II -

instituto ct. orquitstos do brosi1

ct.portom•nto de ologoos • gestao 90/91

UFAL - UNIVEASIDADE
FEDEAA DE AlAGOAS

APOIO:
SECRETARIA DE CULTURA- SECULTE
Secretaria: Alita Andrade
SECRETARIA DE COMUNICAQAO SOCIAL- SECOM
GOVERNO DE ALAGOAS
Secretario: Edivaldo JUnior
ARQUITETURA MODERNA
· A ATITUDE ALAGOANA
1950 -1964
Maria Angelica do Silva

Equip~

1984 a 1090
Edgar Francisco do Nascimento F1lhu
Jacqueline Pime ntel l\loura
Jusemee l~umt.s de Lima
1~84 1987
Claudia de Frcitm, Currcia
Denise Luges \'icira da Sil\'a
Filomena Lope:, da Sih u
Lucmna l\lcuia l\ll?deiros de Souza Costa
Luiz .\morim
Ricardo .Ja,·ier nonila

~1 acei6
1991
 Cataloga.yao na foote
Universidade Federal de Alagoas
Biblioteca Central
Divisiio de Tratamento Tecnico

Silva, Maria Angelica da

S586a Arquitetura moderna: a atitude alagoana I Maria Angelica da Silva. - Macei6:
SERGASA, 1991.
<275 p.
1. Arquitetura moderna- Alagoas.
I. Titulo.

CDU: 72. 036 (813.5)

Capa- Edgar Francisco do Nascimento Filho

Jacqueline Pimentel Moura

4
-
No seu livro Calunga, escrito em 1935, Jorge de Lima mostra a trajet6ria
oo personagem Luta Bernardo, que retoma a terra natal nos vagoes da Great
Western com pianos de iniciar uma grande tarefa - colaborar no romper das
travas ao desenvolvimento local, prosaicamente em franca submissiio as forr;as
da natureza. Nesta tarefa, pretendia ter como aliado o principal beneft.eiado
oo seu projeto - o homem comum. Calr;ar-lhe-ia botas, dar-lhe-ia capsulas de
quinino e remedio contra vermes para habilita-lo a veneer o meio.
Se no interior alagoano a seca produz os retirantes, as aguas da zona
da mata tambem geram numerosos homens despossuidos de si mesmos. Contra
isto, Lula emprega todas as suas energias. Mas a natureza, a etnia, os costumes,
a moral, asforr;as ocuLtas presentes nos benzedores efandticos, a hist6ria, vencem
o homem desejoso de criar um modus vivendi onde a natureza repartisse suas
benesses a favor de uma vida humana mais digna. Derrotaoo, cede a si mesmo
aforr;a vegetal. Usa a terra como alimento e abandona-se definitivamente nas
aguas da lagoa onde o Calunga, redemoinho funesto, concede-Lhe o repouso
finul.
Lula e o arquetipo de outros personagens que colocam pedaqos de suas
vidas disponiveis ao favorecimento do contexto alagoano. 0 empenho em veneer
as limita<;aes do meio esta presente nos atos de diversas figuras que transitam
pelas paginas deste livro. Por outro lado, na decada de cinqiienta, a visiio
desenvolvimentista dessa proposta e assumida pelas forqas govemamentais. Estra-
das siio abertas, mangues drenaoos, pontes construidas. As ruas vestem-se de
casas que exibem sin.ais oo novo tempo. Nas tardes de domingo, homens e mulheres
trazem a publico a moda ditada pelo cinema. Nas lil'rarias encontra-se farto
material que divulga maravilhas oo mundo da tecnologia . A poesia e a pintura
repensam suas bases tradicionais. Haveria Alagoas rompido seus limites?
0 domfnio da cww , a pesada estrutura polrtica. a man11trn(<io das relar;oes
soeiais obsoletas impedem o vi{o de uma modernidade saudavel, que permita
uma nova entonar;iio a cultura, que dessacralize a vida e que torne o mundo,
objeto disponirel ao usufruto comum. Variada s especies de nwdernismo aguardam
no cais. A proposta alagoana, pontuada por grandes silencios e poucas falas,
vale-se da arquitetura, incumbida da tarefa de estabelecer a atualizaqiio possivel
do ambiente da ar;iio dos homens.
5
 SUMARIO

PREFACJQ .................. . ..................................... 7

INTRODU<;Ao ............. ... .. · .. · · · · .. · ..................... · · 13
1 0 Projeto da Modernidade e seus Tempos· ..... ......... . ........... 15
2 Modernizac;ao e Modernismo no Contexte Nacional ................... 21
3 As Manifestac;6cs da Modcrna Cultura Alagoana ..................... 27
4 Os Autorcs da Expcriencia Arquitetonica Moderna em Macei6· ........ 37
4.1 Manoel Messias Cavalcante de GusmaO· · · · · · · · · .. · ·. ·. · · · ... · · · · · · · 43
4.2 J offre Saint' Yves Simon· ............ · .. · · · · · · ........ · · · · . · · · · · · · 63
4.3 Lygia Fernandes· . · · ............ · .. · · . · · · · · · · ... · · . · · · · · · · · · · · · · · 83
4.4 Israel Barros Correia ................................. · · · · · · · · · · · · 95
4.5 Zelia Maia Nobrc ............................................... 109
4.6 Antonio Ivo de Andrade Lyra ................ · ...... ....... · ... · · 127
4.7 Jose Nobre ... ................ ..... ............... . . ... · · · · · · · · 137
4.8 Walter Cunha .................................................. 151
5 Incurs6es pel a Experiencia Mode rna no Interior de Alagoas .... . ...... 161
5.1 Penedo ....... · · · · · ......... · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 167
5.2 Arapiraca ............... · . · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 187
5.3 Palmeira dos indios ......................................... . ... 199
5.4 Santana do Ipanema· .................. . ..... ..... ......... . .... 213
5.5 Uniao dos Palmares· .............................. .. ........... 221
6 A via Popular daAtualizac;ao da Arquitetura ... · ........... .. ...... 227
6.1 A s Casas de Fachadas Azulejadas. · ........ · · · · ....... ·. · · · ....... 231
6.2 Revitalizac;ao das Prac;as - Uma experiencia de Modernismo em
versao populista· ................................... .. ......... 243
7 Alguns Componetes da Decorac;ao e Acabamento da Edificac;ao
moderna em Alagoas· .................... . ................... . . 249
Subsfdios ao texto . ................... .... · · · .... .... · · · · ...... · 251
Bibliografia ........... ..... ....... ....... ....... .. ............. 265
DepoimentOS· ................................................. 271
Creditos das fotografias : ................................. . ...... 272
Instituic;6es Consultadas ..................................... · ... 272
Agradecimentos ........................... . ................. .. . 273
7
-
PREFACIO
Sao Paulo, 10 de abril de 1988
Os pressupostos do trabalho "Arquitctura Modema - a atitude
alagoana", empreen dido pela professora Maria Angelica da Silva do
Departamento de Arquitctura e Urbanismo cia Universidade Federal
de Alagoas, enquadmm-se plenamente no espirito que parece animar
hoje urn grupo significativo de arquitetos: o de coletar e organizar
o conhecimento sobrc as obras produzidas nos ultimos lrinta anos
no Bmsil.
Ate a construc;ao de Brasilia falava-se quase que exclusivamente
de aconlccimentos, tantos artisticos quanto arquitct6nicos, ocorridos
em Sao Paulo e no Rio de Janeiro. As refcrencias a oulras capitais
eram esporadicas e gercilrnente resultado da ac;ao de arquitct.os cario-
cas: Bclo IIorizonte (Pampulha/Oscar Niemeyer), Recife (DAU/Luiz
"0lunes), Goiania (Plano da cidade/ Atilio C. Lima), Curitiba (Centro
Civico/ Umid Azambuja), Salvadore Manaus (IIotiis/ Paulo A. Ribei-
ro) e Macci6 (Residencial Lygia Fernandes).
E ap6s Brasilia que o estudo da produc;ao regional ganha contor-
nos de maior atenc;ao, recebendo alguns Estados e Regi6es brasileiras
a de,ida clivulgac;ao de suus cxpericncias, mesmo que incipientes,
nalguns casos. Esses estudos nao contemplam, no ent.anto, o estado
de Alagoas. Mora a obra de Graciliano Ramos, a miseria cr6nica
e o flagelo da seca, nada sc sabe sobre cste pequeno estado.
Entre a referencia remota feita por Ilenrique .Mindlin em seu
livro Modem Architecture in Brazil aqucla residencia de Lygia Feman-
des, construida em :VIacei6 no inicio da dccada de cinquenta e a
publicac;ao, em re\'ista cspecializada, do Temlinal Rodoviano da capital
alagoana , obra do inicio da decada de 80 , transcone urn silencio
de trinta anos.Sao tres decadas sem nenhuma noticia sobre a arqui-
tetura desse estado. 0 que se fez ou porque nada se fez, neste Iongo
periodo? A rigor, afora os profissionais desse meio, ninguem sabe.
E em resposta a cstc vazio que foi empreendido o trabalho da
prof Maria Angelica. 0 universo reconhecidamente pobre em torno
do qual a pesquisa se desenvolveu poderia transforma-la numa emprei-
tada dificil, ate desanimadora.
0 garimpo empreendido pela Autora c, no entanto, conduzido
com cuidado, paciencia e rigor. Sob urn pano de fundo ( s6cio-eco-
n6mico e cultural, caps. 1,2,3 e 4), ordenado em 3 instancias (euro-
peia, bmsileira e alagoana) e trac;ado de forma segura, desfilam os
principais atores desta pe~a de poucos recursos (cap. 5 ).
Sao assim examinadas as produc;6es mais representativas dope-
riodo, sem o ra.nc;o corporathista de excluir os nao habilitados legal-
mente para o exerdcio da profissao, pois o criteria que preside o
trabalho eo da qualidade (mesmo que relativa) do produto concebido.
Ressalta, neste particular, o cuidado com que as edificac;6es sao
examinadas, em seus diferentes aspectos ( espaciais, construtivos,
materiais etc.). Tarefa certamente ardua, se considerarmos o espirito
conservador do meio, a amizade que certamente permeia as relac;oes
da autora com esses profissionais, as poucas fontes de consulta,
a prccariedade de recursos a embasar a pesquisa na universidade
bmsilcira, a proximidade temporal do objeto de estudo etc.
A Autora, no en tanto, se desvencilha deste emaranhado adverso
com galhardia, nao cai.ndo no elogio facil e na postura tolerante nem
tampouco na critica azeda e na visao negativista, capazes de ocorrer
9
plincipalrnente se tornados por base valores dcpurados dos grandes
cent.ros da produc;ao arquitet6nica hrasilcira
Este capitulo que configura o corpo principal do trabalho, d.iz
respeito a produc;ao desenvoh·ida na capital do estado. 0 levanta-
mento, en tao, se completa atraves de duas abordagens (cap. 6 c 7):
numa, por assim dizer, h orizontal, onde a autora examina, sob a
mesma <'>tica, a forma como o sopro modcmo chega, ja esmaecido
face as barreiras das condic;oes econ6m ico-sociais, ao interior do esta-
do; out.ra, diriamos vertical, onde eavaliada a fom1a como esse ideario
se populariza, ou seja, como a produ<;ao crudita e " submetida a
releituras qu e a tomam acessfvcl as aspi.rac;oes das diversas camadas
sociais".
A sensac;ao que :fica e a de que a arquitetura alagoana- como
de visto a de boa parte dos cstados nordestinos - nao s upera, no
periodo analisado, o nivel dos exemplos mais modestos regist.rados
trtnta anos antes no centro do pais. Mas o trabalho em qucstao identi -
fica com tal habilidade os fatores respon aveis por este quadro e trac;a
com tal clareza o empenho desem·ohido pelos profissionais do meio
em s upeni-lo que - afora constituir-se em fonte fundamental para
estudos e desdobramentos futuros - tem ja assegurado o merito
de livrnr os protagonistas deste pcriodo de ,·erem seu esforc;o seguir
o mesmo destine ~ue se e nt.regou, ha meio seculo, Lula Bernardo
- o personagem de Jorge de Lima, lcmbrado opottunamente pela
Autora na abertura do trabalho - , tragado por Calunga, o redemoi.nho
funest.o.
Alberto Xavier

10
 Quando alguem, naquela regiiio dura de espinho, deseja
construir uma casa, pega lapis e papel, trcu;a firme as paredes,
as portas, as janelas, o copiar, as salas e as camarinhas. Escolhe
o material e dirige os carpinteiros e os pedreiros, que executam,
sem regras complicadas, uma especie de habitcu;iio. Niio se consulta
arquiteto . .Realmente niio existe arquiteto no lugar. Se existisse
porem, seria desprezado pois quem vai morar na casa e o proprie-
tario - e niio M raziio para submete-la ao gosto de pessoas estra-
nhas. As paredes ficam baixas, as portas e as janelas pequenas,
os quartos escuros. F oi assim que sempre se fez e niio se modifica
a tradU;iio.

Graciliano Ramos - Viventes das Alagoas-1961.

Aof3 que pretenderam fazer da modernidade condlc;ao de

mudan~ e aos que jamais foram a tingidos por ela
 INTRODUc;AO
A Arquitetura Moderna ainda se faz presente em ruas e avenidas
alagoanas, com suas edifica~6es de linhas retas, estrutura bern marca-
da, presen~a de concreto, panos de vidro e carater normamente impes-
soal. Identificada como signo de progresso, hoje ja adquire a reverencia
que traz o peso dos anos, num contexte contemporaneo que caminha
a passos lepidos.
As obras arquitet6nicas modernas, juntam-se outros esfor~os
que impulsionaram a vida do homem nas Ultimas decadas e que se
colocam como referencias tenninais de urn projeto de maior enverga-
dura, amadurecido durante est.e seculo. A proposta da Modernidade
baseia-se nas ideias iluministas do Maquinismo, que identificam de-
senvolvimento tecnol6gico e progresso social e nos ideais libertarios
que animara.m as primeiras ge~6es modernas. Hoje, a pertinencia
dest.e projeto e questionada. Muitos nao duvidam em decretar-lhe
urn demorado enuviamento. Outros, o ocaso perene.
No Brasil,devido as caracteristicas de seu desenvolvimento s6cio-
cultural, esta experiencia moderna repercute em epocas recentes. No
ambito da arquitetura, Brasilia, a obra de culminancia deste processo,
se dana abertura da decada de sessenta. Pode-se dizer que a influencia
das teorias do Movimento Moderno ainda esta incorporada a forma~ao
de nossas Ultimas gera~6es de arquitetos.
0 momento presente, porem, ja comporta novas indag~6es. 0
peso de urn periodo aureo da experiencia arquitet6nica brasileira ate-
~ua-se frente as exigencias do tempo: revigoram-se polemicas adorme-
etdas por algumas atitudes dogmaticas modernistas. A condi<;ao de
urn novo momento do prosseguir da civiliza~ao industrial imp6e certas
r~dnov~6es. Cabe, portanto, uma reflexiio sobre os caminhos percor-
n OS.
A arquitetura moderna brasileira, longe de existir enquanto fen6-
nemo unillcado, assume, desde as suas primeiras manifes~6es, ele-
mentos que caracterizam suas tonalidades regionais. Assim, dentro
da complexidade nacional, surgem diversas tendencias como a carlo...
ca, a paulista, a pemambucana, centros criadores e divugadores da
nova ordem. Porem manifesta~6es esparsas ocorreram em outras re-
gi6es e pouco foram exploradas enquanto objeto de estudo. 0 contexte
alagoano se inscreve nest.e caso.
Tomando lugat noprojeto moderno a partir da decada de cingiien-
ta, a experiencia arquitet6nica locale agora, pela primeira vez, abor-
dada por urn estudo sistematizado. A proposta e de urn contato inicial
com esta realidade, na busca maior de recupe~o da mem6ria recent.e
do Estado.
Os primeiros passos desta t.entativa apresentam-se passiveis de
deixar lacunas ou mesmo de incorrer em certas falhas de analise,
pr6prias de urn trabalho inaugural Alem disto, deve-se levar em conta
a precaridade das fontes de consulta, principalmente bibliognilicas,
alem das frageis condi~6es oferecidas atualmente a pesquisa nas uni-
versidades. Neste tres anos e meio de trabalho de cataloga~ao dos
dados e mais tres anos e meio em busca de recursos para viabilizar
a publica~ao, em detrimento dos exfguos recursos instrumentais, dis-
pusemos da contribui<;ao de muitas pessoas e algumas institui<;6es,
a qem penhoramos nossos agradecimentos.
sao quase quarenta anos passados desde as primeiras obras mo-
dernas alagoanas. Esta idade pouco avan<;ada amea~a as obras moder-
nas de extin<;ao, de uma forma bern mais agil do que ocorre com
as obras cent.enanas. A preocupa<;ao com a recuperac;ao da mem6ria
hist6rica niio incorpora experiencias seniio aquelas vinculadas a urn
passado mais remoto. Em Alagoas ja se percebe a depaupe~o do
acervo de obras modemas sem que este fato provoque a ~ao dos
6rgaos incumbidos de zelar pelo patrim6nio local, como tambem da
popul~ao de uma forma geral, incluindo os proprietarios das constru-
c;6es referidas. 0 resguardo da mem6ria do trabalho dos homens ex-
presso na compila<;ao de informac;6es acerca deste trabalho - nao
ocupa obviamente o lugar do testemunho vivo, ou seja, a manutenc;ao
do pr6prio objeto arquitet.6nico que no caso modemo esta a dissol-
ver-se no ritmo das permutas contemporaneas sofridas no espac;o
das cidades.
Na elaborac;ao deste estudo toma-se como referencia o Movimento
Moderno ua sua esfera mundial e nacional, no sentido de posicionar
a arquitetura alagoana na situac;ao do tempo particularizando-a no
que lhe e peculiar mas investigando principalmente as mediac;6es
tecidas no transcurso da experiencia Sumultanearnente leva-se ern
conta o conflito que se estabelece entre a proposta construida pela
tradi<;ao e avalizada por rnovimentos de cunho regional e a cont.tibuic;ao
modema, que parte de circunstancias de carater universal.
Prop6e-se recuperar da experiencia arquitet6nica modema alagoa-
na, seus momentos mais significativos, registrados em projetos e
construc;6es executadoo dentro do corte temporal previsto - 1950
a 1964. Na prod.uc;ao de Macei6, enfoca-se as atividades desenvolvidas
nao apenas por arquitetos mas tambem por engenheiros, desenhistas
e pela pr6pria popula<;ao na interpreta<;ao e divulgac;ao da nova lingua-
gem. 0 trabalho abrange tambern a prodw;ao arquit.et.6nlca das cidades
do interior do estado de maior projec;ao no periodo.
14
Os anos em estudo configunun urn territ6rio temporal especifico
na situa<;ao nacional, balizado pelo Popullsmo e pelo Desenvolvirnen.
tis~o, que expre~sarao certa demanda de arquitetura. Em Alagoas
a decada de crnquenta representa o momento de adesao do Estado a
este grande projeto. ·Surgem entao as primeiras obras modemas na
capital. A data de 1964 marca wn estremecimento na hist6ria brasi-
leira onde se inclui a decadencia de uma fase pujante da arquitetura
nacional, que tern certamente ressomlncia em Alagoab.
0 espirito que move o trabalho nao e apenas a ident.ificac;ao afetiva
com este periodo da hist6ria da arquitetura, mas a t.entativa de recu-
perar os lac;os com as experiencia primeiras que nortearam a nossa
propria formac;ao, e assim clarear o entendimento do presente hoje
configu.rado. Nao se reivindica a condic;ao de passado para a expe-
riencia moderna alagoana em razao de evidencias de urn ingresso
na condic;ao p6s-modema Antes, o que se constata e a falta de reflexao
sobre as experiencias vividas, a inexistencia de uma pratica te6rica
que relacione o ontem e o hoje, partirtdo do principia de que o entendi-
mento do presente se constr6i sem desfazer antigos procederes. Muit.o
ao contrario, as imQric~6es de tempo e espac;o se consolidam pelas
maos da hist6ria, apesar da pr6pria experiencia moderna mundial
das primeiras decadas ter negado este papel amem6ria.
Concluindo, o trabalho "Arquitetura modema- a atitude alagoana"
deve urn elogio especial ao grupo de entao estudantes que sem contar
com nenhum retomo monetario viveram com inteligencia e senti-
mento, do prindpio ao fim esta expe1iencia Agradece tambern a Alber-
to Mofati e outros que de igual compartilharam conosco as d.ificuldades
e as alegrias que! aqui e hoje, associam-se a curiosidade de perguntar.
0 PROJETO DA MODERNIDADE E SEUS TEMPOS

Cerca de sete anos. Meu pai come~·ou a me levar para a ronda

das rnataJ , a caualo. Um desfiladeiro Noite. Envoltos na neblina. Nem
via meu pai. Urn... vereda estreitissima. Meu pai provavelrnente empurrou
com a manga um ramo de roseira brava. 0 ramo cravou os espinhos
em minhas faces . Soltando pequenos gritos, vou l£rando os espinhos. De
repente, desapareceram a dor e o neweiro. Na neblma que se dl.Spersou
sob nossos pes, algo mai.s brilhante que o ceu. E a eletricidade. A fabrica
de aduelas do principe Nakachidze. Depois de ver a eletricidade, dei.Xei
completamente de me interessar pela natureza. Objeto niio aperfeu;oado.

MaiakOvski
 seculo .:LX. A Revoluc;ao Industrial consolida seus resultados:
a industria marca presen<;a definitiva no cenano do mundo contempo-
raneo. Em urn processo evolutivo, a maquina deixa os espa<;os restri-
tos das :fabricas e se toma tambem, personagem do cotidiano. Telefo-
ne, aeroplan.o, autom6vel, radio, cinema, sao conquistas que expres-
sam a nova temporalidade bist6rica. Este periodo atinge seu apice
atraves de fatos explosives, porem menos evidentes a epoca - o impe-
rialismo e as lutas intemacionais de classe ensaiam novos passos. Rom-
pe-se a cadencia positivista e a hist6ria fica suspensa no ar. 0 mom ento
t de dtivida e incerteza. Todo urn mundo preliniinarmente construido
defronta-se com urn formidavel processo de ruptura. Novas respostas
fazem-se necessanas na tentativa de atender ·a este tempo. A moder-
nidade e a consciencia, a reflexao sistematica sobre este processo
simultaneo de desgrega<;ao e consolida<;ao de valores.
A "modemidade" nasceu, pelo merws entre n6s, ao mesmo tempo que a
duvida e o problema; o mundo dito moderrw surgiu com o abalo de mundo
modemo, conduzindo no seu proprio cor{lfiio o princ(pw de sua destrui{iio e
de sua autodestruiqiiQ.l
A Modemiza<;ao pode ser entendida como a base econ6mica do
processo eo Modemismo, a visao cultural erigida no .interior da Moder-
nidade. A gesta<;ao da experiencia mode rna tern ra.fzes no seculo XVIII
porem e no seculo XX que se localiza a sua expansao. Decorre de
urn tempo em que se descortinam novos horizontes para a emanci-
pa<;ao do ser humano na constru<;ao da convivencia social. Porem
as ex:igencias da matriz econ6n;lica levam a consolida<;ao de urna socie-
da~e pola.rizada e contradit6ria, onde os que geram com seu trabalho
a nqueza, ·sao submetidos a urn sistema que depalpera e aliena o
:6prio trabalho. 0 oqjeto produzido pelo empenho das massas nao
es pertence e para a sua execu<;ao, lhes e exigido sempre, urn esfor<;o
atomizado e mec8nico.
lli DisSOCiadas da produ<;ao e da aprop~ do objeto do seu traba-
p o,_as m~sas sao bnttamente atingidas pelo novo modo de produt;ao.
~rem, sununtaneamentc, ha uma e.A--pectativa sobre os rumos a que
~ esen~olVimento t.ecnol6gico pode levar. 0 projeto da Modernidade
c~essupoe o olhar dirigido as novas exigencias da tecnologia bern
_ mo a reflexao sobre a edifica<;ao do tempo presente, articulado a
1 LEfEBVRE I .
· lenn. ln_.Od~Oo a modemldade.Rio de ,Janeiro. Paz c Term, 1969, p. 125
partir do div6rcio capital/ trabalho. A bat.alha cultural da-se no sentido
de renova<;ao na perspectiva de uma sintonia como percuso da His-
t6ria.
A arte rompe seus limites, renegando os estilos do passado e
as restri<;6es de classe do seu publico. Desvencilha-se da natureza
e aproxima-se da ciencia, tentando nao mais representar figurativa-
mente o mundo, mas trabalhar sobre ele de forma aut6noma. Os
chamados "revolucionarios do espirito" - expressionist.as, cubistas,
futuristas e outros - prest.ar-se-ao a edifica<;ao da nova linguagem.
Abrigando matrizes ideol6gicas completamente diversas, a obra de
vanguarda mantera, de toda a forma, certas analogias que caracte-
ri.zanlo sua produc;ao. Est.as analogias consolidam uma tendencia prin-
cipal que pauta-se pela expectativa em rela<;ao ao futuro, pelo refor<;o
das conquist.as positivas do presentee por uma postura de nega<;ao
do passado.
0 presente faz-se marcar pelo progresso industrial. 0 prestigio
a tecnica e urn fa.tDr que percorre de forma geral OS movimentos artis-
tiCO e culturais das primeiras decadas do seculo XX, seja como instru-
mento de ruptura e consolida<;ao revolucionana, como no caso dos
construtivistas russos, ou como elemento de sedimenta<;ao das con-
quistas do capital, como em diversos movimentos europeus e ameri-
canos.
Do mesmo modo, e importante que a tecnica, atrelada a arte,
encaminhe solu<;6es que levem a internacionaliza.<;ao de experiencias,
a cria<;ao de uma situa<;ao standard que possa ser reproduzida em
todas as n~6es predispostas a responder aos impulsos da industria.
Esta ideia nao surge com o prop6sito de eliminar as peculiaridades
individuais das nac;6es, mas baseia-se na articttJa.;ao de urn fundamento
unitario de percepc;ao do mundo, a partir de criterios seletivos racio -
nais.
Por tras do internacionalismo da arte, perfilam postura politicas
definidas, revelando profunda entrelanc;amento entre arte e politica.
Segundo Argan, nao se trata de urn simples contraste de ideologias.
Ao "internacionalismo de classes", situado a esquerda, contrap6e-se
urn programa ultra nacionalista 0 "internacionalismo das na<;6es",
que pesa numa Europa coletivi.zada. situa-se numa posi<;ao interme-
clliiria as duas pasturas citadas e tenta, com sua propost.a, neut.ralizar
a a<;ao das posi<;6es que The sao adversas.
17
 Quanto ao futuro, a condic;ao do Movimento Modemo esta atre-
lada as van as concep<;6es de m undo. Nero sempre ha aproxima<;ao
entre politica progressista e arte de vangua.t·da: as correntes reforrnist:as
vislumbram para o futuro a consolidac;ao de uma sociedade pr6spera,
onde a diferen<;a de classes seja alivi.ada atraves da massifica<;ao de
urn melhor padrao de qualidade de vida. Outras, tomadas pela angustia
de urn tempo que destr6i os vinculos humanistas em nome tecnicismo,
sonham com o retorno a natureza. Ha tambem as que apostam na
transformru;B.o, e aguardam vigilantes urn novo tempo. De t.oda forma,
as possibilidades que se descortinam para o futuro revestem os movi-
ment.os culturais de carater premonit6rio vago.
A necessidade de delimitar a experiencia do presente imp6e a
negac;ao do passado. Segundo Tafuri, desde seus prim6rdios, os movi-
mentos da vangarda modernista se apresentam como urn verdadeiro
desa:fio a I list6ria. 0 ''eclipse da Hist6ria" significa a desvinculac;ao
total com o historicismo bern como sua negac;ao. A operac;ao histori-
dsta, manipulando as heranc;as da tradic;ao, nao respondeu as exigen-
cias do tempo e deixou ao presente apenas a possibilidade de nega-la.
Neste sentido o Movimento Modemo prescinde do passado para
articular sua proposta. Segundo Tafuri, "apresentando as sua.s obras niio
tanto como anti-hist6ricas mas antes como produtos que superam o proprio conceito
ck historicidcuk, as vanguardas realizam o unico acto, para a epoca, historica-
mente legltimo" .2
Confinando a Hist6ria no passado, negando sua dimensao de
presentee futuro, a experiencia modema desfaz-se de urn instrumento
importante de compreensao da realidade.
Configurada a perspectiva do projeto modemo frente ao contexto
do tempo, cabe localizar o papel da arquitetura, que neste peliodo
de transformac;6es, sera duplamente marcada. Enquanto arte tern sua
func;ao social modi:ficada. Na perspectiva de expandir os antigos domi-
nios, e levada a atender a nova ordenac;ao de classes estabelecida.
Exige-se que o arquiteto rompa com a produ<;ao dirigida as elites
e amplie seu papel social, incumbindo-se tambem da resolu<;ao de
problemas da moradia popular e das quest6es relativas a urbanistica.
A "quantidadesetransformou em qualidade", nodizerde Walter Benja-
2 TAFURI, Manfredo. Teorlaa • hlat6rla da arqult.tura, Sao Paulo, M. Font£s. 1979, p. 57-8.
18
min. As massas, pela sua representa<;ao quantitativa, passan impri-
·t
mir certas exigencias em relac;ao a arte para que ocorra a dinamizac;ao
de seu consumo. Neste sentido, o objeto arquitetonico configura-se
em mercadoria e para resolver problemas de produc;ao, deve subme-
ter-se as exigencias de padronizac;ao e standardizac;ao promovidas pela
industria.
Enquant.o tecnica a arquitRtura tern a seu dispor todo o progresso
gerado pela ciencia no aprimor.....J.ento de novos materiais e tecnologias
apropriadas a construc;ao civil. Justamente por esta aproxima¢o ine-
rente da arquitetura a tecnica, a estrutura<;ao de seus pressupostos
tern papel de destaque junto aos movimentos de vanguarda mais ex-
pressivos do periodo.
Com o moderni-smo, o objeto arquitetonico perde seu carater
biognifi.co e seu estatuto de fenomeno art:istico unitario e habilitado
a uma certa d~ao temporal. Pretende-se uma arquitetura renovavel
em constante sintonia com a tecnica. Como a tecnica e universal,
a modema arquitetura tambem o deve ser, desvencilhando-sc de valo-
res particulares e mofos culturais. A garantia de seus prop6sitos se
prende a seu carater perecivel e sua proposta generalista, fiel ao mo-
l mento presente. 0 que pode ser mais atual do que uma arquitetura
que se denomina modema? .
Assim pensam os articuladores do movimento. Porem, muito
rapidamente, esta garantia de atualid~de demostrani suas lirnita<;oes.
Com o passar do tempo, o vocabulo "modemo" por sua imprecisao,
perde credibilidade.
Quando se aruuu:iou: "os tempos rruxJ.emo$'', "as tecnicas rrwdem.as...", "a
arte rnoderna" ... acreditava-se ter anunciado palavra.s ou proposU;6es tendo um
sentido, mas nada se disse. Sornente se ridicularizou uma inextrincti.vel confusoo
entre a moda, o atual, o "vti.lido", o duradouro, o contemporaneo. (. ..) Seu
uso corrente n{w se refere explicitamente a nenhum sentido determinado''.3
Nao s6 o vocabulo passa por serios percalc;os mas a pr6pria expe-
riencia moderna como urn todo suporta graves reveses com o passar
das decadas. Para alguns autores, sua falencia definitiva ocorre com
a Segunda Guerra Mundial, quando se consolida a sociedade tec~o-
3 LEFEBVRE. Heruy, op. ctl..p. 216.
16gica e se vislumbra seus limites, Para outros, a ex:periencia moderna
cer:ra sua.s portas entre 1925 e 1930, poisja neste periodo anuncia-se
a estabiliza~ao do capitalismo e da revolu~ao proletaria.
Porem, existe ainda os que avaliam o projeto da modernidade
enquanto expertencia em pleno curso. Dentro desta visao, autores
como Marshall Berman advogam a ideia de que a proposta da moder-
nidade permanece visto que as evidencias de urn mundo moderno
se traduzem justamente na perspectiva da constante dissolu~ao e
reconstru¢o de si mesmo. A vida moderna nao se prende a esteios
perenes, e e seu carater de renova¢o e convulsao que garante o
confronto frente aos rigores do imutavel mundo antigo. Citando
Nietzsche, o autor fala de uma "fatidica simultaneidade de primavera e
outono",que caracterizariam nossa epoca, a nivel da vida pessoal, social
e polftica, garantindo a presen~ do espirito moderno entre n6s.
Se o raciocinio global deste livro esta correto, aqueles que estiio
do final da era modema deveriio aguardar um tempo intenninavel. A economia
moderna provavelmente continuara em expansiio, embora talvez em novas direr,;aes,
adaptando-se ds crises cronicas de energia e de meio ambiente que o seu sucesso
criou. As adaptar,;aes futuras exigiriio grandes turbulencias sociais e politicas;
mas a modernizar,;iio sempre sobreviveu em meio a problemas, em uma atmosfera
de "incerteza e agitar,;iio constante" em que, como diz o Manifesto Comunista,
"todas as relar,;oes fixas e congeladas siio suprimidas". Em tal ambiente , a
cultura do modemismo continuara a desenvolver novas visoes e expressoes de
vida, pois as mesmas tendencias econ.Omicas e sociais que incessantemente transfor-
mam o mundo que nos rodeia, tanto para o bem como para o mal, tambem
transformam as vidas interiores dos homens e das mulheres que ocupam esse
mundo e o fazem caminhar.4
4
BER,\1AN, Marshall. Tudo que • IOIIdo <Memaneha no ar. Sdo Paulo. Companhin dn~ Lcrms,
l986.p. 330
0 processo de revitaliz~ao da Modemidade, passa dialeticamente
para Berman, justamente pela neg~ao de certas premissas vigentes
nos seus orimeiros temoos. Uma das re~ necessartas diz que para
ser totalmente moderno, e preciso ser antimoderno. 0 irnpeto
dos primeiros homens que creditaram suas vidas a Modernidade e
que para isto romperam com a mem6ria e a tradi~ao, deix.ou uma
heran~a que OS mooernos de hoje sao obrigados a avaliar caso queiram
continuar a caminhada. A Hist6ria e reconvocada pelas gerac;6es con-
temponineas.
Se conseguir um dia se livrar de seus restos e andrajos e dos desconfortaveis
vinculos que o unem ao passado, o modemismo perdera todo o seu peso e pro.fundi-
dade, e o turbilhiio da vida moderna o alijara irreversivelmente. E somente
mantendo vivos esses lar,;os que o ligam ds modemidades do passado - lar;os
ao mesmo tempo estreitos e antagonicos - que o modernismo pode auxiliar
os modernos do presentee do futuro a serem livr~s.S
a espera
0 sucesso do projeto de modernidade e de sua eterna juventude
dependem da maneira com que se avalia as transformac;6es aguardadas
por este projeto. As ideias desenvolvidas pelos homens que refletem
sobre esta experiencia demonstram que suas raizes podem estar entra-
nhadas em diferentes profundidades, o que deve ser levado em conta
na avaliac;ao do sabor de seus frutos contemporaneos. De toda forma,
ha entre estes homens certos pensamentos comuns quanto aos rotei-
ros rasgados e permanentemente refeitos a que nos obriga a propria
pulsac;ao da vida, na constru~ao de nossas esperan~. Seja com
resign~ao e pesar, ou com brilho nos olhos, contata-se que ...
Algo de novo, de inesperado, surgiu.desta caixa de surpresa que se chama:
destino, hiswria ou pre historia do homem, acaso, detenninismo hist6rico, detenni-
nismo econ6mico. Como num navio, ha deriva na hiswria.6
5 BERMAN. Man!hall. op. cH. p. 329.
6 LEFEBVRE, Henry. op. cit. p. 45.
,.
MODERNIZACAO E MODERNISMO NO CONTEXTO NACIONAL

Querer negar que o desenvolvimento e a consolida<;iio do Parque

Industrial Brasileiro concorrem para o aumento da riqueza, prest£gio, potkr
e fonna<;iio da nossa propria ra<;a, etksconhecer os mais comezinhos princi-
pios da pol£tica econiJmica e social. A grande indUstria, por toda a parte
do mundo em que se instala, traz como corolario a melhoria dos salarios,
o barateamento relativo do produto, o enriquecimento social e o aumento
da capacidade d£ consumo. Traz ainda mais, como consequencia, inten::ifi-
ca<;iio das rela<;6es comerciais, dos meios d£ transportee a marcha vitoriosa
da civiliza<;iio.

