as flauta, da e das cordas solistas contrastam

com as cores cada vez mais escuras da fase da movimentação

principal.

A natureza episódica destas passagens é reforçada pela linguagem musical. En-

quanto a movimentação principal deriva das escalas menores e octatônicas cons-
truídas a partir da nota Si, os episódios apresentam outras origens lingüísticas.
O design total da peça incorpora outra característica singular: uma linha es-
tática no solo do corne inglês (Exemplo 4.43), que é repetida sete vezes. Esta linha
estática, formada por notas que se encontram exatamente no meio das extremida-
des espaciais do movimento (Exemplo 4.43), estabelece um centro espacial fixo em
torno do qual transcorre todo o movimento e a transformação de cor.
O design sônico apresenta ainda outro aspecto importante. Além dos espec-
tros aumentarem em amplitude e riqueza (fase II) e depois em profundidade (fase
III), aumentam também em interferência e ruídos de ataque. Esse crescimento é de-
talhado nos Quadros A e B, que mostram como os dobramento e ataques se acumu-
lam, criando estas interferências e ruídos. As interferências aumentam durante a
fase II (expansão espectral), ao passo que o ruído de ataque é adicionado quando o
movimento principal alcança sua mais ampla expansão e prossegue descendente-
mente (fase III). Especificamente, o aumento da interferência (por exemplo, pelo
aumento de dobramentos que criam o efeito coral) leva, nos compassos 42-43, à
introdução de ruídos de ataque (por exemplo, pelo pizzicato das cordas), que, por
sua vez, são incrementados com regularidade. Os espectros também participam
ativamente neste aumento da interferência que resulta em ruídos: nos estágios
1 ao 4, os espectros aumentam em densidade e adjacências (como mostrado no
Exemplo 4.41), criando desta maneira batimentos que conduzem aos ruídos - a
mais densa distribuição sonora, impregnada por batimentos - com os ataques pi-
zzicati do estágio 5.
O movimento parte do espaço limitado, espectralmente puro, livre de ruídos
e batimentos e se amplia para espectros enriquecidos que geram quantidades cres-
centes de batimentos. O uníssono e os dobramentos de oitavas adicionam outros
batimentos causados pelo efeito coral, e a quantidade e intensidade crescente dos
ataques aumentam o nível de ruído. No final da peça, os constantes ruídos de
ataques (pizzicati, tremoli e rufares) e as interferências quase aniquilam as alturas
fundamentais. Essas características dominam as cores conclusivas de Nuvens.

SOM E MÚSICA: A NATUREZA DAS ESTRUTURAS SONORAS 499