AULA 2

A prosa no Romantismo
Prosa é um termo latino que significa “discurso direto, livre, em linha reta”.
Refere-se ao texto escrito como expressão natural da linguagem, em parágra-
fos. Na literatura, sobretudo romântica, trata-se do texto usado para escrever os
romances - histórias ou narrativas - e se contrapõe à poesia.

Jornais, romances e folhetins

Os primeiros jornais surgiram na Europa no século 17, cerca de duzentos anos depois da invenção
da prensa por Gutenberg, quando já havia uma maior quantidade de pessoas capazes de ler. Desde o
início, os jornais eram vistos com certa desconfiança, seja pelo medo de poderem incitar a população a
motins e revoluções ou mesmo por preconceito contra um gênero passível de ser lido por várias camadas
da sociedade. Por outro lado, um gênero literário antes desprezado, o romance, adquiria no século 19,
junto com o desenvolvimento da imprensa, um lugar de destaque na Literatura.
A relação entre o desenvolvimento dos jornais e a ascensão do romance não é simplesmente
uma coincidência temporal. Muitos romances foram publicados nos jornais como folhetins. Até hoje
essa palavra se refere, geralmente de forma pejorativa, a intrigas de enredos rocambolescos e de
alto apelo popular. Porém muitos romances considerados hoje clássicos da Literatura, de autores
respeitados como Alexandre Dumas, Balzac e Machado de Assis, ou seja, da Alta Literatura, vieram
a público inicialmente também dessa maneira.
A palavra “folhetim” vem do francês e significa “pequena folha”. A partir de 1836 o termo pas-
sou a se referir a “romances-folhetim”, ou seja, romances publicados de forma fragmentada em jor-
nais e marcados por uma estratégia de corte que provocava a curiosidade do leitor pelos “próximos
capítulos”, estratégia mantida atualmente pelas novelas televisivas. Nesse momento ocorria uma
conjunção de fatores para o sucesso dos folhetins: o aumento da taxa de alfabetização, a diminuição
da jornada de trabalho, a mudança do gosto, a importância crescente dos jornais no cotidiano e a
diminuição de seus preços.

Texto adaptado, com base em trabalho publicado pela professora de Comunicação Social e mestre em Letras, Luiza
Alvim. Disponível em: http://www.ufrgs.br/alcar/encontros-nacionais-1/6o-encontro-2008-1/Os%20jornais-%20o%20ro-
mance%20e%20o%20folhetim.pdf. Acesso em: 20.10.2013.

Literatura 2 - Aula 2 17 Instituto Universal Brasileiro

 O romance no Romantismo
É muito comum confundir romance com “A moreninha” é a primeira obra escrita nesse
Romantismo. O romance é um tipo de narra- gênero literário. O romance fixa os costumes
tiva que já existia antes do Romantismo. Na da sociedade carioca do tempo, atendendo a
Europa, os escritores românticos utilizaram- expectativa do leitor burguês, que lia com pra-
se do romance para difundir as novas tendên- zer as histórias que transcorriam em cenários
cias literárias do século 19. Com a chegada conhecidos, onde se via retratado como per-
do Romantismo, o romance europeu, que já sonagem.
existia desde o século 18, sofreu alterações
importantes em suas características básicas. Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882)
Na França, destacam-se os romances: “Os
Miseráveis” de Victor Hugo e “Os três mos- Distinguiu-se como
queteiros” de Alexandre Dumas. poeta, historiador, ro-
mancista, comediógrafo,
dramaturgo, jornalista e
político. Seus principais
romances: “A moreninha”
(1844), considerada a
primeira novela nacional;
“O moço loiro” (1845);
“Os dois amores” (1848);
“A luneta mágica” (1869).

Os Miseráveis: romance social em dois volumes, marcado

por uma vasta análise de costumes da França do século Resenha do romance
19. Capa da editora Martin Claret.
Em uma viagem ao
litoral, Augusto, Filipe e
O romance no outros dois amigos, to-
Romantismo brasileiro dos estudantes de Medi-
cina, fazem uma aposta:
No Brasil, o Romantismo exerceu in- Augusto não se apaixo-
fluência ainda maior, visto que esse estilo de naria por nenhuma moça
época coincidiu com o surgimento do roman- durante o período em
ce brasileiro. Isso significa que, no Brasil, o que eles permaneceriam
romance nasceu romântico, em formato de de férias no litoral. Caso o estudante perdesse
folhetim. a aposta, deveria escrever um romance con-
tando a sua história de amor.
Entre os romancistas, destacam-se
Na praia, mais especificamente na casa
Joaquim Manuel de Macedo, Manuel Antô- da avó de Filipe, em Paquetá, Augusto acaba
nio de Almeida, José de Alencar, Bernardo se apaixonando por Carolina, irmã de Filipe.
Guimarães, Visconde de Taunay e Franklin Os dois passam a se conhecer melhor e o jo-
Távora. vem recorda que, quando criança, havia jurado
Foi com Joaquim Manuel de Macedo amor a uma menina naquela praia, cujo nome
que surgiu o verdadeiro romance brasileiro.
Literatura 2 - Aula 2 18 Instituto Universal Brasileiro

