SUBÚRBIOs

Violência premeditada na cidade-cenário

Tábita Araújo, 5NLET. Narrativa Brasileira Contemporânea. 2019

Autor
Fernando Bonassi

Paulistano do tradicional bairro da Mooca, Fernando

Bonassi diz fazer parte de uma geração de
escritores determinada pelas mudanças no mundo
industrial e cultural brasileiro. Filho de operários
italianos, vê o trabalho de pessoas ser substituído
por máquinas e computadores e sua análise desse
processo acaba por nortear sua diversa produção.
Literatura e contexto histórico
Geração 00:
“A partir do processo de modernização da
indústria brasileira, especialmente nos anos
1970, intensificou-se a migração do campo
para as áreas urbanas, o que resultou no
inchaço das cidades e no crescimento
descontrolado das favelas. A exclusão social
nessas comunidades favoreceu o ingresso
do crime organizado e o Brasil, em especial o
Rio de Janeiro, passou a fazer parte da rota
internacional do tráfico de drogas. Nas
décadas de 1980 e 1990, a convivência com
um cotidiano violento e a banalização da
violência teve seus reflexos não só na
literatura, mas também no cinema e na
televisão. “ (A literatura brasileira de 1990 a
2004).
Enredo

“(...) o casal é incapaz de exibir suas emoções ou envolver-se em um

relacionamento significativo. Sua interface é limitada a silêncios hostis
ou a uma aparência quebrada de um diálogo, interrompido pelas
imagens mediadas em massa que invadem o ambiente de vida. Sua
conversa ... ao longo da narrativa, é uma troca monossilábica que não
fornece um fórum comunicativo adequado. A esterilidade emocional
leva ambos os personagens a buscar substitutos para sua falta.
Enquanto o velho encontra refúgio primeiro em álcool e depois em sua
paixão perversa pela jovem; o velho mulher se isola nas imagens da
cultura comercial. “
Enredo
Subúrbio: construção do espaço a
partir de São Caetano
Subúrbio: construção do espaço a
partir de São Caetano
Subúrbio: construção do espaço a
partir de São Caetano

“Apesar desta recontagem meticulosa de sua trajetória, listando várias ruas em que o protagonista
atravessa, a narrativa não monta um mapa coeso da cidade. Em vez disso, o texto de Bonassi divide o
corpo urbano em pedaços separados e incongruentes, pintando o retrato de uma urbe monstruosa . Este
desmembramento Frankesteiniano da megalópole é enfatizado na procissão de objetos descartados que
flutuam no rio que o Velho cansado observa. O lixo flutuante fala das vidas desperdiçadas e do
desperdício material de modernidade que “ninhada” a megalópole. A obsolescência dos itens encapsula
as mensagens acopladas de disposição e troca que se infiltram nas fendas da cidade quebrada,
aprofundando suas fendas.”
Espaço

“O domínio outrora interativo da sala de estar, onde experiências, tanto

banais (“contaram salários”) como momentosas (“choraram de
fininho”) foram compartilhados agora é uma expansão vazia e
silenciosa. A desertificação dos aposentos vivos denota a esterilidade
do matrimônio, enquanto também insinuando uma generalizada
deterioração dos laços familiares. O acréscimo de múltiplas agressões
domésticas cotidianas - o velho homem alcoolismo, raiva e solidão da
esposa, sua frustração mútua - cria a ruptura que leva à abandono de
um projeto de vida comum. A solidão dos parceiros é refletida no
ambiente físico de a casa, que em vez de um lar, é “A casa, só” (19).”
Espaço
Espaço
Tempo: 1ª parte
Tempo: 1ª parte
Tempo: 2ª parte
Tempo: 2ª parte
Personagens: a velha

Para ela, a cultura comercial torna-se um substituto para o emocional, se não necessariamente
material, conforto. Nos programas de televisão e nos respectivos spots publicitários, nas páginas de
revistas e os produtos que eles consideram emblemáticos de realização pessoal, o anseio por
traduzido no desejo de objetos específicos e nas mensagens afixadas nesses artigos. Decepcionado
com ela experiência vivida, a mulher idosa se retira para o espaço da nostalgia e do simulacro para
que “o tempo essa história a velha era capaz de passar um filme de todo mundo fina , nesse antro de
joias na contracapa de um número antigo de revista de mulher ”(119). A preposição nessa (neste)
reflete a transferência de anseio, de sonhos para a superfície unidimensional da fotografia, pois estes
são esvaziados do seu significado e do seu potencial utópico. À medida que as imaginações da velha
se fundem no brilhante imagem de revista, eles perdem sua âncora na realidade, tornando-se
simulacro de suas aspirações fracassadas e ambições.”
Personagens: o velho
Personagens: a menina
 O velho e a menina

“Enquanto a narrativa progride, a relação entre os dois

personagens se transforma a partir da inocência de um
assunto familiar para o pesadelo da violação sexual. O desenlace
do romance é o clímax de uma encenação da brutalidade tanto no
social (a falta de aparatos cívicos e comunitários significativos
que servem para apoiar e proteger o sujeito social) e os níveis
individuais (o fracasso das relações emocionais e de laços
familiares).