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1.Capitulo I (Datos generales).

1.1Bibliografia del autor.

Fuentes, Carlos (1928- ), escritor mexicano, cosmopolita


y polígloto, es uno de los grandes narradores y pensadores
de su país.

Nacido en la ciudad de México, se educó en diversos


países americanos a causa de la profesión diplomática de su
padre. Estudió en Suiza y Estados Unidos, aunque la carrera
de abogado la realizó en la Universidad Nacional Autónoma
de México, donde conoció al profesor exiliado español
Manuel Pedroso, que ejerció una gran influencia en su
vocación literaria. Empezó a publicar en la revista Medio Siglo
con sus compañeros de generación, Salvador Elizondo,
Flores Olea, González Pedrero y Sergio Pitol. Fundó y dirigió
con Emanuel Carballo la Revista Mexicana de Literatura
(1955-1958) y fue codirector con Luis Villoro, Francisco López
Cámara y Jaime García Terrés de El Espectador (1959-
1960), una importante revista política.

Fue becario del Centro Mexicano de Escritores (1956-


1957) y ha preparado numerosas adaptaciones
cinematográficas de obras suyas y de otros autores como,
por ejemplo, de Juan Rulfo. También ha colaborado en los
principales suplementos culturales y periódicos de México y
del extranjero. Ocupó cargos administrativos y diplomáticos, y
fue embajador de México en Francia de 1975 a 1977. Ha
vivido en Europa y Estados Unidos, dictando cursos o
representando a México, y ha sido profesor en las más
prestigiosas instituciones de México y de otros países:
universidades de Columbia, Harvard, Princeton, Brown,
Pennsylvania (Estados Unidos) y ocupó la cátedra Simón
Bolívar en la Universidad de Cambridge.

Es miembro de El Colegio Nacional desde 1974 y de la


American Academy and Institute of Art and Letters desde
1986. En la actualidad colabora en numerosos y destacados
medios de comunicación, y sus conferencias e intervenciones
televisivas confirman su carisma. Sus obras han sido
traducidas a varias lenguas y son constantemente reeditadas.

Desde la publicación de la colección de cuentos Los días


enmascarados (1954) empezó a definirse su narrativa y su
popularidad: lo fantástico colinda con lo real y empieza a
fusionar el mundo prehispánico con el actual. Su primera
novela, La región más transparente (1958), lo consagró de
inmediato en los medios literarios mexicanos; en ella trata el
tema de la ciudad de México en franco futuro apocalíptico,
superpone distintas técnicas literarias y diversas clases
sociales, así como diferentes épocas y culturas. En Las
buenas conciencias (1959) explora otra vena más realista
(véase Realismo) y planea una nueva comedia humana
mexicana. En su tercera novela, La muerte de Artemio Cruz
(1962) -donde adquiere su perfil característico y muestra la
asimilación de técnicas modernas, como el monólogo interior
y la alternancia de narradores, propias de la literatura
estadounidense-, reconstruye cincuenta años de la vida
nacional y enjuicia la Revolución Mexicana.

En otros títulos ha continuado trazando un gran fresco


de la sociedad mexicana contemporánea: Aura (1962), una
narración breve y uno de sus mejores textos, a caballo entre
lo histórico y lo fantástico, es una versión singular del eterno
tema del vampiro. Otros libros de cuentos son Cantar de
ciegos (1964), Chac Mool y otros cuentos (1973) y
Constancias y otras novelas para vírgenes (1989). Con sus
novelas Zona sagrada (1967) y Cambio de piel (1967)
regresa a lo épico y esboza una cosmovisión carnavalesca
irreverente.