desconhecia. Recorda também que havia dado
a ela um camafeu, isto é, um broche adorna-
do com pedras, como símbolo do verdadeiro
amor.
Carolina então revela a Augusto que pos-
sui um camafeu igual ao descrito pelo moço, o
qual havia ganhado de um menino por quem
havia se apaixonado e jurado amor quando
criança.
A coincidência faz com que os dois re-
lembrem da infância e descubram que eram
os amantes prometidos. Augusto, então, revi-
ve a paixão pela menina e pede Carolina em
casamento. Perdida a aposta, Augusto es-
creve um romance. O título do livro foi dado
pelo protagonista fazendo referência aos as-
pectos físicos de Carolina, e seu apelido ca-
rinhoso dado pelas pessoas mais próximas:
“A moreninha”.
Leia com atenção, o fragmento seguin-
te, de “A moreninha”, que nos relata que o
primeiro contato entre Carolina e Augusto
teve lugar em um baile, que ocorre com muita
frequencia nos romances urbanos do Ro-
mantismo, pois as mulheres viviam mais ou
menos reclusas no ambiente doméstico, sob
vigilância dos pais. Sem bailes, dificilmente
poderia haver namoro e casamento.
E o mais é que nós estamos num sarau: inú-
meros batéis conduziram da corte para a ilha de...
senhoras e senhores, recomendáveis por caráter e
qualidade: alegre, numerosa e escolhida sociedade
enche a grande casa, que brilha e mostra em toda a
parte borbulhar o prazer e o bom gosto.
Entre todas essas elegantes e agradáveis
moças, que com aturado empenho se esforçam por
ver qual delas vence em graças, encantos e donai-
res, certo que sobrepuja a travessa Moreninha, prin-
cesa daquela festa.
José de Alencar (1829-1877)
José de Alencar é
considerado um dos princi-
pais escritores do Roman-
tismo no Brasil. Como
romancista, publicou: “O
guarani” (1857); “O de-
mônio familiar” (comé-
dia); o drama “Verso e
reverso” (1857); “As mi-
Literatura 2 - Aula 2
nas de prata” (1862); o drama “Mãe” (1860);
“Diva” (1864); “Lucíola” (1862); “Iracema”
(1865); “A pata da gazela” (1870); “O gaú-
cho” (1870); “O tronco do ipê”; “Sonhos
de ouro” (1872); “Ubirajara” (1874); “O ser-
tanejo” (1875); “A guerra dos mascates”
(1873); “A viuvinha” (1860); “Til” (1872);
“Alfarrábios” (1873); “Encarnação” (1893);
“Senhora” (1875). Sua carreira literária ini-
cia-se com as crônicas que depois reuniu sob
o título de “Ao correr da pena” (1856). Em
1857 publica “O guarani”, que fora precedido
por um pequeno romance, “Cinco minutos”.
A partir daí passa a escrever e publicar abun-
dantemente. De 1865 a 1869, ele publica as
famosas “Cartas de Erasmo”, dirigidas ano-
nimamente ao imperador Dom Pedro II. Es-
creveu ainda “Encarnação”, livro de ficção,
publicado depois de sua morte. Seu estilo é
livre, natural e muito pessoal.
Sua obra abrange todos os temas da
nossa literatura da época e pode ser clas-
sificada em quatro grupos:
• Romance indianista - Encontra-
remos romances baseados em lendas e
mitos selvagens, como “Iracema”, “O gua-
rani”, “Ubirajara”.
• Romance histórico - Apresenta a
identificação do europeu com a gente e
com a terra americana. Destacamos, nes-
sa categoria, “As minas de prata”, “A alma
do Lázaro”, “A guerra dos mascates”, “O
ermitão da glória” etc.
• Romance regionalista - Encontra-
remos romances que exploram as nossas
tradições, os nossos costumes, o nosso
linguajar, tais como: “O tronco do ipê”,
“Til”, “O sertanejo”, “O gaúcho”.
• Romance urbano - É aquele que
focaliza a sociedade burguesa, que tem
como cenário a cidade grande e, como
assunto, histórias de amor. Destacam-se:
“Lucíola”, “Diva”, “A pata da gazela”, “Se-
nhora”, “A viuvinha”, “Cinco minutos” etc.
19 Instituto Universal Brasileiro
 Trechos e comentários sobre os princi-
pais romances de José de Alencar. pitiguaras, habitantes do litoral, adversários
dos tabajaras; os pitiguaras lhe deram o nome
de Coatiabo.
“O guarani” é um dos
• Moacir. Filho de Iracema e Martim, o
romances mais populares,
primeiro brasileiro miscigenado.
inspiração para a ópera de
• Poti. Herói dos pitiguaras, amigo (que
Carlos Gomes de mesmo tí-
se considerava irmão) de Martim.
tulo. Este romance pode ser
• Irapuã. Chefe dos guerreiros tabaja-
considerado indianista e
ras, era apaixonado por Iracema.
também histórico, pois traz
• Caubi. Índio tabajara, irmão de Iracema.
como personagem a famí-
• Jacaúna. Chefe dos guerreiros piti-
lia de D. António de Mariz,
guaras, irmão de Poti.
personagem real. Alencar procura mostrar a
• Araquém. Pajé da tribo Tabajara. Pai
autonomia do índio no seu espaço natural,
de Iracema e Caubi.
que retira da natureza tudo o que é necessário
• Batuirité. Avô de Poti, o qual denomi-
para sua sobrevivência.
na Martim Gavião Branco, fazendo, antes de
José de Alencar procura valorizar a
morrer, a profecia da destruição de seu povo
terra, ressaltando quase sempre a riqueza da
pelos brancos.
fauna e da flora. Usa excessivamente a des-
A ação inicia-se entre 1603 e o começo
crição, constituindo um importante documen-
de 1604 e prolonga-se até 1611. O episódio
to dos usos e costumes da época; aliás, seu
amoroso entre Martim e Iracema, do encon-
poder descritivo é incomparável, e uma prova
tro à morte da protagonista, dá-se em 1604 e
disso é a descrição da enchente, em “O gua-
ocupa quase todo o romance, do capítulo II ao
rani”, uma das mais belas de nossa literatura.
XXXII. A valorização da cor local, do típico, do
Em suas obras, o diálogo é pouco usado.
exótico inscreve-se na intenção nacionalista
de embelezar a terra natal por meio de me-
Iracema (ou Iracema,
táforas e comparações que ampliam as ima-
a virgem dos lábios de
gens de um Nordeste paradisíaco, primitivo. É
mel) é um romance da lite-
o Nordeste das praias e das serras (Ibiapaba),
ratura romântica brasileira
dos rios (Parnaíba e Jaguaribe) e da Bica do
publicado em 1865 e escrito
Ipu ou Bica da Iracema.
por José de Alencar, que faz
parte da trilogia indianista do
autor. Os outros dois roman- Vejamos um trecho de “Iracema”, que é
ces pertencentes à trilogia
quase um poema em prosa, simbolizando o
são “O guarani” e “Ubirajara”. O romance
conta, de forma poética, o amor quase impos- encontro da raça branca com a indígena, de
sível entre um branco, Martim Soares More- que proveio a civilização brasileira, segundo
no, pela bela índia Iracema, a virgem dos lá- os românticos.
bios de mel e de cabelos mais negros que
a asa da graúna e explica poeticamente as II
origens da terra natal do autor, o Ceará.
Além, muito além daquela serra, que
Personagens ainda azula no horizonte, nasceu Iracema.
Iracema, a virgem dos lábios de mel,
• Iracema. “A virgem dos lábios de mel”, que tinha os cabelos mais negros que a asa
índia da tribo dos tabajaras, é filha de Ara- da graúna e mais longos que seu talhe de pal-
quém, velho pajé. Era uma espécie de vestal meira.
(no sentido de ter a sua virgindade consagra- O favo da jati não era doce como seu
da à divindade) por guardar o segredo de ju- sorriso; nem a baunilha recendia no bosque
rema (bebida mágica utilizada nos rituais reli- como seu hálito perfumado.
giosos). Iracema é um anagrama de América. Mais rápida que a ema selvagem, a mo-
• Martim. Guerreiro branco, amigo dos rena virgem corria o sertão e as matas do Ipu?

