WS 168/27? , 00 4 1; T/ s [———— UNIVERSIDAD CATOLICA ANDRES BELLO Facultad de Humonidades y Educacién Escuela de Letras APUNTES DE HISTORIA DEL ARTE TOMO I DEL ARTE GRIEGO AL ARTE GOTICO | CARACAS Pi ———HISTORIA, DEL ARTE CAPITULOL ELAQTE GAIEGO - LAQRQUITECTURA Se puede decir que el estudio del arte « griego comens6 en la época del Renaci, miento, al despertaree el interés por la cultura griega y romans. Pe= ro entonces el estudio de la antiguedad eleica ee basaba princioalmen- te en la apreciacién estética de cada uno de los monumentos que se i ban deecubriendo o degenterrando en suelo italiano. Solo graduelmente al crecer el mimero de monumentos conecidos, éstos pudieron ser e#~ fudiadoe como narte de un gran todo. La historia del arte griego, tal como la conocemoe hay dfa, es sobre todo obra de los eruditos del si~ glo XVIII en adelante, El fundador de la moderna historia del arte es €lalemén Johann Joachim Winckelmann (1717-1768), que en 1764 publi- der} (Historia del Arte de 1a La arqueolopia claéi Winckelmamfue un enamorado de la ciudad de Roma, donde resi- did a partir de 1755 y donde se convirtié al catolcismo. La obra del ~ sabio alemn es admirable toniendo en cuenta lo relativamente poco que se conocia por entonces del arte griego. Grecia, sometida al yago tur co, estaba cerrada a las investigaciones arqroligicas. No se convefan otras obras de arte griego, que las recogidas en Italia. Las principa~ les glintotecae o colecciones de estatuas eran: la del Vaticano, la del Palacio Capitolino, las de Népoles, Florencia y Parma, la coleccién de ‘Madrid, formada con plezae traidas de Italia, y la de la casa real de Francia, con egculturas procedentes también en su mayoria de Italia. May pocas de aquellas obras eran auténticos originales -~ agriegos; la mayoria eran copias romanae, y estas copia fueron el ma terial de que diepuso Winckelmann al formar la serie de Loe tipoe ceed tGrieos que identified con las famoeas esculturae de que hablaban los creriteres clisicos. Gracias a eu paciente estudio y sl entasiatmno que Sentia por el mundo cldvico, ado eecribir su monumental Historia del Arte, en la gue preciaé la iconogeatfa de lot doses de Ia antiguedad, - seals las covacter-sticas. de Ine divereas eacuelae y adiviné a veces ~ Te identidad del maestro griego a quim cxrreanondia cada obra (José Plc jodn, Historia del Arte, 1, pag. 192). La obra de Winckelmann desperté en toda Europa el interés por = el estudio de lag obras de arte de la antigiiedad. Un gruno de arquedlo- goe de variac nacionalidades fund en toma el aflo 1823 el Inetituto In- wheese/ es CAPITULO I ternacional de Correspondencia Arqueolégica", que continué el traba- Jo de clasificacién inic.edo por Vinckelmann:-Con el tiempo se hizo preponderante el elemento alemin en el Inetituto, lo que movis a los franceses, a crear la "Fscuela Francesa", de 2oma, ejemplo que si- guieron otras naciones que establecieron también en Roma, sus vro- pos Institutos arquecldgicos:institutos andlogos ee fundaron en Ate~ nas, cuando Grecia hubo consolidado su independencia nacional. Estas Escuelas ¢ Institutos arqueoldg!cos arocedieron a excavar mets mente los lugares famos en la antiguedad or us monumentos sara recobrar las plezas que estuvieran entersadas entre las ruinas. Lae excavaciones de Pornpeya y Herculano, de todo el resto de Italia, de Grecia, Asia Menor, Espafta, y Norte de Afzica, dieron sororest ineeperadas, que enriquecieron los Museos de todo el mundo. Gada nacién se adjudies un santuario, ruina o ciuéad del antiguo mundo helénico para que no se ent crpeciera el trabajo por la compe- tencia. Los alemanes emprendieron en 1875 el trabajo de desenterrar los templos del santuario nacional de Olmno} Loe francesee ¢ encar~ garon de las excavaciones de Dr lfos y Delos, mientras que los alema- nes, una vez conclufda su obra en Olimpia excavaban en Priene y Pér- game por eu parte los austriacos hacfan excavaciones en el Efeso, los americance en Argos y Sardes, los ingleses en Corinto y los mismos griegos en la Acrdpolie, Fleusiy y Ap.cauro (0.€. pag. 193). Gracias a las investigacionee de los arguélogoe de todae Ine na ciones ee ha podido erear Ia ciencia moderna de la Ar guealogta, en = @ecir el Jogos o tratado de Ia archaia o coone antiguas. Las inserip= iones y'los éatos suministrads: por ioeatiguoe escritores, como Pou sania, Plinio, Quintiliano, ®lostrétog, Luciano y Vitruvio, han arto: jado lus sobre estos estudios y el uno ce In fotografia lee ha prestado.« exactitud y precisién, Fl resultaco ha sido Ia reconetruceisn ge Ia hi toria del arte griego desde eus comienzos y en su divereae faves evoluc tiva, El pate griego.- ta oituaciés geogrdtica de Grecia no nudo ser sno favorable en el mundo antiguo. Situada al sur de la penfnsula balesnica, Is mas oriental de lap pennaulae medi terrineas, Grecia ee sobre todo un pals mar aren geo, Moditerrincs y ionize y rodeadu te lanumerables isla + gue lo nonen'en contacto con otras ticeras, En el Egeo las efcladas y las espSradas son como un puente tendige hacia el Avia Menor al eur, Greta le acerca a Bglsto, y tl ovste iae ielas jénicae sefalan el cami: no hacia Italia, Grecia es tn pafs montaftoso oye Flos som e costo Cut 0 faciimente vadeables y su clima sraigno, gajo un cielo azul, lumaion- 0 y trensparente. Loe gtlegos cultivaban pequchas reglones féztiles « donde atundsban la vita y el olive.ee/eee Capitulo 1 Bl pueblo griego.- Los primeros pueblos que ocuparon el terz= no helénieo son conoci¢os tradicicnalment’é con el nombre de Pelaegos; ectualmente se les lama egeos, por habi. tar lae tierras bafladas por eete mari eran pueblos de raza mediterré, nea, como los cretenses, Sobre las primitvas poblaciones epeas, muy jnflaida por la civilizacién cretense, se realizaron invasiones de puc- blos arios, como los jonios y los agueos. De la primera invasiGn jo. nica, tal vez a comienzos de Ia edad de bronce, durante el tercer mile io antes de Cristo, se sabe poco. De mayor trascendencia fue la inva fsidn de los aquece 0 eolios, rudos guerreros de raza aria que descen Gieron del norte hacia las goleaadas riberas del mar Egeo e invadier: la Grecia peninsular haciad afio 2000. Se establecieron sore todo «: ‘el Peloponeso y tuvieron u principal centro politico y cultural en Mice nas donde se encuentran los teetimoalos mae interesantes de la cultur® laguea, que por eso se Ilana migeénica. Desde el Pelopones> los a- queos pasaron a Greta, hacia el aio 1400, y después a la costas del A sia Menor, donde establecieron colonias y donde tuvo lugar la guerra ‘contra Troya. En los poomas homéricos se presentan los aqueos coma jefes ée tuna avisiocfacis feudal en posesion de Grecia y de lae las ¢21 Egeo. En Ia fada los principes aqueos reconocen Ia” superioridad de Aga menda, Fey de Micenas, pero obran con gran independencia y le deeo bedecen cuando provone algo que nos lee conviene pecsonalmente. TR ‘guerra de Troya, que suminists la mayor parte de los temas éoicos, te cree que puco tener lugar hacia el afo 1200 A.C. Entonces low je for agueos se sienten seguroe de sus estados, pero por su geneatoata te comprende que son deecencientes de unos > conqiistadores extran- jeros, . La clvilizacién micénica.- La brillante civilizacién que Homere ~~ geflejé en Ia Tifada y en la Odsea y cuyo centro princinal estaba en Micenas, se designa con el nombre de miscénica y estuvo fuertemente influenciada civilizacién cretense 0 ~ minofea, Hamada asf por referencia al rey Minos de Creta,, Ambas civile zaciones #e consideran come prehel unque Tos aqueos fablavan griegoe y pueden scr tonidos como verdaderos griegos. Sin- embargo el arte griego prontamente dicho no comienza con ellos, si- no eigloe mie tarde cuando la cultura del pafe reeurgié de la profunda y larga postracién en que cayé después de la invasidn de los dorios ha cia el siglo XITA.C. La clvilizacién cretense 0 minofea.- Comienza en el tercer mi lenio A.C., y e¢ contemp= rangh de las grandee civilizaciones de EFHto y Mesopotamia, todas & Madcorrespondientes a la Edad ce Bronce} De hecho la civilizacién ¢: /SE EEE eee eb EEE EES eEE EEE se/-+ Capitulo 1 la Edad de Bronce se designa con el nombre de civilizacién Minoica, Los hiétoriadores clisicos sabian vagamente que Creta habla ejorci= €o antes de la invasién daria una hegemonia sobre todo el “mundo grie~ go, basada principalmente en eu noder maritino. Tuscidfdes habla de las primeras talasocracias o i uberios navales y de Minos, el monarca eretense que imponia sus tributos severamente a los griegos del conti nente y del archipigiago. Pero en la ditima guerra de Troya ya son - Jos seffores de la terra firme los que dirigen la coalicién de las ciuda dee griegas en los poemas ho néricos . Agamedn y Menelao, reyes ce Micenas y Esparta, son los que extienden eu autoridad sobre lov de- mas principes incluso sobre los cretenses (Pijogn, Historia I, pag.200) La iniciativa de las excavaciones metédica de Creta corresponde @ los italianos cirigidos por Federico Halbherr, cuyos trabajos deron Pr0 resultado el descubrimiento ce los valacioe de Featos, que domi. nan le Hanura de Mesara, y ce Haghia Triada. Poco después, A sturo Evans, profesor de arqueologia de Oxford, secundado por la escuela inglesa de Atenas, comenzé a excavar el palacio de Cnossos en 1900. Evans comprobé que el palacio de Cnossos y del rey Minos hanta re~ construido tres veces. Las tres capas que descubrid en las excava. siones le permitieron distinguir tres eetilos diveraos, que lamd ovis mero, segundo y tercer estilo minoieo, : qué se caracteriza sobre to do por su cerdmica, Al llegar en las excavaciones hasta la roca viva, se vic que aquel lugar habia estado habltado por una poblacign neoltti £0 orimitiva, qué dejé una capa de residuos de unoe seis metros (6 mts. ) de altura. Eneima de ella, construyé un primer palacio, ya con algunos de los caracteres de la civilizacién minoica. Fl estilo de loc objetos hallados en esta cana es el que Evans lamé estilo minoico pri- mero. El palacio fue restaurado mas tarde, y en la cerémica aarece ya el llamado segundo estilo minoico o estilo intermedio, que es el mae caracterfetico de los palacios cretensee y el que marca cl momento cul minante de Ia civilizacién minofca, Coineide con la e¢ad de bronce (- 2000-1600) y con la época premicénica, La tercera época minoven (1600-1250), ee coetania dela micénica, Seguramente Creta en esta 6. poea habfa perdido su hegemonia y recibi ce la Grecia continental los objetos artfeticos 0 sus modelos (Pijogn, o.