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15/12/2019 Rondo - Wikipedia

Rondó

O tema principal de um famoso rondo, o movimento final da sonata para piano Pathétique de Beethoven
Play

Rondo e seu equivalente em parte francês , rondeau , são palavras que foram usadas na música
de várias maneiras, mais frequentemente em referência a uma forma musical, mas também a um
tipo de caractere distinto da forma.

Apesar da raiz etimológica comum, rondo e rondeau são essencialmente diferentes como formas
musicais. Rondeau é uma forma musical vocal que foi tipicamente desenvolvida a partir do século
13 (como música monofônica) e a partir do século 14 (como música polifônica), embora ambos
quase tenham desaparecido do repertório no início do século 16 em diante. [1] [2] [3] Rondo, por
outro lado, é uma forma musical instrumental desenvolvida tipicamente a partir do século XVII.
[4]

Conteúdo
Formulário
Exemplos de forma rondo
Tipo de caractere
Etimologia
Outros usos
Fontes
Links externos

Form
Na forma rondo, um tema Estrutura tonal típica do rondo clássico de sete partes, finais do século XVIII e
principal (às vezes chamado início do século XIX [5]
de "refrão") alterna com um UMA B UMA C UMA B ' UMA
ou mais temas
VI, IV ou
contrastantes, geralmente Chave principal Eu V Eu
menor paralelo
Eu Eu Eu
chamados de "episódios",
mas também Chave secundária III
Eu Eu VI ou IV Eu Eu Eu
ou V
ocasionalmente chamados
de "digressões" ou
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15/12/2019 Rondo - Wikipedia

"dísticos". Os padrões possíveis no período clássico incluem: ABA, ABACA ou ABACABA. [6] Às
vezes são designados "primeiro rondo", "segundo rondo" e "terceiro rondo", respectivamente. O
primeiro rondo se distingue da forma da música em três partesprincipalmente pelo fato de que
pelo menos um dos temas é uma forma de música em si, mas a diferença no conteúdo melódico e
rítmico dos temas na forma rondo é geralmente maior do que na forma da música e na figuração
acompanhada nas partes de o rondo (diferente da forma da música) geralmente é contrastado. [7]
O número de temas pode variar de peça para peça, e o elemento recorrente às vezes é embelezado
e / ou encurtado para permitir variações .

Um antecessor barroco do rondo era o ritornello . A forma de Ritornello foi usada nos movimentos
rápidos dos concertos barrocos e em muitos trabalhos vocais e corais barrocos. O ripieno ( tutti )
toca o principal tema do ritornello, enquanto os solistas tocam os episódios intermediários. Como
é típico do jogo contínuo barroco , nas seções tutti os solistas também tocam como parte do
conjunto; enquanto nas seções solo a maioria dos instrumentos restantes no grupo pode parar, a
fim de fornecer alguma transparência ao (s) solista (s), ou pode ser usada escassamente (em
ambos os casos, os solos são acompanhados minuciosamente ou pontuados por um cravo ou
similares, juntamente com um violoncelo da gamba ou similar). [8] Enquanto a forma Rondo é
semelhante à forma ritornello, é diferente porque o ritornello traz de volta o assunto ou tema
principal em fragmentos e em teclas diferentes , mas o rondo traz de volta seu tema completo e na
mesma tecla. Cedric Thorpe Davie é um autor, no entanto, que considera o ritornello a ancestral,
não da forma rondo, mas da forma clássica de concerto (que também ocorre, como forma, em
muitas árias da era clássica.) [9]

Uma expansão comum da forma rondo é combiná-la com a forma sonata , para criar a forma
sonata rondo . Aqui, o segundo tema age de maneira semelhante ao segundo grupo de temas na
forma de sonata, aparecendo primeiro em uma tecla que não seja o tônico e, posteriormente,
sendo repetido na tecla tônica. Diferentemente da forma da sonata, o desenvolvimento temático
não precisa ocorrer, exceto possivelmente na coda .

Exemplos de forma rondo


Johann Sebastian Bach : Concerto para violino maior E , último movimento
Wolfgang Amadeus Mozart : Concerto para trompa nº 4 em Mi bemol maior , último
movimento
Ludwig van Beethoven : Para Elise
Ludwig van Beethoven: raiva por um centavo perdido
Ludwig van Beethoven: Rondo para piano e orquestra, WoO, 6
Ludwig van Beethoven: Sonata para piano, op. 13 , último movimento [5]
Ludwig van Beethoven: Sonata para piano, op. 53 , último movimento.
Ludwig van Beethoven: Concerto para piano nº 5 , último movimento.
Antonín Dvořák : Concerto para Violoncelo em B menor , terceiro Movimento
Antonín Dvořák: Sinfonia nº 6 , segundo movimento
Aram Khachaturian : Concerto para Violino , segundo movimento.