Literatura 2 - Aula 2 20 Instituto Universal Brasileiro

 onde campeava sua guerreira tribo da grande
nação tabajara, o pé grácil e nu, mal roçando
alisava apenas a verde pelúcia que vestia a
terra com as primeiras águas.
Um dia, ao pino do sol, ela repousava
em um claro da floresta. Banhava-lhe o corpo
a sombra da oiticica, mais fresca do que o
orvalho da noite. Os ramos da acácia silves-
tre esparziam flores sobre os úmidos cabelos
Escondidos na folhagem os pássaros amei-
gavam o canto.
Iracema saiu do banho; o aljôfar d’água
ainda a roreja, como à doce mangaba que co-
rou em manhã de chuva. Enquanto repousa,
empluma das penas do gará as flechas de seu
arco, e concerta com o sabiá da mata, pousa-
do no galho próximo, o canto agreste.
A graciosa ará, sua companheira e ami-
ga, brinca junto dela. Às vezes, sobe aos ra-
mos da árvore e de lá chama a virgem pelo
nome; outras, remexe o uru te palha mati-
zada, onde traz a selvagem seus perfumes,
os alvos fios do crautá, as agulhas da juçara
com que tece a renda, e as tintas de que ma-
tiza o algodão.
Rumor suspeito quebra a doce harmonia
da sesta. Ergue a virgem os olhos, que o sol
não deslumbra; sua vista perturba-se.
Diante dela e todo a contemplá-la, está
um guerreiro estranho, se é guerreiro e não al-
gum mau espírito da floresta. Tem nas faces o
branco das areias que bordam o mar; nos olhos
o azul triste das águas profundas. Ignotas ar-
mas e tecidos ignotos cobrem-lhe o corpo.
Foi rápido, como o olhar, o gesto de Irace-
ma. A flecha embebida no arco partiu Gotas de
sangue borbulham na face do desconhecido.
De primeiro ímpeto, a mão lesta caiu so-
bre a cruz da espada, mas logo sorriu. O moço
guerreiro aprendeu na religião de sua mãe,
onde a mulher é símbolo de ternura e amor.
Sofreu mais d’alma que da ferida.
O sentimento que ele pôs nos olhos e no
rosto, não o sei eu. Porém a virgem lançou de
si o arco e a uiraçaba, e correu para o guerrei-
ro, sentida da mágoa que causara.
A mão que rápida ferira estancou mais
rápida e compassiva o sangue que gotejava.
Depois Iracema quebrou a flecha homicida:
deu a haste ao desconhecido, guardando con-
sigo a ponta farpada.
O guerreiro falou:
— Quebras comigo a flecha da paz?
Literatura 2 - Aula 2
— Quem te ensinou, guerreiro branco,
a linguagem de meus irmãos? Donde vieste a
estas matas, que nunca viram outro guerreiro
como tu?
— Venho de bem longe, filha das flores-
tas. Venho das terras que teus irmãos já pos-
suíram, e hoje têm os meus.
— Bem-vindo seja o estrangeiro aos
campos dos tabajaras, senhores das aldeias,
e à cabana de Araquém, pai de Iracema.
A importância de José de Alencar
As estruturas do folhetim, o predomínio da
ação sobre os caracteres, o nacionalismo ufanis-
ta e a visão idealizada da existência - que com-
põem a obra de Alencar - não fascinam mais os
leitores. Sob este ângulo, seus romances perten-
cem a outra época, desgastaram-se com o pas-
sar do tempo e oferecem dificuldades de leitura,
sobretudo aos jovens. Não obstante, por várias
razões, o autor cearense continua tendo uma im-
portância histórica extraordinária:
► Consolidou o romance brasileiro ao
escrever movido por um sentimento de missão
patriótica (durante toda a sua carreira, parece
que nada mais quis senão descobrir a essên-
cia da nacionalidade).
► Discutiu incessantemente a questão
da autonomia de nossa literatura, procurando
eliminar as influências portuguesas sobre ela
(ainda que às vezes caísse em padrões fran-
ceses e ingleses).
► Preocupou-se em construir um painel,
o mais abrangente possível, da realidade bra-
sileira. Seu esforço de totalização fracassou,
é verdade. Contudo, a ideia de um romance,
ou de um conjunto de romances, capazes de
representar a nação (ou o povo) ainda encon-
traria eco nos escritores do século 20, como
Mário de Andrade, Antônio Callado, João Ubal-
do Ribeiro entre outros.
► Foi o primeiro ficcionista a perceber a
vastidão e a diversidade do país, intuindo algu-
mas especificidades regionais e abrindo um fi-
lão (a narrativa de temática rural) que continua
presente na ficção contemporânea.
21 Instituto Universal Brasileiro

