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CURSO DE SAXOFONE

DA ESCOLA DE
/

MUSICA DE
/

BRASILIA

N 1
• Apostila: "Saxofone - 150 anos de
sucesso".

1
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150 ANOS DE SUCESSO Por ROBERTO MUGGIATI

Sesquicentenário OU saxcentenário? O saxofone teria sido aperfeiçoado no ano de 1840, mas só foi
patenteado em 1846. Na verdade, amelhor data para comemorar os seus 150 anos é agora: em 1841,
na Exposição da Indústria Belga, seu criador, Adolphe Sax, escondido atrás de uma cortinar fazia soar
pela primeira vez em público as notas de um saxofone. Depois daquele dia -- graças à estranha
tubulação curva cravejada de hastes edechaves - o mundo da música nunca mais seria o mesmo.
Foto Arquivo
o primeiro saxmaníaco- A vida de Adol­ Um quebra-cabeças de 230 peças ---- O sa­
phe Sax foi uma fascinante aventura cul­ xofone pertence ;1 categoria das palhetas,
tural. Nascido em 1814, em Dinant, Bél­ como a clarineta, o oboé e o fagote. Estas
gica, numa família de fabricantes de ins­ "ia as msdeites da orquestra sinfônica,
trumentos musicais, já aos doze anos Ira­ mas Sax -- que construiu o saxofone em
balhnva na montagem de c1arinetas. Foi liga metálica --- provou ql1e náo é o ma­
do formato da clarineta baixo que tirou a terial que determina o som de um instru­
inspiração para o saxofone. Inventor ge­ mento, mas a sua anatomia. A clarineta é
nial de urna quantidade de instrumentos, 11111 tubo cilíndrico. com o mesmo diâme­
Sax foi um grande teórico das leis que tro de limaextremidade à outra. Já o saxo­
regem a produção dos sons: criou solu­ fone é um tubo cónico: seu diâmetro au­
çôes, pesquisou materiais e - sonhador menta gradualmente e aí está o segredo de
incorrigível- idealizou até um gigantesco Sax -- não alimenta de maneira cons­
órgão que aproveitaria o vapor das loco­ tante, mas segundo uma razão parabólica
motivas e cruzaria os campos emitindo que permite atingir os sons mais graves
sons que seriam ouvidos a dezenas de qui­ sem alongar demais o instrumento.
lômetros. Por influência do Rei Luís Feli­ O som do saxofone é produzido pela
pe, Sax já havia conquistado 45% do mer­ vibração de uma palheta, soprada, com
cado dos instrumentos de sopro na França maior ou menor pressão, pelos lábios do
em 1847. Em 1854, obtinha o título de instrumentista. Esta palheta é uma peque­
"fabricante de instrumentos musicais da na lâmina- de caniçoou junco talhndo->
Casa Militardo Imperador". A má aceita­ fixada por meio ele uma braçadeira ;1 bo­
ção inicial do saxofone pelos compositores quilha introduzida na parte superior do
eruditos, a inveja dos concorrentes, uma saxofone. O que determina cada nota é a
série de processos contra rivais que copia­ maior ou menor abertura do tubo quando
~
vam seus instrumentos - tudo isso levou se dedilha o instrumento, acionnndo 11m
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m Saxà falência. Morreu em 1894, quase aos engenhoso sistema de chaves, espátulas,
~ 80 anos, quase na miséria, sem imaginar molase hastesque fazem do saxofone uma
~

~ que o saxofone se tornaria o grande instru­ Adolphc Sax: a pose imperial do maravilha mecânica e 11m qucbra-cahccns
9
.? mento do século que se anunciava. inventnr Que conquistaria o século 20. ele nu peças.
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E
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Brasil. Paulo Moura) o trazem, num con­


texto erudito, para o público jovem dos
grandes festivais.

