' I! t t » CAMBIERI - FUGAZZA - MELOCCHI * METODO BERBEN PER FISARMONICA SISTEMA PIANOFORTE E CROMATICO FOR PIANO - AND CHROMATIC . ACCORDION PARA ACORDEON SISTEMA PIANO Y CROMATICO XV EDIZIONE RIVEDUTA ED AMPLEATA ‘TESTO ITALIANO (evonrsn rexe rexté ESPASOL VOLUME 1 xpiiont ausicans, BEIRBEWN axcona - siavo‘€ 4 € ' € PROPRIETA ESCLUSIVA € PER TUTTO IL MONDO ‘ EDIZIONI BERBEN ANCONA’. MILANO (ITALIA) © € 2 < ropriet pe ttl pas dle Edison Muscall BERDEN - Ancona Milano (tly) * {© Copyigh 182 by Eacont Misicall BERBEN ~ Ancona - Milano € ‘Tart alt oer 9 erin lege C € € € ¢ € he i . i S a € English transation by ADRIAN DANTE ‘Traduocién Bspaiiola de TOMAS RODRIGUEZ MARQUEZNOTA DEGLI AUTORI Anhiame accttato con entasineno Vine canieo nftdatect data Barbee. ai pre pntare wverto Metodo, alo scope at for. hire monte! Caleght qual materiae di ‘tatigo areal a eentiva In ronnea2a, Caratteratien principale at questone- va & Passoluta originalti. dept ecercist compost espressninente per fsarmonicn, tenia ricoreeye alle sollte traseraion! dt aie stromeats ‘ottore mportante & pare i aninab sn, wocneata graduatiti" ed abbondaias A eerela, Limegnante potra perd ome tere queali stati che eresierd superfii & econda delle afticodbito dog seni par tleolart et propel alley Nel secondo volume tata 1a parte teé ulen sara tratiate pid sioptamente, tn toda da forntre vasta materia allo stn flewo che vornh areare at viruosia, Noatra coctuite prescenparlone nelln ‘omplinsione dt questo Bletodo 2 stata 12 ‘nest endere i pit dilecevote pos. bile lo studio, ed n questo seopo bbls fn fairodotio ona nosita nel eampo di Antti della” dsarwonten: gH stoaiettt Inelodct sotto forwn al nicecl pera ork inal a soggetto, precedwth dae, rea fivn sesle per ambientare Vallieo alle ak verse fonallt Chl hn eaperienan, sa come e quanto siano fattest t primi studi e noila.® pia pericoloso detfanpolnre il prinetplante | on pednntesen aereriti: dopo tre mes, 44 Sauron, non se ne parla pid! Sper‘amo casi che Ht nostro lotento sia | stato wagglant, preseutando gil tose | faut un Metodo ee agevol la fro gi frm fatica ‘Questo primo rotune & affancato a8 ‘ve feild composistn! ensatcerst ‘he sempre gendnnit e progressive in rap ‘inno ortioamente Der sigs ef cask | Cocina rieorand che tt tslone dette noatee tre esperiene & arrlvata at Facer Intersonnt! af anlunte. dscns ‘onl, a compimento dl quest oper, aves {Wo come anteo obletivo uaesiomes | rvth = pare tivertende E. Commas, 1, Preszaa, ¥. Movers | AUTHORS’ NOTES We tring 10 the notice of our calleague, 0 new toching method high we have been leased to write for Masur Bar hem ‘The main characteris ofthis work ir te clusion of original exis rien expe aly forthe Accordion witout wing any Ivonacripions srt Jor her snstrament “Another important point te pradual roprts tnd abundanes. of stadae, The (a ther can ebuye find many serge ta ch indiool suden?s pacar end “AI techni are trot fully in the ond elt fir oo suerte sch aepire te becoming virtua ‘Our constant tought, in the preparation of is math, Raw bean 10 find the mest areabla form of say pour, We ful tht fe howe tnkodueed somathing entirely new Sn Acvordion mathade — the sade, which fate the form of Hele malaiee use with ach subj, are pricded by thle veative (sale so that Be atadent can Jamie imac} vith the many bey 1H haa oon our practice to gis students ull explanations ofeach new sep and we we found st dangerous to tre the student wih pedantic triy. Using his ler eurse, te tenulte re ueuclly negates and, ter tee month, the adent lovee interast | inthe Aecrdion In presenting teachers with thie mahod ‘wiih, without a daub wei facilitate thir leaching, re trast tht the rate of cur lature wl be gratefully recived. ‘This fret colume 48 divided ino three puns eth ehaacteritie compositions, grad ted an progrssoe, in ezend with De Sigerene chapter, and con sero @ ui purpowe for examination "Finally, we conclude by snying that we ope tak, with te fusion of ur hee exper fenaor and point of ie, thie work will Fults rivion Jor which ste iene "Teach with plewares P. Came, F.-Pueanzs, ¥, Maxocont NOTA DE LOS AUTORES Heme acgptada cov eutannian el ex cargo dado por la Baxbem de prepara teste Método con el nde proporeioner a ‘veatron colegas et material didetco que Isso faltn para au eowetido, CCaracterietion principal de esta obra es lw olootoca orginalldad de tos ejecleios ompaestor expracemente perm neordeda, bn recurvis & Ine babitones Eranssrpel toes do ofr instemmentes TPactor Inportante es tmblén a mnie osm y exmerada progretén y gran abu ‘dancia de elerlelon. Fl profesor pods, Sis enbaiga, omit aquelion estudos 9 tferelelea qne eree sapeetiog veda. Te ‘ioposielén det aluano 0 fin rincpal que fe pevigne ‘Bn el segundo voluen toda 1a parte teenie nerd tentadn on tna ampltsd, ‘le forma que el allsono estadion eng CH nanteral neceserlo ere alenasar el ‘aestea comatante preocapaetin en 1 coupentetin de este étodo ha sito Ta hecesind de baeer ee eatudlo lo ms ngrndable posible 7 4 este fn Memos n- Iradueida wna novedad en el campo al- ‘etico del neordedn: le pean est ‘toe smeleoe en forina de paquets ple fas originales, peeoedldas ee les ocalas Conveeponentee para feniiaient al ‘lunno en Ing verses tonlidade Troe més ndelantadoe eaben smuy bien fave fon priterde eetidiog slempve 30 Aigo ditcie, y reenltn pligoa> eansar ni peincipiance ermttadote con dewasiads even, Sigoiendo on estulo pesado es ator que f los tee moors el aan ho qilers saber