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SELECCIÓN DE PERSONAJE
RAMÓN FRADE
Yelanie Torres
Sección 003
MK 12:00
Selección de personaje
Mi selección responde a Ramón Frade»
HYPERLINK "http://www.galenusrevista.com/-GALENUS-
10-" GALENUS 10» HYPERLINK
"http://www.galenusrevista.com/-TEMAS-DE-INTERES,121-"
Temas de interesElen la pintura puertorriqueña del siglo XIX y XX
Francisco Oller, Miguel Pou, Joaquín Sorolla y Bastida, Oscar Colón Delgado son
algunos de los artistas que desde una mirada nostálgica rescatan con urgencia el
paisaje isleño. El sentido de Ramón Frade. 1952. Alrededores de Cayey con
flamboyán. óleo sobre lienzo. Colección Museo de Arte Dr. Pío López Martínez, UPR
Cayey.
HYPERLINK "http://www.wikidominicana.edu.do/index.php?title=Discusi%C3%B3n:Ram
%C3%B3n_Frade_Le%C3%B3n&action=edit" \o "Discusión acerca del artículo [t]" Discusión
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HYPERLINK "http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Ram%C3%B3n_Frade_Le
%C3%B3n" \l "gumax-bottom" \o "Jump to bottom" >>>Saltar a De Enciclopedia
Virtual Dominicana
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%C3%B3n" \l "column-one" navegación, HYPERLINK
"http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Ram%C3%B3n_Frade_Le%C3%B3n" \l
"searchInput" búsqueda(1875-1954) siempre batió un ojo agudo y excepcional sobre la
arquitectura y lo edificado. Sus cuadros europeos enfocados en las ruinas romanas, y los
que ilustran la ciudad colonial de Ramón Frade LeónRamón Frade
Frade aportó directamente a la pujanza tabacalera de Cayey como autor de dos edificios de
almacén y despalillado: el complejo de Echevarría, casi frente a la actual escuela Benjamín
Harrison, y el de Aragunde, un poquito más hacia el oeste - ambos del año 1920 y por desgracia
desaparecidos hoy día. El despalillado de Echevarría, ingeniosamente, tenía un túnel vehicular
interior que permitía carga y descarga del tabaco seco sin temor a la lluvia. El de Aragunde
muestra un frontón cuidadosamente proporcionado – demuestra que la belleza no esta reñida con
la utilidad. Y las instrucciones de ensamblaje de los edificios están claramente descritas. Frade
conocía las necesidades de un programa complejo como el de un despalillado, y se sumergía en
todo lo que implicaba levantar una estructura. Los planos detallados, primorosamente delineados
en tinta calcando originales en lápiz (originales que en algunos casos eran el reciclaje de papeles
con bocetos y estudios de sus cuadros) presentan rigor en la colocación de piezas estructurales y
equipos tales como los ascensores.
mediterráneo al bullicio rústico cayeyano. Entonces la artesanía en construcción era asequible,
como lo demuestran los remanentes de la época, incluyendo el edificio de Aponte que existe, con
cambios a su fachada.
En el periodo de 1910-1925 Frade hizo obras para comerciantes beneficiados por el
auge del tabaco: hasta la "quincalla" de don José Domingo Aponte (1920) y la
tienda de don Manuel Otero (1924) presentaban guirnaldas, festones y
entablamentos, mientras que un proyecto para Luis Benet (1920) en el inmueble de
la actual alcaldía lo hubiera vestido de gótico mediterráneo a la usanza de la Lonja
de la Seda valenciana trayendo el romanticismo Pero Frade hizo realidad una obra
urbana: el Ensanche Mendoza – extensión de la cuadrícula - adyacente al centro de
Cayey, delineado en 1912 y que antes de una década más tarde cobraría forma, en
gran parte con obras domésticas hechas por el mismo Frade. Aunque el ensanche
proveía elementos cívicos - una plaza dedicada al patriota Hostos y un mercado
orientado a los vecinos - éstos no llegaron a hacerse.
La entrada recuerda a la sala hipóstila de Karnak mientras que los motivos del papiro y la flor de
loto son reinterpretados en hierro para la verja perimetral. La escuela de Bellas Artes de 1912 fue
un ejercicio en clasicismo, en cierto sentido derivado de estudios presentados en la Cyclopedia;
la manipulación de los elementos un tanto insegura (por ejemplo la articulación de niveles y
ventanas) pero dramáticamente rematada con conjuntos escultóricos sobre la cúpula y en el
frontón. Al no haberse identificado lugar, otras vistas, ni planta para esta propuesta no se sabe si
fue preludio de una obra no construida o un mero ejercicio para pulir destrezas.
La propuesta de Frade esboza una necrópolis solemne, ordenada y simétrica: en cierto sentido
lograr el ideal de cementerio renacentista, esbozado en la reglamentación urbanística española.