Roberto Sinw nsen

 A experiencia modema nos paises do Terceiro Mundo obedecera
a um ritmo diferenciado. A partir do papel que descmpenham dentro
do cemirio da economia mundial, alguns paises passarao por est.e
processo em perioclo mais recente. 0 Brasil caminha no sentido da
atualiza¢o de sua estrutura econ6mica e politica principalmente a
partir das primeiras decadas do seculo XX. Este periodo coincide
com a Depressao Mundial, que impri.rninl contornos dllerenciados
nos setores do capitalismo periferico. Garantindo a sobrevivencia do
modelo econ6mico vigente e diluindo os impasses sociais, e estabe-
lecida a pratica popuhsta, que consolida uma etapa especifica da evolu-
¢o das contradic;6es entre sociedade nacional e economia dependente,
dentro do contexte latino-americano.
A revoluc;ao de mil novecentos e trinta no Brasil registra a emer-
gencia do Populismo atrelado ao projeto de·desenvolvimento naclonal
Apesar de nao se consolidar uma oposic;cio entre o setor industrial
eo setor agni.rio, os anos p6s-trinta orientam-se pelo desenvolvimento
fabril Este perioclo assist:ini a acelerac;ao do processo de urbanizac;ao
que ocorre de forma combinada com o crescimento da industria. A
intensificac;ao da vida urbana altera a estrutura rural e suas perspec-
tivas politicas ao mesmo tempo que oferece as bases para a sua supera-
¢o, com a gerac;ao de novos setores proclutivos. Esta mudanc;a qualita-
tiva na relac;cio campo/cidade leva a formac;ao de uma classe openiria
expressiva, que atraves dos movimentos sociais, passa a figurar no
jogo politico nacional 0 Estado.Populista, atraves de legislac;cio traba-
lhista, contoma a emergencia das massas populares e prop6e igualar
interesses heterogeneos ao tentar envolver a classe trabalhadora no
grande projeto de desenvolvimento nacional.
As artes antecipam o memento politico de trinta com as manifes-
tac;6es ocorridas na semana de vinte e dois na tentativa de ruptura
com os arcaismos que tolhem a inteligencia artistica brasileira, em
nome da conciliac;ao do universal e do nacional, do tradicional e do
moclemo. Com vistas ao futuro, ha urn impeto de destruir vinculos
com urn passado que nada mais teria a dizer ao presente. Por outro
caminho, a corrente Neocolonial. pa.rticipante t.ambem no momenta de
comemorac;ao do centenano da lndependencia politico-administrativa
nacional, procura no passado os vinculos que fortalec;am o senti.mento
nativista nas express6es culturais.
A renovac;ao na arquitetura inicia-se tambem na decada de vinte.
A principia a Arquitetura Moderna nao faz sentido num contexte
onde nao existe solicitac;ao tecnol6gica que justifique mudanc;as na
forma de elaborar o espac;o fisico. Porem no Brasil, ela sera utilizada
enquanto mecanisme superestrutural, que auxilia na legitimac;cio do
discuso dos que pret.endem consolidar a proposta de industria.l.izayao
do pais. Na medida em que estas forc;as integram tambem os quadros
govemamentais, a proposta moclema recebeni, conseqiientemente,
o apoio do Estado. Dentro deste contexte urn grande nome interna-
cional e convocado a orientar os arquitetos brasileiros em suas expe-
riencias iniciais. Le Corbusier desenpenhani habilmente este papel,
tra.zendo o estimulo necessaria a florac;ao de uma experiencia vigorosa
no contexte nacional
As suas conce[>(6es simplistas tem antes de mais (nada) a vantagem de
ser simples.(. .. ) Poucas vezes na hist6riafoi tao popular a questiio da arquitetura.l
0 Le Corbusier dos anos 20 constr6i uma estetica industrial
onde as contradic;oes impostas pelo capital nao sao considemdas.
Ao contnirio, a sociedade e vista de forma equilibrada, em continuo
processo de evoluc;ao. A tecnica e atribuida func;ao democratica e
libertaria, pronta a agir contra a "pertubac;cio contemponlnea" qu~
e vista simplesmente como uma questao a ser resolvida pela l6gica
de sua teoria:
onde reina a ordem, nasce o bem estar.2
Le Corbusier oferece ao arquiteto os preceitos basicos para toma-
lo apto a colaborar no acontecimento moclerno. Atribui ao profissional
a func;ao demiti.rgica de solucionar os conflitos da aproprt.w;ao ca6tica
do espac;o, atuando como agente fundamental do planejamento fisico.
A ele cabe resolver o impasse que afasta definitivamente as ameac;as
da "desordem".
No Brasil, as condic;6es d trabalho sao facilitadas pelo aval do
poder politico, pressuposto tao caro a Le Corbusier: .
1 DE FUSCO, Ren.ato.A kUla de arqultetura. S&o Paulo, M. Fonl£s, 1984, p. 21~.
2 LE CUR.BUSffiR. P'Of urna arquHIMura. S6o Paulo, Pempectiva. 1981. p. 32.
23
 Deve-se informar as autoridades.
E a uutoriclade qu{' pode transformar e.\tt• .wnho em realidade. Basta uma
ortlem para que tudo .\eja considerado exislf'nte, tome rorpo. entre na.1 l'idudes
r na t'ida .3
A partir do apoio govem amental e erigido o marco da arquitetura
moderna nacional. o "Palacio da Cultura", sede do t--llnisterio da Edu-
~ao e Saude Publica a epoca, considerado JX>r Lt'tcio Costa urn
empreendimento de repercussao intem acional, com lugar garantido
na hist6ria da arquitetura contempomnea
Nesta cdiflcac;ao pode-se confcrir os rigores do receitufuio moder-
no: pilo1is, fac hada livre, teto jardim, planta livre, fidclidade a fun<;:ao.
0 cemirio ainda pouco modificado em relac;ao aos primdros tempos
da arquitcttu·a modema faz com que, seguindo a cxperiencia da primci-
ra obra modemista de Warchavchik, o predio tenha que infringir certas
limitac;oes de legisla<;ao e ate normas de concurso. A ilegalidade
pode ser fecunda, j ust.ifica Lucio Costa
Na dccada de quarcnta a arquitetura modema brasileira alca.nc;a
out.m grande vit6ria: a comprovac;ao da capacidadc nacional rcconhe-
cida pelos Estados Uni.dos, nossa rcferencia maxima. A pubUca<;ao
de Brazil Builds, colctanea de obras arquH.et6nicas bmsilciras, at.rc1ves
do !Yluseu de Art.c Modcma em Nova Iorquc, repercute como marco
na supcrac;ao da posic;ao periferica do pais, ate mcsmo dentro da
visao ir6nica de nossos grandcs intelectuais, como Mri.rio de Andrade:
Eu creio que estt> e um dos gesto~ de humanidade mais fecundos fJliR OS
Estados Unidos ja pratimmm em rPla~·iio a nos. (IS bra.~ill'iros. Purque ele t•ira.
j6 veio. regenerar a nos.w confiaru;a em nos, e diminuir o desa.~tro.w complexo
de inferiuridade de mesti{OS que nos preju.dica tanto ( ... ) Est a consriencio de
nossa normalidcule hunwna,s6 me.mw o.~ estrangeiro.~ r quP podem nos dar.
Porque nels, pdo mesmo complexo dR in.ferioridade, ou reagwws catndo num
por-que-me-ufanismo tdiota, ou num jeca tatu{snw conformista e apodrecentl' ..J
Na dccada de cinqi.iellta as clificudadcs muiorcs dos primeiros
tempos enconlram-sc supcmdas c ja regjst.ra-sc uma colet.anea cxpres-
3 LE C!JRBUSIER, upud RAROI. Pieuu Mwia Lembro~o de I.e CofbUIIef: A~a. ltallo, lraell.
SuoPuulu. /\nbd. 1984.1J !GO
4 ANDRADE. Mlirio de. Brazil Bu.Uds. Altll em Rfttlkl. Soo Paulo. 2 ( ~ l ago 1980. p. 26.
24
siva de ob.ras, na sua maioria dotadas de caniter suntufuio, dirigidas
as elites c ao Estado.
No contexto nacional, a dificil relac;ao entre modernidade c tradi-
~ao e atenuada. Nos primeiros tempos, OS precussores do moderno
valem-se do discurso radical, proximo ao dab Yanguardas curopCias:
Os piores inimigos do moderni.mw siw o.1 historiadoress, afinna WarchaYchik.
Porem, vencidos os rcpresentantcs dos setores tradicionais da Escola
de Belas Artes c atenuado o vigor do Neocolonial, o Movimcnt.o Mo-
dcmo respira folgadamentc.
Passarlos os "tempos heroicos", definem-se duas grandes corren-
les dcntro da arquitetura nacional. A primeira traz a [rente Lucio
Costa, que se incumbe de estabelecer uma rela<;ao amistosa com
o passado, na tentatiYa de ajustar os dogmas alicnigenas a condic;ao
local. Esta atiludc avizi.nha os arquitetos da generalidade dos movi-
mcntos artisticos moderuos nacionais que, na Cpoca, annam-se de
seus pinceis, telas c partituras na tentativa de aproxima<;ao c resgatc
da mcm6ria nacional, fazendo a mediac;ao entre a ordem t.ecnicista.
extcma c o organismo Yivo da cultura Na arquHetura reaparecem
litcralmcntc os heirais, a tclha de barro, as varandas, o azulcjo.
A out.ra grande corrente da arquitetura modcma, liderada por
Oscar Niemeyer, guarda ndelidade aos novos materiais e tecnicas
construtivas, ampliando suas possibilidades de uso, principalmcnte
do concreto. Sua proposta e de uma arqultetura - espetaculo, que
nao sc molda ao cntomo masse coloca como ponto focal da paisagem.
Rompcndo o castelo funcionalista, Niemeyer opt.a pela fom1a, postura
nem sempre bem aceita pclas rigorosas matrizes intemacionais do
Modemismo. Segundo alguns crfticos, tambem a corrcnte de Nie-
meyer tece relac;ocs sutis com a arquitet.ura nativista, o que explica
a sua receptividade frente ao publico nacional.
A chavc modema consolida-se no Brasil como uma out.ra utopia
difercnte da proposta pelas vanguardas europCias pois, com o passar
do tempo, posturas revoluciomiria':l sao tachadas como "fom de lugar",
na medida em que os horizontes se fazcm mais limpidos mostrando
a consolidru;ao do capitalismo a nivel mundial. Apesar do contexte
diferenciado, a Arq wtctura Mode rna brasileira carrega porum periodo,
5 WARCI 1.>\ \'CHIK. Gn:~.ton. apu•l soezA. Ricunlu F Christiano de. Tro jet6rloa do o rqulleturo moder·
nlslc . Siiu l'u.ulo. (\:ntru do.: Uocumcnla\{in ~ lntonmw;lin svbn: .\n.: Bruslldm \ontcmponinea,
198~. I' :!4
o estigma de responder por uma postura de caniter socializante mas
que e negada pelos seus pr6prios quadros:
Vivo num pais capitalista e de discriminar;iio e a arquitetura rejlete o ambiente
em que e realizada. Querem for{·ar as coisas, fazer uma arquitetura mais ligada
ao povo, isso e conversa de faculdade .6
A ArqUitetura Modema Nacional adquire espa~o vindo de encon-
tro as conveniencias e caprichos das elites econ6micas e politicas.
Ecolaboradora na proposta desenvolvimentista, que arregimenta for-
c;as de esqueda e d.ireita, no periodo de 1930 a decada de sessenta,
solidaria a urn padnlo de arquitetura que reiYindica a industrializac;.ao.
E pueril o receio de uma tecnorracia, nao se trata do monstro causador
d.e t.antas in.w)nias em caber;as ilustres- mas de animal perfeitamente domesticavel,
destinado a se tran.iformar 1w mais inofensivo dos bichos caseiros. ( ... ) Que
venha e se alastre, despertando com a sua aspereza e vibrlu;iio esse nosso jeito
desencantado e lerdo, porquanto a maior parte - apesar do ar pensativo que
tem - niio pensa, e mesmo, em coi.sa alguma. 7
Na decada de cinqiicnta observa-se no Brasil a preponderclncia
do desenvolvimento no padrao capitalista monopolista. Concebendo
o processo hist6rico como uma sucessao de fases progressivas, as
esquerdas apostam no desenvolvimento para derrotar as estruturas
arcaicas do pais e veneer a chamarla "etapa feudal" no rumo ao socia-
lismo. Para a direita, o desenvolvimento e caminho at.raves do qual
o sistema vigente se consolidani de forma definitiva
As ideias de Roberto Simonsen, ideol6go do movimento, sao
atualizada$ pelas teorias cepalinas, que avalisam o nacional-desenvo1-
vimentismo enquanto eficiente estrategia para a superac;ao dos proble-
mas econ6micos e politicos da America Latina.
Ao propor o capitalismo, u desenvolnimentismo tinha de passar para segundo
plano a cnntradir;iio capital/ trabalho, escamoteando a situar;iio das classes sociais
para enaltecer a luta entre lu.u;6es. Para tanto, niio se podia ir a fimdo na
6 J\1ENEYER, Oscar. upud SODR£, :'\ebon \\\·rncck.Oscar Nlermevar/ Nelson Werneck Sodre. R10
de ,Jillleiro, Gmal, 1978. p. 89
7
COSTA, Lucio. Razc>es da nova arquJtetuta An. em Revlata, 2( 4} ago 1980, p. 18.
analise das relar;oes de prodw;iio e de seus antagonismos,ficando-se na superficie
das ~renerali.zaq6es ideol6gicas que louvavam a nar;iio.B
Na arquitetura os planos econ6micos se consubstanciam na con-
truc;.ao de Brasilia, prova definitiva do progresso nacional e da nossa
maioridade econ6mica. Brasilia e a clareza e a assepsia das propostas
nacionalistas urbanas relevadas pela espessura metaf6rica da arqui-
tetura de Niemeyer. Forma amadurecida artiflcialmente a partir de
um esfo~o maior que nossas possibilidades economicas e sociais,
singulru.inente Brasilia sera momento de apogeu e ocaso do projeto
moderno nacional. Com Brasilia, cumpre-se urn periodo da Hist6ria
Relac;.6es salutares como passado, sujei~ao a um presente concre-
tamente destituido de presenc;.a tecnol6gica, e uma expectativa de
pleno futuro bruscamente interrompida concedem a Arquitetura Mo-
derna brasileira urn caniter atipico. Ila uma produc;.ao expressiva que
confere a seus arquitetos plenas condi<;6es de dililogo a nivel intema-
cional. Se a experiencia local transcorre em urn periodo sombreado
pela vivencia europeia, a partir de urn momento atinge tal qualidade
de produc;.ao que reflue sua pratica para as pr6prias matrizes. Todo
este processo ressente-se de uma reflexao te6rica mais profunda e
do suporte de uma modernizac;.ao mais real. Por isso, apesar das
grandes conquistas, a arquitetura e o urbanismo nacional impres-
sionam como vitrines reluzentes de um futuro que podera vir a ser.
A experiencia que atinge o pais de 1950 a 1964, e uma festa de
poucos convidados, mas onde o visivel das luzes de alguma forma
chega ate as ruas da periferia, cidades do interior, e regi6es de destino
agricola. Como urn todo, o pais responde aos impulsos da Moder-
nidade com suas pr6prias palavras enfrentando a sua maneira, tropega-
mente, desanos que, nesta epoca, ja se encontram suplantados nas
na~6es mais avanc;.adas:
0 modemisnw do subdesenvolvirnento eforr;ado a se construir de fantasias
e sonhos de modemidade, a se nu.trir de t..:ma intimidade e luta contra miragens
e fantasmas. Para ser verdadeiro para com a vida da qual emerge, e forqado
a ser estridente, grosseiro e incipiente. Ele se dobra sobre si m.esmo e se tortura
por sua incapacidade de, sozinho, fazer a hist6ria, ou se lanr;a a tentativas
8 MANTEGA, Guido. A Konomla polilca bfaallft'a, Petrop61Js, Vozes, 1984, p. 63.
25
 extravagantes de tomar para si toda a carga da. hist6ria. Ele se chicoteia em
frenesis de auto-aversiio e se preserva apenas atraves de vastas reservas de auto-i-
ronia. Contudo, a bizarra realidade de onde nasce esse modemismo e as pressi5es
insuportaveis sob as quais se move e vive - pressoes sociais e pol£ticas, bem
como espiritu.ais- in:fundem-lhe uma incandescencia desesperada que o modenismo
ocidental, tao mais a vontade nesse mundo, jamais conseguira igualar. 9

A resposta nacional envolve os cliferentes niveis de desenvol-

vimento em processo por todo o pais. 0 con:fronto que se estabelece
entre a produ(:ao das grandes metr6poles do Primeiro Mundo e a
produ~ao nacional e reproduzido intemamente partindo-se dos centres
mais desenvolvidos e aproximando-se dos sistemas sociais mais primi-
tivos. Driblando o subdesenvolvimento, a miseria, o conservadorismo,
passos nipidos, lentos, afoitos ou temorosos colocam -se ao encal<;o
da experiencia possivel de modemidade.

9 BERMAN, Marshall. op. dl , p 220.

26
AS MANIFESTAC0ES DA MODERNA CULTURA ALAGOANA

0 essencial era a destruiqao do tabu da nossa esta~ao.

Rompido este, novos horizorues foram rasgados ao destino de
Alagoas, que erurou em fase de irresistivel inovcu;ao, penetrando
em todos os corcu;6es e espiritos a mistica do progresso.

Arnon de Mello
 0 projeto de mode~ao nacional ganha sentidos particulares
a medida que se afasta das capitais e caminha para o imenso interior
brasileiro, espac;o pouco diferenciado onde a iniciante industrializa~ao
nadonal perde seus vestigios e imperam as regras de convivencia
contru.fdas pela fo.n;a do habito colonial. No Nordeste, ainda a agroin-
dtistria canavieira rege a economia, pouco afetada pelo nW:nero inci-
piente de unidades fabris instaladas na transic;ao do seculo. Mas mes-
mo assim, os rumores das t.ransfonnac;6es atingem estas regi6es lon-
ginqi.ias e debeis discuss6es vao ganhando corpo, a partir das catego-
rias sociais que mantem maior inte~o com as principais capitais
brasileiras.
0 processo de mode111iza9io da cultura nacional, com seu inicio
situado pela historiografia na decada de vinte, tern reflexo no contexto
alagoano nesta mesma decada Alagoas apresenta a configurru;ao pro-
pria de uma regiao dominada pela oligarquia rural, pelo arbitrio, violen-
cia e opressao que sao inerentes a este sistema. A capital, edificada
a partir do periodo do Imperio, guarda as express6es de uma cultura
conservadora. Sua fisionomia construtiva, igualmente, e indistinta
ao meio nordestino:
Maceio era entiio uma cidadezinha de pouco mais de quarenta mil habitante.s.
Casas velhas, de paredes meias, espremidas umas nas outras, sem aera(iio nem
luminosidade. SeroU;os sanitlirios precarf..ssim.os. 0 maximo de con.forto consistia
no pi.so de mo.saico e no forro de madeira. 1
Porem e neste cenarto que se movimentarn irrequietos grupos
literanos formados por jovens interessados em literatura que se organi-
zam em gremios. Nao se conhece devidamente suas concepc;6es de
fundo, todavia pode-se dizer que estes gremios e acadernias agitavam
o cotidiano sem surpresa da vida provinciana. Urn deles denomina-se
"Academia dos Dez Unidos" e tern como lema "urn de n6s vencera" ...
Sao os primeiros a tomar contato com as ideias do Futurismo, partici-
pando do periodo de efervescencia liteairia a partir da segunda metade
da decada de vinte. Em 1926 e formado o Cenaculo Alagoano de
Letras e em 1927, o Gremio Litenllio Guimaraes Passos. Nestes
I MEl\'DONCA JlJl\10R. A. S. Vida Social Alagoona na d~ de vinte. In: AZEVEDO, Jo6o Fci'Ttira
de Document6r1o doa Com.mot'090ea do clnquenlen6rto do Grtmlo Ulef6rto GulmarOea
POliO$. :'-IU4·do, Etl Ll l•AI.. 197!1, p. $)1
grupos encontram-se grandes nomes da cultura alagoana elou brasi-
leira como Lavenere Machado, Aurelio Buarque de Holanda, Valdemar
Cavalcante, Mendonc;aJunior, Francisco Marroquim, Carlos Paurilio,
Aloisio Branco, Amon de Mello, e outros. Em 1928 estao em Macei6
Rachel de Queiroz e Jose Lins do Rego.
E atraves da literatura que se fara a decodificac;ao das impress6es
iniciais do Modernismo. As primeiras influencias de renovac;ao sao
trazidas tambem pelo cinema e pelas revistas que timidamente vao
transformando os habitos. E o tempo das melindrosas e dos almofa-
dinhas, dos novos ritmos musicais, das primeiras modificac;6es urba-
nas. A luz eletrica, que dava expediente ate meia noite e desaparecia
categoricamente em noites de lua clara, funciona agora sem interrup-
c;oes. Macei6 e das primeiras cidades a instalar telefone automatico.
Alem disto, hid.roavi6es pousam nas aguas mansas de suas lagoas
e a aviac;ao comercial e inaugurada com os aeroplanos da Air France.
Segundo o professor Moacir Sant'Anal os alagoanos mantive-
ram-se informados a respeito dos efluvios modemistas desde 1922,
porem a manifes~ao que marca sua introduc;ao oficial nos meios
litenirios da-se em junho de 1928, quando o Cenaculo Alagoano de
Letras e o Instituto Rosalvo Ribeiro promovem a Festa da Arte Nova.
Esta real.izac;.ao segue os moldes da Semana de Arte Modema paulista
mas conta apenas com obras de literatura e artes plasticas. A divulga-
c;ao se faz com alarde nos jomais:
A Festa da Arte Nova.
Realizar-se-6. no pr:iimo dia 17, no lnstituto de Belas Arte.s.
Creio que sera brilhante. Escandalosamente brilhante. Creio porque niio
a dirigem academicos - imortalOides com admirliveis cerebros de consi.stencia...
graniluica!
Quem e.Ha a sua frente, na parte literaria, e gente ~a. E gente que
pensa e trabalha. Que tem alguma coisa boa dentro da cabefa. Uma coisa
muito falada - por cuja posse endoidecem certos velhotes e rapazes imbecis
de 50, laureados pelos noticiaristas safados dos jomalecos e pelas academias
de primeiras letras ...
}6. tod.os sabem o que e. Talento. 2
2 1(( lL\XI 1,\. Aurdin Buurquc d~ \ F~-.ta uu An. 1\mu. "-.1..'\T.\.'\.\ :'-lo;onr rk Documento do Mo-
demlsmo (Aiagoas: 1922/31) ~lnc~•o. Ed U FAL, 1978. p 63-4
29
 A Festa da Arte Nova reune literatos c pintores que apresentam
seus trabalhos sob criticas e aplausos. Porem o movimento nao tern
muito f6lego, falta consistencia na proposta de uma nova llnguagem
expressiva Muitos participam da manifestac;ao apenas pela novidade
que o fato representa, outros por espirito de galhofa. Dai rnuitos serem
modernos de uma obra s6 e outros encerrarem sua produc;iio nesta
Festa.
Na verdade o Modernismo tern ~cesso aos meios alagoan.os com-
prornetido com as tendencias futuristas. Ha uma c.erta confusao entre
os tennos e se fazem ouvir algumas considerac;6es pro.xi.mas do movi-
mento europeu original A postura de negru;ao do passado enquanto
elernento de valia ao presente, e uma delas.
Em futurismo tudo e anarquia. A Hist6ria aparece como velharia inu.til
e desencabida.3
Jorge de Lima alerta do risco de que a antropofagia dos Caet.es
seja retomada e devore a Academia Alagoana de Letras eo Instituto
Hist6rico... A noc;ao do:! combate ou rnesrno desprezo ao passado
fere as concep<;6es tradicionalistas do Nordeste de tal forma que e
argumento sufi.ciente para impedir o avanc;o das novas idfus.
Algumas declarac;oes no entanto, apontam para o desajuste entre
o contexto local e a condic;ao cultural posta pelo moderno:
Ouvi um futurista: "Interpretemos a harmonia das grandes fabricas, as
vozes das metr6poles, dos cais rumorosos, o sonho dos arranha-ceus." Como
poderia, meus amigos, como poderia Ranulfo Goulart, este doce ltrico da rua
da Igreja interpretar todas estas coisas assombrosamente grandes e pavorosamente
ageis se o nosso mavi.oso pamasiano jamais viu sobrados mais altos que aqueles
da rua do Cornercio? I
Esta critica chega a reconhecer a situac;ao periferica nordestina
mas nao questiona os limites provincianos locais, passando a impres-
sao de justamente tolera-los com born humor. Posic;ao diferente toma
Graciliano Ramos a respeito da modem.i7..ru;ao da sociedade nordestina.
3 APRATrO.•Jr 0 MoUrn da Academia fl!lirio da ManhA. 5 jul 1924 p . 1 apud SANTANA. Moodr
ck Hlstorlo do Modernlsmo em Alogoos (1922 -1Y32) :O.I,c~do, Crl l'F.\1. l!lRO, p. 1JH
4 LIMA. . Jorge de. Urn dJscurso de Jorge de Lima. Jomol de Alogoas. 10 JUI 1927, p.l. - apud
SANTANA. Moaclrde. Op cit. p. 61.
30
Se o escritor olha sem espcranc;as o hornem da terra, tambem nao
ere que o caminho da ci~ao revele luzes promissoras:
Trabalham pouco, pensam pouco. Ma.~ querem o progresso. o progresso
que veem encantados nas foas americanas. E progridem sem to mar folego. Nui7UJ
casa velha de taipa arranjam uma sala bonita<' metem dentro quadros, cortiiUls
penduricalhos. '
Daru;am o charleston, jogam o foot-ball, ouvem o jazz, conhecem 0 box
<' o flirt . Ate nos jogos de cartas esqueceram o honesto sete-e-meio e adoptaram,
sem rn>nhuma vergonha, as ladoeiras do poker. D'ahi tiraram o bluff, que invadiu
o comercio e a polltica. Em algumas regiOes ja existe o turf E em toda a
parte a gasolina, o motor U.S .A .
Entretanto os rios esUio secos, o gado morre, a Lagarta rosada deu no
algodiio. Tudo tiio pobre...
Para que esse bando de coisas de names esquisitos? Niio era melhor que
continudssemos a cultivar o terr;o, o reisado, o pastoril, a quadrilha, a cavalhada,
o bozo pelo natal, as sortes em noite de Siio }oao? lsto e o nosso barato. 0
resto e dos outros e caro...5
A ava.liru;ao da falencia da modernizac;ao da cultura nordestina
e en tao trazida para o seu proprio interior. A justifi.cativa para outros,
e agora, a for~a da tradic;ao local:
0 Nordeste, que foi berr;o da nacwnalidade, conserva ainda intacto, nitido,
o sentimento de brasilidade, o esp{rito tradicional da rar;a, que no sul, ao contato
das massas imigratorias, ja est.a quase desaparecido.
E e.~se e::;piritv. t: essu tradi~·cio sadia. que a rwssa macaquice copiadora
ia den;ando empalul<'c<'r. aba./(1da pelas inovar;6es caricuturais de pseudo-ar-
quitetos e pelos reclamos de camelots dos jornais do SuL.6
A argumentac;ao adquire os est.reitos contornos das explicac;6es
de base etno-cultural, sob o intenso apoio dos intelectuais de maior
destaque a epoca, que a partir desta analise se movimentam na articu-
Iru;ao de urn projeto em defesa da identidade cultural nordestina Este
5 RAMOS. Graci.liano. ScrtaJlt.;JO». NOYtdode, Mace:i6. ( 1 ) abr. 1931. p. 11
6 MARROQUI!\L Mano - I 'rtn ~' ' '"'' ,Jomal de Alagoas, 29 mar. 1925. p.3.in: SAJ\'TANA. Moeclr
ck Documentarlo do moaemlsmo (Aiogoos 1922/31) i\lo<"•l• ~ •
1"··'1
,~ "L ...
J<J~R
I
-
, Jl 1V .
-
acontecimento tern sede em Recife e apresenta como figura de proa,
GUberto Freyre. Ja em 1923 este intelectual cria o Regionalismo
Tradi~onalista e em 1924 e fundado o Centro Regionalista do Nor-
deste. A proposta e de valo~ao do homem nordestino e da sua
cultura. desatrelada da heran<;a academicista.
Estas ideias sao divulgadas em Alagoas, Paraiba e Rio Grande
do Norte, ·tendo como urn dos principais colaboradores nesta tarefa,
Jose Lins do Rego. Em Macei6 este movimento ganhara fof9a em
1927 e st.m fase construtiva e sinalizada pela revista Novidade, dirigida
por Valdemar Cavalcanti e Alberto Passos Guimaraes, que tern dura-
<;3.0 de seis meses. Rachel de Queiroz, Graciliano Ramos, Jorge de
Lima, Aloisio Branco, Aurelio Buarque de Holanda colaboram nesta
revista.
Considera-se que o Moviment.o Regionalista e o grande sucessor
do Modernismo no Nordeste, dita.ndo a partir dai os rumos da produ9ao
das elites intelectuais.
Foi o Regionalisrrw Tradicionalista, com sua.s ratzes bem nordestinas e
as sua.s preocu[Kl{OeS rerwvadoras, que vacinou esta parte do Brasil contra o
artifici.alisrrw do Movimento Modemista do Rio e Siio Paulo. 7
A posi~ao defendida por Gilberto Freyre a principio pode ser avalia-
da como uma postura corajosa de cren<;a no Brasil e de critica a
estagn~o cultural. Porem, passa ao largo de urn questionamento
da situ~o conjuntural da regiao nordestina. A no¢o de valo~o
do Regional esvazia a polaridade de classes e a discussao sobre a
ordem patriarcal.
Se o vetor modernista nao e cabivel pelo desajuste a urn contexto
SOCial de bases arcaicas, o Regionalismo apresenta urn conteudo con-
servador e limitado. Esta perspectiva nao toea no valor da considernvel
~rodu~ao lit.eniria centrada no pensamento regional, onde cabem pres-
~dos aut.ores alagoanos que, a partir de suas obras, superam inclu-
stve as pr6prias debilidades do Regionalis mo.
Este movimento cultural pode ser avaliado cuwv uma estrategia
de sobrevivencia, urn momento em que a cultura nordestina se fecha
sobre si mesma. A perspectiva vanguardista do Modemismo que inco-
7 ROCHA. yadeu. Modemlamo e reglonallsmo. Macei6, Departamenw Es tadual de Cullum. 1964,
p. 1...
moda e demonstra os limites de uma posi<;ao perifenca e substituida
por uma solu<;ao cordial de boas rela96es com o passado, com o
presente e com o meio.
0 Regionalismo sustenta ideologicamente urn projet.o que tern,
a partir do periodo revoluciorui.rio de 1930, suas bases econ6micas
sol.apadas. A decada de trinta inicia um novo reajuste das fof9a5 con-
servadoms agnUias como capitalismo desenvolvimentista industrial
Em Alagoas, o momento e de recrudescimento do peso da oligarquia
rural na situ~ urba.ua. Os bangues vao sendo vencidos pelas usinas
de a~ucar. Pode-se associar a falencia dos engenhos com a ascensao
da burguesia urbana A cidade vai modificando lentamente. lnaugu-
ra-se a Biblioteca Publica Municipal, sob a ~ao do escritor Aurelio
Buarque de Holanda e outras ohms de interesse geral como p~.
o predi.o do Pronto Socorro, o Mercado Municipal, o Cais do Porto
etc.
No final desta decada, a arquitetura urbana continua mantendo
seu perfil de morosa horizontalidade, composto pelas chamadas "casas
de meia-morada", interrompido vez por outra por alguns sobrados
ou poucos predios de ate quatro pavimentos. As casas de meia morada
sao residencias · geminadas, advindas do parcelamento colonial, de
lotes profundos e com pequenas testadas. As fachadas, principalmente
de predios ptiblicos, atualizam-se adotando certo estilo de composi<;ao
geometrica, lirnpo de maiores decorativismos.
A novidade em tennos de moradia, da-se com a divulga¢o do
bangal6, residencia de pretens6es pitorescas, normalmente mspirada
em estilos arquitet6nicos alienigenas, resultando em constru~6es de
carnter ex6tico ou romantico. Esta tendencia construtiva contraria
os pressupostos do Regionalismo nordestino que e superado, neste
caso, por veiculos idec;>l6gicos mais potentes como o cinema e as
revistas de circula9ao nacional. Vence o modismo, avalizado pelas
metr6poles:
0 bangalO estti tomando conla de Macew. E uma realidade que constato
com a maior melancoli.a deste mundo. A fisionomi.a urbana vai se rrwdi.ficando
a ollws vistas e niio para melhor: vai se transformando, do simples, que e o
tradicional, para o arrebicado e para o ex6tico.
Ventos niio sei de onde trouxeram-nos essesfiguri.nos de casa COTTW a Ultima
novidade da civil~iio. E ninguim agora quer ficar fora da nwda.
(. ..)
 Os ricos niio querem mais saber de conversa: si o chic e o bangalO, si
e rrwdelo mais em voga nas grandes cidades, toea a fazer bangalO, em sistema
russo, holandez, brit,Gnico, escandinavo, sei La. Ate em genero polar, si e qUI!
ja chegou ao polo a praga do bangalO.
(. ..)
Tudo catita. E o distinto avaliem qUI! est6 na entrada em forma de saleta
de espera, onde em geral se localiza um grupo de vime, com um jarro de jlOres
artificiais na mesa. Um ambiente que comporta alguns numeros do "Fon-Fon"
e convertas moles ck visitas sem cerimimia.B
Neste periodo, Macei6 conta apenas com urn arquit.eto, Manoel
Messias de Gusmiio, formado pela Escola Nacional de Belas Artes.
Messias de Gusmao chega a capital em 1936 e muito provavelmente
e o primeiro arquiteto a fixar residencia em Alagoas. Projeta diversos
bangal6s porem utiliza o chamado Estilo Neocolonial Espanhol, ten-
dencia que pret.ende resgatar as nossas rafzes atraves da reciclagem
da arquitetura coloniallatinoamericana Messias de Gusmiio e acusa-
do de incentivar constru<;6es improprias ao meio, ao difundlr o ban-
gal6, porem hade se fazer esta ressalva que demons1.ra uma sincera
aproximac;iio de suas ideias a corrente regionalista.
A influencia do bangal6 expande-se pela cidade e atravessa os
anos quarenta Nesta decada, com a deflagrayio da 2~ Guerra Mundial,
Alagoas, Rio Grande do Norte, Parafba e Pemanbuco vao contar com
a presen<;a efetiva dos americanos em suas terras. Transtomam-se
habitos e costumes, nem sempre sob o aval da sociedade alagoana.
Depois, passados os momentos do Estado Novo, e possivel articular
as for<;as conservadoras na tentativa de retomar o projeto cultural
nordestino, que se confunde, para seus adeptos, com urn projeto
cultural nacional. Em Pemanbuco, siio lan<;adas as revistas Nordeste
e Regiiio e a campanha de liberuu;ao da inteligencia e valorizcu;ao da terra
e do homem deste pedal;o do Brasil.9 Ha propostas a nivel da arquitetura,
colocando-se a favor da denominada "casa brasileira", pachorrenta-
mente adaptada ao meio, com seu telhado acachapado, varandas mor-
nas e cozinha de reg~o acolhedor.
0 movimento chega rapidamente a Macei6, divulgado entre os
literatos da terra por Carlos Moliterno, Theo Brandiio, Felix Lima
8 CA\'ALCAJ\11, \'ALDE1'-IAR A inva:-iio do bangalo. Alagoos. Muceio. 1(3). out. 1938. p. 10-24.
!:J I<OCHA. Tadeu. op. Cll.. p. 14.
32
Junior, Mendon<;a Junior e outros. Em 1950 e lan<;ada a revista
Caete. Os s uple mc ntos litenirios estao em voga. Porem, apcsar de
todo o espa<;o cedldo a lileratura local, mant.em-sc um padrao cultural
compassado com as debilidades do meio. Poucos colocam-se fora
do caminho do grande pendulo que regula a vida cultural alagoana,
fume na mao dos mantenedores e benefici&ios da estrutura social.
Poucos endossam a posic;iio de Graciliano Ramos, emitida em carta
de abril de 1935:
Alagoas tem um milhiio e duzentos mil habitantes, mas na minha estatistica
h6 apenas uns tres individuos, uns tres e meio, quatro no maximo. Os que
fazem poUtica, os qu.e vendem ou compram fazendas, os qUI! plantam algodao
e os que Jabricam ll{Ucar sao de especie diferente da minha.JO
As for<;as conservadoras que regulam a conduc;iio do estado man-
tem-se ainda poderosas. A dccada de cinqiienta inicia-se legitimando
urn govemo que resultara de int.ensa luta entre os grupos da oligarquia
estadual. Silvestre Pericles assume o govemo e leva a frent.e uma
gestiio altamente conturbada por a.<;6es de criminalidade politica e
atos de exc~iio.
Mas ja em 31 de janeiro de 1951, da-se a posse de Amon de
Mello no govemo do estado e sua plataforma guia-se sob o prisma
do desenvolvimento econ6mico da regiiio. Adota a proposta de superar
as contigencias retr6~ do meio a favor do progresso t.ecnol6gico.
0 objetivo e ~olocar Alagoas em sintonia com os programas nacionais
que pretendem desativar os modelos econ6micos arcaicos, criando
condi<;6es para o advento do capitalismo de camter monopolista mais
aguerrido. Prop6e-se a unifica<;iio de mercado atraves de urn sistema
de trans_port.es eficiente que permita a circulac;iio rapida de merca-
dorias. E neste sentido que, nurn futuro proximo, surgiriio as fabricas
de vefculos no Sudeste e estradas asfaltadas cortando todo o pais.
Em Alagoas o problema de circul~o e transporte e acentuado
pela sua geografia dotada de lagoas, mangues e regi6es alagaveis.
Assim, a construc;iio de estradas que garantam as liga.<;6es funda-
lO RAMOS. Gmciliano. Coital/ Graclllano Ramo.. R1o de Janelro. Record. 1982. p. 146.
mentais para o curso da produ<;ao, e refon;ada enquanto bandeira
do desenvolvimento local:
Pavime~iio e progressofll
A partir de 1952 o governo Amon de Mello conta, para aux:ilia-lo
nesta tarefa, com urn quadro de profissionais da propria terra. sao
engenheiros, formados recentemente na Bahia e em Recife, que se
responsabilizam pela concretiza¢o do programa de abertura e pavi-
men~ao de. estradas. Dentre estes profissionais, pode-se citar Ma-
noel Ramalho, Fernando Gama, Milton Leite, Vinicius Maia Nobre,
Mario Ramos,Jose Beltrao de Castro, Hermano Cardoso Pedrosa,
Edmilson Pontes.
Estes engenheiros orga.n.izarlio construtoms na cidade e se estabe-
lecenlo nas institui~6es governamentais. Logo assumem cargos de
coorden~ao e chefia, que propiciam uma vinc~ao promissom e
definitiva as esfems de decisao do Estado.
Em 1951 fora articulada a fundayio da Escola de Engenharia
em Macei6 e empossada a primeira Diretoria da Sociedade Civil mante-
n~dora da escola Em !955 Cafe Filho autoriza seu funcionamento.
Aloisio Freitas Melro, engenheiro com atu~o expressiva no Estado,
destaca-se na ~ao deste feito.
Assim o projeto de moderniza.91io, iniciado pelos literatos na deca-
da de vinte, agora e assumido enquanto proposta polltica e econ6mica
sob incumbencia dos engenheiros.
Ainda na gestao Arnon de Mello, discute-se a cria¢o de \1lL
centro aut6nomo de ensino de segundo grau, uma proposta inovadora
que investiria na form~o profissional do aluno. A proposta parte
de Ib Gatto, ·entao Diretor Geml de Educa¢o em Alagoas, sob o
aval do professor Anlsio Teixeira. 0 plano diretor e o projeto das
edifi~6es e encomendado a Di6genes Rebou9M e Jose Bina Fonyat.,
arquitetos. Divergencias pollticas impedem que a ideia seja posta em
Pnitica efetivamente. Os predios construfdos formam o embnao do
atual Centro Educacional AntOnio Gomes de Barros, no Faro!.
Num balan~o geral, em termos do que se havia proposto, o gover-
no Arnon de Mello e bern sucedido em seus projeto"s. Realiza ohms
l1 MELLO. Amon de. MENSAGEM DO GOVERNADOII A ASSEMBL~IA LEGISLATIVA (...)DE 1954.
Maceto. lmprensa Utkinl. 1954, p. 12.
de w;udagem, servi~os de agua etc. e a esperada rede rodoviaria pavi-
mentada. sao 153 kil6metros de estradas asfaltadas, 0 que coloca
Alagoas numa situw;ao destacada em rel~o aos outros estados.
Arnon de Mello admite enfaticamente:
Somas o Sao Paulo do Nordeste.l2
Esta nova etapa de modemiza~ao reproduz a proposta nacional
que op6e ao s istema econ6mico arcaico a industrializa~ao. Mas se
ha uma alterac;ao no projeto econ6mico, esta alterac;ao nao se reflete
no quadro politico vigente, nem muito menos nas relac;6es de produc;ao
fundamentai.s. A agroindustria da cana mantem sua hegemonia, inde-
pendente dos esforc;os de garantir para Alagoas as condic;oes favoraveis
a instala<;ao de urn parque industrial.
E neste cenano que surg~m as primeims obras de arquitetura
moderna A conexao deste fato com o projeto de desenvolvimento
nao pode ser feita de maneira imediata. Nao se repete aqui a situ~o
nacional, onde o arquiteto e urn dos agentes mais ativos do projeto
modernista. Em Alagoas coincide urn penodo de certa modifica¢o
estrutural e a presen~ na capital de alguns arquitetos que se incurn-
bem da atua.lizw;ao da produ~ao local. Nesta tarefa, conta.nlo com
o aux:ilio dos engenheiros, que propiciam condic;6es mais favoniveis
de encaminhamento dos projetos nos cant.eiros de obra. Porem ha
de se conside.rar que a arquitetura moderna ja se impunha de forma
madura no ceruirio nacional e este fato recebera uma cono~o ideol6-
gica bastante positiva ao ser associado a condic;ao de supera¢o do
"nosso atmso" e a consohdw;ao de urn "Brasil novo". 0 projeto de
assimiJ~ da linguagem moderna estende-se por todo o terrtt6rio
nacional de forma que ha condi~ plena de que as ehtes nordestinas
assimilem e ate mesmo reinvidiquem tmnsformw;6es na forma de
concC}X;Ao do es~o da momdia e da cidade. Esta perspectiva e confir-
mada com o fato de que nao s6 em Macei6 mas tambem nas cidades
mais desenvolvidas do Nordeste como Recife, swjam as primeiras
ohms modernas neste momento, com excec;ao da experiencia precoce
de Luiz Nunes, na decada de trlnta. Estes fatos ocorrem tambem
em tenit6rio alagoano.
12 MELLO. Amon de. open, p. 27.
 De 1950 a 1954, apenas tres arquitetos trabalham usualmente
com projetos em Macei6- Manoel Messias de Gusmao, Joffre
SaintYves Simon e Anselmo Botelho sendo que este ultimo optara
pelo canteiro de obras. 0 marco inaugural da modema arquitetura
em Alagoas faz-se atraves de Lygia Fernandes em 1952, com projetos
locais que receben1o reconhecimento nacional, e de Israel Barros
Correia, que neste mesmo ano, projeta suas primeiras obras em Ala-
goas. A arquitetura modema em Macei6 nesta epoca ainda e gesto
inicial. 0 conjunto de projetos aprovados pela prefeitura municipal
ate esta data, demonstmm a vin~ das edifi~6es aos moldes
da arquitetura tradicional. As tipologias residenciais em voga sao ainda
as casas de meia m01ada e os bangalos.
A segunda metade da decada de cinquenta, revela urn ceruirio
mais atualizado. Em 31 de janeiro de 1956 inicia-se o govemo de
Muniz Falcao, que se posiciona favonivela democratiza~ das pniticas
pollticas. A proposta e de implan~o de uma estrutura de planeja-
mento onde ao Estado caiba o papel de coordenador. Crtam-se as
Secretarias, alterando-se as regras bu.rocmticas. Surge a Secretaria
de V~ e Obras Ptiblicas e mais a frente, em 1959, a CODEAL
·- Companhia de Desenvolvimento de A1agoas - com o objetivo de
nort.ear a polltica de desenvolvimento economico do estado.
E otganizado o Plano de Eletrifica¢o estadual e o DAE - Departa-
mento de Agua e Energi.a, visando a implemen~ da infra-estrutura
necessB.ria para a l~ao de industrias. Da-se continuidade aos pianos
de expansao da malha rodovi8ria A nivel nacional, as mudanc;as ja
se fazem notar. Desde a decada de quarenta o rftmo de crecimento
da piodu~o industrial e tres vezes superior ao crescimento da produ-
e
~ agricola em 1956 a industria passa a deter uma parcela do
produto intemo equiVB.lente a da agncutura Esta expansao industrial
e o forte surto de mbani~ decorrent.e atingem de maneira vaga
o cont.exto al.agoano.
0 govemo invest.e tambem em obras de caniter social. Posto
de saude, lavanderias coletivas, chafarizes sao construidos em diver-
sas localidades. 0 arquiteto Joffre Saint'Yves Simon, prestando servic;os
ao Departamento de Obras Publ.icas, incumbe-se de diversos projetos.
Neste perfodo a arquitetura modema ganha maior folego com
a presen~ de novos profissionais na capital como a arquiteta Ulia
-
Maia Nobre e desenhistas como Ivo Lym, Jose Nobre e Walter Cunha.
Em 1958 inicia-se a construc;ao do primeiro edificiD de mais de quatro
paYfmcntos-tipo em Macci6- o edificio Breda- ate hoje, marco visual
da cidade.
No inicio deste ano graves acontecimentos politicos desaguam
em fato concreto:.a postura politica do governadorvinha desagradando
a certos grupos politicos conservadores, eo con.flito acaba por configu-
rar-se em uma proposta de impeachment, instaurada pela Assembl&
Legislativa Estadual contra o governador. 0 julgamento da-se a 14
de janeiro de 1958, com resultado favonivel a Muniz Falcao. Estes
mtos levam aquase completa paral.izac;ao das iniciativas governamen-
tais prindpalmente com re~ a obras publicas.
Att o final da decada, comprova-se a difusao das ideias de desen-
volvimento e modernizayio sob a sombra dos acontecimentos de or-
dem nacional. Brasilia, as novas industrias e o incentivo a abertura
de estradas enchem as ~as dos jomais locais. 0 contexto da
capital ~ssa por certas transformac;6es ao nivel da arquitetura. Obser-
vando-se os projetos arquivados, nota-se que as casas de meia momda
passam a apresentar recuo frontal e po<;os de ven~, substituin-
do-se as alcovas por quartos. Difunde-se o vocabul.a.rio modemo:
telhados borboleta, paredes inclinadas, colunas em V, esquadrias hori-
wntais, volumes retos, combog6s, vidro, cenlmica. A linguagem reno-
vada da arquitetura e fragmentada e submetida aos mais variados
reajustes.
Em 1961 Luiz Cavalcante assume o governo do Estado, ficando
no cargo att 1964. A questiio do planejament.o e retomada; a tarefa
modema e "planejar para realizar". E proposto urn plano trienal, em
concordancia com o executivo federal, para t:rru;ar os rumos que levem
ao surgimento de uma "nova Alagoas". Ainda no anode 1961, nos
Ultimos dias do govemo Muniz Falcao, f6ra criada a Universidade
Federal de Alagoas, agregando as seis escolas de terceiro grau existen-
tesaepoca
Durante o govemo Luiz Cavalcante, assume a prefeitura de Ma-
cei6, Sandoval Caju. Sua gestao e man:ada pela construc;Oo e reforma
de inumeras p~, dentro de uma conduta de caniter populista.
Reabillta o uso do azulejo, num processo simultaneo em que este
material e inco:rporado as fuchadas de residencia populares. Esta ten-
dencia do uso do azulejo espalha-se pelas cidades do interior, gerando
-
urn motivo de arquitetura tipica que colore a mo notonia das mas
at.agoanas.
Em 1962, ocorrem outros eventos arquitet6nicos. Uma gmnde
cheia no rio Mundau leva a constru<;ao dos primeiros conjuntos habita-
ctonais, em maior escala, no Estado. Por outro lado, neste mesmo
ano, inaugura-se em Penedo o hotel 5ao Francisco, importante exem-
plar da Arquitetum Moderna regional estadual
Comprova-se certa atu~ao no contexto estadual porem os
dados do censo de sessenta, ao serem divulgados, relativiza.m estas
conquistas. A economia sustenta sua fei~ao implacavel. Em tennos
de distrl>ui~ao de terras, o estado mantem o processo de concent.rac;ao,
co:w grande diferen~ entre as gmndes propriedades e os min.i.fiindios.
Aiagoas apresenta o menor indice de crescimento demografico e ape-
nas 81% dos alagoanos vivem em seu territ6rio. Alem disto o estado
acumula o titulo de menos alfabetizado do pais e apesar de todas
as previs6es, comprova-se decrescimo na renda real per capita.
Estes dados pennitem aferir o alcance do programa desenvolvi-
mentist.a. 0 Estado empreendedor e organizador esbarm no peso de
uma estrutura solidamente sedimentada por seculos de dominru;<io,
atraso e dependencia As disparidades regionais, a fo~a do latifiindio
nao sao facilmente vencidos e mostm que o Nordeste nao e um proble-
ma que se esgota nos limites de suas fronteims geognificas.
As transtormc;6es aguardadas e que nao ocorrem, mlo impedem
que certos setores da cultura local desvencilhem-se da situru;ao de
atraso, no sentido de alcan~ padroes mais elevados de exigencia
de consumo. A reno~ao da arquitetura coloca-se neste sentido.
Reproduzem-se padr6es culturais do Sudeste sem o aval das condi~6es
estruturais de suporte. Este processo tern entao um peso social eviden-
te. Para que seja efetivado e necessano aumentar a concen~c
de renda e consequentemente, impor urn nivel de miseria mais agudo
a maioria da pop~. como demostm Celso Furtado:
Sem embargo de sua pobreza, o nordesre insrolou-se oo civil~ao do aurom6-
vel, d qual corresponck um estilo de urba~iio que por si s6 absorve ingente
e~forr,;o de investimento improdutivo. Como pode uma regiao de baixo nivel de
renda rruxkmizar-se oo escala e com a rapidez do ocorrido no Nordesre nos
Ultimos dois decenios - sem esrerilizar, em bens duraveis de consumo (com seu
suporre infra-estrutural), granck parre dos magros recursos de que dispije para
satisfazer as necessidades basicas de seu povo?13
A mode~o arquitet6nica e urbana de Alagoas desenvolve-se
enraizada num contexto artificial. que contamina o seu produto. A
arquitetura moderniza-se mas, malgrado o papel ativo que cabe ao
proprio es~o de gemr reno~6es, a sociedade a que abriga penna-
nece pouco mudada. Apesar disto, deve-se ressaltar que a experiencia
da Arquitetura Moderna pennanece como fato significativo poise etapa
de fundo progressista no caminhar da produ<;ao cultural de Alagoas.
Ha ganho nFl afinn~o da autonomia do objeto arquitet6nico, nas
facilidades do confortos e ~ncionalidade que se estabelecem e no
saldo de criatividade que normalmente acompanha as reno~6es este-
ticas.
13 FURTAOO, Celso. Umn poUtica de desenvolvimento para o Nordeste. Novas Eslodos CEBRAP. sao
Paulo. 1 ( 1 ), dez. 19 81. p. 14
35
-