ada. de seordotn "Bapertion haber grado neato cbfe- tivo, promantaada 6 Ton peogaares ws BE todo sue tes tallive In eatdions area Dodagigica. Este primer velumen es eon pletado con factelas’ de. couposetones favacterfeticns bien gracnadas progrsiea. heute en relaci6a a Jo que se va estar flendo en ot Métoda, que serve magn fenaiente parn suo prttiens y extnenes, ‘Part fitz, recordanos que In fe sim dle Bweitas trea ebets be sido com Srovidaaediante Intereanntee aaimadas ‘ieeosones, com el Unlee abseto que nos Tenge tapesto: « Bnaoer pvirtimdo 1 Canncen, F. Puoaana, V, MENOTA DELLEDITORE Biamo oxgogliosi di poter presen- tare a tutti coloro che studiano se riamente Ia fisarmoniea questa nao- yo METODO. La nostra casa musicale, attra verso una rieca ed interessante col- lana di pezzi da concertp, ha cerea- to fin dal?inisio dolla sua attivita, i date a fisarmonicista un reper: torlo originale e scritto da Autori pratici dello strumento, Le innumerevoll richieste pervenu- teci da parte di insegnanti di tutto iT mondo, relativamente alla prepa: razione di. un serio METODO di stu. dio che dicesse veramente una nuo- ‘vd Parola nel éampo didattico delia, fsatmoniea, gi hanno consiglinto di Inisiare quest opera, Abbiamo yolutamente incariento tre compositori ed insegnantt al In iseusso valore artistieo, Bassi, con ‘tre esperienze: diverse, che abbrac- elano i} campo artistico, concertist: q € professionale, hanno vealizzato ed Yero entusasino quentn prima parte del METODO, ‘corredandola Ai! studi originali © progressivi, noxt attinti da -metodi per alti ‘stra menti. ‘Vogliamo sperare di aver esandi to il desiderio di quanti si dedicano con passione allo wtudio del nostro strumento, certi comunque di aver effettivamente contributo alla costi- tusione di quella letteratura per f sarmonica da tutti invoeata, BERBEN Eédisioni Musioali PUBLISHERS’ NOTE Te is with real pleasure that we | pretent this new method to all who swish to sudy| the Aczordion seriously. Our Music ‘Department, with, its rich and intresting collection of concert places, has searched for and piven to the Azcordionist a fine repertoire of works by master composers jor the instrument The number of request ree have had from teachers all ver the world, hove ever, for @ modern method has forced us t0 consider this matter seriously. We gave, the task of compiling this method to three composers and teachers of undisputed quaifications With their thre different experiences, ‘embracing the artistic, concert and | professional world of music, they have produced, with great effect, this first part of progressive and original studies witout revues to wing bie metas | or other ‘instruments. We are certain that we have aided & masterpicos to the edifice of Accor- dion literature and hope that it will encourage thove who desire to stuly | cour grand instrument, BERBEN Musical Bditions NOTA DEL EDITOR Estamos ongullosos ile presentar tun auero Método a toes los. que estudian juicioramente el acordesn, Naostra Casa Musical — com nna rica e interesante gama de. piezas de concierto — ha tratado desde el prineipio de su actividnd facilitar al acordeonista un repertoxio origi: nia] y compuesto por autores de pres tigi en este instramento, Tas innamerables peticiones veel bidas de los profesores de todo. el ‘mundo eon respeeto a Ia preparaeion ‘le un buen Método que fuete verda: evamhente nero en et campo didae. tico del acordeén, toe haw acouse)a- ‘lo. inielar esta obra. De ahs que hayamos pasado el encargo a tree renombrados compositores de inilis utible valor artistico “en la ease finnsa, Con Ia experiencia de enda no de ellos, que abarean el aspecto artis: tico, de concierto y profesional, han vealizado con verdadero extusiasmo esta primera parte del Método, en iqueciéniolo con estudios originales ¥ progresivas completamente indi fos, ya que mo han sido tomados de Métodos de otros instramentos, Esperamos haber eomplacido el deseo ile aquellos que se cediean eon | verdadero entusiasmo al estudio de nuestro instrumento, seguras de ha ber contribufdo efleazmente a Ia for. maeién de textos atecundos a. in tnseflanza del’ acordesn por todos Adesendos. BERBEN Biiciones MusicalesINDICE CAPITOLO T “Eacah por ba mano desta ‘caprToLo 1 ‘Hao por la mano sinatra Vaovordo maggiore. ceaprroto real «maa unite ‘APITOLO 1 ‘Stacoato # lagsto Staditt erat caprToLo V. Allaggamenti aeinglmentt cAPITOLO VE ami allerati nelle tonalite eAPrTOLO VIL Accor rinart Eswrisi aon basi ed accords imulanet ed altar caPITOLO vir “Encalmgliacsord dl aeima dominance 5 carrot 1x. ‘Eeersst per 1 elt sulla bo Aor dalls ano nite cAPrTOLo x Primi elon di agit ale Spote'DO "BOL lemons dk agiith com mdi caprtoxo x1 ‘Sgn a tarasione . PETOLO XIE Accord Aiaetsima diminuita eapiT0Lo XI 1 panagglo da poco - capiToto XIV Noto doppie « Seale atadiettt ello contd caPImoLo XVT Contrada Seale mano slots : horse om impiogo del Bas s"Tondarantall Cootrbbst Salo maggion a mani nite fea minor caprToto xvIt Ui ecpessi : caPITOLo xv ‘cord : ; + +8 oa som +0 vs +8 + 68 +o ia 196 oo a0 ‘03 + 108 cHaPteR 1 ‘Beectes for the rightbond cHaPrER 11 ‘Exercises forthe ethand he Mojo chord onaprse 11 Bsa for the boy hand ‘Stoceato and tepto ‘ite retreational sion ouaPTER ¥ ‘Stretcher and conrotons onaprer VI “Alierate asec in Major HAPTER VI ‘Miner chore ‘Rewrion with toate ond ‘imultneoun ond lenate ‘horde onaprar vitt Beereines on Dominant Se HAPTER 1x Barcves Jor masemant of ihe band by jumps onartan x ‘Fri