processo específico novo obscurecido

esta razão, adotar o termo passagem ao de desenvolvimento.

Essa redefinição das variações e da sonata acarretou mudanças significa-
tivas em todo o ato compreensão musicaL Este ato se tornou uma busca
fragmentos semelhanças uma obra. Mais
mente, tornou-se fácil esquecer a existência de processos de larga escala
que abrangem toda a obra musicaL A variação característica enfatiza as mudan-
ças locais e imediatas no caráter da peça, o que, por sua vez, se em
convite para a propagação de conceitos distorcidos. Por exemplo, a modificação
de andamento é um meio eficiente para operar mudanças de caráter em uma
variação. A chaconne de Bach é freqüentemente executada como um mosaico
diversos andamentos sobrepostos em uma obra que não os especifica nem tam-
pouco os permite. Mudanças de andamento causam mudanças de caráter entre
as variações. Essas mudanças, entretanto, também podem destruir o crescimen-
to contínuo da atividade rítmica e as proporções dimensionais que formam o
magnífico processo de variação rítmica entranhado na obra. Mudanças locais de
caráter são obtidas em detrimento de processos formais mais amplos. Dessa ma-
neira, tais processos freqüentemente tendem a desaparecer da percepção imedia-
ta. Os intérpretes, não conscientes destes processos, não os expressam em suas
execuções. Os ouvintes, que não escutam sua expressão em uma execução, nem
desconfiam de sua presença - ou mesmo de sua ausência.
Cada tema é um detalhe, um gesto, uma parte de um todo maior e, como tal,
pode ser sintoma de um amplo processo formaL Estes detalhes podem ser:

- uma parte de uma linha ou campo, ou uma única linha ou campo,

entre outros;
- uma ou mais células lingüísticas;
- um ou mais módulos de atividade rítmica;
- uma duração dimensional específica;
- um conjunto específico de características espectrais, ou outras ca-
racterísticas relacionadas à cor sonora.

Um tema pode ser composto de vários desses gestos. Por mais rico que um mo-
mento seja, e este momento pode ser incrivelmente pleno, o gesto temático ainda
se constitui em um detalhe inserido em um processo formal mais amplo. Seu pa-
pel e significado, como vimos, são definidos por estes processos e não o contrário.
De maneira análoga, não interessa o quão imaginativo sejam as transformações
de um gesto temático, tais transformações só podem ser entendidas como um
passo adiante no desenrolar dos processos formais e estruturais.

522 POSLÚDIO - GESTO, FORMA E ESTRUTURA