OS ATORES DA EXPERI~NCIA ARQUITETONICA MODERNA EM MACEIO

0'

I
 A produ<;ao de Arquitetura Modema em Macei6 va.le-se da contri-
bui<;ao de arquitetos, engenheiros e desenhistas na concretiza~ao de
sua linguagem. No geral recon.finna-se o desvencilhar da obra arquite-
t.6nica dos limites do lote, pni.tica iniciada pelo Neocolonial. Empre-
gam-se as armas modemas a favor de uma volumetria limpa e enrique-
cida pelo jogo de integra¢o interior-exterior tao compativeis com
clima nordestino. Como ocorre ate os dias de hoje, a pratica do projeto
de arquitetura e ati'vidade bem pouco valorizada pelas \'arias categorias
da sociedade. Mas lutas pessoais e individua.lizadas d..anlo motivo a
ex:pressao de urn conteUdo artistico e humano engajado na nova sensi-
bilidade apesar das circunstancias sociais e tecno16gicas adversas.
Conta-se com urn grupo reduzido de profissionais que por vezes
trabalham lado a lado mas nao junt.am suas for~as na tentativa de
expandir o projeto moderno de uma forma mai~ s6lida Nao seguem
a li¢0 de literatos e artistas que lan<;am mao de acadcmias e agremia-
<;oes quando cabe sust.entar atitudes mais acintosas frente aos padr6es
esteticos constituidos.
A essencia do Movimento Modemo pretendia abstra.ir-se de her6is
e autores em ex:periencia pratica que diluisse a arte na vida e despisse
de solenidade atos e es~os da a<;ao do homem. Mas no contcxt.o
local, as obras arquitet6nicas sao personalizadas, mio propriamente
no sentido da constru<;aa de urn estilo pessoal, mas na individualidade
da forma de t.rabalho e de interven<;ao no contexto social. Afasta-se
a possibilidade de forma<;ao de correntes ou ge~6es de profissionais
que prolonguem, de forma proficua, experiencias a prindpio inova-
doras, no tempo e no espa<;o. Registra-se urn unico fato que, se nao
e movido por esta reflexao, enquadra-se de toda forma dentro dela:
em certa epoca, profissionais do projeto unem -se na tentativa de funda-
<;3-o de uma escola de arquit.etura, que todavia se mostrou frust.rada.
Considerando o conjunto de projetos aprovados e que penna-
necem arquivados junto a Prefeitura de Macei6, do periodo de 1950
a 1964, depara-se com uma produ~ao geral de baixa qualidade. Certas
Pniticas avalizam esta constatac;ao - assinaturas indevidas de projetos,
etnprego de modelos de planta padnio destinados a sercm repetidos
~definidamente em obras de baixo valor monetario, inumeraveis pro-
Jetos dos quai~ apenas const.a o dcsenho da fachada com en.fase nas
casas de meia-morada (fig. 1), uso de modelos divulgados em peri6dicos
populares etc. Toma-se dificil precisar a contribui<;ao de engenheiros,
arquitetos e desenhistas. Pela simples quanti.fica<;ao das assinaturas,
chega-se a conclusao de que os arquitetos nunca se incumbem de
mais de 12% dos _projetos que foram submetidos a Prefcltura.
A obra modema em MC:tCei6 evidencia-se prioritariament.e· nas
residencias que evoluem do bangaJ6 (fig. 2 e 3) mas tambem nos
predios publicos que se livram da tradicional heran<;a ecletica e passam
a acompanhar os principios da racionalidade construtiva. As edi.fica·
~6es verticais avan~am o limite dos quatro pavimentos. A enfase ao
desenvolvimentismo, decodificada no Brasil atraves da implant.a<;ao
de fabricas de autom6veis e abertura de rodovias, faz com que constru-
<;6es vistas anteriormente como marginais, como postos de gasolina
e equipamentos rcxlmi<irios, recebam urn tratamento atualizado a partir
da iniciativa particular ou estatal (Fig. 4 a 6). Quanto aos trabalhos
de aprimoramento urbano, permanecem bastante escassos. Macei6
continua basicamente a exibir o ~ado de heran<;a secular, demar-
cado a partir do ~eto dos carros de boi. Pequeno numero de avenidas
sao abertas. A cidade, ainda usufruindo com largueza dos dotes natu-
rais, pouco os valoriza 0 belo azul maritimo parece nao influir enquan-
to presen<;a na arquitetura e no urbanismo.
Certos pro.fissionais destacam-se por uma contribui<;ao mais sig-
nificativa em ntimero ou qualidade, e suas obras serao objeto de urn
estudo mais pormenorizado. Alguns arquitetos de Recife realizarri
obras esporadicas em Alagoas e dos nomes nacionais, alem da obra
ja citada de Jose Bina Fonyat e Di6genes Rebou<;as, Alvaro VitaJ
Brazil fara urn projeto de edificio banairio e residencial para Macei6.
Situado a epoca entre o Cine sao Lttiz e o Bar Cristal, encont.ra-se
hoje descaracterizado.
A visao personalizada da arquitetura imp6s-se a organiza<;B.o do
catalago dos projetos, em detrimento de out.ra forma mais pertinente
de compor os limites da atitude alagoana. Esta tarefa fica em aberto.
Obs: As datas das obras apresentadas a seguir, com indi~o
de mes e ano, referem-se a aprova.¢o do projeto. Cita<;6es no corpo
do texto foram tmnscritas 1iteralment.e.
39
 FIG. 02

FIG. 01

A CASA DE MEIA MORADA, 0 BANGALO, A CASA MODERNA

 -
FIG. 05. POSTO DE POLICIA RODOVIARIA ENrrRONCA.MENTO BR 316 -
BR 104 (AV. F. LIMA)
,,

FIG. 04. POSTO TIRADENTES · POCO - ~ET. 1960

~
fiG 06. ESCULTURA PROXIMA AO POSfO BR 316- BR 104 (AV. F. LIMA)
B. TABULEIRO DO MARTINS
MANOEL MESSIAS CAVALCANTI DE GUSMAO---- - - - -- ENGENHEIRO-ARQUITETO
MACEI6 - 191011982
p
Nos anos trinta vive-se urn momento em que a arte tenta respon-
der as ex:igencias do contexto nacional, na constru¢o de uma fisiono-
mia cultural distinta. 0 debru~ na propria experiencia vivida no
periodo colonial e o cam.inho adotado por diversas nac;6es da America
Espanhola, tambem na luta por sua identidade. Em oposi¢o, as ten-
dencias vindas da Europa falam de urn futuro de pressupostos tecnol6-
gicos, onde abandonam-se recortes nacionalistas em fun¢o de formas
universais.
A Hist6ria mostra o triunfo das ideias europeias no contexto
nacional adotadas com certo feitio local, deixando em aberto a tarefa
de avaliar o alcance e a razao de ser da corTente derrotada. A expe-
rlencia modema, vitoriosa, incumbida da constru¢o do futuro, e tam-
bern quem se apropria .los despojos de corrente vencida e se coloca
como bi6gmfa de sua mem6ri.a Dai a dificuldade de se dimensionar
concretamente o valor do estilo Neocolonial no Brasil, cuja lembranc;a
se limita a idem de uma corrente de ingenuas pretens6es nacionalistas,
que terta o merito de iniciar o processo de resgate da mem6rta da
cultura local. Condenado a curto periodo de existencia, seus protago-
nistas perderam-se na obscuridade ou abrigaram-se no Movimento
Moderno.
Manoel Messias de Gusmao forma-se engenheiro-a.rquiteto em
22112134 e e aluno na mesma turma de Oscar Niemeyer. Convive
como que seria a primeira gerac;ao de arquitetos modernos brasileiros,
responsaveis, dentro de certo tempo, pela constru¢o dos exemplares
pioneiros desta linguagem. Mas nao se entusiasrna pelo rumo que
seus colegas vislumbram. Fala mais forte uma genealogia de caniter
conservador que distingue na Modemidade, fator de degenerescencia
da sociedade estabeJecida Nega o caminho do futuro e opta pela
ala traditional da Escola de Belas Artes, pautando seus trabalhos
na corrente Neocolonial.
0 estilo adotado por Messias de Gusmao sofre influencia das
Miss6es Espanholas e por isso e conhecido como Neocolonial Espa-
nhol Para Yves Bruand, esta tendencia niio passou de uma forma de
ecletismo ex6tico, de irueresse lirnilado,l porem e adotado em diversas na-
c;6es de ascendencia espanhola. Trazido para o Brasilatraves de Edgar
Viana, acredita-se que obteve tao boa aceita¢0 como o Neocolonial
Portugues.
Messias de Gusmao, a partir de sua chegada em Macei6 em
1936, projeta uma serie de obras, notadamente residencias, que sao
contempladas col1! o vocabula.rio do seu estilo predileto. Estas residen-
cias apresentam va.randas singelas, jogos de telhado com beirais apoia-
dos em cachorros de madeira, volumes curvos que contracenam com
o retilineo do restante da construc;ao. A fachada retoma o trabalho
de cantaria, que por vezes abandona a delimi~o do embasamento
da constru¢o para passear pelo resto da superficie. As paredes sao
revestidas por ~amassa corrugada, que presta urn caniter nistico
as residencias. Surgem arcos e colunas retorcidas em espiral, lembran-
do as colunas salomonicas. Nao ha valoriza¢o da monumentalidade
da constru¢o e mesmo quando sao de maior porte, as residencias
mantem urn dimensionamento agradavel.
Apesar das critidts, o bangal6 - e ai tambem pode-se situar os
projetos residenciais de Messias de Gusmao- representa urn momento
importante da evoluc;;ao da residencia urbana, que s6 agora sofre urn
impulso significative na tentativa de liberar o volume construido em
relac;ao aos limites do lote. Antepondo-se a casa de meia morada,
rompe o rigido esquema de parcelamento colonial, agregando mais
de urn lote para apresentar fachada ampla e agenciamento com jard.ins.
Assim, nas residencias de Messias de Gusmao, nota-se a preocupac;ao
com o tratamento paisagistico das areas externas, que apresentam
canteiros caprichosos, onde aparece vez por outra, "os grandes sofcis
de alvena.ria sob o ramado das mangueiras", preconizados por Jose Mariano,
defensor maior do Estilo Neocolonial 0-azulejo e usado nestas areas
bern como na decora¢o de fachada, normalmente com desenho de
pad.rao tradicional.
1 BRUAND, Yves. Arqultelura contemporane<J no Brasil, Sao Paulo. PerspccUva. 1981, p. 57.
45
FIG. 01- RESID. OURVAL NORMANDE (REFORMADA) FIG. 03- RESID. F.fu'vr1LIA FERREIRA - FO'J'O OE EPOCA

FIG. 04- RESID. FAM1LL-\. :-.IODRE p

Faro DE EPOCA -~~-----~-----.J "'
FIG. 02- RESlD. GUEDES DE MIRANDA

PROJETOS RESIDENCIAIS DEC. 30/40 - BAIRRO FAROL

 FIG. 06- RESID. GASTAO MACHADO PO!'<TES DE MIRANDA

FIG. 05 - RESID. CARLOS DE GUSl\1AO - FOTO DE EPOCA

FIG. 07 - RESID. MARIO LODO- FOTO DE EPOCA

47
 Com re~ao as solU<;6es de planta adotadas, prendem-se a uma
setoriza¢o tradicional na hierarqui.za9ao dos esp~os da residencia. INFLU~NCIA DO ART DECO
Ha uma convivencia pacffica de signos da modemidade e tradic;iio:
a garagem nos fundos para autos e c6modos melhor localizados desti-
nados a orat6rio e "sala tk viver'1, antiga denominac;ao para urn espac;o
de convivio intimo da familia A dimensao dos c6modos normalment.e
fica aquem do desejado para o regular desempenho das func;6es.
Seus projetos residenciais dest.e periodo normalment.e estao loca-
lizados no bairro do Parol (Fig. 1 a 7), mas dentro da influencia
Neocolonial sao construidas tambem sedes de fazenda como a da
Usina Coruripe e da Usina Bititinga
Nestes anos iniciais de trabalho, Manoel Messias ensaia algumas
t.entativas dentro das linhas que lembram o Art Deco. Na epoca, a
mistum deste estilo com a proposta cubista e conhecida localmente
como Estilo Futurista. Volume retos alt.eram-se aos elementos com-
plementares de varanda e marquise em linhas curvas. A argamassa
recebe certo tratamento e os vazados .sao trabalhados geometrica-
mente, com uso preferencial do ferro para port6es e guardacorpo.
Exemplifica esta experiencia o projeto do edificio Passos, proprie-
dade de Ernani Passos, contruido nos primeiros anos da decada de
quarenta. Situado entre a Loja do Povo e a Loja dos Noivos na rua
do Comercio, apresenta-se em quatro pavi.mentos, servido por eleva-
dor, urn dos primeiros a ser instalado em Alagoas. Pode-se conferir
a soluc;iio de volumetria ~ os recursos de decorac;ao inspirados no
Cubismo e no Art Deco. Alem dest.e predio, Messias de Gusmao
projeta tambem residencias dentro dest.es padr6es, produ<;ao quantita-
tivamente inexpressiva frent.e aos projetos de influencia Neocolonial
(Fig. 8 a 10).
Ainda neste periodo, tmbalha na construc;ao do predio do antigo
Banco do Brasil e nas obras do Porto. Executa projetos de usinas,
responsabilizando-se inclusive pela montagem do maqmnano de algu-
mas delas. Em 1943 incumbe-se de um projeto de maior porte em
Macei6 - o pavilhao de comando do Quartel do 20 BC. Messias de
Gusmao e tambem convocado a desempenhar atividades no setor
de habita¢o para populru;ao de bai.xa renda. Em 1947 e criada a
Fundac;ao da Casa Popular que tern como func;iio construir habitru;6es

-
econ6micas, e Macei6 e contemplada com a realiza<;ao da primeim
experiencia. 0 projeto da residencia nao e de autoria do arquiteto, FIG. 08 - EDIFtCIO PASSOS - FOTO OE EPOCA
que 11a obra assume a fun~ao de coordenador geral. A organ:i.zru;ao
rn.inuciosa dos trabalhos faz com que a tarefa seja levada a hom terrno,
como comenta o pr6prio arquiteto:
Apesar do planejamento rigoroso. os resultados colhidos pela Fundaqiio
da Casa Popular em 1947, durante a administraqiio Cid Rocha, na euc!J{iio
de vanos conjuntos experimentais no Brasil niio surtiu o resultado desejado -
}Wuve uma serie de "estouros" nas previs6es orqamenJarias ... 0 que so .~e niio
verificoa num nU.cleo <k 52 casas construl.das em Macei.O. Talvez um milagre".2

As casas sao construidas na regW.o do Parol, pr6ximas ao atual

Centro Educacional Ant6nio Gomes de Barros. E o conjur1to habita-
cional pioneiro no Estado. CEAGB = CEPA
No infcio da decada de cinqiienta, com a gestao Amon de Mello,
o arquiteto e chamado a t.rabalhar junto ao Departamento de Obra.c;;
Publlcas como Chefe do Servi~o Tecnico. Neste 6rgao, surge a oportu-
nidade de contribuir em diversos projetos de pra~as. prefeituras, mer-
cado, esco.l as, destinados as cidades do interior. Desenvolve projetos
estruturais, or~amentos e acompanha ohms. Amon de Mello costuma FIG 09 -RESID. AL1:PIO CARYALIIO;PRACA SIN1MDU · FOTO DE EPOCA
chama-lo "governador do sertao" pelo interesse em ol>.ras de a<;udes
destinados a regiao mais carente do estado.
Ainda no principia da decada, em 1951, executa outro projeto
de grande expressao em Macei6 - o Hospital Agro-industrial do A~­
car. Construido com o objetivo de prestar assistencia social aos t.raba-
lhadores da agroindustria canavieira., localiza-se em t.erreno de di-
mensoes avantajadas, em regiao pouco ocupada a epoca. Com capaci-
dade para duzentos leitos, e elaborado a partir de urn progra.rna de
necessidades que se guia por dados tecnicos hospitalares mais mod.er-
nos a epoca Neste aspecto, o arquiteto e assessorado pclo medico
Ib Gatto Falcao. Na composi~ao dos volumes, opta por uma solu~ao
em blocos de tres e qualro pavirnentos em llnhas s6brias (Fig. 11
a 14).
No interior do estado, em Palrneira do indios, na segunda metade
da decada de cinqiienta, projeta o predio do Ginasio Cristo Redcntor,
CUJnprindo vasto programa que inclui capcla e convento. A proposta
<lrquitet6nica e de uma construc;ao que sc desenvolve em torno de
urn patio, em cujos limites localiza-se o espa~o de circulac;ao aberto.
2::------
GUSM.Ao, Manoell\lessias de Plano geral para a exec:uc;Oo dos conjuntos resldenclals. manu-..·
crt to. "'·d.• p. 1 FIG 10 . Faro DE EPOCA
••
HOSP. AGRO-INOUSTRIAL DO A9UCAR B. FAROL - 1951.

FIG. 11 -FOTO DE EPOCA

so
 Z8
3
18 ~ 17
~~
19 16

15
26

28

28 LEGENDA: 1- FISIOTERAPIA 16- PROTESE

2-BOX 17- ODONTOLO§IA
3- SALA DE ESPERA 18 - S. OPERA!;OES
4- RADIOTERAPIA 19- LAVABOS
5- CONTROLE 20- CURATIVOS
6 - WC 21- HALL
7 - VESTIARIO 22- ELEVA DO RES
8 - SALA RAOOLOGIA 2 3- S. ENFERMARlA
28
9- RADIO - DIAGNOsTlCO 24- REFEITORIO
10- CAMARA ESCURA 25- COPA
Z8 II- QUARTO 26- BANHO
12- CONSULTORIO 27- ENF. CRIAN<;AS
13- TERRAC O 28 - ENFERMARIA
28 14 - COLETA , 29- ROUPARI A
15- LABORATORIO

PLANTA BAIXA
28

28 ESC ALA
0 5 10 "'
27 L--J I
FIG. 14 51
As fachadas apresentam-se impessoais em relac;ao a estilo. Os corre-
dores enfeitam-se com barrados de azulejo. A construc;ao percorre
v.irio anos e nao e de todo concluida faltando, por exemplo, as depen-
GINASIO CRISTO REDENTOR
dencias da capela (Fig. 16 a 18).
Vanos projet.os do arquitet.o deste periodo nao sao construidos.
Como exemplo tem-se o predio destinado a administrru;iio do Porto
de Macei6, o pavilhao de intemamento do Hospital Portugal Ramalho,
a Penitenciana de Mulheres (ja na decada de sessent.a) e a Casa
da Crian~ predio escolar de grandes propo~6es a ser construido
no bairro Jacintinho.
Na decada de cinqiienta, o numero de projet.os do arquitet.o encon·
trades no arquivo da Prefeitura de Macei6 e reduzido, talvez pela
atuac;ao mais freqiiente junto a 6rgaos publicos, ou pela concorrencia
com pro:fissionais que trazem propostas renovadoras. Alem dist.o, os
melhores projet.os realizados no periodo correspondem a obras ja de-
molidas.
Urn trabalho desta epoca e a residencia Joao Lyra. Nota-se nesta
ohm certos sinais de arrefecimento frente aos padr6es do Neoco-
lonial, demonstrados na simplificac;ao dos elementos de composic;ao
de volume. As marcas mais fortes estao no telhado e no emprego
dos arcos na varruma (Fig. 15 ).

I
l
I

FIG. 15 - RESID£NCIA JOAO LYRA B. FAROL FIG. 17

52
....
-- LEGENDA: 1- PARL. ALUNAS
~
I
2- " IRMAS
3- BIBLIOTECA
4- SECRET ARIA
5 - SALA PROFESSORES
II 6- II AULA I 6'- BANHEIRO
7- JAR DIM IN FA NTIL
"~'---" 8- SALA COMUNIDADE
I:L - 9 - REFEITORIO COMUNIDADE
10- COZINHA
II- REFEITORIO INTERNAS
10
12- CAPELA
L 13 - TEATRO

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PLANTA BAIXA(TERREO)
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LEGEN OA · I PIANO

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2 - ACORDEON
3 - 0IRETORIA
4 -ACAO CATOLICA
5-ATIVIOAOES MANUAlS
~ -t 6 - SALA AULA
7- QUARTO SUPERVISAO
8 - SALA LEJTU RA

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9- FAR M ACIA
10-ROUPARIA
II- ENfERM ARI A
12- VAZIO CAPELA

[II 13- BANHEIROS

14- DORM COMUNIDADE
15- II INTERNAS

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-t 16- E,. PREGADAS
16 II
17 - EXAME
18 - VAZIO TEATRO

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~ PLANT A PAV. SUPERIO R

0 5 10

FIG 18 .\
54
 {) cuidado do arquiteto e de seus fiuniliares em arquivare presetvar
l:>Cll~ trabalhos pennitc que se recupere hoje informac;oes importantes
c.,ol>n.. o penodo de mai~ intenso labor profissional (Fig. 19 ). Permite
por cx\!mplo, a avcriguac;ao de alguns aspectob de seu metodo de
trohalho. Urn !X>nto k)lte esta no recurso ao desenho em perspectiva
nas ctiven:.as fascs da elaborac;ao do projeto (Fig. 20 e21 ). Outra pratica
comun1 eo descnvolvi.mento de v-anas soluc;oes de fachada. as ' 'ezes
at.e em estilos distintos, para atender a uma unica soluc;ao de planta
(Fig. 22). l:Wiza tambem o estudo comparative de diversas opc;6es
de planW. baL"<a. sao procedimentos que correspondem a uma pratica
!ipica de decadas anleriores, completamenle defasada do proceder
modemo. No aspecto global, nota-se o privi.legio as rcferencias do
cstilo Neocolonial em e.x.-pressiva maioria dos projetos arquivados.
Est.a com,ta~ao a principia cont.ra:ria o depoimento do arquiteto
em julho de 1950, quando concede urna entrC\ista a Igor Ten6rio
do Jamal de ..-\lagoas e defende a arquiletura funcional:
A adapta~ii.u as IWt a.\ rondu;i5es surgidas com surto ctentf[LCo-industnal
do seculo XX .~P fuzw tndLSpens{u·el. urgw entii.o o moumento. Est{wam.os em
tnnta. Arquiteto., brastletrus theram a feliz oportumdcuie de concretizar pela
pnm.etra t'ez 1w Brastl e rw muruio as ideias de rerwva{iio que tinham da Fraru;a.
Os trmiios Perr('( antes da pnmeira guerra mundwl e Le Corbuster e )anneret
desde 1920 forum us chefes de uma nova escola de arqwtl•tura modema, surgida
(ia.J admmlt t'/,i) pos.~ibtlidacles oftrectdas pela rec:nica.
Esse mol'imento que se caracterizou para uma reaqao salutar em fatJor
de wna regPnerar,cio das .furmas urquiteturais manifesra -.~e contr6.rio ao ··esp{riro
decoratit·o·· e represenJa, por assim dizer, a luta d~ um esp{rito l6gLCo contra
urn am01uoado de preconcettos inexpressivos. decadentes.
( ... )
Eu JU lhe dt.\,\<' que fumos os primeiro.~ adeptos do m.ovtmento. A sua reper-
cussao no mew brastletro .~e fez e se esui fazenda senttr. Ela e necessana, diria
~smo tndtSf><'n.wvel. Era-nos tmposs{tJel perman~cer por mats tempo ligados
<1.\ velhas solw,-ties, pouw condLSentes com a realidade. Projetar e conMrwr arqui-
tetura fwu·wnal para as uinas regif>es d-0 nosso pais consiste ames de mais
nada, ..em ter o arqwteto lmwletro us olhos t'Oltados para as rw.\.m., realtdades··.
Realul.ade de cltm.a, dr possibthdodes tecntco-eron6mu·as, rt>altdar!Rs humanas.
- \'urteando tudo lSSO a tdeia gera/ que prestde 0 epoca. 3
0 autor dci.xa claro sua participac;ao na corrcntc arquit.ct6nica
que sc posiciona favoravel a tecnica. atcnta as condic;ocs da rcalidadc
local e distante de vcl.has soluc;6cs. Acompanhando depoimentos,
os mscunhos arquh·ados de seus projctos c \iSitando suaR ohms,
nao ha sornbra de duvida que o arquHcto condiciona-sc a uma pnitica
tradicionalist.a., seja em tennos de concep(ao e metodologia de projcto
seja na forma de manifestac;ao estttica. Tal\•cz, numa aYalia~ao pes-
seal, entcndesse sua obra encaminhada para a corr ntc funcionalista
atrdvcs de urn atalho bern pr6prio, onde sc ten ta aliar o passado
e o presentc, com o ficl da halan~a tendendo a favor do primeiro.
Nao e possfvcl justillcar scu posicionamento a partir da constata«;ao
de mudan~as de fundo na sua postura frentc a arquitctura da decada
de t.rinta para a decad.a de cinqiienta Como foi visto, na lcitura de
Sua OUra Yerificam-sc apcnas aJterru;ocs epidcnnicas agregadas a sua
forma convencional de trat.amento do projcto. Pma outra parte do
tcxto csclarccc urn pouco mais a sua conceituac;ao de "modemo":
Pudemo.1 afirmar, sem receio de erro, que foram jutJ.Cionais e rrwdemos
perante O.\ condtqi5es gerais em que 11iveram tanto o.~ arqwtetos qw> constroiram
a wla lusposttla de LWjsor, como os que engiram a ptr{lm 1de de J\hrephem
na qtwrta duwstia egtpcia. 4
Este modo generico de vcr o modcmo faz com que o termo perca
toda a sua espccificidade, dei.xando de precisar urn periodo, uma e.x.-pe-
riencia incU,idualizada, plena de consist.Cncia h.ist6rica para sertomado
enquanto simples adjetiYO indicador de atualidade. Desta mane ira sim-
plifica-sc o mciocinio cobras mesmo de conmac;ao conserYadora como
as do estilo Neocolonial, tomam-se pac;sivei~ de rcccbcrem a denomi-
nac;ao de modernas.
De toda forma, apcsar de nao ser possi\'cl rcspa.Jdar conclus6es
definith·as sobre o pcnsamento do arquiteto, fica a constata«;ao de
que, por caminhos outros, insuspeiuiYeis a prindpio, avanc;a tambem
uma propost.a de fidelidade ao tempo, ou seja, a "idcia gcral que preside
a epoca", mesmo que contra.riando em absolulo a rota da Modernidade.
:3t ol "-:'IL\l l. :-.lulii>CI ~1\:.,.,w.,rk l'obkmu,..: ,·nntnblll<;'ll:"lllim urnu wfu "'"'" fdv unjurt.:luru furKronu.l
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FIG 22

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 No imcio da decada de scssenta ~lessias de Gusmao transfere-se
do Departamento de Obras Publicus para a Sccretaria de aude e
Assistencia Social. Tra.nscorre a gestao Luiz Cavalcanti e a chefia
da Secretaria e ocupada por Th Gatto Falcao.
Nesta cpoca surgem serios problemas de inundB.9ao causados
pelaja mencionada cheia do Mundau, levando a destrui~ii.o mais de
duas mil habi~6es. 0 maior numero de casa dani.ficadas ocorre
nas cidades de Macei6, Murici, Uniao dos Palmares, antana do Mun-
dau e Branquinha. A SUDENE, em convenio com a Agenda para
Desenvohimento Intemacional (USAID/Brazil), se prop6e a financiar
a reconstruc;ao das casas ern dez cidades ri.beirinhas. 0 Est.ado cntrara
com aprox.imadamente urn terc;o das verbas e a USAID/Brazil com
dois t.erc;os. 0 programa "Alian c;a para o Progresso'' cedera alimentos
cobrindo pagamento parcial dos salaries em especie, para o trabaJba-
dores da construc;ao. A Funda<;ao Alagoana de Scrvic;o Assist.Cnciais
(FASA) e designada como 6rgao re ponsavel pela execuc;ao do traba-
lho.
Manocl Messias de Gusmao e incumbido de proceder ao cxamc
cia situac;ao das habitac;6es atingiclas pela inunda<;ao. Na reconst.ruc;ao
das casas, recomenda novas areas de ocupru;ao em terrenos menos
ace siveis as enchentes. Desenvolve estudos de opc;6es de mat.eriais
maiF econ6micos a serem empregados nas novas const.ruc;6es. Urn
dos estudos se refere ao solo-cimento mas a op<;ao que sc apresent.a
mais viavel como alternativa aalvenaria de tijolos e a t.aipa, pela rapidez
do metodo, por ut.ili7..ar material e mao de obra locais.
Apesar de prescriuJ do C6d.igo de Obras UrbaTUJ.S, a tradicwnal casa ~
ta.ipa brasileira coi'Uinuou a ser erigida. Afastada das WTUJ.S urban.as ce/Urau
- ela coi'Uinua a ser elevada nos quarteir()es suburban.os das capitais e no interior.
Era a vit6ria do imperativo econ.Omico, de um tradicwnalismo ecol6gico que
nao pode ser JacilmRnte vencido. mormente numa hora como a presente.5
0 arquiteto dcfende a ulil.iza(iio do metodo da taipa aprimorado
pelos conhecimentos da engcnharia Assim prop6e o uso da madeira
imunizada e com sec;6es e distanciamentos precise&. Indica uma cinta
de amarra~ao em argamas.sa de cimento e tund8.9ao refon;ada Segundo
5 r • ·s~tAO. Manod :.tc~sla." Casas Populares em alvenarla de talpa, manuo;cnu.. p 5
os dados divulgados. o pre~o por m ~ construido da taipa em relru;ao
a alvenaria de tijolo representaria uma economia de 55,82% a favor
da taipa. Prop6e-sc que mil e onze casas sejam con truidas em taipa
c mil em a1vcnaria comum mas a informa<;ao que se lem e de que
lOd.as as casas edificadas forarn em tijolo, num total de mais de oito-
ccmas.
Em Macci6 a proposta c de construc;ao das casas na regiao da
lnvemada c \'ergel do Lago e no Barro Duro. 0 primeiro nucleo
a ser construido e a \'ila Esperanc;a e a seguir, a Vila Kennedy, no
\'ergel. Estes nucleos sao considcrados a primeira grande e:q)eriencia
de constru<;ao de conjunt.os de habitac;iio popular do Est.ado. Os t.r'uba-
lhos em l.\lacei6 ao realizados pel a firma D. S. Barroca 0 ervi<;o
de acompanhamento e fiscaliza<;ao das obras fica a cargo de Manoel
:Vlessias. A soluc;ao do projelo arqnitet6nico nao foge aos padr6e
tradicionai5 e e desenvolvi.da a partir de ante-projeto de autoria de
Joffre Saint'Yves Simon. ( ver capitulo 5. 2).
Paralela a atuac;ao intensa enquanto projetista e administrador,
destaca-se no percurso proflssional do arquiteto o momenta pedag6·
gico, pelo especial desvelo com que cumpre a tarefa didatica De 1941
a 1947 trabalha no Liceu AJagoano. Em 1951 empen ha-se na criac;ao
da Escola de Engenbaria. Faz parte como s6cio fundador do primciro
corpo docente da escola, regendo a cadeira de Desenho MecAnico
Apenas em 1959 e aprovado o parccer fayora,·el ao rcconhecimcnto
cia escola e a nomeac;ao dos professores s6 ocorre em 1961. As condi-
c;oes de trabalho neste perfodo sao bastant.e precarias. Interessado
pelo conhecimento cientifico, meticuloso no trabalho de sala de aula,
a atividade de Messias de Gusmao dilui-se num meio incapaz de
distinguir e valori7..ar sua int.enc;ao. A relac;ao com o alunos normal-
mente nao e da em tennos atisfat6rios e o arquit.eto at.ribui este
fato ao descaso pela aventura do saber. Afinal, para muitos, a cnge-
nharia e vista como uma lucrativa atividade de teor comercial, com
a variru;ao ie contar como vemiz da Universidade.
Em 1980 rcebe o titulo de Professor Emerito da UFAL, por sua
dedicarao aoensirw e a pesquisa, ao Longo de um proficua attt•idade drxeTIJe. 6
6 AZI~ \1: 1>0. lodu r~rnm1 de. (urg) Unlversldade Federal de Alagooa: documenlos hlat6rlcoa
Mocel6, Ed t'fal 1982, p 589
 Sera uma das poucas bomenagens rccebidas em tantos anos de
au,;dade profibsional, seja como arquit.eto ou professor. Me sias de
Gus mao pas sa sua vida dist.an te das benesses oferccidas pela e. ut.ura
de podcr vigente. Pode-se constatar uma incompatibilidade do arqui-
teto com seu meio e com seu tempo. Sua post.ura pro:fissional conlli-
t:a-se com a conform~ao da cultura e da ciencia em AJagoas, pouco
receptiva a uma pnitica rigorosa Este impasse, agravado por uma
caracteriza~ao psico16gica particular, leva-o a sentir-se urn estrangciro
em sua pr6pria terra. Por sua vez, a idcologia de negac;ao do novo,
que nos primciros tempos molda-se bern as exigencias prov:incianas
do meio, mals tarde llquidam-no frente a urn contexto que se trans-
forma
A reflexiio sobre a cont.ribui¢o do arquiteto passa pela obse~ao
critica dest.as questoes que far--em fundo a trama do seu agir, e e
a partir destc ponto que se pode dimensionar o merito de sua contri-
bui¢o profissional.
JOFFRESAINTYESSI~ON ~~~~~~~~~~~~~~~~~AR~UITETO
 Macei6 na transi<;ao da decada de quarenta para cinquenta, mo- Provavelmente diante da consolidac;ao da linguagem modema
ve-se ainda dentro de rigidos padr6es provinctanos. Vanos setores e movido pelo interesse em acompanhar sua evoluc;ao, SaintYves
da administ.ra<;ao publica tern seu crescimento tolhido pela falta de Simon afasta-se do vocabulano passadista e opta por uma solu<;ao
proftssionais que impulsionem suas atividades especffica8. Entre estes arquitet.6nica de padrao atualizado, com volumes de geometria bastan-
esta a constru<;ao civil e o urbanismo. te definida Sao retangulos bern marcados, cuja horizontalidade e refor-
J offre Saint'Yves Simon, profissional formado em Recife no ano <;ada por esquadrias alongadas e pelas marquises em fita, no percurso
de 1944, e acolhido pelo contexto local nesta circunstancia. Nascido de todo o predio. As aberturas sao protegidas por estas marquises,
no Acre, filho de franceses, tern em Macei6 a oportunidade de desen- denominadas localmente de"pestanas",.e tern a fun<;ao de abrandar
volver urn numero expressivo de obras de caniter publico. Porem os rigores do clima, atenuando a incidencia dos raios solares e desvian-
mio mantera uma rela<;Ao harmoniosa como meio. Uma psicologia do o rumo das chuvas.
particular dificulta o ajuste social, e profissionalmente, a meticulo- A volumetria extema, de aspecto contido, contrasta com a soluc;ao
sidade no trato das tarefas e urn saudavel interesse intelectual, cho- de planta, que normalmente produz uma area aberta no interior da
cam-se com a rotina peculiar dos 6rgaos publicos. Adota um ritmo constru<;ao. A edificac;ao em geral atinge os limites do lote, de forma
de trabalho incomum nestes locais e, preocupado com o resultado que o espac;o ocorra circunscrito a area construida, tal como os patios
final de seus projetos, incumbe-se inclusive das tarefas de desenho. de ancestralidade mourisca.
Dettm-se com rigor nos projetos de ca.Iculo estrutural alem de ocu- A polariza<;ao interior/exterior, e mantida contrariando os dogmas
par-se com projetos hidniulico e eletrico. Acompanha atividades de modernistas. A transi<;ao entre os espac;os construido e nao-cons-
canteiro, func;ao que o obriga a viajar constantemente, impedindo truido faz-se atraves de varandas intemas, ou de paredes de combog6
maior produc;ao de obras de cunho particular. '
que funcionam como tenues membranas na separac;ao dos espac;os.
Seu desempenho profissional sera quantitativamente expressivo prin-
cipalmente durante a gestao Muniz Falcao, quando e convidado a LBA • B. PO<;O · 1951
·exercer o cargo de diretor do Departamento de Obras Publicas. Obser-
vando seus trabalhos, pode-se adiantar que o arquiteto consegue de-
senvolver urn linguaguem pessoal que marca individualmente a sua
contribuic;ao ao contexto local.
No inicio seus trabhlhos so:frem influencia do estilo Neocolonial.
Urn exemplo eo predio da LBA, empreendimento da gestao Silvestre
Pericles. A inaugura<;ao da-se em janeiro de 1951 e pode-se conferir
o uso dos arcos, portadas, paineis de azulejo e a influencia hispanico
- oriental nas pontas arrebitadas do telhado e platibanda. (fig. 1).
Tambem no anode 1951, a faculdade de Medicina recebe autorizac;ao
para funcionamento e e concedida a sociedade manteneadora a doac;ao
do antigo predio do Quartel do 2.0? BC para a instala<;ao da escola.
As ohms de adapta<;Ao do predio sao levadas a termo por SaintYves
Simon que manttm o retilineo do volume do predio mas enfatiza
a solu<;ao de verga em arco e o recurso a platibanda trabalhada. De-
tnarca notoriamente a entrada principal do predio com o uso de arcos,
colunas retorcidas e painel de azulejo. (fig. 2 a 5). FIG. 01
61
 FACULDADE DE MEDICINA CE

