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Apostila

do curso de:

Turi Collura

Curso Online de Harmonia Aplicada às Teclas - Módulo 3 - Professor Turi Collura - www.terradamusica.com
Apresentação
Com muita felicidade, apresento mais um módulo dos estudos de Harmonia aplicada às teclas. O
intuito desse percurso, como um todo, dividido em módulos progressivos, tem como objetivo fornecer
ao pianista e tecladista uma base sólida para o domínio harmônico no instrumento. Partimos dos
elementos mais simples, como as tríades, e evoluímos, pouco a pouco, até harmonias sofisticadas.

Para o iniciante, é bom ter uma direção clara de como estudar, sem perder tempo, sem deixar
buracos na própria formação e, mais importante, sem adquirir vícios difíceis de serem corrigidos.

Para o músico que deseja evoluir, é bom ter um caminho claro e sequencial de como tratar a
harmonia. De fato, existe um espaço que precisamos preencher entre o estudo teórico da harmonia
e a maneira de realizá-la nas teclas de forma conveniente, interessante e que soe bem.

Acabo de dizer "forma conveniente, interessante e que soe bem", ao que me refiro? Muitos músicos
não sabem, ao certo, o que fazer ao encontrar cifras um pouco mais ricas, como, por exemplo,
A7(b9,b13). Como realizar esse acorde de modo a soar bem? O estudo da teoria da harmonia não
nos ajuda nisso. Provavelmente, você concorda comigo que saber que esse acorde faz parte do
contexto da escala menor harmônica não nos serve para montarmos um "voicing" que funcione.

O termo "voicing" indica uma determinada estrutura do acorde, isto é, uma determinada disposição
de suas notas. É com esse termo, então, que nos referimos às posições dos acordes. Vejamos, por
exemplo, o voicing 6-2-b3-5 em três tonalidades diferentes:

5
5 b3 5
b3 2 b3
2 6 2
6 6

Voltando, ainda, ao acorde A7(b9,b13): como realizá-lo, nas teclas? Com duas mãos? Com uma
mão só? Existe mais de uma maneira de fazer isso?

É para responder a perguntas e necessidades como essas que criei esse percurso de estudo, que
vai do iniciante ao avançado, por meio de módulos progressivos. Nele, colocamos em prática o
estudo da harmonia de forma clara e objetiva. Uma das coisas mais importantes para um pianista/
tecladista é saber realizar inversões, encadeamentos, voicings para acompanhamento com uma ou
duas mãos. É preciso, também, dominar os clichês harmônicos mais comuns, como as cadências
I-IV-V-I, II-V-I em maior, menor, entre outras; saber como tratar de suas alterações na hora de
colocar os dedos nas teclas.

É para tratar desses assuntos que estamos aqui, agora, você e eu. Bons estudos.
Turi Collura

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As cinco tétrades principais

As tétrades
Adicionando um intervalo de 7a às tríades principais (aqui colocamos também a tríade sus4),
obtemos acordes de 4 notas chamados tétrades. O intervalo de 7a utilizado é de três tipos:

sétima maior sétima menor sétima diminuta (às vezes indicada assim)

6
Vamos iniciar os estudos desse módulo aprendendo 5 tétrades principais a partir das quais, em
seguida, podemos montar qualquer tipo de acorde. Elas representam os acordes mais utilizados. A
figura abaixo mostra as 5 tétrades na tonalidade de C:

C7M C7 Cm7 Cm7(b5) Cº

Observamos como cada uma dela é composta:

Tétrade X7M: 1 - 3 - 5 - 7M

Tétrade X7: 1 - 3 - 5 - b7

Tétrade Xm7: 1 - b3 - 5 - b7

Tétrade Xm7(b5): 1 - b3 - b5 - b7

Tétrade Xº: 1 - b3 - b5 - bb7

A seguir, vamos praticar cada tipologia de tétrade, realizando diversos exercícios.