€. nag. 200), El traspaso de la hegemonfa de las islas al eontinente, es decir de Cnossos a Micenas, se refleja on el arte, El tercer estilo de Cnossos gue idéntico al mieénico, ee algo mas severo, “nenos imaginative y jo vial gue el minoico segunda Los asuntoe eon todavia freeuentemente maritimo, ya que muchas de las cerdmicae micénicas tienen decoracio- nee de dulnos, corales y algas; pero carecen de la finura ¢ invene caracterfeticas del perfodo anterior.Capitulo T Las exeavaciones de Sebliemann Troya, Micenas y Tirinto, fuerdn de los descubrimientos mas seneaci: nales del siglo XTX. Heinrich Schliemann nacido en,Meeklenburg.en <- 1822, ce enriquecié como hombre de negocios en Alemania, Holanda y Rusia, y eu fortuna le permitié realizar su:suefio, ali-nentado sobre to do por la lectura de Homero, de descubrir los restos mas antiguos de la civilizacién del mundo griego. En 1873, descubrié la ciudad de Tro yay un conjuto de objeto de metalee préciosos que en eu entusiasmo Mamé el tesoro de Priamo, Schhliemann exploré efectivamente el si tio de Troya, pero sarece que se equivocd al fijar como contemporé neoe de los héroes ho:néricos los restos arqueolégicos mar profundoe La Troya de Homero no era tan antigua, sino gue se encontraba en capas superiores Como ha demostrado Dirpfel con nuevas exca vacio~ Hoy se admite la existencia de seis ciudades reconstruféas, la ‘ica serfa la sexta (1400-1280). excavaciones de Schliemann on Micenas De Troya pasé Schliemann a Micenas. Su emplazamiento era ~ bien conocido por las descripciones de los antiguos escritores griego Pausanias, a mediados del siglo II de nuestra era, escribe asf en" Nados Periegeds" (descrincién de Grecia): "Todavia se reconoce en Micenas una parte de su cinturdn de murallas y la puetta principal que corona un ¥elieve con dos leones,., en medio de las ruinas de Micena se encuentran atin las fuentes de Perscia y las cémaras subterzéneas donde Atreo y sus hijos escondieron sus tesoros". | Esto es toco lo - que se sabia de Micenas y de eu arte antes ce las excavaciones. Schlic mann fue tan afortunado que a 1és pocos dias de emprender la explora~ cin descubrié una eerie de tumbas con varios cadaveres que el él cr2 y6 reconocer como los de Agamendn, Clitemnestra, Egisto, y otros individuoe de la familia’ de loe dtridas, Habfan sido enterrado con to. « das sus joyas. En ninguna otra parte se habia encontrado el oro con mas abundancia que en estas sepulturas de miscenas. Mascarilias de oro cubrian los rostros de los cadaveres reales; placas de oro cubria: ‘su pecho y junto a ellos abundaban diade nas, vasos, anillos y placas del precioso metal, ratificando asf el epiteto de los poemas homéricos que Haman a Micenas rica en oro (Cf. Pijodn, oc. pag. 195). Durante Ia era micénica la cultura bafiada por el mar Egeo fue bisieamente uniform: una mezcla de elementos procedentes de distintas éreas, Fl arte y lav ideas tenfan mucho en comin en el mundo mediterréneo oriental en Gro cia, Creta, Eyipto y Siria, Los artistas viajaban y los objetos artieti cos ce importabah de muchas regiones. Motivos egipcios, tales como flores de paplro, lotos y gatos, aparecen en objetos micénicos, Un du cumento procedente del palacio de Ne'stos en Pylos (escrito en el alfa beto "Lineal BY, Adaptacién al griego de la escritura eretense "Linea! ah arte micénicse/ees Capttulo be <"A"), registra entre.otras cosae un inventariot “dos trfpodes, moti vo de cabrast de uroduecién eretense". Las esplehdidae dagae gon in grustaciones de oro halladae en Mieenae, resooncen a una téeniea que se habia desarrollado primitivamente en'Siria, nero sus tense contee nen ele nentoe rocedentes de Asia Menar y Eainta (Raymond V Sebo. der, Arte Griego, pag. 4). Los palacioes micénicos (Micenas, Tirinto, Pylos, ete. construftioe a todo lo grande y contenfan una rica ornamentacign, ton brlllantes frescos y bellos muebles. El inventario de Pyloe, una senee racién después de la guerra de Troya, menciona mesas de eiedea oon inerustaciones en marfil, estafio, oro'y ébano, formando notices Gan corativos de ondas, espizales, figuras humanas, ciervos y cabailon En estos palacios y en las tumbas adyacentes se han encontrado mar « files finamente labrados, vasos, joyeria de mbar y oro y otros man hos objetoe artfeticos en este tiempo la escultura abunca poe, ceive clertas figurillas y relieves. Las cerdmica es de gran atractive tao or ¢u figura como por eu decoracién en pardo, naranja o negro enn cl color de la arcilla, Los dibujos son a menudoe floralee o simone £08; a veces presentan animadas escenas de pajaroe 0 de ln vide ants mal, y otras, seres humanos. Los frescos y relieves repreventen oro Centones religloese, daneae ritualea eeconas de caza, conbaten: sone tee y coxemonias en honor de los dioses y del rey. Srecuentemenee Ce temas gon tradicionales y eretenses, pero los vestidoty el ommemnnte Sn pusetos al dfa, y Ins eituaciones reflejan ya el gusto griega, (Scho der, Tb.). estaban For lo general el arte micénico ee natusl eta y curvilineo, con « formas fluyentes, En la fasee mae antiguas, presomina lee eats sretense, pero desde nediadoe cel siglo XV e¢ advlerton ve las reoe- terfaticas tipicamente griegas! un mayor equilibria en Ia forse y eeel ritmo el eequema decorative, y una sayor eerenidad y clariced y moa tSenica deseriptiva que confiere a lo representado un valor trancewen tal, bn sambto no se ba desarrollaco totavia e] interés en ln ignes eo mana y en la importancia orimordial del ho nbre tan caracterte nen ae arte griego clévico (i), 4a invasiGn ¢e los dorioe, - Al final del siglo’ XIV antes de Cristo, da doses dans, Is brillante elvilizac oe muceae oe la grecia Squea decays profundamente hasta extinguiree ex pleto. La desaparicién de dicha cultura ge atribuye a la invas dn de an pusblo nortefio de raza indo-europea, procedente de Tesalia, que se cn ein el nombre de dori. Los doriog intentaron forzar el items de Gorinto hacia el alo 1100, pero al principio fueran rechazados, Fa wea jcaunda campafia, conotida en la historia griega con el nombre de rere 22.d¢ log herdslidas, conquistaron los dorioe el Peloponeto, que haste Fase los herdclidac, ahCapitulo B 1 de eer la tierra dSrica por excelencia, Los invasoree deetruyeron a sangre y fuego los principalee centror micénicos, a excepcién de Ate- nas; que se hizo fuerte en su AcrSpolis, y sometieron a sus habitan- tee. Muchos aqueos huyeron a Jmia, on la prdxina costa ce Asia Me nor, donde establecieron importantes poblaciones, como Mileto, Colo fn y Eemirna, que mas tarde ee convietieron en focos ¢e Ia renacids’ cultura griega. El incencio y destruccidn de ciudades como Micenas, Tirinto y Pylos, estd comprobado, pero algunos autores ponen en duda que fue~ ran precisamente los dorios los caueantes de la tragedia, suponiendo que la Hamada invasién habria sido una infiltracién en un'pafs ya des- vastado y parcialmente abandonado por sus antiguos ocupantes tal vez a causa cel hambre o de la peste, Puesto que ambae hipstesis carecen de pruebas sélidas, no hay razdh para abandonar la versién tradicioral | algo parecido ocurre con la destruccién del imperio de loe hittitas en el Asia Menor; pudo ser obra de los Frigiog, pero también es proba- dle que Estos hubieran ocunado el territorio nucho tie mn desouée de la desaparicién cel imperio hittita, Empezada a fines del siglo XU, la invasién doria né' ee ter-ainé dol todo haeta el oilgo IX, Les consccueuciay de la invasion en el cam po de la cultura fueron mas funestas ain que Ia invasign de loe birbar enol siglo V de nucetra era, Fl.retroceso de la civilizacién en general y consiguientemente del arte fue tan profundo y tan prolongaco, que con ragén llama la atencién de los historiadorve, La decadeneia de la cul- tura en la Europa occidental como consecuenica de la invasign ger=uini- €2, sobre todo en los siglos ands oscuros ce la Edad Media, cenecial- mente en el siglo VII, no puede compararee con el total hundimiento de la civilizaciGn micénica. El eclinse cultural, que durd siglos afects no sola nente a la Grecia propia vente dicha, sino a todo el mundo medite- rrineo influfdo por ella, extendiéndose hasta Italia y el sur de F spatta, El testimonio mas elocuente de 1a cathstrofe cultural es la desaparicign del arte de la escritura; todo el mundo de habla griega volvié a caer en. elanalfabetismo, con excepcidn tal vez de la remota isla de Cilore. Desde el sigio CX hasta princioios del siglo VIII na se ha logrado re~ cobrar un edo ejemolo de escritura griege, y la razdn es que durante ef08 sigios no se escribiS orécticamente naca. Rectentemente (1953) 1m joven arquitecto inglés, Michael Ventris, descifrs el