o sax e a Era do Jllll--- No jazz inicial, o


trompete (corneta) era o rei, a clarineta c
o trombone seus escudeiros. O saxofone
chcgou como uma excenfricidadc, um ins­
trumento tocado pelo palhaço nos circos.
Invadiu primeiro os espctáculos de me­
nestréis e o teatro de variedades. Com a
moda das orquestras de dança, na virada
dos anos 191011920, o sax entrou na jazz­
bando Tinha a vantagem de unir a força do
trompete à agilidade da clarineta. Podia
tocar mais suavemente que os metais,
garantindo um bom fluxo melódico para
Os seis mais famosos membros da família do
saxofone: sopranino, soprano, alto, tenor,
os dançarinos. O saxofone surgiu para irn­
barítono e baixo. Há, ainda, os imensos plodir a estrutura do grupo de Jazz tradi­
contrabaixo e subcontrabaixo. Sax os concebeu cionale desencadear a onda das big bunds.
alternadamente em mi bemol e si bemol. O romancista americano F. Scott Fitz­
F0\0 Arquivo gerald batizou a década de 1920 de A Era
~ do Jazz. Foi urna época de loucuras que
"
~ começou com a Lei Seca (nunca se bebeu
o
~ tanto ... ) e terminou com o cteck da Bolsa,
em 1929. As danças da moda se sucediam,
enchendo os salões de senhores de SlllO­
king e de melindrosas de saias curtas, em­
balados pelo som dionisíaco das Jazz­
bands. Foi também a época do fonógrafo
e dos primeiros discos, e os saxofones se
fizeram ouvir por todas as brechas, colo­
rindo a paisagem com o seu visual e en­
chendo os ares com as interjeições de um
mundo eufórico à véspera da tragédia. A
Era do Jazz desembocaria na Era do
A tela do alemão Otto Dlx retrata
os anos 2U embalados pelo sax, Swing, nos anos 30. King Oliver e Louis
Berlioz, um fã do sax, e sua Armstrong tinham inventado, na Chicagç
orquestra "babilónica". de AI Capone, a fórmula dos dois trompe­
tes. (Dizem que era para não cansar os
lábios, os dois se revezando nos solos.) Os
Adolphe Sax- assimcomo o fez para o 476 instrumentos, entre os quais cinco sa­ clarinetistas começaram a tocar saxofo­
sexhotn, a saxotrompa e a saxtuba - con­ xofones, disse: "Nenhum instrumento nes. Os grupos de dança passaram a con­
cebeu uma família de sete instrumentos que conheço possui esta estranha sonori­ tratar mais saxofonistas, as orquestras au­
para o saxofone: sopranino, soprano, dade, situede lia limite do silêncio. " mentaram e se organizaram em naipes
alto, tenor, barítono, baixo e contrabaixo Georges Bizet, autor da ópera Carmen, (como no batalho): naipes de saxofones,
(o Oxford Dictiunary of Music registra usou o saxofone em L 'Arlesienne. Debus­ de trompetes, de trombones. O jazz, que
ainda um raríssimo subcontrabaixo.) Um sy compôs a contragosto, por encomenda era a arte do solista, tornou-se a ciência do
quarteto de saxofones é geralmente for­ de uma ricaça de Boston (que tocava o arranjador. Cada saxofonista lia na sua
mado por um soprano, um alto, um tenor instrumento) sua bela Rapsódia para Sa­ partitura urna melodia ininteligível: só a
e um barítono. Já o naipe clássico das big xofone. Ravel o usou no famoso Bolero; soma lotai das vozes instrumentais fazia
bends é integrado por dois altos, dois te­ Prokofiev na suite O Tenente Kijé. E sentido, como numa orquestra sinfônica.
nores e um barítono. Com esta sua fa­ Stravinsky foi mais longe, ao compor o Não se sabe se a Era do Rádio inventou o
mília, Adolphe Sax revolucionaria a mú­ Ebony Concerto para uma orquestra de swing ou se o swing Inventou a Era do
sica do século 20. jazz, a de Woody Herman. Villa-Lobos Rádio. Os dois marcharam juntos através
também explorou o sax com sensibilidade dos anos 30 (Depressão) e 40 (Segunda
Sax & Clássico: 150 anos de solidão - O e brasileirice. Hoje, o saxofone erudito Guerra). As big bands vendiam uma ima­
saxofone chegou com duzentos anos de tem um sabor de' vingança: aumenta o gem de energia e sucesso, de uma música
atraso para a música clássica; e cem anos número de compositores e intérpretes in­ feita segundo o esquema da linha-de­
adiantado para a música popular. Alguns teressados em criar um repertório especí­ montagem industrial. Para a propaganda
compositores eruditos saudaram o seu fico para o instrumento; e músicos de van­ de guerra, umsaxofone em casa valia qua­
aparecimento. Hector Berlioz, que sonha­ guarda (como o minimalista Philip Glass) se tanto quanto urna metralhadora na
va com uma "orquestra babilônica" de e de jazz (corno Branford Marsalis; no frente de batalha.

