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Parabéns por ter adquirido o CursoDeLuthier Este

material que você está lendo é destinado a construção
de instrumentos musicais, no mesmo, temos:

Módulo 1
Módulo 2
Módulo 3
Módulo 4
Módulo 5
Módulo 6
Módulo 7
Módulo 8

Estude módulo a módulo, são 188 páginas de

muita informação.

Bom Curso!
 Módulo 1
Indice:

- Escolha da Madeira
- Corte Ideal
- Timbre
- Peso
- Estética e visual
- Tipos de Madeira
- Tipos de Construções
- Preparação do Projeto
- Preparação do gabarito
- Preparação da madeira e corte
 A escolha da madeira:
A escolha da madeira correta é de fundamental importância na
construção e principalmente no timbre do instrumento.

A madeira deve estar bem seca pois as madeiras verdes sofrem bastante
mudanças devido a grande umidade que existe dentro delas.

O processo de secagem indicado é o de climatização da madeira. As toras

de madeiras são expostas ao Sol, chuva, vento (conforme a imagem abaixo)
assim aproveitando o meio ambiente para cura e a secagem da madeira.
 Outro processo muito utilizado por fabricas do japão e da coréia, é secar a
madeira em estufas industriais (Conforme a imagem abaixo). Devido a grande
quantidade de instrumentos construídos em série a secagem em estufas
garante a maior rapidez na secagem. Mas este processo é muito criticado
pelos profissionais e conhecedores do assunto.
 Corte Ideal
O melhor corte da madeira é na radial (conforme figura abaixo), desta
maneira as frequências ficam com o caminho mais livre o que permitirá um
timbre mais fiel. A madeira como usada somente pelo visual pode não soar
como esperado.
 Timbre
Existe uma variedade muito grande de madeiras que podem ser usadas,
elas proporcionam uma gama muito grande de timbres: Timbres mais abertos,
fechados com mais ataques, graves, médios, agudos e etc...

O timbre final depende muito da escolha da madeira, o que deve ser feito
com critério e estudo (veja na aula tipos de madeira a indicação e o timbre de
cada espécie) O timbre de uma guitarra é o conjunto de Madeira, Captadores,
cordas e até mesmo a pegada do guitarrista. O que determina a variação de
timbre entre as madeiras, é a sua densidade.

Peso
Em geral o que determina uma boa sonoridade é a densidade da madeira.
O tipo de fibras e as suas qualidades naturais, e não o peso da madeira. Existem
madeiras que são leves e possuem altas densidades qual é o caso da madeira
Ash, é uma madeira que pode ser encontrada com peso leve e com alta
densidade.

Madeiras com alta permeabilidade de certa forma, estão ligadas a

madeiras com alta densidade e na maioria das vezes são encontradas em
madeiras nobres.
 Estética e Visual
Uma preocupação muito grande com os instrumentos que tem
acabamentos trasluzentes, sunburts ou naturais, é que eles pedem madeiras
com visuais mais requintados e chamativos. Os instrumentos que levam pintura
não necessitam de tais madeiras.

Um instrumento TOP. De linha com madeira chamativa tem um aumento

no preço considerável. Mas existem pessoas que preferem instrumentos com
acabamento natural , e não importam com madeiras chamativas e isso
influencia diretamente no preço.

Instrumentos pintados tem na maioria das vezes corpos dividos em

diversas partes de madeira. Em corpos com o acabamento natural podem ser
usados no máximo duas peças de madeira.

Ainda existem luthiers que utilizam uma única peça de madeira para o
corpo e o braço , personalizando seus instrumentos.
 Tipos de madeiras
Ash: O ash tem origem na europa e América do Norte.
Tem um bom corpo sonoro, ideal para transmitir o timbre de guitarras,
proporcionando uma boa otimização nos agudos. Foi muito utilizado nas
primeiras guitarras fender, que foram fabricadas em 1950 no modelo Telecaster
e em 1954 no modelo StratoCaster.
Hoje em dia é usado em guitarras especiais tipo Custom Shop da Fender,
ESP, Ibanez.
Swamp Ash: O Swamp Ash tem origem na Europa e na América do
Norte.
É uma madeira semelhante ao Ash, devido as variações climaticas
apresenta em cada região do planeta variações de peso e Densidade.

Ela proporciona um timbre com um pouco menos de brilho, mas oferece

uma boa otimização no volume mais ataque.

Geralmente é utilizada por Luthiers em construção de instrumentos para

um público mais específico.
Alder: O alder tem origem na Europa e América do norte.
É utilizada pela Fender desde 1956. Seu peso e timbre parecem idéias, é
uma madeira bem equilibrada que transmite ótima resposta. E se adapta a
qualquer tipo de captação.