lament in agity om ‘ee mater from Oto 0 Bxeries in opty fon onarrse x1 cHAPTER XIT Diminished Serenth chords carrer x11 ‘Possng the than onaprae xiv outs nee cuarrer xv ‘Sale ad ie studion in Hojor and 3 ‘Chromatin ouarrer xvr Counterbares ‘Saale (afta ot be Bawriee wring Pandamen. {ol Sones ond Counters Major sets for tuo Bande Minor cose onapraR XVIT Arperion omapren xvnit hoe Pave 8 su +0 ou ve +6 ss oa + 1 od oa vw ooo oe 1a . tor +08 RECAPILADOS Praliminarse capiruzo 1 ‘Eerie para I oan derocha carirv1o 1 ‘Bjevoog pare Iamanoizquarda BL asordo meyor ss carituto ut ‘jorsision a dox manos capiroLo 1 ‘Staccato y Hao ‘Pequetoneatudion rorativon cariruzo v Alargsmioton y onsogimientor capiruo vi ‘Bajos alteradoe on las tone dadee mayors ’ cariroto vit ‘Acordes enone Bjeriion con bales yar dee imultanooe alterna foe * : ' capirovo vir i ee eau oe capttowo 1x oe ee Solemn sisss caPiTULo X ‘nr cases afd Penn tases et menos doi 05 ‘mioorchea oe) f capiro1o xt ignore ltracfnee cariruLo 21 “Acordes do apt diaminuida cariroLo xin TB paso dat palgar cariruLo x1V caviroxo xvr Contrabaoe ‘Ercala (mano lager) jertcice eon emploo do oe Bhjor fandamertaler yd lx Contrabejoe : Theale ayores «dow manos Bhosles monaret capiroLo xvi “Arperion Le carfruLo xvnr ay +LATO SUPERIORE, LADO SUPERIOR ESTENSIONE DELLA TASTIERA EXTENSION DEL TECLADO “SISTEMA PIANOFORTE,, “SISTEMA PIANO,, LATO SUPERIORS, LADO SUPERIOR, % Sa ta Gf Op fe wy Gel te | ‘ ESTENSIONE DELLA BOTTONIERA EXTENSION DEL TECLADO A BOTONES PER LA MANO DESTRA DE LA MANO DERECHA. “SISTEMA CROMATICO,, “SISTEMA CROMATICO. ‘wont omeloght - Sonidos emologon orsaaNT O@vT SMOIMLINT OLV'E See FTL os porters - 25 potones ed worwaaxt oavT SHODELANY OT ee ae eee et ee ee ee eeDIAGRAM OF THE “PIANO KEYBOARD, DIAGRAM OF THE “CHROMATIC TREBLE KEYBOARD , E207 B, Sa WOLLOR axa KousoE ,“Mia tastiera 0 hottoniera cantabi Oy PRELIMINARES ‘MENTO 4) El instramento debe colocerse en posicién vertical, bien cerea del echo. La corres izquierda debe ser mas eorta que la de In dere PRELIMINART PRELIMINARIES Mono D1 TeNERE Lo smRv. | 1. POSITION oF THe iNsrRU- | 1.'POSTCTON DBL ‘INSTRU. MENTO |" wen Lo strumento va tenuto in post | a) The instivmont, Red in a vertial lone vertienle, en aderente al |" pontion, must” br Aeld close 10 the petto, Ta cinghia sinisten deve | — chest. essere regolata pit corta della | The strap going over the left shoul- ddestra, in modo che la cassa del: | de”. should be shorter than hat ‘ving over the right wo that the casing rests on the left knee This position givés freadom of mov foment of the right hand without inuerfering with the bellaws-maver ont, Je appoggi sulla gamba sinistra. id consentira una-pit comoda posizione della mano destra e un | pit Hibero movimento det man | tice, cha, de forma que Ta parte del teclado © botones del canto se apoye sobre la pieena inquicrda, Esto permit una posielén nds cOmoda para la mano derecha y al mismo tiempo dara wayor th hertad al movimiento del Tuelle {La mano sinistra deve trovarsi al | b) The coret position of the lft hand centro delta ensen de} baaei.c 11 | 1 Me mile of the tet ide of | the base casing amanale deve appoggidee sut Dra°- | ray rig, should bo inert in the elo in.modo da non ostacolare la | Jassstrap in order to control the flessione del pols. movement of the bellows. ) La mano inqnierda debe" apoyar- se en el contro de le caja de los Dajos, ¥ la corres debe quedar sm feta con el antebrazo, de modo ‘que no obstaeutice la flexion de Ja mutica, ae eee eee ee Eee eRe eR2, MOVIMENTO DEL MANTICE ) 2 MOVEMENT OF THE BELDOWS | 2. MOVIMIENTO DEI, FUBLUE 42) B cowsighiabiteaprre it mantiee | a) The bellows shyuld be opened and | 0) Es aconsejable abril fuelle ‘8 yentagilo, con movimento mor on movimiento snave y unk bido e uniforme, in mode che forme, de modo que del instru lallo struniento esea na voce | mento salga un sonido dulee y Holee & geadevole ements. rgradable. closed in uniform and easy mov- » La forma necessaria al?asione |b) The opening ond closing of the + ) El movimiento de abrir y cerrar allows is done solely with the arm and nol by the wrist or hand shack shouldbe It free @ ploy tie | © 8ntebrano, dojando libres Ta inevti {1 polzo e te dita, | batons. mufieca y los dedos. mento, del mantice deve essere el fuelle debe ser accionado por sviluppata dal braccio, lasctando | a dliresione del movimento det | c) Movements of the delous are ind- | ) La diveeeién, det movimiento det | | } aprine * cmmupere -| OPEN cLose ABRIR OERRAR 5 POSIZIONE DELLA MANO | 3. POSITION OF THE RIGHT | 8, POSICIGN DB LA MANO DE- DESTRA HAND RECHA € Appoggtare in mano rviin tule | a} The dhatetions blow slow hu | *) Abaper 1a mano ee 8 Soe tao bottoniern cantabile nelle | position whigh the hand must take | Sign que se indica en la fyura vosizioni qui sotto illustrate: | on the treble keyboard. | siguiente: 2m. ieCAPITOLO I CAPITULO I PRntt BSERCIZE PRIMEROS EJERCICIOS PER LA MANO DESTRA PARA LA MANO DERECHA 1. ESERCIZI SULLE CINQUE NOTE. 1. BJEROICIOS CON LOS CINCO DEDOS. Yetiog comiapondans alle note DO, RE, | Sooo eee See a el siguon grit MI, FA, SOL, come dal sexuente grafico eb sib Det Ret Res ib Def Ret Selb Lab sib Pat Saif tat Sal} bab Sulb Tab sib Fat Soh Fat Sat bak Sly tab stb | Reb ab Fat Sit tas | DoF Rot ras) tal st Loo Lxe Jat re lsu) a | st pe}ae [au [rafsoiia lst Loo Lae fon bre [soa les) / OOO000 Seleiolelelelelelelel . OCOODASQGOOCO 000000 COBO QOOBOOO®OO \ ©©© FOOeecoO@eOOOOO, : \ ©8008 800880088008 / ‘multaneith dei due movimenti, quello delle ‘sean simultineos los dos movimiontos; «l 4, dita della mano destra © quello del mantice. La pressione delle dita sui tasti deve ex fuelo, La presiéa de los dedos sobre laste sere minima © non ‘deve causare Tcvigi- clas debe eer pequefia yo debe oausar el dimento del polso, Liallievo deve contare i agarrotamiento do la mfieca, Tl estadiante tempi della misura con ceattezza ritmica, debe contar los tiempos de ls medida con seandendo bene le sillabe. | sitmica preoisién, aclarando bien las silabus. 