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Entrevista com Marcos Suzano

Out. 2005, Rio de Janeiro (com Malcolm Lim)

Malcolm Lim: Voce pode faler sobre sua formacao sorte de ser musico no Rio de Janeiro porque justo no sentido, com mais delicadeza com
musical? ele esta sempre contato com varias possibili- nosso lado artistico ao inves do lado bussi-
dades assim do ambiente que podem afetar ness, do lado do dinheiro.
Marcos Suzano: Bom, na verdade, sou uma es- a forma dele se expressar musicalmente. Mas de qualquer maneira, o Rio de Ja-
pecie de autoditata, com estutante temporao Tem uma natureza maravilhosa ; voce tem a neiro continua sendo uma inspiracao para
de musica. Porque Comecei a tocar em Co- possibilidade de ir da montanha do Centro, tudo quanto e musico.
pabana, nas ruas, tinha 14 anos. Tinha minha do asfalto para montanha , para cachoeira
turma de Copacabana da minha rua que eu muito rapido, para praia rapido, levar um tiro Lim: Quais coloboracaos importantes na sua car-
morava e ai a gente montou uma batucada... tambem muito rapido, voce tem o perigo reira.
batucada basica de samba de bloco de rua, correndo, o perigo inerente, e uma grande ci-
que e surdo, caixa e repinique. Entao a gente dade, voce esta entendendo? A Bandidagem. Suzano: Um monte !Zizzi Possi. Foi muito
tinha la tres surdos, duas caixas, dois repini- E ao mesmo tempo tem todas as difucul- importante. Foi a cantora que teve a sensibi-
ques, que e basico para se fazer ja um bom dades que ja e um grande centro, o custo de lidade de ver assim na minha musica como
barulho, ne?!. Ai, a gente ficava batucando na vida e um pouco mais alto. Todas aquelas eu coloquei no trabalho dela, viu muito ca-
rua, esquina com Figueiredo Magalhaes, ate coisas de caos urbano que influencia a vida rinho. Viu muita inovacao quando eu toquei
que a gente foi para perto da praia, juntou do musico, principalmente quando ele tem com ela. Ela foi muito grata. O feedback foi
com a turma do Camoes, do Juventos, nos que se deslocar de um lugar pro outro, car- excelente. A gente se da muito bem no palco.
fizemos batucadas maravilhosas. Ali a gente regar equipamento. Aquele problema basico O show foi muito lindo. E ela nunca negou
ja tinha um monte de pecas, que sao os ins- fogo, foi a primeira a me apresentar como
trumentos a mais, juntou, chegou momentos sendo a grande inspiracao. O maio destaque
que a gente chegou a gente tinha sei la 25 nos palcos, sem duvida nenhuma a Zizi foi
caras tocando. Era o maior barato! Foi ali que a grande colaboracao, junto com o Paulo
foi tudo. Isso foi dos 14 ate sei la os 18, eu ja Moura que e meu mestre mesmo, onde eu
estava ate na faculdade. conheci o
Sou formado em economia. No meio do Carlos Negreiros. Alex Mereilles. Jovi.
curso de economia, ja tocava. Quando termi- Aquarela Carioca foi muuto bom tambem,
nei o curso ja era musico. Nao trabahlei com foi um conjunto muito importante na decada
economia, trabalhei como musico. No final de 90s. Final de 80s decada de 90s. Mas ai
do curso, sai em ‘84/’85. Logo depois, ja tinha tambem com Alceu Valenca foi muito forte,
varios projetos de musico acontecendo aqui agente fez o disco Sete Desejos, que foi um
no Rio, tocando, principalmente com choro, disco que fez muito sucesso. Tudo com mo-
de musica instrumental. Ja tinha coisas com ringa e percussao bem leve , foi muito dife-
Ze Lourenco, com o Fernando Moura, com o rente, foi muito legal.