Pero las formas egipcias asociadas a la imponencia del rito de paso a la eternidad serían el marco
estético de este lugar de reposo. Como muchos arquitectos de los siglos xix y primera mitad del
xx, la solemnidad e hieratismo de la obra egipcia sedujo a Frade a usar este lenguaje para la obra
funeraria.
Frade solicitó admisión a la American School en 1909 y se diplomó el 26 de julio de 1913 – tres
años nada fáciles, a juzgar por el hecho que protestó el método de sus profesores6. Ya desde
1912 se anunciaba como arquitecto, aún siendo estudiante, y hasta 1927 usó el atributo por
costumbre. Establecida la junta examinadora ese año, revalidó y recibió su licencia número 626 -
entregada el 26 de enero de 19287. Pero ya desde 1910 proponía proyectos en su Cayey amado.
Hasta mediados de los veintes muchos diseños de proyectos cívicos salieron de Frade: una
carnicería, el cementerio, una propuesta posible para una escuela de bellas artes... mucho de esto
empleando el vocabulario neoclásico aprendido. Se destacó el nuevo cementerio municipal, al
cual el arquitecto lo vistió de los misterios egipcios de Karnak y Luxor, como transición de lo
terrenal a lo divino. El nuevo cementerio relevaría al cementerio existente - proyecto neoclásico
austero, esbozado y ejecutado por el ingeniero Tulio Larrínaga en 1883. Alcanzado por el
crecimiento urbano y agobiado por la escasez de fosas; su reemplazo iba a ser en terrenos a
adquirirse a don Miguel Nogueras al noroeste del pueblo. La propuesta no se dio por falta de
fondos y negativa del propietario a vender; finalmente el municipio amplió el cementerio
existente en 1923.
nación. Allí había una sed de imagen cívica que exigía capacitación rápida de arquitectos
competentes de buen gusto y al día con la técnica moderna. En 1907 la escuela estrenó nueva
sede y ese año editó su extenso compendio de lecciones y estudios: la Cyclopedia of
Architecture, Carpentry and Building4. En ella se mezclaba lo práctico y lo imaginativo de
manera ordenada y fácilmente transmisible, sazonado con algo de vanguardia - hasta Frank
Lloyd Wright5 presentó obras.
la
La American School fue fundada en 1897 en Boston – centro del academicismo en
EE.UU. y en 1902 se trasladó a la joven ciudad de Chicago, en camino a ser el eje
comercial de toda
. HYPERLINK "http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Crist%C3%B3bal_Col%C3%B3n" \o
"Cristóbal Colón" Cristóbal Colónfluye alrededor de tres caras de la vivienda - extenso
ambulatorio que define la transición entre lo privado y lo exterior. Las líneas de la casa son
horizontales revelando la influencia del bungalow norteamericano, pero “criollizada” para la
idiosincrasia de sus clientes. Algunos críticos lamentan la falta de "fluidez espacial interior"
de muchas obras de arquitectos puertorriqueños de la época12; pero la segmentación en
espacios discretos era parte de la tradición de habitar, exigida por clientes intimidados por
espacios más “interpenetrados”, no concebidos para las costumbres sociales de Estas casas,
la proyectada y la existente albergan una intimidad tradicional de pequeñas celdas
espaciales, pero afuera arropada con un extenso balcón con columnas dóricas que Antes de
recibir su licencia en 1928, Frade había diseñado viviendas y edificios mixtos en
solares urbanos, como lo demuestra el de Gregorio Ramos de 1922, resaltado con
palometas geométricas modeladas en el Arts and Crafts norteamericano. Tuvo
oportunidades en solares más holgados, como con las residencias para Jaime Bosch
en la calle Muñoz Rivera arriba (1927, desaparecida) y su casi gemela para los
Echevarría (seguramente de los mismos años) cerca de la salida para Aibonito.
La obra doméstica fue para Frade como para muchos otros arquitectos su principal taller y
campo para la búsqueda formal. En la mayor parte, Frade ajustó sus creaciones al apretado lienzo
del típico solar urbano de pueblo puertorriqueño incluyendo los del propio Ensanche Mendoza
que configurara él mismo: estrecho frente, gran fondo, rectangular y edificando hacia la
colindancia de la calle dejando libre las otras tres. Frade tuvo a su vista los modelos de Radford,
arquitecto y editor estadounidense que publicó libros de planos de casas económicas orientadas
clase media y trabajadores mejor renumerados11. Estos patrones presentaban viviendas casi
todas en plantas cuadradas o rectangulares, solo a veces de configuración más compleja; de fácil
replanteo y con ornamentación sencilla y sobria.