1.2. - T oumeri in marpatll sea copra to not, NB. - Lom neocon postor sobre tan notes seven trvono per la Beutmonion tiseme »Planofortet men pare ot acordéon stein sPlanos mintrae que le tre quell in eorevo sotto le aote, aervono per il Pras en cursive dbolo de las nots, seven pata ome, sCromateo, | stems 1Cromitico, ~ aan meeeRRR e e e e e eCHAPIER 1 FIRST EXERCISES FOR THE RIGHTHAND ® QOOBGOO9DOO® / b) Play the following exercises paying attention 0 too movements - the fingers of the h m of the1 = : = =———— aoe “Mantioe fermo 2: RE = mt + FA > + bo we det iy senpre staccato Cee ee ERO ERO Nee eee me ee eeeTL LEGATO BIL FRASHGGIO | LEGATO AND PHRASING | EL LIGADO Y EL FRASEO 4) Pit note legate si indioano con u- | a) Several nates ean be included by a | a) Varins notas ligedas so indican na Zegature di suono che Jo ab-_ | Ligature, a long curved tine. (Do | con una Ligadura de aoentuacién braceia, (Non confondere Is legstu-* | not confuse this with a Tie) (que las tine. (Proourar no eonfun- ra di auone con quella di valore) Nowes included in this ligature are dir la ligedura de acentuacién con ‘Tali note si esegygno sonze aloans layed evenly and without interrup- la ligadura do valor). Las primeras interrusione, qualtnque sia il loro ion no. matter what heir values oF 0 tocan sin intarrupsién, cualguie- valore e numero. umber. a que sean sus mimeros y valores, 2)Tl legato si etegue senza aleare In |b) Legato is played without raising the | >) Bl ligado ae ha de haoer sin loven- ‘mano e, se possibile, senza inver- hand, and, if possible, without rev- tar la mano y, a ser posible en tire il mantice durante la legatura. tied bee ae ee una misma direocién del fuelle @) Wapplicazione della legatura i aa piraseto O80 |g) La aplicacién de la ligadura de fron, dh ogo» ici e fas |g AO" or sigan binds top | eootancion permite, meer le. musicali, eco dei piccoli esereizi ether ‘musical phrase, Here are some ‘seo musical. He aqut algunos ejer- per it fase Hd caries on rain: Cin parm ol fae: Ian noah i) = 0 na ae die note Ro. 4 W | id fot a: Ny, st : 51 == Vs Too tre noe pula) «ces sot ae igndare dre nota ia A Pho 8 , g33 id 438 gig Mbt ahs Mes sey. 52 S65 E - aaiogiy v7 Brew Inn gute note gta a gus) Pernt Ue» Tigard cuts. } 428s sibs Mots sae, Mises sae, Maer yay 53 == 7 E F = = TH a N-B.- & conglnie sate | pnd suc Ye oda nde ESE Sonn th ete ces a ln Bn Bo. BSS cab PY Pele Gest nos ea nee dade ESERCIZI RECAPITULATORY EJERCICIOS RIASSUNTIVI EXERCISES DE RECAPITULAGION Hee tir. 54 i De Sol Do St Do 3 Doel ft hy Sempre staccato 4 gaa ee Gg es 55 Do st De Sor 207 8,28 sTUDIETTI LITTLE RECREATIONAL PEQUENOS ESTUDIOS , RIGRBATIVI STUDIES RECREATIVOS ‘Allegretto ! 5 ses gg ao et 56 sel De sel (All tt SCR aw Sol Do Sel De Sot De Re sel a ae a ae ee ee ee ee eee eeAllegretto |» 58 Do Sol De ‘Sor De he Sal Do Sol Do Be De Sa De 59 De Sal Do Ser Fa Do Sot Do 2 on 8.30 62 De De sol De so De sok De, Sel Do a a ee ee ee ~A aaa nanaen en,CAPITOLO V CHAPTER V CAPITULO. V ALLARGAMENTI EXTENSIONS ALARGAMIENTOS E STRINGIMENTI AND CONTRACTIONS Y ENCOGIMIENTOS (MANO DESTRA) (RIGHTHAND) (MANO DERECHA) Allargamenti e stringimenti consi- | Stretcher ond. contractions consist of | EL alargemiento y el encogimiento | Sono nelle eseourion! di note che | sles which vo woe vores. | eanssten et la cjecucién de notas tom ai frovano in comspondenra Gee | ata ce nates which d | quero to entuaairan ex comerpone ita la onion marmalade | pind i te normal prion of She | Sena cn ov dena a pn | cingue note, Beempio: ‘Singers. Bzample: normal de Ine cinco notes. jemplo Posiione normale — a Stringireento 4 Norma! postion iret Gonttaton Poin normel Mirgeiente —— Brooginints = 1B uiinimo caeguire questi eesni | It is vous play ee exeroivs | Taisho seguir ston incision con la preparazione segueate: |) wish the fatoeing “preparations | com ta preparasiin siguiente Foon normals “gant [ Ritmo ale pasion pormals oral poion Sami [tn fo normal potion Pon ra ‘rpeionto_ HI Waste a postin normal esewrro fp s BRAMPLE = EIMEO Meare a abbas quae Bs) proparare Toute i abbenm gusts Sol porto Hes at DO abe eyo Ti wl be oe move Whi plogng the 9 propor the ssn Whi playing th prepare the sed fgor Jor the © whi fous Joset forthe A okie as, Menor so opine Intel ol pre ‘Meron pon ta tel de el re Pora'al dle pare oo gun sig Hea alle pre of Ene i Brequire molte volte ogni eterisio | Play these exercises several tines in | Bjecutar muchas veces cada ejrccio fino nd ottenere confdenza con gli | ordr to fomiltarse youre wih the | para scosfumbrarse en las mutacir spostamenti della mano positions of the hand. nes do Is mano, stmt Hers p84 8 DSi 5 i352 M1 ——— ae Fe 8 fae te8 y, 2d g525 259 Fase Faas sini Pa ygse sen gant say oF ‘ yal aa —— Has Sasy gab t5g 5, oot32 1 aes ae : Phsaea ses simu Sasa 6a Beessiess sini y, co. HE Rgasaeany scence, Maser cee Faas TF Voerar eee simul ate Wares eos es Fae? oat