► Nos momentos mais felizes (Iracema,
Senhora e Lucíola), alcançou a análise psicoló-
gica, quase à maneira realista, além de mostrar
o peso da sociedade nas relações pessoais.
► Problematizou a questão da língua
brasileira e ele próprio criou uma linguagem
literária original, muitas vezes de grande den-
sidade poética.
► Em muitos de seus romances de-
monstrou um esforço estético, uma “vontade
de forma”, uma capacidade de elaboração ar-
tística que não encontramos em nenhum outro
prosador do período.
Por todos estes motivos, José de Alencar
pode ser considerado o fundador do romance
brasileiro.
Disponível em: http://romantic0.blogspot.com.br/2010/06/
romances-regionalistas-ou-sertanistas.html.
Acesso em: 07.11.2013.
Os romances de temática rural de José de
Alencar abriram uma vertente para um grupo
de romancistas também denominados serta-
nistas (ou regionalistas). São escritores preo-
cupados em revelar o Brasil agrário, distanciado
do litoral, com seus costumes específicos e seus
protagonistas que oscilam entre a ingenuidade
psicológica e a prepotência patriarcal.
Bernardo Joaquim da Silva Guimarães
(1825-1884)
Foi jornalista, crítico
literário, professor de re-
tórica e poética, poeta e
romancista. Em 1859 fi-
xou-se no Rio de Janeiro,
onde dirigiu “A Atualida-
de”, jornal político, e co-
laborou em outros como
“Bom Senso”, “Ensaios
Literários”, “Jornal do Comércio” etc. Obras:
“Cantos da solidão” (1852), seu primeiro livro
de versos publicado; “O ermitão de Muquém”
(1865); “O índio Afonso” (1873); “O garimpei-
ro” (1872), romance sentimental e campesino;
“O seminarista” (1872), onde o autor demons-
tra fortes influências de Alexandre Herculano;
“Maurício” (1877), história da descoberta e ex-
ploração do ouro das Minas Gerais; “A escra-
Literatura 2 - Aula 2
va Isaura” (1875), sua melhor obra.
A publicação de “A escrava Isaura”, em
1875, garantiu-lhe prestígio nacional, a ponto
de o próprio Imperador visitá-lo na antiga capital
mineira. Nenhum autor expressou tão ampla-
mente a tendência sertanista como Bernardo
Guimarães. “A escrava Isaura” é um romance
de tese abolicionista. Bernardo explorou o dra-
ma do mestiço, que era muito grave, visto ser
um problema social e moral. Ele faz do mestiço
a perfeição moral. No final de sua obra dá a vitó-
ria aos simples e oprimidos e a derrota ao bran-
co opressor. Até os nossos dias, essa é uma das
obras mais lidas do nosso Romantismo.
Resumo da obra “A escrava Isaura”
Isaura é filha de
uma escrava e de um
feitor português de uma
enorme fazenda, no in-
terior do Rio de Janeiro.
Após a morte da mãe, a
menina é adotada pela fa-
zendeira que a trata como
se fosse sua própria filha.
Vem daí a esmerada edu-
cação da escrava que
conversa sobre todos os assuntos, toca piano,
canta e sabe línguas estrangeiras. Ainda por
cima, é branca. Paradoxalmente branca:
Acha-se ali sozinha e sentada ao piano uma
bela e nobre figura de moça (...) A tez é como marfim do
teclado, alva que não deslumbra, embaçada por uma
nuança delicada, que não sabereis dizer se é leve pali-
dez ou cor-de-rosa desmaiada...
No entanto, com a morte da fazendeira,
Leôncio, seu filho, assume a propriedade e
começa a perseguir obsessivamente Isaura,
assediando-a com propostas indecorosas. O
pai da escrava, que agora trabalhava em ou-
tra fazenda, sabedor da situação, rapta a filha
e ambos vão morar no Recife. Isaura adota o
nome de Elvira. Um pernambucano riquíssi-
mo, Álvaro, a vê e se apaixona loucamente
por ela. Mas, no primeiro baile a que vão jun-
tos, Elvira é desmascarada e sua condição
de escrava fugida vem à tona.
Álvaro e Leôncio enfrentam-se pela
posse da moça, porém esta acaba voltando
à fazenda como cativa, embora resistindo a
todo o assédio do cruel fazendeiro. Este então
22 Instituto Universal Brasileiro

