30 SINTAXE DA LINGUAGEM VISUAL
FUNDAMENTOS SINTATICOS DO ALFABETISMO VISUAL 31
Percep�ao e comunica�ao visual
Na cria<;ao de mensagens visuais, o significado nao se encontra
apenas nos efeitos cumulativos da disposic;ao dos elementos basicos,
mas tambem no mecanismo perceptivo universalmente compartilhado
pelo organismo humano. Colocando em termos mais simples: criamos
um design a partir de inumeras cores e formas, texturas, tons e pro­
porc;oes relativas; relacionamos interativamente esses elementos; temos
em vista um significado. 0 resultado e a composi<;ao, a intenc;ao do
artista, do fot6grafo ou do designer. E seu input. Ver e outro passo
distinto da comunicac;ao visual. E o processo de absorver informac;ao
no interior do sistema nervoso atraves dos olhos, do sentido da visao.
Esse processo e essa capacidade sao compartilhados por todas as pes­
soas, em maior ou menor grau, tendo sua importancia medida em ter­
mos do significado compartilhado. Os dois passos distintos, ver e criar
e/ou fazer sao interdependentes, tanto para o significado em sentido
geral quanto para a mensagem, no caso de se tentar responder a uma
comunicac;ao especifica. Entre o significado geral, estado de espirito
ou ambiente da informac;ao visual e a mensagem especifica e definida
existe ainda um outro campo de significado visual, a funcionalidade,
no caso dos objetos que sao criados, confeccionados e manufaturados
para servir a um prop6sito. Conquanto possa parecer que a mensagem
de tais obras e secundaria em termos de sua viabilidade, os fatos pro­
vam o contrario. Roupas, casas, ediffcios publicos e ate mesmo OS en­
talhes e os objetos decorativos feitos por artesaos amadores nos revelam
muitissimo sobre as pessoas que os criaram e escolheram. E nossa com­
preensao de uma cultura depende de nosso estudo do mundo que seus
membros construiram e das ferramentas, dos artefatos e das obras de
arte que criaram.
Basicamente, o ato de ver envolve uma resposta a luz. Em outras
palavras, o elemento mais importante e necessario da experiencia vi­
sual e de natureza tonal. Todos os outros elementos visuais nos sao
revelados atraves da luz, mas sao secundarios em relac;ao ao elemento
tonal, que e, de fato, a luz ou a ausencia dela. 0 que a luz nos revela
.e oferece e a substancia atraves da qua! o homem configura e imagina
aquilo que reconhece e identifica no meio ambiente, isto e, todos os
outros elementos visuais: linha, cor, forma, direrao, textura, escala,
dimensao, movimento. Que elementos dominam quais manifestac;:6es
visuais e algo determinado pela natureza daquilo que esta sendo con­
cebido, ou, no caso da natureza, daquilo que existe. Mas quando defi­
nimos a pintura basicamente como tonal, como tendo referencia de
forma e, conseqiientemente, direc;ao, coma tendo textura e matiz,. pos­
sivelmente referenda de escala, e nenhuma dimensao ou movimento,
a nao ser indiretamente, nao estamos nem comec;ando a definir o po­
tencial visual da pintura. As possiveis variac;:6es de uma manifesllac;ao
visual que se ajuste perfeitamente a essa descric;ao sao literalme11tte in­
finitas. Essas variac;:6es dependem da expressao subjetiva do artista,
atraves da enfase em determinados elementos em detrimento de ou­
tros, e da manipulac;ao desses elementos atraves da opc;ao estrategica
das tecnicas. E nessas opc;:6es que o artista encontra seu signifi.cado.
O resultado final e a verdadeira manifestac;ao do artista. 0 signi­
ficado, porem, depende da resposta do espectador, que tambem a mo­
difica e interpreta atraves da rede de seus criterios subjetivos. Um s6
fator e moeda corrente entre o artista e o publico, e, na verdade, entre
todas as pessoas - o sistema fisico das percepc;6es visuais, os compo­
nentes psicofisiol6gicos do sistema nervoso, o funcionamento mecani­
co, o aparato sensorial atraves do qual vemos.
A psicologia da Gestalt tern contribuido com valiosos estudos e
experimentos no campo da percepc;ao, recolhendo dados, buscando co­
nhecer a importancia dos padr6es visuais e descobrindo como o orga­
nismo humano ve e organiza o input visual e articula o output visual.
Em conjunto, o componente ffsico e o psicol6gico sao relatives, nunca
absolutos. Todo padrao visual tern uma qualidade dinamica que nao
pode ser definida intelectual, emocional ou mecanicamente, atrn.ves de
tamanho, direc;ao, forma ou distancia. Esses estimulos sao apenas as
medic;:6es estaticas, mas as forc;as psicofisicas que desencadeiarn, co­
mo as de quaisquer outros estimulos, modificam o espac;o e ordenam
ou perturbam o equilibrio. Em conj unto, criam a percepc;ao de um de­
sign, de um ambiente ou de uma coisa. As coisas visuais nao sai.o sim­
plesmente alga que esta ali por acaso. Sao acontecimentos visuais,
ocorrencias totais, ac;6es que incorporam a reac;ao ao todo.
Par mais abstratos que possam ser os elementos psicofisioll6gicos
da sintaxe visual, pode-se definir seu carater geral. Na expressao abs­
t rata, o significado inerente e intenso; ele coloca o intelecto em curto-