alfabeto micé- nico(al que Hamd Lineal "B" para distinguerlo del minofeo 0 Lineal A), comprobando que su lengua era la griega. Se han hallado: inscrinciones mieénicas en tabletas y vasos por todo el peres, y asf formaron cl alo = 478, Ia liga ge Delon , en la que entraron 70 ciudades con Atenas a la cabeza. “Bajo Ta direcciGn de Pericles, Atenas refores eu dominio 0 bre ta liga de Deloe que en reslidad se transforms en un imperio ma ; wlcefoee Canitula 1 timo ateniense, La hegemonfa de Atenas encontré la tenaz hostilidad ge Esparta, que se alzd dos veces en guerra. Lag guetras terminaron con la paz de los treinta afios ce 448, que establecié entre lae cos riva. Jes una especie deequilibrio. Este perfoco de paz coresnonde al go- no de Pericles, que fue la edad de oro de Atenas, Proplamente Gr ecia, no forms = rnunea un solo estado. La Grecia, antigua se nos anarece divicies en numeronas ciudadee, que eran cen trot, mas o menos importantes, de otrae tantas comarcas, Y sin em= bargo, todos los griegos, asi los del continente, co low que vivian en las isigs y en las proximas costas de Asia Menor, (Jonia y Bolia), sen tan que formaban un goto pueblo, unidos nor ciertos lazoe comunesi t= nidad de raza, unidad de lengua, a esar Ge las diferencias dialectalee, ¥ unidad religiosa. La unida griega se baeaba princinalmente en las Brandes instituctones religiosas comunes a todos los griegos, Hamada por eso Panhelénieas. Tales eran los grances santvarioe, los ordeuloe ¥ los juegos pablicos. Los grandes santuarioe eran: el de Delos, una pequefia iela en’el centro de la Cisiadas, que se crefa la cuna del Dios Apolo} el santuario de Delfos, situado en’el centro ce Hélade, dedicada también a Apolo y considerado como el santario Panhelénico por excelencia; el templo de Ol mpia, consagrado a Sipiter Olimpico, en el Pelovoneso, a orillas - gel Alfeo; y el santuario de Asclepios en el Epidauro, también en el ~ Peloponeso. Todos los griegos, atin los de las coloniae dé lejanes — antes de tomar una decisiGn importante, iban a congultar a los grandes greulos., Los mas célebres eran el ordculo de Apolo en Delfos, el - ‘de Zeus en Dodona y el de Asclenios en Epidauro. Los grandes juegos piblicos eran las fiestas panhelénicas por - excelencia. Estos juegos se organizaban a intervals fijos alrededor de cuatro santuarios célebres, en honor de sus dioses, y a ellos acu- dian por millares peregrinos venidos de todae partes del mundo heléni- co. Las fiestas panhelénicas era: los juegosriticos de Delfos, en ho- nor de Ap olo; los Juegos istmicos de Corinto, en honor de Poeeid Jos Juegos nemeos de Nemea,,.en sl Peloponeso, en honor de Héracl y los Juegos Olfinpicos celebrados en Oltmoia, para honrar al padre de los dioses, los cuales se celebraban cada cuatro aflos, lamindose a fe per‘odo una olimpiada, La primera olimpiada que marce el co- mienzo de la era griega, fue el afio 776 antes de Cristo. La mitologia griega. . Los griegoe situaban In morada ée loe dio- ses, en la cumbre del monte Oliapo, Zeus Gipiter) era rey del Olimpo y dios del cielo, Su esposa se Iamaba He- Fa, (Juno), le diosa de los ojos de ternera. Su principales hijos eran A- polo, Ares (Marte), Hermes(Mercurio} y Hefaiaioe (Vulcano). Las hi- afdeH eT EERE EEE Capitulo 1 -10- Jas erant Atenea (Minerva), Afsodite {Venus} y Artemiea {Diana). Low hermanos de Zeus eran: Poseidén (Neptuno), Dios del Océano y e#n08o de Anfitrite, Hiades (Plutén), soberano del reino de los muertos y es poso de Perséfona (Proserfius). Ademés ce estos grandes dioses, — existfan otros muchos dioseg menores, entre ellos Dionieos (Baco), ~ dios de las viflas, con su cortejo de adtiros (Faunus); Pan, dios de los pastos y de lor rebafios; Asclepios (Eeculapis), dios de la medicina, Otras divinidades menores formaban el cortejo de los grandes diosest las nueves Musas acompaflaban a Apolo, las tres gracias a Afrodita, y los tritones a Poseidén; los cicloves ayudaban a Efaistos en sus tra- bajos. Los héroes 0 semidioses eran honrados como fundadores de - ciudades 0 bienhechores de la humanidac, Los més celebrados vor - poetas y artistas fueron: Hérakles (Hércules), el héroe de los dorios; Teseo que habia librado a Atenae de la tirania del minotauro; Edipo - rey ce Tebas, y Jasin héroe ce Tegalla y jefe de los Argonautas. LA ARQUITECTURA GRIEGA Parece apropiado comenzar una resefia del arte grie- 0 por la arquitectura, ya que en antiguos tiempos la escultura era en gran parte arquitecténica, Lae pinturas decoraban ae paredes de los edificios piiblicos y privados, y las artes menores, como la cerdmica y el mobiliario, ejercian sus funciones en las casas ariva- das. El estudio de la arquitectura griega es pues, indispensable para - la recta titteligencia de otras ramas del arte griego. A: emde, en la - arguitectura entra uno, en contacto inmediatamente con lae cualidades intrinsecas ce este art: sus formas sobrias, pero delicadas; sus pro- porciones admirablemente armdnicas, y el sentido de lo tipico y per- manente més que de lo accidental, es decir, Ine cualidades que han da- do al arte griego el alto puesto que ocusa en nuestra civilizacién oc dental (G.M.A. Richter, A Handbookof Greek Ait, The Flaidon Pres: London, pag. 7). INTRODUCION + A pesar de las deevastaciones cauadas por fuerzas y terremo- tos a través de los siglos, han sobre vivido construcciones griegas én niimero suficiente y en relativo buen estado de conservaciGn para per- mitirnos darnos cuenta de su cardeter general y de 6u evolucién. . Entre los edificios miblicos, los mas importantes eran los Tem -~ los (naosi), que a veces ocupaban amplias dreas sagradas (teméne), > + @n Tas que se alzaban no edlo varios templos con sue reapectivos alta~ res (bomoi), seino tesoros(theeauroi), pérticos (stoai), ‘nonumentos: votivos (anathemata) y monumentales entradas (propylaia). El atletis mo se practicaba en los gimnacios y estadion, y el piblico se diver fa en teatro y on locales para conciertos (odeia), Estos edificios for- sheeee/oee Capitulo T “ae maban a veces parte de los recintos sa grados (temenes) porque Ia re- Ugién, al menos en los tiempoe arcaicos, se mezclaba con cas. todas Jas manifestaciones de la vida griega. Las actividades diarias del pue- blo se centraban no-edlo on las casas privadae, sino atin mae en la alas za del mercado (gora), con sus columnatas, pérticos y fuentes. Los monuments votivos y Conmemorativos jugaban un papel importantes, asf como los monumentos funerarios. Finalmente cada ciudad griega, siendo una entidad casi autdnoma gue estaba frecuentemente en guerre con sus vecinos, tenia que estar orotegica con fortificaciones (Richter ib). \ | ELteaplo griego.= El sentimiento artistfeo de los griegoe hellS ou exoresién caracterfetica en el temolo, y ‘ain hoy aia para mucha gente ef Partendn que corona la Acrépolie e@ el sfimbolo mis exceleo del genio griego. En tiempos primitivos un al= tar colocado al aire libre bastaba para el culto divino, pero luego ee ~ ereyS conveniente levantar un edificio para habitacidn del dios, Aum que se discute acerca de los origenes del templo griego, la osinién més generalizada ee que el templo es una evolucidn cel megarén prekeléni- co. El megarén del palacio micénico era una sala rectangular, cuyo ~ techo estaba sostenido por cuatro calumnas, Ia tala «tena un’ sdrsieo sostenido también por colurmnas, que daba a un patio a cielo abierto. Parece seguro que el megarén se uss nara el culto trival. Reunidoe cn la gran sala, sentados en poyos de pledra que cofrian @ lo largo de las paredes, los guerreros aqueos, asietian al eacrificio que se cele braba en el altar del natio, Todos los templos griegos, atin ol Parte- én, tonfan su altar al exterior, delante de la fachada. Los dorios ing talaron sus imagenes de madera o xoana en el megarén, y 1a sala de Te niones de los aqueos queds traneformada en templo, mientras el altar qued6 al aire libre en el lugar tradicional. El megaron micénico sufrid sinembargo grandes traneformaciones hasta convertirse en el caracterfstico templo griego. Después de un 2¢- iodo de experimentacién se llegé a un plan cefinitivo, que permanecié# més 0 menos constante, fuera de incontablee variaciones en cuanto a de talles y pronorciones. El centro vel templo constituta la cella o nage, donde ¢e instalaba la estatua del cios 0 dioea titular; a la” cella se en= ttaba a través de un pértico o antesala con columnas Mamada pronaoe. Los dos muros de la cella terminaban en dos estrechas fajas de piedras Mamadae antas, Detrés de la cella y de ordinario sin comunicacién con ella, se hallaba el opistédomos. Se colocaron hileras ce columnae en ~ el frente y.en la parte posterior del templo; i la hilera constaba de cua tro columnas, el templo se Ilamaba tetrastilo; ai el templo carecia de - ‘estas cuatro columnatas y tenia dnicamente las dos columnas del pronas, el templo se Hamaba in antis. Cuando la columnata corria tamiben pot las fachadzs laterales (peristilo), las dos fachadae principales solfan te shoveCe ee ee ee ee se/ovsCapftulo T oz ner seis columnas, y entonces el templo era hexdatilo; sf tenfan ocho - columnas era octastilo, En la Grecia occidental adlo hubo dos templos octdstilos: el Partendn de Atenae y uno de los Celinontes en Sicilia, \ on dedones srquitecténtcos. = Una ves que tenemos alguna idea + de la dlepoeteién general del tem plo griego, es decir suplanta y de ou asvecto exterior, vamos a ver ans diferentes tiooe o ertilos, que se llaman Srdencs, sorgue we reoiten em todon mus detallen con ciesto orden candnico 0 regular, Une ee el oeden rico, oreferido por los griegos del