Utilizada na maioria dos instrumentos da Ibanez e Fender.

Ebony: O ebony tem origem na África e Ásia.
É considerada a madeira mais dura e mais escura entre todas elas. Tem
veios quase imperceptíveis. É utilizada geralmente em escalas de instrumentos
de primeira linha por ser uma das mais raras e caras do mundo.
Muito utilizada na Gibson, Jackson (USA) e ESP custom Shop.

Tem um timbre duro, consistente e com muito ataque!

MAPLE: Originario da América do norte e Europa.
Considerada uma das madeiras mais estáveis e indicada para confecção de
braços. A maioria dos braços são construídos com o Maple. Para os corpos de
guitarras ela gera uma boa ressonancia com ótima resposta de som. O maple
limita de certa forma a projeção de harmônicos é ideal para a confecção de
corpos de guitarras acústicas e semi-acústicas. O maple tem cor clara com vários
tipos de veios.
Hard Maple: Originário da América do Norte.
É uma madeira com maior densidade, o que a torna mais pesada e dura.
Tem caracteristicas semelhantes ao Ash. Possui cor clara com veios grandes e
bem definidos. E utilizada para confecção de braços pôr sua alta resistência,
durabilidade, sustaine e ataque.
BassWord: Originária da América do norte e japão.
Apesar de ser considerada uma madeira leve de ataque moderado, ela
atinge sustaine incrível BassWord gera uma boa resolução sonora, ideal para
tocar rock em altos volumes. O BassWord é de cor clara e possui poucos veios.

É uma madeira indicada para a construção do corpo.

Mogno: Originário da América do Sul.
O Mogno é uma madeira bastante pesada, mas em compensação possui
um som cheio e encorpado, rico em sustaine.

Madeira muito utilizada para fazer fundo de violões. Apresenta cor

avermelhada com veios finos e retos.

Para quem procura um som encorpado e rico e não se importa com o peso
final do instrumento é uma ótima escolha, e a madeira se encontra no Brasil.

- Indicada para construção do corpo.

Rosewood: Originaria da Ásia.
Muito utilizada em escalas, folhagens de corpos e para violão.

Possui cor marrom e escura com veios retos e bem delineados que proporciona
um timbre macio e com semibrilho quando utilizado na escala, e um som alto,
forte e grosso quando utilizado em violões. Indicado para a confecção de
escalas.
Brasilian Rosewood: Conhecida por nós como jacarandá da Bahia,
ela é utilizada em escalas, folhagens e eventualmente no braço inteiro.
Considerada uma das madeiras mais nobres com coloração escura e veio
parecido com o Rosewood que formar desenho e figuras inusitadas. Quando
utilizada na fabricação de escalas deve estar bem seca para que possua um som
macio. É considerada a melhor madeira para fazer fundos e laterais de violões.

Madeira indicada para confecção de escalas.

 Tipos de construções
Bolt-on: Bolt-on é o sistema de braço parafusado.
É o sistema mais encontrado nas guitarras. Foi criado e desenvolvido por
Léo Fender na decada de 1940, e uma das caracteristicas da fender Stratocaster
(foto abaixo). Neste sistema, o braço e o corpo são construidos separadamente.
Bolt-on: No sistema Bolt-on, o corpo e o braço são encaixados e presos
com parafusos, que permitem ajustar o ângulo do braço em relação ao corpo,
através de calços de folhas de madeira(conforme foto abaixo).

Pode ser colocado o sistema Tilk-Neck um parafuso gira em direção ao

braço empurrando-o e regulando o ângulo (conforme foto abaixo).
Set-neck: O set-neck é o sistema de braço colado ao corpo, neste sistema
é feito um encaixe justo entre o corpo e o braço, unindo as duas partes com
cola(conforme foto abaixo) Sistema muito utilizado pela Marca Gibson.

É o sistema mais antigo, foi desenvolvido e adaptado pela Gibson e

Rickenbaker no inicio dos anos 30. No final da década de 1950 a Gibson
desenvolveu o modelo “LesPaul”.
Neck-trougtht: O Neck-trougtht é o sistema de braço integral, uma
peça de madeira inteira da ponte até o final do Braço. Este sistema foi criado
para produzir mais Sustaine.

Este tipo de construção é encontrado na maioria das vezes em baixos

elétricos.

Existem também luthiers que constroem guitarras com uma única peça de
madeira para o corpo e o braço, utilizando outra peça somente para a escala.

