Escalas para acordes dominantes e diminutos em

“Someday My Prince Will Come”

Escalas para acordes de Someday My Prince Will Come, com foco em variações para os
dominantes e diminutos.

Harmonia:
Bb7M // D7#5 // Eb7M // G7#5 //
Cm7 // G7#5 // C7 // F7 //

Dm7 // C#º // Cm7 // F7 //

Dm7 // C#º // Cm7 // F7 //

Fm7 // Bb7 // Eb7M // Eº //

Bb/F // F7 // Cm7/F // F7b9 //

- Bb7M: Escala de Bb maior

- D7#5
Notas do acorde: D, F#, Bb, C.
Escalas:
• D Alterada (Menor Melódica de Eb)
O sétimo modo do campo harmônico da escala menor melódica de mi bemol (Eb) é a
escala alterada de ré (D). A escala alterada tem sonoridade incomum por conta de
alterações na nona (b9, #9), quarta aumentada e quinta aumentada. No entanto, a tétrade
formada pela sobreposição de terças da escala alterada de ré coincide exatamente com o
acorde D7#5.

• D Mixolídio b9b13 (Menor Harmônica de G)

O quinto modo da escala menor melódica é conhecido como mixolídio b9b13. A escala
possui como características, além do b9 e b13, um salto entre a segunda menor e terça
maior. O acorde formado por essa escala, junto com suas alterações características
também engloba todas as notas do acorde D7#5.
• D Mixolídio b6 (Menor Melódica de G)
O quinto modo da escala menor melódica pode ser chamado de mixolídio b6, já que a
única diferença em relação ao modo mixolídio é a sexta menor (ao invés da sexta maior
do modo mixolídio). A tétrade do mixolídio b6 é um acorde dominante com quinta justa;
porém, a sexta menor do mixolídio b6 de ré é enarmônica da quinta aumentada de D7#5,
fazendo então com que todas as notas do acorde sejam contempladas.

O efeito causado por esta e pelas outras escalas citadas acima - dominantes extraídos de
campos harmônicos de escalas menores - é geralmente uma expectativa de resolução em
acordes menores. Porém, a subjetividade e infinitude da música não permite que essa
seja a regra.

• Escala de Tons Inteiros de D

A escala de tons inteiros contém seis notas com intervalo de um tom entre si. Portanto, a
escala de tons inteiros de ré contém D, E, F#, G#, A#, C. Todas as notas do acorde D7#5
são também contempladas pela escala de tons inteiros que comece por qualquer uma das
notas citadas logo acima.

Outras escalas como o D mixolídio, o D dom-dim, ou o D Lídio-Mixolídio também podem

ser considerados, mas apenas caso se leve em conta que a quinta dessas escalas é
natural, e a sexta maior; pois isso significa que a quinta aumentada do acorde D7#5
soaria dissonante com as notas citadas. Cabe ao grupo de músicos convencionar a
omissão da quinta do acorde, ou ao improvisador e arranjador consciente encontrar o
contexto correto para que a dissonância não seja apenas um fator ruim.

- Eb7M: Eb Lídio (Escala de Bb Maior)

- G7#5: Escalas como as da lista de D7#5 acima, mas transpostas para G.
- Cm7C: Dórico (Escala de Bb Maior)
- C7
Notas do acorde: C, E, G Bb.
Escalas:
• C Mixolídio
A escala-base para acordes dominantes é o quinto modo da escala maior, que contempla
todas as notas do acorde. Para extrair as principais características tonais do acorde, a
terça e a sétima (no caso do de C7, as notas mi e si bemol) são notas-chave, pois formam
o trítono preparatório para um acorde de fá maior ou menor; no caso F7.

• C dom-dim
A escala “dom-dim” se refere ao segundo modo da escala diminuta, e pode ser aplicada
em acordes dominantes por conta da presença da terça maior e da sétima menor, o
trítono preparatório. A escala dom-dim é octatônica, isto é, é constituída de oito notas.
Contém também as nonas menor e maior (b9, #9), quarta aumentada (ou #11), quinta
justa e sexta maior (13).