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roto Frank Origg,- Collection Foto M,)llr h("IP Foto ArqUIVO

Sidney Bechet (1897.1959)- Ovelha ne­


gra do jazz de Nova Orlcãs - um clarine­
tista que preferia tocar sax soprano, Bc­
chet brilhou na Europa em 1919,colheu o
primeiro elogio de um músico erudito ao
jezz (do suíço Erncst Ansermct) e se im­
pôs como um mestre solista da escola tra­
dicional. Viveu os últimos anos em Paris,
onde virou nome de rua.
Coleman Hawkins (1904-1969) -- Adol­
phe Sax inventou o saxofone. Colernan
l lawkins inventou o saxofonista, com um
sopro vigoroso e um fraseado muito pes­ ~
soai, inaugurando a era do S<lX solista com Sidney Bechet Coleman Ilawklns Leste YOllng
uma lendária gravação de /3ody snd SOIlI ~ '~ '~,
em 1939. Unindo conhecimentos eruditos ~ .~ .~

a um forte Ieelingjazzístico, Hawkins esti­ ~ o (-\

mulou músicos mais jovens na criação do "


betxn: e foi um artista sem época, acima
de todas <IS modas.
Lester Young (1909-J959)-- Autípoda es­
tilístico de Ilawkins, Young rivalizou com
ele e criou para o sax tenor uma nova
sintaxe, que anteciparia o movimento cool
dos anos 50. Mais que um simples saxofo­
nista, Young --- o Prcs(ident) --- encarnou
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a pcison« existencial do saxofonista, com Charlie Parker John Colírane  nthony Braxton
urna roupagem e linguagempróprias. É, ao
lado de Charlie Parker, a influência filosó­
fica mais forte que já saiu do jazz e do sax.
Charlic Parkcr (1920-1955) -Instrumen­ Os herdeiros de Pixlnguínha No co­
tista revolucionário e pcrsonagern mítico, meço foi Alfredo da Rocha Viana, o Pi­
Parker -- o Bitd ._-- foi o principal artífice xinguinha. e seus chorões. Nos anos 20,
na criação do jazz moderno, em meados ele trocou a flauta tradicional por um sax
dos anos 40. Virtuoso do seu instrumento tenor e, já no final da década, gravava o
- o sax alto .- usou sua prodigiosa téc­ histórico Carinhoso. Pixiuguinh» criou
nica a serviço de uma imaginação sem limi­ urna escola de sax no Brasil: é comum. em
tes. Passou rápido como um pássaro, mas partituras modernas, a notacáo "estilo Pi­
deixou sua marca para sempre, como sím­ xingninha". As grandes orqucsl rns da Era
bolo da liberdade musical e existencial. do Rádio também foram celeiros de saxo­
John Coltrane (J926-J967) -_. Coltrane fonistas, como Moacir Santos (hoje radi­
aplicou ao sax tenor as lições de Charlic cado nos EUA). Moacir Silva (que gra­
Ptxingulnh»
Parkcr e, com uma técnica e criatividade vava sob o pseudónimo Bob Heming) c o
admiráveis, forjou uma nova linguagem Maestro Cipó. Nos anos 50, a imprensa
para o saxofone. Em SU<l última fase, to­ harmolódica,. ao fundir o ticc jazz com o descobriu o lendário saxofonista ameri­
cando também o sax soprano, foi influen­ rock pós-Jimi l lendrix e com o Iunk. cano Booker Pittman, no Norte do Para­
ciado pelo experimentalismo do Itee jazz ná, e surgiu a estreia de Casé , o sax alto
e pelas idéias libertárias dos anos 60, fa­ Anthony Ilraxton (1945) -- Nascido na co­ modernista que tocava com Dick Farney.
zendo uma música mais voltada para a munidade negra de Chicago, Anthony Nos anos 60, a figuta mais brilhante foi
introspecção e o misticismo. Braxlon é o retrato do jazzista moderno: Victor Assis Brasil, morto prematura­
intelectualizado, matemático, enxadrista, mente em 1981. Paulo Moura (da tradição
OrncUc Colcman (1930) - Texano for­ d{] a suas composições títulos expressos sambista c chorona) c o multiinstrumen­
mado nas bandas itinerantes de rhytlnn náo por palavras, mas por fórmulas geo­ tista Hcrrncto Pascoal (de uma terra rica
<Jlld blnes, Colcrnan - com seu sax alto métricas. Oscila de temas vanguardistas c em sax-Iorrozeiros] abriram raminho para
branco de matéria plástica- levou o jazz herméticos a viagens pelo repertório mais uma nova geraçiio de "sopristas" hrasilei­
moderno para o beco sem saída do Iree convencional, improvisando sobre os ros, como Mauro Senisc, Nivaklo Orncl­
jazz, no final dos anos 50, rompendo com sfalle/an/s. Oscila, também. entre os EUA las, Raul Mascarenhas, Zé I,uís, Zé No­
todas as regras de melodia, harmonia e e a Europa. Toca toda a família das flau­ gueira, Leo Gandelman-i- toda uma cons­
ritmo. Tocando também sax tenor, trom­ las, das clarinctas e dos saxofones. Para telação que mantém o instrumento do ve­
pete e violino, incursionou pela música Adolphe Sax, seria o provador de instru­ lho Adolpho Sax na crista (/;1 onda bra­
erudita e, nos anos 70, criou urna "teoria mentes ideal. sileira.
keproduçêo FotoWemeraros
anônimonas orquestras dos grandesmusi­
cais. A valorização elo jazz pela beet ge­
neretion deu doisfilmes em 1960: Os Sub­
terrâneos da Noite, baseado no romance
de Kerouac, erit que o saxofonista Gerry
Mulligan toca e faz um pequeno papel; e
A Taberna das Ilusões Perdidas, em que
Tony Curtis é um saxofonista apaixonado
poruma dançarina. Curtisé também saxo­