FIG. 02

..
FIG. Oi • QUARTEL 00 EXERCITO
 I

LEGENDA : r SAGUAO
2-RECEPCAO
3-SALAO NOBRE
6 4- PATOLOGIA
5- DEPTO. TECNICO
6- S. AULA.
7- BIOOUINICA
8 - LABORATORIO
9- AULA PRA'riCA
10 - S. PRQFESSORES
II - BIOFISICA
12- W. C. ,
13 - ESCRITORIO
14- MICROBIOLOGIA
15- HIGIENE
16-BIBLIOTECA
17- HISTOLOGIA
18- S. ANATOMIA
19- S. PROFESSORES
?O- TEC. OPERATOR lA
9 2 1- DIRETORIA
18 22- SECRETARIA
23-CONGREGACAO
24-SALA
25- COPA

7 6 5 4 3

PLANTA PAV. TERREO PlANTA PAV. SUPERIOR

..,
ESC ALA

~ 5 10
I

FIG. 05
 Outro atributo que caracteriza a sua maneira de compor o edificio
e a assoc~ao dos elementos estruturai.s aos elementos de ved~ao. PALACIO DO TRABALHADOR
A solw;ao de pilar independente apenas ocorre nas areas de circul~ao, B. LEVADA - 1950
onde delgados apoios de sec<;ao circular pontuam ritmicamente o
esp~o. Nos combog6s e nos gradis surge geralmente urn desenho
geometrico composto de losangos. As esquadrias preferencialmente
de madeira e vidro, sao retarigulares e comp6em, com os brises verti-
cais, as fachadas.
Nas constru<;6es publicas, opta por materiais de acabamento de
maior dumbilidade e menor custo. Nas residencias, usa revestimentos
proprios da epoca como o taco, o lambri, a pedra. 0 azulejo e empre-
gado exaustivamente no setor de servi<;o ond6-.os c6modos sao total-
mente revestidos, inclusive garagem e quarto de empregada.
Dentre suas obras de carater publico definidas numa concep;ao
mais retilinea, esta o predio do Palacio do Trabalhador, construido
na gestao de Silvestre Paricles. Destinado a abrigar entidades de repre-
sen~ao de diversas categorias profissionais, a constru<;ao apresenta
como destaque os paineis em vidro e a solu<;ao de brises verticais.
Submetido a reformas e mas condi<;oos de manuten<;ao, traz hoje
a clareza e precisao da solu<;ao original bastante comprometida (fig.
6 a 9). No centro Q.e Macei6, projeta o predio do Forum, onde a FIG. 061FOTO DE EPOCA
s6bria geometria rur'edifica<;ao contrasta a epoca, como Caniter mais
orgamco da paisagem circunvizinha A inaug~ao da-se em 1960
(fig. 9 e 10).
Desde 1955 esta em andamento a gestao Muniz Falcao e urn
dos setores que recebe privilegiada aten<;ao em seu govemo e o da
saude. Entre as constru<;6es, destaca-se o Centro de Saude da Mara-
vilha, projeto de Saint'Yves Simon. Einaugurado em outubro de 1959,
estando a frente da Secret:a.rUi. de V~ao e Obras Publicas, Fernando
Catdoso Gama. No prtdio e utilizada a solu<;ao de patio e estao presen-
tes os elementos de fachada caracteristicos do proceder do arquiteto
(fig. 11 e 12). Assim tambem e concebido o predio do Hospital Santa
M6nica e outros. Ainda no setor de saude, durante a gestao de Luiz
Cavalcanti, projeta o predio do Hospital Jose Carneiro, com cento
e vinte leitos, uma das metas do plano trienal do govemo no setor
de Saude.e Assistencia. E entregue ao publico em mar<;o de 1964,

.
exibindo o padrao tradicional da arquitetura de Saint'Yves Simon,
acrescida da inusitada ado<;ao de colunas em V (fig. 13 e 14).
 •
•

jill! IIII IIIII I! I LE8ENDA: I-HALL

2- S. REUNIAO
,...-- ----~ 3-S. COSTURA
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4-ESPERA
!'S-0 DONTPLOGIA .
6-FARMACIA
1- we
8-GAB. MEDICO

PLANTA IAIXA I TtRREO PLANTA BAI~/ PIN. SUP,

!SCALA
0 I I 0 Ill

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FIG. 08
EDIF(CIO MUNIZ FALCAO - FORUM CENTRO 1960

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FIG. 10

FIG. 09 FOTO D.J!: EPOCA

CENTRO DE SAUDE DA MARAVILHA HOSPITAL JOSE CARNEIRO
B. POyO -1959 B. TRAPICH E - 1964
-

FIG. 11 FIG. 13

FIG. 12
~ . . .. ··..;;,~,. ~

FIG. 14
•
 Outro projeto e o da radio Difusora. que nao foi construido. A
maquete pemtite novamente constatar as Jinhas arquitet6nicas pecu- RADIO DIFUSORA . MAQUETE
liares ao seu t.rabalho (fig. 15).
Nos anos cinquenta sao comuns as constru~6es de lavanderias
publicas, situadas em grandes areas livres. Constam de locais para
lavagem e passagem de roupa, banheiro e por vezes area de brinquedos
para crian~as. SaintYves Simon executa v:i.rios exemplares que, em
sua maioria, encontram-se hoje demolidos ou reformados. Uma das
exe~6es e o Conjunto-Modelo Rosa Maria, situado na pra~a da
Maravilha, que mantem ainda suas instala~6es originais (fig. 16 a
18). Mesmo no caso das lavanderias onde o programa e minimo,
resultando em pequena area construfda, percebe-se facilrnente os tra-
~os do au tor do projeto na maneira de usar a laje plana, os combog6s,
as colunas. Estas constru~6es sao levadas a tenno atraves do Departa-
mento de Obras Pt'1blicas, ainda na gestao Muniz Falcao.
Neste periodo SaintYves Simon, como diretor do DOP, e incum-
bido da reforma do Teatro Deodoro, constru~ao ecletica que vinha
sendo submetida a pessimas condi~oes de uso, servindo inclusive
como dep6sito. A reforma introduz o p~o de orquestra, instalado
de acordo com os principios da acustica para teatro. Todo o madeira-
men to de cobertura e trocado eo piso dos camarotes refeito. 0 predio
recebe urn cintamenttr'tendo em vista as condi~6es prec:i.rias da cons-
tru~o e do terreno, antigo mangue. Nao ha modifica~6es no exterior
do predio.
Em 1958, e inaugurado 0 Ginasio Elio Lemos, projeto de SaintY-
ves Simon. A constru~o exig_e grandes esfor~os do arquiteto pelas
caracteristicas do terreno, pr6ximo a lagoa Mundau. Emprega uma
solu~o bastante espraiada no terreno, com grandes areas livres e
circul~6es abertas. Confuma-se o trabalho com os materiais (fig.
19 a 21).
0 arquiteto tera atua~ao enfatica no projeto de constru~ao de FIG. 15
escolas publicas em todo o estado. Transferido para a Secretaria de
Edu~ao na gestao Luiz Cavalcante, desenvolve unidades-padrao a
serem construidas em localidades rurais e urbanas. Em 1964 projeta
o novo bloco da Escola de Odontologia da Universidade Federal de
Alagoas. Bloco retilineo, com marca~ao a partir de pilares da estrutura,
sofre contudo v3.rias modifica<;6es.

72
 LAVANDERIA PUBLICA DA MARAVILHA
B. PO<;O - 1959

FIG. 16- FOTO DE EPOCA FIG. 17

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PLANTA BA IXA
+-A'

LEGENDA : 1- BATERIA DE TANQUES

2- CIRCULAC AO
3- CHUVEIROS
4- VASO SA NITA R 10

CORTE AA'

(SCALA
0 oo
FIG. 18
73
GINASIO EUO LEMOS B. LEVADA 1958

LEGE NDA: I· ACESSD

2 - SECRETARIA
3 - OIRETORIA
4 - SALA DE AULA
5- W. C.
6 - S. PROFESS ORES
FIG. 20
7. BIOWETRICO
8 . DEPOSITO
g . OESPENSA
Kl· G.OD9NTOLOGICO
II · G. WEDICO
12- CANTI NA
13- ARE A OESCOBERTA
14- AR EA COBE RTA
15- AUOITORIO

PLA NTA BAIX A

F.IG. 19

FIG. :n
74
 Quanto as construc;6es residenciais, Saint"Yves Simon produz
urn numero razoavel de obras. Ainda para o Estado, projeta moradia RESID. FUNC. PAlACIO DO
para os motoristas do palacio do govemo, urn bloco de casas gemina- GOVERNADOR - CENTRO
das em dois pavirnentos (fig. 22 e 23 ). Projeta a sua pr6pria residencia
onde consegue urn born aproveitamento do lote, adotando a soluc;ao
de patio. H oje a casa esta acrescida de urn pavirnento (fig. 24 a 26).
Dentro de uma concep<;ao semelhante, executa o projeto da residencia
Paulo da Silveira, onde se comprovam claramente as possibilidades
do partido definido pelos lirnites do lote e aberto para o interior. Os
c6modos voltam-se para as areas de verde e de circulac;ao pavirnentada
que comp6em urn es~ de ambient:a¢o·e convivencia agradaveL cerca-
do porpainel de azulejo, vidrac;as e paredes de combog6. 0 intercambio
interior/exterior ocorre tendo como referenda nao s6 o entomo da
edificac;ao mas tambem a ligac;ao desta area livre com o espac;o cons-
truido. Obtem-se intensa utilizac;ao de urn terreno de pequenas propor-
c;oes. Na soluc;ao de fachadas realiza boa combinac;ao de volumes
retos e curvos (fig. 2 7 a 30). A fidelidade a urn modo de pensar
e expressar a arquitetura faz com que as obras residenciais identi:fi-
quem-se as obras publicas em termos de linguagem de projeto. FIG. 22
Urn trabalho que foge deste padrao convencional e a Igreja do
Bonfim. 0 sistema construtivo e baseado em arcadas de tijolos dispos-
tos de forma circular em planta e que sustentam uma cupula revestida
extemamente em material metalico. A soluc;ao de coberta permite
a iluminac;ao zenital, trazendo urn efeito luz e sombra propicio ao
carater do predio (fig. 34 a 35).
Esta obra traz para as paginas dos jomais alagoanos certa pole~ca
travada acerca da proposta estetica da edificac;ao. Segundo o professor
Lavenere Machado - prestigiada personalidade nos meios intelectuais
a epoca - o predio nao se enquadra perfeitamente dentro dos padroes
classicos.

Para inteligencia do leitor, explico: toda cupula assenta sobre uma cornija
circular construida acima do portico e das janeias e portas que houver no
ediftcw a ser coberto. Sobre a cornija, uma parede cilindrica, com aberturas
para passagem de ar e luz chamada tambor. Sobre o tambor, a cupula, podendo
ser hemisjerica ou como queiram. Sobre o remate da cupula, a torrinha denomi-
nada lanterna.
Essa e a forma classica mais simples. FIG. 23
75
RESID~NCIA DO ARQUITETO CENTRO SET. 1963

FIG. 24
PLANTA BAIXA

LEGENDA: 1- LAVANDERIA
2- PATIO
3-REF~OES
4 - ESTAR
5 - W. C.
6- Q. EMPREGADA
7 - COZ INHA
8 - QUARTO
9- w.c.
10- GABINETE
II- TERRACO

FIG. 25 fiCALA
0 10

FIG. 26

76
RESID~NCIA PAULO DA SILVEIRA CENTRO MAIO 1958

·FIG. 28

FIG. 27

FIG. 29
77
 I
, ~=.....~~~~

I I
I I
II
I

PLANTA BAIXAif'liiii.SUPERIOf!

PLANTA BAIXAI TERREO

LEGENOA: 1- ESTAR
2 - TERRACO
3- PATIO
4-0c..IARTQ
£SCAL A 5- wca
0 6- COZINHA
k 10m .I\. 7- LAVANOERIA
, - 8 - GARAGEI\4
:d 9- TOILETTE
FIG. 30
10- GABINETE

78
,.
IGREJA DO BOMFIM POQO 1950

z
3

••
FIG. 33 A ANTIGA IGREJA

--
••
••
••
I .... : ~
•
a LEGENOA: 1- SACRISTIA

• 7 2- ALTAR
3- BATISTER10
4- we FIG. 34
~ - NAVE
6-SALA
7- PORTICO
PLANTA BAIXA

!SCALA
0 5 10

I I I
FIG. 32

FIG. 35
80
 Em caso algum, p6rtico e outro acess6rio do ediftcio, portas, janelas etc
sao constru{dos mais altos do que a comija da cupula.
( ...)
A cupula do templo do Senhor do Bomfim, no Por;o, esta enterrada entre
o p6rtico e as colunas laterais que niio sei por que aparecem ali. Tudo isso
sobre o tambor, excedendo de quase meio metro de altura.
A cupula foi rasgada para dar Lugar a porta principal.
Pode ser estilo modemo: niio contesto: mas, para mim, ficou feio.l
Esta interpela<;6es veementes sao respondidas em outro numero
do jomal, pelo arquiteto:
Para efeito de comparar;iio e preciso que OS curiosos apreciadores do belo
em arquitetura procurem tambem fotografw.s das igrejas que desde 1900 vem
sendo construidas em toda parte do mundo, algumas em concreto armada, outras
em construr;iio mixta. Enecessaria saberem tambem que o arquiteto contemporaneo
muitas vezes niio e apenas um imitador despersonalizado, servil e vulgar da
arte antiga, mas um proftSsional que procura extrair de sua essencia o que
julga melhor ou passivel de se moldar as exigencias da tecnica moderna. ( ...)
Quanta ds suas proporr;aes, trata-se apenas de uma questiio de conhecimento
do assunto por parte de quem os possui e queira observa-la sem preconceitos
( ...) na minha opiniiio, estti clara, e simplesmente uma das mais belas igrejas
do nordeste. 0 que posso garantir e que estou encantado com a igreja de Nosso
Sr. do Bomfim, justamente pelas suas lindas proporr;oes e... quem duvida procure
"in loco" a veracidade do que afirmo. 2
Pode-se comparar a igreja construida com a que ex:istia no local
(fig. 33).
Saint'Yves Simon, durante certo periodo de tempo, comp6e o
quadro de professores da Escola de Engenharia. Dentro ainda da
atividade didatica, escreve urn trabalho intitulado ''Teste, desenho
do naturale psicologia da forma", tese de concurso para provimento
da primeira cadeira de desenho do Coh~gio Estadual Moreira e Silva
em 1961. Nesta publica<;ao analisa os processos de aprendizado da
representa<;ao gnifica atrelados a teoria da Gestalt
Dentro de sua obra enquanto projetista cabe citar tambem urn
trabalho a nivel de ante-projeto, destinado a uma experiencia de habita-
<;ao popular em taipa, proposta de Manoel Messias de Gusmao para
I MACI W ){}, Lavenere. 0 templo do Senhor do Bomflm. Jornal de Alagoas. Macei6 9 j an. 1951.
2 SIMOI'i. Joffre Snint'Yves. Cupulns antigas e modemns. Jornal de Alagoas. Macei6 14 jan. 1951.
a regiao do Vergel do Lago. Sao residencias a serem construidas gemi-
nadas lateralmente, com telhado em duas aguas e beiral e esquadria
de madeira. A planta ex:ibe certa evolu<;ao em rela<;ao as casas de
meia morada tradicionais, ja que apresenta aberturas de ventila<;ao
em todos os comodos. Contudo, emprega-se uma linguagem de com-
posi<;ao distante dos moldes modemos, como se estes moldes sofres-
sem limita<;6es de classe ou de or<;amento financeiro. Desta forma
contrairam-se as propostas primeiras do modemismo, que pretendia
ser uma resposta universal para a produ<;ao do espa<;o de seu tempo,
independente de considera<;6es culturais, politicas e sociais (fig. 36
e 37).
A obra de Saint'Yves Simone avaliada por alguns de seus conten-
poraneos como carente de maior ousadia formal. Este fato e atribuido
a sua experiencia universitaria, num periodo em que os conheci-
mentos de engenharia predominavam na forma<;ao do arquiteto, o
que teria impedido que sua tentativa posterior de atualiza<;ao'ultrapas-
sasse certas barreiras. Porem, no contexto local, sua extensa produ<;ao
cumprini papel importante na divu1.gat;iio de urn mod.elo renovado da
arquitetura.
A condi<;ao cultural privilegiada do arquiteto e sua intensa dedica-
<;ao ao estudo e ao trabalho nao foram suficientes para que se fizesse
valorizado no meio local. Ao final de longos anos de atividade, Saint'Y-
ves Simon nao ultrapassara os limites de uma condi<;ao economica
suficiente apenas para assegurar-lhe uma ex:istencia s6bria
Alem do desempenho como arquiteto, pinta quadros, escreve
pe<;as de teatro. Domina vanos idiomas. Depoimentos como o de Bmtillo
Leite, fal~e uma agu<;ada sensibilidade, urn toque de genialidade
que nao se exp6s por inteiro. Urn carater ingenuo e de boa fe impos-
sibilita o trato "eficiente" com a sociedade. Faz-se acessivel a poucos
amigos, urn deles, Manoel Messias de Gusmao. Esta convivencia
entre ambos surpreende pela disparidade de comportamentos que
aprox:ima, mas talvez a eiplica<;ao resida na convergencia de seus
destinos. A critica veemente de Messias de Gusmao ao contexto verba-'
lizaria anseios contidos pela polidez caracteristica da personalidade
do outro arquiteto. Saint'Yves Simon e pouco reconhecido pelo meio,
mas, certamente, recobra-se algo quando sua figura humana e seu
trabalho sao lembrados.
81
CASAS POPULARES B. VERGEL DO LAGO

4 ~

...
~A

--
3 2

~ ...
I 2

PLANTA BAIXA CORTE A-A

LEGENOA : 1- SALA
2 - OUARTO
3 - COZINHA
4- w.c.
5- QUINTAL

ESC ALA

FIG. 36 FIG. 3 7
n
 ARQUITETA
LYGIA FERNANDES - - - - - - - - - - - - - - - - : - - - - - SAO LUIZ (MA) 1919
 Em agosto de 1945 o Diret6rio Academico de Arquitetura lan<;a
no Rio de Janeiro o primeiro mimero do seu jornal. Vive-se urn mo-
mento de grande agita<;ao - os alunos empenham-se na cria<;ao da
Faculdade Nacional de Arquitetura. Arduas conquistas foram alcan-
<;adas do periodo p6s-Revolu<;ao: no inicio da decada de trinta e vetada
a prefeitura do Distrito Federal o direito de concessao de licen<;a de
arquiteto a qualquer mestre de obras contra a simples prova de bons
antecedentes. Em 1933, nova vit6ria: atraves de decreto, e regula-
mentada a profissao de engenheiro, arquiteto e.agrimensor.
A cria<;ao da Faculdade Nacional de Arquitetura dar-se-a neste
anode 1945, e assim a titula<;ao profissional ealterada de "engenheiro-
arquiteto" para simplesmente, "arquiteto". Pode-se dizer que nesta
data a linguagem moderna no Rio de Janeiro ja adquiriu reconhe-
cimento formal. Na primeira turma de 1945 esta presente a arquiteta
Lygia Fernandes. Contemporanea de Mauricio Roberto, Francisco
Bolonha, Acacio Gil Bors6i, Haroldo Cardoso e outros, compartilha
de urn momento significativo na constru<;ao da linguagem moderna.
Na escola, neocolonillis, ecleticos e modernos disputam a, preferencia
dos alunos. A escolha e livre, visto que, para diversos professores,
o criterio de avalia<;ao principal e o da habilidade manual, o tra<;o
grafico. Porem, e o moderno que se imp6e pela aderencia ao momento
presente, guiado pelo exito dos que prim~ se aventuraram a manu-
sear seus instrumentos.
Tambem na escola o Moderno rompe barreiras: em 1944 a expo-
si<;ao de trabalhos de alunos e transferida dos sal6es da escola para
o predio da ABI, em repudio a certas manobras da ala tradicionalista
do corpo docente.
Lygia Fernandes opta pelo moderno e sua forma<;ao sera influen-
ciada intensamente pelo estreito vinculo que os diversos cursos man-
tern entre si dentro da Escola de Belas Artes. Pintores, escultores,
arquitetos fazem em conjunto o curso basico e adquirem ohabito
salutar de comp~ar suas experiencias. Lygia faz trabalhos de pintu-
ra e gravura.
t

Ainda no periodo escolar, arquitetos conhecidos pelo rigor e exi-

gencia no processo de elabora<;B.o e desenho de projeto, como Jorge
Moreira, valem -se da qualidade do seu trabalho. Nesta fase, desenvolve
projeto de hospitais. Trabalha tambem com Henrique Mindlin e atra-
u
 '

ves deste arquiteto, tern oportunidade de ampliar seu circulo de con-

vivio profissional.
Acompanha Affonso Eduardo Reidy nas suas obras pioneiras ~p £[&(C [}{]~ 'if~(C1flUJ[&~
- Colegio Paraguai Brasil, (1953-1965), Conjunto Pedreg,ulho, Con-
junto da Gavea e Escola de Aeronautica em Sao Jose dos Campos. [D) p £ (UJ ~ (Q) [UJ ~ [D) p [}I] (UJ ~
Em 1952 a revista Architecture d'Aujourd'hui publica seu projeto
para uma residencia na Gavea (RJ) em blocos de arquitetura vazados
por areas livres.
Com Francisco Bolonha, Giuseppina Pirro e Israel Corrreia, parti-
cipa do concurso para o projeto da sede do Jockey Club Brasileiro,
classificando-se em 2? lugar. Este projeto e publicado tambem na
revista Architecture d'Aujourd'hui n~· 21 e na Revista de Arquitetura
de julho/agosto de 1947. 0 artigo enfatiza as conquistas da linguagem
moderna a nivel nacional, como o uso frequente do brise-soleil m6vel,
na disposic;ao horizontal e vertical, acompanhando as pegadas pionei-
ras do Ministerio da Educac;ao e Saude Publica (fig. 01 e 02).
De~enrola-se urn momenta singular da arquitetura brasileira e
Lygia, apesar de manter contato com os principais articuladores deste ~)r.~v ·r),
l., ' l}"f-
momento, opta por trabalhar definitivamente no servic;o publico.
E no inicio da decada de cinquenta que desenvolve projetos em ll :.; ?

Macei6, onde mantem vinculos familiares. A arquiteta comparece no

cenano alagoano com obras que,~ela importancia, extrapolam o con-
texto regional. Destacam-se dois projetos de residencia: o primeiro • FIG. 01
se destina a Jose Lyra e o segundo a Paulo Netto. Estes projetos
serno alvo de publicac;ao em revistas de circulac;ao internacional e
nacional- Architecture d'Aujourd'hui, Arquitetura e Engenharia, Casa
e Jardim.
Na residencia Jose Lyra comprova-se o desembarac;o da arquiteta
no manejo do vocabulano moderno. A residencia e implantada em
urn amplo e denso jardim de plantas tropicais, cujos contornos sinuo-
sos confrontam-se com as linhas ortogonais da construc;ao. Mas estes
jardins avanc;am, ocupando terrac;os e areas livres da residencia, ame-
nizando sua rigidez.
Cumprindo a tradic;ao cubista, a volumetria da edificac;ao e traba-
lhada como urn todo. Neste sentido, :as fachadas lem composic;ao
MAISON DE WEEK · END A T/JUCA
bern estudada, como grandes quadros de construc;ao geometrica. A
/.YC/A ft:HNANOt:S. AIICHITE:CTL".
solw;ao de coberta em V confirma os dogmas modernistas de negac;ao FIG. 02
86
 '

da cumeeira. Surgem tarnbem colunas de sec;ao crrcular, que se man-

tern independentes dos planos de vedac;ao. No fechamento das abertu- RESID. JOSE LYRA B. FAROL- JUL. 1952
ras, resgata-se a veneziana, que junto a folhas de madeira e vidro,
permitem melhor controle termico do ambiente.
De toda a maneira, e a fachada principal a mais trabalhada, apre-
sentando paineis de vidrotil, trelic;a, pedra e, numa larga extensao,
brises, onde a maior ou menor incidencia de luz matiza sua cor amarela
intensa. Desta forma, altera-se permanentemente a percep¢o visual
da fachada (fig. 3 a 9 ).
0 recurso a core enfatico: no exterior o azul, o amarelo, o branco.
~o interior, roxos, amarelos, vermelhos, brancos contrastarn entre
si, nas paredes, pisos e revestimento dos m6veis. 0 projeto cumpre
uma setorizac;ao rigida, com area social, intima e de servic;o bern
definidas, apenas amenizadas pelo uso do mezan.ino e pela soluc;ao
de partido, que permite certa integrac;ao interior/exterior.
A casa e construida por Waldomiro Breda, no periodo ·de 1952
a 1954, e os caiculos estruturais executados por Lisaneu de Melo
Mota. A epoca da construc;ao a residencia e bastante admirada, con-
correndo como cenano para fotografias com a casa Paulo Netto.
Esta residencia, embora tenha sido edificada a mesma epoca da
FIG. 03
primeira, apresenta de maneira mais evidente, uma confluencia de
linguagens tipicas do segundo momento da experiencia modernista
nacional: ha urn abando~o rigor dos principios europeus e uma
conversao aos valores do tr6pico. Dentro desta concepc;ao que, na
arquitetura, tern na figura de Lucio Costa seu principal interprete,
a arquiteta Lygia Fernandes preocupar-se-a em restabelecer vfnculos
com a experiencia local voltando ao uso da madeira, da telha de barro,
do azulejo.
A madeira esta na fachada principal em urn grande painel trelic;ado,
que perde as dimens6es de uma esquadria colonial e do muxarabi
para se fazer bern mais ampla, ocupando toda a fachada referente
ao segundo pavimento. E a soluc;ao do sobrado maranhense virado
ao avesso visto que, neste sobrado, a circulac;ao intema em tomo
de patios, apresenta urn tipo de vedac;ao semelhante, que concorre
significativamente para sua agradavel condic;ao termica. 0 azulejo,
com desenho de autoria da arquiteta, situa-se na fachada e no interior
da constru¢o. Tern motivo delicado, dentro do azul e branco, fiel
a ancestralidade portuguesa. FIG. 04
.,
 0
0 o.
0

0 PI..ANTA BAIXA/1• PAV.

LE8ENOA : 1- ESTAR
2- s. MUSICA
3-GARAGEM

0 4 - QUARTO
5- JANTAR
s- wee
7- COZ INHA
8 - SERVICO
9-HALL
PLANTA BAIXA/ TERREO 10- ESCRITORIO
ISCAU
II- ROUPARIA
0 10"'
12- SANTUARIO

'FIG. 05

•
FIG. 07 FIG. 09
..
 Os materiais comparecem na fachada dispostos em paineis- azule-
jo, vidro, madeira, pedra, elemento cenimico, alvenaria. 0 uso de
pilotis, a sollt(;ao de esquadria, a composi<;iio equilibrada conferem
o estatuto modemista a edifica~ao (fig. 10 a 15).
A residencia sera objeto de publica~ao no livro Modern Archi-
tecture in Brazil, de I Ienrique Mindlin, com prefacio de S. Giedion.
No texto, comenta-se a solu~ao de planta, notadamente as dimens6es
das salas de jantar e de costura, que segundo o autor, evidenciam
uma maneira de viver cotidiana, de padrao bastante diferenciado dos
paises .industrializados. Este mesmo comentario poderia ser estendido
a residencia Jose Lyra, onde existe urn c6modo destinado ao santua-
rio, o que nos remete as capelas e orat6rios das fazendas do ~ucar
do Brasil Colonia.
As residencias de Lyg.ia Fernandes evidenciam justamente urn
momento da evolu~ao do contexto social alagoano, que recentemente
passara a usufruir das condic;6es de urn ciclo econ6mico de carater
menos agnuio. Ass.im, a casa de Paulo Netto causa estranheza e
admira~ao. 0 gradil baixo, a grande esquadria de vidro, o paine! treli-
~do chamam a atenc;ao dos transeuntes. Intemamente, outro desta-
que: o mezan.ino integra os ambientes intimo e social, sem ferir a
proposta de setoriza~ao.
Como n1f>.. caso da residencia anterior, a arquiteta incumbe-se
dos projetos hidraulico, eletrico e do detalhamento de construc;ao.
A Arqujtetura Moderna tern como urn de seus pressupostos, conferir
clareza formal nao s6 aos espa~os onde a ac;ao humana se realiza
mas tambem aos objetos que participam desta ac;ao. Desta forma,
Lygia fica responsavel pelo desenho do mobiliario das duas residen-
cias. Linhas geometricas definidas, sobriedade, fidelidade aos padr6es
do design vigente, caracterizam sua produc;ao.
Lyg.ia Fernandes projeta tambem uma residencia situada na rua
Moreira e Silva que, porem, sofre modific~6es na soluc;ao original.
Pelo trabalho que desenvolve com Jorge Moreira no Rio, no planeja-
mento de hospitais, e chamada a elaborar o projeto de reforma da
Casa de Saude Paulo Netto, que hoje ja se encontra descaracterizado.
Lygia tambem e autora do projeto do predio da Sociedade de
Medic.ina, que tambem sofre algumas mudan~as. De toda a forma,
a composi~ao bern proporcionada, as amplas esquadrias, o pilar inde-
pendente, afirrnam a autoria do projeto. As fachadas latcrais sao com-
90
RESIDENCIA PAULO NETTO B. FAROL AGO 1952

f iG. 10 FIG. 11 FOTO ATUAL

9'1
 14 13 4 12 1

LE GENDA : ~ VARAN DA

- I 2· DORMITOR IO
3- H AL L
4- Yl. c.
5· VEST I R
6- MEZANINO

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2- SA L A
3- VESTIBULO
4-W.C.
5· ESTAR
6-ALMOCO
1 · JANTAR P LANTA PAV. SUPERI OR

,, 8 - S.COSTURA
9 · COZIN HA
• 15 •
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10· DESPENSA
II· GA RAGEM
12- SERVICO
13· Q . EMPREGADA

I·
14- DEPOSITO
• 15· TERRA CO
I

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ESC A.LA
PLAN TA TERRE~ 0

£ SC ALA
) oo

FIG. 12
posi~oes de retangulos, cujo co_ntorno evidencia as vigas e pUares
do arcabou~o estrutural. Internamente uma escada helicoidal bern
lan~da destaca-se no acesso ao predio (fig. 16 e 17).
lnfelizmente a obra de Lygia Fernandes, no contexto local, mlo
recebeu a aten~ao dos que repondem pela manuten~ao do patrimonio
cultural alagoano. As residencias mais expressivas sofreram reformas
e se encontram totalmente ao desabrigo das legisla~oes de preser-
v~ao. Talvez essa contigencia deva-se a uma no¢o comum de Hist6-
ria, desprovida de rela~ao como presente, vinculada apenas a contex-
tos seculares e austeros. Se a Hist6ria passa a ter uma dimensao
mais ampla, sem ex:igir a patima do tempo, entao a arquitetura de
Lygia Fernandes podera agregar-se ao pequeno conjunto de experien-
cias part.iculares que cintilam no percurso da,sociedade local.

FIG. 14

FIG. 13 FIG. 15
REPJWDUZIDO DA REVISTA ARQUITETURA E ENGENHARIA 6 (35) JUN. 1955.
SOCIEDADE DE MEDICINA DE ALAGOAS CENTRO SET.1956