. Sometió por Puerto Rico el arquitecto Pedro de Castro Besosa, con una inmensa columna
dórica rematada por una corona de cariátides alrededor de la alta linterna.10 Las dificultades
causadas por el huracán de 1928 y la falta de tiempo y recursos no permitieron que Frade
participara. Sin embargo subsisten sus bocetos iniciales, en los cuales mezcla formas orgánicas y
góticas en una torre inusualmente vertical sobre la cual un orbe cargaría al Almirante
proclamando la gesta de un nuevo mundo.
HYPERLINK "http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Puerto_Rico" \o "Puerto Rico" Puerto
RicoObtenido de "Muere en La Habana el 7 de noviembre de 1953.
Frade probó con varios tipos de comercios. Proyectó una panadería rural para Serafín García
(1919) en las lomas de Quebrada Arriba prefigurando esta adhesión al vernáculo; dibujo corrales,
mensuró fincas rurales, e inclusive diseñó una gallera para don Ángel Lago (alrededor de 1935)
en la salida a Salinas, hoy perdida. Su perfecta simetría circular disimula las acendradas pasiones
de galleros y jugadores que entre gritos y agitación buscaban que su ave espoleara en sangre a su
adversaria. Ningún problema de diseño era para el arquitecto Ramón Frade ni insignificante ni
trivial; su misión fue mejorar el entorno de la cotidianidad. La obra doméstica y comercial de
Frade desde alrededor de 1930 hasta su último encargo - la casa de hormigón de don Clotilde
Rivera, aun en pie y ubicada en la calle Nicolás Jiménez (1951) fue la estética de lo posible, la
dotación a vecinos de la comunidad de un hábitat familiar pero estudiado y proporcionado. La
forma era más frecuentemente convencional, persiguiendo un producto útil con atractivo pero sin
sorpresas ni egos.
En todo caso, Frade compone aceptando el vocabulario formal disponible: materiales disponibles
en el mercado, forma de ensamblaje sin vuelos experimentales. Aquí Frade adoptó y adaptó
esquemas vernáculos: plantas de uno, dos y si el ancho del solar permitía, tres espacios de ancho,
los espacios comunes en fila desde el balcón hasta la pared trasera, flanqueando los dormitorios;
y en algunos casos dormitorios arriba y espacios comunes abajo, otra vez separados de la calle
por el omnipresente balcón galería, habitable y utilizable. También diseñó una casa económica
prototipo para solares pequeños, casi de juguete por sus minúsculas dimensiones, pero pensada
por su asequibilidad. Así canalizaba su preocupación social quien ya con lienzo y pincel
documentó la miseria de los campesinos que pululaban en los bellos campos de su pueblo de
altura. La preocupación social del artista se desbordaba de la explicitez de sus cuadros realistas al
realismo de una arquitectura práctica.
En otra obra residencial urbana desde 1928 hasta 1951, el arquitecto se reconciliaba con los
solares limitados. En algunos proyectos trató de acomodar la horizontalidad lineal de los estilos
bungalow - como en el caso de las casas de Jaime Aponte y P. Quintana Mezzorana (1919) – y
en otras, la mayoría, adoptó una forma sencilla, a tono con la estética urbana. Ejemplo es la aun
existente casa de dos niveles con balcón de Juan Ramos - hecha un tanto distinta a los planos - en
la calle Hostos del Ensanche Mendoza. En la ampliación para la casa Bibiana Torres de Blanco
en el ensanche Mendoza (1934), su propuesta se ve tan sencilla que ésta se disuelve dentro de la
forma de la casa original.
En los planos de la casa Bosch Frade explica muy bien sus componentes y método de
ensamblaje, dominando la técnica tradicionalmente retenida por el maestro de obras. Resulta ser
una gloriosa excepción. En las casas Bosch y Echevarría la forma de la vivienda surge de la
función doméstica, condicionada a costumbres sociales y posibilidades materiales; desahogada
gracias a la amplitud de sus terrenos. Las limitaciones de tamaño reducido, geometría difícil o
topografía escarpada de muchos otros solares - o la imposición a priori de formas preconcebidas
por el diseñador -, aquí no existen.
.
HYPERLINK "http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Ram%C3%B3n_Frade_Le%C3%B3n"
http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Ram%C3%B3n_Frade_Le%C3%B3n"
HYPERLINK "http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Especial:Categories" \o
"Especial:Categories" Categoría: HYPERLINK
"http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Categor%C3%ADa:Arquitectos" \o
"Categoría:Arquitectos" Arquitectos
HYPERLINK "http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Especial:WhatLinksHere/Ram
%C3%B3n_Frade_Le%C3%B3n" Lo que enlaza aquí
HYPERLINK
"http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Especial:RecentChangesLinked/Ram
%C3%B3n_Frade_Le%C3%B3n" Cambios en enlazadas
HYPERLINK "http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Especial:SpecialPages"
Páginas especiales
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%C3%B3n_Frade_Le%C3%B3n&printable=yes" Versión para imprimir
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%C3%B3n_Frade_Le%C3%B3n&oldid=18356" Enlace permanente
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gran fondo, rectangular y edificado hacia la colindancia de la calle dejando libre las
otras tres. incluyendo el del propio Ensanche Mendoza que configurara él mismo:
terreno de estrecho frente,que ajustar sus creaciones al apretado lienzo del típico
solar urbano de pueblo puertorriqueño -principal taller y campo para la búsqueda
formal. En la mayor parte de sus residencias, Frade tuvoLa obra doméstica fue para
Frade como para muchos otros profesionales de la edificación suLas casas de Frade:
la estética de lo posible
Considered the spokesman for the cultural trauma suffered by Puerto Rico after the
1898 invasion. Ramón Frade's work is considered part of "Costumbrista" painting or
the depiction of everyday life of a particular social milieu.