continente; orzo el Sten josie as Zoptado preferentemente por los griegoe de hala, Mas tardeoomerieis un tereer estilo, ol orden corintio, que eélo ae diferencia eel josie = por la forma del capitel que aparece adornado con hajas de acagto, En Ios dos primeros construldos todos loo grandes edifictos macionaiee de ton doricos los templos de Olimola, Delfos, Atenas, Corinto, y eur de lalia; jSnicos low grandee santuarios de Aela Menor, como los de Eleso, Sardes, Samos, Mileto y Hallcarnaro. En este orden, el edificio se levanta sobre un basamento que se llama estilébato, al que se sube por medio de una escalinata, Sobre el estildbato ee levantan las golumnas_ del pSrtico, las cuales no tienen baea, sino que se apoyan di- Fectamente sobre el suelo, Sobre loe capiteles de las columnas 6e aD0 ye la faja horizontal llamada entablamento, que comprende el arquitras be, el friso y le comnisa, El friso estaba dividido alternativamente ef Erighifos_y metopas.. Fi agua del tejado queda retenida vor un cimacio - Ths dos vértientes del tejaco forman en aibas fachadas un frontSn{oedl mento} en otras lenguad)y sus tres dnguloe estén decorados con varias plezas de mérmol esculsido o de cerdmica Hamadas acroter: El orden dSrico La columna 465 La columna no tiene basa, sino que descan, sa directamente sobre el estilébato. Su - ‘fuste_ (cuerpo de Ia columna hasta el capitel),. no es eilinérico, sino que Bene mayor didmetro nor la base y se va ce.rechando gradualmente. Es ademas acanalado es decir, tiene estriae verticales (de 16 a 20) que se cortan en arista aguda. Fetas aristas terminan en lo alto, en una serie de ranuras que forman lo que se llama el collarin, enci va del cual ee anoya el capitel. ae EI capitel de ia columna dérica coneta de una simnle moldura con- vexa (de trazade o perfil parabSlico o hinerbéli¢o) Ilamadagquino, corona do por una loza Cuadrada sin moldura denominada dbaco, sobre el cual se apoya el arquitrabe, La altura total de la columma, inelufdo el cant tel tiene una altura de cuatro a seis veces el cidmetro del fuste en eu = extreme inferior. STCapitulo I 1B. El entablamente dérico en general tiene una altura equivalente a Ia cuarta parte de la columna. El arguitrabe o viga princizal es de or Ginario liso. Los triglifoe del friso constan de tres canales verticales terminados por la parte inferior en una serie ce gotas, hay también go fae en la parte suoerior (Richter, pag. 13), y corresponden a as enta, [ladurae ce la cabeza ce las primitivas vigae de madera, Los espacios entre ellos se aman metopage Primitivamente fueron espacios des- eubiertos, como ee confirma por un drama ce Euripides que hace e eapar por ellos a uno de gus personajes encerrado en un templo; poste- riormente se cubrieron con obra de Iaérillo, sobre Ja que se puso una placa de cerdmica pintada y finalmente las metopas se convirtieron en Claborados altorelieves, Los frontones se rellenaban también con gr poe escultéricos, — Como todos los templos griegos han Hegado hasta nosotros con ~ la cella o nae deseubierta, se han preguntado los eruditot sobre el - sistema de Tluminacién. Probablemente los templos muy grandes te- nian la cella abierta, ala manera de un patio, y los pequefos la tain cubierta, sin recibir mée luz ~ que la que entraba por la puerta. Los sacrificios se celebraban en el exterior sobre un altar colocado enfren te de In entrads principal. El templo estaba noleramado tanta en el = exterior como en el interior. En un princinio hubo de hacerse ast pa~ ra cubrir lag pobree naredes de lacrillo; después, en los templos de piedra, una fina capa de estuco alisaba Ia superficie més menos poro- ea de Ia pledra y sobre ella ce extencfa la pintura, de la que todavia - quedan restos en algunos templos. A partir del siglo V, los templos se hicieron en general de mériol: pero atin entonces se estucaban con una caza muy fina de cal y polvo ¢e mérmol 2 fin de disimular lae jun tas, y por tradicin ee aplicaba el color para hacer resaltar los ele = mentoe constructivos, FI collarino del canitel se pintaba de rojo; el arquitrabe solfa estar libre de pintura; los triglifos se vintaban de a~ zul con pus estriae negras; el fondo de las nctopas ee pintaba también aa como ciertos elementos de la cornisa, con palmetas y grecas com- binadae, Las acroteras eran de vivoe colores, y el fondo del frontén = se pintaba de negro o rojo para que destacaran las esculturas (Pijodn, Hist., 1, pag. 226). Elorden jSnico.- En Wheas generales el templo jénico presen- ta el mie.no plan y la misma estructura que el aérico. La diferencia entre ambos Srdenee estriba sobre todc en la co- lumna, en el entablamento y en los motivos decorativos, Los origenes. del orden jénico eon mejor conocidos que loe del dérico. Aunque las ~ proporciones y el espftitu sean griegoe, no pocos elementos del orden jénico estén tomados de precedentes asidticos. Act, por ejemplo, el remate de la columna con volutas espirales es frecuente on el arte fe- nicio, Los fenicios habfan aprendido esta forma de caniiel de los asi- rios, y Gstos de los hititas, Indicaremos Ine principales caracteristi- wifesse/ees Capitulo 1 ue as del orden jénico. La columna jénica.- La columna jGnica-ya no we agoya directa mente sobre el estilsbato, sino que ee al 4a sobre una basa provista de una serie ce molduras cirealacees doe eSncavas, laméas toros, y una convexa 0 eacocia, Pata we la base & fea y es la adantada en teorfa al orden Joico por ioe tratadieta aleps arinos y romanos, Pero de hecho en Ios temploe originales devonla, Jn basa ex mucho mis cornplicada, con uan serie Ge abundantes moldu- ras superpuestas. Aveces, como'en el temalo de Efees, antes de la aga hay un pedestal cuadrado en que se apoya toda la columna, EI = faste es cilindrico, con estrias biseladas y no cortadae al vivo como » en el orden dérico, Por lo comin In columna jénicay ineluyondo el ¢a pitel y basa, tiene una altura equivalente a nueve veces eu diachetro in= ferior (que tiene mayor didmetzo que el superior’ el due el fuste sea a ndsfco quiere decir gue no tiene Ia curvatura convexs 0 entasie pro pla del furte dSrico). Elcapitel jénico.- Fl fuste termina con una moldura equivalens te al equino, adornada con una especte de 02 Marino de verlas. sobre el que van los adornos conocidos con los nom bres de ovas y dardos. Lo més caracterfetico del capitel jonico eon Jas volutag 0 esnirales que se retuercen a ambos lados. Elentablamento jSnico difiere del dérico en sus tresd ementos: el arquitrabe no es Iie, sino que esté’divicico en tres fajas a lo largo, como si: fuesen vigas superpuestas; el friso no tiene la divisién detri- alifos y metopas, sino que es corrido, unas veces liso y otras adorna- do con una serie continua de esculturas o relieves; la corniea avanza’= menos que en el orden dérico, y suele ir adornado con denticuloe y 0 No puede hacerse una separacién de estilos arquitectSnicos segiin reas geograficas bien determinadas. Aunque en un principio ee limita= roma la regiGn de su origen, después de lae guerras médicas el orden - Jonico fue adoptado por los griegos del continente, y templos ddricos &o levantaron también en Asia, Algunas veces los dos drdenes se combinaron en un mismo edifi= cio, El Partenon, de estilo d5rico, tiene un friso jénico debajo de la colwnnata, Los Propileos de la erépolie tienen columnas déricas en las fachadae y jénicas en el interior, Algo semejante ccurre en otros templos (Pijosn, Summa Artis, pag. 140). Ellorden corintio. ~ Propiamente no es un orden dietinto, sino u ha variedad del jénico, La basa y el fus ah+ Capitulo 1 -15- ge la columna corintia son idénticas a la jdnica; la diferencia estd en = el canitel, que tlene la forma de un cilindro acampanado (con ca:noana invertida) rodeado de tres filas de hojas de acanto, de las que sobréea, len las volutas jnicas, que aqui son ce tamafio menor. Segfir la leyen ‘da recogida por Vitrubio, el inventor del capitel corintio fue el eseul- tor Calf-naco} segiin dicha leyenda, una joven de Corinto colocé una ca- nastilla de flores encima de la estela funeraria de ou amante y aquél ~ penacho e hojas y flores inspiré al eecultor Ia idea del nuevo cant tel. Los romanos introdujeron varias modificaciones en este orden yb asaron con profusiGn, LOS TFMPLOS DORICOS El templo de Hera en Olimaia.— (600 4.C,) Aunque ee conser= ~~ van restos de otras remplor probable:nente mis antiguos, como el temalo de Axtemiaa ce Corti puede considerarse como el ori-nero de los temolos déricoe el de O'- Timpia dedicado a Hera, del cual ha‘sabrevivide una parte considera ble de cu superestructura. Ticne las caracterfsticas nor-nales del - templo griegor cella, pronaos, ovistédomo, peristilo, y por atadidura éos filas de columnas dentro de la cella, Fe un hexietilo con sele o- lumnas en las dos fachadas orincipales, Se cree que las columnas fw- ron primitivamente de madera y que luego se fueron reemplagando por otras de piedra. En tiempo de Pausanias (siglo Il de nuestra era), to- davfa quedaba una ce madera en el opistSdomo. Lae columnnas restan- tes datan desde el siglo VI hasta los tiempos romanos y apenas hay dos iguales, Tal vez pertenecfa a la eetatua del templo la eoloeal cabeza femenina hallada cerca, Del templo de Artemisa en Corfu (Korkyra) han quedado partes de las esculturas éel frontén (ing. peci-nent) con las que se ha pédido: reconstrult todo el grupo escyltSrico, esculnide en alto relieve, El grupo central es una enorme Gorgona con uno de sus hijes y un leopar do a cada lado} otras figuras muchos ds vequeflas situadas en los én= gulos, representan Ia lucha de los dioses y gigantes. Parece tratarae de uno ¢e los orimeros intentos de ornamentacién escultSrica de fron tones, ki mplos de Paestum.