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As cinco tétrades principais nas teclas brancas

C7M C7 Cm7 Cm7(b5) Cº

D7M D7 Dm7 Dm7(b5) Dº

E7M E7 Em7 Em7(b5) Eº

F7M F7 Fm7 Fm7(b5) Fº

G7M G7 Gm7 Gm7(b5) Gº

A7M A7 Am7 Am7(b5) Aº

B7M B7 Bm7 Bm7(b5) Bº

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As cinco tétrades principais nas teclas pretas


b
D 7M D 7
b
b
D m7
b
D m7(b5) Dº
b


b
E 7M
b
E 7
b
E m7
b
E m7(b5)
b


#
F 7M F 7
#
#
F m7
#
F m7(b5) Fº
#


b
A 7M
b
A 7
b
A m7
b
A m7(b5)
b


b
B 7M
b
B 7
b
B m7
b
B m7(b5) Bº
b

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Prática das 5 tétrades em todos os tons

Veja a seguir cinco exercícios para praticar as cinco tétrades em todos os tons. Observe que, na
partitura, os acordes são realizados com a mão direita, enquanto a mão esquerda toca apenas as
fundamentais dos acordes. Após ter feito a prática de cada tipo de tétrade, antes de passar ao exercício
sucessivo, treine os acordes também com a mão esquerda. Uma vez que você tenha conseguido
realizar os acordes com cada mão, faça um exercício mais elaborado: execute o acorde com a mão
esquerda e o arpejo com a mão direita. Resumindo as três formas de estudo propostas:

1) A mão direita toca o acorde e a mão esquerda toca a fundamental;


2) Pratique os acordes apenas com a mão esquerda;
3) A mão esquerda realiza os acordes e a mão direita toca os arpejos (1-3-5-7 ou 7-5-3-1).

C7M Db7M D7M Eb7M E7M F7M F#7M G7M Ab7M A7M Bb7M B7M C7M

C7 Db7 D7 Eb7 E7 F7 F#7 G7 Ab7 A7 Bb7 B7 C7

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Cm7 Dbm7 Dm7 Ebm7 Em7 Fm7 F#m7 Gm7 Abm7 Am7 Bbm7 Bm7 Cm7

ø bø ø b ø ø ø # ø ø
C D D E E F F G A
b ø ø bø ø ø
A B B C


b
D º Dº
b
E º Eº Fº
#
F º Gº
b
A º Aº
b
B º Bº Cº

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As tétrades principais por quintas descendentes

C7M F7M Bb7M Eb7M Ab7M Db7M F#7M B7M E7M A7M D7M G7M C7M

C7 F7 Bb7 Eb7 Ab7 Db7 F#7 B7 E7 A7 D7 G7 C7

Cm7 Fm7 Bbm7 Ebm7 Abm7 Dbm7 F#m7 Bm7 Em7 Am7 Dm7 Gm7 Cm7

C ø ø bøF B Eb ø Ab ø bø # ø ø ø ø ø ø ø
D F B E A D G C

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Inversões das 5 tétrades principais

O domínio das inversões das tétrades principais é algo necessário. Portanto, sugiro que você dedique
a essa tarefa o tempo necessário. Nesse estudo, você vai praticar duas coisas: a visualização das
posições e a prática nas teclas. A visualização, ou seja, a capacidade da sua mente conceber
as formas dos acordes é algo que você pode fazer mesmo estando longe do piano, desenhando
em um papel ou mentalmente cada inversão. Convido você a realizar, no seu caderno ou nessas
páginas, os desenhos de cada acorde, como demonstro na figura a seguir.

Inversões das tétrades X7M

C7M
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

             

Db7M
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

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D7M
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Eb7M
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

E7M
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

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F7M
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

F#7M
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

G7M
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

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Ab7M
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

A7M
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Bb7M
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

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B7M
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Inversões das tétrades X7


C7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Db7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

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D7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Eb7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

E7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

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F7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

F#7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

G7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

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Ab7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

A7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Bb7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

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B7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Inversões das tétrades Xm7


Cm7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Dbm7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

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Dm7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Ebm7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Em7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

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Fm7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

F#m7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Gm7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

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Abm7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Am7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Bbm7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

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Bm7
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Inversões das tétrades Xm7(b5)


Cm7(b5)
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Dbm7(b5)
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

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Dm7(b5)
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

D#m7(b5)
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Em7(b5)
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

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Fm7(b5)
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

F#m7(b5)
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Gm7(b5)
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

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Abm7(b5)
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Am7(b5)
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Bbm7(b5)
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

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Bm7(b5)
Posiç. fundam. 1ª inversão 2ªinversão 3ª inversão

Inversões das tétrades Xº

O acorde diminuto é definido como acorde "simétrico". Isso é devido ao fato de que a distância
entre uma nota e outra do acorde é sempre de um tom e meio, e, dessa forma, suas notas dividem
a oitava em quatro partes iguais. Observe na figura abaixo a equivalência das notas que compõem
o acorde Co, em relação às notas dos acordes Ebo, F#o e Ao.