Paulo Steinberg, no Aquarela Carioca, no No E sem duvida nenhuma o Olho de Peixe
em Pingo D’agua, ai comecou. Ai teve um foi fndamental num periodo da decada de
projeto do No em Pingo D’Agua, que a gente 90s que chegou foi realmente como se tivesse
tinha que tocar algumas pecas do Villa Lobos dado um chute numa porta e apartir dai
com arranjos de varias figuracas, Mauricio uma serie de colaboracoes legais. O Gil, eu
Carrilho….Um monte de gente fez arranjo. gosto muito do projeto acustico, da genero-
E ai a gente tinha que toca e tinha que ler, eu sidade dele, de permitir que a gente desse um
fui recomendado para procurar Adamo Prin- triturada em varios arranjos das musicas dele.
ce que foi meu profesor de musica mesmo ; Musicas consagradissimas. Elas ganharam
me ensinou leitura, percepcao, ritmo. Super de uma cidade que creseu de mais, estreita, uma nova vida com a nova coloracao . E um
legal. Foi com ele que eu dei ma estudada muito transito. Mas e muito interessante a cara sempre aberto. O trabalho do Gil e fan-
mais a fundo no assunto de teoria e foi ate cena musical aqui ja esteve muito melhor, e tastico. Adriana Calcanhoto. Tem um monte
uma coisa que me deu uma boa avantagem claro. Porque hoje em dia nos estamos com de gente legal.
no meu ultimo periodo eu gravava muito, por poucas casas noturnas, poucas teatros, casas No exterior tem a “John Bayes” foi des-
que eu lia tambem, juntava e tinha uma certa de show. So tem coisas para grande propor- bundate o meu trabalho com ela. O Sting
clareza tocando com a leitura, entao, facilitava cao. Entao voce que faz um trabalho super que foi maravilhoso. «  Mio Osawa » que e
muito. Eu rendia muito no estudio. funcional para um publico nao muito grande desbundante, meu amigao japones.
que vai 500-1000 pessoas, praticamente fora O Japao e muito special. Eu faco muitas
Lim: Como e a vida do musico “freelance” no Rio? de cogitacao. Entao quer dizer, hoje dia o Rio colaboracoes. Tem o Takachi Nomasawa que
de Janeiro e mais para intreternimento do o batera que eu mais gosto de tocar. Sempre
Suzano: O cara que e musico no Rio de Janeiro, que como a musica em si como arte. Ja teve em contato com ele. Um monte de gente le-
tirando pela minha experiencia, ele tem a momento que esse equilibrio era muito mais gal.
Lim: Vamos falar sob pandeiro. Que tipo de pandeiro instrument e urbanizava, tentantava desen- E nao tocar um estilo. Por exemplo, eu
voce usa? volver dele uma linguagem urbana usando sou Brasileiro, mas nao vou ficar tocando
os elementos de tudo quanto e lugar, expe- Baiao, Samba, Sambinha, Maracatu, Cabo-
Suzano: Eu uso um pandeiro de 10 polegadas. riencia de vida que e o meu caso. Eu viajo, clinho o tempo todo. Po, numa boa isso e
Corpo dele de 5 cm de altura e nao de ve ter eu travo contato com muita coisa. Eu ouco Besteira ! Nao e isso !
nem 1 cm de expessura. 5 pares de pratinelas. som, experimentalismos, ouco tudo quanto e Isso tambem foi um troco importante. Eu
Couro de cabra. Bem grosso. Grave. Aro coisa quando vou tocar pandeiro tem monte tirei um pouco aquele caracter exotismo do
Redondo, aro redondinho. Isso e o pandeiro de pedal eu eu penso que o som poderia e por percussionista terceiro mundista, dos caras
que eu uso. ali. Vou ali e aplico. Isso vai ficar interessante. que nao veem mesmo do centros. Brasileiro
Mexe principalmente com os jovens. Exotic!
Lim: Como voce acha que voce contribuiu na area do Com os que estao comecando e para os Como Primeiro visualmente eu nao sou
pandeiro ? que estao comecando e muito importante ter muito exotico, ficava aquela coisa. E ao
sempre um Farol. Uma luz: Faca isso. Por mesmo tempo vinha um som com um pouco
Suzano: De uma certa forma, eu fico muito feliz, aqui e legal. Quando eu estava comecando a mais elaboracao de inteligencia, com um pen-
ate comentei isso com minha mulher outro tocar percussao, e me meter e virar musico, sado, trabalhado.
dia. Ontem mesmo, a gente esta aqui no café eu sempre fui numa loja procurar discos de E o trabalho com um engenheiro de som,
de manha, dois anuncios de TV : tinha um Miles Davis. Para saber o que estava acon- que nem o Denilson Campos, ajudou muito.
tremendo de um pandeiro por tras, sabe?, tecendo. O cara morreu, ficou aquele buraco. Assim tambem como Jim Ball ?....., dos USA,
com o fundo para o anuncio ; um bom pan- Hoje em dia, eu vou la na Bjiork. Pode ser que foi um cara que tira um tremendo som
deiro de samba e um mais funkiado. Que uma boa opcao. Nine Inch Nails. Voce vai la de pandeiro, que gravou o sambatown.