• C Lídio Mixolídio (Menor Melódica de G)

O quarto modo da menor melódica também engloba todas as notas de um acorde
dominante que não possui alterações. A única diferença entre uma escala desse modo e
uma escala do modo mixolídio é a quarta. No lídio-mixolídio, a quarta é aumentada.

• Escala Bebop Dominante de C

Por conter também todas as notas do modo mixolídio, a escala dominante de bebop é
geralmente utilizada em acordes dominantes. Além disso, contém também a sétima maior.
Normalmente, essa sétima maior é utilizada apenas como recurso de nota de passagem
ou bordadura.

• C Mixolídio b6 (Menor Melódica de F)

A escala de mixolídio b6, quinto modo da menor melódica também pode ser usada em
dominantes que preparam para acordes maiores. Apesar de que sua sonoridade possa
sugestionar a preparação para acorde menor (a sexta menor [b6] é a terça de uma
resolução em conseguinte acorde menor), não há impedimento na utilização dessa escala
ao preparar para acordes maiores, contanto que a sonoridade esteja ao gosto do
improvisador ou arranjador.

• C Alterada
A terça menor do acorde de resolução (no caso um acorde de fá) também estar contida
na escala alterada de dó, o que causa o mesmo efeito citado logo acima. Porém, dentre
as diversas "cores" da escala alterada, a quarta aumentada e quinta aumentada devem
ser levadas em conta neste caso. Deve-se convencionar com o grupo de músicos que a
quinta justa do acorde C7 seja omitida; ou, novamente, o improvisador/arranjador deve
levar esse fator em conta e fazer as devidas escolhas estéticas dentro do contexto para
que as dissonâncias não sejam apenas acontecimentos negativos.

- F7: Escalas como as da lista de C7 acima, mas transpostas para F.

- Dm7: D Frígio (Escala de Bb Maior)
- C#º
Notas do Acorde: C#, E, G, Bb.
Escalas:
• C# Diminuta
A escala diminuta é uma escala simétrica, em que se repete a sequência tom - semitom -
tom - semitom, etc; além disso, contém oito notas. Da sobreposição de terças da escala
diminuta é que sai o acorde diminuto. Uma outra característica dessa escala é a presença
da sétima maior (além da sétima diminuta do acorde), o que pode abrir para uma série de
teorias. Utilizando essa escala o acorde C#º pode ser pensado como um A7(b9), tanto
pela conta das semelhanças entre notas dos acordes quanto pela progressão harmônica -
que segue com um Cm7, cujo dominante é A7.

• C Mixolídio
A única diferença do acorde C#º para o acorde resultante do dó mixolídio (C7) é o
primeiro grau. Isso faz com que seja possível considerar o acorde como um C7, e
portanto usar a escala de dó mixolídio. Porém leva-se em consideração que o primeiro
grau do acorde C#º não está nessa escala.

• C Alterada (Menor Melódica de Db)

É possível levar essa ideia adiante com outras escalas preparatórias na tonalidade de dó,
levando em conta as notas que chocam com o acorde C#º. A utilização da escala alterada
de dó (ou menor melódica de Db), por exemplo, tem sonoridade bem característica nesse
conceito; e deve-se levar em conta a dissonância causada pela quarta e quinta
aumentadas da alterada, com a quinta diminuta do acorde diminuto.

• C# Alterada (Menor Melódica de D)

A escala alterada de C# também compartilha várias notas com o acorde C#º. Novamente
há notas que chocam com uma nota do acorde. Nesse caso, entre a quinta aumentada e
a sétima menor da escala alterada há a sétima menor do acorde diminuto.
- Cm7: C Dórico

- Fm7: F Dórico

- Bb7: Escalas como as da lista de C7 acima, mas transpostas para Bb.

- Ebma7: Eb Maior ou Eb Lídia

- Eº: Escalas como as da lista de C# acima, mas transpostas para E.