srupierm | LITTLE STUDIES PEQUENOS ESTUDIOS A MANI UNITE FOR BOTH HANDS ‘A MANOS JUNTAS Do ‘sol Do Sol aaa Re ee ee eeDe Sol De Sol De Sot Do sal Do Sal Bo sor De Sat Do Ser De 2073 CAPITOLO VI CHAPTER VI CAPITULO. VI ESERCIZI EXERCISES EJERCICIOS CON BASSI ALTERNATI WITH ALTERNATE BASSES CON BAJOS ALTERNADOS NELLE TONALITA MAGGIORI IN MAJOR KEYS EN LAS TONALIDADES MAYORES Tvertiee il mantioe ogni ave misure hangs the iection ofthe bllows or wach mesure ‘Gambler a direct del fle sade Soe soropene “(In to tompi -'Tn three time ~ En tea tiempos) DoM DeM pa pant isibae ‘aTTaaa ‘ta oava Smorrad asanvae ACTS 67 aE Sr 7 a 8) me Bb tT at aA Reb at [RebM I 1 . bee —sabm sate Pee bee lab | tM ayia ee eee fe sibm sib or ReM Red a si me Fe 2 ff sae Do stl Staccare sempre tanto i bassi quan- | Both basses and chords should be | Picar siempre tanto los bajos como to ali accords; & consiglinbile aocen- | played staccato; slighily accent the | los acordes; e® aconsejable acentuar tare i bas | base | os bajos (Quattro tempi - Pour time - Cuatro tiempos) Dow sibat Continuare daoeadende » aseendondo Py gp Fu Muha 68 Continue tn decid an ascend a in ie pretenses CContinuar bajande ¥ asbiondo, como nol ejesiio: provident, sae Do Sol Bassi ¢ socordi simultane! Basses and chords together Bajos y acordes simultancos Pom, BoM 7 a) Begue some il prosedante Ay before Bjerttarle como ol antovior 69 5: STUDIETTI MELODIC | CON BASSI ALTERNATI ge Andantino LITTLE MELODIC STUDIES WITH ALTERNATE BASSES z Do Per il basso cambiato che precede Vacoardo di Dominante, of siamo at- tenuti alla forme olssiion degh studi darmoniazazione della melodia, facen do precedere Maocordo di 4/6" al’ac- ordo tisolutive di 3/5 0 di T8 do- rminante, per itolvere sul’accondo di Tonic. Tale basso ha appunto la fonsione Gi armonizare con gy ' 4/8 In Dominance 51M ge SelM prima della. ga. ri- foluzione perfetto, Do sot Do So str For the bass change which precedes {he Dominané chord toa are masntain- ing the dass manner of harmonising chords with melody, making the preceding chord of 416 resolving 0 {he chord 3/5 or tha Dohinant” 70h to condude on the Tonie hor Bach bass actually harmonses with 446 the Dominant sot Red So M before the perfect solution, PI EQUENOS ESTUDIOS MELODICOS CON BAJOS ALTERNADOS 3 Be Para elcambio de bajo que precede al scorde de Dominante nos hemos tendo ‘a ln forma clisicn, do lon ‘stdioe de lermonizacién de la melo dia, haciendo precader el acorde do 48. al acorde reolative. de 6 0° do ‘ma "Dominants. para. dospats resol ver sre el acorde de Tésiea ‘Tal bajo tiene la funcién de armo- nizar con 4/6 le i Dominanto antes de SYM YeM SoM su perfect reslae bn, ipotore sing alla sompleta Padronanza dlls frm Repeat 10 comple. ‘Repotica jercnn hast do- ‘inalo por compas36 APPLICAZIONE DELLA FORMULA PRECEDENTE Allegretto Andantino 1 a $24 5 14, Ftacoato Dot * 1 Do Sol Do APPLICATION OF THE PRECEDING FORMULA ° APLICACION DE LA FORMULA PRECEDENTEBe ser : ol (De Solel © $ me Sel Doskibo ¢ esercizZio EXERCISE EJERCICIO PER IL SALTO FOR ONE ROW PARA EL SALTO DI UNA FILA yume DE UNA HILERA Dane! M M x a M oe st 2 2s si a BASSO SULLA DOMINANTE BASS ON THE DOMINANT BAJOS SOBRE LA DOMINANTE ‘ALL’ INIZIO. \OL a7 BEGINNING AL INICIARSE, DELLA MISURA OF THE MEASURE EL COMPAS Daa SolM ea Fam som ‘ 76 =e 7 ms od Do Si Do fy Re Sal So Do “hy Sel Do fa ‘he Sel De \ Dat : Dost on 7 Ns y y Sa (la 77 = Vey re 5 Do 2 Bo” sh bg B sa Fon helt \ so Zon if Dost D , 207CAPITOLO VIL = CHAPTER VII ACCORDI MINORI MINOR CHORDS ACORDES MENORES ESERCIZI CON BASSI EF ACCORDI SIMULTANET EXERCISES WITH BASSES AND CHORDS SIMULTANEOUSLY EJERCICIOS CON BAJOS Y ACORDES SIMULTANEOS Contisuare sa disendado che ssndande coos Vaserssio N. 28 ¢ pote pit ‘elle Gio 8 utlimina pee Luspoataione elie mata Hates & consgbily far Gontinue dewnding and acending ou eerie N28 and wept seal Hines, This is very woud in -ardr to fotorae your tlhand With se crea owen, We nda you fo play ths sty eary a. e's mano faquarda. Asonmjamor paoton ete eerie con sasha, fosvenca ' jondo « disoniente sino al Do. 0) ‘cendendo sino al Do Cantina dasending nd en Sing a0 far aC: Continsar dareninade ¥ dn CContinuas i progresién eacondiondo Sut + 9 deoendionde bart at Be Bo”? pola amender bate to STUDIETTO LITTLE STUDY PEQUENO ESTUDIO A MANI UNITE FOR TWO HANDS A MANOS JUNTAS Andante cane ACCORDI MINORI CON BASSI ALTERNATI | ALTERNATE MINOR CHORDS AND BASSES ACORDES MENORES CON BAJOS ALTERNADOS Continuare agsondondo #0 sutte 18 bot Uoalare'e stoma (isomndend) ska Bro Continue sscnding up to the top of the Iejboard ond thon dead frou H Consinane ascendisndo. sobre. todos Jos Totonee y volver feomonivade)hseta aie Continuse dete oericio asoandiondo y deteondisnd a igus! com to hicimon en sjrciio X98 y rept vasiaavsow, Esto muy importante pera Ia possi Continuare te progreione semiden- Coatinuaes dinendendo « poiESERCIZI EXERCISES EJERCICIOS SUGLI ACCOR DI ON MAJOR AND MINOR SOBRE LOS ACORDES MAGGIORI E MINORI ‘CHORDS MAYORES Y MENORES CON BASSI ALTERNATI WITH ALTERNATE BASSES CON BAJOS ALTERNADOS Dom Ret Sol m im (0) Sol 82 83 Ta et eae Po sot ral ee 2 ‘Sol Do (ta ahem non so stn |) Phar of eb etn) 10a arta inn tra scrina pore nat Tome trate brchy | fr eta a fo et ou | iy oa nae rin ange Tratloa non nea enore w concen. | rt tor tt saan har mat wih tim, | Sens "= nee tol sTuprErTi LITTLE STUDY PEQUENOS ESTUDIOS A MAND UNITE FOR TWO HANDS ‘A MANOS JUNTAS Andantino 84, La Eu cde” Mt Ta ey 3s it be