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FIG 17

FIG. 16

LEGE NOA 1- GABIN E TE

2 - BIBLIOTE CA
3· M E ZANINO
• · S PROJECAO
5 AUOtTO'RIO
PL ANTA PAV. S UPER IOR
6 · PA LCO
7 • AREA M ODI FIC AOA

94
ISRAELBARROSCORREIA ARQUITETO
~~~~~~~~~~~~~~ VICOSA~ij1922/78
 Em 1946 a Arquitetura Modernaja apresenta urn trabalho subs-
tantivo nas cidades de maior porte. Oscar Niemeyer progride em suas
incurs6es pelas linhas flexiveis, que avan<;am dos perfis das lajes
longilineas para ondular paredes, no projeto do Banco da Boa Vista
no Rio de Janeiro. Neste mesmo ano, os alunos da Faculdade Nacional
de Arquitetura convidam-no para paraninfar a tunna concluinte. Entre
os formandos esta Israel Barros Correia, alagoano de Vic;osa, res~dente
no Rio de Janeiro desde 1940, na intenc;ao de investir em uma forma-
c;ao academica mais s6lida.
Na Faculdade de Arquitetura, a opc;ao pelo moderno adotado por
Israel Correia e a atitude mais coerente com os padr6es renovadores
do momento, confirmada nos rumos futuros da arquitetura. Ao con-
cluir o curso, recebe convite para trabalhar junto a Oscar Niemeyer:
e a oportunidade de aprofundar a experiencia no manejo dos instru-
mentais do novo metodo. Permanece no escrit6rio do arquiteto de
1.9 47 a 1949.
Em 1948 projeta em equipe a sede do Jockey Clube Brasileiro,
trabalho que recebe boa acolhida junto as produc;6es mais signifi-
cativas do periodo. Em 1950 passa a integrar como arquiteto, os
quadros do Servic;o Especial de Saude Publica, que ja nesta epoca
desenvolve trabalhos relevantes no campo das edificac;6es voltadas
para a saude e saneam~nto, cobrindo diversos estados do pais. Junto
a este 6rgao, projeta centros de saude e unidades hospitalares. No
sentido de apefeic;oar sua formac;ao nesta area da arquitetura, obtem
bolsa de estudos para participar do curso de Projeto de Hospitais,
promovodo pelo United States Public Health Service, nos Estados
Unidos. Durante a estadia, visita as redes hospitalares de vanos esta-
dos daqueles pais, cumpre estagios em Nova Iorque e Chocago.
Entre as suas obras desenvolvidas junto ao Servic;o Especial de
Saude Publica, constam diversos centros de saude para cidades do
Espirito San~ Bahia, Pernambuco,· Para e Minas Gerais. Executa
projetos de urit:lades hospitalares mistas, ou seja, construc;6es que
incluem servic;os de ambulat6rio e internac;ao, em Delmiro Gouveia
(Alagoas) e Parruba. Em co-autoria com os arquitetos Oscar Valdetaro,
Roberto Nadalutti e Hello Muller, publica ainda atraves do Servic;o
Especial de Saude, "Padr6es Minimos-Hospitais". Em 1954 e 1955,
trabalha como arquiteto colaborador do Ministerio da Saude, junto
a Divisao de Obras. Realiza projetos de hospitais no Ceara, Rio Grande
97
 do Sul, Mato Grosso, Rio de Janeiro e Minas Gerais. Destaca-se
o projeto do H ospital Albert Schw.eitzer, construfdo no Rio de Janeiro
(fig. 1).
HOSPITAL ALBERT SCHWEITZER - RJ
Sabe-se que urn dos mecanismos eficientes de divulga<;ao da lin-
guagem modema da-se atraves de profissionais que, ao completar
estudos nos grandes centros, retomam as cidades de origem para
desempenhar a profissao. Israel Barros Correia, trazendo na bagagem
a sintatica modema, ensaia alguns de seus primeiros projetos na
terra natal, no inicio da decada de cinqiienta. Na mesma epoca em
que Lygia Fernandes inaugura as primeiras constru<;6es modemas
na capital, Israel renova os padr6es da arquitetura rural, realizando
projetos para a Usina Recanto, situada pr6x:ima a cidade de Vi<;osa.
0 projeto da casa-sede da fazenda data de 1952 e a constru<;ao e
concluida em 1954.
A edifica<;ao descola-se da rusticidade do meio e absorve os confor-
tos e padr6es esteticos citadinos. A tradicional volumetria de casa
de fazenda e substituida pelas linhas advindas de uma solu<;ao de
partido regular e proporcional. 0 generoso telhado, referenda maior
da boa acolhida da casa rural, e suprimido ao defazer-se da cumeeira.
Escondido por t.nis de platibanda, segue a solu<;ao em V. A planta
funcional disp6e de sala unica com ambientes setorizados, rio lugar
de diversos comodos para atender a este fim. As fun<;6es normalmente
desempenhadas em ediculas, sao trazidas para comodos incorporados
ao corpo da residencia. 0 setor intimo e bern definido. 0 quarto de FIG. 01
casal, servido por closet e banheiro, introduz novos habitos de bern
estar. Permanece porem o costume da interliga<;ao entre quartos.
A tradi<;ao da varanda e reciclada em padr6es modemos, exibindo
inclina<;6es de parede e cobertura. Saidas independentes de cada quar-
to incentivam o uso mais intenso destes espa.<;os. Combog6s, madeira
e vidro, laje e pedra oferecem referencias atuais associados aos benef1-
cios ~s materiais da arquitetura nativa (fig. 2 a 4).
Em 1955, em Macei6, Israel projeta a residcncia de Jarbas Gomes
de Barros. A fachada mostra tambem pilares inclinados mas agora
surgem brises horizo ntais em cor viva, que trazem um efeito visual
particular a residencia A varanda assim prot.egida, possui esquadrias
de madeira e vidro. A madeira e usada enfaticament.e tambem no
forro, revestimento de paredes etc. Tirando proveito das condi<;6es
do clima, no setor social abre-se para uma area ajardinada bastante
98
RESID. CELSO BARROS CORREIA VIQOSA 1952

lEeENOk 1- T E ~ACO
t - ESCIIIT61tto
3 - SALA 0€ JSTAII/ JANTAR
4- 00MIIT~tO
5 - WSTIII
·- w. c.
7-~ ...IIIA
II- D€SI'tUISA
t - COit... HA
10 - CO~A
11 - -ll't'ICD
12- C.I'CNofNCIA EMI'M¥00
13- U•IIAIIE

PLANTA aAIXA'

C:IC4 L.A

FIG. 02
• 10

FIG. 04

FIG. 03

"
 '

agradavel. A setoriz~ao de fun<;6es enfatiza a privacidade da area

intima da residencia. A fisionomia da casa incorpora-se aos jardins
de folhagens exuberantes, tipicos do modemo paisagismo nacional.
Entre as duas residencias apresentadas, nota-se uma similaridade
de propostas, urn aprofundamento de experiencias dentro de urn mes-
mo padrao de arquitetura. Os dois projetos sao totalmente detalhados,
cobrindo as resolu<;6es finais de constru<;ao. Na residencia de Jarbas
Gomes de Barros, diversos m6veis sao desenhados pelo arquiteto
(fig. 5 a .7). .
Nos anos de 1954, familiares de Israel resolvem associarem-se
na constitui<;ao de uma firma de constru<;ao civil. Israel e mais quatro
irmaos vao compor a firma "GIBOC" que, sediada no Rio de Janeiro,
pretende desenvolver
, obras a nivel nacional. £: a oportunidade para
o arquiteto <(iversificar suas atividades enquanto profissional.
Realmehte a firma desenvolvera trabalhos em vanas cidades, mui-
tos no Nordeste. No contexto alagoano instaura uma pnitica atualizada
de constru<;ao, tendo seus servi<;os requisitados na administra<;ao
de grandes obras a epoca, como por exemplo, na constru<;ao dos
annazens do porto de Macei6 e sedes do Banco do Brasil no estado.
Na localidade de Cruz das Almas, em Macei6, constr6i urn conjunto
de casas de carater popular, em eficiente sistema de organiz~ao e
planejamento do canteiro. Os resultados distinguem-se qualitativa-
mente da produ<;ao local e apura-se economia significativa nos custos
da obra. Nestes trabalhos Israel nao colabora como projetista.
0 final da decada de cinquenta e inicio de. sessenta marca urn
momento peculiar na carreira de Israel Barros Correia. 0 arquiteto
e solicitado a executar diversos projetos de grande porte em Macei6.
Infelizmente porem, estas propostas cumprem urn mesmo tacitumo
fado - os projetos sao realizados,. tern seus resultados aplaudidos mas
a execu<;ao das obras e interrompida, desvirtuada ou sequer iniciada.
Para a sede do late Clube Paju~ara, a pedido de amigos, Israel
desenvolveu 0 projeto gmtuitamente. Contudo, 0 predio ruio e cons-
truido. Nao foi possivel sequer localizar seus desenhos.
Nos primeiros anos da decada de cinqiienta, a sociedade civil
mantenedora da entao Faculdade de Medicina de Alagoas, atraves
de contato com o Ministerio da Saude, negocia urn projeto para cons-
tru<;ao do Hospital das Clinicas. A area escolhida fica pr6xima a facul-
dade, no local onde funciona a epoca o Hospital Santa Leopoldina.
100
RESID. JARBAS GOMES DE BARROS B. FAROL AG0.1955

LEGENOA: 1- TERRACO
2 - GARAGEM
3-GABIN ETE
4 - ESTAR/JANTAR
5 - S. REFEICOES
6 - COZ INHA
7 - AREA SERVICO
8 - OI SPENSA
9 - w.c.
10 - 0 . EMPREGAOA
II - QUARTOS
12 - W.C.
13- VESTIR
14 - CIRC.

FIG. 05"

-- -- ---- - - - --- --- - - ~

PLANTA BAIXA

fSCAl.4
0 10

FIG. 07

FIG. 06
 Este predio e demolido em 1955 e Israel e chamado, atraves do Minis-
terio, para incumbir-se do projeto. Em 1956 a maquete e exposta
ao publico nas vitrines da loja "A Brasileira". E urn predio elegante,
em cinco pavimentos, disposto em blocos. A obra e iniciada no
final do anode 1957. Em 1958 o arquiteto e chamdo a realizar confe-
rencias sobre planejamento hospitalar e, na oportunidade, exp<)e as
raz6es da sua obra. Preve a constrw:;ao de urn hospital modemo,
destinado ao ensino e pesquisa bern como ao atendimento da popu-
la<;ao alagoana atraves da oferta de duzentos leitos. Nos anos de 1957
e 1958 as obras caminham lentamente devido a atrasos no recebi-
mento das verbas on;amentaria.s. Em 1960 imprime-se maior impulso
as obras, concluindo-se todo o trabalho de funda<;6es e de parte da
constru<;ao referente ao ambulat6rio. Nesta epoca, avan<;am as nego-
cia<;6es para que seja criada uma universidade no estado, reunindo
as seis escolas existentes, uma delas, a Faculdade de Medicina. Final-
mente em 26/0111961 e sancionado o projeto que cria a Universidade
de Alagoas e novos procedimentos sao tornados com rela<;ao ao futuro
das unidades de ensino. Toma corpo a ideia de congregar todos os
cursos em urn espa<;o fisico em comum,, atraves da instala<;ao de
uma cidade universit.a.ria e m Macei6. Assim, em 1962, todas as obras
em andamento sao suspensas. 0 futuro Hospital da Clinicas ve-se FIG. 08
abandonado. Inexplicovelmente, aos olhos dos transeuntes, a estru-
tura robusta erguida do solo no Iugar dos escombros do velho hospital
Santa Leopoldina, tambem c umprini destino de ruina. Coberta pelo
mato, recebeni apenas visitas sorrateiras de moradores transit6rios
(fig. 08).
No Tabuleiro do Martins, as obras da Cidade Universit.a.ria sao
iniciadas apenas em 1967, sendo incumbidos do Plano Diretor os
arquitetos Oscar Valdetaro e Roberto Nadalutti. Projetam os predios
dos institutos, destinados a abrigar as atividades dos ciclos basicos,
alem do predio da Imprensa U niversit.a.ria e do definitivo Hospital
Universitario. A firma GIBOC ga.ILlta a concorrencia para a realiza<;ao
das obras ...
Em 1960 Israel Barros Correia projeta a sede da Associa<;ao
Atletica do Banco do Brasil (AABB), a situar-se no prolongamento
da Avenida Duque de Caxias, na praia do Sobral. 0 local, privilegiado
a epoca com rela<;ao ao sentido do crescimento da cidade, seria ocu-
pado com uma obra de programa ambicioso para os moldes locais.
102
0 projeto apresenta sala de jogos, de reuni6es, salao de festas, restau-
rante, audit6rio para 350 lugares em urn total de mais de tres mil
e duzentos metros quadrados de area construida. Disposta em bloco
AABB CENTRO - 1960
bastante horizontal em dois pavimentos, a sed.e mostra a fachada prin-
cipal quase totalmente translucida atraves de paineis de vidro. 0 bloco
faz-se cenario para uma elegante rampa que desfila solta frente a facha-
da, dando acesso ao terra~o. Este grande mirante com vista para
o mar sustenta-se por pilotis, prolongando a leveza da solu~ao da
rampa. Na execu~ao da obra porem, optou -se por urn predio de propor- FACHADA NORTE-NORDESTE

c;:6es mais acanhadas, em apenas urn pavimento e que hoje pertence

a TELASA (fig. 09 e 10).
Nos primeiros anos da decada de sessenta, na pretensao de voos
mais ousados, a firma GIBOC empenha-se na constru~ao de dois
edificios em Macei6, dentro de urn padrao superior aos empreendi-
mentos levados a termo ate entao. 0 primeiro predio tern destina<;ao
comercial e deve localizar-se a rua Senador Mendon~ servindo de
sede ao Banco Nacional. 0 segundo seria construido em local privile-
giado do Farol, contemplado por bela vista das paisagens naturais FACHAOA SUL- SUDESTE

da cidade. Para o lan~ento do plano, sao abertos contratos cuja fSCALA

garantia esta na particip~ao dos compradores, que deveriam manter r 111' 1°
o investimento com recursos pr6prios. Os predios praticamente vendi- FIG. 09- PROJETO .
dos em cinqlienta por cento, tern a co11stru¢o iniciada. Israel Barros
Correia e o autor dos dois projetos. Porem a situa~ao ca6tica gerada
pelos acontecimentos do final de mar~o de 1964 instaura tal clima
de inseguran~a que leva os investidores a retrocederem nos neg6cios.
Os dois predios estao na altura da primeira laje. A firma GIBOC
s6 resta a altemativa de repasse.
0 predio comercial e o edificio Walmap, construido com alguns
deslizes em rela~ao a observancia fiel ao projeto. Dos dezesseis pavi-
mentos previstos, e suprimido urn. Mantem-se a solu¢o do pavimento
- tipo, com partido voltado para uma area interna e salas dispostas
em alas. Em termos da solu~ao de volume, as modificac;:6es fazem-se
sentir principalmente na composi~ao da fachada. A malha retangular
de cheios e vazios proposta pelo arquiteto e transformada numa marca-
c;:ao de sentido horizontal, importunada por frisos verticais entre as
folhas da esquadria. 0 material de revestimento empregado imprime
uma textura grosseira aos espa~os cheios. Os aparelhos dear condicio-
nado, que, pela maquete, cre-se que seriam embutidos no plano da
alvenaria, hoje salpicam a vista frontal do predio (fig. 11 a 15). FIG. 10
10S
EDIFfCIO WALMAP CENTRO

FIG. 11 FIG. 12 FIG. 13

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PLANTA PAV. Tl PO
LEG ENOA : 1- CIRCULACAO
2 - SAL A
3 - W.C.
4 - ELEVADOR

E$ C A~A
0 5 10

FIG. 14
101
 0 edificio Lagoa Mar, situado na ladeira do Farol, percorre cami-
nho diferente. Os novos proprietarios pretendem alterar a proposta
da planta inicial. Planeja-se que a .partir do quinto andar, urn (mico
apartamento ocupe cada pavimento. A solu~ao de Israel Correia com-
punha-se em partido em U com dois apartamentos, urn de fre nte
e urn de fundos, diferenciados. A planta submetida a setoriza~ao rigida,
propunha camodos es~osos. 0 novo projeto e executado pelo escri-
t6rio em Recife de Acacio Gil Borsoi, tendo como arquiteto colaborador
Marcos da Rocha Vieira. Instituem outro partido mas mantem as
Unhas gerais do corpo da fachada principal, com o emprego farto
de vidro e a composi~ao em faixas h orizontais (fig. 16 a 18).
Como foi visto, a narrativa sobre as obras de Israel Barros Correia
em Macei6 e marcada pelas dificuldades em superar os entraves causa-
dos as vezes pelo meio, as vezes pelo destino, na produ~ao de uma
arquitetura de qualldade. A cidade descarta oportunidades de aquisi~ao
de boas obras a favor de urn padrao moderno de arquitetura, restando
hoje apenas a possibilidade do registro da contribui~ao de valor do
arquiteto. Seu ultimo trabalho profissional da-se em Alagoas, desti-
nado a reforma da residencia de seu irmao Celso Barros Correia,
situada na Paju~ara (Macei6 ), ja na decada de setenta.

IN
EDIFfCIO LAGOA-MAR B. FAROL

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FIG. 16 - PROJETO FIG. 17 - PREDIO CONSTRUtoo

107
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10
2
II

PAV. TIPO

LEGENOA : 1- L IVING
2- VARANDA
3- S. JAN TAR
4- COZINHA
5- QUARTO
6 - w.c.
7- A . SERVI 9 0
8 - 0. EMPREGAOA
9- C IRCUL A 9AO
10- ELEVAOOR
I I - HAL L

108
 "E U QUE RIA SAJR 00 ANilGO, MAS NAO SABIA COMO."
zELIA MAlA NOBRE

ARQUITETA
Z~UA MAlA NOIRE - -- -- -- -- - - -- - NAZARE DA MAlA (PE) -1930
 A arquiteta lelia Maia Nobre comparece no cemirio alagoano
no ano de 1956, com pretens6es-de atuar profissionalmente dentro
de uma linha de concepyao moderna. Forma-seem Recife n urn periodo
em que a escola conta em seus quadros com vanos professores euro-
peus, seguidores de uma proposta corbusiana de projeto. Neste tempo
trabalha no Escrit6rio Tecnico da Universidade, que e dirigido pelos
arquitetos Mano Russo e Melia. Mruio Russo e o iniciador do ciclo
da Arquitetura Modema em Recife em terrnos de forma<;ao acade-
mica, apenas antecedido na realiza<;ao de obras modemas por Luiz
Nunes, na decada de trinta. Mano Russo e Melia sao os responsaveis
por diversos projetos de predios do Campus U niversitano e outras
obras de vulto na capital pemarnbucana. lelia Nobre trabalha tambern
no ITEP - Instituto Tecnol6gico do Est.ado de Pernambuco, onde
adquire certa pratica no uso dos materiais de constnt<;ao.
A escola de Recife ainda nao disp6e de urn direcionamento te6rico
preciso, contudo a produ<;ao de arquiteturaja esta vinculada ao dogma
da forma/fun<;ao e preocupada com as condi<;6es estruturais do edi:fi-
cio. A concep<;ao do projeto e da ordem da morfologia funcional:
nao h a proposta estetica desvinculada de urn organogta.ma de usos.
A meta e atingir uma volumetria purificada de recursos omarnentais
excetuando os que venharn da pr6pria expressao da fun<;ao sendo
ass im i n compativeis com rnensagens de carater s imb6 Uco.
Ch egando em Iv1acei6, lelia encontra urn meio dist.anciado cultu-
ralmente do processo civilizat6rio recifense. Apesar da proximidade
entre as duas capitais, Macei6 dilui-se num contexte de grandes difi -
culdades de transportee comunica<;ao. Cercada pelas aguas que lhe
servirarn de pretexto no batismo, Macei6 sobrevive dentro de urn
arranjo cultural repleto de arcaismos e costumes provincianos. Por
isso, segundo a 6tica de seus governantes, a modemiza<;clo de Alagoas
passa necessariarnente pela constru<;ao de redes de comunica<;ao,
estradas pavirnent.adas, que ven<;arn seu destino de ilha.
A primeira atitude da arquitet.a no novo espa<;o fisico, e criar
tambem uma rede pr6pria de liga<;6es com o meio profissional atraves
de contatos om escrit6rios tecnicos, embaixadas, grandes indtistrias
de todo pais e ate mesmo do exterior. Seu firme prop6sito de atuar
profissionalmente e auxiliado por sua inser<;ao social junto as classes
influentes, o que facilita seus primeiros passos no novo contexte.
Inicia urn contato com urn publico que tende a procurar no arqui-
teto, o estili.sta, responsavel por esmerados desenhos de fachada.
Portanto urn grande passo a veneer e a visao de planta e fuchada
como propostas estanques ja que na concep<;ao da Arquitetura Modema
cumprem simplesmente a fun<;ao de representa<;6es geometricas de
urn unico objeto. Outro ponto e a dicotomia projeto/obra. Muitos
trabalhos perdem-se ou sao comprometidos irremediavelmente a partir
de uma decodifica<;ao inexata do projeto no local de sua realiza<;ao
plena: o canteiro. Isto se da a partir da interferencia do proprietano
e, as vezes, do responsavel pela obra.
A arquiteta trabalha com afinco e aos poucos passa a atuar com
mais facilidade no meio. E charnada a trabalhar no Departamento
de Obras Ptiblicas onde, a partir de 1958, exerce a fun<;ao de diretora
da Divisao Tecnica. Executa diversos projetos para a capital e interior
do est.ado, incumbindo-se tambem de fiscaliza<;ao de obras.
Mas sao as residencias que marcam sua presen<;a na capital.
A Arquitetura Moderna, pelas maos da arquiteta, e divulgada junto
as elites, espanando os conservadores habitos de moradia locais. Sol-
tas no lote, suas residencias obedecem a uma volumetria regida pelo
angulo reto, algumas vezes quebrada por arest.as inclinadas. Plati-
banda escondendo o telhado, grande esquadrias de madeira e vidro
comp6em as quatro vistas da casa. A fachada principal norrnalmente
recebe maior destaque, anuviando o rigor .funcionalista que preve a
perspectiva do objeto arquitet6nico, executado como urn todo, onde
nao existe prioridade de uma vista em rela<;ao a outra.
0 trato do reveslimento de interiores e exteriores demonstra uma
necessidade imperiosa de resgatar os mais diversos materiais que
respondem por urn repert6rio amplo de texturas e vis ualidades . Signos
mais facilmente assimilaveis do modernismo, os materiais de revesti-
mento sao usados de forma variada, arbitrariarnente aos rigidos condi-
cionantes funcionais.
Assim, pastilhas, azulejo e tintas na sua variedade cromatica,
pedras, madeira, sao experimentados a partir das mais diferentes com-
bina<;6es. A arquiteta desenha arranjos especiais com os materiais
disponiveis no mercado regional, na tentativa de criar superficies com
novos efeitos esteticos, malgrado o trabalho preciosis ta no canteiro
que tais experiencias possam demandar. Neste momento ha urn outro
desvio do espirito moderno que prega o dominio da tecnologia indus-
111
t.aal sobre as tecnicas artesanais e o comprorrtisso com a ex:posic;ao
sincera dos materiais utilizados. Descon:fla-se de ex:periencias que
comprometam o emprego mais simples e pragmatico dos materiais
de construc;ao da arquitetura.
lelia destaca-se em dois mementos da concepc;ao da casa. Urn
deles se realiza na adoc;ao de 'jardins de inverno", que bern se adaptam
ao verao nordestino. Estes espac;os comparecem com freqiiencia nos
seus projetos, localizados em planta de forma a balizarem os diversos
setores da·area social da residencia, ou entao compondo a ambientac;ao
de alguns c6modos. A natureza esta sempre que possivel presente
no exterior em vistosos jardins. No interior da casa, em vez de fundo
e horizonte, cumpre func;llo de amenizar terrrticamente as condic;6es
do ambiente, alem de contribuir na composic;ao visual dos espac;os.
Muitas vezes surgem as pergolas, hoje por ~emais divulgadas, que
compassam o carrtinho de luz e sombra, de fora para dentro da casa
A condic;ao termica assegurada pelos jardins e reforc;ada pelo
tipo de esquadria normalmente adotada e pelo emprego de varandas,
saudaveis ao clima nordestino. Porem, as vezes perde-se qualidade
pela adoc;ao de urn pe direito baixo e pelos materiais empregados
na cobertura da edificac;ao: laje e telha amianto.
Urn outro ponto de destaque nas suas residencias eo tratamento
dispensado na concepc;ao de cada espac;o da casa. Banheiros e cozi-
nhas, areas de servic;o, ate entao renegades aos fundos de casa, pas-
sam a ser valorizados. Merito ·da proposta moderna que, positiva-
mente, confere certo estatuto aos atos do agir rotineiro dos homens,
os quais passam a figurar como pressupostos de projeto. Merito da
arquiteta, que a partir dai, alc;a v6o em composic;6es ludicas no trata-
mento destes espac;os.
Os banheiros recebem atenc;ao especial. Sao jardins, pergolas,
paineis de espelho iluminados indiretamente, que ampliam e fantasiam
o ambiente multiplicando superficeis e aderec;os. A cozinha eo cenano
da tecnologia: geladeira, fogao e outros equipamentos estao situados
estrategicamente. Surgem os balc6es e armaiios embutidos. 0 azulejo
protege todas as paredes, chegando muitas vezes a cobrir o teto.
A proximidade de banheiro e cozinha que facilita os percursos hidmu-
licos, e superada em favor da comodidade do banheiro proximo aos
quartos. Divulga-se o habito da suite.
Despensas e areas de servic;os sao planejadas de acordo com
112
 as fun~6es a serem desempenhadas. nestes es~os. As necessidades
domesticas mais comuns sao organizadas em armanos e prateleiras. RESID. nBBliO ROCHA SILVESTRE
Estas evidencias da arquitetura residencial de lelia Maia Nobre B. PINHEIRO • 1959
podem ser comprovadas nos diversos projetos desenvolvidos pela
arquiteta neste periodo, dos quais se selecionaram alguns exemplares
significativos. A residencia caminha na obra da arquiteta nao vinculada
estritamente aos moldes funcionalistas, mas cumpre plenamente a
proposta de normatizar os atos da vida cotidiana transportando-os
para es~os mais amplos e agradaveis e esteticamente atualizados.
Por vezes a utilizayio do receituano modemo e comprometido por
urn inicio profissional pouco maduro mas intensamente solicitado.
Assim, na residencia Tiberio Rocha Silvestre (fig. 1 a 4 ), no
Farol, comprova-se a volumetria retilinea e o uso das varandas. Inter··
namente o verde e recuperado atraves do jardim, que atua nainte~ao
fluida dos ambientes. A planta e setorizada e no c6modo destinado
ao escrit6rio, uma das paredes exibe o jogo artesanal do revestimento
atraves de pequenos elementos de madeira confeccionados em formato
singular. Uma exceção ao período de estudo (não precisa estender o período, só fazer um adendo)
Pniticas semelhantes ocorrem na residencia de propriedade atual
de Francisco Silva de Oliveira Apesar de extrapolar em alguns anos
o limite do periodo em estudo ( 1967), sua solu~ao arquitet6nica confu-
rna plenamente os requisitos adotados na edifica~o anterior. 0 partido
sempre em angulo reto, apresenta recuo lateral correspondendo a
varandas individuais que servem aos quartos. Conta comjardim inter-
no e nos banheiros, o jogo de espelhos multiplica a aparencia dos
materiais de acabamento empregados. Uma das paredes da residencia
mostra paciente trabalho de recobrimento com uso de brita na dimen-
sao mais diminuta (fig. 5 a 7).
Na sua propria casa, a arquiteta opta pelo volume em paredes
inclinadas e solto do chao. Na parte superior, tambem a platibanda
livra-se da laje de cobertura. Sem utilizar calha, deixa-se que as aguas
pluviais corram naturalmente, escoando por sobre a vegeW;Ao. Fazem-
se presentes grandes esquadrias de madeira e vidro em todos os c6mo-
dos por onde smpreende-se belos jardins com arvores e folhagens,
cercando toda a residencia. No interior, a madeira surge novamente
no corredor de acesso ao setor intimo, revestindo em lambris uma
parede sinuosa onde se encaixa discreto orat6rio. Esta parede nao
FIG. 02
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PL.ANTA IAIXA 13- TERRACO
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FIG. 03

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RESID. FRANCISCO SILVA DE OUVEIRA B. PINHEIRO - 1967

14

t."'EGENOA :· ·1- ESTAR

2-TERRACO
3- GABINETE
4- S. REFEICOES
5- COZINHA
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7- DORMITORIO
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9- S. ENGOMAR
10- DEP. EMPREGADA
11- AREA SERVICO FIG. 06
12- DESPENSA
13- PERGOLADO
14- GARAGEM
3

PLANTA BAIXA

[SC ALA
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FIG. 06

FIG. 07
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 -
retilinea e a supressao das varandas.frontais foram algumas das modifi-
cac;6es ocorridas do projeto para a construc;ao (fig. 8 a 10).
Pr6ximo ao riacho Salgad.inho, a residencia Geraldo Castro tern
volumetrifl. bern resolvida, onde a presen<;a e ausencia de alvenaria
intercalam-se sobriamente. Emprega-se a _pedra e pastilha. No interior,
espelhos e jard.ins. A soluc;ao de planta confirma as propostas gerais
da arquiteta. (fig. 11 a 13).
A residencia Jorge Lyra. atualmente sede da URB, na avenida
Fernandes Lima, retoma o uso de volume com arestas inclinadas.
A largura avantajada da edificac;ao permite uma extensa faixa de esqua-
dria, onde ·p redomina o recurso a veneziana. A base recuada e diluida
em vegeta<;ao (fig. 14 e 15 ).
Alem de residencias, Ulia executa obras de vulto no contexto
local, e que ate os dias de hoje, fazem-se marcos notaveis na cidade.
Dentre estas obras salientam-se no periodo estudado, o Parque Hotel,
predios destinados a Universidade e a sede do Alagoas late Clube.
Rm todas elas ocorrem dificuldades comuns com relac;ao a alterac;6es
sofridas no projeto ou no decorrer da construc;ao.
0 Parque Hotel, situado na zona central da cidade e considerado
urn dos bons hoteis a epoca, tern seu projeto seguido em planta mas
alterado ao nivel da fachadaNeste predioo destaque se faz a urn minu-
cioso trabalho em pastilhas cerfunicas que encobre os elementos vaza-
dos da vista frontal. (fig. 16 e 17).
Em janeiro de 1961, a Escola de Engenharia, com os recursos
da Sociedade Civil mantenedora, inicia as obras atraves da reforma
de urn predio situado na pra<;a Sinimbu. A adminstra<;ao das obras
fica a cargo de Joaquim Diegues Junior, com o projeto da professora
assistente Ulia Maia Nobre. Neste mesmo ano porem, o patrim6nio
da Sociedade e transferido para o govemo federal, que assume a res-
ponsabilidade da manutenc;ao da escola enquanto unidade agora inte-
grante da Universidade de Alagoas. As obras prosseguem e o predio
.e inaugurado em 1967. Como projeto da Cidade Universitaria sendo
iniciado, as atividades da escola sao deslocadas para o campus,
e na edificac;ao passa a funcionar a sede da Reitolia (fig. 18 e 19).
A arquiteta trabalha o edificio caracterizando a fachada no sen:
tido horizontal atraves de diversos paineis de materiais modemos
- cenimica, vidro, brises de concreto. 0 partido adotado incorpora
a soluc;ao de patio. A concepc;ao intema encontra-se modificada por
116
 NCIA DA ARQuiTETA I. FAROL - SET. t960
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7- HALL
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PLANTA BAIXA
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IESID. GERALDO CASTRO CENTRO-

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PLANTA BAIXA/ PAV. SUPERIOR

PLANTA BAIXA I TlfRREO

LEGENOA: 1- ESTAR
2- JANTAR
3- HALL
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5- ESTAR INTIMO
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7- COZINHA
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10 - TlRR A~O SOCIAL ZO · OUA.,.TO I! NP.

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119
PARQUE HOTEL CENTRO - AIR. 1957

8 U,IJB,o
LEGENOA 1- HALL ENTRADA
2 - PORTARIA
3 - SECRETARIA /GERE'NCIA
4 - F ITEIRA
5 - AG. AER E A
6- w.c.
7 - RESTAURA N TE
8 - COZ IN HA
9 · COPA
10- AREA SERVIC9
II · OISPEN SA
12 - FRIGORI.fiCO
13- APARTAN ENTO
14 - TE LEI'ONE
15· LAVAN DE RIA
16 - T ERRA CO

PLANTA TERREO PLANTA PAV. TIPO

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U CAL A

FIG. 16

FIG 17

120
REITORIA CENTRO JAN 1961

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PIG. 18 - ESCOLA DB API'!NDIZES E AlmF'ICES PIG. 19

Praça Sinimbu já existia

121
influencia da administrru;ao da Universidade, que toma para si algumas
decis6es term.inais e, depois, pela demanda de sucessivas modifi- RESTAURANTE E ALOJ. UNIVERSITARIO
~6es exigidas pela rotina burocmtica.
Ao lado do atual predio da Reitoria localizam-se a Residencia CENTRO
Universitaria Masculina e o Restaum.nte Universitario, construidos
a partir de 1964, dentro das metas da gest.ao do reitor Arist6teles
Calasans Sim6es que visavam tratar do problema assistencial ao estu-
dante. 0 alojamento feminino e resolvido com a ocupai;OO do antigo
palacete Artur Machado, hqje Museu Theo Brandao, denominado
aepoca "Lar da U niversitaria Alagoana". Para o alojamento masculino,
Ulia Maia Nobre projeta urn novo predio que funcionaria em. anexo
ao Restaum.nte U niversitario. A Residencia U niversitaria Masculina
sofrem refOrma posterior deixando de lado suas fun~6es para abrigar
atividades administrativas. 0 Restaum.nte Universitario, com capaci-
dade prevista para cento e cinquenta estudantes, parmanece ainda
hoje em funcionamento. A casa do estudante possui linhas modernas
mas a surpresa fica para o predio do restaum.nte, solto em urn volume
redondo, envolto em elementos vazados, recurso que cria agradaveis
referencias visuais internamente.
A frente do restaurante e instalada uma torre com o antigo rel6gio
da CATU (Companhia Alagoana de Trilhos Urbanos), importado da
Inglaterra em 1917. 0 rel6gio permanece como referencia do antigo
predio existente no local - a garagem e oficina de bondes eletricos
da Companhia For~ e Luz do Nordeste do Bmsil, demolido para
dar Iugar as novas ins~6es da U niversidade (fig. 20 a 23 ).
Tambem para a constru«;ao do predio da Escola de Engenharia
PIG. 20
e quase totalmente demolida uma edifica«;ao antiga. Trata-se do predio
da Escola de Aprendizes e Artifices, que ja funcionara como Servi~o
do Algodao e Quartel de Policia Visto com os olhos de hoje, torna-se
dificil dimensionar o valor da perda destes predios com rela¢o a
preserva¢.o do patrimonio arquitet.Onico hist6rico e paisagistico da
cidade pois as referencias sobre as edific~6es sao escassas. Pesa
do lado dos que contribuimm para a demoli<;ao, a incipiencia das
discuss6es levantadas sobre estas quest6es a epoca em Macei6. Hoje
a Universidade e mesmo a propria arquiteta posicionam-se a favor
da defesa da mem6ria alagoana (fig. 18 e 23 ).
Outro projeto significativo da arquiteta e o Alagoas late Clube,
executado em equipe com a arquiteta Edy Marreta, atraves de concurso
122
 FIG. 21

LE GE NDA :
I· HALL
2· SAL.~O
3· DORMIT ORIO
4 · CIRCULA CAO
5· wc.
6· SALA
7 · RECEPCAO
8 · RESTAURANl
9 · COZINHA
10· DEPO.SITO
e-------.1 4 II · COPA
12 · LAVANDER IA

2
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PLANTA BAIXA TERREO

f'IG. 22
 FIG. 23 - CFL NORDESTE DO BRASIL

Sinimbu!!!!!!

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~.r--------y-------wl LEGENOA :

~ I I I I· SALAO

[I 2· CIRCULACAO
3- HALL
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6-0E POSITO

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PLAN TA PAll. SUPERIOR

[ SCAI.A
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 onde se classificam ein primeiro Iugar. A obra conta ·c om a partici~ao a ordem de fechamento. A proposta de lelia toma-se realidade apenas
dos engenheiros Vinidus Maia Nobre e Valter Pessoa de Melo. 0 na decada de setenta. 0 Departamento de-Arquitetura da 'QFAL surge
proj eto ao ser construido, sofre modifi~6es e tern sua area restrin- em 1974 e na fundac;ao e dez primeiros anos de funcionament.o,
gida Permanece a solu<;ao de base circular que hoje ja se incorpora contani com a atu~ao .da arquiteta que chega aos dias de hoje com
pelo hl}bito, a visao da Praia da Ponta Verde. lnfelizmente nao foi uma partici~ao profissional destacada no m'eio alagoano, ressaltan-
encontrado nenhum desenho do projet.o original para com~ao do-se a area de prese~ao arquitet:Onica. Articula ·a funda¢o do
de solw;6es. A localiza.cao da obra e excepcional, visto que, aprovei- Programa Cidades Hist6ricas do Nordeste em Alagoas e do Plano
tando uma base natural de arrecifes, situa-se praticamente solta no de Preservac;ao do Patrimonio Hist6rico do Municipio de Marechal
mar, usufruindo de urn privilegiado entomo paisagistico. Hoje esta Deodoro. Trabalha no dossie de tombamento do centro hist6rico desta
localiza.¢o e contestada por depor contra a prese~ao ecol6gica e mesma cidade e de Penedo. Realiza ohms de restau.ra¢o alem de
o direit.o ao usufrut.o coletivo das areas de beleza natural da cidade palestras ·e artigos sobre o tema, infundindo nestas tarefas o mesmo
(fig. 24). Projeta tambern o predio da Esta<;ao Rodoviliria a rua Barao irnpeto que adjetiva a sua vida profissional dos anos 50/60.
de Atalaia, que segundo depoimento da arquiteta, em nada foi aprovei-
tado para a construc;ao executada
Ulia tern presenc;a no contexto profissional sempre marcada pela
op<;Ao de supera-lo. Os anjos finais da decada de cinqiierl.ta, ao nivel
nacional, demonstram a grande divulgac;ao da arquitetura agindo con·
cretamente na atualiza<;ao e no surgimento de novos es~os urbanos.
A partir desta constata<;ao, t.oma corpo a justificativa de fundac;ao
de uma escola de arquitetura em Macei6, que cumprisse o papel Al.AGOAS lATE CLUBE B. • PONTA VERDE
de multiplicar atos inovadores, vencendo as idiossincrasias conserva-
doras do meio.
Corre o ano de 1958. Ulia Maia Nobre jun~ente com Joffre
Sa.int'Yves Simon, Manoel Messias de Gusmao, Jandir Tourinho,
Everaldo de Castro, AntOnio Mafra e outros, lanc;am-se a tarefa de
organizar a escola de Arquitetura de Macei6. As dependencias sao
cuidadosamente montadas no primeiro andar do predio da Escola
Industrial, atual Escola Tecnica Federal de Alagoas e inclusive, ha
do~6es de· publi~6es de acervos pessoais para a composic;OO da
biblioteca . Os primeiros estudantes habilitam-se a ingressar na deno-
minada "Escola Livre de Arquitetura". 0 programa curricular preve
60% das cadeiras voltadas para a engenharia: o impasse entre a func;ao
artistica e tecnica.e decidida atraves de urn relativo equihbrio quanti-
tativa das influencias advindas das Escolas de Belas Artes e Enge-
nharia
Porem, a experiencia dura apenas quinze dias. A consoli~ao
da escola fere certos interesses, inclusive de setores do ensino de
3? grau vigente, que se mobilizam junto ao MEC no intuito de obter FIG. 24
125
ANTONIO IVO DE ANDRADE LYRA _ _ _ _ _ _ _ _ DESENHISTA
SAO JOSE DA LAJE (AL) -1933
 lvo Lyra e urn dos desenhistas que mais se sobressai em Macei6,
no periodo em estudo. Sua inicia~ao no trabalho de representa~ao
grafica da-se em Recife, quando ingressa em escrit6rio de projetos
e incumbe-se do desenho de mini-postos da Shell. Depois passa a
trabalhar com desenho de estruturas de concreto armado, orientado
pelo engenheiro AntOnio Bezerra Baltar que fizera parte da equipe
de Luiz Nunes e que sera conhecido tambem como renomado urba-
nista. Baltar presta servi~os ao escrit6rio de urn arquiteto portugues
- Delfim Amorim- onde lvo Lyra, em seguida, passa a trabalhar.
Atraves deste arquiteto, e introduzido no desenho e no projeto de
arquitetura, dentro da linguagem moderna.
Delfun Amorim chegara ao Brasil em 1951, fixando residencia
em Recife. Formado dentro dos conceitos corbusianos, ja desde o
periodo de residencia em Portugal torna contato com a moderna arqui-
tetura brasileira que e divulgada na Europa. Assim, a bagagem europeia
do arquiteto mescla-se de influencias nacionais. Em Recife Delfun
Amorim optara por uma arquitetura caracterizada por seu comprome-
timento com a condi~ao do tr6pico, englobando nesta condi~ao desde
os dados de clima, relevo, ate os dados de con:figura~ao hist6rica
e social do espa~o fisico. Neste sentido caminha na dire~ao de Lucio
Costa na preocupa~ao em atar la~os da proposta modema a heran~a
da tradi~ao local.
Pode-se dizer que o arquiteto e urn dos principais articuladores
de uma corrente pemambucana de arquitetura modema, vista que
nao s6 desenvolve intensa atividade como projetista como ~mbem
incumbe-se de tarefa didaticajunto ao curso de Arquitetura da Escola
de Belas Artes. Amplia o seu papel de profissional de projeto ao format
gera~6es de arquitetos que defendem uma arquitetura apropriada ao
Nordeste. Ivo Lyra nao toma assento nos bancos da Escola de Belas
Artes mas, pur cinco anos, convive como arquiteto acompanhando-o
em s uas atividades. Mantem contato tambem com os arquitetos Anto-
nio Pedro Pena Didier, Mauricio de Castro Gadelha e Lucio Estelita.
Sob a influencia de Delfun Amorim, Ivo Lyra adota uma postura
frente ao projeto arquitet6nico onde sao exigencias fundamentais a
preocupa~ao como conforto termico, o uso adequado dos materiais,
a funcionalidade da edi:fica~ao e a valoriza~ao do detalhamento do
projeto, estendendo a tarefa do projetista ate as resolu~6es mais dimi-
nutas e de carater terminal da obra.
Ivo Lyra deixa a cidade de Recife em 1958 e passa a residir
em Macei6, onde trabalha com o engenheiro Vinicius Maia Nobre
e com Ulia Maia Nobre. Assim, desenvolvendo trabalhos com a arqui-
teta, orienta-se novamente pelo vetor modernista. E em Macei6 que
Ivo Lyra realmente vai iniciar sua atividade enquanto projetista, nao
encontrando di:ficuldades em rapidamente conseguir boa clientela.
Seus projetos passam a ser conhecidos pela qualidade de suas solu-
~6es, o que lhe outorga o estatuto de profissional da arquitetura
No periodo de 1958 a 1964 executa born numero de proje-
tos, cabendo destaque aos de residencia. Nestes projetos pode-se
verificar a fidelidade aos prindpios da corrente pemambucana, no
estudo minucioso de phtnta e na preocupa~ao com o carater plastico
da constru~ao, sem abrir mao das prerrogativas funcionalistas. Em
algumas obras, pode-se notar uma proximidade de vocabulano ao
praticado pela arquiteta Ulia Maia Nobre. E o caso da residencia
Ruth Nogueira, onde Ivo Lyra consegue uma solu~ao de projeto bas-
tante agradavel como recurso das areas abertas integradas aos ambien-
tes intemos. Pergolas, jardins e largas aberturas em venezianas fazem-
se presentes. Nas fachadas, adota paredes inclinadas. Na solu~ao
de cozinha, como em outras residencias, faz uso dos armarios embu-
tidos, elementos introduzidos com sucesso pela arquitetura modema
e que traduzem a comentada valoriza~ao do setor de servi~o. (fig.
1 a 3).
Na residencia de Edla Braga, a solu~ao de fachada faz-se em
quadros, trabalhados em cerfunica, vidro e madeira. Dentro de cada
quadro, refor~a-se o jogo de cheios e vazios que caracterizam a compo-
si~ao geral de fachada. Intemamente a residencia serve-se dos lambris
e esquadrias bern trabalhadas na identi:fica~ao como modemo (fig.
4, 5).
Apesar da constata~ao de influencias em seu trabalho - o que
por si nao e demerito ao desempenho do profissional- pode-se distin-
guir na sua obra urn carater particular. Volumetricamente, vanas de
suas residencias sao resolvidas em blocos horizontais, cujas faces
sao trabalhadas em paineis compostos equilibradamente. No interior,
os c6modos sao bern dimensionados e com defini~6es geometricas
precisas. Quando surgemjardins interiores, norteiam uma setoriz~ao
funcional rigida. Na questao dos detalhes construtivos, chama a aten-
129
RESID. RUTH NOGUEIRA B. FAROL JUL. 1

FIG. 01

FIG. 02 FIG. 03
130
RESIDENCIA EDLA BRAGA B. FAROL JUN. 1958

LEGENDA : I- SALA DE ESTAR

5 2- GARAGE
I .- 3- JANTAR
I H 4- GABINETE
5- TERRACO
6- COZINHA
7- w. c.

- 8 8 8- DOR ""'ITORIO
4 3
9- CIRCULACAO

~ ~ : =
~ -
~
9
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IIIII I
I :
2
= IJJJLIJJ 5

PLANTA TERREO PL. PAV. SUPERIOR

£ SC AL A
0 10

FIG. 04

FIG. 05
131
¢0 o uso exaustivo de esquadrias em venezianas em folhas de dirnen-
sao maior que a usual, de incrivel efeito plastico.
Encontra-se este tipo de esquadria, por exemplo, na residencia
de Monso Lucena, onde as observa<;oes sobre partido e volumetria
de projeto sao t.ambem ilustradas. A casa apresenta-se solta do chao
atraves do recuso da base recuada e da localiza<;ao da garagem no
nivel inferior: Anima a fachada P,rincipal o pa.!_nel de autoria de Abelardo
da Hom, destaque que individualiza a residencia, visto o reduzido
~:nimero de obras que lanc,;:am mao de paineis decorativos em Macei6.
Percorrendo a residencia, comprova-se a preocupa<;ao na resolu<;ao
rigorosa dos vanos detalhes construtivos (figs. 6 e 8).
Nas casas de dois pavimentos, a escada e urn elemento que recebe
aten<;ao. Identificada enquanto elemento importante de trajeto e de
observa<;ao espacial no interior da residencia, recebe cuidados espe-
ciais no seu lan<;amento. Este fato e comprovado na residencia de
Israel Lira. Projeto de solu<;ao linear de fachada com marca<;ao refor-
<;ada por esquadrias e desenho do guarda-corpo, apresenta no setor
social elegante escada de formato helicoidal, elemento a gosto de Amo-
rim, que tambem e incorporado ao receituano de Ivo Lyra. Cabe lem-
brar que segundo Yves Bruand, as primeiras escadas helicoidais
apoiadas apenas nas extremidades, construidas no Brasil, devem -se
a Luiz Nunes (fig. 9 a 12).
Ivo Lyra nao acompanha na epoca, uma experiencia inovadora
divulgada por Delfim Amorim - o uso de lajes inclinadas recobertas
diretamente com telhas canal. Posteriormente esta experiencia difun-
de-se largamente tanto em Recife como em Macei6, sendo solu<;ao
de atualidade comprovavel ate os dias de hoje. Ivo Lyra propoe a
platibanda escondendo o telhado, na maior parte de suas obras.
Urn projeto onde demonstra a habilidade em resolver funcional-
mente OS espa<;os e a de Pericles Neves, a Rua P edro Monteiro.
Anteriormente, tratava-se de urn bangal6 no estilo tipico do inicio
da decada de cinquenta. Reformado, transforma-se em tres residencias
com uma divisao interna bern estudada. A fachada reporta-se a linha
de concep<;ao freqiiente nos trabalhos do projetista (fig. 13 a 15).
Os trabalhos de Ivo Lyra aqui apresentados, encontram-se espa-
lhados nos vanos bairros da capital e sao os melhores comprovantes
da qualidade de sua contribui<;ao a arquitetura alagoana. Infelizmente,
vanos exemplares sofreram reformas, implicando na redu<;ao da amos-
tra.
132
RESIDENCIA AFONSO LUCENA B. PINHEIRO JUN.1963

II
i
~
I I
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7
1

H.
1 6

t.£GENOA: 1- TERRACO
2- SALA DE ESTAR
7 7
... ~-. ~:;~
_,~ .... ;
3-
4-
GABINETE
LAVABO·
~',',~;:;~
nm;::m • ~- PERGOLAOO
6-JANTAR
7- DORNITORIO
8- w. c.
/ 9- COZINHA
3 10- AREA DE SERVICO
II- OORN. ENPREGAO
2 12- W.C. SERVICO

FIG. 01
!H1111

... ...
- - -- - -l - 1-
PLANTA BAIXA
£S C ALA
10
Lnd I

FIG. 06

FIG. 08
133
RESID.ISRAEL LYRA B. FAROL SET. 1

FIG.
_,.
10

FIG. 09

134
 LEOENDA·. I - TERRACD
2 - GARA GE
3- ESTAR
~ - JANTA R
5 - D£POSITO
6 - COPA
7- COZINHA
8- W. C
~~- DOR limORIO
II- SERVICD
- VESTIR

PLANTA TERREO PLAN TA PAll• SUPERIOR

135
RESIDENCIA PERICLES NEVES CENTRO MAR. 196

4 4

0
0
~
p...
~
......,
~ 8
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2
FIG.13

PLANTA PAV. SUPERIOR

PLANTA TERREO

LEGENOA : 1- GABINETE
I:I C AL A
10
2- SA LA ESTAR
0
3- TERRACO
4- DORiiiiTORIO
5- w. c.
6 - JANTAR
7- COPA
8 - COZINHA
9 - AREA DE SERVleO
10- DEPOSITO
II-HALL
FIG. 14

-~~~,~-~~~~~==~~~
136
JOS~NOBRE~~~~~~~~~~~~~~~~MACEI~924M984
DESENHISTA
 Mil novecentos e trinta, Belo Ilolizonte. Realiza-se uma reuniao
onde estao presentes os arquitetos e personalidades da sociedade
local para assis tirem a funda~ao da primeira escola de Arquitetura
do Brasil. Trata-se dos momenlos iniciais da Escola de Arquitetura
de Minas Gerais que, no final da decada, com diplomaja reconhecido
em todo o tenit6rio nacional, pas sa a receber o afluxo de maior n umero
de alu nos. A qualidade das atividades desenvolvidas pela escola sensi-
biliza J ose Nobre a completar seus estudos na capital mineira. Estu-
dara em Recife durante o curso pre-universitario e primeiro ano
da Escola de Belas Artes quando resolve mudar-se para Belo Hori-
zonte. Jose Nobre freqtienta a escola de Minas por tres anos, quando
motivos de ordem pessoal levam-no a retom ar ao Nordeste, passando
a residir em Alagoas. Todo urn projeto de qualifica~ao profiss ional
e rompido e jamais reatado. 0 aprendizado de projeto dar-se-a agora
no pr6plio desempenho da fun~ao. Visto a insuficiencia do meio e
a condi~ao de trabalho ja adquirida, Jose Nobre avalia ser possivel
desenvolver atividade satisfat6ria em Alagoas e realmente este fato
se confirma. Uma proposta mais arrojada de arquitetura frente aos
moldes locais, destaca o trabalho do profis sional. A pr6pria apresen-
~ao dos projetos o distingue, seja pelo desenho rigoroso ou pelo
tra~ado peculiar da representa~ao em perspectiva. Rapidamente, con-
segue boa clientela.
Nesta epoca in tegra-se a firma de engenharia de Dem6crito Sar-
mento Barroca e junto ao engenheiro H ermano Pedrosa, responsavel
por calculos estruturais , realiza as tarefas de projeto. Esta fuma colo-
ca-se como uma das primeiras de Macei6, onde no geral existiam
apenas pequenas empreiteiras. 0 aval desta estrutura e passaporte
para projetos maiores, onde J ose Nobre tern a chance de executar
trabalhos de maior envergadura. Mais tarde, funda com Jandir Touri-
nho a firma "Nobre Ltda" que trabalha prioritatiamente com a adminis-
tra~ao e construc;ao civil. Neste periodo nota-se o arrefecimento da
sua atividade como prqjetista.
Durante a maior parte de s ua vida ativa, J ose Nobre dedica-se
tambem a tarefa de lecionar, incumbindo-se desta atividade por trinta
e seis anos. No SENAI, sao doze anos de trabalho. Depois transfere-se
para a Escola Industrial, trans form ada posteriom1en teem Escola Tec-
nid:t, onde lida com a atividade de en sino da teotia e pratica do desenho
arquitet6nico. 0 tema da arquitetura, tanto na escola como na pran -
ch eta, e cumprido baseado na conduta modema, o que pode ser cons-
tatado na sua extensa produ~ao das decadas de 50/60.
Uma grande obra em Macei6 e o projeto do Colegio Marista,
cuja construc;ao fica sob incumbencia de Dem6crito Barroca. 0 partido
lanc;a um grande vazio central, onde propoe-se uma quadra esportiva.
Pode-se notar que Jose Nobre ocupa densamente este vazio, ao loca~
lizar nele toda a atividade de sociabilidade da escola, estendendo-a
inclus ive para a circulac;ao das salas de aula que ocorre ao rector
deste espa~o.
As salas tern ventilac;ao cruzada e na parede voltada para a circula-
c;ao, estao elementos ceni micos vazados que permitem outra possibi-
lidade de ve ntilac;ao, agora no nfvel do plano de trabalho do aluno,
Na fachada, o predio extetioriza a solu~ao de vigas e pilares que modu-
lam os espac;os (fig. 1 a 4 ).
Outro projeto executado por J ose Nobre e a sede do Clube do
Trabalhador Delmiro Gouveia. 0 predio e fonnado por vanos blocos
longitudinais , dispostos entre gramados e jardins. A fachada do bloco
de vis ta para a rua, exp6e a estrutura sacada do plano de parede,
criando uma zona de penumbra. Na fachada oposta, onde se desen-
volve a circ ulac;ao, surge uma s uperficie inteira de combog6s, que
cria urn ligeiro envolt6tio na vista do predio, delimitando o intetior
do extetior. As outras fachadas trazem os pianos de vedac;ao e estrutura
bern s ublinhados. 0 ginasio e recoberto em ab6bada. Extem amente,
nos jardins , surgem bancos retos ou suavemente curvos e urn espelho
d'agua de fom1a ameb6ide (fig. 5 a 8).
Com a finalidade de ampliar o conjunto arquitet6nico u.o H ospital
Agro-Industrial do ~car, projeto de Manoel Messias de Gusl11.00, ..b3e Nobre
e chamado para executar a capela. Usa uma s oluc;ao em ab6bada
na coberta, e na fachada ptincipal brises e laje plana, como uma
marquise independente do corpo do predio. Uma plimeira leitura da
obra pennite uma tosca aproxima~ao de imagens com a solu<;ao da
igreja de Sao Francisco, na Pampulha. 0 branco e o azul, aberturas
laterais comportadas e uma grande esquadria de vidro no acesso ao
predio completam a proposta (fis s. 9 e 10).
139
COLEGIO MARISTA B. FAROL 1962

FIG. 01 EOTO DE EPOCA

FIG. 02 FIG. 0:3

140
 ""TLEGENOA: HALL - 2I•· RECEPCAO
3 · DIRETORIA
4- TESOURARIA
5· SECRETA RIA
I · S. PROFESSOR£$
1· S AULA
8· 5 APOI()
0· w.c.
10· CANTI NA
11- VESTIARIO _
12· ALFABET I ZACAO
13· GARAGEM

1~/- LEGENDA.

I·S. AUL.,

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2· AUDITORIO
3-HALL

L! I ' . . . . . • l . l L - - - - ' ~ ~ -
4 -SOE
~-BIBLtOTECA

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PI..ANTA SUBSOI..O
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6 · LA 80R AT0RIO
7 - BL. APTOS.
8·C APELA

PLANTA t• PAVIMENTO
U CA LA
PlAN TA 2 • PAVIN E NTO
~ - '~0
lSC.AL4
0 ~ •O
...-=
FIG. 04

141
CLUBE DO TRABALHADOR DELMIRO GOUVEIA B. BOM PASTOR ABR. 1962

\
FIG. 05

FIG. 07

FIG. 06
142
 d~c_
·. ·r=
10
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12
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14

15

I'LAII TA 8AI XA L EKIIDo\ 1 • 81eL IO TECA

2 - we.
3 · REUH IA:O
4 - SEOE 00 CLUB£
5 - GA8111ETE 810111tTIUCO
I - SALA DOS TRA8ALHAOOM:S
7 - AI*INISTIIAc.{O
I - SECIIETAIII A
I- AULA
10-CII!CULACAil
II - VESTIAIIIO
12 -COZIIIHA
13- BAII
14-0EPOSITO
I~QUAORA DE ESI'OATES
II-PA LCO
17 - AIIQUIBANCAOA
18-LAIO

Fie. os
143
CAPE LA DO HOSPITAL AGRO-INDUSTRIAL DO ACUCAR B. GRUTA

FIG. 09 FIG. 10
 Quanto as residencias, projetadas em grande numero, nota-se Nos tiltimos anos de vida, J ose Nobre abandona a atividade de
algumas linhas de referenda na conduc;ao do projeto. Nos desenhos projeto, limitando-se a lecionar. Como infelizmente, a cidade nao cos-