,/
,.;\~, fonista, disfarçado em mulher e apaixo­
nado pela colega de banda Marilyn Mon­
roe, na comédia QuantoMaisQuente Me­
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~i;Ç lhor (1959). A grande love story cantora!

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O sax na líteratura: O SiX""ofone Balxo, do tcheco Josef Skvorecky, O sax no cinema:


saxofonista é contada nos anos 70 por
Martin Scorsese em New York, New
York, opondo Liza Minnelli e Robert De
Dexter Gordon nas sarjetas de Paris em Por Voita da Mela Noite. Niro (que dedilha um sax convincente,
Notas e letras: o sax na literatura - Exis­ enquanto quem sopra na trilha é o vetera­
tencialista com toda a razão, o sax entra no Georgie Auld). Em A Conversação, de
nas páginas da literatura moderna pejo FrancisCoppoIa,o atar Gene Hackman é
romance A Náusea, de Jean-Paul Sartre: um especialista em grampos telefônicos
o hit dos anos 30, Some of These Days, tarado por sax. O tenorista argentino
pontilhado por um sax dolente, sai da vi­ Gato Barbieridá o climado Último Tango
trola e dissipa o tédio existencial. Nos em Paris com seu sax na trilha sonora. No
anos 50, o sax faza adrenalinacorrer solta Brasil,o herói de Um Trem Para as Estte­
na veia dos heróis da beet generation. Ias é um saxofonista. Um saxofonista de
Jack Kerouac entroniza saxofonistas nos circo russo (Robin Williams) foge para os
seus romances, usa até alguns deles como EUA em Moscou em Nova Iorque (1984),
personagens e inventa a jezz/poetry, reci­ de Paul Mazursky. E a nova sensação do
tando ao acompanhamento dos saxes de cinema russo pós-glasnost - Pavel Loun­
AI Cohn e Zoot Sims. A Europa Central guine, o diretor premiado de Cannes em
também entra na dança: em O Saxofone 1990 - apresenta um saxofonista como
~' ...r,..... , " , ' _ ' . ' " Baixo (1977), o tcheco Josef Skvorecky herói no seu filme TaxiBlues. Finalmente
Capa do livro de hlstõrla-em-qaa­ evoca os tempos do nazismo, em que as os anos 80 se debruçaram seriamente so­
drmhos-com-trllha-sonora Borney pessoas arriscavam a vida por discos de bre o saxofonista em Bird, de Clint East­
e o Nota Azul. jazz e em que os condenadosde camposde wood (ex-pianista de jazz), baseado em
É hora de sax-appeal-> Apesar de ser este concentração espantavam a morte com Charlie Parker; e Por Volta da Meie-Noi­
o século da rebelião feminista, a mulher uma banda chamada The Ghetto Swin­ te, calcado na figura de Lester Young e
na música foi cristalizada no papel de can­ gers. No Cone Sul, Borgesmencionou "as interpretado pelo tenorista Dexter Gor­
tora. Debussy ficou horrorizado ao ver tempestadesdo jazz" e Julio Cortazar de­ don, que quase roubou de Paul Newmano
Elisa Hall tocar saxofone e relutou em dicou toda uma novela (EI Perseguidor) Oscar de Melhor Atar. ..
compor a Rapsódia para Saxofone que a ao saxofonista Charlie Parker. No Brasil
milionária lhe havia encomendado. Gru­ - onde escritores como Luís Fernando Sax-comlx: uma nota em cada tira ­
