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Elizabeth
Cotten
taught by
John Miller
Contents
Vastapol......................................................................................................................... 27
2
Elizabeth Cotten’s Music
Elizabeth Cotten (1893–1987) was born and raised in Chapel Hill, North Carolina, and lived most of her adult life from her middle
age onward in Washington, D.C., after moving there to help out her daughter. She grew up in a home with music, first teaching herself
to play her older brother’s banjo, and then guitar. Because she was left-handed, and every instrument she encountered was strung for
a right-handed player, she devised a technique whereby she played the guitar left-handed and upside down, picking the alternating
bass with her left index finger and the melody with her left thumb. As a young woman, she gave up guitar playing after being told by the
leaders of the church that she had joined that she could not continue to play secular music and be a member of the church, too. She
might have stopped playing for good, had not a chance meeting put her in the employ of the Seeger family. When Peggy and Mike
discovered her playing the guitar one day, it was only a matter of time before her music became more widely known.
Elizabeth Cotten’s music is notable for her beautifully flowing sense of time and the attention to detail that she gave to voice-
leading, phrasing, and choice of chord voicings. Of the Country Blues players who were roughly contemporaneous with her, only Blind
Lemon Jefferson showed a comparable degree of nuance in his arrangements and playing. Elizabeth Cotten most often finger-picked in
the C and G positions, in standard tuning, but, like the Carter Family, often tuned a whole step low, so her songs sounded in the sweet
“flat” keys, B≤ and F. She was also comfortable playing in open G and open D tuning. Her playing often had an improvisatory feel, for
within the loose structural framework of a song, she would recompose and reassemble as her imagination dictated. One way in which
she prefigured many of today’s finger-picking guitarists is in her predilection for composing original instrumentals, something not
commonly encountered in other musicians of her generation.
When you see Elizabeth Cotten interviewed, you can see that she was justifiably proud of her music. When you work on tunes like
“Freight Train” or “Mama, Your Papa Loves You,” you begin to realize that the way she put them together and played them cannot be
improved upon — changed, perhaps, but not improved. We are so fortunate to have been able to hear her music.
3
Freight Train
“Freight Train,” played in C, standard tuning, is Elizabeth Cotten’s most well-known song, and as played by her is one of
the prettiest of fingerpicking pieces. The G7 voicing she used, with the seventh fingered at the 3rd fret of the fourth string, is
very rarely encountered in Country Blues guitar. She often tuned as much as a whole step low to play this song, but I do not
know if it was to accommodate her singing or because she preferred the guitar’s tone at a lower pitch.
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FREIGHT TRAIN
(John Fahey/Elizabeth Cotten: Vestapol 13015)
Repeat Verse 1
8
Mama, Your Papa Loves You
“Mama, Your Papa Loves You” moves back and forth between G and E minor before concluding surprisingly in C.
On her first Folkways recording, Libba called this tune “Honey Babe, Your Papa Cares For You.” The tune’s mood is very
mysterious and its sound stays with you. The tapping technique Libba employs in measures 42–43 and 46–47 is tricky,
and takes a while to start feeling natural.
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“Spanish Flangdang,” played in open G tuning, is a survivor of the parlor guitar craze of the late 19th century.
Libba’s version, in 3/4, has a serene flow. Many of her picking patterns on this tune work out especially differently when
transferred to the right hand.
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21
Oh, Babe, It Ain’t No Lie
“Oh, Babe, It Ain’t No Lie” is played in C, standard tuning. On her old Folkways album, Libba played a variation
towards the end of her rendition of this tune in which she inserted a rhythmic hitch which I have never heard anyone
duplicate. Until I heard Libba recount the circumstances in which she wrote this tune, it had never occurred to me that
it was a child’s voice singing this song.
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Ghorus:
Oh, babe, it ain’t no lie (3x)
Know this life I’m living is very high.
26
Vastapol
“Vastapol” is both the name of this tune, and the tuning in which it is played, open D. As with many of her tunes,
“Vastapol” could be reassembled and structured differently on different days, as Libba’s mood and imagination
dictated.
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33
Wilson Rag
“Wilson Rag,” played in C, standard tuning, covers a tremendous amount of ground, moving through the keys of C
and G, as well as a brief portion in F, which was not transcribed for the video. The tune has a very improvisatory feel,
and to achieve the kind of flow Libba had is a real challenge.
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