das plantas observa-se a. setorizac;ao das atividades e a execuc;ao do tuma resgatar a mem6ria de seus construtores, talvez a extensa ativi-
lay out dos c6modos. 0 partido normalmente apresenta recortes que dade desenvolvida em trinta e seis anos de sala de aula, tenha gerado
fazem surgir jardins intemos. Utiliza a copa/cozinha e algumas separa- frutos mais grati.ficantes.
c;6es entre os espac;os da casa se fazem atraves de superficies vazadas
de combog6s (fig. 11 a 14).
A linha inclinada e usada com exaustao na s ua composic;8.o de
volumes. Surgindo em paredes, e reforc;ada nas cobertas atraves
de jogos de telliados mem-aguas ou em forma de V. Exemplifica esta
soluc;ao a residencia Rodrigo Ramalho (fig. 18), e a de Jose Carlos
Nobre onde estao em urn telh.ado b01boleta Esta residencia, em oois ~vi­
mentos, apresenta mezanino ampliando a sala de estar e recorre aos
elementos tipicos da linguagem da epoca como o revestimento em
pedra, as esquadrias de vidro, os ori:ficios de ventilac;ao. A decorac;ao
e' mobiliano da casa acentuam a ambientac;ao de cunho modemo
(fig. 15 a 17).
Na sua pr6pria residencia, Jose Nobre abandona a coberta solu-
Gionada em engradamento de madeira e telhas coloniais a favor
da laje macic;a de concreto. A planta da casa comprova a soluc;ao
de partido recortado, o emprego generoso do combog6, elemento defi-
nitivamente incorporado a arquitetura local, e 0 uso da pedra. (fig.
20,21 ).
Na Ladeira Eustaquio Gomes de Melo (Ladeira da Catedral) locali-
za-se mais uma de suas ohms. Acompanhando o perfil da ladeira,
a casa e resolvida em blocos, onde desaparece a linha inclinada e
adota-se uma volumetria de caniter ortogonal, confirmada nas esqua-
drias, no embasamento bern marcado e na soluc;ao de entablamento
(fig. 19).
Solta no lote, a residencia Idelfonso Omena tern seu plano visual
em rosa, azul e branco, significativamente valorizado pelos jardins
ao seu redor. Surge o telliado em V e a horizontalidade do volume
e intensificada pelo sentido dos paineis em taliscas de madeira da
fachada principal. Comprova-se a planta setorizada eo uso das grandes
folhas corredic;as de vidro na delimitac;ao dos espac;os, comum nas
obras do projeti.sta (fig. 22,23).
...
PROJETOS DE RESIDENCIAS

FIG. 11 FIG. 13

fiG. 12. FIG. 14

••
RESID. JOSE CARLOS NOBRE B. FAROL MAR.1955

LEGENOA: I - GA 8 1IIETE
2- S ALA OE ESTAR
00000000
ooooooo 3- DE JANTAR
00000 ~00 ~ - COZI NHA
000000 0
00 0 0 0 0 0 0 ~- w. c.
00 0 0 0 0 0
oo 0 0 0 0 0 0 II - DORMIT6flto
oo co ooo 1 - DEP . E_ . _ . DA
oooo c ooo
0000000 II - W. C. SEII\'ICO
II - VAR AN DA

FACHADA PRI N CIP AL

• P LANTA BAIXA ( T£RREO I PLANT A PAV. SUPEIIIOft

ESC AlA

fi(AL A

FIG.- 17

RESID. RODRIGO RAMALHO CENTRO

FIG. 16 FIG. 18
RESID. JOSE LOYOLA- CENTRO DEZ.1959 RESID. DO DESENHISTA

FIG. 19

FIG. 2 1
IU
RESIDENCIA IDELFONSO OMENA B. PAJUCARA

PLANTA 8AIXA I ,.,.V, SUP£RIOfl

PLANTA BAIXA I TERR EO

LE.ENOA: 1- GARAGEI\4
2 - TERRACO
3 - CIRCULACA O
4 - ESTAR I JA N TAR
5 - QUARTO
6 - WC B
7 - COPA
8 - COZINHA
'1- QUAR TO EMPREGADA
10 - LAGO
UC AL A II - VARA NOA
oo m

FIG. 22· FIG. 23

•••
 DESENHISTA
WALTER DE AZEVEDO CUNHA _ _ _ _ _ _ _ _ _ UNIAO DOS PALMARES (AL) -1922
 No final da decada de quarenta estao em cons tru9ao os dois
primeiros predios de seis pavimentos de Macei6. Os proj etos sao
realizados no Rio de Janeiro dentro de pa.d..roes tradicionais e hoje
funcionam como sede do INPS. Produtos extempomneos, parecem
condemi-los os olhos da vizinhan9a, que se nivela numa pacifica hori-
w ntalidade·.
Mas o primeiro predio de maiores propor96es proj etado em Ala-
goas surge no inicio da decada de sessenta, bern no centro da cidade,
no local antes ocupado durante anos por uma casa entre j ardins.
Este fa to deve-se ao empenho da firma de Waldomiro Breda e ao
tra90 de Walter Cunha, que desde 1942 desenvolve trabalhos de dese-
nho e projeto.
0 desenhista aprimora a s ua condic;ao profissional atraves de
cursos no Colegio Mili4tr do Ceara e Rio de J aneiro. Em Macei6
trabalha com diversos engenheiros e arquitetos como Vinicius Maia RESID. PAULO QUINTELA B. FAROL
Nobre, AntOnio Mario Ma:fra, Nimesio Chagas , Jofre Saint'Yves Si-
mon, Manoel Messias de Gusmao e outros. Presta servic;os ao Depar-
tamento de Obras Publicas em 1950 e logo depois, na Comissao
de Estradas de Rodagens.
Realiza diversos proj etos de residenc ias na capital, na s ua
maioria hoj e, s ubmetidas a graves descaracterizac;oes ou demolidas.
Nos poucos exemplares encontrados, ob serva-se a preferencia pelo
partido reco rtado, a preocupac;ao com a s etorizac;ao e o emprego dos
materiais em voga. Nas elevac;oes, pode-se constatar a opc;ao pelo
de
jogo de telhados e volumes. Contudo, na residencia Japson Almei-
da, a fachada mostra-se em urn s6 plano, mas movimentda por uma
sequencia de cheios e vazios onde se tira partido da transparencia
e das texturas do combog6. As leituras dos materiais se fazem moldu-
radas por quadros. Intemamente, confere-se a setoriza¢o de planta
e a retomada do u so do combog6 (fig. 1 a 4).
Porem sao os edificios que marcam mais significativamente a
sua obra em Alagoas. 0 desenhista incumbe-se do projeto dos primeiros
grandes predios do estado, tendo como exemplar inicial o edificio
Breda. A construc;ao e celebrada nos jornais da cidade.

FIG. 01
,,~
RESIDENCIA JAPSON ALMEIDA B. FAROL

I
~ • 4

2 3

I 4

~
FIG. 03
-~

~
LEGENOA : 1- TERRACO
2- GABINETE
4 3- ESTAR
4- DORMITC)RtO
5- w. c.
~

I
6 - COPA/COZINHA
8 7- SERVICO
4 8 - DEPENDENCIA EMP.
9 - GARAGE
..r' :--. ........ -,

9 j
PLANTA BA IXA

ESCALA
0 10

154
.
FIG. 02 FIG. 04
 Com esta pequena reportagem, tivemos a pretensiio de mostrar ao publico
maceioense, que felizmente temos ja em nossa praqa, uma empresa imobiliaria
que conseguiu tornar realidade um dos sonhos do nosso povo, qual seja o de
EDIFfCIO BREDA CENTRO
Lez,antar em ple1w coraqiio da cidade, um predio gigantesco que no8 colocara
entre as capitais de maior progresso em todo o B rasil. 1

0 predio lembra os arranh a-ceu s das primeiras decadas do seculo,

com sua estrutura fortemente marcada e fornecendo leituras diferen-
ciadas do embasamento, corpo ·e coroamento do edificio. A modula<;:ao
delimita as salas de escrit6rio e os quadros de janelas corredi<;:as
em madeira. Grossas colunas de fuste circular guardam a entrada
scm deixar dttvidas quanto a sua capacidade de s ustentar o predio.
A planta mostra solu<;:ao em alas abertas na fotma em V. A localiza<;:ao
em esquina faz-se bastante favonivel ao confetir ao predio maier impo-
nc ncia. Ja seu posicionamento numa pra<;:a de pequenas dirnens6es
anula uma vista mais clara da edi.fica<;:ao que no entanto e recuperada
dispondo-se de certo distanciamento. Es tudos comprovam que ate
os dias de hoje o edificio Breda funciona como referenda vis ual no
espa<;:o central da cidade. 2
0 carater de imponencia e reduzido ao se ter acesso ao interior
do predio. 0 hall tem dirnens6es estreitas e encaminha para apenas
dois elevadores e escadas ingremes. As salas bem iluminadas e os
corredores largos diluem o aspecto sombrio tipico do interior dos
predios convencionais desta epoca. 0 edificio atraira profi ssio nais
liberais que instalarao ai seus escrit6rios. Inusitadamente o predio
ocupaas paginas dosjornais ao atrairtambem os suicidas, que adotam-
no como cenano preferido. Esta pratica leva a troca das esquadrias
da area de circula<;:ao ... (fig. 5 a 7)
Outro predio de Walter Cunha CO!;!Struido por Waldomiro Breda
com flnalidade de servir como escrit6rio e o edificio sede do Banco
Econ6mico da Bahia, urn bloco estreito, marcado na fachada principal
por faixas alternadas de vidro e cenlmica. Hoje tambem s e encontra

1 GAZETA DE ALAGOAS, Macei6, 15 ubr. 1958, p. 3.

2 TJMOT!'\0. Edy Mun·eta. Percepc;:oes c oletlvos do estruturo urbana de Moc el6. Recife, 1984.
p. 69 c 72 ( dutilo ). FIG. 05
ISS
 LEGE NDA: 1- S ALA
2- W C.
3- C IRCULACAO
4- E L E V A OOR

PLANTA PAV. TIPO

I!SCAl.A
0 $ 10
~ ==t

FIG. 06

FIG. 07

156
incorporado a variedade de apelos visuais do centro da cidade e se
distingue principalmente de urn ponto de mira mais distante (fig. EDIFfCIO SEDE DO BANCO ECONOMICO
8 e 9). CENTRO MAIO 1960
0 primeiro predio residencial de Macei6 deve sua autotia ao pro-
jete de Walter Cunha e a constru<;ao a firma Walbreda. Situado a
beira mar, o edificio Sao Carlos apresenta-se solto no lote, cuja area
livre serve apenas de estacionamento. Na sua vista frontal, avanc;a
o volume que corresponde a area da sala de estar, aberta em amplas
esquadrias. Todos os apartamentos usufruem plenamente da paisa-
gem do mar e do movimento do porto. Por medida de projeto ou
por coincidencia, esta visao e muito bern aproveitada. A medida que
se sobe os andares, mais e mais o azul do mar e os grandes navies
penetram na sala de estar, e se fazem visao primeira ao se e ntrar
no apartamento. Este espac;o ampliado pela paisagem comp6e-se com
os out.ros c6modos de djmens6es mais modestas. Os quartos sao
bern arejados e a cozinha e servi.c;o, pr6ximos. 0 predio apresenta
a tradicional dicot.omia das construc;6es nao-modemas, com a fachada
principal bern trabalhada, antepondo-se a fachada do fundo, onde
apenas se imprime o recato necessaria para as atividades do set.or
de servic;o (fig. 10 a 12).
Entre os tres predios toma-se dificil uma continuidade de leituras.
Urna area livre com pilotis esta presente apenas no edi.ficio residencial.
0 t.ratamento diferenciado da parte terminal da construc;ao s6 ocorre
no edi.ficio Breda. Em cada predio ha uma solu<;ao arquitet6nica que
tern em comum apenas o geometrisrno da fachada realizado atraves
de urn jogo entre as aberturas e os pianos de alvenaria.
A contt.ibuic;ao de Walter Cunha aponta no horizonte da capital
e no visivel das paisagens observaveis dos diversos miran tes da cidade.
Provavelmente os que apostararn nesuis obras pioneiras, satisfato-
riamente as acompanharao sustentando a func;ao de referenciais da
cidade por ainda urn born tempo. 0 destine urbane tornado pela capital
nos ultimos anos tendendo a estacionar o desenvolvimento do centro,
garantira o futuro destes marcos convocados pelos ideais de progresso
de quase trinta anos atras. FIG OS

157
 ~
7
2
I
.. C><l
4
2
PLANTA SU SSOLO

I -~.::: :::', ><

~

PLANT A 10 PAVIMENTO

1- SALAO
7 2- APTO.
3-ELEVADOR
4-COPA
~- w.c.
6 - HALL
7- SALA
7
PLANTA TERREO 7
1- EXPEOIEN'TE
2-ALMOXAR IFAD O
3-ELEVADOR
4-ARQUIVO PLANTA PAV. TIPO
~-CX. FORTE
6 · A TEND. Pl18UCO
7- AR CONDICIONAOO
8- GEREN CIA
ESC ALA ~ w.c.
Ls-z -- 3 ·r 10· COPA
ESCAL A
0 5 10
I
FIG. 09

158
EDIFICIO SAO CARLOS' CENTRO - 1960

LEGE NDA: I· ESTAR

2· QUARTO
3- JAN TAR
4- COPAICOZINHA
!1- w. c.
&- Q . ENPREGADA
7- DESPENSA
&- SERVI CO
~ ELEVADOR

PLANTA PAV. TIPO

FIG. 10

FIG. 12
u•
INCURSQES PELA EXPERIENCIA MODERNA NO INTERIOR DE ALAGOAS
4
 0 processo de urbaniza~ao no Brasil assiste no seculo XIX a
edi:ficac;ao e consolidac;ao de inumeros nucleos populacionais. Contu-
do este processo atem-se a urn sistema produtivo centrado no meio
rural. Pesa o comprometimento com a func;ao agro-exportadora que
o pais deve cumprir na divisao intemacional do trabalho. As cidades
pennanecem travadas por estruturas oligarquicas de razao colonial.
Sendo seu destino ligado essencialmente ao mercado internacional,asgrandes
cidades niio se transformam em focos de modernizar;iio das regioes interioranas,
nem se constituem num instrumento da luta contra os privilegios dos proprietarios
rurais. Elas siio palco da conciliar;iio entre os interesses rurais e mercantis.
Os nucleos urbanos do interior continuam a funcionar como meras extensoes
do domtnio senhorial, inserindo-se as popular;oes ttrbanas no sistema de clientela.
( · · ) 0 processo de urbanizar;ao, tal como se deu no seculo XIX , contribuiu
para acentuar a distancia entre o habitdnte do interior e o da capital, entre
o citadino e o "tabareu", justificando a imagem nsada por wn dos intelectuais
mais representativos desse pedodo, Stlvio Romero, qne condenava a orientar;iio
dos governos que centralizavam seus esforr;os na modemiza9iio da capital, sendo
responsaveis , no seu dizer, por "um sistema de ilusionismo que nos reduz a
uma pobre terra de duas vistas, um ] anus Caricatu de duas faces, uma de
miseria real e outra de fingida e enganosa prosperidade. I
Na analise da experiencia aiagoana depara-se com vruios nucleos
consolidados no seculo XIX que se aproximam dos anos de 1950
ainda atrelados completa.mente ao meio rural. A pr6pria capital vive
experiencia semelhante. Todavia nota-se diferenciac;ao entre a expres-
sao urbana de Macci6 c das outras cidades que comp6em o Estado.
Este sintoma que nao e particular a Alagoas, pode ser acompanhado
em diversas partes do pais e comprova a pennanencia do processo
centralizador na construc;ao da civilidade brasileira no seculo XX.
Em proposta de estudo da chave modema da cultura alagoana,
faz-se necessano nao se deter nos limites da capital, com o risco
de pinc;ar uma am ostia irreal frente a expressao totalizadora do Estado.
E imprescindivel trilhar os rumos do inte1ior de Alagoas e constatar
experiencias diferenciadas. No caso, como criteria de escolha, optou-
se pelas cinco maiores cidades da epoca, visto o comprovado at.rela-
m e nt o das praticas de desenvo l vimenlo e m o-
I COSTA. Ernfliu Viol li do. Da monarqula a republica : momenlos declslvoa. Stio Pa ulo, c;rijalbo,
1977, p. 207·8 .
dernizac;ao ( vcr Quadro I ). AI em de referencirus quanto ao numero
de habitan tes, as cidades escolhidas representam regi6es distintas
na geografia alagoana. As a reas mais pr6speras - zona da mata
e agreste - fazem-se prese ntes por dois exemplares cada, e o
s ertao, por uma cidade.
Sao compasses hist6ricos diferentes que presenciam, nope-
riodo 50/60, a aproximru;:ao do gesto modemo ou "funcional", como
se toma mais conhecido. Em alguns casos este gesto pode ser
classificado como simples modismo, em outros, marca etapa con-
creta do processo de experiencia urbana local. Se os exemplares
de arquitetura selecionados nao se encaixam porvezes plenamente
nos pressupos tos da Arquitelura Modema, e por essa denomi-
nac;ao que se querem passar.
De toda forma, ha mudanc;a nas arquitetura e no urbanismo
das cidades neste periodo, mesmo que o ediffcio moderno seja
erigido sem as mfnimas condic;6es infra-cst.ruturais, suportado
por perfls de sociabilidade de caraler rural e conservador. Sao
experiencias de evidencia perifelica, portan to raras vezes desvenci-
lhadas da tutela das metr6poles.
0 mod~rn o encontra exemplru·es mais numerosos nas resi-
dencias. Algumas delas acrescentam uma contribuic;ao importante
ao acervo erudito da arquitetura em Alagoas mas, no geral, obser-
va-se apenas um jogo de variados arranjos dcnlro do repert61io
divulgado. Das obras de maior evidencia, destaca-se o I Iotel de
Penedo, iniciativa an-qjada que nao encontra paralelo na capital.
Dentre outros programas construtivos, adiantam-se os cinemas,
que s e farao presenles em lodas as cidades visiladas como predios
imponenles, a julgar pela simplicidade arquitet6nica do entorno.
Exibem influencias modestas do Art Deco e do Modemo.
Alem destas constm~6es, alguns predios como escolas, pos-
tos de gasolina, sao erguidos dentro da cartilha que prega o privi-
legio das linhas geometricas. A abertura de avenidas e a atualizac;ao
das prac;as onde estarao assentadas diversas obras modemas, e
pmtica comum a varias cidades. Pode-se acompanhar tambem
a assimila<;ao capilarizada do modem o atraves de inumeros traba-
lhos a partir do azulejo, o que reforc;aa importancia deste material
tao conconido na capital alagoana.
163
 QUADROI
DADOS DE POPUlACAO URBANA
DAS CIDADES DO INTERIOR AlAGOANO
CENSO DE 1950 ( n? de hab.)

1 - Penedo- 10.345
2 -Rio Largo- 10.248
3 - Arapiraca- 6. 791
4 - Palmeira dos indios - 5. 870
5 - Sao Jose da Laje - 5. 018
6 - Uniao dos Palmares - 4.298
7 - Santana do Ipanema- 3.897

CENSO DE 1960 (n? de hab.)

1- Arapiraca - 25.939 /
2- Penedo- 19.506
3- Palmeira dos indios- 19.087
4 - Rio Largo - 17. 204
5 - Uniao dos Palmares - 12.130
6- Santana do Ipanema- 9.074
VARIACAO DO CRESCIMENTO POPULACIONAL EM 10 ANOS

1 - Arapiraca - 282%
2 - Palmeira dos indios - 225%
3 - Uniao dos Palmares - 182%
4 - Santana do Ipanema - 133%
5 - Penedo - 89%

FONTE DOS DADOS CENSITARIOS - IBGE

PENEDO
 A cidade de Penedo nasce as margens do rio Sao Francisco em
1535, a partir de uma feitora erguida para vigilancia ao gentio. A
vila de "Penedo do rio de Sao Francisco" representa a ocupa<;:ao prin-
cipal ao sul da geografia alagoana, e juntamente com Born Sucesso
(atual Porto Calvo) ao norte e Santa Maria :Magdalena da Alag6a do
Sui (hoje Marechal Deodoro) ao centro, formam os nucleos funda-
mentais da ocupa<;:ao do territ6rio alagoano, a partir dos anos de mil
e seiscentos.
Em 1842 e elevada a cidade e percorre OS seculos ocupando
o Iugar de importante emp6rio comercia.l. Penedo e conhecida pelo
sentimento de valoriza<;:ao da terra comum aos seus habitantes, o
que, segundo a voz popular, e a causa do erguimento primoroso da
cidade e o motivo da aten<;:ao ao resguardo deste patrim6nio.
Pode-se acrescentar que a expressao urbana da cidade faz jus ao
destacado papel econ6mico que desempenha por seculos no contexte
alagoano como t~nsporte e comercializa<;:ao de mercadorias, s upor-
tando os habitos de elite das classes de maior poder aquisitivo. Outra
particularidade de Penedo a epoca, e a pequena dependencia das ativi-
dades agricolas, visto que sua economia baseia-se fundamentalmente
nas atividades do porto. Assim distingue-se da maioria dos municipios
alagoanos que concentram maior atividade na zona rural.
Pertedo ch ega aos elias de hoje com grande parte de sua hist6ria
arquitet6nica preservada. Pode-se caminhar por seus becos e ruas
perseguindo os ruidos da mem6ria, narrada sempre perante as aguas
do Sao Francisco, que lhe possibilita a voca<;:ao econ6mica para a
pesca, agricultura e navega<;:ao.
Penedo, na decada de cinqlienta, ja apresenta certa base industrial
com quatro fabricas tex:teis, e se con£gura em importante centro de
escoamento de produtos. No porto atracam navios de grande calado,
que trazem inclusive mercadorias para o estado de Sergipe. 0 fortaleci-
mento do seu pad.nio de desenvolvimento dar-se-a a partir da iniciativa
de familias de expressao na cidade, que organizam a Companhia Me-
lhoramentos de Penedo, com destaque para a participa<;:ao de Jose
da Silva Peixoto, Roberto Peixoto e Mario Gon<;:alves.
A Companhia Melhoramentos funciona a epoca com a pretensFlo
de incentivar o crescimento da cidade, atuando -segundo depoimentos
colhidos- como urn "segundo poder publico". Responsabiliza-se por
investimentos de profunda s ignifica<;:ao como a rede eletrica e a instala-
<;:ao da rede telef6nica, que acontece antes da estrutura<;:ao dade Recife.
A companhia vislumbra no incentive ao turismo, facilitado pela aber-
tura de estradas, uma op<;:ao concreta para o in<;remento da condi<;:ao
de desenvolvimento da regiao e, neste sentido, se prop6e a oferecer
a infra-estrutura necessaria. Afinal, o principalja esta pronto- a cidade,
com seus encantos, seu passado preservado na fisionomia dos predios
e a beleza natural do rio Sao Francisco.
E neste sentido que se encaminha a proposta de constru<;:ao de
urn luxuoso hotel, que fosse, simultaneamente, suporte e razao de
implementa<;:ao dos neg6cios turisticos. 0 projeto e executado pelo
arquiteto Americo Campelo, de Recife, que ja traz a experiencia ante-
rior de outros projetos similares, como o Hotel Boa Viagem em Recife.
A admiminstra<;:ao da obra fica sob a incumbencia do engenheiro Ro-
berto Peixoto.
A constru¢ao do predio desenvolve-se lentamente, pelas dificul-
dades em se obter a soma necessaria para a edifica<;:ao de urn hotel
que cu.p1pra urn programa de necessidades de certo porte, apresen-
tando cinema, barbearia, salao de beleza, sorveteria, restaurante, bar,
etc. A constru<;:ao e motivo de aten<;:ao de toda a cidade. Faz-se neces-
saria a demoli<;:ao de dois sobrados, sendo urn de mais de tres pavimen-
tos, outrode fachada bastante larga e duas casas. Urn beco estreito
e sinuoso, conhecido como Beco das Flores, tambem e extinto. Estas
demoli<;6es justi:ficaram -se, nao s6 para constru<;ao do predio, mas
tambem para permitir a abertura da rua e facilitar as obras. Nao ha
manifesta<;:6es de protesto da popula<;:ao contra as demoli<;:6es. Pelo
contrano, o hotel, expressao do progresso, e visto como empreen-
dimento de vastos horizontes (fig. 1 a 4).
A constru<;:ao inicia-se pela edifica<;:ao do cinema. 0 momento
e de euforia e espanto na cidade, desde as primeiras etapas da obra,
quando o grande movimento de terra, necessano para a loca<;:ao do
cinema, atulha as ruas numa propor<;:ao inusitada para o meio. Em
termos de projeto, a solu<;:ao e bastante arrojada, principalmente no
dimensionamento estrutural. 0 predio nao tern concorrentes a epoca
em Alagoas. 0 pesado maquinario do cinema e importado e o acaba-
mento do predio, de alto luxo.
A arquitetura do cinema tambem encena o palco dos sonhos.
0 foyer, decorado com luminanas modernas, introduz o espectador
no grande salao, mobiliado com confortaveis cadeiras de arma<;ao
169
FIG. 01 . CAlS DO PORTO DE PENEDO - 1908

FIG. 02 · CAlS DO PORTO DE PENEDO COM VISTA DO HOTEL AO FUNDO . 1961 ·

17.
FIG. 03 "AV. FLORlANO PEIXOTO AINDA SEM 0 PREDIO DO I IOTEL

FIG. 04 AV. FLORIANO PEIXOTO COM VISTA DO IIOTEL EM CONSTRUCAO 1961

171
CINEMA SAO FRANCISCO

FIG. 05

FIG. 06 FIG. 08
172
 metalica e madeira, e piso revestido com espesso tapete decorado.
a..-f Nas paredes, quadros de lambris de madeira e paineis de colorido
intenso ilustrarn o ambiente com motivos locais. 6s paineis do piso
superior sao executados em tinta a 6leo, outras paredes exibem traba-
lhos de tape~a de autoria do artista penedense Alberto Moreira
Os motivos lembram a vida da regiao - sao pescadores, na labuta
com as canoas de tolda, 1 a feira do barro, os vendedores de caranguejo,
as bandeirolas das festas :fluviais, e outros personagens e elementos
locais. Para o conforto do usuano, o predio apresenta uma inovac;ao
deslumbrante para a regiao ensolarada nordestina: urn sistema de
condicionamento de ar central. "Qepois do publico bern instalado,
da-se inicio ao espetaculo. Presencia-se a urn jogo de luzes e o toque
data .si:Penes. Grossas cortinas abrem -se com o sucessivo acender dos
paineis e :fi.nalmente a tela ilumina-se (Fig. 5 a 8).
0 hotel e inaugurado em 1962, tres anos ap6s o cinema. Esta
segunda etapa da construc;ao exige tambem urn grande dispendio :6.-
nanceiro, na medida em que o empreendimento pressup6e a utilizac;ao
de recursos que excedem as condic;6es do meio. Assim a maioria
do material de construc;ao e adquirido no sudeste do pais. Como no
periodo da edifica¢o do cinema, ha urn navio a disposi¢o da obra
para efetuar o transporte. Alternativas sao pensadas para diminuir
os problemas da obra: para a elevac;ao das paredes e adquirida uma
maquina para fabri~ tijolos furados e na execuc;ao do concreto utili-
za-se o seixo rolado, material facilmente encontrado na regiao.
Com ~ obra pronta, a populac;ao depara-se com urn hotel que
atenderia plenarnente as exigencias da capital. Macei6 nao conta na
epoca, com uma edificac;ao hoteleira do porte do Hotel Sao Francisco.
0 predio destaca-se na paisagem colonial da cidade. 0 volume traba-
lhado de forma modulada sobressai, como contorno do sistema estru-
tural, o bloco frontal das varandas. 0 acesso e marcado por colunas
de fuste circular, que garantem a expressao de grandiosidade ao predio.
0 partido, no setor referente ao hotel propriamente dito, tern a forma
de urn L com sua maior face voltada para o rio. Nesta ala estao dispos-
tos os apartamentos, arnplos e bern arejados, usufruindo, atraves
de generosas esquadrias de vidro, da visao da paisagem do rio e de

1 Canoa de tolda · Canoa de gmnde porte, com duas velas e cabine ou tolda fechlldo no porte frontal,
usada para transporte de cargll e pllSsageiros em viagens de Iongo dumc;:iio pelo rio Suo Frnncisco. (N.A).
171
suas velas. Nos primeiros pavimentos ficam o cinema, restaurante,
lojas, sorveteria, etc. 0 bar e decorado com urn painel, tambem de
autoria de Alberto Moreira. Todo o predio apresenta mobiliano e lumina-
lias de Unhas modemas e equipamentos de fino uso. 0 Hotel Sao
Francisco eo grande marco de modemizac;ao de Penedo e uma das
maiores express6es da arquitetura modema no Estado. (Fig. 9 a 12).

HOTEL S·AO FRANCISCO

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FIG. 10
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Ali •!
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FIG. 09
174
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11.
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I- VAZIO S. ESPER A

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2- "
3 - HALL
HALL

4- ELEVADOR
5- W. C.
8· ESCRITORIO

"
1- ALNOXARIFAOO
7- VENDA PASSAGEN
2- CX. D'AGUA
8- RE UNIAO
3- C ALDEIRAS
9 -COPA
4- ELEVADOR
10 - SALAO BELE Z A
5- CASA BONB AS
II - OESPENSA
6 - LIXO
12- VAZIO PLATE IA
7- SUBSOLO PALCO
8 - 0EPOSITO 13 - CASA NAQUIN A
14- DEPOSITO
15- VAZIO

,_ ...
-- -""'
PLANTA SUBSOLO
PLA NTA ENTREPISO

,.
1

FIG. 12 FIG. 12 A

I - ACES SO CI NEMA
2- HOTEL
3 - S. E SPERA
4 - ELEVAOOR
5- W. C.
6- ESCRITORIO
7- RECEPCAO
8 - SO~VETER lA
9 - ACESSO SERVICO
10- CANAR I N
II - ACESSO AR TISTAS
12- PALCO
I"'· SAi b A CIN EMA
14- DEPOSITO
15- C ASA MAbU INA

PLAN TA It PAVI N ENT 0

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FIG. 12 B
175
 d\
---
I- BAR
2-RESTAIJRAtHE 1· COPA
3-HALL 2· w.c.
4-ELEVAOOit
3- APTO.
5-W. C.
6 · COZINHA 4 · El EVAOOR
T · OESPENSA 5· VARAN OA
&· FRIGOA {FICO 6 · CIRCU L ACAO
9-BALC.i:O
lo-AR CON OICIONAOO
II · CAB . PROJECiO
12· VAllO

PLANTA 2• PAVIMEH TO

.t iC~ A

s
..
PLANTA PAV. TIPO

FIG. 12 D
FIG. l~ C

176
 Alem do hotel, exemplares modernos sao encontrados na cidade,
notadamente na arquitetura residencial. As obras mais expressivas
localizam-se na avenida e largo de Nossa Senhora de Fatima. Esta
area, anteriormente conhecida como Barro Duro, ~>ervia de acesso
a fazendas. Com a necessidade de expansao da zona -urba-na, durante
gest6es de prefeitos como a de Hello Nogueira Lopes, s.~o executadas
diversas melhorias de maneira a garantir base infra-est.rutural para
a ocupa9ao desta regiao, mais tarde zona nobre da cidade. Adotando
padr6es urbanisticos modernos, transforma-se em larga avenida, prin-
cial acesso a Penedo.
Sobressaem-se neste bairro, conhecido hoje como Santa Lu zia,
diversas residencias modernas. Urn exemplo, e a de Luiz Lobo Bru\Te-
to, projetada pelo engenheiro Valter On6rio Pessoa de Melo. A facha1a,
bastante horizontal, recebe o tratamento convencional de marca9ao
dos pianos que de:finem o embasamento, a parede propriamente dita
e a platibanda, a.ltemando materiais de revestimento. Solta no lote, \
intemamente abre-se em jardim, solu9ao incomum na arquitetura tra-
dicional de residencias. Acasa possui planta setorizada, com c6modos
espac;:osos. Entre a copa e a cozinha, apenas urn armario vazado,
integrando os espac;:os como dita a cartilha modema (Fig. 13 e 14).
Outra residencia significativa pertence a Airton Batinga. Volume-
tricamente e composta de retangulos bern marcados, reforc;:ada pelas
molduras que envolvem as esquadrias. Pergola, jardim frontal e os
tipicos furos de ventilac;:ao da coberta comp\etam o quadro de uma
primeira vista da casa. Como na residencia anterior, ha tambem urn
espelho d'agua. Paineis de azulejo, urn deles executado em cacos,
adomam as paredes compondo urn cenano distante do ascetis mo
modemista. 0 desenho do paine! e de autoria de Alberto Moreira
e a execuc;:ao de Jose Ten6rio (Fig. 15 e 16).
Porem as residencias de mais destaque dentro dos preceitos divul-
gados do moderno pertencem a familia Gonc;:a.lves. Sao duas casas
vizinhas de linhas arquitet6nicas arrojadas. A residencia de Sergio
Gon9alves projetada por Walter Cunha em 1962, possui volumetria
recortada, onde os pianos sao trabalhados com certa ousadia de uso
de material e de constraste entre cheios e vazios. 0 colorido e forte:
e
preto, goiaba branco. Nenhuma massa e continua. Paredes cegas
sao vazadas por recortes geometricos. 0 muro e interrompido por

'''
RESID. LUIS LOBO BARRETO RESID. AIRTON BATINGA

FIG. 15

,,..
FIG. 14 FTG 16
 I
espac;os gradeados, a fachada principal possui grandes squachias
de madeira e vidro. Na va.randa, as colunas a.!Jrebentam f01 a ot ·,r; na.l. RESID. SERGIO GONQALVES
Intemamenle e.xpOe variac;6es de piso e revestimento. s c6modos
sao amplos e a soluc;ao de planta. bern execut.ada. S· ·enta.rn-oe o
desenho da escada e os banheiros ern dua.s cores (Fig. 17 a 1~).
A residencia. co ntigua t.raz as rnest11as caracterfsticas da anlcriot
- fachada rnovirnentada, pilares de disposic;ao Hao tradic1onal, mislur
de vazados, paredes t.exlutizada.s e lisas. 3rancos, ocres, pretos
azuis. A setorizac;ao e resolvida atraves d d.i!ercl';as de nfveis , mo .
dando-se ao terreno de topografia dillcil.
Esle residencia aprese nt.a como mto a\.o o mobili<ilio. A sa a
de grandes dimens6es tcm e m um ' nlo, (' Lipico bar da epoca co
mc>vel curvo, bancos pe palilo, fJ ·.·m, d mct.al e revestimcnlo c 1
madeira. Pr6xirno ao bar, cst.a a scada que cia accsso aos quarto ·,
apresent.ando distinto guarda-c po de . . :anos dclgados. Os vatios m6-
veis da residencia seguem c merna linha. Sao sofas, cadeiras,
est.ante e radiola caracteris · ·os alem de Juminarias e arandclas de
luz difusa que ajudam a m.:~or o cenatio dos anos sessenta.. Dos FIG. 18
exernplares de residencia vir1tados nas diversas cidades, este eo que
apresenta condic;oes mai' fidedignas a epoca, levando-se ern conta
o conjunto de arquitetu..t. e decorac;ao (Fig. 20 a 24).

FIG. 17 FIG. 19
179
 \
RESID. PAULO GONQALVES

!I

~?~====~/
~· ==============~- /
FIG. 20

FIG. 2 1 FIG. 22
180
FIG. 23 Fl G. 24
181
 Dentre outras edi:fica<;6es que incorporam a linguagem modema
esta o Colegio Diocesano de Penedo. Projeto de Jose Nobre, mostra-se COLEGIO DIOCESANO
em volume bastante linear, mod.ulado atraves do ritmo dos pilares
e esquadrias. A solu<;ao limpa permite uma leitura facil do predio.
Adota-se telliado em V (Fig. 25).
Os dols clubes da cidade tambem sofrem influencia da arquitetura
mod.erna. 0 Penedo Tenis Clube tern fach adas compactas, acesso
marcado com pilares inclinados e mobiliano da epoca (Fig. 26). Em
1955 o Esporte Clube Penedense reforma suas instala<;6es, trazendo
para a fachada, o azulejo, a pedra e o combog6. 0 traballio com cacos
de azulejo, sempre nas cores branco e rosa que identificam o clube,
destaca-se nao s6 na visao do predio mas tambem no interior (Fig.
27 e 28).
0 modemo expande-se na cidade segundo itinerario habitual.
As residencias acolliem os novos matetiais de revestimento, como
tambem as solu<;6es de pilar em V, paredes inclinadas e laje plana.
As pequenas casas de meia morada adotam esquadlias de ferro, ador-
nos que imitam furos de ventila<;ao e recortam suas platibandas (Fig. FIG. 25
29 a 31 ).
Algumas edi:fica<;6es pelo proprio programa, inscrevem-se facil-
mente dentro da 6tica modernista - postos de gasolina e o predio
PENEDO T~NIS CLUBE
da revendedora de autom6veis. Os dois postos apresentam volumes
simples com cobertura plana e inv61ucro translucido, em paredes
de vidro e delgadas molduras de ferro. 0 que resta de alvenatia recebe
barrado de azulejo branco, normalmente com frisos de cor (Fig. 32
a 34).

FIG. 26
182
SPORT CLUBE PENEDENSE

FIG. 2 7

FIG .. 28
IU
RESID~NCIAS

FIG. 29

,.. FIG. 3 1
185
 Com rela<;ao ao tra<;ado urbano, alem do surgimento do bairro
Santa Luzia e da abertura da avenida, varios largos sao t.ransfonnados MUDANQAS URBANfSTICAS
ern pra<;as durante a gestao do prefeito Carlos Santa Rosa, de 1955
a 1960. A propost.a e rnodernizante mas mlo a sua forma de expressao.
Os jardins ern cant.eiros irregulares adornados por estat.uas gregas
serninuas nao agradarn a conservadora familia penedense mas t.am-
pouco satisfariam a urn adepto do modernismo (Fig. 3 5 a 3 7).
Pode-se avaliar que os anos de 1950 a 1964 rnarcam a hist.6ria
de Penedo como urn recorte de uma epoca de cunho progressista,
quando grandes melhoramentos sao reaHzados abrindo expect.ativas
otimistas perante o futuro. Porem instancias maiores do processo
de moderniza<;ao at.ropelam a experiencia da cidade. Na decada de
setent.a inaugura-se a ponte que liga Alagoas a Sergipe, inviabilizando
a atividade das ernbarca<;oes que cum priam este t.rajelo pela via fluvial.
0 int.enso Ouxo que permanenlemenle t.ran sconia pelacidade, abando-
na-a. A Hga<;ao entre os dois eslados nao ocorre mais atraves de
Penedo. Os ultimos navios de grande calado despedern-se do porto,
atualizados pelos carros e caminhoes que t.rafegam pelas novas vias
recern-inauguradas. A "Princesa do Sao Francisco" torna-se prisio-
neira de uma economia menos. btilhante, que imprime a sua hist6ria
urn compasso rnais Iento, distant.e do ritmo vigoroso das decadas FIG. 36
de 50/60.

FIG. 35 - PRACA DAMASO DO MONTE FIG. 37

IM
ARAPIRACA
 Arapiraca coloca-se como a maior cidade do interior alagoano
em termos populacionais. Os indices de crescimento intensificam-se
nas Ultimas decadas: e elevada a municipio em 1924 e a cidade em
1938. 0 compasso deste progresso e regulado pelo avan<;o da lavoura
fumageira, principal suporte econ6mico da regiao. 0 cultivo do fumo
acompanha os primeiros passos de forma<;ao de Arapiraca: o povoado
que lhe da origem surge em 1880 e ja em 1890 conta com este
plantio, apenas superacfo pela cultura da mandioca.
Arapiraca, como muitas cidades nordestinas, crescera·sob o bur-
burinhn constante da feira, polarizando os neg6cios da regiao. A partir
de 1945 o comercio de folhas passa a receber grande incremento.
A qualidade do clima local, tipico do agreste, e a presen<;a de solos
profundos viabilizam as condi<;6es para o born desenvolvirnento da
cultura. A partir de 1950 diversas exportadoras multinacionais como
a Garrido, Tabacalera Brasil, Carleone, Bukovitz e outras aproximam-
se da regiao. Inicia-se urn periodo economicamente salutar, que sera
expresso na ~onforma<;ao fisica da cidade. Pra<;as sao modernizadas
ganhando amplas areas de jardins. Varios predios de maior significa<;ao
na cidade sao construidos, como o dos Correios. o mercado, cinemas
etc. A intensifica<;ao da atividade de comercio faz com que as lojas
abandonem o restrito trecho de rua ocupado por decadas para expandi-
rem-se por toda a area central da cidade. As habita<;6es passam a
alojar-se em areas novas, levando a forma<;ao dos primeiros bairros
residenciais. Poucos predios antigos resistem a tantas m udan<;as.
Destaca-se no caso, a permanencia da igreja de Sao Sebastiao.
Na edifica<;ao dos novos espa<;os, a cidade vai contar com o traba-
lho de varios construtores. Distirigue-se no periodo de 1940 a 1960,
Valdemar Nucindo. Arapiraca, a exemplo da capital, conh ecem a febre
do bangal6, e este construtor contribuira na sua difusao. A partir
da decada de sessenta o desenhista Ialdo Rodrigues respondem pelos
projetos das residencias de maior expressao. Aprende desenho tecnico
trabalhando no DNEF (Departamento Nacional de Estradas de Ferro),
acompanhando a atividade dos engenheiros. Come<;a a trabalhar por
volta de 1952 na execu<;ao de obras, inicialmente no estilo conhecido
popularmente como "colonial". Mas com o passar do tempo outro
tipo de constru<;ao come<;a a. ter maior procura - sao as no "estilo
fundonal".
0 desenhista ad.ota o novo proceder, mas esta pmtica esbarra
nos tradicionais habitos do povo de terra com rela<;ao a moradia.

'"
 Os principios modemos devem ser adaptados a uma realidade diferen-
ciada ate mesmo de outras cidades nordestinas. 0 fortalecimento RESIDENCIA ALIPIO GOMES
economico local, ocorrido em padrii.o nao absolutamente centralizador,
facilitou o acesso nipido a urn melhor padrii.o de vida para camadas
diversas da po pula<;ao. Procuram-sc fo rmas de t.raduzir a prospetidadc
dos neg6cios na exibi<;ao de certo padrao de arquitetura. Esta situavao
refor<;a o quadro geral de dis tanciame nto dos principios da habita<;ao
modema, comprometidos com a desritualiza<;ao do objeto arquite-
tOnico em nome de ad~o de atitudes pniticas e funcionais perante
a vida. A casa simplificada por novos procederes choca-se com a
ideia da casa - monumento, acalentada como demonstfavao de status.
ldeias tao dispates a respeito do modemo consolidam-se em pniti-
cas espaciais pitorescas. Nas solw; 6es de planta os estudos de dimen-
sionamento de area para o correto desempenho das fun<;6es sao rejeita-
dos a favor de c6modos de pelimct ro avantajado. Assirn tarnbem
uma setoriza<;iio multo rigida e novidades como as suites nao sao
bern aceitas, ou sao recebidas com precau<;ao. Mas o funcional desco-
la-se do moderno de forma mais incisiva no setor de servi<;o. Apesar
de altamente beneficiado pelas conquistas tecnicas da epoca, este
setor ainda esta cultumlmeme preso a condi<;ao de "espa<;o inferior". FIG. 01
Esta fato. gera a duplica<;ao desta parte da residencia - uma cozinha
para ser vista, gemlmente integrada a copa, e outra, a ser realmente
utiliza.da A primeira exibe os equipamentos modernos, apreciaveis
atraves de meia parede que normalmente separa copa e primeira cozi-
nha. A segunda fica ao fundo, por vezes aberta como urn grande
varanda de servi<;o, a exemplo dos puxados das primitivas cozinhas
coloniais. Este habito e constatado em born mimero de residencias.
Pode-se falar, a partir da observa<;ao visual da cidade, de urna
similaridade de solu<;ao ent;re as edificavoes , onde a variedade de arqui-
tetura reside principalmente no recurso aos mateliais de acabamento.
A importancia dada a estes mateliais e tal que verifica-se inclusive
o uso de elementos ineditos frente aos observados na capital. Sao
combog6s de lo u<;a ceramica dec01·ados, tipos vruiados de azulejo,
f6rmica, padr6es diversos de gradis etc.
Como exemplo, na fachada principal da residencia Alipio Gomes

..
ha farta alternancia de materiais. A grade de ferro surge decora.ndo
o coroamento da cons tru<;ao. Internamente observa-se a copa e a

,
cozinha duplicada (.fig. 1, 2 ). A residcncia Otilio J ose da Silva confuma FIG. 02
a presen<;a dos gradis e apresenta elementos vazados ceramicos na
dccora<;ao da platibanda, recurso constatado em muitas residencias
(fig. 3, 4).
A influencia epopeica da constru<;ao de Brasilia alcan<;a o inted or
alagoano: adota-se o padrao da colunata do predio do palacio Alvorada
em residen~ia Este tipo de caracteriza<;ao de obra recebe a denomi-
na<;ao local de "estilo Alvorada" e seu uso e confirmado na residencia
de Manoel Angelo Sobtinho. A casa apresenta uma grande area de
constru<;ao. Utiliza o marmore no piso, pratica comum na cidade,e
outros materiai~ como o azulejo, e esquadria de ferro. Destaca-se
o mobiliano, em sua maiotia adquirido a epoca da constru<;ao (fig.
5 a 8). 1

RESID. OTIUO JOS~ DASILVA

FIG. 03 FIG. 04
191
RESID. MANOEL ANGELO SOBRINHO

FIG. 05

FIG. 06 FIG. 08
192
 Dentre as residencias de melhorpadrao arquitet6nico, cabe salien-
tar a de Adalberto Rocha. 0 volume retilineo em dois pavimentos,
tern o guarda-corpo e a laje enfatizados pelo acabamento em lajota.
Empregam-se brises verticais e esquadrias de madeira e vidro. As
cores da fachada sao o verde, o amarelo e o branco. Internamente
apresenta jardins e pergolados, cuja func;ao de controle termico e
refo~do por fartas vcnezianas (fig. 9 a 11).
Outra edificac;ao que se distingue e a de Gera.ldo Lira, cons-
truida por volta de 1962, com proj eto arquitet6nico do engenheiro
J albas Lira. Ex.ibe volume bern destacado, com presenc;a de areas
abertas. A planta e setorizada e apresenta copa/cozinha. Pela posic;ao
das esquadrias e aberturas, obtem-se uma boa utilizac;ao do vento,
o que torna a residencia termicamente agradavel. Urn recurso interes-
sante e o desenho da escada com os degraus soltos, em jogo de
contraste com elementos pre-moldados verticais (fig. 12 a 14).
Arapiraca tambem possui urn cinema de linhas modernas. 0 pre-
clio do Cine Triunfo, inaugurado em 1964, tern o exterior trabalhado
com colunas de fuste circular, revestimento em cerfunica em cores
alternadas, decorac;ao em linhas retas e emprego de orificios cenlmi-
cos. 0 foyer e revestido em lambri de madeira, como tambem o salao
(fig. 15 e 16).
Situada em pequena prac;a esta a Igreja dos Cori, em dimens6es
bastante reduzidas, totalmente revestidas com azulejos brancos e
contomos em azulejos coloridos. Internamente este material surge
nos barrados das paredes. 0 azulejo cobre tambem as fachadas de
diversas residencias, por vezes em composic;6es feitas com cacos.
retratando cenanos de pretens6es ingenuas (fig. 17, 18).
Constata-se a irnportancia da decada de cinqiienta e inicio de
ses senta em Arapiraca pelo numero de obras edificadas no periodo
qu e atualizam a fisionomia da cidade. 0 processo de evoluc;ao das
residencias fica patente no confronto com modelos tipicos da decada
de quarenta, onde a casa e adornada por geometrismos e por jardins
qu e surgem com o distanciamento da construc;ao ao alinhamento
da rua (fig. 19).
Quanto ao desenho urbano, pode-se acompanhar a trajet6ria tem-
poral de algumas areas significativas. Fotos de 1925 mostram a prac;a
Marques da Silva onde se destaca apenas uma igrejinha e urn sobrado
tipico do seculo XIX. Ja em 1951, a prac;a ganha jardins e bancos
19~
/

RESID. ADALBERTO ROCHA RESID. GERALDO LIRA

FIG. 12

FIG. 10 FIG. 11 FIG. 14

IM
CINE TRIUNFO IGREJA DOS CORI

FIG. 16 -· FIG. 17
195
RESID. KITSCH RESID. DECADA DE QUARENTA

FIG. 18 FIG. 19- FOTO DE I!POCA

196
PRACA MANUEL ANDRE (RUA DO COMERCIO)

FIG. 24 - FOTO DE 1952/54

198
PALMEIRA DOS [NDIOS
 Palmeira dos Indios localiza-se no agreslc alagoano, numa situa-
c;ao geognifica de prenuncio do sertao. A explicac;ao do i1ome que
recebe a cidade, na voz popular, passa por uma lenda fndigena que
fala de uma palmeira nascida no local do tennino fatidico de uma
est6ria de amor. A mem6ria oficial pore m, registra a ocupac;ao da
regiao pelos indios Chuc urus e Caruis no seculo XVII, e cita uma
paisagem encoberta por denso palmeiral, de onde a origem do nome
adotado.
E m 1789 cria-se a freguesia de Palmeira e em 1889 e elevada a
categoria de cidade. Desde os primeiros tempos, Palm eira dos Indios
assume posi<;:ao de destaque nas ac;6es mais significativas do estado,
participando efetivamente dos aconlecimentos politicos e cullurais.
Sua s uslentac;ao economica prende-se as lavouras de feijao, milho
e algodao. Ha um periodo em que a indus lt.ia teA.'ti l atinge tal impu lso
que a cidade contani com dez desencaro<;:adores de algodao. Infeliz-
mente nao ediflcara a s ua pr6pria fabtica de tecidos pela carencia
de recursos hidricos na regiao. Nas decadas recentes conheceni o
declinio destas atividades com a ag1icultura de s ubsistencia sendo
continuamente substituida pela bovinocullura. Instala-se urn quadm
social bastante s erio, que envolve o inchamento da cidade e o agravo
dos problemas de migrac;ao.
Abre-se a decada de cinqUenta em Palmeira dos Indios com o
decorrer da gestao do prefeito Manoel Passos Lima ( 1948/1951 ).
Durante seu mandato, a cidade us ufrui de u m periodo de varias realiza-
<;:6es. Alcanc;ara a primeira classificac;ao na rela<;:ao proporcional de
numero de escolas/numero de habitantes, numa amostragem que
envolve todo o Nordeste. Na epoca, de sete, passam a 54 o numero
de escolas da cidade. Aprimoram-se a ilumina<;:ao publica e as condic;oes
de seguran<;:a com a constru<;:ao de delegacias. Incentiva-se a agricul-
tura atraves das praticas de fomento agricola.
De 1951 a 1955, transcorre a gestao de Manuel Sampaio Luz,
tumultuada por desavenc;as e violencia generalizada. E sucedido por
Remi Ten6rio Maia, que governa de 1951 a 1960. 0 infcio de seu
mandato e marcado pela inaugurac;ao da estrada Macei6 - Palmeira,
em janeiro de 1956, de pavi.rne ntac;ao conside1ada bastante mode rna,
executada em macadame. Esta realizac;ao abre melhores possibili-
dades de desenvolvimento para a regiao, sempre atribulada por proble-
mas de comunicac;ao e transportes. Malgrado a ocorrencia de benefi-
201
 cios na sua condic;ao economica, a perrnanencia de uma estrutura
marcada pelo mandonismo faz com que se conservem os problemas
de inseguranc;a e violencia na regiao.
DNOCS SEDE E RESID~NCIA
De 1961 a 1966, Jose Araujo, prefeito, executa diversos melhora-
mentos no fornecimento de agua e luz I).a cidade. Neste periodo, inau-
guram-se obras importantes: o predio do DNOCS - Departamento
Nacional de Obras Contr~ a Seca, o Colegio Cristo Redentor e o
Colegio Estadual Humberto Mendes. Na politica, articula-se o Movi-
mento Renovador, que tern expressiva ac;8.o local, proeminente ate os
anos de 1964. Congrega pessoas nao vinculadas a vida politica formal
que respondem pela organizac;ao de vanos movimentos de base popu-
lar, criac;ao de sindicatos e obras· de cunhp social, dentro de padroes
distanciados da tradicional politica alagoana.
0 processo hist6rico que a cidade atravessa nas decadas de 50/60
FIG. 0 1
e marcado por expre<JS6es arquitet.Onicas que revelam o carater do
seu desenvolvimento. Este tempo fica impresso em predios publicos
e residencias relevantes ate os dias de hoje.
Entre os predios publicos, esta a sede do DNOCS, urn bloco
longilineo, marcado por quadros de combog6, inaugurado por volta
de 1964. 0 projeto! de autoria de Marcilio Luna, apresenta uma estru-
tura externa continua que se rompe interionnente em agradavel area
aberta, decorada por espelhos d'agua. Pr6ximo ao predio, situa-se
a residencia do responsavel pela representac;ao local do DNOCS.
A casa exibe volumes regulares e pergolas externas que dao fecha-
mento ao volume total da edificac;ao (fig. 1 a 3).
A cidade conta com uma sede esportiva da AABB - Associac;ao
Atletica do Banco do Brasil, que partilha das possibilidades do con- FIG. 02
creto para realc;ar s ua fachada atraves do sistema portante empregado
(fig. 9).
Em 1962 constr6i-se a Igreja de Sao Cristovao, de trac;os geome-
tricos definidos - linhas retas, circunferencia, arco pleno (fig. 10).
0 projeto e do pr6prio responsavel pela igreja, Monsenhor Macedo.
Considerando os predios escolares, cabe citar o Colegio Estadual
Humberto Mendes, de autoria de Joffre Saint7Yves Simon (fig. 4 e
5) eo Colegio Cristo Redentor, projeto de Manoel Messias de Gusmao
(ver capitulo 5.1). Quanto aos cinemas, o melhor deles, de concepc;ao
moderna, e o Cine Palacio, h oje transfonnado em supennercado.
Persiste ainda o cinema Ritz, antes Cine Moderno, de dimens6es FIG. 03
202
COLEGIO UMBERTO MENDES

FIG. 04

FIG. 05
203
reduzidas (fig. 6). A cidade conta com urn aeroclube em composi<;ao
de volumes retos e curvos (fig. 7). CINEMA RITZ
Quanto as residencias, uma obra pioneira no uso da laje inclinada
e ada familia Galindo Pimentel, projetada por Geraldo Rocha, arquiteto
de Recife. Painel de combog6, embasamento de pedra, colunas e
lajes delgadas fazem a tradu<;ao do vocabuhirio moderno (fig. 8).
Dentro desta mesma concep<;ao situa-se a residencia Gervasio
Raimundo dos Santos, construida por Waldomiro Breda. A fachada
retilinea possui elegante escada e trabalho ceramico de revestimento.
Internamente surgemjardins e grandes esquadrias (fig. 11, 12).
A casa pertencente a Noe Simplicio do Nascimento tambem de
linhas modemas, coloca-se em duas fachadas para a via publica, dilui-
das na vegetac;ao do jardim. Venezianas; ce~cas, paineis de vidro,
comp6em o desenho externo da residencia que, no interior, repete
outros elementos do moderno - comodos arriplos, revestimentos em
cenlmica e lambri, banheiros em f6rmica e azulejo, cozinha valorizada
(fig. 13).
Pr6ximo a entrada da cidade, depara-se com dois bons exemplares
de arquitetura moderna. As duas residencias, situadas lado a lado,
sao construidas no inicio da decada de sessenta por !tamar Malta
e a ou~ por Adalberto Amorim. 0 projeto das duas residencias e
de autona de lvo Lyra. A residencia Adalberto Amorim traz as caracte-
FIG. 06
risticas pr6prias dos trabalhos do desenhista: volume geometrico defi-
nido em pianos e leitura compassada de cheios e vazios. Recuada
dos lirnites do lote, situa-se entre jardins. No interior, comprova-se AEROCLUBE
o esmero com os detalhes da obra, notadamente no desenho das
esquadrias (fig. 14). 0 ambiente de estar disp6e de mezanino onde
comparece porta oculta em painel de lambris, elemento que o arquiteto
tambem lan<;a mao em residencias na capital. A casa de propriedade
da familia Malta destaca-se tambem pela horizontalidade da solu<;ao,
e exp6e planos alternados de vidro e parede. Solta na vegeta<;ao, seccio-
na a paisagem atraves da laje de piso suspenso e da platibanda bern
marcada (fig. 15).
Alem das residencias citadas, outras podem ser encontradas pelas
ruas centrais da cidade. Em uma delas, a rua Graciliano Ramos,
depara-se com urn agrupamento maior de exemplares. Sao diversas
residencias onde se percebem variados exerdcios dentro do vocabu-
lario moderno. Platibanda plana ou inclinada, grandes esquadrias,
2M
RESID. GAUNDO PIMENTEL IGREJA SAO CRISTOVAO

FIG. 08

SEDE AABB

FIG. 10

FIG. 09
RESID. GERVASIO RAIMUNDO DOS SANTOS RESID. NOE SIMPL(CIO

..
FIG. 12
RESID~NCIA ADALBERTO AMORIM RESIDENCIA ITAMAR MALTA

FIG. 14 FIG. 15

.,
RESID~NCIAS

"''

FIG. 16 FIG. 18·

..
FIG. 17 FIG. 19
cmprcgo de cores vivas, ,·amndas com ou sem apoio de canos, revesti-
mento de azulejo. pedra e ceramica vao compondo arranjos rliferen- POSTO FERREIRA
ciados denlro da prescri<;ao modcrna (fig. 16 a 19).
Na cidade cnconlra-se tambem urn exemplo de posto de gasolina,
onde se misturam o moderno c o tradicional, com a presen<;; a de
cobertura em telhas de barro disposta em quatro aguas e paredes
em azulejo e vidro (fig. 20). 0 predio da revendedora Volkswagen
adota tambem o novo vocabulario, com o recurso favorito ao vidro
e as formas retilineas (fig. 21).
Com rela<;ao as propostas de tratamento urbanistico, pode-se
citar a pra<;a Monsenhor Macedo, inaugurada a epoca. Em padroes
paisagisticos habituais, destaca-se por urn trabalho em pedra com
motivos geometricos, que reveste o arrimo e serve de fimdo ao jardim.
I~ctoma-se, mais uma vez, em versao s implificada e atualizada,
a heran<;a otienlal do lrabalho em textura, repassada pelo portugues
dcsde periodos colon.iais (fig. 22, 23).
No selor de habita<;ao popu Jar, leva-se a frente urn proj eto de
constru<;ao de habita<;6es de baixo custo, articu lado pelo Movimento ::?:
Rcnovador. Estas residencias, popularmente denominadas casas fun-
cionais, trazem de parentesco com o moderno a implanta<;ao no lote,
~~~~----------------------~
FIG. 20
~
os jogos de meias aguas na resolu<;ao de telhado e a tentativa de
racionalizar a divisao interna, a favor da fun cionalidade e da economia
de cus to de produ<;ao (fig. 24). REVENDEDORA VOLKSWAGEN
Palmeira dos Indios disp6e de urn vasto conjunto de obras de
fundo moderno, distinguindo as decadas de 50/60 como urn periodo
de crcscimento da cidade. Nao sc verillca uma ruptura no rill110 de
sua cvolu<;ao urbana a exemplo da cxperiencia de outras cidades,
VOLKSWAGEN
como Arapiraca. As cores, formas e espa<;os modcrnistas c nquadram-
sc com relativo equilibria no conteA'to fisico local, participando efetiva-
mcnte, ate os dias de hoje, do cotidiano dos habitantes da cidade.