Bottom of Form
Este libro recoge tanto los datos biográficos del pintor como su legado artístico. El
autor, Osiris Delgado, nos presenta a un Ramón Frade intelectual y prolífico. Este
estudio es el resultado de una relación de muchos años que comienza cuando el
autor, en sus años joviales conoce al maestro.
Ramón Frade León, pintor puertorriqueño (1875-1954)
mediáticos ilusiona a muchos que escogen esta carrera o pueden con sus
capitales,starchitectsHYPERLINK "mailto:tiendaicp@gmail.com" tiendaicp@gmail.com
Tienda ICPPublicado por Disponible en nuestras Tiendas ICP de San Juan, Ponce y
Utuado.
La obra de Ramón Frade muestra la esencia del Puerto Rico de la primera mitad del
siglo XX a través de su mirada al paisaje y al jíbaro puertorriqueño, según lo vemos
en obras como Alrededores de Cayey óleo de 1952, Planchadora, dibujo de 1947 o
Mujer con niño, acuarela de 1932. Decía el pintor: " Como todo lo puertorriqueño se
lo está llevando el viento en mi deseo de perpetuarlo lo pinto".
Este libro recoge tanto los datos biográficos del pintor como su legado artístico. El
autor, Osiris Delgado, nos presenta a un Ramón Frade intelectual y prolífico. Este
estudio es el resultado de una relación de muchos años que comienza cuando el
autor, en sus años joviales conoce al maestro.
Yelanie Torres
Hist.3042
Sec.003 KJ 12:00
Las razones de mi selección son:
BIBLIOGRAFÍA
Yelanie Torres
Hist.3042
Sec.003 KJ 12:00
PERSONAJE: Ramón Frade
RAZÓN: La belleza de sus
pinturas costumbristas, que
reflejan lo auténtico de Puerto
RicoP.R.
• Su lealtad como puertorriqueño, que aun cuando sus padres adoptivos le llevaron
a vivir y a estudiar a República Dominicana y a Europa, reglesa a la isla para
dejar su legado aquí.
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Ramón Frade: la práctica de una arquitectura práctica
15
El ingenio del mueble, de la
decoración y del arte aplicado
23
arquitectónica, aunque diseñado
con gran primor."proyecto, dijo
del mismo que "[e]staba
concebido, cada piso, por una
cultura distinta sin unidadde
fundir ambas tradiciones de
proyectar. El doctor Pío Lopez
Martínez, quien tambien examinó
elfinalmente nuestro arquitecto se
hubiera decidido o si hubiera
intentado el aun más ambicioso
plangótico y en el otro la
racionalidad y confianza del
código neoclásico. No sabremos
nunca por cualsistemas de
comunicación simbólica. Por un
lado, la expresividad espontánea
y espiritualista delFrade ilustran
una mente creativa, en continuo
cuestionamiento, buscando
resolver entre dosA pesar que
este proyecto no se presentó en
el certamen internacional, los
bocetos al lápiz deun orbe puesto
sobre la cúpula de la linterna.
en realidad el siempre pensó que
había llegado a las ya conocidas
Indias Orientales) reposaría
sobrevez la efigie de Colón
promulgando el descubrimiento
de nuevas tierras (un
contrasentido histórico,plataforma
de observación y la luz del faro
subsumida dentro de la
arquitectura de la linterna.
Estasostenido por el Almirante.
Otro boceto, menos desarrollado,
sigue al neoclasicismo con una
granlibres rompiendo la severidad
de la base y concluyendo de
manera dramática con un orbe
luminosoLa parte superior del
Faro, según Frade, estaría
formada por profusas formas
orgánicasbarcelonesa hubiera
sido repuesto a orillas del
Ozama.
Antoni Gaudí (1852-1926). De
hecho, se antoja como si un
fragmento de la Sagrada
Famíliaverticalidad y expresividad
reminiscentes de la obra de
transición a la madurez del
maestro cataláncon decoraciones
y rosetas. El concepto muestra
una torre alta rodeada de varios
pináculos, con unaespañolista.