promete libertá-la desde que ela casasse com
o jardineiro, um ser monstruoso, “cabeludo como
um urso e feio como um macaco”. Na hora do ca-
samento, ocorre a surpresa final: Álvaro aparece
na fazenda, dizendo que havia comprado todos
os bens que Leôncio penhorara por estar enreda-
do em dívidas. Entre esses bens estavam todos
os escravos, inclusive a linda Isaura, que eviden-
temente vai se casar com Álvaro. Neste momen-
to, Leôncio sai da sala e se suicida, encerrando a
narrativa com o mais desbragado final feliz.
Novela ‘Escrava Isaura’ está
de volta em DVD
Entre outubro de 1976
e fevereiro de 1977, boa par-
te dos brasileiros passava o
final de tarde grudada na TV.
Primeira novela das 18 ho-
ras a fazer grande sucesso,
Escrava Isaura encantou o
público ao oferecer uma crí-
tica política camuflada de
enredo romântico: a luta da escrava branca
que, no século 19, buscava se libertar de um
malvado feitor traduzia o sentimento de opres-
são popular naquela época de ditadura militar.
“Foi nosso grande trunfo ao driblar a censura”,
comenta Gilberto Braga, autor da novela que
agora ganha uma versão em DVD, com cinco
discos e mais de 15 horas de duração.
Braga inspirou-se no romance publicado
por Bernardo Guimarães em 1875, mas, antes
de fazer uma adaptação, utilizou o original como
argumento. “Acho que o sucesso se deve à força
da trama do romance de Guimarães”, disse Braga
ao Estado. “A escrava que não cede ao desejo de
seu senhor é um tema que pega qualquer pessoa.
Todos nós temos medo de quem é mais forte. E o
medo é o sentimento mais forte do ser humano.
Muitos acham que é o amor, mas o medo é mais
forte.” Tornou-se uma campeã de reprises na Glo-
bo, sendo reexibida por cinco vezes.
Fonte: Estadão. Disponível em: http://www.gp1.com.br/no-
ticias/novela-escrava-isaura-esta-de-volta-em-dvd-244853.
html. Acesso em: 10.12.2013. Texto adaptado.
Literatura 2 - Aula 2
Visconde de Taunay (1843-1899)
O professor, político,
historiador e sociólogo
carioca Alfredo d’Escrag-
nolle-Taunay (1843-1899)
escreveu apenas um livro
dentro do gênero denomina-
do regionalismo romântico,
“Inocência” (1872). Con-
seguiu com ele, porém, um ótimo resultado.
Deu um tom regional e coloquial ao seu texto
e, ao mesmo tempo, conseguiu descrever a
paisagem brasileira e criar uma narrativa que
cativa o leitor.
Resumo do romance “Inocência”
O romance Inocên-
cia é ambientado no sertão
de Mato Grosso, em 1860,
e tem como protagonista
a personagem Inocência.
Órfã de mãe, ela foi criada
pelo pai, o mineiro Marti-
nho dos Santos Pereira,
que pauta a sua vida por
valores como a honra e a
palavra dada, além do amor incondicional
pela filha. Julgando que está fazendo o me-
lhor por ela, decide casá-la com Manecão
Doca, um homem simples e rude, mas rico.
Mas a história apresenta Cirino, um
prático de enfermagem que se apresentava
como médico (curandeiro) que errava pelo
sertão e acaba na casa de Pereira. Ele cura
Inocência, filha deste, de malária e apaixona-
-se. Cirino foi o primeiro homem a despertar
realmente as emoções do amor, criando em
Inocência uma grande perturbação íntima,
pois estava prometida a Manecão.
Aparece depois Meyer, um naturalista
alemão, que viajava em busca de insetos,
que após inocentemente elogiar a beleza
de Inocência, passa a ser vigiado incessan-
temente por Pereira, dando oportunidade
a Cirino de comunicar-se mais facilmente
com a moça.
Meyer fica por lá por que trazia uma
carta de recomendação de Francisco (Chico)
irmão de Pereira e sai mais tarde de volta a
Saxônia para apresentar uma nova espécie
23 Instituto Universal Brasileiro
 de rara beleza que encontrou, à qual dá o
nome de Papilio Innocentia (uma borboleta).
Tinha também o anão Tico, espécie de cão de
guarda de Inocência.
Com a partida de Meyer, as coisas se
complicam, aumentando o medo de Inocên-
cia, que teme uma reação violenta do pai
caso venha a saber de seu romance com
Cirino. A jovem instrui Cirino a procurar seu
padrinho para que ele convença Pereira a
concordar com o rompimento do compromis-
so com Manecão.
Inocência, herdeira da teimosia do pai,
não abre mão de seu amor, então comunica
ao pai a intenção de não se casar, inventa
que sonhou com a mãe e esta lhe disse que
o casamento não deveria se realizar. A jovem
quase consegue atingir seus objetivos, mas
o pai declara que prefere vê-la morta a vê-la
desonrada.
Enquanto Cirino sai à procura do padri-
nho, Inocência e Manecão se encontram e ela
se recusa a ficar com ele. A suposta desonra
leva Manecão a perseguir e matar Cirino. Ino-
cência também morre, só que de tristeza em
face da ausência definitiva do amado.
Franklin Távora (1842-1888)
Um dos romancistas
de caráter regionalista no
Nordeste. Obras principais:
“O Cabeleira” (1876); “O
matuto” (1878); “Lou-
renço” (1881). Uma das
obras mais marcantes é
“O Cabeleira”, romance
passado em Pernambuco
do século 18. O romance acaba com o autor
atacando a pena de morte. A obra inicial da “li-
teratura do Norte” que o autor pretendia fazer,
O Cabeleira começa o regionalismo na nossa
literatura e apresenta marcantes qualidades
tanto do Romantismo quanto do Naturalismo.
O autor oscila entre a análise objetiva e a idea-
lização, mostrando um personagem que sofre
as influências do ambiente, com registros inte-
ressantes sobre a vida nordestina, sobretudo,
a seca e o cangaço. O romance, além do valor
literário, tem grande valor histórico, documen-
tando a realidade do nordeste brasileiro.
Literatura 2 - Aula 2
Resumo do romance “O Cabeleira”
Cabeleira é o ape-
lido de José de Gomes,
um dos primeiros canga-
ceiros de Pernambuco.
José era naturalmente
bom, mas foi ensinado
pelo pai, Joaquim Go-
mes, a ser cruel.
Junto com o pai e
Teodósio, o traiçoeiro ami-
go, assim como vários ou-
tros comparsas, Cabeleira aterroriza a pro-
víncia de Pernambuco em 1776 (exatos 100
anos antes da publicação do romance). Mas
quando ele reencontra Luísa, foge com ela e
começa a se reformar, apesar de instintiva-
mente ainda tentar se defender violentamen-
te. Luísa acaba morrendo logo após a fuga,
pois estava ferida, e Cabeleira é preso, fra-
co, faminto e desarmado, num canavial. José
Gomes é executado junto com seus antigos
comparsas apesar dos apelos da mãe de que
a ele servia melhor a penitenciária, pois esta-
va reformado.
Traços de Romantismo se
misturam ao Naturalismo
Cabeleira é um homem naturalmen-
te bom (como acreditavam os românticos)