- En Paestum, en Ia Italia meridio-= nal, se hallan tree de los templos SSricos mejor oreservados. Uno de ellos, conocido con el nombre de Bagiaflica, aunque hoy se cree que estaba dedicado a Hera es de hacia el afio 530 A.C. (todas las fechas ¢on anroximadas), Se conserva todo el peristilo juntamente con el arquitrabe, ‘Tiene nueve colucanas en -se/ese Capitulo 1 -16- Jas fachadas y dieciocho en los lados. El pteron o corredor entre las columnas exteriores y las naredes de la cella es muy ancho. Fl frieg tenfa probablemente triglifos y metonas, pero no se han conservado, Los capiteles muestran influencia jénica en la ornamentacién del coll rino. Unos veinte 0 treinta aflos mas tarde se construyd otro te:nplo = mas pequefo cerca la "Basilica", dedicado a Athenea (y no a Demeter que corm sponde a la Ceres de los romanos, como se creyé antes), A guf también los capiteles se apoyan en molduras ornamentadas de in-- fluencia jénica. La cornisa estaba profusamente ornamentada. Las - columnas del pronaos eran jénicas y algunas se pueden ver todavia De ordinario se le conoce con el nombre de Templo de Ceres. A unos ocho kilémetros de Paestum, en la deeembocadura del rio Sflarie (Sele) se encuentra otro templo, dedicala Hera (Juno), Bs mu- cho mayor que el primitivo templo, que se encuentraen el mismo sitio + on diecisiete columnas a sus lados. La cella tiene un pronaos oro fundo; en la parte posterior hay una edmara en vez del oplatsdomo, Sus metopas estaban esculpidae en piedra arenisca, algunas de las cua- les han Megado hasta nosotros, Se conatruyS hacia el afio 520 6 500 A, c Eltemplo de Apolo en Delfos.~ El templo dérico de Apolo “en Delfos fue edificada a fines del siglo VI con la ayuda de contribuciones de too el mundo hele nico después que un incend.o hubo destrufdo el te:aplo primitive. Se- giin Herodoto, los Alemaydnidas, miembros de una noble familia ate= niense desterraca nor Pisistrato, se encargaron de la obra, y aunque @e acuerdo con el contrato el templo iba a ser toda de piedra caliza, = emplearon msrmol périco (de la iela de Paros) en la fachada, Se han conservado algunas esculturas de oiedra del-frontén occidental y otrae de marmol del frontdn de la fachada oriental, Eltemplo fue de. trufdo por un terremoto y fue reemplazado en el siglo IV por otro, que es el que actualmente ¢ concce, Eltemolo de Aphaia en Aegina, - La importancia de Aégna a principios del siglo V ee des- prende del templo Aphaia, que todavia ee alza sobre un promontorio en Ie parte oriental dela isla, El material empleado es édra caliza re- cublerta de estuco, fuera de las esculturas del frontén, de lag acrote-— ras y de otros elementos decorativos que son de marmol de Paros. La cella tiene dos hileras de columnas y consta de dos pisos como puede verse todavia, Las figuras de los frontones, actualmente en Munich, datan de las afios 510-480 4.C., la me antigua son las del frontén oc- cidental.sefeve Capitulo E a7 cidental. E1 perfil cénico de la {sla de Aegina se divisa desde la costa ce ‘Atenas y cel Pireo. En tiesnpos antiguos Aegina tuvo un poder naval capa2 de disputar la hegemonia del mar nrimero a Samos y luego a A- fenae- Elafio 459 A.C., unos veinte afios despues de la batalla de Sa~ lamina. Aegina fue derrotada definitivamente por los atenierses y Ia isla fue incorporada al imperio de Atenas. niense, los eginenaes cdificaron el gran temolo de Aphaia, una diosa virgen que se ha identificads como la Britomartis cretense. Esta Bri- tomartie (que. significa "dulce doncella’' en'h lengua ée Creta) fue. ~ pretendida por el rey Minos, pero elle para huir de sus requerimien- fos, ee arr0j3 desde un acantilado al mar, de donde fue rescatada ror nce pescadores. Entonces huyé a Aegina. Muchos siglos después, Edmund Soenser, el poeta inglée de la ora isabilina, Ia eligié para he- rofna cel tercer libro de la Reina de las Hadas (The Faerie Queene), - donde aparece como tna especie de réslica femenina de Sir Galahad, el casto caballero de la Tabla Redonda, 2 Lee eeculturas de los frontones fueron desenterradas en 1811, ~ cuando Grecia estaba atin bajo el yuge de los turcos, en una época de grandes depredaciones de tesoros artisticos. Ingleses, franceses y alemanes aspiraron a la compra de las estatuas. Finalmente, se las Ugvé el principe Luis de Baviera, y hoy pueden admirarse en el Glin toteea de Munich, El temolo de Agrigentum (Akragas). - Uno de los tomplos déricos mie importantes que se ~ gonservan es el templo de Zeus Olf'npico, comenzado tal vez hacia el afio 500, aungue las estatuas que se conservan apenas pueden ser an- teriores’al 470; pertenece, pues, a los comienzos del perfodo clsico, Es el templo mis grande de Sicilia; su estildbato mide cincuentitres metros por ciento diez (53 x 110) y #u construccién evs mucho tiem- 0. Su plan se ale ce lo corriente: carece de pronaos, tiene sdlo un equelo onistédomo y contiene dos hilerae de pllastras en su interio: las columnas del periatilo estan adosadas a lo largo de un muro. Ade mie se colocaron una serie de figuras colosales de gigantes, coloca. ae entre las colu:nnas exteriores como sosteniendo también el enta- ‘blanento. El templo quedé sin terminar a consecuencia del saco de A- grigento en 406, unos 80 5 90 después dd comienzo de las obras Dio- doro, que visité el templo en el siglo I A.C., habla de las escenas - guerreras de los frontoes; las metopas eran lisa: El templo de Zeus en Olimpia,- Lae excavaciones levadas a ca~ bo en Olimpia a partir de 1870 constituyeron el trabajo inicial de exploracién azqueoldgica del suelo shee++ Capitulo 1 -18- griego. Arquedlogos alemanes emprendieron en 1875 el ingente y fa- tigoso trabajo de desenterrar los templos del santuario panbelénico ce Olimpia, el principal de los cuales era el templo de Zeus. Este tem- plo, tal como lo describieron loe antiguos y lo revelaron las excava-- ciones, no era el primitivo de piedra que destruyeron los vereae, si. no el reedificado en marmol entre 470 y 460 aproximadamente. Paus sanias lo describe con gran detalle y las ruinas faeron exnloradae con el mayor cuidado. Tiene las caracterfeticas generales del templo do rieo, con sus pronaos, opistédomo y peristilo: la cella tiene dos hile ras de columnas. No todo el templo es de ndrmol; se empled piedra” caliza cubierta de estuco, vara gran parte de la obra; nero la cubier- tay los grupos escultoricos son de marmol, Se ha conservado gran = parte de las estatuas de los frontones y de las metopas. Dice Pauea- nias que el frontn occidental fue decorado nor Aleamenes y el orien= tal por Peonios. En la cella se alzaba la coloal estatua sedente de~ Zeus, obra de Fidias, con sus doce metroe de altura, recublerta de - marfil y oro. Sobre las figuxas de los frontones hablaremos al tratar de la escultura. El Teseum o templo de Hefaistos de Atenas,- El templo de He- Peet rt eat (alesis conocido con el nombre de "Teseum" y erigido hacia los afios 449-444, es el mejor preservado externamente ce todos los temolos griegos. Es ademfs el primer templo construido enteramente de mndrmol(fuera del tejado de la cella y de sus tejas de ladrillo), El marmol ee penté- Heo, a excepcidn ce las esculturas, que son de mérmol de Paros. ‘Te né las caracterfsticas generales cel templo ddrico, con seie columnas en la fachadas y trece en los lados, A yeear del ingenio de eu descona cido arquitecto y de su buen estado de conservacidn, el templo carece” de vitalidad, @ no ser que se le contemmle desde abajo, es decir desde el égora o plaza del mercado de la antigua Atenas, sobre la cual alza. Evidentemente este punto de vista fue considerado como el mie importante, ya que eélo lae metopax que dan al agora eetén coculnidas, mientras que las otras son lieas. Todas las esculturas que se conser- van parecen, vor tu estilo, algo sosteriores a la fecha de construcdén del templo, Ademis de los frisos y metonas que todavia se ven en su sitio original, se hanhallado en las excavaciones del égora algunos frag mentos de estatuas que al parecer nertenecierona los frontones del tem of.- Canitulo 1 oI plo. Las estatuar de bronce de lor diocer titslaree, Hefaistor y Ate~ nea, Fe colocaron hacia lor aor 421-115, a juzgar vor lar inrcrip- ciones dei temiplo; cichar ortatoas +e han verdido. La Aecondlie de Atenar.- 1a Aerévolie de Mtenae, habliada ya decde los te 908 orehelénicar, e¢ u- pa de eas colinas rocorae, de eecasa clevacidn robre la Nanara, que fueron (of ¢itior oreferido! nor lor ori ncinee aqueor vara rar nalacos. MLo que ahora er la Ciudadela o Acrépolis, anter era la zolie 0 ciudad", dice Tucididee, AUlf, en lo aito de 1a Crévolie nacid( Minerval del cere bro de Zour; Hefaictor abris con un hacha la cabeza del padre de tor dio- eer y ia dioga de la Crézoiis eatid armada ya de caeco y lanza. Elarte y la literatura vinculan Lor origenee de la Crénalie con - los héroee “nitolégicor Frecteo y Ceeronr (Kékrove). Erecteo era au- téctono, bijo de Gaia, la Tierra y de Hefaistor y nrotegido de Atenea. Feta lo confid a lor cuidados de tres doncellac, hijae de Ceczone, que babitaba en 1a colina. Cecrone, hijo del Atica, 0 regiin otros, venido de Fgivto 0 de Creta, era inedio hombre inedio deagén, como muchot ée lor orimerar oobladores legendarior de un lugar, Fi nir-no Frecteo, como buen hijo del ruelo, aunque dermuce fue hs.mranizado, al nacer nare- cfavun revtil. Tai vez nor erto, Atenca encargé alas hijae de Cecrone que nunca miraran a su ahijado, aq ien tenia encerrads en ur cofres xe~ ro dor de e!lae, vencidae nor 1a curior dad, lo abrieron y re arwetaron tanto al ver al dequefio wonetrno, que enloquec:dae se deenefiaron de Ia roca de la Acrdpolis. F1 mitolégic> Cecroos, al acabar au vida terree- tree, recobré eu forina de rerpicnie y vivid en la Aerdnolie como un esplritu orotector. Ta seroicnte que se encventra eleiinze a lor vice de Ptenea er Cecront, 0 acaro Frecteo en eu for na isfintil. Fa lor tiemaoe de Cecrone, antes del naciiniento de Erecteo, - fué cuando t..vo lugar en la /crépolie la cortienda entre Atenes y Posed, én (Ne>tuno) por el patrocinio de la colina y dei Atica, contienda inenor talizada oor Fidias en el frontén occidentai dei Partendn, Para ganaree” el voto de lor jecee, Porcidén hir.