FIG. 21
PRAQA MONSENHOR MACEDO

flG. U flG. M

210
CONJ. HABITACIONAL

FIG. 24

211
SANTANA DO IPANEMA
 A formac;ao de Santana do Ipancma remonta do sec. XVII. Fazia conseqUentementc Santana, na circulac;ao de mcrcadorias. Varias lo-
parte do "Sertiio de Fom" e s ua colonizac;ao ocorre at.raves da expansao jas comerciais abrcm suas portas c atualizam s uas fachadas com
dos currais pernambucanos. A povoac;ao inicial localiza-se em volt.a recurso de trac;ados geomeuicos, uso de combog6s, elementos cerami-
de uma ermida constn.1ida em 1787 sob invocac;ao de Nossa Senhora cos etc (fig. 1 ).
de Santa Ana da R.ibeira do Panema. Em 1875 e elevada a vila e Entre as edificac;oes construfdas na epoca, estao o predio dos
em 1921, adquire o estatuto de cidade. Correios, e a Igreja de Sagrada Familia (fig. 2), com suas liuhas bastan-
Nos tempos de vila, Santana recebe certos incentives do empre- te retas e superficies isentas de decorativismo. Destaca-se o predio
sano Delmiro Gouveia, que inicia urn comercio de peles e algodao do Banco do Brasil, localizado pr6ximo a estes estabelecimentos.
de significativo peso economico. Tambem abre estradas, que alem 0 volume e bastante compacto e as fachadas vazadas em grandes
de servir para o trafego das mercadorias de s ua fabrica de linhas, paineis de brises, cumprem a func;ao de amenizar internamente a
atenua a di:ficil situac;ao do isolamento do sertao alagoano. condic;ao <!limatica adversa da regiao (fig. 3. 4 ).
Nos idos de 1930, Santana tern sua economia movimentada atra- Das construc;oes deste periodo, e importante salientar o predio
ves da feira. As margens do rio Panema ou Ipanema, quase sempre do cinema Alvorada. Esta edificac;ao, de proptiedade do Sr. Tiburcio
seco, situa-se o ponto final dos carros de boi que transportam da Soares, teve seu projeto inspirado no cinema Albatroz, de Recife.
fazenda para a cidade, produtos como o milho, o feijao eo algodao. A partir da obtenc;ao das plantas deste cinema, foram feitas algumas
Nestes tempos a populac;ao vive assustada com as rondas de Lampiao modificac;oes. As colunas situadas no acesso ao predio por exemplo,
e as investidas do Major Lucena, incumbido de dar cabo ao canga-
ceiro. A rotina da cidade e transtornada. De 1930 a 1947 submete-se
a ordem dos interventores e s6 a partir desta data passa a usufruir
de uma situac;ao normalizada, com o retorno dos govem os civis. De
1949 em diante, Santana sofre uma serie de desmembramentos no
seu territ6rio, fato que se atribui a motivos de ordem politica Desta
forma surgem as cidades de Major lzidoro, Olho D'Agua das Flores,
Olivenc;a, Poc;o das Trincheiras etc.
De toda forma a cidade de Santana entra na decada de 50
pouco modificada no seu compasso colidiano. Mantem oar sertanejo,
com suas ruas definidas pelas casas de ~pa apoiadas umas as outras
qu e, por vezes, s e afastam para deixar urn espac;o aberto - uma
futura prac;a. Grande parte da arquitetura residencial e composta de
casas de meia morada com tipica soluc;ao de planta do periodo colonial,
porta e janelas alinhadas, telhados escondidos por platibandas. De
vez em quartdo, urn ou outro sobrado identifica a presenc;a da classe
mais abastada.
Mas , no decorrer da decada, o comercio e incrementado. Santana
coloca-se como o principal centro abastecedor do estado no tocante
a produc;ao de cereais e s eu comercio e dos mais ativos do interior.
Neste momento sofre remodelac;oes, simultaneas ao programa esta-
dual de abertura de estradas, que favorecera Palmeira dos Indios e, FIG. 01
215
IGREJA SAGRADA FAMILIA BANCO DO BRASIL