Terra Nostra (1975, premios Xavier Villaurrutia y Rómulo


Gallegos) es una empresa colosal, un trabajo intrincado con
el lenguaje y la historia, uno de los textos más atrevidos que
se hayan construido en español, en donde entrelaza distintos
tipos de ficción y distintos mitos. En La cabeza de la hidra
(1978) ensaya una novela policiaca con un tema histórico
mexicano; Una familia lejana (1980) se enraíza en la fantasía
y en la historia, relacionando varios continentes, diversos
niveles de historicidad (el mundo prehispánico) y tradiciones
literarias.
Escritor muy prolífico, ha publicado en los últimos años Agua
quemada (1981), Gringo viejo (1985) -sobre el periodista y
escritor estadounidense Ambrose Bierce-, Cristóbal Nonato
(1987), La campaña (1990), El naranjo o los círculos del
tiempo (1993), Diana o la cazadora solitaria (1994), La
frontera de cristal, una novela en nueve cuentos (1995) y Los
años de Laura Díaz (1999). También ha escrito para el teatro:
Todos los gatos son pardos y El tuerto es rey (1970) o Los
reinos originarios y Orquídeas a la luz de la luna (1982).

Algunos de sus libros de ensayo se han vuelto clásicos,


como La nueva novela hispanoamericana, Tiempo mexicano,
Valiente mundo nuevo y recientemente El espejo enterrado,
todos ellos polémicos textos tanto sobre la literatura y la
historia de México y de América, como sobre los problemas y
perspectivas de la actualidad del mundo. Carlos Fuentes
cuenta con numerosos premios literarios, entre los que
destacan: Biblioteca Breve (España, 1967), Rómulo Gallegos
(Venezuela, 1974), Xavier Villaurrutia (México, 1975), Alfonso
Reyes (México, 1979), Nacional de Literatura (México, 1984),
Cervantes (España, 1987) y Príncipe de Asturias de las
Letras (España, 1994).

1.2.Obras del autor.

-Cambio de piel (1967).

-Terra Nostra (1975).

-En La cabeza de la hidra (1978).

-Una familia lejana (1980).

-Agua quemada (1981).

-Cristóbal Nonato (1987).

-La campaña (1990).

-El naranjo o los círculos del tiempo (1993).

-Diana o la cazadora solitaria (1994).

-La frontera de cristal.

-Una novela en nueve cuentos (1995) .

-Los años de Laura Díaz (1999).

-Todos los gatos son pardos (1970).

-El tuerto es rey (1970).

-Los reinos originarios (1982).


-Orquídeas a la luz de la luna (1982).

-La nueva novela hispanoamericana.

-Tiempo mexicano.

-Valiente mundo nuevo.

-El espejo enterrado.

1.3.Movimiento literario del autor.

-Realismo.

Supone el intento por describir el comportamiento


humano y su entorno, o por representar figuras y objetos tal y
como actúan o aparecen en la vida cotidiana. Esta tendencia
ha existido periódicamente a través de la historia en todas las
artes; sin embargo, el término se restringe habitualmente al
movimiento que comenzó a mediados del siglo XIX como
reacción frente al romanticismo. La diferencia entre el
realismo y el naturalismo es más difícil de definir, a pesar de
que los dos términos son a menudo usados indistintamente.
La diferencia estriba en el hecho de que el realismo se ocupa
directamente de aquellas cosas que son aprehendidas por los
sentidos mientras que el naturalismo, un término más bien
aplicado a la literatura, intenta aplicar teorías científicas al
arte.

La literatura realista se define particularmente como la


ficción producida en Europa y en Estados Unidos desde 1840
hasta la década de 1890, cuando el realismo fue desbancado
por el naturalismo. Esta modalidad de realismo comenzó en
Francia con las novelas de Gustave Flaubert así como con
los relatos cortos de Guy de Maupassant, en los que
reaccionan contra el lirismo y la idealización románticas. En
Rusia, estuvo representado en las obras de teatro y en los
relatos cortos de Antón Chéjov. La novelista George Eliot
introdujo en la ficción inglesa el realismo; como declaró en
Adam Bede (1859), su propósito era "dar una fiel
representación de las cosas vulgares". Destacados literatos
españoles realistas fueron Emilia Pardo Bazán, Benito Pérez
Galdós y Leopoldo Alas, y en Hispanoamérica Federico
Gamboa, Cambacérès y el uruguayo Eduardo Acevedo
(véase Realismo mágico). Mark Twain y William Dean
Howells fueron los pioneros del realismo en Estados Unidos.
Uno de los más grandes autores, el estadounidense Henry
James, extrajo mucha más inspiración de sus mentores Eliot
y Howell. La preocupación de James por las motivaciones de
los personajes y de sus comportamientos le condujeron al
desarrollo de un subgénero: la novela psicológica. En
general, el trabajo de estos escritores ilustra la esencia del
realismo, según la cual los autores no deben seleccionar
hechos de acuerdo con unas ideas estéticas o éticas
preconcebidas, sino que sus ideas deben estar basadas en
observaciones imparciales y objetivas. Preocupados por la
representación real de la vida, sin ocuparse por la forma, los
realistas intentaron restar importancia a la argumentación en
favor de la representación de los caracteres referidos a la
clase media y a sus preocupaciones y asuntos más
palpitantes.