Visando a uma rápida aprendizagem e visualização dos acordes, deixaremos de usar alterações
dobradas, ao escrever suas notas, passando a utilizar seus equivalentes enarmônicos. Assim,
em termos práticos, as inversões de Co equivalem aos acordes de Ebo, F#o e Ao, ou, melhor ain-
da, cada um desses acordes pode representar os outros do mesmo grupo (Co = Ebo = F#o = Ao).
Isso significa que as notas de um acorde equivalem às notas que compõem os outros acordes.

Em termos práticos, podemos considerar que existem apenas mais dois grupos de acordes diminu-
tos. Vejamos, logo abaixo, o grupo dos acordes C#o = Eo = Go = Bbo:

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Em termos práticos, podemos considerar que existem apenas mais dois grupos de acordes
diminutos. Vejamos, logo abaixo, o grupo dos acordes C#o = Eo = Go = Bbo:

E, por último, o grupo dos acordes Do = Fo = G#o = Bo:

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Encadeamento das tétrades: X7M, X7m, Xm7, Xm7(b5)
Encadeamento de tétrades X7M

C7M F7M Bb7M Eb7M Ab7M Db7M F#7M B7M E7M A7M D7M G7M C7M
5 5
3 3
2 2
1 1

5 2 5 2 .... (o dedilhado de ambas as mãos continua igual ao longo dos exercícios)

Encadeamento de tétrades X7

C7 F7 Bb7 Eb7 Ab7 Db7 F#7 B7 E7 A7 D7 G7 C7

Encadeamento de tétrades Xm7


Cm7 Fm7 Bbm7 Ebm7 Abm7 Dbm7 F#m7 Bm7 Em7 Am7 Dm7 Gm7 Cm7

ø ø ø ø ø
Encadeamento de tétrades Xm7(b5)
C ø ø bø F B Eb ø Ab ø Db ø #ø ø
F B E A D G C

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Notas que enriquecem as tétrades principais

Quais notas podemos acrescentar às tétrades principais?

No âmbito do estudo prático que estamos conduzindo aqui, indicamos o que cada tipologia de tétrade
que aprendemos aqui pode utilizar. Para um estudo teórico aprofundado e sua contextualização,
convido o leitor ao estudo do Curso Online de Harmonia Aplicada à Música Popular Módulo 1.

Tétrades X7M
Essa categoria de tétrade pode acrescentar o 2º (9ª do acorde) e o 6º grau. O 4º grau não pode ser
utilizado, harmonicamente, pois se encontra à distância de semitom do 3º grau, nota importante do
acorde. Vejamos o exemplo em Dó:

C7M(9,13)

2 3 4 5 6 7 1
1

No lugar do 4º grau, é possível acrescentar, ao acorde X7M, o #4. Vejamos o exemplo em Dó:

C7M(9,#11,13)

2 3 #4 5 6 7 1
1

Tétrades X7
As notas diatônicas 9 e 13 são disponíveis para o acorde V7 (no caso do acorde de dominante,
não chamamos essas notas de 2 e 6). O 4º grau cria, mais uma vez, um "atrito" com o 3º grau do
acorde. É possível usarmos o #11. Vejamos o exemplo em Dó:
C7(9,13)

3 4 5 6 b7 1
1 2

Observe que a categoria do acorde X7 inclui muitas possibilidades de notas que podem enriquecer
o acorde (b9, #9, etc). Iremos aprofundar esse argumento em um estudo sucessivo.