é con ¢ tridente el euelo § de la hen- Cidura eurgié un cabatlo; Atenea hizo brota el olivo, cuyo aceite iba a - constituir la principal riqwza del Atica. $e cuenta que Cecrone fue el Arbitro, pero que la dioea concigus la vietoria norque habia nae muje~ Fer que ho-bres entre lor juccer. La dirpata entre Atenca y P -seidén refleja un cambio de rambo én log destinos de Atenas; en lugar de cer un mueblo dado a Poreidén, una comunidad maritima, €€ trancfor 45 en on pueblo de agricultoree een clalizador en el cuitivo del accite. La cronologfa de eta énoca mn tol6- giea ec naturalmente fantdetica, pero se sunone q ¢ loz tennor de Ce- erope y Erecteo coinc den con el reinado de Minos en Creta hacia el a- oveeefecs Canitulo 1 -20- fio 2000 antes de Cristo, Hacia ef 1°99 anarece en la Aerénolis el ori mer personaje ndrdico, Teseo, el orimer rey legendario de Atenas. Loe templar de la Aerdéol + Ya ve entiende que an lugar tan cargado ce leyenda oe hirto- ria tena que ter vencrado nor lor gricgot, Tn vo sto de ta herdno. ite no oodin faltar un t@ volo dedicado a'la éiora Atencay im tantiatio | para gunrdar Inv reliquiar ce Cecrone y Erecteo. Lar exenvaclonct de la AerSnolls ian revelaco loe ei vientor cel Viejo Tesioy lamas do Hecatonsecén, nor nedir 199 alce de largo ade indioca cons’ ¢ bartfa el culto con Gécrane y Frecteo, “Fl temple to alsaba junto al fitio donde luego #e erigis ol Frecteo, Tar excavaciones bey revela= | fo Ia dieporieisn cingilar det Viejo Fomolo: Por un lado tenia ona gvan | cella con doe fila de columnar oars Téoto de madera cxoanon de ise dora, mientras que mor el otro lado, oe Geely vor ‘a otra fackada, has | fa otro oronaor que daba ana eala'comin tree la eual el eantuarions | te dlvidia on doe é&narar, una Geetinade # Céctopr'y la etree Esee. teo. No contta con certeza ei habia otros templor en a Acrdnolie an- | ter ge su dectrucciSn durante lav Gusteas Médicut (eegunce preteen | ‘So.i9), Después de forzar el oaeo de las Terméailas, el ejército de Jer Jer (hijo de Dario) ce dirigis hacia /tenas y la incendié; pero sur ha- bitanter, aconsejador por Temfetocies, hablan huiéo a la irla de Sala- mina, al amparo de ia escuadra. Al regretar Temfetoclee con tae con ciudadanoe a Atenar desouée de la victoria naval de falamina, ia herd polis no era mis que un montén de ruinar. Las ertatuae votivar que ba- bfan adornado lar vias eacrae, acf como iar estatuae de Ine ediculo, cu brfan el euclo nuutiladas, y el Viejo Temalo habia sido arsacado or el invaor, Tan absoiuta debid eer so dertruccida, que lor ateniensee no se Fintieron con animor vara reedificarlo y determinaron levantar un ~ te npio totalmente nuevo. Temietoe.er cligié un nuevo ¢ ‘nolazamtiento en la parte mar a ta de la Acrdpolis, cova que no agradé ala varte “ade - conecrvadora y fupersticiora de! pveb.0, que preferfa el lugar primiti- vo. Tal vez vor esto no proepers el temaplo comenzado vor Temi+to~ cles, cuyos co.osalee cimientor ec han descubierto debaj> del Partend los cualee fueron aorovechadot en oarte por loe arquitector de Pericles; a quien ce deben lar grandes construecionee de la Acrdpolis. PERICLES. - Las grander gloriar de A enae en eu verfodo de ma- yor espiendor van vineuladae ai nonbre ce Pericles 4909-420 .C.). Aunque nacido de una de las mde ilustree familiar de A~ tenac, desdefaba por igual a la arietocracia, orgullora de rus r.quozas, yal oveblo ignorante, que recelaba de’ sus grandes in ciativas. Desde 469 domind a #tenas vor su versuativa oratoria, nor la fuerza de eu ahJove Capitulo 1 -21- cardcter y nor Ia integridad de eu vida. De 443 a 429 fue elegido ee tratega de la ciudad, Sue tan grande eu autoridad que el veriodo de su poder ee conoce con el nombre de la era qeiglo de Periclee,y Fe~ We eEcclaas con lor hombset mie grander OPekaaer Protaras, Fidies, £dfocies y Herodoto. Parece que intents realizar una euerte Ge unidn 0 confederacién politica de todos lor griegor, pero eu nlan fencont?6 la onosicisn y envidia de Fenarta y el recelo y eenfritu de in, dependenca de lor estador griegoe. Fntonces Periclee ee conragré a hacer de Atenar Ia cludad i¢eal, el emimorio cel penramiento y del ar= te y la educadora de todor los helenor. Hizo que ee reunieran en Mte~ nag los artietar principaler de toda Grecia y eecogié al escultor Fi- diae como director general de toda¢ las obrae que habia planeado oa- ra. el embellecimiento de la ciudad. Af ELPA UTENON. Sobre los arquitector del Partenén tenemos este testi monio de Plutareo, que eseribis u- na Vida de Pericles: "Fl que dirigia todar las obrae(de Pericles), - aunque hubiera muchos maestros excelenter en cada ramo, ea @- dias; pero por lo que toca al Partendn o temolo de la Virgen, los ar- quitecto fueron Ietino y Calicrates", Fete siltimo, del que eabemor poco, parece que hizo lor planor del te plo jénico algo anterior co- bre él rio Illisos y del tempi de Nike (Victoria) sobre la Acrépolis, algo posterior al Partenén, De Ictino re conserva otra obra suya, el templo de Apolo de Base (Barsae) en lar montafias de Arcadia. No hay duda de qué Ietino debfa cer un gran arquitecto, capaz de dar al Parte- ndn ia indircutible eunerioridad que pocee sobre todoe lor demd: tem- plos griegoe. La construceién del Partendn comensS al afio 448 9 447 anter de to y ce terminé el 437, a excencién de las ecculturas, euya termi- nacién requiris otros seis aor. Es un temolo dérico octéetilo, e# de- cir, ‘con ocho columnar en las fachadas principalee y diecisiete en lar lateraiee. Lae columnat, finamente alargadas, tiene casi once metrot de altura con 1.91 en la base y 1. 48 en el arranque det canttel; ee lee ha dado ademas un ensanchamfento central, éntacir, que no excede de diccisiete centirmetror (17 ems. ), vero que baria para duitarlee la ri- sidez de la linea recta de sus aristae. Todo el Partendn eet calculado con minueioea perroteacia nara producir en el ervectador efecto de ma- Favilloea perfecetn. En 1847, el arguitecto inglée Penrose aercubris, quelas near horizontales del Partendn tiene wna ligera curvatura in- tencionada con el fin de deetruir las desviaciones de la persvectiva. El templo se alza sobre un estildbato de tree gradae y tiene las tinjeas caracterfeticae del ertilo déricot nronags, nace o cella y opie tédomo; Este.ee de grander nroporciones y erté costenido por cuatro columnae. La cella tenfa probablemente, coma otros templos déri- haese/evs Capttuto T -22- cos, un segundo pieo de columnas por tree de aus ladoe para facilitar a los devotos 1a contemplacién de ia coloral estatua de la diora Virgen, labrada por Fidiae en oro y marfil. El frigo interior es de estilo font. €0, 0 sea, corsida, ein diviciones de triglifor y metopas; tene un me- tro de altura y rue relieves reoresentan la proceeién de lar Panate - Fl fontdn de Ia fachada occidental renresentaba la contienda de Atenea con Poreidént la diora hace brotar el oliva y el dior el caballo; Cecrone y Erecteo aticten ala ercena con fut esoosare bijor. La escultura del frontén oriental repreeentaba el nacimiento de Atenea de la cabeza de Zeus. Lae metooas (32 en cada fachade lateral y 14 en ca da fachada principal) miden 1.33 metros en cuadro y representan las situadar debajo de del frontén occicental ia guerra con las amazonas: lar de la fachada oriental, 1a batalla de ioe gigantee} en el lado norte, hay escenar de la guerra ce Troya, y en el eur escenar de la lucha en. tre centauros y lavitas.. Todo el templo esta conetruido en indrmol pentélico, a excepcisn de loe cimientor que ron de piedra caliza. En el silgo.V de la era crietiana el Partendn fue transformado en iglesia cristiana dedicada a la Virgen Maria, lo que rin duda lo eal v6 de la certruccién. A princisioe del riglo XIII loe turcos lo convier= tieron en mezquita. En el eiglo XVI adn ee “antenia en vié. En 1674, cuando Mtenar era elo un puesto avanzado del imperio turco, el mar- guée de Nointel, embajador franeée en Constantinopla, vicits la herd0, lis, En ru réquito habia un artista, probablemente el pint J. Carrey, que tomé apuntes de ambor frontaner, del frieo y de lae metopae de la parte sur. Estor aountes tiene hoy un valor histérico inapreciable. Flafo 1687, una granada dirparada por lor venecianoe, que citiaban la ciudad, estallé en el Partenén, que eerwfa de polvorin, y re desploma- ron tut fachadas laterales. Lo que queda hoy de las esculturae del temn- plo ¢¢ halla repartido entre Lonéres y la Aerépolis, con algunoe veque- flor fragmentor en Paris, en el Vaticano y en Copenhague. La mayor arte se encuentra en ei "Britieh Mugeuin de Londres", donde se pue= den ver lar estatuas y altorelievee arrancadoe a lar fachadae por Lord Figin en 1801 cuando era embajador de eu majertad britantea en Cone+ tantinovla, Volweremos a cetar obrae cuando tyatemor de la esculty- ra gricga. A la pureza y majestad de lae linens ge juntaba en el Partenén, como