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01/03/2020 Harmonia: Giant Steps e os Coltrane Changes - Blog Terra da Música

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HARMONIA: GIANT STEPS E OS


COLTRANE CHANGES

G ÊN E R O S MU SI CAI S , HAR MON IA E T E OR IA , I M P ROV ISAC AO , IN ST RU M E NTOS

HARMONIA: GIANT STEPS E OS COLTRANE


CHANGES
Por Turi Collura

Conheça a progressão harmônica utilizada por


@ 2018 John
- Terra Coltrane
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composição, a improvisação e a re-harmonização. TOPO
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Em poucas décadas,P L A T A Falgumas


O R M A D E figuras
E S T U D O Slendárias
S O B R E mudaram
NÓS N O SaS cara
O S C Udo
RSOS

jazz, escrevendo sua história e modelando sua evolução estética. Uma


delas foi o saxofonista John Coltrane, que em 1960 lançou um álbum
intitulado Giant Steps (em português “Passos de gigante”).
 
Giant Steps é o quinto álbum de estúdio de Coltrane como líder,
gravado em 1959 e lançado em 1960 pela Atlantic Records (catálogo
SD 1311). Seu primeiro álbum com a gravadora Atlantic é o primeiro de
sucesso para o saxofonista como líder. Muitas de suas faixas
tornaram-se modelos de práticas para os músicos de jazz.

Giant Steps

Uma pergunta: ao que se referia Coltrane ao chamar sua música de


“passos de gigante”? Estaria ele se referindo a uma grande inovação
na música contemporânea, e, no específico, do jazz? Eu acredito que
ele estivesse aludindo aos movimentos harmônicos propostos, que
quebram a praxe, consolidada no sistema tonal, de progressões por
quintas descendentes. A música Giant Steps incorpora três centros
tonais equidistantes. Vejamos a partitura, assim como apresentada no
consagrado livro Real Book, para analisarmos sua harmonia.

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Na partitura podemos observar três centros tonais: B, G, Eb, que


indiquei, respectivamente, em vermelho, verde e azul. As setas
arredondadas indicam o movimento dominante-tônica, enquanto os
colchetes indicam o movimento cadencial II-V. A proposta estética (e
harmônica) de Coltrane foi a de fugir da centralidade de uma tônica,
para criar um “efeito prisma”: não mais um centro tonal, mas, sim, três
centros equidistantes entre si.
 
A próxima figura nos ajuda a entender: o intervalo de oitava,
representado pelas doze notas que o compõem, pode ser dividido em
3 partes iguais (Dó-Mi = dois tons; Mi-Lab = dois tons; Láb-Dó= dois
tons).

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Da mesma forma, observamos a equidistância entre as tonalidade de


Si, Sol e Mib, utilizadas na música Giant Steps.

Cada centro tonal é precedido pela própria dominante ou pelo próprio


II-V-I.
 
Está na hora de assistir a um vídeo onde podemos ouvir tudo isso.

A Harmonia de Giant Steps e o…


o…

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Os Coltrane Changes
 
O procedimento harmônico proposto em Giant Steps foi o ponto de
chegada de algo que Coltrane vinha experimentando há algum
tempo. Ele vinha trabalhando sobre uma progressão harmônica,
conhecida como “Coltrane changes” ou “Coltrane matrix” – em
português mais conhecida como Ciclo de Coltrane – capaz de
substituir-se a sequências de acordes mais simples do sistema tonal.
Em particular, a nova sequência harmônica substitui a cadência II-V-I,
vejamos:

No exemplo acima, a interpolação dos acordes da sequência de


Coltrane passa pelas três tonalidades equidistantes: Ab, E, C. Além de
Giant Steps, sua música mais conhecida é Countdown, uma
composição que tem, como modelo inicial, a música Tune-up de Miles
Davis. O próximo exemplo mostra a re-harmonização dos primeiros
oito compassos da música original:

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Mas não foi somente em Tune-up/Countdown que o saxofonista


utilizou-se desse tipo de recurso para criar/re-criar sobre músicas pré-
existentes. Sua composição Satellite, por exemplo, tem como base a
música How high the moon (Morgan Lewis); a composição Fifth house
tem grande relação com a harmonia da música What is this thing
called love (Cole Porter); Exotica está baseada na estrutura de I can’t
get started (Vernon Duke); ainda, a composição 26-2 é uma releitura
da música Confirmation (Charlie Parker) através da aplicação dos
Coltrane changes.
 
Esses exemplos falam da capacidade de Coltrane conseguir utilizar-se
dos standards clássicos de jazz para, a partir de suas harmonias, criar
novas composições.
 
Outras vezes, Coltrane imprimiu sua forte marca pessoal re-
harmonizando músicas como Body and soul ou The night has a
Thousand eyes.

COLTRANE: BODY AND SOUL


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COLTRANE: COUNTDOWN

Uma curiosidade: o contexto do Ciclo de Coltrane


 
Coltrane estudou harmonia na Escola de Granoff School of Music em
Filadélfia, explorando técnicas e teorias contemporâneas. Ele também
teve acesso ao livro Thesaurus of Scales and Melodic Patterns de
Nicolas Slonimsky (1947), tido como material de prática instrumental e
de inspirações teóricas por muitos músicos de jazz. Nesse livro é
possível encontrar um exercício harmônico que levaria ao
desenvolvimento do “ciclo de Coltrane”. Outra antecipação dessa
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progressão harmônica se encontra na parte B da música Have you


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met miss Jones (Richard Rodgers).
 
Depois da morte de Coltrane, foi proposta, pelos teóricos e
pesquisadores, a ideia que seu interesse pelas relações de terça foi
inspirado na religião ou na espiritualidade, com as três áreas tonais
equidistantes representando um ”triângulo mágico”, ou, Trindade. No
entanto, David Demsey, saxofonista e Coordenador de Estudos de Jazz
na William Paterson University, mostra que, embora o aspecto religioso
fosse de alguma importância, os apontamentos para a criação do
ciclo eram muito mais “terrenos”, isto é, fundamentados e
contextualizados nos estudos harmônicos e musicais por si só. É
importante, nesse sentido, mencionar o interesse de Coltrane para
sistemas musicais não-tonais. Nesse sentido, seus interesses em ragas
indianas durante o início da década de 1960, o Trimurti de Vishnu,
Brahma e Shiva podem muito bem ter sido uma referência importante
em sua busca para as relações cromáticas e de terças e para as
simetrias e geometrias musicais.

Até a próxima!
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30/01/2017  2 v 1    

Guitarra , Harmonia , Improvisação , Jazz , Piano E Teclado

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Jazz

TURI COLLURA
Turi Collura é pianista, compositor, músico profissional. Atua
como professor em Cursos de Pós-Graduação, em
Conservatórios e Festivais de música pelo Brasil e no
exterior. Formado na Itália em Disciplinas da Música
(Bolonha) e na Escola de Jazz (Milão), é Mestre pela UFES, e
Pós-graduado pela mesma Instituição. Turi é Coordenador
Pedagógico do Terra da Música e Professor de alguns
cursos online. É autor de métodos em livros e DVD
(Improvisação, Piano Bossa Nova, Rítmica e Levadas
Brasileiras para Piano), alguns dos quais publicados pela
Editora Irmãos Vitale e com tradução em inglês. Ativo na
cena musical como solista, músico de estúdio e arranjador,
tem participado da gravação/produção de diversos
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discos. Em 2012, seu CD autoral “Interferências” ganhou uma
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versão japonesa. Seu segundo CD faz uma releitura


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moderna de algumas composições do sambista Noel Rosa.

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