Así la propuesta de Frade es más
intrigante: una delgada torre
(ilustración 18), profusala gran
mayoría por el neoclasicismo y
sus variantes, a veces sazonado
de tímido revivalismopocos
proponentes optaron por llevar
este como estilo para formar este
monumento, decantándosea su
vez insuflada de luminosidad -
pretendía el cayeyano simbolizar
la gesta colombina. MuyCon
evidente inspiración gótica,
asociada a una profunda
espiritualidad en Occidente -
pero14
radicara su propuesta. Sin
embargo subsisten sus bocetos
iniciales.
dificultades causadas por el
huracán de 1928 y la falta de
tiempo y recursos no permitieron
que elRamón Frade también
quiso participar en el concurso,
pero las22alrededor de la alta
linterna.inmensa columna dórica
estriada rematada en lugar de
capitel por una corona de
cariátidesSometió por Puerto
Rico el arquitecto Pedro de
Castro Besosa (ilustración 17c),
con una17b), con un diseño a
horcajadas entre el
expresionismo germánico y el
futurismo santeliano.
otros arquitectos de toda laya
participaron; el ganador fue el
inglés Joseph Lea Gleave
(ilustraciónHowe y Lescaze de
Estados Unidos, el francés
utopista Tony Garnier,
numerosos academicistas
yconstructivista ruso Konstantin
Stepanovich Melnikov (ilustración
17a), los racionalistas art-deco.
El21esperanzadas de
consagrarse con un monumento
de gran visibilidad y carga
simbólicaHoracio Vásquez, este
certamen atrajo a toda clase de
tendencias y vanguardias
arquitectónicasCon el coauspicio
del gobierno de la República
Dominicana durante la
presidencia de.
20Chicago Tribunequizás al de
1922 para levantar la sede del
diariouno de los más importantes
concursos de arquitectura hechos
durante el siglo xx, sólo
comparableColón. Este "faro",
supuestamente orientado a la
navegación aérea incipiente de
su tiempo, inspiróUnión
Panamericana en 1927 para la
proyección de un monumento a la
memoria de CristóbalMientras
consolidaba su carrera, Frade fue
seducido por la gran convocatoria
hecha por laInterludio: el faro a
Colón
tradicionales, adoptando las
lecciones de los vernáculos
regionales y sus principios
tectónicos.
arquitectura que sirva para
rellenar y suturar el tan
estropeado tejido de los pueblos
y ciudadesestridente y
disonantemente. Solo en estos
ultimos tres lustros se ha visto un
nuevo enfasis en unallamativos,
remendar el fondo y no imponer
nuevas figuras que gritan su
presencia a menudoaquella que
se inserta dentro del organismo
urbano con el fin de crear
espacios agradables pero noen
una praxis y pedagogía de la
disciplina que privilegia la obra
plástica claramente creadora,
noEste tipo de trabajo representa
una postura que ha sido
tradicionalmente difícil de
masticar13
cerca de tres décadas.
solicitaban sus diseños, su
manera de diseñar residencias se
mantuvo firme y con poca
variación porservicio a su gente
lo consentían. Una vez logró
entenderse con los propietarios
de clase media queasequibilidad.
En este campo, Frade evolucionó
lo suficiente hasta donde la ética
y lógica delformación de los
objetos edificados seguramente
era muy interactivo, dominado
por la utilidad y la"intimidad" entre
las partes implicaba una
retroalimentación inmediata de su
obra; el proceso deservicio que
dotaba a sus usuarios con la
posesión de espacios techados,
protegidos y seguros. EsaFrade
no concebía sus proyectos de
residencias como una extensión
de su ego sino como unDebe
entenderse que con la cercanía a
menudo personal entre el
arquitecto y sus clientes,creador.
producto útil pero atractivo - más
una "herramienta para vivir" que
una expresión plástica delLa
forma era mas frecuentemente
convencional, la sensibilidad
propia de un artista persiguiendo
unproporcionaba sorpresas
visuales, pero permitía la
ambientación y resignificación por
los ocupantes.de formas
probadas más que
experimentales: un espacio que
aunque estudiado y
proporcionado no(1951) - fue la
estética de lo posible, la dotación
a vecinos de la comunidad de un
hábitat familiar,bajos de don
Clotilde Rivera (ilustracion 16),
aun en pie y ubicada en la calle
Nicolás Jiménezalrededor de
1930 hasta su ultimo encargo: la
casa de hormigón de dos niveles
con comercio en losEn fin de
cuentas, la obra doméstica y
comercial de gran parte de la vida
de Frade desderealistas al
"realismo" de una arquitectura
práctica.