pos de mulheressaxofonistas eram um es­ Veríssimo e Carlos Eduardo Novaes con­ Existe na Europa toda uma literatura de
petáculo excêntrico estimuladodurante os servam o humor tocando saxofone - a histórias em quadrinhos especializada no
loucos anos 20 (lembram-se da banda do imortal Lygia Fagundes Telles exaltou o saxofone. Na Itália, os tumetti já fizeram
filme QuantoMais Quente Melhor?) Nos instrumento num conto erótico, Apenas de tudo, até uma biografiaem quadrinhos
anos50, a CalifornianaVi Redd rompeu a um Saxofone, em que o herói ama o sax de Charlie Parker. Na Françae na Bélgica
barreira do sax e se firmou como instru­ com mais ardor que o sexo. Na Europa, - pátria de Adolphe Sax - existe toda
mentista,chegandoa tocar coma bigband existe todo um filão da literatura policial uma vertente de quadrinhos em clima de
de Count Basie. Nos anos 60, a composi­ dedicado ao saxofone (como Saxo-faune, filme policial abordando o saxofone. (Os
tora Carla Bley adotou o saxofone, em­ de Gilbert Tanugi, na Série Noire). E o 'mocinhos, é claro, empunham os saxes,
bora seja maisconhecidahoje comotecla­ mestre da espionagem John le Carré foi contra as metralhadoras dos bandidos.)
dista. Nos70, surgiuJane Ira Bloom, con­ fundo em seu livro A Casa da Rússia: o Os cotnix americanos e ingleses também
sideradaum dos melhoressaxofonista (de herói é um sax tenor enrustido que de exploramepisodicamenteo saxofonepara
ambos os sexos) da praça. No rock, por repente abandona uma operação secreta dar atmosfera a suas histórias. Mas os
seu visual exótico, o sax abriu as portas vital para se perder na fumaça de uma franceses são os responsáveis pela última
para as mulheres,como a milanesa topless boate da periferia num longo e liberador inovação: uma história em quadrinhos
Jo Squillo, de 25 anos, e a holandesa solo de saxofone. (Barney et la Note BJeue) que vem acom­
Candy Duifer, de 21. E as inglesas do panhada de um CD (LP ou K7) com a
quarteto The Fairer Sax fazem de tudo, o som 24 fotogramas por segundo ­ "trilha sonora", interpretada pelo sax­
tocando de Bach ao blues e de Bechet ao Ainda não se fez o grande filme sobre o tenor Barney Wilen. Começou a era dos
bebop. Sax não tem sexo. saxofone. Nos anos 30!40, ele aparecia sax-quadrinhos audiovisuais,
44
Foto LenaMU99iati
Vendendo de tudo com o sax-symbol ­
Nas últimasdécadas, a publicidade desco­
briu o engenho de Adolphe Sax e o tem
usado para vender de tudo: jeans e cami­
sas, bebidas e cosméticos, automóveis e
aparelhos de som, cigarrose serviçosban­
cários. No Brasil, o saxofone foi usado
numa campanha dos serviços telefônicos.
As explicações para o fenômeno variam,
citando até Marx e Freud. No fundo, tal­
vez nem Sax explique o fascínio que seu
instrumento - pintado em ouro com in­
crustações de madrepérola e baseado
puramente nas leis da mecânica- exerce
competindo,com os robôs da era dígito­
eletrônica. E a vitória do visual retrô do
séculopassadosobre o design frio e impes­
soal do nosso tempo.