Tipo de personagem
Rondo como um tipo de personagem (diferente da forma) refere-se à música que é rápida e vivaz -
normalmente Allegro . Muitos rondos clássicos apresentam música de caráter popular ou
folclórico. A música que foi designada como "rondo" normalmente se inscreve na forma e no

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personagem. Por outro lado, existem muitos exemplos de trabalhos mais lentos e reflexivos, que
são rondados na forma, mas não no caráter; eles incluem o Rondo de Mozart em A menor, K. 511
(marcado Andante ).

Etimologia
O termo e talvez o princípio formal podem ter derivado da forma poética medieval rondeau , que
contém repetições de um dístico separado por seções mais longas da poesia. [5] ( Arnold
Schoenberg contestou essa reivindicação de origem em um ensaio no Style and Idea , observando
que "se a forma rondo musical deveria realmente ser modelada na forma poética, ela só poderia
ser superficialmente". [10] No entanto, tem sido musicologicamente preferido que o termo rondeau
seja reservado à forma musical vocal , enquanto o termo rondo (ou mesmo rondò ) seja reservado
ao instrumental.forma musical. [11]

Outros usos
Um conhecido gênero vocal operístico do final do século XVIII, referido naquela época pelo
mesmo nome, mas hoje distinguido nos escritos em inglês e alemão pelo termo de destaque
diferente " rondò ", é dividido em duas partes, devagar e com rapidez. [12]

Fontes
1. Hoppin, Richard H. (1978). "O Rondeau". Música Medieval (https://books.google.es/books?id=
1yBwQgAACAAJ) . Nova York: WW Norton . pp. 296–297. ISBN 0-393-09090-6.
2. Hoppin, Richard H. (1978). "Os Rondeaux". Música Medieval (https://books.google.es/books?i
d=1yBwQgAACAAJ) . Nova York: WW Norton. 426-429. ISBN 0-393-09090-6.
3. Wilkins, Nigel (2001). "Rondeau (i)". Grove Música Online . Oxford University Press . doi :
10.1093 / gmo / 9781561592630.article.23782 (https://doi.org/10.1093%2Fgmo%2F97815615
92630.article.23782) .
4. Cole, Malcolm S. (20 de janeiro de 2001). "Rondó". Grove Música Online . Oxford University
Press : 1, 3. doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.23787 (https://doi.org/10.1093%2Fg
mo%2F9781561592630.article.23787) .
5. Branca, John D. (1976). The Analysis of Music , pp. 54–56. ISBN 0-13-033233-X .
6. Eugene K. Wolf, "Rondo", Dicionário de Música de Harvard , quarta edição, editado por Don
Michael Randel. Biblioteca de referência da Harvard University Press (Cambridge: Belknap
Press para Harvard University Press, 2003). ISBN 978-0-674-01163-2 .
7. Percy Goetschius, lições na forma musical: Um manual de análise de todos os fatores
estruturais (Boston: Companhia de Oliver Ditson, 1904): 117; Leon Stein, Antologia de Formas
Musicais: Estrutura e Estilo , edição expandida (Nova York: Summy-Birchard, Inc .. 1979): 87.
ISBN 0-87487-164-6 .
8. David Fallows, "Tutti" (https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.28649) , em: Grove
Music Online , 20 de janeiro de 2001 (data de acesso: 12 de outubro de 2018); Peter Williams
e David Ledbetter, "Continuo" (https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.06353) ,
em: Grove Music Online , 20 de janeiro de 2001 (data de acesso: 12 de outubro de 2018).
9. Thorpe Davie, estrutura musical e design .
10. em parte porque a repetição serve a diferentes funções na poesia e na música. Ver Para um
Tratado sobre Composição , pp. 264–667, ISBN 0 520 05286 2 .
11. Malcolm S. Cole, "Rondo" (https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.23787) , §3,
em: Grove Music Online , 20 de janeiro de 2001 (Data de acesso: 12 de outubro de 2018);
Don Neville, "Rondò", The New Grove Dictionary of Opera , 4 vols., Editado por Stanley Sadie
(Londres: Macmillan Press, 1992).

https://en.wikipedia.org/wiki/Rondo 3/4

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