FIG. 02

FIG. 04
216
CINEMA ALVORADA

-__.....;_
..... F
. --i'JI··~
.
= -= - - ======== *'~
--

FIG. 05 FIG. 07

~~~--------------~·~~~--- ~
.FIG 06 FIG. 08
217
 vao tomar-se mais robustas, e as paredes duplicadas do cinema de
Recife, sao eliminadas. E ste sistema de parede dupla consiste na
segmen~ao da linha da parede em alguns pontos onde ela e duplicada
para permitir que nos intervalos, ocorra ventil~ao sem interferencia
na condi~ao de luminosidade interna.
A constrw;ao fica s ob responsabilidade do engenheiro Carlos
Wanderley e e finalizada em 1962. 0 predio, na fachada principal,
gaurda sintonia como modemo no volume, na defini¢o clara entre
elementos de estrutura e elementos de ved~ao, no uso dos conhe-
cidos pilares em V e esquadrias inclinadas. 0 programa do edificio
conta no foyer, com o espa<;o da sorveteria, ante-sala obrigat6ria da
se<;ao de cinema, hoje transformada em bar. 0 foyer disp6e de paredes
curvas revestidas em lambrt e mobiliario tipico. Porem, em alguns
aspectos, o predio se afasta dos principios modem os e fica mais pr6xi-
mo da tradi<;ao cons trutiva local. Isto ocorre por exemplo, na maneira
de resolver os acessos laterais, tratados como apendices da constru-
<;ao e na situa<;ao dos banheiros, escondidos no fundo do predio e
dispondo de pouca condi<;ao de conforto.
Mas, intemamente, o predio do cinema guarda uma surpresa:
as paredes do salao sao decoradas por trabalhos de pintura de autoria
do artista Reginaldo de Caruaru, que desfila pelas paredes cenas tipicas
da regiao - a rendeira de bilro, as lavadeiras, os vaqueiros, os tocadores
de viola, nas suas tarefas cotidianas (fig. 5 a 8).
Porem, ao apagar das luzes, as cenas nordestinas sao s ubstituidas
pelos ricos cewmos de H ollywood. Durante muito tempo, o cinema
vai cumprir a fun<;ao de importante espa<;o de lazer, movimentando,
com suas personagens de sonho, a rotina vagarosa da cidade. H oj e,
com o declinio generalizado dos cinemas, o predio ja nao conta com
cortinas, luzes especiais e outros recursos que ampliavam o carater
lU.dico das se<;6es, mas e ainda edifica<;ao de destaque.
Alem do cinema, outras construc;6es evidenciam trac;os moder-
nos. Urn posto de gasolina de paredes inclinadas, uma casa decorada
com azulejo, colunas em V, sintonizam algo de novo, cumprindo
vagamente os indicios, de que o modem o teve passagem por ali (fig.
9 a 11).

218
FI0. 09 FIG. 10

FIG. 11
219
UNIAO DOS PALMARES
 Uniao dos Palrnares, tena da Sena da Barriga e de Zumbi, surge
ao redor de urn cm zeiro. Primeiro toma o nome de Cerca Real do CIA DE ELETRICIDADE DE ALAGOAS - CEAL
Macacos, depois Santa Ma1ia Madalena. E marcada desde o perfodo
de forma<;ao pelo fato de servir de territ6rio aos quilombos. Dai adquiriu
em 1890 o no me de Uniao dos Palrnares: Uniao, por ser o local
o nde se efetuava a liga<;ao da estrada de ferro de Alagoas e de Pernam-
buco. Palrnares, enquanto prestirno de homenagem a rebeliao negra.
Situadanawnada mata, segundoocensode 1950, suapopula<;ao
rural seria de mais de cinco vezes a .numero da popula<;ao urbana. ,.
A base econ6mica e a usual no nordeste: a cana de a<;ucar, explorada
em grandes planta<;6es. A Usina Laginha, elemento central da econo-
mia do municipio, coloca-se como maior geradora de rcceita e emprego
local. Desenvolvendo-se a partir de urn quadro econ6 mico represen-
tantivo da realidade alagoana, o municipio evolui a pequenos passos.
A liga<;ao rodoviana a Macei6 ocorre em data mais recente, diferente-
mente dos outros municipios abordados.
A cidade registra uma experiencia arquitet6nica no perfodo de
50/64 bastante restrita. 0 que se observa sao exemplares que beiram
o limiar do Kitsch, ou integram-se totalmente neste conceito. 0 pas ti-
che surge como tcntatiYa bern intencionada de atualiza<;ao. Interessante
amostra ocorre na ediflca<;ao onde esta instalado o escrit6rio regional
da Companhia Eletrica de Alagoas ( CEAL). Vista :frontalrnente, a casa
exibe elementos contemporaneos como platibanda em V, varanda com
colunas de fu ste circular e verillca-se o uso do combog6 e do azulejo.
Mas, lateralmcnte, revela s ua versao primeira: parUcto que lcmbra
a solu<;ao de residencia do inicio do seculo, com cumeeira paralela
a rua, telhado em estmtura de madeira. Na varanda lateral ha gaiolas
de passaros e aparelhos dear condicionado (fig. 01 ). FIG. 01
Outro exemplo que se destaca e o colegio Santa Maria Madalena.
Idealizado a partir do risco inicial do desenhista Jose Nobre, ja citado,
teve seu projeto modiflcado. Na fachada, s uperp6em-se dois sistemas
estmturais: arco e p6rtico (fig. 02 ).
A cidade conta com uma sede esportiva da Associa<;ao Atletica
do Banco do Brasil (AABB). 0 predio possui caracteristicas modemas
como a estrutura bern marcada e jogo com binado de quadros de abertu-
ra. Cumpre boa disposi<;ao de partido (fig. 03 ).
0 predio da Agencia da Previdencia Social tern na fachada um
vcrcladeiro mostruario do uso de pedra. Apresentam-sc em vruiadas
223
COLEGIO SANTA M. MADALENA AABB

224
dimens6es, isoladas em faixas ou compostas com pe<;as de azulcjo
<ug. 4 e 5). AGENCIA DA PREVIDENCIA SOCIAL
Q uanto a"B rcsidc ncias, c ncontram -sc cxc mplarcs que scgue m
os modc los gc ncricos da assimi lac;ao do moclc mo. Sao casas soltas
no lotc, co m recursos de acabamcnto variados o u casas de fachada
lotalme nte colorida por azulcjos. Os equipamentos urbanos tambe m
usufrucm desle material (fig. 6 a 8).
tJ niao dos Palmares nao e atingida pclo campo de influencia mais
genufna do modemo. Comprova-se esle processo verificando-sc a pro-
duc:,:ao arquilel6nica da ciclade de Rio Largo, q ue se coloca, em lcrmos
de fndicc de popu lac:,:ao urba na, pr6xima a Uniao. Rio Largo apresenta
urn conjunlo de obras c caraclcrfs ticas gerais bas tanle semelha nles
a de Uniao, no pcrfoclo e m csluclo. A rigor, c o Kitsc h que se faz
presc ntc.
A proposta mode rna nao chega a gc ncralidade do cspac;o ffs ico
alagoano. S ua forc;a pe rde-se nas barrciras da condi<;iio social, mareada
po r uma situnc:,:ao de debilidade que scque r assegura as mfnimas condi-
<;6es de dign idade a vida do ho me m comum. E importante localizar
a experic ncia mode rna c nquanlo atitude de cxcc<;ao frentc a situac:,:ao
da cuilura e do habitat do ho mem norclestino. A Arquitctura Mode rna
C Sell SCquitOdisti ugucm rele\'OS pliYilcgiadQS 11LI111 panorama de C:l\.1rC -
ma precariedade, onde carc ncias maiorcs ant ecede m a questao da
moraclia decentc.
fiG . 04 FIG . 05

225
RESIDENCIAS

FIG. 06 FIG. 07

FIG. 08
226
A VIA POPULAR DA ATUALIZA<;AO DA ARQUITETURA

Se a arte niio e uma forma que se deduz, mas que se imprime a realidade,
ou o construir-se e evoluir simultaneo da consciencia e do mundo, e clara que
a arte deixa de ser criw;ao finita, antes sendo uma criatividade continua. A
obra de arte, como forma do nosso estar na realidade, tende por isso a irradiar-se
no espw;o vital da sociedade, a multiplicar-se num numero infinito de exemplares,
a forncer a cada individuo o meio formal para precisar todo um conjunto de
rela<;oes vitais com o mundo extemo.

Giulio Carlo Argan

 A Arquitetura Moderna traz de seus anscestrais e uropeus a in-
cumbencia de se r assimilada no pr6p!io processo da vida, ou seja,
deve organicamente inserir-se no ciclo da existencia social dos ho-
mens, construindo sev cotidiano scja na dimensao que a arquitetura
secularmente cumpriu, ou em sua insen;ao maior - a escala urbana.
0 contcxt.o alagoano recebc as prodw;6es eruditas fil tradas ja pelos
condicio nament.os nacionais, que consolidam por s i mesmos, uma
imagem peculiar da Arquilctura Modcma. Girando num orbital mais
distante dos pressuoostos da tecnica e do progresso industrial, mesmo
assim o t.etTit6rio a!agoano c percorrido a passos lcvcs pela moder-
nidade. lnicialment.e o moderno nao atingc a a rquilctura, mas ap6s
uma defasagem de cerca de vinte anos em rela<;:ao as metr6poles
nacionais , uma nova fisionomia arquitet6 nica e assimilada, nao s6
na capital mas tambem nas maiores cidades do inte!ior.
A expressao da Arquitetura Moderna desce os degraus da hierar-
quia social sem a a rticula<;:ao de urn processo de participa<;:ao colctivo,
preconizado pela arte moderna. A expansao da nova linguagem nao
se faz a LI·aves das linhas de montagem corbusianas nem tampouco
conta com experiencias pr6prias da liberdade moderna como a integra-
<;:ao de canteiros na Vila Monlevade de Lucio Costa. Seu entendi-
mento em Alagoas prescinde dos principios explicativos do Movimento
Modern o. Estando a servi<;:o de uma sociedade que apresenta urn
nivel de desenvolvimento que nao exige nem suporta intensivos pro-
gramas de racio naliza<;:ao e estandardiza<;:ao do canteiro e do projeto,
a produ<;:ao erudita passa ao largo dos problemas da urbanistica e
da moradia popular. Continua a ser consumida por urn restrito merca-
do, sob incumbencia de talentos cultivados. Sua produ<;:ao cumpre
o papel de mattiz, a partir da qual e gerado urn repert6tio cons umivel,
que e absorvido segundo uma 16gica diferenciada da s ua concep<;:ao
otiginal (fig. 01 ).
Pode-se dizcr que a arte na Arquitetura Mode rna em Alagoas
falha no objetivo prim eiro de tornar-se co-patiicipantc da vida do ho-
mem com urn. A produc;ao academ ica define limites prccisos que sepa-
ram o palco de exibi<;:ao da pe<;:a moderna e o local onde se instala
sua platl~ia. Publico e atores nao chegam a confratern.izarem-se. Para
que o produto cultural gerado se tome accessivel as aspira<;:6es das
diversas camadas sociais, e s ubmctido a varias re -leituras que simpli-
flcam seu conteudo.
Este processo e facilitado pela p r6pria produ<;:ao erudita, que na
decada de cinqLicnta, ja se encontra depurada dos tigores funcio na-
listas. Afinal, o momento de expurgo !los omamentos dos objetos
a se rem produzidos pela industria dentro da l6gica da ergon0mia e
econornia dos meios de produ<;ao, e etapa vencida no design de objetos
em geral, inclusive no conlexto mundial. 0 ascetis mo nao combina
com a sociedadc de consumo, registra Abraham Moles.
A produc;ao global de arquitetura no cenario alagoano apresenta
urn carater dubio quanto ao seu valor qualitative. A fragilidade de
concepc;ao faz com que este conjunto de projetos e obras seja amea-
c;ado em suas fronteiras, pela for<;:a apelativa do Kitsch, que ronda
inclus ive as obras eruditas. E m Alagoas, sao muitos os exemplares
de edificac;6es que, manejando o vocabulano moderno, resultam em
urn objclo classiflcavel como Kitsch. No geral, as f6rmulas encon-
tradas sao as ttiviais como o abuso de recursos decorativos, o apelo
a soluc;6es estru turais superdimens io nadas, o uso de jogos cromaticos
rebuscados etc. Sob o prisma da Modernidade, o Kitsch s ignillca
urn proccsso assimilat6rio limitado, que prejudica seus pressupostos
de fundo. Assim, a arquitetura moderna que pretendia sempre reme-
ter-se a si mesma e expressar basicamente conteudos funcionalistas,
ve-se s ubmetida a uma reinvenc;ao. Seus elementos tipicos sao usados
de tal maneira que incorporam urn estimulo a fantasia ou simples-
mente adquirem o valor de ornamento. A arquitetura passa a ser
decorada por elementos que se julgava destitufdos de qualquer cat-ater
ornamental (Fig. 2 e 3 ).
Denlro da produc;ao local cabe destacar cxperiencias que, pela
expressividade e Upicidade de seu conjunt.o, fazem jus a urn estudo
mais pormenotizado, apresentado a seguir.
229
FIG. 02 FIG. 03
230
AS CASAS DE FACHADAS AZULEJADAS
 A presen<;a do azulejo em Alagoas data dos seculos coloniais,
quando ainda se resguarda no interior de cons tru<;6es religiosas, na
forma de ricos tapetes, adornando claustros e capelas.
Em contextos atuais, o azulejo tambem esta present.e, compro-
vando a praticidade do mate1ial em rela~,;ao a condi~,;ao de umidade
do clima nordestino e sua potencialidade estetica. Reativado pela arqui-
tetura moderna entdita, comparece atraves de seus similares - a
pastilha, o vidrotil, a ceramica. 0 azulejo propriamente fica restrito
ao interior das residencias, ate que no final da decada de 50 e recondu-
zido novamente a fachada, pelas maos da arquitetura popular.
Em publica~,;ao sobre a cultura alagoana, Dirceu Lindoso chama
a aten<;ao para urn fato pitoresco com rela<;ao a Igreja do Rosano.
Esta antiga constru<;ao, situada no centro de Mace i6, apresenta sua
torre belamente revestida de material cenimico. Como ideia inicial,
poder-se-ia dizer que se trata do tradicional azulejo portugues, nos
seus ~ons de branco e azul. Porem, observa<;6es mais cuidadosas
determinam as conclus6es definitivas: a torre e revestida de cacos
de pratos ceramicos, pacientemente Casados entre si. Este trabalho
pode ser reconhecido dentro da tradicional tecnica do embrechamento,
que consiste no uso de materiais diversos - cacos, conchas, seixos
etc. agregados a argamassa a formar desenhos e jogo de texturas.
Esta tecnica, h erdada pelos nossos ancestrais portugueses de seu
passado mouro, e assim reabilitada. Segundo aquele autor, esta op<;ao
bastante peculiar, se orig ina de uma soluqiio de pobreza1 que se convette
num tra<;o da cultura local.
1
UNDOSO. Oin:eu Accioly. Uma Culture em Questao: a Alagoana Macei6 Ed. UFAL. 198 1. p.4
Pode-se definir linhas de ancestralidade que vao de experiencias
como esta para fatos culturais que se dao na decada de 50 e 60
na capital. A aproxima<;ao do popular e do emdito pode ser vertficada
na tradu<;ao do tratamento da fachada modema para a solu<;ao de
revestimento frontal com azulejos nas casas de meia morada.
Como j a foi visto, as cidades alagoanas tern seu relevo urbano
marcado por longos agrupamentos de casas em fita, apoiadas umas
as outras, indefinida e tortuosamente. Por vezes, urn tinico destes
corredores de casas determina uma cidade, dai o habito interiorano
local de cons iderar "cidade" e "nta" vocabulos sinonimos. E m Macei6
estas casas de meia-morada ou casas de porta-e-janela ocorrem com
grande frequencia desde o surgimento da cidade ate os dias de hoje.
No inicio da decada de 50 algu ns detalhes de fachada sao atualizados
seguindo as normas esteticas da epoca: os recursos decorativos sao
estilizados e adotam-se elementos geometricos de composi<;ao. Ja
no final da decada s urge uma nova forma de tratamento com o uso
de azulej o colorindo, com contrastes fortes, as mas da capital e cidades
do interior (fig. 1). Para acompanhar s ua evolu<;ao, foi selecionada
uma amostra de sessenta casas de diversos bairros da cidade, com
destaque ao Vergel, Ponta Grossa e Levada, que servirao de parametro
ao texto.
As modi:fica<;6es ocorridas nas casas de meia morada de 1950
a 1964, seguem os passos lentos das experiencias guiadas prioritaria-
mente pelo saber tradicional. Mantem-se no geral, os procedimentos
arquitetonicos que norteiam secu larmente a constru<;ao deste tipo
de residencia. A planta apresenta solu<;ao de comodos alinhados no
233
 decorrer de urn corredor, adapta.ndo-se ao lote estreito e Iongo, cuja
testa.da varia cfe 3 a 5 metros. Cozinha e banheiro - quando este
comodo existe junto ao corpo da casa- escondem-se ao fundo.
Mas, porvezes, uma pequena abertura interna t.raz luz para os quartos
(Fig. 2, 3). As paredes, antes de taipa, depois de tijolos, suportam
~0 telhado em duas aguas que, desde 0 seculo passado, situa-se
por tras de platibanda. Esta. repetic;ao imemorial a partir de padroes
de conhecimento generalizado, torna superficial o auxilio de profissio-
nais como engenheiros e arquitetos. Quem constr6i a obra normal-
mente nao tern dotes diferentes de quem a habita.. As vezes e impor-
ta.nte apenas urn toque atual na fachada. Neste ponto entrarrt em
consenso a adminis~o da prefeitura e o futuro morador. Assim,
sao muito comuns os "projetos de fachada", assinados e regulamen-
ta.dos pelos ditos profissionais categorizados. Mesmo assim, quando
surge o habito de recobrir as fachadas com azulejo, a decisao das
combina<;6es fica nas maos do proprietario e ha pouquissimos regis-
tros de azulejo em fachada nos arquivos.
Nao foi possfvel id~ntificar o inicio do processo desta. experiencia,
porem sabe-se que a partir de urn exemplar inicial, outras resid~ncias
sucedem-se ate atingir varias casas de uma mesma rua, de urn mesmo
bairro, de vanos bairros... Modifica<;6es em pequenas fachadas condu-
zem a uma revita.liza<;ao significativa no aspecto das ruas. Na verdade,
ha poucos recursos que se possa lan<;ar mao para exercitar modifi-
ca<;6es da aparencia arquitet6riica. 0 lote estreito impede movimen-
ta.<;6es no plano da fachada. Por vezes, tenta.-se urn afasta.mento do
alinhamento da rua, fazendo surgir pequena varanda onde comparece
o pilar em V Os avan<;os tecnol6gicos que permitem as lajes planas
e os pilotis tornam -se inviaveis pela demanda de custo. Nao se fazem
ouvir as dita.s "regras modemas", que pregam o privilegio ao espa<;o
interno e a plena coerencia entre o trata.mento exterior e interior da
arquitett1.ra. Uma mudan<;a a nivel de fachada, elemento de comuni-
ca<;ao social da casa, faz-se plenamente suficiente, e o azulejo e o
elemento escolhido para significar a coerencia das pessoas ao novo
tempo.
0 trata.mento de fachada adota.do nao atropelacerta.s regras tradi-
cionais de composi<;ao. Neste ponto, o popular e o erudito bebem
na mesma fonte. Se Le Corbusier pretende uma arquitetura equilibrada
e racional em concordancia com a tecnica, e, para isto, volta aos
2M
 classicos e define urn m6dulo, assim tambem o saber popular atuaH-
za-se mas mlo abre mao de alguns prindpios secularmente estabele-
cidos: a leitura da fachada em tres partes, embasamento, corpo e _plati-
banda; a propon;ao entre cheios e vazios; o alinhamento dos elementos
de composi<;ao.
0 embasamento apresenta uma rela<;!lo variada com o corpo da
residencia e geralmente e resguardado com materiais resistentes que
mantern a lembrah<;a de s ua fun<;ao primeira, de sustenta<;ao da edifica-
<;ao. Os materiais utilizados sao diversos mas ocorre principalmente
a pedra em tons de rosa e cinza (30%), o azulejo (19%), e, a seguir,
o ladrilho ceramico e hidrauHco e o marmorite. 0 azulejo tern seu
uso preterido pela fragilidade. Apenas 4% das residencias nao apre-
sentam diferencia<;iio entre embasamento e corpo. FIG. 02
Na segunda parte da fachada £learn localizadas as aberturas e
o azulejo s urge ern 95% das residencias, em cores diversas, preferen-
cialmente o amarelo, o azul ou o rosa. Varia tambem o assentamento,
em 45oou 90°. Por vezes (6%) utili7..am-se cacos de azuleijos que permitem
uma varia<;ao em forma de mosaicos; ou o azulejo dividido ao meio,
na diagonal. Nao h a grande alternancia na forma de assentar os azule-
jos e nas rela<;6es cromaticas: normalmente empregam-se duas ou
tres cores. As vezes as partes da fachada tern as bordas trabalhadas
com azulejos a 45° de cor diferenciada, guarnecendo os limites dos
pianos. Alternam-se os jogos de cores mas nao o tipo de t.rabalho
geometrico.
Quanto as esquadrias, normalmente sao de ferro (70%) ou ma-
deira ( 14%). Ao contrano dos amplos panos de vidro da arquitetura
moderna, as aberturas sao modestas, suficientes para Uuminar e res-
guardar a privacidade dos olhos que vern da rua. Nas cidades dQ
interior, prescinde-se deste recato em fun<;ao de uma outra rela<;ao
social.
Na platibanda, terceiro componente da fachada, surgem , nova-
mente as combina<;6es de azulejo, nas cores prioritirias - amarelo
rosa e azul. Aparecem o combog6, o ladrilho, a pedra, mas perfazem
apenas 10,5%, com rela<;ao ao azulejo. Platibanda e corpo mantem
(urn vivo dialogo de cores na maior parte dos casos.
Urn outro elemento de destaque na fachada recebe o nome popular
de "gigante". Apresenta-se em 89% das casas. Consiste em urn alto
relevo na s uperficie da parede, c umprindo a fun<;ao de moldura. Inicia-
FIG. 03
us
 se normahnente a partir da altura do corpo da residcncia e contoma
a platibanda. 0 vocabulo "gigante", segundo o dicionano Corona e
Lemos, e urn maciqo de alvenaria qu<' refon;a uma parede. Nas casas de
meia morada, o gigante pode tambern cumprir esse papel mas aparen ta
principalmente ter a fun<;ao de delimitar o espa<;o visfvel de cada resi-
dencia, ja que se fazem geminadas. As cores de azulejo preferidas
para recobrir o gigante sao o azul, o rosa e o preto, destacando-se
das cores dos panos de parede. Pode apenas contomar a platibanda,
chegar ate o corpo ou mesmo ate o embasamento (figs. 4 e 7).
Muitas vezes, na composic;:ao da fachada, o limite entre o corpo
e platibanda e salientado atraves de urna diferen<;a de plano (56%)
ou apenas de cor (27%). Do total das residencias analisadas, 83%
apresentam. este limite, que tambem define o alinhame nto s uperior
das aberturas necessariamente niveladas (ver quadro I). Pot vezef;
as esquadrias tambem tern seu contom o refor<;ado atraves de diferen<;a fi\r. 04
de plano ou de azulejo dentro de uma pratica muito com urn na arqui-
tetura tradicional. Ale m disto, as fachadas sao enfeitadas com orificios
de ventila<;ao, notadamente destituidos de sua fun<;ao, combog6s,
inscri<;6es religiosas etc (figs. 9 e 10). Nos casos de fuchadas mais
simples, o azulejo aparece apenas nos contornos, revestindo o gigante
e ao redor das aberturas, garantindo pelo menos, minimo parentesco
com os exemplares mais elaborados (fig. 10).
Das.residencias analisadas, apena 15% servem-se do recuo frontal
(fig. 11). Poucas apresentam dois pavime ntos, sendo mais comum
a aquisi<;ao _de urn lote lateral que permita a ampUac;-ao da residencia.
Em muitos casos, e mantida a leitura individual de cada parte da
/fachada que corresponde a urn lote (fig. 11 e 13 ). Por tudo que foi
visto, pode-se concluir que a experiencia estudada passeia dentro
de limites rigidos, onde a contribui<;ao individual e colocada discreta-
mente junto ao todo, como se dai viesse a legitima<;ao da c riatividade.
Faz-se distante a universaliza<;ao de objetos, atos e inspira<;6es preco-
nizada pelo Movimento Moderno, mas tambem nao eo individualismo
que se instala, _prioritario. A expressao de cada casa cortfirrlla-se nas
outras. As sol~<;6es nao caminham basicamente a partir das diferen<;as
- respeita-se o carater evolutivo das experiencias.
Em pequeno numero, notam -se contribui<;6es s ingulares que de-
monstram o arco de variedades permitido pelo manejo mais Uvre dos
elementos arquitet6nicos. Os resultados obtidos ne m sempre revelam FIG Q,::;
U6
I
FIG. 06

I
FiG. 09 .fiG. 10
237
composic;oes equilibradas, proporcionais, mas valem como exerdcios
que traduzem tentativas de personalizac;ao da habitac;ao (fig. 14 a
18).
Interiormente as casas de meia morada revelam atitudes arquite-
t6nicas mais comportadas. Acfotam por vezes a soluc;ao de copa-co-
zinha, onde o azulejo reveste todas as paredes. Tanto neste c6modo
como no banheiro, comumente os azulejos sao brancos, em barra,
com terminac;ao em grega, ou seja, meio aiulejo em cor. Este jogo
e repetido nas pec;as sanitarias, normalmente em duas cores. Dentro
de uma pnitica comum ao Kitsch, surgem cozinhas com pingUins
sobre a geladeira e peixes d6ceis pelas paredes azulejadas dos ba-
nheiros.
Os chineses construiam seus templos com a forma do quadrado
e do circulo simbolizando terra e ceu; os maias retratavam nos seus
edi:ficios, o deus da chuva com olhos lacrimejantes e o deus vento
com comprido nariz formando volutas. Os templos egipcios exibiam
ctipulas estreladas. Estes procedimentos, distanciados por seculos
dos dias de hoje, sao regidos pelos mesmos prindpios de analogia
a natureza que avalizam a pnitica do Kitsch. Tal heranc;a, suposta-.
mente, deveria ter sido banida pela proposta modema, que nao segue
nenhuma ordem cosmol6gica, mas fala a partir do referendal da tecni-
ca, onde as coisas sao absolutas em si mesmas e toda mirnese natura-
lista e abolida ein nome da fidelidade ao mundo contemponineo (fig.
19 a 21). Seguindo esta norma modema, as casas analisadas despoja-
ram-se de flores, vasos e outras figuras de estuque que omamen-
tavam suas fach~das. Mas no interior da residencia, num processo
inverso, retoma-se o impulso a decorac;ao efusiva. Mesmo os equipa-
mentos eletro-domesticos em linhas sisudas, nao se imp6em pela fun-
c;ao e sao colecionados junto a variados tipos de aderec;o e pec;as
do mobiliano tradicional.

A partir de um certo limiar de evolw;ao tecnica e na medida em que as

necessidades prim.arias sao satisfeitas iemos talvez tanto ou mais necessidade
desta coniestibilidade fantasmatica, aleg6rica, subconsciente do objeto que de
sua verdadeirafuncionalidade. 2

2 BAUDRILLARD. Jean 0 sistema dos objelos, SAo Paulo. Perspectiva, 1973. p. 137. FIG. 13
238
 239
\
 Extrapolando a experiencia analisada e abarcando tambem outras
fonnas de arqujtetura da epoca que tmnsitam no espa<;o e ntre o Kitsch
e o moderno, ve-se que ha urn resgate do apelo ao s imb6llco. Os
vocabulos arquitet6nlcos da decom<;ao sao acumulados a partir de
urn significado afetivo (fig. 22 a 24). Retoma-se para a arquitetura
o papel de rute representativa, evocadora de imagens. 0 carater mora-
llsta, ordenado e mcional da arquitetura modema e suprimido em
fun<;ao de uma linguagem mais rica em conota<;6es e alegorias, que
suprem a suposta carencia de emotividade do funcionalls mo.

FIG. 20

FIG. 19 FIG. 21
240
 QUADRO I - USO DO AZULEJO EM FACIIADA
l'SO Dl \ COI~ES P I~EFEI~El'\CIA I S - % DISPOS I(,'AO
lli\'IS<">i:S I >A ,\/:LTLE.JO
FAC I IADA % A~IAR I ~ LO A%lTL ROSA PRETO BRAl'\C'O 9(}• 45"
E:\IIIASA:'-1E.\:T() 19 5.0 6.6 I. G - G.G 100.0 -
('O RPO 95 28.3 ~3.3 IH.3 - 11,6 1~3.2 49.8

PLATIHAl'\DA 89, 5 3 1,6 20,0 25, 0 1,6 10.0 29.8 68,2

GIGA.\ TE 84 6,6 a3.3 30,0 15.0 6.6 100.0 -

LIJ.!!TE COR PO/

PLATIJlA,\DA 83 ~ 6.6 19.9 28.3 16.6 3.3 7 1.4 9.9
Obs.: As t'Orcs podcm ot"orrcr t'nml.Hnadas dcn tro de I IIlla mcsmu clinsao <Ia fuchacla. 1\u clispvsH;au das
t:>e~·u~. nao con~tu a utiliza<;tio de azukjo~ dividici o~ ao mcio ou em caco!1.

FIG. 22 FIG. 23 FJG. 24

Ml
REVITALIZA<;AO DAS PRACAS- EXPERIENCIA DE MODERNISMO EM
VERSAO POPULISTA
 0 surgimento e a rcmodela<;iio de pra<;as revelam-se pniticas co-
muns no periodo em esludo. Alem das areas de jardins, prop6e-se
novos equipamentos publicos e ornamenlo::> que man tenham viva
a perspectiva de frui<;iio desles cspa<;os, possibilitando as necessarias
trocas sociais. Apotencialidade destas experiencias nao passa desper-
cebida dos politicos que querem marcar sua gestiio com obras que
permane<;am na memotia do povo. A administra<;iio do prefeito Sando-
vGU. Caju, iniciada em Macei6 em 1961, ilustra esta pratica. Homem
publico que conjuga caracteristicas do politico nordestino e as peculia-
ridades dos que seguem a postura populista, Sandoval Caju sedimenta
em campanha, urn ambicioso projeto: transformar Macei6 em "Cidade
Sorriso", resgatando o epiteto que a cidade co nquistara em 1908.
A cidade chora nos brat;os do desespero e do abandono. Se chegarmos
La, vamos reconquistar o sorriso. ( ... ) Com a ajuda de Deus e a cooperat;ao
do povo, Macei6 sera a decima metr6pole do pa£s.
Alegando a condi<;iio deploravel das habita<;6es populares alagoa-
nas sempre escuras e abafadas e a predisposi<;iio a uma sociabilidade
mais intensa, caracteristica do povo do Nordeste, o prefeito prop6e
que sejam construidas pra<;as e mirantes por toda a cidade.
Munidos de caminh6es, pas e picaretas, os trabalhadores da pre-
feitura saem as ruas juntamente com o prefeito, que acompanha pes-
soalmente as obras. Para efetivar suas promessas conta com o auxilio
valioso do desenhista Lauro Menezes. A experiencia acumulada em
dezoito anos de trabalho na propria prefeitura, nas tarefas de desenho
e projeto, e de grande utilidade num mom en to em que existe a perspec-
tivade execu<;iio de muitas obras. 0 desenhistaaprenderaos primeiros
E o José Passos
passos do oficio com o irmiio, Jose Menezes, que tivera a chance
de completar seus estudos na Escola de Delas Artes no Rio de Janeiro.
A partir dai desenvolve a pratica do projeto executando inumeros
trabalhos. Incumbe-se lambem de levantamento e desenhos topogra-
ficos e ocupa na epoca o cargo de chefe do Setor de Desenhos da
Prefeitura.
A proposta do prefeito Sandoval Caju abre possibilidade para o
desenhista de executar trabalhos que demandam maior criatividade.
E no proprio terreno que ele marca os contornos da obra, acompa-
nhando seu desenvolvimento ate as etapas finais. Normalmente o
trabalho e prestigiado pelos comerciantes que doam equipamentos
e pela popula<;iio, sempre atenta a movimenta<;iio causada pelas obras.
As inaugura<;6es sao festivas e segundo o prefeito, revelam-se como
provas cabais do apoio publico as suas propostas.
Nestas pra<;as Lauro Menezes inicia urn a nova forma de decora<;iio
atraves do uso de azulejos em cacos, adquiridos a pre<;os modicos
nas fabricas do Sudeste. Formando desenhos ou preenchendo formas
geometricas, cobrem bancos, paineis e outros equipamentos. Deste
tipo de trabalho, salientam-se os realizados nas pra<;as Sinimbu e
Centenario. Na primeira o desenhista monta urn paine! onde as figuras
lembram a lida no mar. Com o rosa, o preto, o azul e o amarelo
predominantes, retrata pescadores, barcos, coqueiros (figs. 1 a 5).
Na pra<;a Centenano, comp6e urn grande paine! em forma do mapa
de Alagoas, onde cada municipio tern seus limites demarcados atraves
do recorte e da cor dos azulejos. Hoje esta obra encontra-se desfigurada
apesar de ter sido bern aceita pela popula<;iio. (Fig. 6 a 8).
245
 Alem dos arranjos em azulejo, uma oulra marca sempre presente
nas pra<;:as e a grafia de urn S, espalhada em bancos, nos brinquedos
no piso etc (figs. 2 c 7 ). A j ustifkaUva oflcial argume nla que o
PRACA SINIMBU CENTRO
S lembraria o epitclo "Cidade-Sorriso", mas a voz popular mlo tern
duvida de que se trata da letra inicial do nome do prefeito, preocupado
em ver a obra de.finitivamente ligada a sua pessoa. A versao do pr6prio
prefeito passa de boca em boca, fazendo parte dos ditos pitorescos
'da epoca:
No banco, sente-se. Na esquina, sig a. Na escada, suba. No sanitaria, sirva-se.
...
Uma outra inova<;:iio nas pra<;:as e a presen<;:a do aparelho de televi-
sao. Dem colocado em seu pedestal, atra i a aten<;:iio do povo acostu- ....
'

mado apenas com a companh ia do radio.

Fui o primeiro homem do Brasil intetro e qui<;a do mundo, que colocou
a televisao na pra<;a.

A administra<;:iio Sandoval Caju flnalizou-se abruptamente com

os acontecimentos de 1964. Seus sucessores empenham-se ativa-

_
mente em afastar da paisagem da cidade as marcas personalistas de
sua gestao empunhando as bandeiras da moralidade politica. Restam
porem, ate os dias de hoje, fragmentos esparsos. ....... ,.
L •
' l
A pnitica popular do u so de azulejo em composi<;:6es geometricas
nas fachadas aproxima-se das composi<;:6es figurativas das pra<;:as, FIG. 0 1 . 1908
na medida em que representam respostas paralelas a urn tempo de
mudan<;:as. Poder-se-ia tra<;:ar os contornos geognificos dos redu tos
eleitorais do prefeito e superpor as regioes onde se expande a arqui-
tetura do azulejo. Assim esta arquitetura identifica pactos politicos
e anseios solidanos no rumo do novo, e poderia ser mantida enquanto
testemunha viva de peda<;:os de uma hist6ria acontecida se fosse des-
cartada uma visao maniqu eista da mem6ria.

Obs.: As cita<;6cs upresen tadas no lex to foram n.:11111dus do d;:poimc nto prcstado por Sandoval
Caju a cquipc do tl1lhaJho em Olltllhro de 198v.
246
FIG. 02 - ESCORREGADOR FIG. 04 - DETALIIE

FIG. 03 - PAlNEL EM IIOMENAGEM A JORGE DE LIMA - l962 FIG. 05 - DETALIIE

247
PRA<;A CENTENARIO B. FAROL
----------------------~-·~·------------------

FIG. 06 VlSTAATUAL DA PRACA FIG. 07- ESCORREGADORES

HG. 08 - DETALIIE- FOTO DE EPOCA

 '

ALGUNS COMPONENTES DA DECORA<;AO E ACABAMENTO DA

EDIFICA<;AO MODERNA EM ALAGOAS.
 0 modemo instaura novas regras de relac;ao do homem com
o objeto e estas modificac;6es fazem-se sentir de forma mais evidente
ao nivel da decora<;ao c acabam enlo do cspac;o consi.ruido, selores
em que a ingerencia do pr6prio usuario da-se mais plenamente. As
decis6es de ordem da funcionalidade sobressaem-se em relac;ao a
outros parfunetros num primeiro momento, porem, pode-se perceber
a forc;a final dos argumentos de ordem simb6lica no arranjo dos espa-
c;os modemos alagoanos. Apesar do impulso a atualizac;ao, ha uma
sobrevivencia de habitos e objetos de fundo tradicional.
0 homem niio se acha "em casa" no rneio funcional, ele tem necessidade,
como se tinha da lasca de madeira do Santo Lenho que santif£Cava a igreja,
de um talismii, de um detalhe de realidade absoluta e que esteja no corG{iio
do reaL, inserido no real para o justificar. 1
Assim nem sempre os requisitos do espac;o interior modemo
sao cumpridos totalmente. Em s ua maior parte, ha uma tentativa
de cons6rcio entre elementos da epoca e outros advindos de vanas
tendencias de decorac;ao, notadamente as que empregam m6veis e
aderec;os do chamado estilo colonial. Retoma-se ao acumulo de objetos,
ha urn afastamento dos principios de assepsia e clareza na composic;ao
do espac;o.
0 modemo adquire feic;6es comuns na capital e nas cidades do
interior de Alagoas, formando um conjunto de visualidades que permi-
tem a montagem de certas referencias de decorac;ao e acabamento
da const.ruglo. As rcferencias tomam-sc mais homogencas nos progra-
mas residenciais. Neste sentido a habitac;ao se11i tomada como objeto
de analise.
Ea rica variedade de materiais de acabamento que ptimeiro chama
a atenc;ao na casa mod.ema alagoana. Entre os mais solicitados, esta
o combog6, bastante di:fundido pela sua func;ao de controle do clima.
Tendo seu uso dinamizado na decada de trinta por Luiz Nunes, aban-
dona o padrao anscestral em concreto, para adotar formas mais leves
e dinfunicas, agora em porcelana (Figs. 1 e 2). Garantem a integac;ao
dos ambientes atraves de paredes vazadas, em lugar da translucidez
onerosa dos paineis de tijolo de vidro, que terao uso mais restrito.
Os orificios de ventilac;ao, advindos do mesmo principio do combog6,

1 llAI 'DRILLARD. ,Jean Op. Cit. p. H7.

.
FIG. 02
251
tomam forrnatos variados, na simples ~ecora9ao o u na fttn9ao irticial
de arejamento (fig 4).
Cabe lembrar que o emprego destes materiais re nova contri-
bui96es do passado, contrariando os pressupostos modernos. 0 efeit0
de mostra-e-esconde do combog6 recupera as gelosias, r6tulas e muxa-
rabis da arquitetura colonial que, por s ua vez, trazem a lembran9a
dos habitos e costumes de origem arabe, com s uas treli9as e re ndi-
lhados de tijolo. 0 mesmo ocorre com os materiais ceramicos como
a pastilha, forma atualizada ·do azulejo: A pastilha destaca-se atraves
dos mosaicos vidrosos, principalmente da marca Vidrotil, pela quail-
dade de acabamento (:fig. 5).
Aos eleme ntos inovadores, juntam-se os materiais tradicionais
como a madeira e a pedra. E s ta e adotada em forrnatos regulares
ou em mosaicos (:fig. 3). A madeira e usada em lambris ou em paine),
principalmente aplicadas em folhas de compensado. Distanciando-se
dos principios modernos, vale mais a aparencia do material do que
sua real presen9a.
Alguns materiais permanecem em uso como os ladrilhos hidrau- FIG. 03
licos, que apenas modi:ficam seus desenhos, e os tacos e parquetes,
instalados preferencialmente em quartos e salas em residencias de
melhor padrao de acabamento (:figs. 6, 8). Nas areas molhadas, compe-
tindo vantajosame nte com a pedra, estao os pisos ceramicos , no ge ral
da marca Sao Caetano, nas cores vermelha, amarelo, preto, marrom
e perola. Sao usados tambem no revestimento de paredes. 0 piso
de mais larga aceita9ao e o marmorite que resguarda o valor funda-
mental da pedra, agora utilizada em diminutos fragmentos de baixo
custo, combinados em diversas colora¢es sobre uma argamassa de fundo.
Recebe polimento manual ou a maquina, apresentando-se em ladrilhos
ou em len9ol fundido no local. Frisado em tiras metalicas ou sem
juntas, o marmorite abre esp~o para a criatividade, obtendo-se bons
resultados no acabamento da residencia moderna alagoana. Seu u so
pode ser estendido ao revestimento de paredes e bancadas. Opta-se
com frequencia para a combina9ao preto-e-branco (:fig. 7 e 9 ).
A grande divulga9ao do azulejo nesta epoca coincide com uma
produ¢o industrial de born padrao". Algumas fabricas nacionais j a
faze m frente a importa9ao europeia do produto. Divulgam -se as re9as
de arremate, responsaveis pelas arestas boleadas das s uperficeis azule-
jadas. Sao empregadas na concordancia entre os pianos de parede, FIG 04
252
FIG. 05 FIG. 06

25~
2M
 em forma de calhas, cord6es, pevas c6ncavas e convexas. Em Alagoas
vai-se do azulejo trabalhado como recurso decorativo ao nfvel erudito
por Lygia Fernandes (fig. 10), ate a difusao ampliada em paineis
de temas singelos. Alguns motivos destacam-se pela grande aceitfl\:iio
(figs. 13, 14). 0 trabalho com cacos revela a absorviio pr6pria do
gosto popular (figs. 11, 12).
Banheiros, cozinhas e areas de servivo sao os principais espavos
a usufruir da ex:pansiio do uso do azulejo. Alem disto, o setor de
servi.vo seni bastante contemplado pelos avanvos da tecnologia. A
cozinha tern sua rotina totalmente remanejada (figs. 15 a 17). Nos
banheiros a assepsia e a ordenavao dos atos h umanos pode-se valer
de pevas sanitarias onde e comum o jogo de cores nas faces interior
e exterior das pevas. 0 lavat6rio de pedestal tern dimens6es avanta-
jadas, e por vezes surgem as modemas bancadas (figs. 18 a 20).
A f6rmica, material inedito, mostra-se na s ua OPViiO de acabamento
brilhante, no revestimento de armarios. Em apenas urn exemplar
entre as residencio.s visitadas, a f6rmica comparece em paredes, man-
tendo-se ate hoje em born estado de conservav~o. As atitudes rotinei-
ras tomam-se valorizadas pelos reluzentes porta-papeis, saboneteiras,
arandelas e prateleiras de louva.
0 setor social niio se submete ao prindpio da funcionalidade,
que instrui o uso das outras partes da residencia. A proposta moderna
1
e vencida pelo tradicional encargo destes ambientes: revelar. a "face
publica" da familia Este ha.bito perpassa varias classes s~xiais, ao
ponto de afrontar inclusive a carencif.t concreta de espavo fisico, no
caso de habitfl\:6es mais precarias. Sao urn ou mais c6modos isolados,
montados como urn cenario, depondo a favor da indole caprichosa
da dona da casa. Isto niio impede que, paradoxalmente, estes espavos FIG. 10
vist.am-se de uma decoravao enfaticamente funcional, garantindo-lhes
atualidade pactuada com recursos triviais de ornamento. 0 emprego
da cor e freqiiente, deixando de lado enfase ao branco, tendencia
comum entre os modemos. Liberta do puritanismo dos tons pasteis,
as cores fortes representam a atitude emancipada do modemo ao
apostar em padr6es mais inf) rmais de convivencia social. As paredes
coloridas em Alagoas todavia, enfeitam-se raramente com obras de
artistas modemos, nenhum de procedencia alagoana.
Os m6veis de arestas e cantos anedondados pr6ximos ao Art
Deco ainda sao freqUentes mas toma-se cada vez mais comum a
HI
FIG. 12 FIG. 14
2M
 FIG. 16 FIG. 17 .
FIG. 15

ur
..
FIG. 18
 op¢o pelo angulo reto. Superficies· ameb6ides e os pes-palito fazem
a sen~o da epoca. 0 armano-bar divulgado nas prirneiras decadas
do seculo, ja pede urn esp~o definitive no cantode sala em arranjo_
especial. Retoma-se o uso de espelho que deveria ter sido substituido
definitivamente pela idoneidade do vidro liso, impassive! na
t.ran~ferencia da mensagem visual. As es~6es que decoravam cer-
tas ~as de mobiliano sao abandonadas a favor de uma geometria
limpa. Nos quartos, surgem inovadores armanos embutidos. Cadeiras
de rede de arame ou de delicadas anna<;oes em tubo de a<;o com
assentos independentes sao comumente vistas nas varandas, deixando
para o interior da habita<;ao os m6veis mais volumosos, divulgados
pela produ<;ao em serie nas lojas de Macei6. Alguns arquitetos dese-
nham os m6veis das residencias projetadas mas mobiliano de boa
qualidade e linhas atualizadas sao encontradas em Recife, preferen-
cialmente na Casa Holanda (figs. 21 a 25).
Os equipamentos eletricos sao aquisi<;oes privilegiadas. 0 toea-
discos exige urn m6vel proprio mas o aparelho de radio comporta
a atualidade de urn formato de menores dimens6es. Sao freqiientes
os ventiladores e os circunspectos, aparelhos de telefone. Ensaia-se
o surgimento pioneiro da televisao (figs. 26, 27).
Finalmente, entre os elementos de decora<;ao mais destacados
' pelo numero e variedade,estao as luminanas modemas. Balan<;ando
o reinado perene dos lustres tradicionais, com seus solenes pingentes
de crista!, entra em campo urn competidor avalizado pelo gosto popu-
lar. Sao arandelas e lumimirias que derivam do design modemista,
onde se deixa de lado a transparencia do vidro e as luzes leitosas
do Art Deco em busca de modelos mais arrojados. Em formas c6nicas,
circulares, as vezes chegam a lembrar modelos espaciais. Normal-
mente sao pendentes do teto, tirando efeito da ilumina<;ao indireta.
Em cores vivas, mostram -se em grande variedade de modelos, alcan-
<;an do com exito diversas classes sociais (figs. 28 a 33).
A arquitetura do periodo em tela preenche uma forma completa
de tratamento do espa<;o construido, onde ate mesmo o mais prosaico
elemento de acabamento, urn simples interrupter por exemplo, (fig.
34) exibe linhas avan<;adas, tomando mais estimulante o acesso
a residencia dos anos 50/60; proposta seguramente de muitas expecta-
tivas, a favor de urn novo padriio de habitar dos chamados tempos
modemos ... FIG. 22
259
FIG. 26

FIG. 27
261
FIG. 28, 29, 30 - AMM, AMM, JPM
FIG. 31, 32, 33 - AMM, FT, JPM

262
FIG. 34
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RAMOS, Graciliano. Cartas/Graciliano Ramos. Rio de Janeiro, Re-
cord, 1982.
- . Viventes das Alagoas. Sao Paulo, Martins, 1972.
ROCHA, Tadeu. Modemismo e regionallsmo. Macei6, Departa-
mento Estadual de Cultura, 1964.
SANTANA, Moacir Medeiros de. Documentario do modemismo
(Aiagoas: 1922/31). Macei6, Ed. UFAL, 1978.
- . Hist6ria do modemismo em Alagoas (1922-1932). Macei6,
Ed. UFAL, 1980.
SIMON, Joffre Saint'Yves. Testes, desenho do natural e psico-
logia do forma . Macei6, dez 1961. (mimeo. ).
TIMOTEO, Edy Marreta. Percepc;oes coletivas do estrutura urba-
na de Macei6. Recife, 1984. (daW).

269
DEPOIMENTOS
ARAPIRACA
Ialdo Rodrigues e Silva, Zezito Guedes.

MACEI6
Ansehno Botelho, Arist6teles Calasans Sim6es, Augusto dos Anjos, Bniu-
lio Leite, Carlos Alberto S. Cava!:anti de Gusmao, Carlos Molitemo, Celso
Barros Correia, Dalva Guimariies Nobre, Denis Simon, Dirceu
Accioly Lindoso, Edmilson Pontes, Eduardo Nobre, Edy Marreta Ti-
m6teo, Fernando Gama, Heloisa Sarmento Cavalcanti de Gusmiio,
Ilermano Pedrosa, Ib Gatto, Ivo Lyra, JandirTourinho, Jarbas Gomes
de Barros, Julio Normande, Lauro Menezes, Luiz Augusto S. Caval-
cante de Gusmiio, Lysette Lyra, Mario Lages, Milton Leite, Moacir
Medeiros de Sant'Ana, Renato Paiva, Rubem Jambo, Sandoval Caju,
Teresinha Normande, Walter Cunha, Zaluar Santana e lelia Maia
Nobre.

PALMEIRA DOS (NDIOS

Fernando Galindo e Luiz Torres.

PENEDO
Benedito Campos, Ernani Mero, Maria Lucinda Peixoto, Manoel G6is
Machado, Milton de B1itto Machado Filho e Roberto Peixoto.

RECIFE
Luiz Amorim e Paulo Sergio Santos.

RIO DE JANEIRO- Arquitetos:

Alfredo Brito, Haroldo Cardoso de Souza, Jorge Moreira, Lygia Fer-
nandes, Mauricio Roberto, Pedro Alcantara e William Bittar.

SANTANA DO IPANEMA
Iamin Falcao e Jose Vieira de Farias.

UNIAO DOS PALMARES.

Salome da Rocha Barros.
2 71
CREDITO DAS FOTOGRAFIAS
AMM -Alberto Messias Mofati
ANE - Andreia Nunes Estevam
AP - Arquivo particular
APA - .Arquivo Publico de Alagoas.
FF -Fernando Fon
Ff - Francisa Toledo.
JPM - Jacqueline Pimentel Moura
KLM - Kleber Montenegro Barbosa
RJB - Ricardo Javier Bonila
RS - Rogerio Sarmento
~ - Trabalho escolar

INSTITUIQOES CONSULTADAS
- Arquivo Publico de Alagoas
- Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro
- Coorden~ao Municipal de Planejamento da Prefeitura de Macei6
- Instituto Hist6rico e Geog.rafico de Alagoas
- Museu de Arte Modema do Rio de Janeiro
- Prefeitura da Universidade Federal de Alagoas.

272
AGRADECIMENTOS
- Ex-Reitor, prof Fernando Cardoso Gama pelo apoio pessoal e
de sua equipe para a realiza~ao deste t.rabalho.
-Pro£ Moacir Medeiros de Sant'Ana pelo acesso ao material biblio-
gnifico e fotognifico do seu acervo particular e pelo auxilio a utiliza-
~ao do Arquivo Publico de Alagoas.
- Alunos da disciplina Arquitetura Brasileira II pelos t.rabalhos sobre
a produ~ao de Arquitetura moderna em Macei6. Destacamos a con-
tribui~ao das turmas dos period.os 86.2 e 87. 1, pelo levantamento
de informa~6es jornalisticas nos periodicos Gazeta de Alagoas, e
Jornal de Alagoas referentes ao periodo de janeiro de 1950 a dezem-
bro de 1964, t.rabalho este sistematizado pelos monitores Andreia
Lucia Vitale Francisco Andre Gomes dos Santos.
- Silvia Regina Cardeal na revisao da apresenta¢o do texto e das
referencias bibliogni.ficas.
- Aldenir Correia por sua participa<;ao na elabora<;ao grafica.
-Jose Carlos Duarte de Barros, Sebastiiio Alves e equipe da Sergasa,
pelo t.rabalho de Arte, Composi~ao e Impressao.

Arquivos ParHculares
Agradecemos as fotos gentilmente cedidas para a composi~ao
do t.rabalho, destacando as seguintes contribui~6es:

ARAPIRACA- Zezito Guedes

MACEI6 - Celso Barros. Correia, Lysette Lyra, familiares de Joffi.-e
Saint'Yves Simone de Manoel Messias de Gusmao.
PALMEIRA DOS fNDIOS - Luiz Torres
PENEDO - Milton B. Machado Filho
 £~ 1e ll\'rO ro1 composlo e ampresso nas
ol1r mas de Sem~os Gra!icos de AlaRoas S.A.
SERGASA
'v Dun·a l de Goes ~lonteiro. K-m 7
Tabult~ro do Marlins · Maceu)·AL.