cotidianidad. Así la preocupación
social del artista se desbordaba
de la explicitez de sus
cuadrosFrade muy insignificante
ni trivial; y que su misión fue
obrar por un mejor entorno de
laPara nosotros hoy día es
evidente que ningún problema de
diseño era para el arquitecto
Ramóny jugadores que entre
gritos y agitación buscaban que
su ave espoleara en sangre a su
adversaria.(ilustración 15). Su
perfecta simetría y circularidad
disimula las acendradas pasiones
de los gallerosel diseño de una
gallera para don Angel Lago
(alrededor de 1935) en la salida a
Salinas, hoy perdida12
prefigurando esta adhesion al
vernáculo; dibujo corrales,
mensuró fincas rurales, e
inclusive ensayó
Frade proyecto una panadería
rural para Serafín García (1919)
en las lomas de Quebrada
ArribaObras comerciales y mixtas
en pueblo y campo exploraron
tipos visibles de
edificación.campesino que
pululaba campos y calles de su
pueblo de altura.
había usado lienzo y pincel para
documentar y reflejar la miseria
de los tipos prevalecientes
del(ilustración 14). Así tomaba
avenida de forma alterna la
preocupación social del creador,
quien yacasa de juguete por sus
minúsculas dimensiones, pero
pensada indudablemente por su
asequibilidadFrade también
diseñó un prototipo de vivienda
económica para solares
pequeños, casi unacostumbres
urbanísticas cuya razón de ser no
se pensaba ya.
Mendoza no se volvieron a
repetir. Su mundo era la retícula
pueblerina de Cayey, dada
porproyecto a la vez. Sus
grandes gestos urbanos como el
cementerio no realizado o el
EnsancheFrade no proyectaba a
base de teorías sino a base de
resolver necesidades de forma
incremental, unevidencias de
estas aunque no eran
particularmente vanguardistas o
iconoclastas. En
arquitectura,gritan la
personalidad de su autor. El
artista tuvo sus teorías en la
creación plástica, y
quedanSolamente los balcones,
frontones y parapetos presentan
algunos floreteos formales, pero
nogrado cero de expresividad
interior en sus obras posteriores
a la crisis de los treinta.
Es un contraste grande con su
vocación de pintor: en sus casas,
Frade llega prácticamente a un
casidepende de los decorados,
pinturas y muebles que los
ocupantes pongan en estos
"lienzos vacíos".ventilación de las
casas. No existe ni se espera
complejidad espacial; el interés
de los interioresplafones altos,
quizá no tan altos como antes;
pero al menos suficientes para
permitir el desahogo
yInteriormente, los espacios de
sus casas son austeros y
utilitarios. Todavía persisten
losinteresantes, pero no muy
complicados - patrones
geométricos y flores son los
prevalecientes.
detalles más vistosos de las
casas de la época. Algunos pisos
de loseta criolla mantienen
detallesimportados; pero su
disponibilidad y durabilidad los
hicieron comunes y hoy tienden a
ser losy a veces escultóricos.
Estos eran generalmente hechos
de patrones que pueden haber
sido11
balaustres de balcón expresan
aun una cierta exuberancia
formal con detalles geométricos,
vegetales
criollizan las formas elementales
de los motivos art-deco, aunque
elementos prefabricados como
losLas decoraciones se reducen
a los vuelos geométricos de los
vanos de balcón. Estosel patio
lateral derecho, o fue resuelto en
el "campo" durante las obras).
Ramos (1922) en el cual la
posición de la escalera al
segundo nivel no se da
(aparentemente es poratravesar
habitaciones para llegar a otras o
a los baños, y se dan casos como
el edificio de Gregoriosecuencias
espaciales internas no son muy
desarrolladas ni consistentes: en
algunos casos hay
queLas19abajo, otra vez
separados de la calle por el
omnipresente balcón galería,
habitable y utilizable.trasera,
flanqueando los dormitorios; y en
algunos casos dormitorios arriba
y espacios comunessolar
permitía, tres espacios de ancho,
los espacios comunes en fila
desde el balcón hasta la
pareddoméstico, Frade adoptó y
adaptó los esquemas vernáculos:
plantas de uno, dos y si el ancho
deldisponibles en el mercado, la
forma de ensamblaje directa sin
vuelos experimentales. En loEn
todo caso, Frade recompone
usando el vocabulario disponible:
los materiales son losde 1923 el
chaflán se reconoce
mínimamente, colocando ahí la
entrada principal.
esquinas; en algunas se respeta
la cuadratura del ángulo, en otras
como la de Juan Bautista
Ramosterreno, aunque en
algunas provee modestos patios
delanteros. No es consistente en
su trato de lasgeneral del paisaje
urbano - Frade se inclina a la
probada solución de alinearlas
con el frente delEn la disposición
de las casas - decisión
significativa porque impacta
decisivamente la formatotal de
sus obras.