Mi ee io tan (C) 1 uinrt racchial ol corshistto wi | (8) The numbers in the ring concer the (2) Lon nuperon entre tos iran a eo: ‘feresone ai botten! delle Blosopplementar, | futons of the eupplamentary roi, on oe tones dla gras eaeidarina nana, |40 CAPITOLO VII CHAPTER VIII CAPITULO VIII ' sand ad av SMOTINE ISATVEN AIS ‘SOLLNWH Eda OLN" ‘Continuaro a progretione aeeaden- Continanee dinendendo ® poi ate Ey fe Salt se Continue ln prograsisn sesndondo ra Contisaae dessondiondo 9 de Y domencionds asta at Der Do pte asnndar haste Do | STUDIETTO LITTLE STUDY PEQUENO ESTUDIO A MANI UNITE FOR TWO HANDS ‘A MANOS JUNTAS: ACCORDI DI SETTIMA DI DOMINANTE CON BASSI ALTERNATI DOMINANT SEVENTH CHORDS AND ALTERNATE g j basses ce | ACORDES DE. SEPTIMA DOMINANTE CON nAJoS ge | ALTERNA DOS a | ik eRe = ee - Dee Paz fscendendo sine al Do. | FE Continue ascending up to the top of the F Ling and sco. |ESERCIZI EXERCISES EJERCICIOS SUGLT ACCORDI ON THE DOMINANT SOBRE LOS ACORDES DI SETTIMA DI DOMINANTE, SEVENTH CHORDS DE SEPTIMA DOMINANTE Dom oi Do M on Dow 89 Do st z 0 so 3 Sol Do Sol 3 Sol De 5. 20 8a2 STUDIO sTuby ESTUDIO. PER LAPPLICAZIONE IN THE APPLICATION PARA LA APLICACION DEGLI ACCORDI DI SETTIMA OF SEVENTH CHORDS DE LOS ACORDES DE SEPTIMACAPITOLO IX CHAPTER IX CAPITULO IX ESERCIZI PER I SALTI EXERCISES FOR JUMPS EJERCICIOS PARA LOS SALTOS (KANO. SINISTRA) (LEFTHAND) i: (MANO IZQUIERDA) altos de und hilera simili Hl Solti di wna Gla = One vow jumps = oy jum 2 2 94, bo Re Sol Re 4 Re Bo Sel Kd str be Salti di due fle ~ Two row jumps - Saltos de dos hiteras 7 M ‘similé se i Do Ro me Sal Do alti di tree - Three row jumps ~ Saltos de tres hileras i simi Bo Mi Sot st Re "Fag si mi Do i Pe Re Sib Do - Salti di quattro file ~ Four vow jumps ~ Saltos de cuatro hilers 4 ” similé 9 4 Do St ea ‘Rot Re Dot Do La sib Re ath Pg a mgi | pre NB, - We ale the sud t ploy she |. Aoomainmon baer Ln pecan aati anes ehe oon aseordl miteri's | preing sterctce'not_only onthe major | ten elrcicion tambien con acerdua manoren AA Setteen dominant, tons but elo on the Minar and Dominone | 7 Sepia Dominante 5. ont© | 4 c | BASSI ALTERNATI ALTERNATE BAJOS ALTERNADOS MAGGIORI ~ MINORT MAJORS, MINORS MAYORES - MENORES © £ DI SETTIMA DOMINANTE AND DOMINANT SEVENTHS Y SEPTIMA DOMINANTE CON SALTI DI POSIZIONE WITH JUMPS CON SALTOS DE POSICION € Dyn soit = © a Pe th i OR Rh sh pe APPLICAZIONE DEGLI APPLICATION: OF THE APLICACION DE LOS ESERCIZI: PRECEDENTI PRECEDING EXERCISES EJERCICIOS PRECEDENTES 10CAPITOLO X CHAPTER X CAPITULO. X PRIMI ELEMENTI Fins EXERCISES PRIMEROS BLEMENTOS DI AGILITA IN AGILITY OVER DE AGILIDAD SULLE S NOTE DO-SOL FIVE NOTES FROM CTO 6 SOBRE LAS 3 NOTAS- DO. SOL 233g 101 3 m sav sg2ga$e4 1g2gsh23 Testoeot Peaasead Tt rrr sces siresate vn 2 Vit sSosaa8 gas$ Tessotrs fa 98 Z Tosaeres t a208 ESERCIZI EXERCISES EJERCICIOS SULLE 5 NOTE - SOL - RE ON FIVE NOTES-G-D SOBRE LAS § NOTAS - SOL- RE 1 a er ya oe vn 2 at 3 os ee 5. 07 &.“6 BseRewt EXERCISES EyERCICIOS SULLE 5 NOTE IN PROGRESSION IN PROGRESSTONE OVER FIVE NOTES 103 eS =e 03 GC 2 @ © oo °® re @ 6 if ‘weeeee Sas22254 Foe Ste ST oF op Eee | oe ooo oF 104 3 eos @ Ties poftesraet Soo otro a tess 5 @@ ee eee eee ee eee eee eee eee eedss sass aeeeeta ee? 7@ 106 ur re @ @ Zizagsgs Ziciaige Fasatees Spoistet Ft @ 1 7 ree ete wee gs ESERCIZI EXERCISES EJERCICIOS IN PROGRESSIONE. IN PROGRESSION EN PROGRESION PARA PER GLI ALLARGAMENTI OF EXTENSIONS LOS ALARCAMIENTOS 2 as Site Foes yo 4, @O*? 16 @Se se ESERCIZI EXERCISES EJERCICIOS A MANI UNITE FOR TWO HANDS A MANOS JUNTAS 1 1 saghds2 1 yep _ i — 1a eke eee ee ee eee ee ee ee ee ee eee ee Sritsaea|t JO sempre tegato di | psa —e eet Do : Do ae Do oa: De i v __—_———— eo ageaegee ghagedeo ieee Zgigetgegtese igiet Oper iter sers sate pros ot Taetssr tats aaa? Pree Mo M wey ow oy [Moy Moy TM Bo | Sl py) Sel De Be 5 by Sel hy Sp, Sl hy Sel py y VI tie y Spe 4 Sager’ S _1-gigheds 2p2phsg2 ig 4 Sarr prrtre Tesersts|eeassees rose M 7 peer lh DoRICREAZIONI RECREATIONAL RECREACIONES j (/ 112 — aaa 3 saisis § ga2a20~ Soars Goisis Zesge 1 113 | z a ; Se 4 Ci ee ee 114 ( : uo, [may “Be Ser Bo Sol De Sot Do Sal eS hy & 3 ia 115 ELEMENTI DI AGILITA EXERCISES IN AGILITY ELEMENTOS DE AGILIDAD apie cae aa on caanoneane 5 2m B.a @1@ Pao OO ' © Gre 2aiss 5 - : @ ® 7@ ours * ca @ ESERCIZI EXERCISES A MANE UNITE FOR TWO HANDS ‘A MANOS JUNTAS I 4 Whe 38 35 eg82 4 119 cf ic1 RICREAZIONI 120 u 2 7 De “Wo EE be | i Do “2b 2 et RECREATIONAL he set Do Do RECREACIONEScy BSERCIZL EXERCISES EJERCICIOS DAGILITA’ CON TERZINE IN AGILITY WITH TRIPLETS — DE AGILIDAD CON TRIPLETS 12823454540. gimilt 125 : segetigiiage geotisstsees sao 9? pt gt § ‘ Petree ene a: $ es is ois 1354 gy, gimilé , 126 A HE, See 2 4 z . as 4 a ‘ oe ett nee e eae a ie gast agente cger tg $842 9F smite oe ad ] ESERCIZI EXERCISES BJERCICIOS A MANI UNITE FOR BOTH HANDS ‘ ‘A MANOS JUNTAS Ff 127 Zo Pisid |e 2548 [poets ae a|s ee eee ee ~_——-_ aT « «CAPITOLO XI CHAPTER XI CAPITULO XI nalzn la nota di due semitoni il Be- | -which lowers mate by a semitone; tmolle b che abbasse In nota di un | the doublelat bh which lowers. a. nove que eleva la nota do doa samitonos; al Bomol b que baja la nota de un SEGNI sIGNos “DI ALTERAZIONE cleared DE ALTERACION 1 quoni_postono essere innalzati o | Thee are signs which raise or lover | Los sonidos pueden ser clevados 0 abinstati alla oro positione natc~ | the pantion of a nee and are bnown | bajedor de au penicién natural me- tale, modiante V'uro