en otros templor griegos la policromfa del color, Loe coliari- pot, caoitcleg, bancar, arquitrabes, cornisae y triglifor, ectaban pin, fados de rojo, oro y azul, lo cual contribuia a hacer reeaitar lor ele-nen to8 que unfan entre sf lor diversor elementor arquitectOnicor. De esta” forma ganaba en ligereza la coloracidn natural de te-aslo marmdrea, al memo tiempo que ee subrayaba la belieza de ior detaller. setae|. Cavftulo T -23- Lo que aiin queda en nié del Partendn er suficiente vara darnor idea de lo que dedié ser la incomparable belleza de ru conjunto, Tocke tur vartee una ror una, y la armonfa y nesfeccién de lar diferentes partes entre sf ron tan acabadar, que en ello ertd cin d da, anter de todo nensar reflexico, la causa de la satirfaccién ertética que al mi- rarlas producen. La altfsima ar nonfa que de aquellar ofedrar re der_ nrende varece cora natural y exacta. Ja betleza eterna del Partenén eubriste incluro en rus aiembror mutilador. No node or imaginar que aguellor canitelee ouedan sor mis bajor 0 mae altor, no nodemor figurarnor aquei friro mae 0 menot decorado (Pijodn, Summa, nag. 23°). Una obra tan perfecta como el Partenén no notiia ser s6lo fruto de tuna ineofracién genial. Fi conjunto y cada una ¢e «ur partes fueron ob. jeto de la mde reflexica racionalizacién nor parte de lor arquitector, Ya hemor indicado ios sororendenter deecudrimientot que hizo Penro- se al medir la construce dn con inrtrumentor modemnoy. Tanto en lo horizontal como en lo vertical, no hay una réla linea o suverficie que rea totalmente recta. Lae Ifneae horizontaler re curvas ligeramente hacia arriba, en tanto que lar verticales re inciinan hacia el interior del edificio. Lae columnas y lor murs, de ofza parte, ve inclinan muy ligeraente hacia dentro, de tai modo que ri eur Hnear +e proton, garan re unirfan en una pirdmide de 1783 metros. Eeas divergenciae con lo recto y lo vertical, cone.deragae de = ordinario como refinamientor, rervian no @élo.sara paliar lor erro- ret doticor de perenectiva, #ino que adecnde tranefor maban el temolo en una coza viva. El conflicto entre lo verticai y lo horizontal, entre elimpulso arcensional y Ia veradez, quedé reeuelto en un nexlecto equilibrio (Nicole Yalouris, Le Grecia Clarica, Fd. Noguer, pag. ~ BR). Una vez terminada, esta acombroea creacién ¢e convistié en el orgullo de Atenae y cn ia Joya mae sreciada del mundo heignico. te firiéndore al Partenén y a log de.nds edificior de .a Acrévclis, dice Plutareo! "Lo que bace ynér admirabicr a loc edificioe conetruidor ~ por Pericle’ ec gue, riendo ejecutador relativamente de prira, ban dy Fado tanto tiewp0, Todor ellor, al tervninaree, sarecian ya antiguors Y, no obstante, fu gracia y eu vigor e: tai, que todavia hoy (en el #i- slo 1), varecen frefeoe y acabadar de conciuir. Ticnen como una vir~ tnd de floreces con .ar edader, In cual Lnnide que re note en elior et varo del tiempo. Parece como 11 eaca uno de lor eafic.or conetruidor por Pericles tuviera dentro un cenfrita rejuvenecedor y que #0 alma riemore joven lor coneervara con eaiud eterna” (eita en Pijosn, fu- mama, vag. 23°).Canitulo 1 -26- rer conocidar con el nombre de Tholos. Eltemplo de Ascleoios en Fpidauro er un tYoico ejemolar dél templo dérico dé princinio: del figio IV, con reir columma’ en lac fachadar y once a lor lador; tiene pronaor, rere no onietédoma, Lor blanos fueron trazador nor Teodoto hacia el afio 31). El te nolo de Atenea Alea en Tegea, levantado vor el famo:o er- eultor Scooae hacia ei ato 360, 2a¢aba vor uno de lor mej: rer ce = Grecia; para Pausania: era "el vase bello y amlio de todo: lo: del Pe- Iopenesol; combina ba lor tres drdener dérico, jénice y corintio. Pa- rece que £u fama ce deoia robre iodo a lor cetalle: ornamentale”, come lar estatuae de lo: frontones, atriouidar a feonar, y el ornate de la cella. Lo: templor jénicor més eélebrer de la /egunda mitad del riglo IV ertd en Aria Menor ei gran templo de Artemia (Diana) en Fiero, el de Atenca Polia’ de Pricne y el de Avol en Didyma. Fl temple de Astemira en fardli e: probablemente contempordnco cel de Efero, - con el que tiene gran remejanza. El Maucoieo de Halicarnaco, - Une de lo’ monumentor mie fame. roe ae eFta Epoca er el Mauroleo de Hallcarnaso en Aeia Menor, de#= crito nor Vitruvio y Flinio. Ta deserindén de Plinio er como + gue: "Sconar tuvo nor émulor y contempordneor en ia ereultura a Briaxic, Timoteo: y Leocarer, lor cuales trabajaron juntor en el Mauroleo de Halicarnaso, crto e¢, en el seaulero con: truido para el ritrapa de 1a Caria, por rucroo a Artemira, Feta obra, que re cuenta entre lar Ficte ‘naravillar del mundo, tiene vor baramento un alto cubo, més largo por lor lado: que nor lor frenies, y encima treintireis colum- nas. La fachada del Evte la decors fcopari la del Norte, Briaxot le del fur, Timoteos; la del Oeste, Leocare:. Artemiva murié anter de que el Mauroleo estuviera terrainade, pero lor artivta+ continuaron trabajando en é, ya gue exeyeron que ello redundatta en ru pronia . | gloria. Fl monumento ter nina en una pirémida de veinticuatro oeidaftos, yen ia ciirpide, cituada a ciento cuarenta (149 pier) ater, (45 metros) erté la cuadriga marmérea que hizo Pityor F1 Mauroleo fue completamente demolido nara emolear lor mate- rlales en otras conttruccionee. fur ruinac fueron exeavadar por el ar- ‘quedlogo Newton en 1957, quien der cubrié rertor de lor friror del ba- eamento, fragmentor de la cusdriga y la: ectatuar de Maucolo y de Ar temica. Alguno: de lor restos se reccataron del cartillo y de lar ca-— rar de la moderna ciudad de Halicarnaro, en cuya conttruceién re ha- bian empleado. Lor fragmentor erculpider se hallan en el Mureo Bri- tinieo.Juve Capitulo 1 -27- Fata obra coloral, erigida en lar cortas de Aria para un rata ge peren, indica la fuera expanciva del arte griego 0 mdr proniamen, Pe rarte ateneniense. Pityos, el arquitecto director, era jonio: 1a toca mar célebre era el templo de Artemira-en Priene. Mé+ para la fuitura, la erpora de Maurolo, hubo de acudir a Atenar Loe Tholot (gr. tholor, tholoi).- Restor de conrtruccioner cir- cularcr confistenter on cdmarar de slanta redonda rodeadar de una o sariae bilerar concéntricat de colunas, se han hallado en Delfor, O- Mmvia, Epidauro y Atenas. El nombre de tholoe indica no rélo una, - planta circular, “ino también un techy LGuiey. Hacia el afio 470 re erigié en el dgora de Atenas, un tholor de u- nor rerenta pice de didmetro, que rervia de comedor sara lor ciudada_ pot empleador en la adininistracién publica. Fluo de otros tholor er {nclerto. Fn Delfor, re erigié a vrincinior del rigio IV un tholor de - marmol, que recientemente ha ido sarcialmente reconstrufdo, Fl - piso te eleva casi un metro obre el ruelo; robre la planta circular ee Gleva una columnata externa ée veinte columnar déricas que rodean la pared de la cella; por la parte interior hay otro circulo de dics colum- har corintiar, préximar al muro, pero cin ertar emootradas en él. El didmetro del edificio er de 13. metror. Para evitar la monotonfa de lar columna: interiores, © dissuro un banco corrido de’ pledra ne~ gra alrededor del “muro, y sobre él ce alzaban lar columnar corintiar. fuarquitecto, Teodoro, fij6 el patrén de lor tholor, y su modelo fue imitado por otror arquitector, La arguitectura del tholo: er una adap- tacién de la e:tructura del temolo.a la forma circular} re dir tingue a demér por eu abundante ornamentacién, que no re hubiera tolerado en un tenplo. Eltholg de Foigauro.- F1 mas bello de todoe tor tholory a fair cio de"Tor antiguar, cra ol de Foidauro, con’ truido por Policleta, el tft joven de lor dor famoror ercultorer de erte nombre. Los pla~ for datan de hacia el afo 360, Una invcripcién que regirtra lar euen tae del dinero rectbide y gartado en Ia constraccién, la llama Thyme In (Lugar de facrificio). Lar odsar duraron unor veinte aflor, denen diendo de lo: donativo: que se recibfan, El material empleado,e: oie~ Gra caliza para la ertructura general y mézmol para lar partes e¢eul- ldar. fudidmetro e: de 21.52 metror, 0 fea, algo mayor que el de Teodoro. Lar columnar exteriorer son” 26 y las de la cella 14, to- dae de evtilo corintio, Lar parecer interiores de la cella, cubiertas de ertuco blanco, fueron decoradar con pintura® al frecco por el 2in- tor Pauriar. ‘Un tholor mae nequefio, el Philiveion de Olimpia, fue construi- éo hacia el afio 335 para albergar Ins ertatuar de la familia real de pecfeee++ Capitulo 1 Macedonia. Parccido a tholo: de redueidar nrovorciones e+ tacnbién Ja llamada “linterna de Licfezatee", un monumento levantado en Ate~ nas oara conmemorar un triunfo"dramatico. fur ret colunnae eon corintiae, Fe probable:nente el primer nonu-nento en que se usan co Tumna® corintias al exterior, y ouedecirse eue sirveron de nodelo Ror #u tragado y nor su .rancra ce uniree al friso, ~ortrando un ulte Hior desarrollo del orden corintio. Un tholos de trazado original ce” el lasado Areinoeum de Sainotracia construido noco antes del afo = trufin otros edifie.ot de earécter nibliceo velvado, como teatron, 6 tadios, salae ce concertos, Syoras, ities Ge reurigay pitaasion, of lestras, fortificaciones, hoteles, faros, casas nrivadas y ciudades - planificadae, Teatros.