G es talt- pero nunca, como en el
caso del checo, el18y
elementos(1877-1928). De esta
tendencia en la arquitectura,
Frade tomó, de manera más bien
tímida, detallesmadera de Frade,
no fue tan avasalladora como lo
ocurrido en varias obras de
Antonin NechodomaLa influencia
de la "escuela de la pradera",
aunque evidente en varias obras
tempranas en
sencilla que ésta se disuelve
dentro de la forma de la casa
original.para la casa Bibiana
Torres de Blanco en el ensanche
Mendoza (1931), su propuesta se
presenta tanlos planos - en la
calle Hostos del Ensanche
Mendoza (ilustración 13). En el
caso de la ampliación10
edificio de apartamentos de
dos niveles con balcón de don
Juan Ramos - hecho un tanto
distinto a
(1923) – y en otras adoptó una
forma más sencilla y a tono con
la estética urbana como en laen
el caso de las casas de Jaime
Aponte, P. Quintana Mezzorana
(1919) y Juana Candelas de
Leónde acomodar la
horizontalidad lineal y aleros
generosos de los estilos "Prairie"
y bungalow - comoreconciliando
con las limitadas proporciones y
tamaños de los mismos. En
algunas soluciones tratóEn la
obra en parcelas urbanas que
prevalecería desde 1928 hasta
1951 el arquitecto se fuedificil o la
topografía escarpada de muchos
otros solares aquí no existen.
los terrenos donde se levantan.
Las limitaciones provocadas por
el tamaño reducido, la
geometríacondicionada a
costumbres sociales y
posibilidades materiales;
desahogada gracias a la amplitud
deEchevarría se puede afirmar
que la forma de la vivienda surge
de la funcion doméstica,retenida
por el maestro de obras. Pero
resulta ser una gloriosa
excepción. En las casas Bosch yy
método de ensamblaje
(ilustración 12), ya tomando
posesión de la técnica
tradicionalmenteLa casa Bosch
es ampliamente detallada y Frade
muestra gran precisión en sus
componentesabiertos entre sí, no
concebidos para las costumbres
sociales de Puerto Rico.
medios y acomodados y exigida
por los clientes quienes se
sentirían intimidados en espacios
másla idea de segmentación y
espacios discretos era parte de la
tradición en la vivienda de los
grupos; pero pocos se sientan a
meditar como17de muchas obras
de arquitectos puertorriqueños de
la épocaidiosincrasia de sus
clientes. Algunos críticos se
lamentan de la falta de "fluidez
espacial interior"expansivas
revelando la influencia de los
bungalows norteamericanos, pero
ya criolla para latransición entre
lo privado y lo exterior. Las líneas
de la casa son marcadamente
horizontales yque fluye todo
alrededor de tres caras de la
vivienda; un extenso ambulatorio
que define una claratradicional de
la intimidad pero que afuera se
arropa con un extenso balcón con
columnas dóricaspresentan una
domesticidad que adentro se
divide en celdas discretas,
siguiendo una visiónLos planos
de la Bosch y el testimonio
edificado de la de Echevarría
(ilustración 10 y 11)Echevarria
(seguramente de los mismos
años) cerca de la salida para
Aibonito.
9
Bosch en la calle Muñoz
Rivera arriba (alrededor de
1920?, desaparecida) y su casi
gemela para los
por las dimensiones de los
terrenos, siendo sus obras más
desahogadas las residencias
para Jaimedel Arts and Crafts
norteamericano (ilustración 9).
También tuvo oportunidades
menos cohibidasGregorio Ramos
de 1922, resaltado con el empleo
de palometas geométricas
siguiendo la estéticaensayos de
diseñar viviendas y edificios
mixtos en solares urbanos, como
lo demuestra el deEn los
primeros años de su carrera
antes de recibir su licencia en
1928, Frade inició suscon
ornamentación sencilla y sobria.
cuadradas o rectangulares, solo
raramente de configuración más
compleja; de fácil replanteo pero.
Estos patrones presentaban
viviendas generalmente hechas
en plantas16holgados de la clase
obreralibros de planos de casas
económicas orientadas a la
creciente clase media y los
sectores mastuvo a su vista los
modelos de Radford, arquitecto y
editor estadounidense que
publicó muchosgran fondo,
rectangular y edificado hacia la
colindancia de la calle dejando
libre las otras tres.
Fradeincluyendo el del propio
Ensanche Mendoza que
configurara él mismo: terreno de
estrecho frente,que ajustar sus
creaciones al apretado lienzo del
típico solar urbano de pueblo
puertorriqueño -principal taller y
campo para la búsqueda formal.
En la mayor parte de sus
residencias, Frade tuvoLa obra
doméstica fue para Frade como
para muchos otros profesionales
de la edificación suLas casas de
Frade: la estética de lo
posible
en los cuadros de formato
pequeño a mediano, de temas
locales.
y la obra de pintura que en estos
años también se expresaba15de
agrimensor en el servicio
públicoluego. Frade se orientó a
una mayor modestia en la
ejecución de su obra, alternando
con su trabajoen estos años, pero
el colapso del tabaco fue un
evento fuerte del cual el pueblo
no se recuperóEn fin, los cultivos
de la "isla mondada" permitieron
la supervivencia económica de
Cayeydetalles y especificaciones
y el montaje de sistemas,
tendencia exacerbada hoy día.
artesanos de la construcción iban
cediendo el paso al bricolaje de
componentes, la lectura
decuartones cepillados, la
fabricación de hormigón armado,
y las decoraciones prefabricadas.