que é corrompido pelo pai e pelo meio
(característica dos naturalistas), age vá-
rias vezes por instinto (Naturalismo), mas
reforma-se pelo todo-poderoso amor (Ro-
mantismo).
As mulheres são todas boas (Roman-
tismo), os homens reúnem defeitos e qua-
lidades (Naturalismo) e o protagonista vive
perseguido pelo conflito interno; uma ten-
dência mais realista esta última. Os realis-
tas tinham também preocupações sociais
como o anteriormente referido ataque à
pena de morte.
24 Instituto Universal Brasileiro
 Transição do Romantismo para o Realismo/Naturalismo
Manuel Antônio de Almeida (1831-1861)
Manuel António de Al-
meida escreveu pouco e
não seguiu as inovações
do Romantismo; fez tra-
duções e não ambicionou
nunca a glória literária.
Seu único livro, “Memó-
rias de um sargento de
milícias”, foi publicado
anonimamente, entre os anos de 1854-55.
Nesse romance, entram tipos das ruas daque-
la época, acontecimentos populares, festas,
crendices, superstições, tudo descrito com
bastante realismo, correspondentes à época
de D. João VI. A linguagem é marcada pelo
tom coloquial, próximo da fala do povo, dando
mais realismo ao texto. Essa obra nos traz um
precioso levantamento do modo de vida do
Brasil do século passado.
Romance é considerado
obra de transição
O romance “Memórias de um sargento
de milícias” de Manuel Antônio de Almeida,
fugindo às convenções românticas, é consi-
derado uma obra de tradição para o Realis-
mo/Naturalismo. Observa-se nele, além de
recursos literários diferentes dos românticos
(como a linguagem mais popular, por exem-
plo), o retrato de uma classe social que ainda
não tinha aparecido como personagem cen-
tral no Romantismo: o povo remediado. Outra
novidade é certa tendência ao lado cômico.
Ao contrário dos demais romances urbanos,
ganharam espaço figuras comuns da socie-
dade, como o barbeiro, a comadre, o delega-
do, o soldado, o vagabundo entre outros. O
autor, na figura do personagem central, repre-
sentou o primeiro grande malandro da nove-
lística brasileira.
Literatura 2 - Aula 2
Resumo do romance “Memórias de
um sargento de milícias”
A personagem cen-
tral é Leonardo, filho
ilegítimo do meirinho
Leonardo Pataca e da
saloia Maria da Hortali-
ça. Os pais se separam
e Leonardo é criado por
seu padrinho (o Com-
padre), que é barbeiro,
e por sua madrinha (a
Comadre), que é partei-
ra. Estas personagens
se envolvem em acontecimentos pitorescos,
de uma maneira que prende a atenção do lei-
tor e que ajuda a compreender os costumes,
tipos e ambientes do Rio, na primeira metade
do século 19.
O romantismo como forma
de comportamento
Leia esse texto escrito em 1994, final
do século 20, portanto. Nele, a jornalista
trata de uma forma de comportamento –
o romantismo – que sempre existiu e faz
parte da própria história do homem. Esse
romantismo tem sentido mais amplo que o
Romantismo, estilo de época.
Coração bate de novo no
compasso da serenata
As cenas são centenárias, mas não
há quem não sonhe ser a mocinha ou o
mocinho que cruzam olhares no embalo
de uma serenata, que tenham nos olhos o
reflexo da chama amarelada das velas so-
bre a mesa de jantar e que, emocionados,
25 Instituto Universal Brasileiro
 molhem o sorriso com lágrimas na entrega
da rosa.
O comportamento parece ridículo,
mas também não há quem não sonhe em
ficar sentado, horas, esperando o telefo-
ne tocar para, depois, relembrar palavra
por palavra dita do outro lado da linha; es-
crever frases bregas no cartãozinho mais
brega ainda (e achar um exemplo de bom
gosto e originalidade); ficar sem fome (ou
comer demais); ouvir música (melosa) sem
descanso e perder o maior tempo imagi-
nando os passos do outro.
Não há quem não queira ser o mo-
tivo da “loucura” e da inspiração (mesmo
desastrada) para o versinho que vem as-
sinado pelo Chuchu, pelo Fofo ou pela
Gatinha – apelidos que fazem o resto do
mundo cair na gargalhada e ele(a) se sen-
tir realmente um fofo, um chuchu ou uma
gatinha. Os últimos românticos ganharam
milhões de companheiros. O romantismo
sobreviveu a todas as formas de revolu-
ções de comportamento. Ele pode ter em-
prestado as vestes da modernidade, mas,
despido, ainda tem as velhas formas que
emocionam todas as gerações. Não há
como negar. Não há quem não queira ser
o Te do Eu te amo.
GUERREIRO, Márcia. O Estado de S. Paulo,
12 de junho de 1994.
A Prosa no Romantismo
O romance é um tipo de narrativa que já
existia antes do Romantismo. Na Europa, os escri-
tores românticos utilizaram-se do romance para di-
fundir as novas tendências literárias do século 19.
Romantismo no Brasil
No Brasil, o Romantismo exerceu influên-
cia ainda maior, visto que esse estilo de época
Literatura 2 - Aula 2
coincidiu com o surgimento do romance brasi-
leiro. Isso significa que, no Brasil, o romance
nasceu romântico, em formato de folhetim.
Joaquim Manuel de Macedo
Lança o primeiro romance brasileiro, “A
moreninha”, pioneiro nesse gênero literário. Ou-
tros romances: “O moço loiro”; “Os dois amores;
“A luneta mágica”.
José de Alencar
Um dos principais escritores do Roman-
tismo no Brasil. Sua obra abrange todos os
temas da nossa literatura da época e pode ser
classificada em quatro grupos:
Romance indianista - Encontraremos ro-
mances baseados em lendas e mitos selvagens,
como “Iracema”, “O guarani”, “Ubirajara”.
Romance histórico - Apresenta a iden-
tificação do europeu com a gente e com a terra
americana. Destacamos, nessa categoria, “As
minas de prata”, “A alma do Lázaro”, “A guerra
dos Mascates”, “O ermitão da glória” etc.
Romance regionalista - Encontraremos
romances que exploram as nossas tradições, os
nossos costumes, o nosso linguajar, tais como: “O
tronco do ipê”, “Til”, “O sertanejo”, “O gaúcho”.
Romance urbano - É aquele que tem
como cenário a cidade grande e como assun-
to, histórias de amor. Destacam-se: “Lucíola”,
“Diva”, “A pata da gazela”, “Senhora”, “A viuvi-
nha”, “Cinco minutos” etc.
Grupo de romancistas também denominados
sertanistas (ou regionalistas)
Bernardo Guimarães - romancista e
poeta. Principais obras: “O seminarista”, “A
escrava Isaura”.
Visconde de Taunay - Principal obra:
“Inocência”.
Franklin Távora - iniciou o romantismo
regionalista no Nordeste. Principais obras: “O
Cabeleira”; “O matuto”; “Lourenço”.
Manuel Antônio de Almeida - Princi-
pais obras: “Memórias de um sargento de mi-
lícias”, “Dois Amores” (peça de teatro).
26 Instituto Universal Brasileiro