Invadindo o espaço urbano - Um só sax


às vezesnão basta. As tentativas de multi­
plicar a ação do instrumento vão desde as tificial, vítimada poliomielite. E hoje, em Michael Brecker, num festival de
acrobacias individuais de um Roland Kirk Marselha, na França, no únicocentro mé­ jszz, Inaugura o sax-slntetízador.
- já nos anos 50 ele inova, soprando e dico do mundo especializado em coma, o
dedilhando dois ou três saxes ao mesmo saxofoneé usadopara recuperar pacientes .fil
tempo, com um apito de carona na narina comatosos, resgatando-os, com os sons ~
- até os modernos grupos só de saxes, mágicos do instrumento, do mundo vege- ~
como o Wórld SaxophoneQuartet. E, le­ tativo em que foram aprisionados. '"
vando a loucura às últimasconseqüências,
um agrupamento francês, o Urban Sax­ o sopro ligado na tomada - Quando os
cuja formação pode variar de uns 30 a até sintetizadoresMooginvadiram a praia dos
mais de 100 saxofonistas, monitorizados anos 60 e roqueiros como Jim Hendrix
por wslkie-tslkies - costuma invadir as distorceram os sons de suas guitarras elé­ ............ GoI
cidades (lojas como as Galéries Lafa­ tricas com o uso de pedais e uauás, os . ;';F:'~ .~~~~ ~~;~~~ ~~n~~ ~~
yette, de Paris) e locais históricos (os jar­ jazzistastentaram imediatamente amplifi­
dins de Versalhes ou os canais de Veneza car o saxofone. Não encontraram uma
durante o carnaval), ocupando o espaço solução técnica ou artística satisfatória.
urbano comos seus zumbidos, fantasiados Entre outras novidades, músicos como
de elmos e de máscaras como um ataque Lee Konitzusaramo varitone, um disposi­
de insetos-gigantes ou seres de outros pla­ tivo que permitia acrescentar ao som do
netas. sax uma imitação harmônica no registro
grave. Finalmente, nos anos 80, os japo­
Saxoterapia: dos pulmões ao coma ­ neses lançaram no mercado o sax­
Adolphe Sax patenteou outros inventos, sintetizador. O tenorista Michael Brecker
além de instrumentos musicais. Em 1867, adotou o EWI (Electronic Wind Instru­
ganhou um prêmio na Exposição Univer­ ment) da Akai, uma pequena barra me­
sal por seu aparelho vaporizador de alca­ tálica de secção quadrada com pequenas
trão, destinado a aliviar as doenças do hastes e parafusos no lugar das chaves do
peito e das vias respiratórias, a combater saxofone, acoplada a um sistema que per­
as febres e epidemias e a purificar o am­ mite tantas manipulaçõessonoras quantas
biente de hospitais, açougues e matadou­ as de um teclado-sintetizador. A Yamaha
ros. O aparelho foi elogiado por Pasteur e atacou com o seu WX7 Wind MIDI Con­
aprovado pela Academia de Ciências. Sax troller e, recentemente, a Casio lançou
aplicou esta idéia a outro invento, um hí­ um produto mais barato, o Digital Horn,
brido: o saxofone-inalador-higiênico, gra­ espécie de minissax gordote, que permite
ças ao qual os saxofonistas de brônquios fazer sons interfaceados até mesmo sem o
frágeis podiam purificar os pulmões e ao uso do sopro. O problema principal dos
mesmo tempo praticar o instrumento. O saxofones eletrônicos é que todoselessoam o sax na publicidade: anúncio de um
modelo Volkswagen em revista italiana.
grande saxofonista do rock-jazz David com aquele timbre fanhoso dos robôs. Até O saxofonlsmo: cenas do Urban Sax
Sanbom adotau o instrumento na adoles­ agora, nada se inventou, nos maissofistica­ numa revista francesa. O sax como
cência por recomendação médica, para doslaboratórios de eletrônica, que supereo terapia: recuperação de comatosos num
fortalecer os pulmões depois de passar velhoe honestosomdo instrumento criado centro especializado de Marselha.
uma temporada atrelado a um pulmão ar- há 150 por Adolphe Sax.
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CURSO DE SAXOFONE