del aegnt alte. | ‘ae evidele diante lor signoe de_alterscién fasione, Basi sone The Sharp # which rains a note by | Eston sont I Diesis f che innaa lp nota diun | @ semitone the dovlesharp x which | El Soatenido $ que aumenta a la no- semitono; il doppio Diesis x che in- yaises a note too semitones; the flat b ta un semitono; el doble Sostenido x fenitonoy it" doppio Bemolle He che | fy to somitonen the natural § which blasts la Beguadro qualsins al 16 la nota alle sue posizione naturale. Le alterarioni si chiamano costanti ‘quando vengono mesto fra la chiave fil tempo ‘ho mica, Esempio = aS Si chiamano momentanes Ie sltera semitono; el doble Bemol Hp que baja note due wmitons at | eduras gnats Go ts onginal ovtion | not de dr tmonoy 4 Beene he tunutla Vefetio’ ai | afr being abel iooed iy te | dto'f que anne fst de cuaguee lercione taeote Stor |° placing af omy] th obne eels | sitrkin ntain, vlvieno a nly Bere nts stad ature, Lat alleaioned Thee stone con ale be placed ot the | te Haman contativas anda et beginning of the ole/ and their power | pusstas en la clave y este caso sirvert ten hu hep ar | ala nau ee -durano per tatto il bra tion. ponden durante toda la pieza musical Example: Bjemplo: ‘The alorations can also be made in | So Haman sesidentales las alteracos” nas due nos encontramos"dsante. do avanti alla nota che si | a measure of music but thir power | Re# dus nes enoontramos, delante, de vuol alterare ed hanno effatto solo | only refere to the note in question for- | titurey sitven tinioatnente pata, al: nella battata in oxi sono scrtte, hat particular measure terar las notas de un solo compis, 129 Bese ee ee 130 aapasgs 158 apg von pyebe tte tpett ree TTOrstss Tes Tas 132 133 134. Diesis (4) - Sharp (4) Sostenido (4) re or foes ery sas an Os tet 750s rr 16 Bemolli (b) - Flat (p) ~ Bemol ()) cee ae rs FF Tee res Doppi diesis (x) - Double sharp ( x} - Doble sostenido (x) Susy 4 Sp4,8.2 soysus Spd0.2 0 5 83 $0 7O8 Gayot ite Doppi bemolli (Hp) - Dowole fet (Hs) - Doble bemol (Hp) peer sags is FOr eset 5, 207.CAPITOLO XII. CHAPTER XII CAPITULO XI ACCORDI DIMINISHED SEVENTH ACORDES DI SETTIMA DIMINUITA CHORDS DE SEPTIMA DISMINUIDA, yer tam agi allev‘is sasooeass | a'aslprea nce to fear rece: | some tty waedil sate So todas las hilerat de los acordes, Después de este capitulo no. hare ‘mos uso de los scordes de séptima ‘Terminato. il presente eopitlo, in | with al the rour of ase butons onseguonza del fatto che in com- | We sall return to the Diminished tees edono mol stata assor- | fos chee tm Chaser RYIie te | desainute teens es cum gue vist? degli accordi di Settima dimi- Coe eerie eerie a ‘existen muchos acordeones desprovis- ‘nuita, non useremo il suddetto ao- should be noted that some instruments tos de los mismos. Serin nuevamen- corde sino al Capitolo XVII do not include this row of chords. te practioades en el Capitulo XVII. Laccordo di Settima diminuite @ il quinto a partire dal basso fondementale. The Diminished Seventh chords are found on the fifth row counting jrom the Fundamental row. El aoorde de Séptime disminuida es el quinto s partir del bajo fundamental Tad ony ESERCIZI CON BASSI E ACCORDI DI SETTIMA DrMmNUITA “© EXERCISES WITH BASSES AND DIMINISHED, SEVENTH CHORDS EJERCICIOS CON BAJOS Y ACORDES DE SEPTIMA DISMINUIDA Usatvan wars wriang qa oavT suorite {seendendo) (osndng)(nbinndo} “Da Sold 4 a 135 epee L bt 7 ae 4 4 si Mi 7 Re 2 Do Do (imendendo) (devcending) (baja Dod ‘ , Do mo Sib it q Lab ais sib fe Do De Doo Doa DoM z zESERCIZI EXERCISES EJERCICIOS PER L’APPLIGAZIONE IN THE APPLICATION PARA LA APLICACION DELLE ALTERAZIONI OF INVERSIONS DE LAS ALTERACIONES E DEGLI ACCORD AND THE DIMINISHED Y DE LOS ACORDES DI SETTIMA DIMINUITA SEVENTH CHORDS DE SEPTIMA DISMINUIDA Moderato sa aa a Do sot Do a Do sol Do sor De Do 2 2 Allegretto : — eee ee ne 3g tate ye Sapa [fe@rea|s 140 ie lee ; ars z $ De gt Re! Re. St Do Sal a so. Dostide56 CAPITOLO XIII IL PASSAGGIO DEL POLLICE Riveste una partiolare importansa perch® @ elamento fondamentale par Jo sviluppo tecnico della mano des- tra, © perchd la posizione. verticale Aelia tastiora sende il movimento di luge certs difficolti, CHAPTER XIII PASSING OF THE THUMB We now arrive af ain important. stage in the clementary fundamentals of righthand agility and, because of the vertical postion of the keyboard, the movement ts question in somewhat Afioult, CAPITULO XI EL PASO DEL PULGAR ‘Tione una imporiancia particular por- que es clemonto fundamental para el Aesarollo técnico de Ie mano derecha ¥ porque In posicion vertical del te- lado haco el movimiento bastante aif ESERCIZI EXERCISES EyERCIIOS ano ples «Hand ame os + Msn pr: ade ge i mde mg | tt tt Police forma: Spociamente della sano = Thumb sil: Hand moves ~ Pulgas parudo: Paso de ls meno pote tre? iia NB. shatnre ag smn oma la pei’ dirits nn" SS a ents ns faite rece al ite dora peace gen orl ai flora pr ela Ot, fa pocgue So a at APPLICAZIONE DEL PASSAGGIO DEL POLLICE 4152 14d 3 a nf 3 ays ft NB. Play enh exreine th the fiat Iigring and hen the agree onal Pare vicedation, thew prcton wih the hor Roper Mi te exsial Cha al the rcosnoe ear tice shat repeated by fhe aden cory {ay for some tine, APPLICATION OF PASSING THE THUMB i ND, - Batdine siecico, con In pelimera|digtacion yn pasar nn sigu hus heen tanto io a0 poene ne deal sin perfect El ett Gober reper, tlempo micntra bm eatudiand lon wapiw Toe aguients APLICACION DEL PASO DEL PULGAR ae ee een An an nn A A oe ee a mm145 3 29 eee a ee een a 4h par : SS See 146 ta es 147 Do sa. Re Sol (4) 148 bagi a14% 294 8149 449% 4-2-3-4) 149 x Sete rte s ee eee Fagr soet 2800 2149 2344 4432 a > Andante iy Fegan tine Sor Dee ef See 2-5% : - PM 10) 5. 