sem duvida nenhuma, sem querer, com falsa procurar e acha interessante. Muita gente faz E ai, o instrumento virou, tomou a pers-
modestia, essas coisas, na verdade Isso mudou isso com meu som tambem; eu que tenho que pectiva bem grande. Porque apartir de um
muito depois o trabalho que eu desenvolvi, apresentar mais produtos no mercado! som grande, as batidas foram se ampliando,
a minha carreira solo, com meu trablhos as possibilidades de acompanhamento do
acompanhando alguns artistas foi muito Lim: Como voce desenvolveu seu estilo de tocar instrumento se ampliaram. Ele se transfor-
importante. No meu trabalho acompanhando pandeiro? mou num instrumento super versatil. Entao e
Zizi Possi, Ney Matogrosso, Gilberto Gil, em otimo !
meu trabalho em duo com Lenini, Aquarela Suzano: Eu tocava no Aquarela Carioca, que era
Carioca que foi um grupo. um grupo que tinha instrumentos eletricos Lim: Quais sao os otros inovadores do pandeiro?
Essas coisas todas, isso e muito impor- e acusticos: violao cello, saxophone, flauta,
tante, e influenciou de mais uma generacao pandeiro, tabla, moringa, e tinha baixo ele- Suzano: Jackson do pandeiro e genial! E outro
de novos musicos Brasileiros e internatio- trico e guitarra. e Jorginho. Agora tem uma turma…Sergio
nais, principalmente os percussionistas que Quando tocava moringa, tabla com Caracorves. O Bernado. Em Sao Paulo tem
se desvencilharam daquela tralha, daquele aqulele som mais acustico, mais leve o ren- Guillerme CastroAlves.
equipamente pesado, Afro-Latino, digamos dimento da guitarra e do baixo caia e depois Em Salvador. Voce tem o Gotko que e
de congas, timbales e bongos, quase que um nao podia abrir o som. E ai quando eu tocava uma figura incrivel. O cara que toca…que e
carro chefe, um « standard » de set up de per- pandeiro, com a microfonacao ja como essa, maravihoso. Aranha. Fantastico. Mais com-
cussao, que me incomodava um pouco porque e o som vinha mais pesado. O instrumento pleto hoje em dia no Brasil. Tudo uma nova
quando eu comecai a tocar na rua em Co- sofreu uma mutacao de funcao. Na verdade generacao. 22, 24, 25, 28 anos. Cheio de dis-
pacabana, eu tava nem ai para conga, bongo, o pandeiro passou de ser um tradutor da posisao.
timbales. Eu estava querendo mais saber do minha ideia de ritmo; entao eu tinha uma
repinique, de uma caixa, de um surdo, tocar ideia e ai eu passava atraves do pandeiro. Para Lim: Como e sua maneiro de improvisar em seus
um pandeiro, de uma cuica. ter aquela ideia, a sonorisacao do pandeiro solos ?
E a percussao Brasileira, depois quando sofria uma transformacao forte em relacao
eu travei contacto com a musica do Can- aos padroes do meio musical. Entao comecei Suzano: Eu particularmente acho muito inte-
domble, que a coisa se clariou mesmo. Eu vi a tocar com afinacao bem mais grave para ressante a influenca da logica matematica da
que realmente ate a mesma coisa das congas, conseguir o som perto de um bumbo, mas musica Indiana, que e dificil, mais e muito
substituindo ou a nossa versao national : que tambem nao era bumbo, mas que isso e legal. Entao por exemplo, se eu consigo ter
atabaque, timbal, tam tam—voce tem coisas que e interessante. O som de tapa mais seco algo nesse sentido,direcionar alguma possibi-
inacreditaveis. Eu acho uma besteira incrivel menos estalado e o agudinho das Pratinelas lidade de improviso nesse sentido utilizando
voce tentar definir o periodo brasileiro. Teve um pouco mais definido com chiadinho mais uma logica parecida ja me satisfaz, mesmo
um periodo Brasileiro que todos os percus- perto do contra tempo. numa escala um pouco mais simplificada,
sionistas so usava set Latino. Hoje em dia, as Entao para eu conseguir abrir as vozes e por exemplo nesse disco do Gil que tem um
pessoas falam « Toca pandeiro ? » « Nao » Ai, transformar aquilo num ritmo, entao o cara improviso de pandeiro no Asa Branca em
ja e um problema. Antigamente se um cara ouve e a primeira coisa o cara vem falar : “O que eu vinha numa batida num andamento
tocasse pandeiro, o cara fala « voce nao e per- cara esta tocando pandeiro. » O cara fecha o rapido, eu dividi ao meio, depois coloquei
cussionista, voce e ritimista ». olho e fala : « Cara que ritmo incrivel. Ai cara em« quialteras », depois coloquei tirando um
Hoje em dia o cara e porque os caras do fala assim : Caraca, que batida essa imensa— ideia de semi colcheias porem mantendo uma
samba so tocavam o pandeiro de samba ou nao e uma bateria. » Ai cara fica com o olho ideia de semi colcheias, depois todas as semi
entao chamavam o Jorginho, chamavam o fechado pensado, mas nao e um bateria ! E ai colcheias, depois afrouxando tudo de novo.