DA ESCOLA DE

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N 1
. Método Hubert Prati
Pgs. 01 a 04
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CURSO DE SAXOFONE

DA ESCOLA DE

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MUSICA DE
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BRASILIA

N 2
• Método Hubert Prati
Pgs. 05 a 12
Lições 23 a 54
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la clé d oct avr cornmandée
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Pour le5 c qui


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IrgcrelllCnt avan t de prnduirc I'oct ave grave.

J\éduirc pcu ;1 pcu l'csp ar e entre la note ai[;ue e t la note grave,

Exeniple
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filême cliose avec


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Três l m po rt e u t , Ce procé dé csl valab!e pour 10115 lcs iul erv alles desc endan ts qui nécesslt ent de quitter :« c.:
d'octave puur une note plll~ grave.
Pour le pas,qgl' c1u DO;\lI [<é Inédilllll, ii fali! penscr habituer l'annulair e dr la m2;;1 :::~,:
à

( Doigt :1 ) ;'1 arr i ver légcrrJnCllt avnn t Ics au lrcs doigts pour évitr r lIll < canare!) ';:; (cc:..':
cc que nous appelerons CII lctme musical une har ruoniquc .
Ce procécJé cst aussl val ab!e pour tOllS lcs p<1ssagcs cl'unc finte CJl1e::'~nre J C~ ?~ ::.:~: ~
V);f!~" q I",~"". 7

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35 LA TONALITE O' UT MAJEUR


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REPETITION DES NOTES DANS LE SON

Pr t nct pe . l_e débil dair csl iuterrumpu par UI1 Ires bref appul de I;) tangue sur l'anche , lá prcsslon
du souíl!c ótant maint cnue . ! . I, ,!

11111\\10. 1111;ljo;Íllcr 1I11 rohinc t dcau qui coute, et qu'à travers cet te eall,OI1 passe rnpldement une
larlle de coutenu . ,
L'cau cnulc toujours = Dcbll cl'air, prcsslnn du soulüe , ,,]
L<1 lanie qui passe cn trn ver s =-= La 1:1I1[;IIC.

I'rononcllll(Oll. Toujours TU

~lIlp()rlnlll l.e doiglc dni t êt re rénlisé aV(l1I1 de produlre le SOI1, dane pcnser aux doigls avnnt

cf'éll1cllrr Ir sou

Ce principe f1cIIIlPUra lIl1e synchrouisatiou par(;lÍtc eles doip,ls et ele la l:lllgllc.

~
Tu 1'\1 Tu
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LA TONALITE DE SOL MAJEUR

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Le Point .
Le point placé al1 1cs une
note prolonge cctte note de
EsclIIJ"cs : ~.~:::::~.-:I.,i.-i=.5-=il.--,:~-=- .- -.,.-p,.·~:l ..:-P.~::~~::rC,::::~J'
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la nioitlé de sa va lcur. 11

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CURSO DE SAXOFONE

DA ESCOLA DE
/

MUSICA DE
/

BRASILIA

T 1

• Método Hubert Prati


Pgs. 12 a 21
Lições 55 a 91

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Fragrnentos Cromáticos ascendentes e descendentes


para todos os saxofones.

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( A/lp 1 c AI/p2 ) (A//pi)

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( Flip1 c Fltp2 ) ( FI/pI e FI/p2 ) ( Ftlp 1 c l'tlp2 )
Fragmentos Cromáticos ascendentes e descendentes
para todos os saxofones.

Prof. Gedeão Silva - Escola de Música de Brasília - Out / 91

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Fragmentos Cromáticos ascendentes e descendentes
para todos os saxofones.