1. Releia o texto final “Coração bate de
novo no compasso da serenata” e assinale a
única alternativa incorreta.
a) ( ) No primeiro e segundo parágrafos,
citam-se hábitos e atitudes que identificam o
comportamento romântico. A essência do ro-
mantismo é a mesma de outros tempos em-
bora a aparência seja outra.
b) ( ) Segundo o texto, cruzar olhares à
luz de velas, sorrisos emocionados com lágri-
mas na entrega da rosa são cenas considera-
das à moda antiga, mas não há geração que
não sonhe com elas.
c) ( ) O romantismo, como forma de com-
portamento, sobreviveu aos períodos de transi-
ção e à modernidade, mantendo manifestações
que continuam mexendo com os corações,
mesmo se consideradas “bregas”.
d) ( ) Em: “Não há quem não queira ser
o Te do Eu te amo” A autora destaca que não
há quem não queira ser autor desta clássica
frase romântica, que atravessa os tempos e
não perde a força.
2. Assinale a alternativa que preenche
corretamente a afirmativa abaixo.
O gênero literário denominado romance
desenvolve-se no século _________ retratan-
do, sobretudo, a __________________; e era
muito comum sua publicação em partes, nos
jornais, em forma de ________________.
a) ( ) 18 - sociedade burguesa - crônica.
b) ( ) 19 - alta aristocracia - crônica.
c) ( ) 19 - sociedade burguesa - folhetim.
d) ( ) 18 - alta aristocracia - folhetim.
3. Foi com Joaquim Manuel de Macedo
que surgiu o verdadeiro romance brasileiro.
Leia com atenção o fragmento seguinte de
“A moreninha”, considerada a primeira novela
nacional, e responda a pergunta, escolhendo
a alternativa correta.
Literatura 2 - Aula 2
Hábil menina é ela! [...] Enquanto as ou-
tras moças haviam esgotado a paciência de
seus cabeleireiros, posto em tributo toda a
habilidade das modistas da Rua do Ouvidor e
coberto seus colos com as mais ricas e precio-
sas jóias, D. Carolina dividiu seus cabelos em
duas tranças, que deixou cair pela costa; não
quis adornar o pescoço com seu adereço de
brilhantes nem com seu lindo colar de esme-
raldas; vestiu um finíssimo, mas simples ves-
tido de garça, que até pecava contra a moda
reinante, por não ser sobejamente comprido.
Vindo assim aparecer na sala, arrebatou todas
as vistas e atenções.
A idealização da figura feminina é o princí-
pio romântico que Joaquim Manuel de Mace-
do aplicou para criar a personagem Carolina.
Qual é, segundo o trecho, a característica de
Carolina que a diferencia das demais jovens?
a) ( ) Paciência.
b) ( ) Simplicidade.
c) ( ) Vaidade.
d) ( ) Luxúria.
4. Um dos representantes mais significa-
tivos da prosa romântica escreveu romances
em várias modalidades: históricos, regiona-
listas, indianistas e urbanos. Alguns desses
romances mais conhecidos são: “O Guarani”
e “Iracema”. Assinale a alternativa que indica
corretamente o nome deste autor.
a) ( ) Teixeira e Sousa.
b) ( ) José de Alencar.
c) ( ) Manuel Antônio de Almeida.
d) ( ) Bernardo Guimarães.
5. A respeito do romance “Memórias de um
sargento de milícias”, de Manoel Antônio de Al-
meida, assinale a única alternativa incorreta.
a) ( ) Romance de aventura, marcado
pela crítica.
b) ( ) Narrativa em que o personagem
principal encarna o “malandro”.
c) ( ) Obra considerada de transição para
o Realismo/Naturalismo.
d) ( ) Romance de costumes que descre-
ve a vida urbana.
27 Instituto Universal Brasileiro