Jackson, chamavam o Gilberto, chamavam o ele Abre o olho e ve o cara tocando um pan- Entao eu fui e fiz isso.
Testa, O Carlinhos pandeiro de Ouro, eram deiro ! E fala : Esta vindo tudo dali. Foi, saiu, Normalmente eu acabou fazendo im-
os pandeiristas . Pernambuco. E os caras se permitiu ir para outro lugar e voltou para o provisasao com uma organizacao um tanto
tocavam aquelas coisas mas era so. Entao pandeiro. Para chegar e falar assim : mas e o quanto Cartisiano. Tem bastante isso.
ninguem fazia mesmo, ninguem pegava o pandeiro que esta fazendo.
Lim: De onde voce tira inspiracao para suas compo- bem. Tem um universo de sons ; O percus- Terceiro: Saber tocar e usar o lado eletronico
sicoes ? sionista de hoje tem que ter um sampler, e e acoustico com muito tranquilidade, passear
um trigger. Porque ate para viajar; Bota as entre um e outra. Outra coisa que o bom per-
Suzano: Uma grande fonte de inspiracao por paradas no sampler, bota na mochila; nao tem cussionista : tem que ter a capacidade de en-
exemplo sao assim tipo supresas sonoras. Por excesso de bagagem, nao tem muito equipa- tender a musica, duas ou tres ouvidas, ele tem
exemplo eu estou aqui mexendo num troco, mento e tem som para caramba. E pratico de que saber as partes da musica. Introducao, A,
eu fiz uma batida de pandeiro, eu gravei, eu ligar, nao tem muito microfone . e porlinha, B, chorus, C, Chorus, Altro. Saber isso para
sampliei, comecei a mexer, comecei a aplicar passagem de som e mais rapido. Voce vai rapidamente ja compor e pensar nisso.
um filtro, digamos um  « Scherman », um fazer varios shows Tchum, Boom. Zoom. Ja O cara tem que ter um fundamento. No
« mugafuger », ou algum plug in. Ai de re- Ligou, ja tocou. E vai embora. E Muito mais caso, musica Afro-Brasileiro, no meu caso. O
pente no meio da historia vem um som, ai pratico. cara indiano, musica Indiana, mas que a parte
eu falo : E, que isso ? ai veio a batida, daqui dai, ele vai para outra coisa. Tem que ter um
a pouco veio a batida, vem logo uma ideia de Lim: Como e seu set up no palco? fundamento.
um baixo, assim digamos uma linha grave.
Eu penso num troco, vou aqui busco minha Suzano: Meu set e: um carom, uma bachelas de Lim: Voce gostaria de deixar uma messagem para
moringa, afino ela, ja tem os caminhos, a aco inox de garcon e um pratinho. Eu faco nossos leitores Norte Americanos?