Existem ainda outros modelos e tipos de construções que são:

guitarras semi-sólidas, guitarras semi-acústicas, guitarras acústicas.
 Preparação do Projeto
O modelo a ser utilizado é o Fender StratoCaster. Veja abaixo o projeto e
as medidas. O mais indicado, é pegar uma guitarra modelo StratoCaster e tirar o
molde, e construir o gabarito com este molde.
 Preparação do Gabarito
O primeiro passo é tirar o molde do instrumento em uma cartolina no
tamanho original (conforme foto abaixo), pois a partir dessa cartolina retira-se o
gabarito dos contornos e das curvas. Estes desenhos devem estar muito bem
feitos, para que não haja erros que comprometão os instrumentos que serão
construídos a partir deste gabarito.
 Após a secagem, corte uma serra fita ou tico-tico bem próximo do risco
(conforme foto abaixo), evitando que a sobra seja muito grande.

Atenção: É recomendável que somente pessoas habilitadas ou que tenham

alguma experiência em marcenaria operem estas máquinas, pois em caso de
distração ou falta de cuidado, podem ocorrem acidentes irrevercíveis com os
membros ou outras partes do corpo.

Caso você não tenha conhecimento no manuseio destas máquinas, leve

até um marceneiro para que faça os cortes.
 Com o auxílio de um rebolo de lixa (primeira foto abaixo), ou uma lima ou
grossa redonda (segunda foto abaixo), acerte o contorno e retire todas as
sobras.

Obs.: Execute com calma, e faça os contornos com exatidão.

 Vamos prender o gabarito em uma morsa (torno) e passar uma lixa grossa
com o auxílio de um toco redondo (cabo de vassoura) para tirar as rebarbas,
verificando com as mãos se elas não se encontram mais nas peças.

Todo o processo citado aqui deve ser feito também com o gabarito no
braço.
 Preparação da Madeira e Corte
Geralmente a madeira é vendida em forma de prancha (conforme foto
abaixo).

Ela deve estar bem seca e com o corte na radial. As medidas das pranchas
devem estar compatíveis com o gabarito para evitar emendas ou enxertos. É
importante que haja uma sobra, pois esta prancha será cortada e plainada até a
medida desejada.

Obs.: Se não possuir um maquinário para cortar e plainar as pranchas, compre-

as já plainadas e cortadas na medida certa, esta medida certa inclui a sobra.

Outro fator importante é evitar o desperdício, procure tirar o máximo de

peças da prancha (conforme foto abaixo).
 Agora que você já escolheu a prancha, está na hora de pegar o gabarito
do corpo e riscar na prancha a medida que vai ser cortada.

Se a prancha for como as fotos, use uma serra circular ou um serrote para
dividir em duas partes (conforme segunda foto abaixo).
 Se o bloco estiver compatível com as medidas da largura e do
comprimento, será preciso plainar a madeira com auxílio de uma
dsempenadeira (conforme foto abaixo) ou paina. Esta é uma das máquinas mais
perigosas de ser operadas. Sabemos que a maioria de vocês não possuem estas
máquinas, mas podem comprar as pranchas e pedir a madeireira que faça este
serviço para vocês. Se já possuem estas máquinas e sabem trabalhar com elas,
tudo ok.

Obs.: Se a madeireira não fizer este serviço, procure uma fábrica de móveis.
 Agora que a madeira está plainada com a face reta passe no desengrosso
(conforme foto abaixo), para atingir a espessura desejada. No caso do modelo
Strato do tipo de contrução bolt-on, a medida do corpo pode variar de 43mm a
48mm no máximo, e a medida do braço, sem a escala, pode variar de 20mm a
24mm.
 Agora vamos usar o gabarito do corpo e do braço e riscar com um lápis o
modelo nos blocos (conforme foto abaixo).

Feito isso, com o auxílio de uma serra fita, iremos cortar o contorno
(conforme segunda foto abaixo). Este corte deve ser o mais preciso possível,
para facilitar o acerto que será feito à mão (hand-madle).
 Após o corte inicial do corpo e do braço, iremos acertar os contornos com
uma lixa de rebolo ou uma grossa, chegando o mais próximo do risco, sem
passar para dentro deste. Caso isso aconteça, será necessário fazer enxertos
com pedaços de madeira. Esta etapa deve ser feita com calma para não estragar
o projeto (conforme a foto abaixo).
 Para finalizar os contornos será necessário o auxílio de uma morsa (torno)
para prender o corpo e o braço, e com uma lixa grau 80 e um toco de madeira
redondo (cabo de vassoura), vamos corrigir os defeitos causados pelo rebolo de
uma lixa ou grossa.

Veja na foto abaixo o braço sendo finalizado nesta etapa.