1. d) ( x ) Em: “Não há quem não
queira ser o Te do Eu te amo” A autora
destaca que não há quem não queira ser o
autor desta clássica frase romântica, que
atravessa os tempos e não perde a força.
Comentário. A alternativa d é a única in-
correta. Na verdade, em vez de autor, a au-
tora destaca que não há quem não queira ser
o receptor desta frase. A indicação para autor
seria o pronome eu; para receptor, o pronome
te. Isso significa que alguém (eu/1ª pessoa)
emite a frase para um receptor (tu/2ª pessoa).
As demais afirmativas estão corretas e todas
expressam as reflexões da autora sobre o ro-
mantismo, entendido como um comportamen-
to que atravessa os séculos.
2. c) ( x ) 19 - sociedade burguesa -
folhetim.
Comentário. A alternativa que reúne as
palavras que preenchem corretamente a afir-
mativa sobre o movimento romântico é a c. O
Romantismo é um movimento característico
do século 19, e a literatura retrata, em seus
romances regionalistas e urbanistas, a vida
e as histórias da sociedade burguesa em as-
censão, após o processo de independência do
país. A produção literária em prosa, publicada
em folhetim, revelou um caráter popular da li-
teratura: essa forma fragmentada de apresen-
tar diariamente no jornal um novo capítulo da
história caiu no gosto popular e deu origem às
antigas novelas de rádio e atuais telenovelas.
3. b) ( x ) Simplicidade.
Comentário. Neste trecho, fica bastante
evidente a característica da simplicidade: Ca-
rolina representa a idealização da mulher com
sua simples presença. Mesmo sem a riqueza
de adornos, penteados exuberantes ou ves-
tidos de acordo com a última moda, a hábil
menina chama a atenção de todos quando
Literatura 2 - Aula 2
entra na sala. A idealização extrema torna-se
evidente em vários temas, acentuando algu-
mas características: a mulher é vista como
virgem frágil e submissa; o índio, como he-
rói nacional, cheio de virtudes e habilidades;
a pátria, como a terra querida. Para compor
essa idealização, a linguagem é marcada por
descrições minuciosas.
4. b) ( x ) José de Alencar.
Comentário. Um dos maiores nomes da
literatura romântica é José de Alencar. Seus
romances, divididos em quatro categorias,
traçam um perfil da cultura e dos costumes
de sua época. Os romances urbanos de Alen-
car seguem o padrão típico dos romances de
folhetim, retratando a sociedade fluminense,
com tramas que envolvem amor e segredos.
Os chamados romances regionalistas ou ser-
tanistas abriram caminhos para a narrativa de
temática rural, por isso, Alencar foi conside-
rado o primeiro romancista a retratar as es-
pecificidades das diferentes regiões do país.
Além de se destacar no campo da literatura,
Alencar foi também um político atuante. E,
mesmo tendo morrido de tuberculose aos 48
anos, deixou como legado obras de grande
importância histórica e literária.
5. a) ( x ) Romance de aventura, mar-
cado pela crítica.
Comentário. A única alternativa incorre-
ta é a. O romance “Memórias de um sargen-
to de milícias” é considerado um romance de
costumes, e não de aventura. A obra é classi-
ficada como de transição entre o Romantismo
e o Realismo/Naturalismo. Apresenta caracte-
rísticas típicas de uma obra romântica como o
ambiente urbano e os detalhes da vida social;
mas, mostra também uma visão mais próxima
da realidade, com personagens menos idea-
lizados, fora dos padrões do herói romântico.
O personagem principal, Leonardo, represen-
ta o típico “malandro” que não chega a ser um
vilão, apesar de não ser nenhum modelo de
comportamento. Portanto, apesar de ter sido
escrita no período do Romantismo, é conside-
rada precursora do Realismo/Naturalismo.
28 Instituto Universal Brasileiro