2.Capitulo II.

2.1.Resumen. (de que trata)

Comienza con la lectura de un articulo en el periódico de


el protagonista (Felipe Montero) donde solicitaban a un
historiador joven, con basto conocimiento del francés y de
preferencia que hubiera vivido ahí. Felipe piensa en el y ve
que el sueldo y le parece atractivo, hace caso omiso de el y al
siguiente día decide ir en busca de la dirección escrita en el
articulo, a causa de que el sueldo se ha aumentado, camina
por las calles con numeraciones distintas y cambiadas hasta
que logra dar con la casa del aviso, empuja la puerta y entra
al patio de la casa donde hay oscuridad plena, una señora le
pide que camine, desiste de encender un cerillo, sube
escaleras de caracol y encuentra a la vieja (Sra. Cosuelo,
protagonista) que le pide quedarse a vivir unos días mientras
termina los relatos o biografía de su esposo difunto el General
Llorente (ese era el trabajo) el acepta y la señora llama a su
sobrina (Aura, protagonista) quien lo conduce a su habitación,
el consternado por la necesidad de sus cosas reclama y aura
responde que el mayordomo iría por ellos. Baja a cenar y al
igual que arriba en el cuarto de la vieja se impacta por los
ojos verdes de Aura, mientras ingiere lo que seria su único
bocadillo durante su estancia en aquella casa (riñones de
cerdo y vino tinto), piensa en ella al igual que en el sueldo;
sube, la señora Consuelo le entrega los papeles redactados
por el General y empieza a leerlos.

Despierta y asoma por el vitral del techo del cuarto, para


ver a los gatos siendo quemados, los mismos gatos por los
que ayer hizo referencia a Aura y aconsejo a la señora
Consuelo utilizar para deshacerse de los ratones en su
cuarto. Baja al desayuno, y notaria la presencia de la señora
Consuelo en el comedor, nota como los movimientos de
ambas mujeres (Aura y Consuelo) son idénticos, sigue
enamorándose de Aura, la señora deja el comedor junto con
ella, termina él el plato y sigue leyendo hasta tarde.

En la cena Aura cita a Felipe en su cuarto, hacen el


amor. Al día siguiente sigue leyendo el tercer paquete de
redacción del General (entregados por la vieja, en orden) y el
baja de repente a verla y la encuentra ausente haciendo
labores de cocina (despellejando un cabrito) y aterrorizado
sube a ver a la vieja Consuelo, donde la descubre... con
movimientos similares a los necesarios para despellejar una
bestia... y los relaciona con los de Aura, y enloquece
pensando en la locura de la señora.

Duerme insípido en su cuarto y cuando levanta es tarde


y asiste al cuarto de aura de nuevo... ahora parece aun mas
vieja.. mínimo 20 años. Hacen el amor de nuevo (mis partes
favoritas), y despierta al siguiente día en el cuarto, donde ve a
las dos mujeres de la casa juntas asienten con la cabeza
sonríen y salen del cuarto. Felipe comienza con el ultimo
tomo de las redacción del muerto, y empieza a fijar
parámetros para utilizar el dinero en su propio proyecto.

La señora Consuelo saldrá de casa y se han citado Aura


y Felipe para verse en su cuarto. Esta vez Aun mas vieja. Y
la nota, nota a la vieja hahahahaha y ella le promete traer a
Aura cuando recupere fuerzas.

2.2.Personajes y características.

-Principales.