207CAPITOLO XIV. CHAPTER XIV CAPITULO XIV NOTE DOPPIE DOUBLE NOTES - «NOTAS DOBLES (MANO DESMA) (QIOHT HAND) MANO. DERBCIA) 1, oe TREE | 1 rues | 1. ras TmRomeas «) THRZE STACCATD yer sbitaare | 8) THRDS PLAYED staccato | 4) TRRCBHAS PICADAS para aco Tallovo adeneute Te due mots | amar a aden aah ty | RERCBRAG F sinubnostente | Similar’ ploing af tomo | Sow nate a 2a Bega pt met on | Pye ty ied] Se ase Soin ed 7 3 4 3 nd 151 1 : : peers trerarars 7 _— 4 Mey is as ae 5 ' ola chads? teed gh rites fae ls ee 1875 3% i3si 8 $7 7 $9s32 |b) BHIRDS PLAYED LEGATO | 4) TERCERAS LIGADAS BES E353 sims i234 9 $7 is 2 BES simisé firpocr. To Fite SET? 33673 6 @ 42 oe g@ @ $433 ©) THRZE TRGATE con stiscinto | 0) THIRDS PLAYED LEGATO | @) TEROBRAS LIGADAS glnndo dt pole ' seth siding tn, | 2 et pagar ERT PELES ET sim 1610 9 OF $O1t1O Ofteee tis 1, FBIPES BF OEE i222 Oratea P7eTs Ff 2. ER SESTE | 2. SIXTHS 2. LAS SEXTAS 6) SHSM STACOATE 9) SIXTHS PLAYED staccato |° 4) SEXTAS PICADAS ii aE. oe mm om | yt eg oie wih |, ga ln, sn a 1 t |. ss. 154 3 @ @ @ so o eee ee eee ee eee eee eee eee eee 8» snore KHOATE | stuns paren t04z0 | SBXTAS LJOADAS th, LES nw e ene Fie 28 ory o Hef 3 Ost 16 4% simitt 156 “9 ox $759 5957 @ 4 3 yO 5 4) SBS LBGATE oon ssnnto del |e) SIXTHS PLAYED LBOATO | 9 SBRTAS TXGADAS finda pal, sh ig unt |? pate. . L ey 5 i 2 Sis S384 7 L.A, - Lae formas tenis concnrionte au tercrany Ina natn con pat dat pulp {limmiont y orgaade de log dodoy 8 Endrin on ‘el sogento volumen o 434943 LN.B, = alts forme tecnico rguntdan te toven © ie aorta son pongo del pole | ot sri acne dale | te"sorranna nepante nal teoondo volun, APPLICAZIONE APPLICATION APLICACION DELLE TERZE OF THE THIRD DE LAS TERGERAS E SESTE AND THE SIXTH Y LAS SEXTAS i i 3 L | gif 907-8.60 725 @ 7 eee ee eee eee eee ee eee ee —— am —- CAPITOLO XV CHAPTER XV CAPITULO XV i SCALE SCALES RSCALAS ¥ E STUDIETTI | AND LITTLE STUDIES PEQUENOS EFERCICIOS i NELLE TONALITA IN MAJOR AND MINOR EN LAS TONALIDADES MAGGIORE E MINOR KEYS MAYORES Y MENORES ie scale sono serie con note aensa The soles are writen wih moter of | as etealaa eatin excites on figuras valore dovendo servire solo come e- ‘no value in order to ensure that the de — sin valor para que fre sir sercizio tecnico, hands acquire a good technique. Bach 1 agg stacey Gada cola va scompainda. dome re ne gt tivo sate | eal flow by 0 ide say for | Cattell aude to ® mani unite per ambientaré | ‘wo hands to familiarie the student | ros, para familisrisar al estudiante wT. = Poe comodia tate Wo sois ver: | %Bu ~ A eampla ntion ombinng ot |, WB. Barmayor fad at sin ah er ua at sneer | ibe fd Shur VI.” |p Saat Ie i hen rena om SCALA DIDO MAGGIORE | -—- SCALE OF G MAJOR ESCALA DE DO MAYOR Lento e legato a28a5eoR4 TVecaasestosis % Carberasaeseazeasaataazisase F FISCHIETTANDO WHISTLING SILBANDO Andante. se 5 5 me Lee ee _ raed 2) Pease & 162 P DM sar ¥ sar [7X a] 2 Salt ao < Seaaa tt eee a =. Re sol DO = GIOCHI DI BIMBI CHILDREN AT PLAY JUEGOS DE NINOS Andanbimo em) ag62 DIVERTIMENTI Allegretto nf AMUSEMENTS ie So DIVERSIONES sol? ~a naman nema mee eee eRe eeeSCALA DI LA muons, — MELODICA SCALE MELODICA, Lento e legato coed onto e legae Qazse7 4 12912 841284 2p peohapgZts2t $2182 t wes ae see Set gecesar ge asaae F Peo oe tesa stata F Tease tatrsaes ee TENEREZZE ‘TENDERNESS TERNEZA Andantino Sa ee Ta CANZONE -NOSTALGICA NOSTALGIC SONG CANCION NOSTALGICA Allegretto : 2 ye ye 907ot DUE STUDI MELODICI Allegretto vivace 5 4 WO MELODIC STUDIES DOS ESTUDIOS MELODICOSSCALA DI SOL MAGGIORE © magun svaue | - Lento e legato pa aazeasasess ef ausapscaneaastSs sareasessaas tf a are 7 Foxaacraaassgaseaatresteniat ow eal ae Boece eassagztit PICCOLO VALZER LITTLE WALTZ PEQUENO VALS ‘Tempo di Valzer moderato ! z 4 1 a1 tees ¥eiet P 170 M ‘Sol ta PASSEGGIANDO WALKING PASEANDO Andantino Pre orres|* M M_ sain 7 % De Sol Re: Bl x, 207.; CARILLON Bim ay a 172 forra ff * : Re Sempre stace. Bassi © avcordé ee Re Bo ae SCHERZANDO Allegretto ea nie eeaE elie He Do = Re Sa cAkILLoNn ; Ua Salat CARILLON si” Bo BROMEANDO sal mama eee mee ee em ee RRRESCALA Dip ma mein E MELODIC MINOR ‘MELODICA SCALA DI MI MINORE SCALE ‘MELODICA Lento e legato pose, aioe ppsi2b 456 $2492, 4 12842 é ee ararate mana once eae cio tite 4418) ee SAD THOUGHTS ‘TRISTE PENSAMIENTO MESTO PENSIERO Andante 158 14 Pe wn SORRISI SMILES Allegretto ig . Le sat yer68 (DANZA ANTICA a Allegretto A ee 176, 2p : x! t 8-—p sage ANTIQUE DANCE fey BPea ge | DANZA ANTIGUASCALA DI FA MAGGIORE F MAJOR SCALE aeaanaeszias2 Lento e legato Gaeeseagozseo2 1 128.128igee #5 Se rel (apes Site Oo retieras1b17 2 Po tst aT aa tai aateat ata aIeTT oF SEMPLICITA : SIMPLICITY SIMPLICIDAD Andante P legato POLCA POLKA POLKA Allegro con brio |p. cat Fine Sol 20770! L’ECO BURLONE THE JESTING ECHO Allegretto con brio x =— ete. 2 f Re 454 2aistarz Teer grat sy NB z7@ ? Bo si sthD MELODIC MINOR ESCALA DE RE MENOR SCALA DI RE MINORE, MELODICA MELODICA SCALE Age asa see Lento e legato f toate arog stalethehee seis s2102 4 Tizea2 94924924 ROMANZA SENZA PAROLE SONG WITHOUT WORDS ROMANZA SIN PALABRAS Moderato 5 (a a 3 423 Me, i 8 lame lo stato di: We recommend te study of (BLODI DI PRIMAVERA’ TMBLODIE DI PRIMAVERA» Aconasamo 6) ested de TMBLODIAS DB PRIMAVERA» . 207 B,