melodia . Muitas vezes vem a base, vem um um sisteminha que eu tenho aqui, um trigger,
ritmo, muitas vezes vem uma melodia , ai eu caixa de 10 polegadas, as vezes eu boto uma Suzano: Espero tocar nos Estados Unidos mais
penso depois. tabla, uma moringa; basicamente isso e as vezes. Inclusive tocar o meu som mesmo, o
Mas basicamente,ultimamente tem sido a vezes efeitos, alguns ganzas, bells. som que eu faco nos meus projetos, para que
partir de experiencias sonoras, eu nao tenho essa distancia entre a percussao brasileira e
andado e vem uma musica na minha cabeca , Lim: Os microphones? America do Norte seja diminuida. Porque
eu tenho feito aqui atraves de uma experien- entre America do Sul e o America do Norte
cia de gravacoes nao lineares, composicao nao Suzano: na verdade no meu set eu uso tem o America Central que e muito forte em
linear. voce abrindo uma tela de muitas pos- SHURE 98 no pandeiro, 91 no Carrom. Ai percussao. O povo/cultura Afro-Latina tem
sibilidades e depois pegar um treicho daqui e depende, pode ser 57. Pode ser um Neuman. muito poder muito grande na America do
montar um grande colcha de retalhos. Norte. Mas a nossa cultura tambem tem um
Aproveitar momentos de inspiracao para Lim: Como voce se sente sobre o aumento de estran- lado muito interessante de se colocar. Muitas
compor uma peca, depois outra peca. E mui- geiros tendendo aprendender a musica Brasi- vezes os Americanos confundem a musica
tom interessante tambem. leira ? Brasileira com a musica Afro-Latina. Mas
Coisas que a tecnologia abriu uma pers- tem uma bem grande diferenca. Uma certa
pectiva muito nova. A gente tem que apro- Suzano: Eu ficou muito feliz por que acaba essa beleza, certa acento que e muito importante o
veitar. sensacao de exotico, assim e uma coisa dificil. musico Americano entender, pesquisar, tentar
E pelo contrario, a musica brasileira e uma se interessar mais o fundo. Uma maneira de
Lim: Quais sao os outros instrumentos de percussao musica assim como jazz, de camara, uma se ver isso e exatamente quando comecam
que voce gosta? coisa gigantesca. muito grande. Realmente e mais musicos brasileiros de qualidade e de
assunto para estudo. pojetos diferentes podendo se apresentar nos
Suzano: Eu gosto muito de berimbau, de cuica, USA. Mostrar, que nem foi o « Pifu Mod-
surdo,sao intrumentos desbundantes para a Lim: Como e o melhor maneira de aprender a musica erno » em New Orleans, ha alguns anos atras.
gente. Eu gosto de Batera tambem, incrivel. de uma cultura diferente? Fui com Lenine a Nova York duas vezes. Foi
Meu universo de instrumentos sempre ficou um arraso, as pessoas ficam chapadas.
entorno de uma coisa meio Hindu, meio Suzano: Uma pergunta boa. No caso da musica
Arabe. Sempre usei Tabla. Adoro Tabla. brasileira, muito importante voce ver mesmo, Lim: E Canada tambem?
Eu acho o derbakke, a Darabukka um ins- ir la na origem seja na musica do Candomble.
trumento muito versatil timbris ticamente. Nesse caso. Como a musica negra e por atras Suzano: Canada tambem! Tomara! Eu estou de-
Tambem pela maneira que e muito pe- de muitas musicas no mundo ; A musica vendo realmente visitar muitos amigos.
queno—voce pode levar para varios lugares. negra e a origem quase de tudo. E muito
E tem um « Puta » de um somzao cara! E interessante pensar nisso, fazer uma pesquisa Lim: Onde podemos encontrar suas aulas de percus-
se voce usa ele esticado e bom. Voce usa ele sobre isso. Aqui no Brasil, se voce estuda o sao?
grave e bom. Ele funciona muito bem. Tem Candomble, voce vai enterder a musica brasi-
um campo de frequencias maravilhoso. O leira muito facil. Suzano:Tenho um video de aula que foi feito
talking drum e muito legal tambem porque e no Japao pela FUJI TV chamar-se « Pan-
pratico , tem varias possibilidades. Lim: Como voce conheceu a musica de Candomble ? deiro—complete lessons ». E muito legal.
Eu penso assim: Materiais por exemplo: Talvez se entrar no site da Latina, uma revista
Madeira, couro, metal. Eu penso assim : Suzano: Atraves do trabalho com Paulo Moura, japonesa : www.latina.com.jp
Grave com esses tres. Medio com esses tres. com Carlos Negreiros, e Caboclinho. Foram
Agudo com esses tres. Entendeu? Sacou a jo- mestres mesmo. Meus discos, na internete tem!
gada ? Por exemplo: O que eu tem assim, no
mieo set eu tenho um carom—madeira. Eu Lim: Que dicas voce daria para uma pessoa se tornar
tenho um grave, medio, agudo de Madeira. um bom percussionista ?
Pandeiro. Couro que eu tenho grave medio e
agudo com ele. Parte metal. Reco aco, inox, Suzano: Primeiro : Tocar um pouco tudo dia.
reco-reco de mola. Caixa. Nao se matar nao ! Nao precisa ficar louco,
Trigger, samples dos varios soms malucos cheio de calos na mao !. Outra coisa : Ouvir
de ferro que eu posso mudar e graver tam- bastante, muita musica. Ouvir muita musica.