- La forma del teatro griego estd en gran varte cont cionada vor eus origenee, esvecialmente con lae danzae coralee aso- ciadas con el culto de Dionisos, Se dice que thespie introdyjo un ae~ tor en 534 antes de Cristo; Fequilo en 4 2, comnugo dramas que re~ queriian dos actoree en escena, y finalmente S6focles en 456 introdu- jo un ‘ercer actor; naturalmente log vereonajee eran més, y cada ac- tor representaba varios oaneles. Sin embargo, el coro desemoehaba siempre dese mpefiaba un panel esencial; de Shi que oerdurara la for- ma orimitiva en cuanto al sitio reeervado al coro y a los eenectado- El teatro griego consietia regularmente en un cepacio circular Mamado orquesta (sitio para danzar), con un altar en su-centro; el the- atrén (sitio para ver), 0 auditorium #¢ eleva en forma semicircular ~ en torno a la orquesta, aprovechando el declive de una colina; los a- sientos e¢ excavaron al nrincinio en la misma colina, y més tarde hicieron de niedra o mérmol; el auditorio rodeaba a la eecena ‘en al~ go mds que una semi-circunferencia, Log actores necesitaban un ee- cenario (skene) para facilitar eus entradas y ealidae con eroacio para el cambio de trajes; delante del excenario estaba el or escenario estaba serarade del auditorium por dos os (garogoi) que daban acceso a la orqueeta desde fuera. El teatro griego nds antiguo que ee conserva ce el Teatro de Dio- nysos en la falda sur de la Acr6volis atenicnse, que data del tigle V = antes de Cristo, En él se reoresentaron las obras de Fequilo, Séfock Euripides y # ristofanes. Sin embargo, los reetoe gue han legado hasta nosotros nertenecen a varios perfodos, ya que cl teatro eufrié repara~ cheeeefovs Capitulo -30- ciones en el decurso del te-avo Uno de los teatros mejor preservados es el Teatro de Fnidaurd; exigido or Polidyeto el joven, hacia el afo 319 anies de Cristo, cuando Gf teatro habia adquiride una for va monumental La orquesta ce circular con un chdmetro de 89 vice. Fi auditorium osld dividide en das vieoe o sectores por un coredor o deacnbulator.o (diazoma) y ade-ras en sec- tores verticalee de for na radial vor medio de esealerae oue facilita- ban cl acceso a los asientos; Estos eran de siedra, Del escenario e6- lo se han coneervado lor ci-uentor. Teatzos de esta forma se ene en tran vor todo cl mundo griego; la 0F la misma ‘que un pintor no inventa su sronio mundo z00légtco, botdnico geoldai= £0, sino que imita lan realidades familiares del mundo ordinar.o de be sentidos. Loe griegos tenia su sronio lenguaje arquitecténico, tan com iso y claro como #u lenguaje filosdfico e igunlmente capar de eutilee istinciones. S610 aquel que conoce a fondo low Srdenes griegos con to= éas sus implieaciones, sutilezas y refinamientoe puede agreciar real- mente una obra maestra de arquitectura griega y sentir la enociGn ee- tétiea que trataron de despertar sus artifices. Ee algo parecido a lo = que ocurre con las sutitezas del lenguaje, que constituyen la magia de una poesia 0 conocemos nerfectamente dl iengusje o ee now escana cu rmangia, (ib. 0. 119). Uno de los plateres intelectuales y estéticas ms emocionantes es sin duda aquel en que la mente hurnana capta por vez primera las le= yes eternas suprasensibles que gobiernan las apariencias anarente-ven- te casuales del mundo sensible. Fate momento fue captado por los griegos muy al comienzo de su carrera en el cuaro de las investigacio nes pitagoricas y de otros estudios matemiticos y geamétricos. El = descubrimiento de la ley y del orden fue especialmente sororendente — fen la teorfa musical, Una cosa tan intangible e indivisible como el sonido, admnitid de repente su obeciencia a la tirania de la geometria y del mimero, La consonancia de dos notas ge vid que dependia de la presencia de una simple razén numérica entre la longitud de las cuer- a6 que las producifan, La belleza y la fealdad del sonido eran, >ue! ino funciones de niimero y razén y estaban fundadas en algo conmen- surable ¢ inteligible. Si esto ocurrfa con una cosa tan impalpable co- mo el sonido, no era de extrafiar que ocurriese lo mis.no con otros ob- Jetos materiales de més fécil captacién, Loe griegos descubrieron pronto que la naturaleza es ordenada, y que la buena o mala apariencia de los objetos que se ofrecen a nuestros gentidos tiene una base geome- trica o aritmética, Las formas hacia las que tiende la naturaleza son sorprendentemente geométricas y reductibles a proporciones numéri- cas. Los accidentes de la materia oscurecen y confunden la simple - geometria de sus intencionee; pero si comparamos suficientes ejempla- res de cada especte, podemos eliminar los accidentes ind-viduales y construir la forma verdadera, En esto precisamente estd una de las eunosiciones de la estéti- ca griega: existe una forma verdadera para cada claee de objeto y - que dicha forma verdadera, auténtica o genuina esta caracterizada por su sencillez geométrica y por la proporcién racional de sus partes == componentes, es decir por su simetria, La simetria o conment rabilidad de las partes es por lo tanto un testo comprobacidn de la rectitud de una forma, y al arquitecto le incumbe trabajar de a-Capitulo I -36- ss ‘euerdo con sus vreceptos, los cuales constituyen para él la ayuda més jegura (1b, pag. 121). La azén generatriz del orden dérico fue fijada en 2 x 1 desde - los flempos mas antiguos de que tenemos noticia. Analizando el or- den d6rico en #u extensidn horizontal, vemos que a cada tramo de co- jumna corresponden los siguientes elementoe (enumeréndolos desde Ia columna hacia arriba): 1) cotumna 2) regulas (franja estrecha sobre el arqui- trabe) 3) trigiifos + dos metopas 4) mitulos (tabletae lisas que aparecen en la parte inferior de la cornies) (3 bileras de tejas?) De esta suerte una columnata dérica ordinaria representa un ritmo de notas completas en la columna, medias notas y cuartos de - nota en el entablamento y frecuentemente octavo de nota en la corni- sa de Ia vertiente del frontén y hasta dieciseisavoe en la ornamenta- cidn floral del canalén (sima) de dicha cornisa, Donde este médulo de 2x 1 aparece aplicado de una forma mas completa y coherente es en el Temolo de Zeus en Olimpia, ctyos célculos estan hechos riguro samente a base del antiguo ple griego. No hay duda acerca del empleo del médulo en el drden dérico, » aunque no sie apre:ce aplique con exactitud, Las mayores irregula~ ridades ocurren en log templos de Sicilia tanto en el espaciado de las coluinnas como en el tamafio de.los varios miembros, lo'cual puede deberee a Ia incuria de los arquitectoe, Pero en el caso cldsico del Partenén es inconcebible que las irregularidades se deban a errores de Tos ejecutores de ta obra oa la poca preocupacién de los arquitec: tos por la excatitud. Por el contrario se trata de un verdadero refi= namiento en las medidas, Los constructores guisieron deliberada~ mente suavizar la estricta correccién matemética aparténdose ligera- mente de las medidas ortodoxas, de tal manera que'no dejaron-ni-una Wea completamente recta ni un espaciado totalmente igual. Los Na- mados "refinamientos" de la arquitectura de la época de Pericles, cs decir, las ligeras desviaciones de la perfecta regularidad y simetria, Ro son meras correccionee dpticas de la perspectiva, sino que tienen la finalidad de dar vida a la rigida correceién matemética del médulo canénico, Es sorprendente que las medidae del Partenén no pueden redicirse a pies y déctilos (oulgadas) ajustados a una escala comin. Un pig de 0, 2957 metros se ajusta con bastante aproximacién; pero lo mismo se. puede decir de un nie de 0,3362 metros; porque ni éetas ai otras medidas unitarias son exactas, porque se uso un médulo su- wheesefese Capitulo 1 -37- tilmente flexible, La tinica conclusién es que loe arquitectos del Par tenén aplicaron a la arquitectura el mismo secreto de belleza que ri> ge en las formas naturales: la mitigacién de la exactitud geométrica por medio de mindsculas desviaciones en interée de la irregularidad (ib. p. 124). Si la sutileza, refinamiento y serfeccién de las provorciones len algo en arquitectura; ei Ia claridad de las formas o la pureza de neas 0 el equilibrio del conjunto son criterios de valor artistico, hay que confesar que los -nodernos conetzuctores estin lejos de rivalizar con los arquitectos griegos. En rigor, la mayor obra maestra de la antigua Grecia, el Partenén, ee a juicio de los téenicos, el nico edi- ficto del mundo que puede calificaree de perfecto. -® caprruro m LA ESCULTURA GRIEGA te griego y - del mundo clisico en general, tal vez lo que sigue ejerciendo mayor faseinacién es la escultura. ‘La obra de arte por excelencia era el templo, a cuya belleza contribuian todas las demas artes, como la escultura y la pintura. Hoy apenas podemos imaginarnos el aspecto maravillose que debia ofrecer el Partenén con 6us detalles arquitec- ténieos realzados por el color, con los grupos escultdricos de los - frontones y los altorelieves de las metopas luciendo toda la riqueza de su policromia a la luz del esplendoroso sol del Atica. Pero hoy 86, to quedan restos ruinosos de lor templos griegos y las ceculturas que™ los adornaban andan dispersas por los museos. Sin embargo vodemos admirar todavia no pocas de aquellas obras escultéricas de la era cla’ sica y helenfstica, las cuales, como obras de arte, eon més asequi-~ bles para la mayoria que los noemas de Homero, los dramae de Séfo ele 0 os didlogos del divino Platén. q A Sugar por los restos que han Ilegado hasta nosotros, podemoe decir que no existe un ejemplar de eecultura monumental geiege ante For al titimo tercio del siglo Vil anter de Cristo, Eatendemos por ¢8 cultura monumental las figuras hamanas de tamafo natural 0 las Ge 0: fros objetos de grandes provoscionss, y no las estuatiline © pequetag igurae de terracota o de bronce, que eran creaciones puremente plow Estas figurillas ee adelanian en varios vigios a le obra esculte= rica propiamente dichs, que suele Ilamaree obra giiptica, ta cual en sifeee