Los8
imaginario
los académicos a la usanza de McKim, Mead & White o Shepley, Rutan & Coolidge; o con los
queocupan espacio en las láminas (ilustración 3), codeándose con7vanguardia de Frank Lloyd
Wrightmuestrario de las corrientes de diseño vigentes en los Estados Unidos entonces. Hasta
obras deentremezclan lecciones prácticas sobre construcción, climatización y elementos técnicos
con unlo básico que el alumno de la institución necesitaba saber. En la Cyclopedia (ilustración 2)
seen el cual se resumía todo6enseñanza llamado Cyclopedia of Architecture, Carpentry and
BuildingCinco años luego en 1907 la institución estrenó nueva sede y publicó su compendio de.
5pasos en 1902, trasladando sus oficinas y “aulas” alláhacer realidad los sueños construidos para
muchos arquitectos. Y la American School siguió susY entre innovadores y conservadores,
Chicago y su región ofrecían la oportunidad dorada paradomésticos y comunales de Frank Lloyd
Wright durante su práctica desde el suburbio de Oak Park.Sullivan (Auditórium, 1889; Bolsa de
Valores 1893, demolida 1975, etc.) y los experimentosrenuente a someterse a la hegemonías
académicas, presentóse en las brillantes obras de LouisSimultáneamente, otra tradición de
experimentación formal, volumétrica y ornamental,la novedad técnica, silvestre y cerrera,
domesticada por el neoclasicismo monumental.
por Daniel Burnham, la cual sería la inspiración por décadas de grandes proyectos de diseño
cívico:tiempo. Esto cuajó brillantemente en la gran Exposición Colombina Mundial de 1893,
planificadade la urgencia de levantar construcciones sólidas y abrigadas con poca mano de obra
y en pococombinar sus preceptos clásicos de composición con las nuevas técnicas de edificación
productos"Ciudad de los Vientos" fue la meca para diseñadores de la costa este que se
trasladaron allá adefinir una forma y vocabulario que proyectara personalidad e imagen. El
resultado fue que laera más bien una colección de edificios utilitarios. La emergente clase de
poder de la ciudad queríaChicago, sin embargo, no creaba una arquitectura de impacto ni
presencia cívica sino queventajosa ubicación.
2
era una colmena frenética en vías de convertirse en el eje comercial de toda la nación
con su
que la joven ciudad de Chicago, en franca recuperación y auge tras el desastroso incendio de
1871,académica en arquitectura en los EE.UU. Pero la actividad de nueva obra allí escaseaba
mientrasEntonces la capital de Massachusetts era el principal centro de estudio y difusión de la
tradición4La American School fue fundada en 1897 en Boston por el empresario R.T. Miller
Jr."Architecture By Mail": el estudio por correspondencia
Unidos.
por correspondencia a la American School of Correspondence de la ciudad de Chicago en
Estadoshaya entusiasmado al punto de encargar un curso de arquitecturacampo de la
construcción, Frade se Caguas, Comerío y el mismo Cayey. Es muy probable que, dadas las
oportunidades vistas en elorientados al procesamiento tabacalero cambiaron la silueta y la
economia de pueblos tales comoUna gran demanda por nuevas viviendas, infraestructura
comunitaria, y edificios industriales.
3menudo bajo nuevos capitales provenientes de la recién estrenada metrópolimillones, miles de
hectáreas cafetaleras fueron resembradas con la lustrosa y nicotínica hoja, anorteamericano con
buena prima. Y en febril danza de lospodía penetrar el mercado nuevo más oriental de la
cordillera fue identificada como ideal para resembrar con tabaco, cultivo queeconomía cafetalera
que hasta entonces compartían todos los municipios de la montaña. La partesoberanía a Estados
Unidos seguido de un desastroso huracán habían colapsado la tradicional, pero en estos años
Cayey se hallaba en medio de una gran transformación. El cambio de2SevillaFrade había tomado
años antes cursos de geómetra (agrimensor) por correo de la Universidad devida, de tener oficio
de mayor utilidad práctica que la pintura. Yanatal, queda la necesidad de hacer Luego de 1907,
una vez afincado permanentemente con su amada Reparada en su Cayeyvisceralmente con la
escena.
El realismo de los modelos y la presencia de la cotidianidad incitan al espectador a
compenetrarsedemuestra que son imágenes de gente real, no ilusiones perfectas de divinidades
clásicas.
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