma rigurosidad fenomenológica al
estudio de estos modos de cambio, con el objeto de determinar dónde está la
diferencia y cómo podrían los estilos de transformación de los llamados
normales iluminar los estilos psicóticos y a la inversa, el poder entender la difícil
y en cierto modo escasa normalidad desde la originalidad del cambio psicótico.
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Referencias
Mauz, F.: Die Prognostik der endogenen Psychosen. Leipzig: Thieme Verlag
(1930).
Nisa, Gregorio de: Sobre la Vida de Moisés. Madrid: Editorial Ciudad Nueva
(1993).
Rilke, R. M.: Duineser Elegien und Sonette and Orpheus. Mit Erläuterungen von
Katharina Kippenberg. Zürich, Manese Verlag (1951).
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Resumen
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Abstract
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