Prof Gedeão Sil va - Lscolu de Música de Brasília - Oul / 91

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57. A 4 -E 5 58. ~ -1" s 59. ~ - Ftts 60. ])f/S - Es
( AI/pI) ( I\#p 1 ) ( Aft I' 1 )

61. [)3 - Gfl3 62. C-1 - 1)11-1 63. C-1- Eif 64. C, -1"-1
( Fflp1 c Filp2 )

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CURSO DE SAXOFONE

DA ESCOLA DE

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MUSICA DE
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BRASILIA

T3
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• Método Guy Lacour


Escalas de Dó M, Lá fi, Sol M,
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CURSO DE SAXOFONE

DA ESCOLA DE
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MUSICA DE
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BRASILIA

T3

I • Método Paul de Ville


I Estudo 01

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CURSO DE SAXOFONE

DA ESCOLA DE
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MUSICA DE

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BRASILIA

T4,T5,T6

• Método Giampieri
Pgs. 35 aSO.

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STUDI DI MECCANISMü TECHNISCHE tJBUNGEN


ESTUDIOS DE MECANISMO STUDIES lN TECHNIQUE
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DA ESCOLA DE
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MUSICA DE
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BRASILIA

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T4,T5

• Método Paul de Ville


Pgs. 184 a 187.

1
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184
Twenty Operatic Melodies

for the study of phrasing and artistic de liver y,

Cornpilerl by PAUL de VI LLE.


It is difficult to give verbal inst r uctio ns how to perform i n an a rt istic style. The great point
onsísts in delivering a rnel ody as if it were rendered by a great Singer. The student should uti­
íze every opportunity to he ar good vocal art ists a.nd model h is delivery of "Cant.abí le" pieces
(ter the i r example. Of course there are many ar t ist ic details for an instrumentalist which l ie
utside the vocal ar t, and ought to be imitated from t he performances of the best instrumental i ,I

erforrners .
. Especial car e should be taken w it h the ar t ic u lat ion , the t orig'ue must touch the rced in staccato

assag'es at the very tip 1 cr isp and clear. lf the articulation is produced by the t.origue covering

00 much of the r e ed , the tone wi 11 bc forced arid vulgar. The dynarni c snad íngs sho uld be olear­
y brought out , without resorting to extremes; vibrating the breath ought to be strictly avolded ,

nd the "roulades" Oong vocal passages) must be fingered wit h the greatest precision, 80 that no

reak occurs.

Norma.
BELLINl.
Andante con moto.
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CURSO DE SAXOFONE

DA ESCOLA DE

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MUSICA DE
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BRASILIA

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• Método Guy Lacour


Escalas de Mi M, Dó# fi, Si M,

Sol# fi, Mib M e Dó fi.

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CURSO DE SAXOFONE

DA ESCOLA DE
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MUSICA DE
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BRASILIA

T6

• 53 Melodious Etudes

Major and Minor,

Etudes 01 a 12; 14 a 20; 22 a 25.

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('II lJo 11I:l.i ('UI', Elles scronl hicn cnteudu lruvuillécs duns IO\lS lcs tons l
('I rln ns IOlllc l'(lclldue de I'instruurcut. Los uuméros situós au-dessus
rcn vo icn l a u x a rt icu luf ions que I'on pcut a j ou lc r pour Ie 'ir'uvuil dc
,.. ccs va ri a n lrs (u« p ns ou hl i or une vors lou cu tlõ r-cmcu l <lO slu ccnto s }.
:.n.
Qllcl quv so i l l c i-yl luut: ar!oplé (par 4 ou pn r ii faul duns [OUS ks
cu s pl'(,lId,'(' la Il'rlllillaisoll illdiqUI"(' pOlir le rythuu: CI1 n=n '

Varrnntes paul' los garnmes par mouvement co nj o i n t.

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rytlunique en se servnnt dcs oxcrnplcs su ivun ts :

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duns nn tempo mo.léré. cn survcil lnnt l'cxtrême r('gllli\l'ité des doigls
pu is cn Forçan l'n llu rc POllI' olrtcn ir tou jours pl us de vé locitó, ujoutcr
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EIGHTEEN EXERCISES DR STUDIES ACHTZEHX rB"[:\GEX nrrER STITilEX
FOR ALL SAXOPHONES AFTER BRRBIGUIEfl ~TR ..\.LU: SAX,'-\E ?,cl~f fF~F:'~'·,·.~_~

MARCEL MUlE
Pr o f e s s eu r- a u C0nservatcire

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Jascha Gurewich.

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