-Felipe Montero: historiador, soltero, ha vivido en


Francia y domina francés; bigotón, moreno, alto. Sumamente
descriptivo, pasional, enamorado de Aura y despectivo con la
Señora Cosuelo. Al final, no se dice pero pareciese ser una
misma persona con el General Llorente

-Aura: sobrina de la señora Consuelo, hermosa,


ojos verdes, viste siempre de tafeta verde, llama siempre a la
hora de comer con una campana y ayuda en todo a la señora
Consuelo, a quien parece imitar en todo movimiento. Al
parecer esta enamorada de Felipe; y al final, no se aclara
pero pareciese ser la misma persona con la señora Consuelo.

-Señora Consuelo: viuda de el General Llorente, tía


de Aura; cabello blanco, débil, fea, devota, depende de Aura
para muchas cosas. No se aclara pero al final pareciese ser
una misma persona con Aura.

-Secundarios.

-General Llorente: fallecido, viajado, enamorado de


la juventud de la señora Consuelo, al final parece ser la
misma persona que Felipe Montero.

-Mayordomo: jajaja nunca aparece.

2.3.Lugares o características.

-Casa señora Consuelo: oscura, descuidada, bardeada


con la intención de aislarla de la luz, se encuentra en
Donceles 815.

-Camión: el que toma Felipe para ir a casa después de


leer el periódico por primer vez, lleno de gente y apretado.

-Cafetería: donde comienza la historia.

2.4.Época histórica.

-1961 (el libro fue publicado en 1962) llego a esa


conclusión porque menciona que la señora Consuelo en 1867
tenia 15 años. Haciendo cuentas Felipe Montero llega a la
conclusión (gracias a los relatos del Gral. Llorente) de que la
señora Consuelo tiene ese mismo día 109 años. Haciendo
sumas están en 1961.
2.5.Valores.

-Sociales: carece de, yo solo encuentro el amor a la


juventud y a la belleza.

-Psicológicos: pues es una muy buena forma de mostrar


como el desear con intensidad, puede volverlo un deseo
desordenado, un pecado, una serie de situaciones que alejan
de una ética o moral recurrente y socialmente aceptada,
como lo es la brujería y la obsesión por recuperar la juventud.

-Históricos: habla de varias situaciones como el reinado


de Maximiliano en México, Napoleón y varios acontecimientos
ricos históricamente hablando y relevantes que sitúan al
relato en una época importante de la historia de México.

-Literarios: su narración y su prosa están llenas de una


sugerente forma de envolverte en la trama, el suponer e ir
leyendo la descripción de acontecimientos en una forma
personal, no solo imaginado por iniciativa propia, sino por
sugerencia del autor, como eres tu el propio protagonista de
tales fenómenos, son una original forma de llamar la atención.

-Culturales: no es su fuerte, no esta basada en tanta


cultura generalizada.

-Humanos: son barios valores como contra valores.

-Algunos valores y contra valores de la obra (que además


coinciden con ser los humanos):

-Amor: de Felipe y Aura


-Lujuria: de los mismos aunque puede englobar a la Sra.
Consuelo.

-Fidelidad: La señora Consuelo que sigue enamorada de


Felipe Montero quien puede ser en realidad el Gral. Llorente,
aun teniendo la facultad de crear a Aura.

-Avaricia: Felipe se ve envuelto por el absorbente sueldo


que ofrece la señora Consuelo, pensando en el beneplácito
propio.

2.6.Conclusión.

Aura es un estupendo relato breve que muestra una


inédita y asombrosa situación desbordante de pasiones, una
descripción breve y detallada de la necesidad de las personas
(necesidades creadas a veces) y de lo que son capaces para
lograr obtener satisfacción.

2.7.Critica.

Me parece fascinante la forma de relatar de el autor y


mas aun el como describe pacientemente los escenarios
antes de recurrir a narrar un acontecimiento, con tanta
perfección y dedicación. Es cautivante y en partes
aterrorizante la trama, aunque se puede llegar a desear un
cambio en la historia, pueden haber sucesos que puedes
desear que no hubieran ocurrido. Pero aun asi existe un
perfecta situación poco acostumbrada en donde encuentras
el punto exacto del arte donde engendra la hermosura. Te
hacer perderte entre el deseo por Aura tu necesidad por ella y
tu repudio a Consuelo, la misma persona.

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