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Tétrades Xm7
As notas disponíveis para essa categoria de acorde dependem de sua função dentro do contexto
harmônico. Todavia, de forma geral, observamos que as notas 9, 11 e 13 (respectivamente o 2º, 4º
e 6º grau da escala) são úteis. Sem entrar em detalhes teóricos, podemos dizer que 2º e 4º grau
são os melhores a serem utilizados. Vejamos o exemplo em Dó:

Cm7(9,11)

b3 4 5 6 b7 1
1 2

Tétrades Xm7(b5)
As notas disponíveis para essa categoria de acorde são, de forma geral, as notas 9, 11
(respectivamente o 2º e 4º grau), e conferem ao acorde uma sonoridade muito interessante.
Vejamos o exemplo em Dó:

b
Cm7 5(9,11, 13) b

b3 4 b5 b6 b7 1
1 2

Tétrades Xº
As notas disponíveis para essa categoria se encontram um tom acima de cada uma das notas que
compõem o acorde. Vejamos o exemplo em Dó:
b
Cº(9,11, 13)

1 2 b3 4 b5 b6 6 7

Para um estudo teórico aprofundado sobre o acorde diminuto, suas notas dis[pníveise sua
contextualização, convido o leitor ao estudo do Curso Online de Harmonia Aplicada à Música
Popular Módulo 3.

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Similaridades: dois primeiros exemplos

O que é uma similaridade? Observe os acordes a seguir:

C6 ou Am7/C? C7M ou Em/C?

No primeiro caso, uma simples inversão de uma tétrade pode gerar uma similaridade, tendo os dois
acordes as mesmas notas. Outro tipo de similaridade se dá quando utilizamos algum acorde sobre
um baixo que introduz uma nota diferente das que estão contidas no acorde. Esse é o caso de Em/C.

Ao considerarmos a harmonização de um acorde até a 13ª, podemos selecionar algumas tríades


superiores que, sobrepostas ao baixo original (ou a uma porção de acorde), sintetizam a sua estrutura.
Veja o exemplo a seguir:

C7M(9,#11,13)

# D/C
G/C Bm/C
Em/C

Esse tipo de raciocínio pode ser aplicado a todas as tipologias de acordes.Iremos desenvolver esse
prática nos módulos a seguir. Nesse momento, vamos escolher dois acordes para começar esse tipo
de estudo. Vejamos:

Acorde baixo Acorde baixo

C7M,9 = Em7/C Cm7,9 = Eb7M/C

Observando os dois acordes acima, podemos "construir" uma regra:


- Podemos imaginar um acorde X7M,9 como composto por uma tétrade m7 construída a partir do 3º
grau da fundamental "real", com o baixo nessa última nota (por exemplo Em7/C).
- Podemos imaginar um acorde Xm7,9 como composto por uma tétrade X7M construída a partir do
b3 da fundamental "real", com o baixo nessa última nota (por exemplo Eb7M/C).

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Similaridades: dois exercícios em todos os tons
Acordes X7M,9 em todos os tons:

C7M,9 Db7M,9 D7M,9 Eb7M,9 E7M,9 F7M,9


Em7/C Fm7/Db F#m7/D Gm7/Eb G#m7/E Am7/F

Gb7M,9 G7M,9 Ab7M,9 A7M,9 Bb7M,9 B7M,9


Bbm7/Gb Bm7/G Cm7/Ab C#m7/A Dm7/Bb D#m7/B

Acordes Xm7,9 em todos os tons:

Cm7,9 Dbm7,9 Dm7,9 Ebm7,9 Em7,9 Fm7,9


Eb7M/C E7M/C# F7M/D Gb7M/Eb G7M/E Ab7M/F

F#m7,9 Gm7,9 Abm7,9 Am7,9 Bm7,9 Bbm7,9


A7M/F# Bb7M/G Cb7M/Ab C7M/A Db7M/Bb D7M/B

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Montar qualquer tipo de acorde

No último vídeo que encerra esse módulo de estudos sobre Harmonia aplicada às teclas, observamos
que o manuseio das cinco tipologias de tétrades e o conhecimento de suas notas disponíveis nos
torna capazes de montar qualquer tipo de acorde.

A esse propósito, é conveniente fazermos uma consideração. Imagine uma confeitaria que produz
bolos. Os confeiteiros sabem que não basta colocar os ingredientes juntos para que o bolo
"aconteça". É fácil imaginarmos que os seus ingredientes devam ser colocados da maneira certa,
respeitando certa ordem.
Da mesma maneira, para montar acordes que soem bem é preciso certo cuidado. Por isso, nos
estudos a seguir, iremos conhecer posições de acordes (voicings) que funcionam. Os acordes podem
ser realizados seja com uma, seja com duas mãos. O seu estudo irá presupor todo o conhecimento
do módulo que acabamos de realizar aqui. Portanto, não deixe escapar nada, fortaleça bastante os
estudos propostos.

Nos vemos no próximo módulo do curso, até lá!


Turi Collura

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